电影主题空间

❶ 影片构图中空间表现的主要方法是什么

摄影构图中的空间艺术

作者：刘强

在我们拿起照相机拍摄之前，每个人都会考虑将主题放在画面什么位置，前后、左右、上下，前景与背景安排，用什么色调、视点高低、光圈与速度的换算，这时主题和前后景就形成了因果的空间关系，成功的作品空间艺术，取决于对主题语言理解、构图知识掌握、色彩构成运用，对拍摄具体对象人、物体结构、事态进展及环境详细分析，仔细了解，才能做到心中有数。摄影构图中的空间艺术是表现主题、构图构成、色彩运用的综合特殊体，强调了它结构的艺术性、合理性、融合性、及中心视点突出的共性。我们知道摄影是把主题由点、线、面、体三维立体结构通过照相机原理转变成两维平面结构，再通过人眼睛观看时把两维平面结构转变成立体结构的艺术，空间是立体结构转换成平面结构再转变成立体结构重要视角因素。构图中的空间要素为主题大小、多少、上下、左右、质感、体积、主题与前后景焦点、色调、色彩、点与面、面与体、体与体等。离开了空间要素，就不能表现平面，再现不了立体，更谈不上形成和表现。一幅好的摄影艺术作品，除了有明确的主题、正确的曝光、和谐的色调、合理的构图，还需特色合理的空间艺术。空间有没有艺术结构性，则取决于拍摄者自身文化素质、摄影技术和艺术修养了。

摄影构图空间中艺术表现是多元化的，归纳起来为；

一、趣味中心的表现方式 任何拍摄者将会把主题趣味中心放在焦距的最佳视点与最醒目位置上的、或前端、或左端、或上端。这符合人们普遍视角规律，我们在看东西或物体时，习惯先看前、后观后、先看左、后看右、先仰视、后俯视。只有确定主题趣味中心位置，才能较好的安排构图及空间艺术了，画面中每一因素借是为主题趣味中心表现而服务的。

二、冲击视角的表现方式 摄影者手中各类款式相机与镜头、构图学里学术原理、视点高低、光圈、速度的转换等一切硬件和技术手法都是为给读者强烈、醒目、趣味视角冲击而更好地再现主题准备的。鱼眼、广角镜头，不仅使主题中心醒目、夸张、奇异变形冲击人们视角，还能是构图构成以全新、震撼的艺术特色。框式取景及形的再现为趣味中心表现强调了它完美与重要，也为构图中空间构成创造丰富艺术特色性。色彩色调合理丰富的完美组合，极大吸引观赏者的视角与感官，也充分渲染了作品的主题思想。

三、光影效果的表现方式 摄影是用光作画的，摄影家当然知道光的妙用，光除了能很好再现主题思想，更能创造构图空间韵意神奇的气氛了，光是摄影构成构图空间艺术首选手法之一。

四、色调色彩的表现方式 和谐色调是表现主题最佳手法，阶梯或大留白、大留黑色调则是空间艺术美妙构成形式。丰富多彩的色彩给予表现主题更为准确悦目，也为构图空间增添了诗画般韵味与奥妙的神奇色彩。

五、视角透视的表现方式 虽然经过照相机原理将三维立体空间结构物体再现为两维平面空间结构画面，通过眼睛观看则是活灵活现的立体结构画面，此时主题与前后景空间、受光面、质感、形体结构现象都是空间科学透视原理。具体怎样更好应用呢？近大远小的自然透视原理、色调色彩合理和谐、点线面体平衡结构、焦距光圈换算等等因素无一不和拍摄者文化及艺术素质紧密地联系在一起。

六、点与面的表现方式 点、主题中心，点、视点中心，点、趣味中心，面、一幅作品完整的画面也。点与面结构大小、点与面虚实、

点与面色调色彩等关系借因表现主题不同及拍摄者主观意识异议而千变万化的。“万绿丛中一点红”、“画龙点睛”等表现手法则是各类艺术流派中点与面完美写照。

七、点线面体的表现方式 我们知道点的重复构成线，线的重复构成面，面的重复构成体原理，它们在形成的过程中，不同物体、不同视点、不同光线、不同色彩及不同质体也形成了不同空间透视感。主题物体空间透视与前后景空间透视巧妙叠加再现是构图空间艺术妙趣横生，意趣合一。

八、体与体的表现方式 在大自然界，在摄影作品构图中，我们看到前体、主体、后体、体与体千变万化物体景观和图片，那是体与体再现构成了透视的美妙神奇关系。能够运用好千奇百变的体与体构成构图空间艺术再现是艺术家们不断探索、创新、追求目的和目标。

空间，在广阔宇宙，在大自然界，在古今中外，在眼睛能看到的任何地方，都有它存在。空间艺术的运用也是汇聚广泛的，在语言文学中、书画中、戏剧中、音乐中、哲学中、建筑中、军事中、时空中等等。唐时大诗人李白的《望天门山》“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”等诗句汇聚了古代诗人艺术的智慧和千百年来历史的验证，其艺术风格与中国水墨画一样，空间表现得微妙微肖，意境俱佳，看图题诗、赋诗作画，堪称空间艺术运用的典范和良师。仅有百年历史的摄影艺术，皆是借鉴各类门派艺术风格精髓而形成的年轻艺术，在摄影艺术流派风格自身的道路上，还有很多艺术范畴值得摄影理论研究工作者和摄影实践工作者们借鉴、商讨、创新和运用了。

❷ 什么叫电影空间

我们上视听课,老师讲的!我自己的理解是,电影的不同时空吧!一个电影里也许有两个或两个以上的空间处于一个时间交叉发生着不同的,却是关联着的故事.也许是一个空间线索促进另一个,也许是递进,也许是同时发生.

还有就是景别.电影空间 ,镜头的纵深 .
希望能帮到你一些!

❸ 平行空间电影表达的主题是什么

看过《寂静岭》的人可能都应该感受到电影中不止存在着一个空间。对于寂静岭究竟有几个空间的问题，普遍存在“已死论”、“二元论”和“三元论”三种观点。持“已死论”（也就是认为寂静岭就是“阴间”，进入寂静岭中的人实际已在片头车祸中死亡）的观众可能是“没看懂”电影或者受到一句被错误翻译的台词字幕——“你们都已经死了”（实际应为“你们都已经被诅咒了”）的误导。“三元论”则是广受支持的一种观点，更有文章用“黄澄澄”、“灰蒙蒙”、“黑漆漆”三个词简明而传神地概括了寂静岭的三个世界。但是我认为，虽然寂静岭存在三个世界，但是“三元论”这个说法却是不准确的。

首先可以区分一下寂静岭的三个世界都是什么：
1.真实世界：就是真实的世界，在这个世界中的寂静岭就是一个被废弃的小镇，即“黄澄澄”的世界，这是由于电影中多数表现真实的白天都采用了一种温暖阳光的色调。
2.“表世界”：即“灰蒙蒙”的世界，就是女主人公罗丝（Rose）在车祸醒来后发现自己身处的世界，仿佛冬天的样子，实际上是由恶魔化之后的阿莱莎（Alessa)用邪恶的力量营造的世界，将一切“罪有应得”的人困在了里面。
3.“里世界”：即“黑漆漆”的世界，就是表世界响过警报之后不定期转化后的世界，一派血腥、肮脏的景象并有各种怪物出没，实际是阿莱莎内心痛苦和压抑的反映并由其邪恶的力量和仇恨的情绪控制。表世界和里世界都是从《寂静岭》游戏中借鉴来的概念。
存在三个世界这一点似乎没有问题了。但经过分析之后，我们会发现，如果从“次元对立”的角度看，那么只有两个对立的空间。在这之前，要看一个概念：二元主义。
“二元主义”（Dualism)在哲学中作为一种思想通常指承认两种根本的，不可再分且互异的元素，它们彼此冲突或者相互补充，又分为将这两种基本要素应用于认识活动中的“认识论意义上的二元主义”和用于解释一切广义上的客观现象的“形而上学意义上的二元主义”。“二元主义”本身也是西方历史文化自我否定式的发展规律自近代以来的产物，是对中世纪基督教唯灵主义的否定。
寂静岭的世界本身就存在表里世界的二元对立，这样一来加上真实世界，似乎“三元论”是成立了。但是对立的表里世界二者却不能同时与真实世界构成对立。因为寂静岭的世界要么是表世界要么是里世界，二者相互转化不能并存，所以导致要么是真实世界与表世界共同存在且对立，要么是真实世界与里世界共同存在且对立，无法存在真实世界、表世界、里世界同时存在并且对立的情况。需要说明的是，在里世界中的教堂只是由于信仰的原因使怪物无法进入而已，它并不具备表世界的特征，因而不是表世界，只能算表世界中的一个特殊地点；而阿莱莎所在医院的地下室也只是表世界里的一个特殊地点而已，还不能因为医院地下室有怪物和黑漆一片就认为那是表世界，因为表世界也有怪物，而地下室没有光自然是一片黑；而游戏《寂静岭》中表里世界的创造、形成原因与电影中不同，也不能作为解释电影《寂静岭》的依据。所以可以得出结论，寂静岭确实存在三个世界，但是从“对立”的角度看，只有二元对立。因而《寂静岭》中的世界观是存在三个世界的“二元论”，或者也可以认为实际只存在两个世界：真实的世界和变化着的寂静岭的世界。作为西方带有宗教题材的恐怖片，《寂静岭》也没有脱离二元主义的规律。
其实片中的这种二元对立在电影一开始就已经暗示了，那就是罗丝的女儿莎仁（Sharon)梦游时险些摔下悬崖的镜头，构成了上下的对立，水上和水下的对立，真实世界与虚幻世界的对立，善良的莎仁与阿莱莎的邪恶面的对立，甚至原来是水下世界却存在幻境中的烈火这样水与火的对立。当阿莱莎的邪恶面从悬崖上高速下坠的镜头出现时，我承认确实被吓到了，虽然据说这个停留的镜头只持续了0.7秒，但是那恐怖的笑容着实让人一震，真很难想象到可爱的阿莱莎的形象与这个恐怖的邪恶的阿莱莎是同一个小演员出演的！实在不得不佩服她的演技！

❹ 电影主题客房简介

是以着名的电影影片为主题设计的客房~
比一般的客房更有个性、运用了较强的艺术手法，通过空间、平面布局、光线、色彩、多种陈设与装饰等要素的设计与布置，烘托出影片独特的文化气氛，突出表现电影主题的客房~

❺ 求几部好看有内涵的，可以有思考空间的电影，什么题材都行

如果你很喜欢《机器人9号》的风格，而且会关注这种电影
我觉得你会喜欢《这个男人来自地球》，这事一部绝对精彩的影片！构思和电影中的对白能让人久久不能忘怀。
如果你有幸看完，你会发现他比《机器人9号》有更大的魅力

❻ 电影用什么色彩空间

不知道你这里指的是什么方面的。如果单指色彩空间，电影大多数是通过色彩来烘托气氛，体现电影的主题。

❼ 电影的主题

既然楼上的同胞已经概括了理发师托德,那么我就说说仙境之桥吧.
仙境之桥的主线是一个悲剧,但也不应该像大多数人认为的那样,将之单纯理解为一部悲剧.主题是需要在表象上升华的.
迪士尼的电影其实都应该很好理解的,最重要的是要以一颗平实的心去理解,而不是故意去探求更深的隐喻.
仙境之桥所贯穿的线索和主题也一样,就是拥有一颗开放的心,对生活抱有希望和创造,拒绝庸俗,保持最纯粹的童心和想象力.而这一点,很像如今80或90 后所追寻的理想.所以不能说迪士尼完全没有故意迎合大众的心理.
但值得一提的是仙境之桥要比其他迪士尼影片更富有意义和感性.大多数人看完之后都能感觉到一种难以抒发得抑郁,影片的悲伤基调很感人.但另一方面,我们又能感受出一种莫名的希望,幸福和对生活的感动与激情.这就是电影所表达的主题--生活从不完美,但我们的创造力和敞开的心胸是最完美的.失去的也能带来希望,生活的色彩源于信任和创造.
有很多电影的主题都是多条线交织在一起的,每一条都很值得深思.也许这只是我的理解,但我已经尽量将之概括得全面一些.

❽ 盗梦空间的主题

转载自
呼呼露露88

网上一直在热议影片的结局1。cobb还在梦里2。他其实回到了现实3。他一直都在潜意识边缘，一切的人物都是他潜意识的虚构。当然还有等等一切… 之所以能称之为大导演，我认为他早已经把我们观众讨论的种种结局都想到了。大家都不要忘记，这是一部电影，而不是一道数学题。电影之所以有特殊的魅力就是因为他是有灵魂的，有生命的。难道一部二个半小时的电影仅仅就是想给我们说回到现实还是梦境的问题吗？我觉得影片之所以高明就是在于导演并没有给我们一个明确的答案，也许他自己也并没有想给大家一个确切的答案。
片中陀螺，戒指，孩子的年龄以及最后看见还在的脸等等，都被大家理解为他回到现在与否的依据，导演真的是想以这个为依据吗？我认为不是。Cobb一开始就心中有一个大的阴影，对妻子的愧疚，对孩子的思念，这是缠绕他的心病，不管在梦里还是所谓的现实，他都不曾安稳过。但是经历过一切，他最后释然了，他终于放下了对妻子的内疚，最后他看见了孩子的脸也足以证明以前那个不敢与面对，总是挣扎于现实与梦境的那个cobb已经消失了，他最后转动陀螺，但是他并没有看结果，而是因为他终于明白了对自己最重要的是什么，那就是他对亲情的渴望，现实梦境真的这么重要吗？？？就算他回到了现实，如果不快乐那又有什么用呢？所以我认为大家不要仅仅把这部片子当做一部科幻片来看，其实导演想告诉我们的是，不管现实还是梦境，只要能找到自己最珍贵的东西就是最圆满的。所以大家也不要纠结于那个结果了，因为根本就没有确切的答案。我看完影片，总有一种想哭的冲动，我一直不知道为什么，但是我现在想通了，诺兰导演把整个影片的主题都埋得很深，需要我们用心感受，那就是不管生活在哪，都要珍惜自己生命最重要的东西，只要心中释放了爱，在哪里都是一样的，就像cobb一样，他就算还是在梦里，我们也不应该感到惋惜，因为他自己很满足，这就够了不是吗？所以那些用什么科学，用什么数学来说明这部片子的人不要再分析啦，因为一部电影之所以经典不是因为他精密的逻辑，复杂的特效，绚丽的场景，而是向《肖申克的救赎》《教父》《阿甘正传》那样它具备思想，能给我们带来回味启发，那才叫经典不是吗？
就像《空房间》里的一句话“我们很难分得清楚我们的生活是现实还是梦境”所以不管现实还是梦境，这要快乐就好，这就是影片的结局

❾ 以多维度空间为主题的科幻电影

黑洞表面 星际穿越 异次方杀阵

❿ 电影的主题有哪些

1，动作主题

动作片（Action Films)又称为惊险动作片(Action-Adventure Films)，是以强烈紧张的惊险动作和视听张力为核心的影片类型。具备巨大的冲击力、持续的高效动能、一系列外在惊险动作和事件。

2，奇幻主题

奇幻电影，这类型的电影都大量的包含魔法、超自然现实事件、或是幻想生物如龙、半兽人以及幻想世界如魔戒中的中土。

3，喜剧主题

喜剧片是电影的一种类型，其中主要强调的是幽默。《电影艺术词典》对喜剧片的定义是：“以产生结果是笑的效果为特征的故事片。

4，恐怖主题

恐怖电影，以制造恐怖为目的的一种影片。故事内容荒诞离奇，引起恐怖。如描写鬼怪作祟、勾魂摄魄，描写凶猛动物噬人等等，使观众毛骨悚然。

5，爱情主题

爱情电影指的是那些中心剧情主要围绕着故事主角恋爱关系发展的电影。该类电影常见的主题是，电影中的角色们基于相互间新发现的魅力而作出相应的决定。