新霓虹灯下的哨兵电影
Ⅰ 霓虹灯下的哨兵的影片评价
本片根据沈西蒙同名话剧改编。影片以对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头对准部队内部的思想斗争，将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题，表现出建国初特定历史转折时期复杂的城市生活状况，同时也适应了当时进行广泛思想教育的需要。
在基本保持话剧原作风格的前提下，影片较好地处理了人物个性和共性的关系，描绘了解放军某连指战员及形形色色的各阶层人物，又成功塑造了几个有情趣、有特色的形象，如鲁大成、陈喜等，尤其是春妮这个角色，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信催人泪下，给观众留下深刻印象。
影片将话剧中两条并置的情节线作了调整，把对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头主要对准部队内部的思想斗争。将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题。
尽管影片在表演、布景、机位及其运动等方面，都留有明显的舞台痕迹，但《霓虹灯下的哨兵》仍然是这类由现代话剧改编成的影片中比较成功的一部。
这一方面得益于剧中多层面的矛盾设置，更主要的是，影片中的几个有情趣、有特色的人物，如连长鲁大成、三排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男，尤其是陶玉玲饰演的春妮，纯朴真挚，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信更是催人泪下，给观众留下深刻印象。
从报纸传媒铺天盖地的宣传，到话剧演出的长盛不衰，再到电影上映后的好评如潮，《霓虹灯下的哨兵》的成功并非偶然。
作为一部严格遵守十七年主流电影现实主义美学法则的作品，它的经典化过程不仅有赖于革命领袖意志与政治威望的“借力”，更重要的是，它编织出的符码结构几乎完整地对应了特定时代中国社会政治、文化乃至经济生活的多重意识形态欲求，也因此成为承载彼时政治工具论的典型美学容器。
Ⅱ 《霓虹灯下的哨兵》简介
中国话剧作品。沈西蒙、漠雁、吕兴臣集体创作，沈西蒙执笔，发表于《剧本》1963年第二期。1962年由中国人民解放军南京部队前线话剧团首演。剧本写中国人民解放军一个连队50年代初期进驻繁华的上海南京路后，在新的形势下、新的环境中保持革命本色的故事。作品表现了社会主义的时代精神，塑造了新的英雄人物，反映了当时上海错综复杂的阶级斗争和社会关系。1964年被改编成同名电影。
电影
1964年天马电影制片厂摄制 彩色 13本
根据沈西蒙同名话剧改编
编剧：沈西蒙
导演：王苹、葛鑫
摄影：黄绍芬
美术：张汉臣、徐克己
作曲：吕其明
录音：丁伯和
剪辑：诸锦顺
主演：徐林格、宫子丕、马学士、袁岳、廖有梁、陶玉玲、余肖梅、姜曼璞
1949年5月，中国人民解放军某部八连在参加解放上海的战斗之后，随即接受了警卫上海南京路的光荣任务。
三排长陈喜在进驻南京路后，放松了警惕，受到资产阶级“香风”的熏染，忘记了我军艰苦朴素的革命传统，扔掉了有补丁的布袜，还说班长赵大大“黑不溜秋靠边站”。妻子春妮从乡下来部队探望他，他却嫌弃妻子太土气，跟不上潮流。新战士童阿男学生气十足，不请假就与同学到国际饭店吃饭，连长批评他“不配穿这套军装”，他一赌气，留下一张字条，扬长而去。
班长赵大大怎么也看不惯这大上海，闹着要到有仗打的地方去。
另一方面，国民党特务正在酝酿一场破坏行动。就在童阿男离开连队，准备和他过去的同学林媛媛去南京投考军政大学时，她的姐姐童阿香却遭到特务分子的谋害。幸亏路华、鲁大成及时搭救，逮捕了特务阿七，阿香才转危为安。通过这件事，战士们认识到南京路上绝非“太平无事”。指导员路华因势利导，请来老工人周德贵和童阿男的母亲，讲述了他们解放前的苦难遭遇及斗争经历，激发了战士们的革命斗志。童阿男认识了自己的错误，决心听党的话，做毛主席的好战士。陈喜也在指导员的耐心帮助下，认识到资产阶级“糖衣炮弹”的毒害，尤其看到妻子春妮写给指导员的信，更是悔恨不已。他要求组织上给他处分，决心痛改前非。
半年以后，特务老K和曲曼丽不甘心失败，继续策划破坏活动。在上海人民举行春节联欢的时候，他们利用林媛媛的表哥、一贯不问政治的罗克文，将装有定时炸弹的鲜花带入庆祝会场。关键时刻，童阿男抢过将罗克文手中的鲜花，避免了一场爆炸事件。特务老K、曲曼丽也落入解放军布下的天罗地网。
经过南京路上这场惊心动魄的斗争，八连的战士们经受了锻炼。不久，朝鲜战争爆发，陈喜、赵大大、童阿男雄赳赳，气昂昂地走在赴朝作战的志愿军行列中。
影片《霓虹灯下的哨兵》根据沈西蒙同名话剧改编，其原型是大家熟悉的“南京路上好八连”。南京军区前线话剧团的这台话剧公演后，在全国引起很大反响。1962年，导演王苹因影片《槐树庄》获第二届电影百花奖最佳导演奖，周总理亲临颁奖大会，会后，总理把导演《霓虹灯下的哨兵》的任务交给了王苹，并鼓励她说：“你不要妄自菲薄，只要肯下功夫，一定可以搞好的。”
影片将话剧中两条并置的情节线作了调整，把对敌特斗争的线索处理为背景，将镜头主要对准部队内部的思想斗争。将陈喜事件、童阿男事件、赵大大事件等多组矛盾冲突交织在一起，充分展示了主题。
尽管影片在表演、布景、机位及其运动等方面，都留有明显的舞台痕迹，但《霓虹灯下的哨兵》仍然是这类由现代话剧改编成的影片中比较成功的一部。这一方面得益于剧中多层面的矛盾设置，更主要的是，影片中的几个有情趣、有特色的人物，如连长鲁大成、三排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男，尤其是陶玉玲饰演的春妮，纯朴真挚，她用画外音读出的写给丈夫陈喜的信更是催人泪下，给观众留下深刻印象。
Ⅲ 霓虹灯下的新哨兵观后感怎么写
为向改革开放30周年献礼，由八一电影制片厂、武警上海市总队、上海电影集团公司、上海张江（集团）有限公司联合摄制的一部反映80后武警官兵故事的青春励志电影《霓虹灯下新哨兵》于6月27日在上海开机后，现正在上海紧张的拍摄，如今拍摄进度已经过半，进入白热化冲刺阶段，主创人员在上海罕见的高温酷暑之下，为打造新一代武警官兵形象努力，这部号称时尚版“士兵突击”的电影将会在奥运会之后与观众见面。
这部《霓虹灯下新哨兵》绝对不是《霓虹灯下的哨兵》简单的翻拍，而是以武警上海市总队官兵为原型，对新一代哨兵做出全新的注解。该片本着大“上海的小哨兵，小哨兵的大情怀”的主线，刻划了这样一群年轻人——他们身处国际化繁华大都市，作为霓虹灯下哨兵的传人，担负着保卫上海市党政机关、重要目标安全任务，他们有“听党指挥意志坚，艰苦奋斗永不忘，身居闹市不染尘，甘当人民勤务兵”的意志品格，他们肩负着军人的艰巨使命，却有着滚烫跳跃的青春激情，他们有独特的个性、思想、矛盾、困惑，有理想和有追求。他们的青春和梦想真实感人，让人激情澎湃，每一个细节都荡漾着浓烈的男子汉气息。影片揭秘了警营日常生活以及军事训练等细节，他们在喧嚣中独守清贫与孤寂，是新新人类的独特代表，他们是浪漫、可爱、热血阳刚的新哨兵接班人！
导演张玉中气质很儒雅，从来慢条斯理，在现场从不发脾气，他是兰州大学中文戏毕业的高材生，因此文笔很好，很受广大宣传策划欢迎。接拍《霓虹灯下新哨兵》经历了一个很痛苦的过程：拿到这个剧本就在想如何加强故事性的问题，因为原来一直在走老哨兵的路子，把戏里某个人说成老哨兵的后代，但其实很难有其直接的联系，老哨兵和新哨兵这两支部队很难有直接关系，想要脱开模仿的程度，旧瓶装新酒也很难，因为“老哨兵”的影片已经走到了极致，无论是时势造英雄也好，先入为主也好，它已经成为了一个时代的经典，因此要“新瓶装新酒”，新在哪里？
故事出新，支撑一个影片的基础还是故事，故事人物在里面的张力吸引观众去看，导演希望在政策允许范围内，尽量增强它的故事性，毕竟观众才是第一位的。形式出新，所谓的形式和内容是要匹配的，古人云：“皮之不存，毛将焉附”，形式永远是为内容服务的，而真正好的艺术作品是让你感觉不到形式的痕迹。他在跟摄影师谈的时候，谈到就是要寻求一种最好表现故事的形式：改革开放后中国的新时代，繁华都市的感觉，体现“大上海小哨兵，小哨兵大情怀”的内涵。我们就像把这个军营戏拍的青春时尚现代唯美，离老百姓更近。其实拍戏总是一个减分的过程，完美作品只是美好心愿，导演总是求上得中，求中得下，这是必然的结果。要彻底从那些传统的形式中跳出来，做一部清新的青春励志电影。这部电影是给年轻人拍的，给年轻人看的，没有那么多大道理讲，所有的教育意义都蕴含在青春偶像、精彩的动作戏，都市言情里面，因为他们是一支特殊的队伍，是要讲80后90后成长的心路历程的电影，他们不是神是人，但他们又不是普通人，他们又年轻人的激情、朝气、困惑、迷茫，但所有这些都不是放肆的是受约束的，普通士兵和大上海，正是这样一种不对称的，错位的关系才显现得更有张力，更反叛。其实好莱坞的大片都是主旋律，只是表现形式会不同，比如正在上映的《全名超人夸比克》首先片中把他设计成一个“坏男孩”的形象，然后再一点点改变，最后成为全民公认的英雄，殊途同归，这样的描写更加真是让人信服。其实做这样一个戏还有一个重大意义：因为八一厂老是在拍大片，拍《大决战》《大转折》这几年又拍《太行山上》《我的长征》《八月一日》，明振江厂长一直想做一个现代军事题材的戏，想从革命历史题材里走出来，想从大的故事里走出来，走进普通小人物心里，走近一个普通士兵，正好有这个题材，它是个现代戏，没有战争历史背景的约束，而且又在改革开放30周年这个特殊时期，关于80后90后的成长这是一个国家的话题。
影片里的人物同样是这样，所有的人物都有缺点，都个性鲜明，他的优点同样是他的缺点。其实通过这次地震对80后90后有了全新的理解，以前我们总是以斥责的眼光来挑剔他们：他们忘本、自我、前卫，但地震的时候，无论是冲锋在前线的战士和志愿者，还是在网上在各个层次的捐赠者们，他们大多数都是80后90后，你能说他们不爱国吗？你能说他们没有激情吗？你能说他们忘本吗？同样的黄皮肤黑眼睛同样的中国心，只是表现形式不同而已，而他们身上的优点却被我们忽视了，他们聪明、成熟、有前瞻性、情商高，这个是我们那个时代的人无法比拟的，有时代的因素在里面，也有人的因素在里面。
影片中的三个兵：大学生兵、农村兵、富家子弟兵，他们代表了一群人，他们绝不因循守旧，他们另类、自我——他们具有80后90后的所有特质，他们的理念和军队的纪律价值观有冲突碰撞，他们在这样一种矛盾的环境中如何成长，如何完成一个质的飞跃。创作的队伍决定了作品的素质，演员班底必须对军人有根本的理解，他们的素质、军事动作、当兵的经验对他们的表现很关键。郑昊是有十年的兵龄的，陈思成虽然是地方演员，确是经过《士兵突击》的打磨的，吴昱翰是北京军区的，徐佳和徐洪浩是南京军区的。5个战士演员也是万里挑一的，从身材、外形、性格、思想上都各具特点，演员们自己评价这5个战士演员说他们每个人都独立可以写成一部长篇小说。所有的演员我也不管他们的年龄如何，我只需要知道他们对这个片子的理解是到位的，创作态度是端正的，希望拉出来的演员班底是不俗的，创作上我讲究个性化，鼓励他们都要有创作激情，所有的演员都是第一次合作，我们在选择演员上没有私心，绝对需要他符合规定情景的，符合人物性格。陈思成聪明、有激情、活跃、创作态度积极，也能吃苦，即便我们在隧道里拍一天浑身湿透，他也不会有怨言。郑昊是个老兵，在生活中他就是一个很有凝聚力很有号召力的人物，相当的严谨认真，每一句话、一个动作都要琢磨再三思考再三，很用脑思考的一个演员。徐佳是在戏里演一个农村兵，我们要的是他那个五大三粗的形象，比较本真，他自己发明了一口山东河南话用在戏里角色的身上，他出生在新疆，工作在南京年纪轻，经历复杂，本人看似木纳，其实非常聪明，善于思考。吴昱翰生活中就是典型80后的感觉，来见剧组那天就穿着个拖鞋大裤衩就来了，我就要他这种感觉，演员的本色很重要，越接近角色越生活。徐洪浩出演过很多军事题材的戏，他在这里面戏份不重，是个“和事佬”有政策水平，比较说教，而他本人在生活中是一个很认真的人，有激情，不满足于现状，非常有个性特点。
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《霓虹灯下的哨兵(1964)》
导演: 王苹、葛鑫
编剧: 沈西蒙
主演: 徐林格、袁岳、廖有梁、刘鸿声、陶玉玲
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 1964
片长: 115分钟
又名: The New Guard Neon Lights、Sentinel Under the Neon Lights
上海解放后，解放军某部八连接受了在南京路执勤的任务。三排长陈喜（马学士 饰）经不起资产阶桥段级“香风”熏染，瞧不起乡下来看他的妻子春妮（陶玉玲 饰），敏颤誉看不惯脸长得黑的八班长赵大大（袁岳 饰），逐渐丢掉了我军艰苦朴素的优良品质。上海籍新战士童阿男（廖有梁 饰）自由主义思想严重，不请假私自外出，受到连长鲁大成（宫子丕 饰）批评后，竟扬长而去。八班长赵大大则看不惯上海滩的乌烟瘴气，坚决要求上前线去。指导员（徐林格 饰）针对连队出现的种种问题，感觉到问题严重，决定遵照毛主席教导，开展阶级教育，请来老工人讲述在旧上海所遭遇的种种苦难，并使战士们洞咐认清在和平时期中也存在着你死我活的斗争......
Ⅳ 电影：《霓虹灯下前哨兵》 观后感 急急急急！！~！
《霓虹灯下的新哨兵》这部影片是以一群80后年轻武警官兵为原型，讲述了他们在警营励志成长的故事。透过这部影片，我们可以看到这样一群驻守国际大都市和改革开放前沿的年轻官兵，他们的矛盾和困惑，他们的理想和追求，他们的青春和梦想，真实感人，激情澎湃，每一个细节都荡漾着浓烈的青春生活气息。影片揭秘了武警军营日常生活以及军事训练等细节，并以极具浪漫的笔调塑造了一群生动可爱、热血阳刚的武警官兵崭新形象。
矛盾冲突不可避免，意外事件不断出现。先是深夜五公里急行军，皮向锋拖了后腿，致使全班排名倒数第一，丢了“流动红旗”。接着又是林虻虻公然质疑惯常的毛巾摆法，挑战班长的领导权威。不久又发生皮向锋追拿逃犯，却擅离岗哨；林虻虻因思想走神而忘记射击等事件。最严重的事件发生在皮向锋的“失踪”上。在班长批评后，他竟然私自偷跑出了军营。
表面看来，这些都是琐屑小事；但实际上，它却事关重大，是滴水之中可见太阳。
它告诉我们，“新哨兵”不同以往。帮助他们成长，需要新的思维与营养。他们与老前辈有显着的区别。他们来到军营，并非只为寻找个人的生活出路，而是履行公民的义务，带着强烈的个性与理想。他们有弱点，但有文化，有知识，思想解放，敢为人先，有一股蓬勃的朝气。弱点不能掩盖他们的优长，错误不能抹煞他们的功绩。因而，在军营生活的磨砺下，我们看到了他们的闪光。皮向锋勇斗歹徒，被群众称为英雄；林虻虻为军事训练设计出了新的方法与程序，为部队信息化的建设作出了贡献；即使是较为传统的柴大喜，也得到了新的学习深造的机会，将迈出新的人生步伐。军营之于他们，不仅是百炼成钢的熔炉，也是实现个人理想、展现智慧才华的园地与平台。
这一部电影令我很感动，拍出了当兵人的辛苦，以及为维护大上海一方平安所肩负的神圣使命感。没有良好的身体素质，没有坚强的意志，怎么来保卫我们的城市安全呢？他们有着严格的纪律，没有周末放假，如果要和父母会面，也必须先到军方去通报一声，才可以见自己的亲人，更多的时候他们是通过书信向亲人表达一下自己的相思之情。联想到自己的学习生活，有时候遇到点困难，可以随时向父母、老师寻求帮助，和他们相比那是多么地幸福啊！活着就要有理想，为了理想去奋斗努力，任何艰难困苦都可以克服的。我要向他们学习，学习霓虹灯下新哨兵们顽强的精神，把它用在学习上，以至于今后的生活上。
Ⅵ 电影《霓虹灯下的哨兵》讲了什么（读后感）
在繁华的南京路上,可以看到许多霓虹灯在闪闪烁烁。但在这里，还隐藏着一个小故事呢！
1949年，我国解放初期，解放军们来到繁华的南京路上。陈喜是一个农村娃，但他已到这美丽的大上海来，就无忧无虑。他丢掉了有补丁的袜子，嫌弃农村来的妻子春妮；童阿男则是一位新哨兵，不遵守纪律，自我主张。受过批评后擅自离队。领导耐心地教育了他们俩，最后，陈喜和童阿男变得艰苦朴素，继续发扬了这种精神，成了志愿军。
我想：原来，我们的上海是那么的不容易呀！所以，我们要珍惜上海，让它变得更美好。