新德国电影运动的心脏导演

1. 生命的讯息的导演沃纳·赫尔佐格 Werner Herzog

1974年的名作《加斯·荷伯之谜》（人人为自己，上帝反众人），在戛纳电影节上获得国际影评人联合会特别奖。影片通过19世纪一个欧洲广为人知的弃儿的的故事,展现出人性、宽容等现实和历史问题。1977年的《玻璃精灵》又是一个近似寓言的历史故事，讲述了一个狂热的玻璃工厂厂主的故事。1977年的《史楚锡流浪记》反映了德国流亡者在美国的命运及普通人在唯利是图的社会里难以找到自己的社会位置的悲剧。1978年他重拍了德国电影表现主义默片杰作、穆瑙的《吸血鬼》，1981年又拍摄了一个狂想家在南美“陆上行舟”的疯狂故事《费兹卡拉度》1984年在澳大利亚拍摄了《绿蚁安睡的地方》，描绘了澳洲原住民与国外资本矿业公司的斗争，公司要破坏的不仅是他们的家园，更是“绿蚁安睡的大地”。此后有《哭泣的石头》等等名作。他的作品大多以狂热、孤独的狂想者为主人公，强调人力与天意的对抗，很多作品有寓言性质。他是新德国电影运动中几位最着名的导演之一，与法斯宾德、文德斯、施隆多夫等人齐名。

2. 维姆·文德斯的人物评价

维姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷静的风格，他的电影语言修辞中基本排除蒙太奇，特别偏好对运动和场景的不加剪辑。他不求论证什么，他追求的是一种平静地观察、等待和不停顿地发展的电影，尤其喜欢表现公路、汽车、火车、飞机和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行，维姆·文德斯与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“德国新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动的代表人物之一 （国际在线评）。
文德斯的影片深受美国电影，尤其是公路片的影响。他在影片中往往会塑造孤独的流浪者的形象。和美国电影中的那种剧烈的冲突和情感波动不同，文德斯的影片中的情感清静缓慢，但却深刻到令人心绞痛。和安东尼奥尼一样，文德斯致力于在银幕上塑造疏离、空虚但是充满诗意的世界。除了拍摄电影，文德斯还是一位卓有成绩的摄影师，他所拍摄的照片有着典型的德国人冷静、严肃与形而上的特色 （网易娱乐评）。

3. 亚历山大·克鲁格的人物生平

1932年2月4日，克鲁格出生在德国哈尔贝尔士达特的一个医生之家，先后在故乡及柏林上中学，之后在马堡菲利普斯大学（Philips-Universität）和法兰克福约翰·沃尔夫冈·哥德大学（Johann Wolfgang von Goethe Universität Frankfurt am Main）学习法律、历史以及教堂音乐。1956年，克鲁格以《大学的自治》一文，获得法学博士学位。1958年起，他先后在柏林和慕尼黑做律师；期间他曾就教于乌尔姆艺术造型学院的电影造型系，后又曾任法兰克福大学的客座教授。
也是在1958年，德国大导演弗里茨·朗（Fritz Lang）拍摄《印度墓碑》时，他去做见习助手，由此开始了他的电影人生涯。1962年，在德国“奥伯豪森国际短片电影节”上，他和25位青年德国导演，联名发表了，向当时的德国商业电影挑战的、着名的《奥伯豪森宣言》，揭开了最初名为“青年德国电影”，后被称为“新德国电影运动”的德国“作者电影”的序幕。1966年，他的故事片长片处女作《告别昨天》，在威尼斯电影节为德国电影抱回了21年不遇的银狮奖。此片不仅为他赢得了国际声誉，而且被电影批评界公认为，是“新德国作者电影”的奠基之作和大师级作品。1968年他的《杂技艺术家：一筹莫展》（1968）又获得威尼斯电影节金狮奖；1979年，克鲁格再次以《女爱国者》一片，为“新德国电影”电影理念的实践添锦加彩。
《奥伯豪森宣言》发表的当年，他和埃德加·赖茨（Edgar Reitz）以及德腾·施莱尔马赫（Detten Schleiermacher）共同在乌尔姆艺术造型学院建立了电影造型学院。翌年他创建了自己的“凯洛斯电影”制片公司（Kairos-Film）。据不完全统计，自1960年至2006年，由克鲁格编、导、演、制片以及参与策划的大小各种类型影片多达50余部。
此外，德国电影和文化政策问题也一向是克鲁格关心的内容。早在1961年，他就与他人合着出版了《文化政策和出版监督》一书。从1962年开始，他还致力于促进建立西德的国家电影资助体制，直到1974年该体制获得法律承认；同时他还坚持敦促西德电视台资助西德导演的电影创作，为“新德国电影”得以形成气候，并取得蜚声国际影坛的成就，创造了条件。1977年5月，由于反对西德电影资助基金会自1974年开始执行的审查政策，他辞去了三个电影资助基金会的评委职务，但是，这没有妨碍他继续积极地为改善西德电影政策而努力。1980年，为了纠正西德电影界当时多数派一统天下的不健康局面，他和同仁发起、成立了“德国电影联邦统一协会”（Bundesvereinigung des Deutschen Films），力图营造一个公平合理的电影企业文化。
80年代末，克鲁格转入德国电视界，他把自己对影视媒体应具备的独立、理性思考责任的思想，也带入了他在电视领域的实践活动，提出了“电视发行者”的理念，积极实践他早在影片《锲而不舍的雷妮·派克特》（1979）中，就提出的，让电视的技术服务于艺术的真实、独立和自然的主张，利用私人电视台的身份，独立制作电视节目。为此他先成立了电视节目发展公司(DCTP:Development Company for Television Programs)。1985年他又和戏剧电影出版界的143个供应商联合成立了“有线频道与卫视劳动共同体”（AKS：Arbeitsgemeinschaft Kabel und Satellit)。之后不久，他的DCTP公司又和日本广告公司Dentsu以及汉堡的《明镜》出版社（Spiegel-Verlag）联合，成为通过德国私人电视台RTL和 SAT.1播放自己独立制作的电视节目的合资公司，克鲁格于1988年5月出任该公司经理。这个公司为德国私人电视台制作的着名的“电视文化杂志”节目（Kulturmagazin），坚持贯彻了他的影视媒体政治独立和理性批评立场，被德国批评界誉为是“最不同寻常的”，“最风格化的”节目。

4. 世界电影史上对世界电影影响最大的导演是谁

法斯宾德 (1946～1982) 姓名：法斯宾德 Rainer Werner Fassbinder 籍贯：德国 巴特沃里斯霍芬 职业：演员 导演 编剧 生卒：1946年5月31日生于巴特沃里霍芬，1982年6月10日卒于慕尼黑 电影传奇 他英年早逝，只活了37岁。 他自学成才，24岁开拍自己的第一部电影长片。 他在14年时间里，拍摄了25部故事片，14部电视片和两部纪录片。 他吸烟，他酗酒，他吸毒，他双性恋。 成名之前，他卖过淫，成名之后，他更是挥霍所有博自己的“同志”一笑。 他被称为“新德国电影运动的心脏”、“‘新德国电影’最有成果的天才”、“德国电影的神童”、“德国的巴尔扎克”，“德国的安迪·沃荷”“与戈达尔和帕索里尼比肩的电影巨人”“当代西欧最有吸引力、最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演”。 大卫·格里菲斯 大卫·格里菲斯（英文全名为David Llewelyn Wark Griffith，一般称为D.W. Griffith，1875年1月22日出生，1948年7月23日逝世），美国导演，被认为是对早期电影发展作出极大贡献的开创性人物。他最着名的作品包括《一个国家的诞生》（The Birth of a Nation） 和《党同伐异》（Intolerance）。

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5. 新德国电影运动中，法斯宾德被称为心脏。施隆多夫被称为四肢，请问赫尔措格与文德斯分别称为什么

眼睛 维姆-文德斯。
意志：沃纳-赫尔佐格。