奇趣角最新的电影蔓延

A. 文章为什么会接演《胖子行动队》这种电影

2014年3月，文章出轨姚笛被媒体爆料，《南方娱乐周刊》和腾讯娱乐率先跟进了报道。

从此以后，文章的演艺事业一落千丈，“好丈夫”人设彻底崩塌。

包贝尔导演作品，看剧情介绍和演员阵容，神剑君对这部片子并不看好，言止于此。

本文原创，侵权必究，作者：网络知道认证行家“剑神弹棉花”

B. 有没有30分钟左右，适合中学生看的电影，要有教育意义的！

1、《天才眼镜狗》

是梦工厂和二十世纪福克斯公司出品的。讲述一个天才狗狗和它收养的小男孩穿越时空四处冒险的故事。

角度非常有意思，电影中最后说“每个小狗都应该拥有一个男孩”，其实就是我们经常说的每个男孩都应该拥有一只小狗，他们彼此陪伴，爱护，成长。电影非常温情，有趣，乐观。

2、《肖申克的救赎》

这部1995年拍摄的片子，无论从各方面讲都是经典中的经典，情节的紧凑，主题的深刻，演员的阵容，音乐的配合，所以获得了8项奥斯卡提名，更成为影迷心中的励志经典。当安迪在雷电风雨交加的夜晚爬出监狱下水道和排泄管后，脱去衣衫，伸出双臂去拥抱自由的风雨的时候，相信观众都有些热血沸腾吧。

3、《悬崖上的金鱼姬》

是宫崎骏的一部电影。讲一个叫宗建的小男孩从海里捞到一只装有红色金鱼的瓶子，里面的金鱼是人形的小女孩，叫波妞。他们分开又团聚，一起分享，一起成长经历。

4、《美丽心灵》

这个电影非常有深意，波妞从海底回来找宗建的时候，海上狂风骤雨，这其实就代表着孩子的不可控制的情绪。但是他们都在成长，都会慢慢学着掌控自己的能力。 可爱的两个小娃娃，但是又非常善良，非常独立。很适合孩子看。

5、《奇迹男孩》

是根据小说改编的，电影比小说更励志，故事更丰满。讲述一个面部有缺陷的男孩奥吉走出家门进入校园融入集体的故事，非常励志。

同时电影的拍摄方法也比较特别，分别用几个人的角度来讲述故事，让整个故事更饱满，人物也更立体。 我觉得这个电影除了能教孩子自信，乐观，还能教他们尊重别人，发现别人的内在美，表达善良，和处理人际关系。

C. 盘点国产动漫电影有哪些，【免费高清】在线观看百度网盘资源

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神秘的外太空，出现了全新外星大反派！智羊羊与丽羊羊再次出现，喜羊羊妹妹首度亮相？全新的角色、发明、剧情，羊羊们这次该如何化解危机。

D. 宇宙奇趣录的影片剧情

本片是集合电影、漫画及音乐三种媒体艺术精华的“坏孩子，片中八段短篇全部以暴力、性爱为骨干，挖苦人性丑恶之余，不忘宣扬法西斯独裁主义，正因其疯狂丰富的想象力及惊人梦幻幕后组合，令这部腐败的卡通被誉为科幻片的里程碑，超凡脱俗的cult film被誉为是天使与魔鬼的混合体。也是80年代堕落荒淫世界与当代艺术的巅峰结合。漫画版源自法国。孝运
详细剧情
漂亮着陆（Soft landing）
一架航行中的航天飞机抛下一辆开篷车，车上坐着一个太空人。开篷车着陆后穿过一片又一片麦田，来到一座乡村别墅前。太空人下车，卸下头盔，是个父亲样的中年。女儿开门迎接她的父亲，期盼父亲带来的天外新礼物。中年人打开隔离装置，一个放在装置里的发着绿色怪光的球状物发出致命的辐射，瞬间把他辐射成一滩绿州销色脓水。女孩大为震惊。绿球飞离装置，说起了人话，向女孩诉说作为宇宙邪恶势力之源的它的历史渊源——抑或它想当年的“威风史”。
发掘遗迹（Grimaldi）
红胡子教授带领几个啮齿动物状的发掘员去一个外星的沙漠发掘一个叫“大地之母”的遗迹，其实就是发掘本片故事的诉说者——片头那个绿球。其中一名发掘员拾起绿球“大地之母”，又被辐射成绿色的脓水。红胡子教授找来其他设备才把“大地之母”运回美国纽约展览。
哈利·肯扬（Harry Conyan）
哈利·肯扬是纽约城里一个与世无争却又愤世嫉俗的出租车司机。某日因搭载一个小混混而被那小混混持枪抢劫。哈利不慌不忙踩下机关，随即在司机椅的椅背上发射出一道死光把小混混摆平了。路过巧迹梁博物馆，红胡子教授被犯罪集团击毙，红胡子的女儿红发美女向哈利求救。哈利被红发美女美色所惑，破例救人。原来犯罪集团是冲“大地之母”而来。面对警方高价勒索，哈利宁可把红发美女带回家，并且在红发美女的主动要求下不客气地与红发美女发生性关系。
翌日，红发美女早已离去。哈利先后被警方和犯罪集团逼问红发美女的下落，都很道义地为红发美女隐瞒。红发美女约哈利在自由女神像的火把上相见。哈利如约而至，带红发美女携带“大地之母”到废弃的布鲁克林大桥上与犯罪集团会面。红发美女以高价把“大地之母”出卖给犯罪集团。收到“大地之母”的犯罪集团首脑打开隔离装置，取出“大地之母”，却被那致命的绿光辐射成一滩绿色的脓水。
红发美女无意与哈利平分巨款，欲杀害哈利。哈利踩动激光，司机椅的椅背上发射出一道死光把红发美女辐射成一堆红粉骷髅。
丹（Den）
丹是宅男，也是一个技术宅。丹无意中得到“大地之母”绿球，疑心绿球有神奇力量，欲引来雷电唤起绿球的异能。如他所愿，被雷击后的绿球带他穿越到一个充满异国风情的星球上，而丹本人也变成一个浑身红色的光头猛男。丹发现一个宗教女头目想把一个裸体美女作为祭品以召唤邪神，于是出手救走美女。美女叫做凯瑟琳，也是地球人。当丹和凯瑟琳准备在野外交欢时，一个怪物带几个喽啰把两人押走。
丹被押送到一位穿希腊袍的小国王面前，并知道自己无法对付法力高强的小国王，加上凯瑟琳被小国王施法陷入昏迷，于是答应为小国王去偷女王的权杖。女王正是刚才那个宗教女头目，而权杖则是一根金杖上镶上一个绿球，绿球就是“大地之母”。
丹等人不敌女王，女王赦免丹，并让丹跟自己做爱。丹欣然答应。交欢后女王获知权杖被丹的同伴所盗取，怪罪丹。丹逃脱，回见小国王。获得权杖的小国王负约用凯瑟琳做活人祭。女王也赶到，与小国王抢夺权杖。杖上绿球绿光一闪，把女王和小国王都送到未知空间。丹则带着凯瑟琳骑着一只巨型黄蜂飘然而去。
施特恩上校（Captain Sternn）
某星球的一位上校，叫做林肯·施特恩，被控多条不可饶恕的大罪。陪审团更是对他恨之入骨。其辩护律师劝他坦诚认罪，争取法庭从宽量刑，起码死后也不会被暴民刨棺鞭尸。上校毫无会议，镇定自若说有超有力辩词。律师不由得着急起来。原来上校收买了证人。被收买的证人汉诺佛·菲斯特在去法庭的路上拾获本片线索——邪恶的绿球。到庭后汉诺佛一边像背书似的为罪大恶极的上校歌功颂德，一边把玩着绿球。绿球发生作用了，汉诺佛不受控制地愤怒地痛斥上校，列举上校种种罪行。上校及众人始料未及。当是时，汉诺佛在绿球的影响下变成一个巨人，追杀上校。众人惊逃。追了有一段时间，上校止步，拿出一叠钞票又“贿赂”汉诺佛。得了钱的汉诺佛又冷静下来，变回原形向上校道谢。上校开动机关，汉诺佛被抛出外太空。
B-17（B-17）
被抛到外太空的汉诺佛坠落到地球，穿过大气层时与大气层摩擦产生高温，被烧得只剩一条断腕，手中还拽着那个绿球。
地球人在打仗，美军一架B-17轰炸机被敌军打得千疮百洞，机舱内都是血淋淋的残缺不全的空兵尸首。B-17副驾驶去巡查机舱。绿球刚好穿过机身上的洞滞留在轰炸机上，并发生作用。机中尸首褪下血肉，变成一累一累白骨，站起来。副驾驶被白骨空兵所杀。正驾驶则带上降落伞出逃。刚在亚利桑那州着陆，丛林里走出一大堆白骨空兵，把正驾驶包围了。对于这次事件，安拉克博士回避记者问题，走进五角大楼。
带刺玫瑰（So Beautiful & So Dangerous）
安克拉博士开会期间忽悠总统和各级官员说没外星人，突然被会议桌对面一位女议员胸前的项链链坠——一个三角内镶一个绿球吸引，立刻跳过桌子，把女议员按倒在地进行猥亵。
一个笑脸形的太空船伸出一条管道，刨穿五角大楼天花，把博士和美女议员都吸走了。被吸到飞船内的博士被摔落在地，成了碎片，原来是该飞船里的外星人制造的一个机械人。飞船里也有另外一个机械人，两个外星人。三人见意外地吸来一个美女，有各种借口告诉女议员暂时不可着陆。机械人带美女议员去做爱了，剩下两个外星人在吸食来自冥王星的毒品。另一边厢，交欢后的机械人提出要跟美女议员结婚。吸着烟的女议员以不同物种为由拒绝，除非机械人去割包皮。吸了毒的两个外星人跌跌撞撞地开着飞船回归本土。
回到片头，绿球对乡村别墅里的小女孩讲最后一个故事，并且告诉女孩：在未来，女孩会毁掉这个绿球——即“大地之母”——宇宙邪恶之源。所以绿球从未来回到现在，今晚讲完故事便干掉女孩。
塔儿娜（Taarna）
在未来，人类要想在恶劣的环境下生存，不同程度对自己身体进行机械化改造。一大群难民被议会赶到荒野。这时绿球飞过长空，落到火山口里。火山喷出绿色的岩浆，难民被岩浆淹没，出来后都变成绿皮肤的怪人。绿皮军回军掩杀议会。议会大门被攻破。议会长老们临刑前默念咒语，召唤保护神塔拉克族仅存的一位族人——塔儿娜。绿皮军对地球实行恐怖统治。
一位神秘女子身穿道袍，骑着翼龙来到圣所。卸下斗笠，是位银发美女，正是塔拉克族人塔儿娜。塔儿娜脱下道袍，一丝不挂游过圣水池，穿上红黑战衣，再带上宝剑，骑上飞龙。到会议厅时，长老们都死了。塔儿娜拾获绿皮军军徽，摸索到一家酒馆，当场斩杀三个绿皮怪。在酒馆老板指引下到达绿皮军老巢，却中陷阱被捕，还因脖颈上的塔拉克族的印记被认出是塔拉克人。塔儿娜被绿皮军首领脱光衣服鞭打，被打到昏迷时被扔到地洞等死。
塔儿娜座下翼龙飞下地洞，救出塔儿娜。塔儿娜出逃，坐骑被流箭所伤堕入一块小盆地。绿皮军包围盆地。于是塔儿娜跟绿皮军首领展开决斗，不敌，宝剑被打飞，命悬一线。翼龙咬了绿皮军首领脚踝，塔儿娜趁机用绿皮军首领的机械链锯腕割破其喉，复一拳击其头面，立毙之。绿皮军鼓噪而动。
塔儿娜为使难民们从绿皮人重新变回人类，骑上翼龙飞到火山口。引雷电到自己身上，飞向绿球。于是塔儿娜牺牲自己和绿球同归于尽。绿皮人们变回人类。
乡村别墅里，因未来的绿球爆炸了，过去的绿球也不能存在（因为它是由未来回到过去的），别墅里的绿球也发生爆炸，连别墅都夷为平地。
小女孩逃出别墅，在原野上栖着一头带辔头的翼龙。女孩骑上翼龙，飞上天空。夜空之中，小女孩的褐发变成星光般的银色，脖颈上渗出塔拉克族的印记，变成人类的保护神。

E. 求问一个国产电影女主的父亲是警察，然后她的好朋友和一个混混在一起。

一个国产电影女主的父亲是警察，然后他的好朋友回个混在一起了，我觉得应该只识识你的好朋友，不要跟这个混混在一起，最后你会受伤的他的父亲是警察他也是一个非常正直善良的人。

F. 求一篇原创分析香港电影新浪潮的 可以主要写杜琪峰得一些电影 比如枪火 放逐。还有徐克。

哥们5分一般没人帮你写 给你点题材自己抄点 再加点自己的观点 凑辐辏付吧
香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》。而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》。1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
到如今一直坚持拍片并且占据主流电影位置的可能只剩下徐克和许鞍华了。那些曾经心怀电影梦的年轻导演的离开或淡出，多少勾勒出香港电影这些年从蓬勃走向低谷的一个走势。二十多年后，听听他们如何看待香港新浪潮，或许能使我们更多了解香港电影商业类型表象之下的丰富内涵。
徐克：新浪潮这个帽子太大 新浪潮代表作：《蝶变》、《第一类型危险》 我们当时在电视台分了几批，许鞍华、严浩、谭家明属于另一组，我们很少会碰上面。那时有一群人是新浪潮的，我们每个月都要一起吃顿饭，谈谈彼此的经历。
“新浪潮”这个名字对我们来说帽子太大了，我们戴不上，因为我们都知道新浪潮是法国的电影运动。香港的新浪潮具体的定义是怎么样的我们也没有一个理论，只是当时有一群从电视台出来的导演，共同的朝一个方向走，这群人就叫做新浪潮了吧。新浪潮的导演来源也很多，有本地的，有国外的，拍各种片子的也都有。当时有记者问我们怎么定义，我们也不知道，后来就是指这一段时间出来的导演，在电视台里面做过后来从事电影导演的一批人。
严浩：人逃不出命运的安排 新浪潮代表作：《茄喱啡》、《夜车》、《公子娇》 当时我苦于无机会当导演，在替许鞍华等人执导的《奇趣录》写剧本，一天许鞍华忽然叫我替她拍摄一个单元，原来是拍摄生产十字牌牛奶的修道院，因为那里是女子禁地。我当然答应了，所以可以说是许鞍华升我为无线的导演的。
对我来说，我头三出电影都是习作，因为当时还未很了解商业因素，艺术的修养亦未到家。直至我刚完成《太阳有耳》的剧本时，我才惊觉之前几出电影都是讲我对命运的看法，反映了我的思想状况。由最初三部《茄喱啡》、《夜车》和《公子娇》的“人是逃不出命运的安排”到《天国逆子》讲人是要对自己的命运负责任的，及至《太阳有耳》更进一步提出人是可以掌握命运的，我发现原来我已经解放了自己。
方育平：电视台是我们的少林寺 新浪潮代表作：《半边人》、《父子情》 若说新浪潮电影的导演与当时大片厂的导演有任何不同的话，那也只是各人的喜爱、修养、关怀有所不同。我们那班导演最大的共通处，是大家曾在电视台工作过几年，可以说电视台是我们的少林寺，要打出木人巷才能正式“下山”投身电影圈。刚巧那时候邵氏等大片厂正处于低潮，这样就给了我们一个机会趁势而起。
我认为“新浪潮”的定义是一群年轻人参与制作电影，并且由于他们的参与而为电影界带来一番新的气象，与前一辈的作品有所不同，这就是新浪潮。在这样的定义下，新浪潮电影并不只局限于我们那一辈，而是不断在出现的，所以我认为这浪潮并未结束，而且永远也不会结束。
余允抗：香港电影要走国际化 新浪潮代表作：《山狗》、《凶榜》、《师爸》 进入大学时，我报读了UCLA电影系。进去后认识一些朋友，遇到南加州大学的刘成汉、刘国昌、方育平，那时候便感觉到念电影系不再孤独。毕业后遇到了胡金铨，参与他创作《华工血泪史》的剧本。
在新浪潮导演群中，我觉得自己算是比较幸运的一个，因为这么多次拍电影，我都有很强的自主性，没有人干涉我。现在回想起来，我当时缺乏一个强势的人帮我分析问题，时常陷于死胡同中，在牛角尖里钻。觉得自己在电影界再无可为的时候，便离开电影圈。现在我看电影圈，觉得自己已很难回去，因为自己已失去热情，而大家也失去了热情。香港电影的出路，是要走国际化，拍可以让全世界观众看得明白的电影。
刘成汉：推动香港电影发展 新浪潮代表作：《欲火焚琴》 新浪潮电影的其中一个特点，是绝大部分的导演都是在本土成长的，他们的少年时代都是在香港度过，不像老一辈的导演如李翰祥、胡金铨、张彻等是来自内地。由于新浪潮导演是属于本土成长的一代，所以他们的关怀是本土的、城市的。这不能说是革新，但却绝对是一种转变。
上世纪70年代中、末期，香港的电影工业正处于低潮，李小龙死后，香港影坛已再没有人能吸引观众入场看电影。新浪潮的出现令电影工业迈向专业化，因此在70年代末80年代初应付了一次危机。至于在艺术成就上，香港的新浪潮并不能与欧美的相比，其中一个重要的原因，是新浪潮导演从未走出商业类型片的框框，他们是对商业电影作出改良，而非革命。
许鞍华：没有一股团结的力量 新浪潮代表作：《疯劫》、《投奔怒海》
如果我们当时能有一个共识，或者大家一起合作，将这件事变成一种在经济上与艺术上可行的东西，即团结性的东西的话，我相信会好很多。因为搞电影并不只是拍东西，搞电影是一个文化形态，需要将这件事系统化及企业化，将经济结构与制作结构的系统弄清楚。我们没有将它变成一套制作的方式，亦没有团结的力量，最多是大家不会互相斗争，但肯定就没有合作。我觉得这是比较可惜的。
（以上文字整理自香港临时市政局主办的第二十三届香港国际电影节编印的《香港电影新浪潮———二十年后的回顾》一书，特此感谢。）
(张文伯/采写)
■回眸
“早熟迟发”的一群电影人 香港“新浪潮”这个名称到现在没有很明确的出处，但明确的一点它同“法国新浪潮”一样最早是由报界提出的，由香港的严肃电影学术刊物借用“新浪潮”这个名称。而有意思的是这些电影人并不承认和认同“新浪潮”这个称呼，他们都有自己的合作群体和拍片思路，相互之间的影响并不大。
这些影人中许鞍华的电影悲剧美学的力度最深，她在传统题材上探讨新的东西，在外国电影的经验上发掘属于本土的东西，尤其从《投奔怒海》中能够很强烈感受到；而徐克的《蝶变》是把旧式武侠片类型推到未来世界，但又不是西方科幻电影的方式，他把武侠片放在了一个“不存在的时空”里，后来他一直对于这种尝试有延续；方育平继承了上世纪四五十年代的那种“写实主义”，在剧情外放入历史反省，《父子情》、《半边人》、《美国心》都有他把艺术与人生放在一起思考的梦想，这在以前的粤语片中是没有的；严浩是他们几个人中最有中原情结的，从1978年的《茄哩啡》到1984年《似水流年》再到1990年的《滚滚红尘》，他似乎摸索了很久才有一些结结实实的作品出来。
有意思的是这些导演虽然从70年代后期就开始拍片，但影响力反而在80年代中期才体现出来，“早熟迟发”这个词比较合适很早就成熟、但很久才发挥出影响力的他们。后来深受他们影响的关锦鹏、王家卫等人也出来拍片，他们脱胎于“新浪潮”，这就是第二波了。[口述：罗卡（香港资深电影文化研究学者）] （张悦/采写）

电影笔记 不一样的香港新浪潮
从整个电影史来看，几乎每个国家的电影革命，都是因其电影的“新浪潮”而得到飞跃，例如由特吕佛、戈达尔等掀起的法国电影新浪潮，或者意大利新现实主义电影运动，都是电影发展的革命转折。相比之下，由1979年开始的香港电影新浪潮运动，显然无法与上面所述的“电影革命”相提并论，充其量只是港产商业电影的一次改良运动而已，但它仍然值得被记录于中国电影的史册，原因在于它多少扭转了一些香港电影的创作方向，并为香港电影之后几年进入全盛期做了准备。
现在看来，香港的新浪潮无疑是香港电影最具激情的一页，但由于它的短暂，以及特殊的时代背景，因此起到的历史作用更多的是一次有规模的人员洗牌和技术改良活动。当时香港的新浪潮并不像其他国家的电影运动那样有组织和前兆，而是毫不自觉地发动起来的。香港电影当时的衰落，是因为香港电影长期以来被邵氏、国泰等大公司垄断，电影技术的革新非常缓慢，类型单一，文化和艺术成就不被重视等等所困。这股新浪潮的出现，使大量热爱电影的青年投入其中，他们的共通点是大胆地引入西方电影的技巧和影视理念，并敏锐地关注现实，在香港本土类型题材的基础上注入了当代都市意念。
新浪潮是一次整体创作者登上电影舞台各展所能的运动，除了徐克、许鞍华，还包括关注现实的方育平（《父子情》），探索武侠电影的谭家明（《名剑》），气氛营造一流、涉足大胆题材的麦当雄（《靓妹仔》），构思奇异剑走偏锋的黄志强（《打擂台》），关注灰色地带边缘人的章国明（《点指兵兵》）等等，当时的一些编剧、副导演如关锦鹏、王家卫、陈嘉上、张坚庭等在后来逐渐蜕变为重要的电影作者，正是他们的百花齐放，令香港主流电影的类型片得以发展。
回望新浪潮的鼎盛，也自然让人反思香港电影的现状，港产电影的衰败如今已是有目共睹，好电影的缺乏其实也就是好作者匮乏的直接反映，特别是刚过去的2004年，除了杜琪峰不厌其烦地以作品与同道共勉，和偶尔惨不忍睹的商业妥协，以及周星驰《功夫》独孤求败似的寂寞，港产电影连热门的话题都无处寻觅。看来，香港电影该是迎接下一个浪潮的时刻了