电影新82分署

Ⅰ 甪直是什么地方,有没有全称,还要一篇描它的作文,很急!!!!!!!!!

甪直，全称：江苏省苏州市吴中区甪直镇。
苏州，我回来了！甪直，我回家了！
苏州，一个美丽的名字。你多次出现在我的梦里，我的作品里。今天，我真的来了。我终于回家了！甪直农村妇女的传统服饰，很富有甪直特色的水乡风格。甪直的农村妇女，她们历来以梳髻髻头、扎包头巾、穿拼接衫、拼档裤、束裾裙、着绣花鞋为主要特征的传统服饰。所有这些传统服饰在这些摇橹的“船娘”身上得以延续。偶尔也能在镇上能看到穿着这些传统服装的妇女上街赶集，这也是水乡古镇的一道亮丽的风景线。我在甪直古镇，习惯的随心闲逛、走马观花。累了在小茶馆歇会；饿了在当地的小农家饭馆充充饥；搜索到有感觉的“风景”时，便毫不犹豫的拿起相机“咔嚓”几下，随地而坐速写起来。“甪直”虽没有“周庄”名气大，但她比“周庄”更纯粹，少了几分“张扬”；。“甪直”虽没有“山塘古街”细巧而精致，但她比“山塘古街”更大气，少了几分“精明”的商业运作。这就是我眼中的“甪直”，她是一首独具韵味的江南古诗，纤细而不憔悴，含蓄而凝重，沧桑中透着秀丽，大气中透着轻盈……古镇位于苏州东南约25公里处。古镇周围湖泊众多，河网密布，古镇上“小桥，流水，人家”到处可见。因此，可以说直是—个典型的“水乡泽国”。甪直，古称甫里。到清代才改称甪直。甪直；来源于“六直”。所谓“六直”，是指古镇东边的大直、小直、直上泾三条河道可以通达六处的意思。而“用”，则是占代神话传说中的一种吉祥的独角兽，叫甪端。就是大家眼前看到的这尊雕塑上的形象。据说它具有行走速度快和懂各种浯言、信息灵通的特异答芹功能，能够保证风调雨顺，护佑—方平安，所以取“川”与‘‘六’’在吴语中的谐音，将乏；镇命名为“甪直”，同日寸，把用端作为古镇的镇标，立于此地，充分表明厂占镇人向往美好生活的良好愿望。川直古镇隶属于苏州市吴中区。古镇面积仅为1．1平方公里。古镇北靠吴凇江，南临澄湖，境内水域宽阔，河道纵横，自古盛产稻、麦、淡水鱼类以及席草、菱藕等水生植物，堪称地道的“鱼米之乡”。古镇不仅有丰富的水乡物产，而且与其它江南古镇相比，它更有悠久的历史和浓厚的文化气息。古镇的历史可以追溯到二千五百年前的春秋战国时期。当时吴王阖闾、吴王夫差都曾先后在这里营造过离宫。镇西南的张陵山是西汉丞相张苍的墓葬处；唐代诗人陆龟蒙曾隐居于古镇白莲寺西，至今仍保留着他的衣冠冢。古昌橡镇自元代创办了甫里书院以来，—直重视教育，培养的秀才文人不计其数。到近代民国初年，古镇更是率先兴办新学，着名教育家叶圣陶以及王伯祥、沈柏寒等均在此任教，为古镇培养出了不少优秀人才。悠久的历史，深厚的文化积淀为古镇留下了徐多的历史遗迹和名人足迹。从古寺、古园、古街到历史名人的古宅，整个占镇宛如—座琳琅满目的历史古物馆。其中，不仅能感受到历史的沧桑，不仅能得到文化的滋养。现在古镇—上保存着古堡圣寺、陆龟蒙词、叫圣陶纪念馆、沈宅、萧宅、万盛米行、王韬纪念馆等古迹和人文景观。尤其古堡圣寺中所保存的彩塑罗汉像是江南古镇中唯一一处全国重点文物保护单位。全国人大副委员长、着名的社会学家费孝通先生来古镇视察后，为古镇题写了“神州第一水乡”几个字。今天“神州第一水乡”已作为让镇人的耐举旁骄傲，成了甪直古镇的代名词。镇于19q4年被命名为江苏省历史文化名镇，同时被列为太湖风景名胜区十三个景区之一。下面就请各位随我一同进入古镇去领略“神州第一水乡”的独特风姿吧。【保圣寺】甪直古镇之所以有名，在很大程度上是因为镇上有一处新中国成立后进入首批公布的全国重点文物保护单位的保圣寺古物馆。至今为止，拥有全国重点文物保护单位的江南古镇，恐怕也只有甪直吧。保圣寺始建于南北朝时期的梁天监年间，距今已有一千五百年的历史了，和着名的“姑苏城外寒山寺”一样，同为“南朝四百八十寺”之一。历史上，屡次兴废。宋代是其香火最盛期，当时寺内殿宇达五千多间，僧众有千人之多，寺庙范围达半个古镇。到民国初年，寺内建筑几乎全部倒塌，部分寺基改建成了学校。到二十世纪二十年代，大雄宝殿倒塌时，毁坏了殿内西壁的罗汉塑像，后经蔡元培、顾颉刚等着名学者文人的倡修，于一九三二年：在大雄宝殿的遗址上建造了古物馆以保护罗汉塑像。解放后，人民政府对古寺进行了整修。现存的古寺山门是—‘九l四年时，按清干隆年间的山门原貌重修的。山门—卜“保圣寺”三字是当代扫法家费新我先生所题写的。穿过题有”辅扬显秘”的．：二山门，就可看到天王殿立于院子正中。天王殿建于明代，清末同治年间重修，但仍基本保留着明代风格，其昂嘴斗拱结构就是明代建筑的一个显着特点。但是其步柱的覆盆式柱础，则是北宋遗物。据考证这座天王殿是明崇祯年间在末代殿址上重建起来的。据说，建筑天王殿时未用一根铁钉，连接处完全以榫头相接，可见木工工艺之精巧。殿内原有四大金刚泥塑像，抗日战争时期均毁于日军之手。1956年，天王殿被列为江苏省文物保护单位。天王殿庭院北面，就是在大雄宝殿遗址上建立起来的古物馆。院中有古寺的两件镇寺之宝。立于西侧的是一青石经幢，它原立于天王殿前东侧蟠竿夹石旁，用以驱邪降魔。经幢和夹石均为北宋遗物。其实经幢是从唐代开始出现的一种佛教石刻，一般由盖、柱、座三部分组成。柱体上刻有佛像、佛名或经咒。现存青石经幢上的字迹已看不清楚了。在庭院东侧有一只铁钟，高约1．5米，直径1米，此钟铸于明末清初。钟上铸有“风调雨顺，五谷丰登”的吉祥语。古物馆中有着名的塑壁罗汉。馆前廊檐下有厂引任先生所题写的“保圣寺古物馆”匾额。古物馆门楣部上的“九罗汉圣迹”为中央美术学院教授张汀所书，：据《吴郡甫里志》记载，原大雄宝殿建于；1013年北宋年间，殿内供奉有释迦牟尼佛像和十八尊罗汉，系唐代杨惠之所摹到之处。杨惠之是唐代吴县人，是与唐代“画圣”吴通广齐名的“塑圣”。由于泥塑作品不象石刻木雕那样容易保存，所以杨惠之的真迹作品千年不巧，实属不易。1918年，史学家顾颉刚应叶圣陶、王伯祥之邀来宾游保圣寺，一堂保存基本完好的唐代圣手之作引起了史学家的注意。到1922年，顾颉刚发现罗汉部委员塑像严重受损兵折将，急待保护，于是四处奔走呼吁，要抢救“一千一百年前的艺术品”。后来在胡适、蔡元培先生的关心和倡导下，成立了“保存用直唐塑委员会”，集资并邀请了徐悲鸿、刘海粟、江小鹳、滑田友等着名的画家和雕塑家来考察研究，拟订保存方案。鉴于原大雄宝殿已倒塌，于是决定在殿址上建造一座古物馆来保存这批珍贵的艺术遗存。古物馆动工于1930年秋，于1932年秋落成。古物馆原为平顶的罗马式红砖建筑，由于平顶容易积水，五十年代初发现屋顶漏水，于是对古物馆进行了修整，改平顶为坡顶。改成坡顶后，虽能泻水，但与寺庙整体建筑不协调。于是1987年再次对其进行改造，将屋顶改为歇山单檐式。进人古物馆，迎面可以看到一堂座北朝南的塑壁罗汉。罗汉塑像，在许多寺庙都能见到，或为五百罗汉，或为十八罗汉，但他们几乎都没有任何背景衬托，而着这里则不同。塑壁上除了九尊罗汉塑像外，有山石、云朵和浪花，给人一种如临海上仙山和洞天福地的感觉，九尊罗汉塑像，除两尊像在讨论佛经外，其余均分散而坐，且形态、表情各异，给人以非常形象、逼真和自然的感觉，使整个图案少了一点宗教气息，添了几分人间的亲和力。高居正中的是禅宗初祖菩提达摩。因十六罗汉和十八罗汉中都没有他，所以也有人认为正中的这尊像是梁武帝萧衍，是他被困台城时听天由命的写照。在达摩洞东面的是迦犀那尊者，也叫“望雁罗汉”，浓眉大眼，一看就是印度人。他的衣饰是众罗汉塑像中最华丽的。在“望雁罗汉”下，有一对罗汉。东面的是诺矩罗尊者，慈眉善目的，像在讲经说法，所以他也叫“讲经罗汉”。那么他在讲经给谁听呢？请看西面这一尊，一副认真听讲的神态，这就是“听经罗汉”，他的名字叫阿氏多尊者。在“讲经罗汉”东面的是跋陀罗尊者。因为他面部表情奇特，所以也被叫做“尴尬罗汉”。在达摩祖师西面的是难提密多罗尊者。瞧他那心宽体胖、一副超然物外的样子，人称“袒腹罗汉”。在“袒腹罗汉”西面那尊怒目圆睁的是戍博迦尊者。从他怒不可遏的神态上，他被俗称为“愤怒罗汉”。在他的下方是“寂寞罗汉”苏苹陀尊者，一副表情木然的样子。在整个塑壁中坐在最西头的是半托迦尊者。他表情深沉，仿佛在思考什么问题，所以人们又称之为“沉思罗汉”。我们现在看到的九尊罗汉像，只是原来保圣寺大雄宝殿中供奉于东西两侧的十八罗汉的一半，而且有多处残损。另外，关于它的作者到底是不是唐代“塑圣”杨惠之，史学界从唐末以前没有十八罗汉，只有十六罗汉以及大雄宝殿建于北宋等方面分析也多有争议。但不管是出自杨惠之之手，还是末人仿杨的风格塑造而成，它那高超的雕塑艺术向人们展示了我国古代艺术家的智慧和才华，极具艺术感染力和文物价值。因此新中国成立后，它被列入了首批全国重点文物保护单位。在罗汉塑壁前，还有两块青石雕刻而成的四面石造像，是六朝时的古物。以前一般置于街心，喻佛无所不在，观照众生。【叶圣陶纪念馆】现在各位来到的院子是叶圣陶纪念馆。这里最初是甫里书院的遗址。1906年兴办新学，把甫里书院改成了甫里小学，后来又改组成为“吴县第五高等小学。校”，简称“五高”。叶圣陶先生于1917年春，应同学吴宾若、王伯祥之邀到“五高”任教，在这里工作生活了四年多时间。在此期间，他进行了教育改革的实验，创作了许多文学作品，如：《寒晓的琴歌》、《低能儿》等，都是直接取材于甪直古镇而创作的作品。因此，叶老一直深情地把甪直比作自己的第二故乡。1988年2月叶老在北京逝世后，古镇人民为了表现对他的崇敬和怀念，将叶老当年执教的几处旧址重新修缮一新，辟为叶圣陶纪念馆。纪念馆正门门楼上镌刻的“叶圣陶纪念馆”，是已故中国佛教协会会长赵朴初先生所题写的。院子东侧的这幢两层楼建筑是当时“五高”的女子部。1919年，叶圣陶夫人胡墨林应“五高”之聘，曾在此担任过三年女子部教师。院子中部是一间很像方亭的四面厅建筑。这是当年“五高”的博览室，也就是阅览室。现在四面厅当中的桌上放着一只花篮，花篮前安放着叶老的遗容面模，供人们瞻仰。四面厅西侧是一间鸳鸯厅。当年是“五高”外地教师的宿舍兼办公室。靠北的一侧现已恢复了当年“五高”教师办公室的原貌。院子北面是一字排开的七间平房，以长廊贯通，这就是纪念馆的展览厅。从东边的序厅开始，分八个部分，以照片、实物、文献资料等展品向人们介绍了叶圣陶先生的一生，以及在教育、文学、出版和社会活动方面的卓越成就。尤其突出介绍了叶老在古镇的工作和生活初情况。从纪念馆北门出来，我们就来到了叶圣陶墓园。由花岗岩砌成的墓台坐西朝东。碑墙上镌刻着赵朴初先生题写的“叶圣陶先生墓”六个鎏金大字。墓台东面有座六角亭叫未厌亭。亭中匾上“未厌”两字是叶老遗墨。叶老早年曾将自己的住所称作“未厌居”。“未厌”二字就是学而不厌，不断追求，积极进取的意思。【陆龟蒙祠】从保圣寺西门出来，这里有一片空地。它的北面是创建于南北朝时期的白莲寺遗址。在白莲寺遗址以西，就是陆龟蒙祠，也叫甫里先生祠。这里原为陆龟蒙的宅园，北宋时建为甫里先生祠。陆龟蒙是晚唐文学家，苏州人，别号甫里先生。家世显赫，祖上出过两任宰相。陆龟蒙从小刻苦读书，以期学成报国。然而运气不佳，应试不第。在这种怀才不遇的情况下，来到甪直古镇买田隐居了下来。他不顾封建世俗观念，亲自下地干活。这在当时实属可贵之举。务农之余，他也经常泛舟出游，出入江湖之间，写下了许多反映吴地水乡生活的诗歌。作品有《甫里先生集》、《笠泽丛书》等诗集传世。他与唐代诗人皮日休最为要好，世称“皮陆”。另外，陆龟蒙对农具也很有研究，他写的《耒耜经》是研究我国古代农具的重要资料。陆龟蒙衣冠冢占地约一亩。墓前立有清康熙和同治年间的石刻碑。衣冠冢边有一清风亭，意思是称颂陆龟蒙“清风亮节”的高雅人品。清风亭旁有一水池，这是当年陆龟蒙养绿鸭的水池。因绿鸭善斗，所以水池又被称为斗鸭池。清风亭、斗鸭池最初建于北宋年间，明、清时曾经重修过。清同治年间重修清风亭时还在亭中挂了“清风亮节”匾，并立了陆龟蒙的塑像。文革时，再次遭到破坏。现存的清风亭、斗鸭池均为一九八一年以后陆续修复的。其中陆龟蒙衣冠冢和斗鸭池均被列为江苏省文物保护单位。斗鸭池东西两旁种有三棵古银杏树，据说是陆龟蒙所植。它们就像三位饱经沧桑的历史老人，苍然屹立于此，见证着古镇的沧桑变迁。【万盛米行】我们现在来到的地方就是叶圣陶先生的小说《多收了三五斗》中所写到的万盛米行。它的原型是万成恒米行。这家米行是民国初年由镇上沈、范两家富商合伙经营的，也是角直古镇上一家大米行。以前每到新谷上场时，这里门口的河道就会汇集起许多卖谷买米的船，装谷卸米的热闹场面可想而知。这里五十年代曾改为粮食收购站和粮食仓库。现在为了适应旅游市场的发展，开发古镇的人文旅游资源，将其重新修葺为“万盛米行”，向各位游客再现民国年间小镇米市“前店后场”的风貌。面对河端口的三开间门面是卖米的店铺。高高的木制柜台上挂着“万商云集’’的广告牌。店铺后面是一个很大的院子，地上铺着石板，南北两边廊下陈列着各种种稻用的农具和加工稻米的器具。院后大厅叫“耒耜堂”，“耒耜”原指农具，也借指耕种。【王韬纪念馆】王韬（1828—1897）是中国近代有名的改良主义先行者。他出身于甪直古镇上的一个书香门第，十七岁就中了秀才。1849年，他接替父亲进了美国教会办的。上海墨海书馆，从事文字润色工作。—一千就是十三年。正当他乏味于平庸无聊的书馆生活时，爆发了太平天国农民起义和第二次鸦片战争：他认为这是他出世报国的机会，于是积极上书“平贼”和“御戎”的方略，希望能得到朝廷的赏识和起用，但终究未能如愿。后来他因化名上书太平天国苏福省一事被李鸿章以“通贼”罪名加以通缉。在万不得已的情况下，他逃到了香港。在香港他主要从事翻译和办报活动。后来又到美国实地考察了两年多时间，清楚地看到了中国与西方的差距，深深感到中国要强大，必须实行改革。1874年，他创办了我国新闻史上第一家以政论为主的报刊《循环日报》，并亲自担任主笔。这期间他还写了许多主张变法维新的论文，在国内外影响很大。王韬的变法主张比康、梁要早二十年，因此，可以说他是近代史上改良主义运动的先驱。王韬晚年生活在上海，曾担任过《申报》的编辑主任，而且还在上海结识了孙中山先生。在上海生活期间，他曾多次返回古镇。我们从他晚年的作品《淞隐漫录》、《淞滨琐话》等都可以感受到他对故乡那份浓浓的眷恋之情。现在辟为王韬纪念馆的这座清式建筑是王韬去上海墨海书馆做事之前的旧宅。占地约800平方米。其中主厅蘅花馆是一间面阔三间的鸳鸯厅。所谓蘅花馆就是杜衡花。古代常被用来比喻君子和贤达的清高。这里题作馆名是要表示主人的高雅志趣。蘅花馆正中有高大的木刻屏风，上面刻有王韬的主要生平事迹。屏风前有王韬半身铜像。蘅花馆后有一小巧雅致的后花园，点缀有池水、假山，种有桃、柳、青枫、石榴等植物，给饱经历史沧桑的古宅平添了几分绿意和生气。【吴东水乡妇女服饰展（沈宅）】古镇上塘街上有一座石库门宅院，门前有一座青砖装饰的照壁，上面镌刻着“漪韵”二字，点出了水乡枕河人家的清雅风范。这里原来是民国时古镇名人沈柏寒先生的故居，俗称“沈宅”。沈宅建于清末同治年间，占地约2500平方米，共分五进。建筑结构精巧，雕梁也极为精细，具有清代建筑的特点。尤其三开间主厅乐善堂是其精华所在，高大宽敞，梁柱凭栏间遍饰雕刻，而且前后重轩，冬暖夏凉，称之为古镇上最豪华的古建筑也一点不过分。沈家在古镇上是以兴办教育起家的。其祖父沈宽夫于清光绪年间在镇上重建过甫里书院，而沈柏寒本人年轻时曾留学日本，专攻教育学。回到家乡后，把甫里书院改为甫里小学，成为古镇上创办新学的第一人。他还曾经为保护保圣寺唐塑捐过善款，受到古镇人的尊敬。沈宅第二进现辟为“吴东水乡妇女服饰展”展厅。吴地水乡妇女的服饰以手工土布为材料；凭其特独的裁剪样式和素朴的颜色搭配，显得朴素而娟秀，乡野而淡雅，在江南水乡独树一帜。连穿戴这种服饰的水乡农家妇女也被戏称“水乡少数民族”。这里展出的服饰，有形状和系法独特的包头巾，有大襟、纽襻、紧袖并且三色拼接的上衣，还有自腰齐膝的短作裙，以及展示水乡妇女灵巧手工的绣花百衲鞋。这些设计独特的服饰，既方便妇女的生产劳动，又能体现出一种水乡妇女健康的美，堪称独特的实用艺术品。尽管随着时代的变迁，水乡的经济文化也在不断地发展，人们的审美观也随着物质生活条件的不断改善而逐步发生着变化，水乡妇女的传统服饰正逐步从日常生活中淡出，但不管怎样，它作为吴地传统文化的一个方面，对研究吴文化有着极为重要的价值。【萧宅】古镇上除了刚才看过的沈宅外，其实还有一处富家宅院，这就是位于中市街的萧宅。萧宅虽没有沈宅那么华丽，却也有几分“庭院深深深几许”的幽深感觉。建于清光绪年间的萧宅，占地1000多平方米，有五进之深，是古镇上现存最完好的清代民居。原为镇上姓杨的武举人所建，后来卖给了萧冰黎，故称为“萧宅”。萧冰黎是镇上“五高”的教师，还曾与沈柏寒等人一起创办电灯厂，曾任乡议会副会长，为古镇的地方公益事业作出过诸多贡献。其孙女萧芳芳是香港电影演员。现在萧氏老宅中设有“萧芳芳演艺馆”，介绍她的从艺经历以及艺术成就和社会活动等。萧宅自门楼起，茶厅、楼厅、厢楼和饭厅都整齐地按规制建在同一中轴线上。楼厅虽为主厅，但却不算最高的建筑。萧宅的建筑特点之一是从门楼起，一进比一进高，寓意“步步高升”之意。在茶厅和楼厅前还各有一座砖雕门楼，上面分别刻有“积善余庆”和“燕翼治谋”的门额，都是由清末名士尤先甲题写的。“积善余庆”的意思是积德行善方保五福齐全；“燕翼治谋”则是说要善于为子孙后代谋划人生。萧宅中原来也有不少雕饰，可惜在文革中遭到了严破坏，现已很难欣赏到其精巧的工艺了。【古镇水乡风光】用直古镇地处江南水乡地带，自古有“五湖之汀”之称，“小桥，流水，人家”的水乡景观自然是随处可见。尤其是作为水景观主体的河道，曲折蜿蜒，宛如血脉一样，流到古镇的每个角落，给古镇注入了几多的活力和阜无限的生机。河道两侧石驳岸上至今还留有许多雕刻精美的船缆石，也叫系船石。它们不仅具有系缆拴船的实用功能，而且本身也都是一块块内涵丰富的石雕艺术品。那栩栩如生的如意、寿桃、蝙蝠等精美图案至念仍淡淡地透着古镇昔日的繁华。与血脉般蜿蜒于古镇各处的河道水巷紧紧依偎的是一条条古老的石板街以及街道两边依街傍水的水乡民居。古镇人大多临水或面水而居，家与河之间也就只是几步石阶的距离。古镇人从日常的淘米洗菜、浆洗衣物到以舟代步，无一离得开水，似乎一天不下几次河端口头去洗洗刷刷，心里就总觉得空落落的。在这里，家与河的共存，人与水的亲和得到了充分的体现。如果说石板街是古镇的“骨架”的话，那么，一座座跨河连街的石桥，便可以说是古镇的“关节”了。它们不仅沟通了古镇的陆路交通，而且那多姿的造型、画龙点睛的桥联还为古镇的水注入了丰富的文化内涵。古镇上现存各种形状的小桥四十座，均为自宋到清干隆年间所建的古桥。宋、元古桥一般采用质地松软的武糠石建造，而明代则采用青石造桥，至于用质地坚硬的花岗岩造桥则是丛明末清初才开始的。造桥石材的这种变化，客观上反映出古代水乡造桥技术的不断完善和社会生产力水平的不断提高。古镇上还有多处“双桥”，即建在河道交汇处，呈“l”形连在一起的两座桥。因其形似古代的钥匙，因此也称钥匙桥。许多游客一讲“双桥”，就会想到周庄，以为只有周庄才有双桥，其实不然。双桥在江南许多水乡古镇上都能看到，甪直古镇上就有五处之多，尤其以古镇中心的三元桥和万安桥为代表。双桥又称‘‘三步二桥”，即三步跨两桥的意思。这里的历史，这里的人文吸引着我，这里的人们的一口好听的吴音，如同耳语细细，我觉得这里，就是我前生的家。我就应该在这样的环境里生活，并且在这样安静的小镇，握着一双温暖的手，在夕阳里老去。秋天，这里并不寒冷。我穿着合身的青花瓷的膝旗袍，长长的卷发披在肩上，我悠然的走在古老的石子路上。我走过那些有着岁月斑驳痕迹的青瓦白墙的老房子，我走过三三两两的游人的视线。我知道，许多路人的目光停留在我的背影上。我站在桥上，脚下的小桥有多长的历史了？这里发生过什么样的故事？有什么样的人走过这里的年年岁岁？我只知道，这里应该是我的家。我的亲人就应该在这里，在那些古老的老房子里，那些幽暗的小巷子，那些温暖的灯光，应该有我的家人，在等我回家吃晚饭。我出门一向很爱迷路，可是，在这样的老街道上，每条小巷都那么相似，我却从来不会迷路。方向感出奇的好，其实，我真的是第一次来这里。可是，就老觉得是游子回家的感觉，感觉所有的一切都那么亲切，那么熟悉，那么温暖。那些阿婆阿公，那些布满皱纹的脸，感觉就应该是我的邻居。我是典型的北方人，生长在距离这里1000多公里的地方。可是，我觉得北方那些干燥的空气，没有植物的街道，秋天的风沙，商场的繁杂的人流，我看见就想逃跑。我可以穿的很时尚的走在北方的街道上，心里却老是很迷茫。可是，在这样安静淳朴的小镇，我的心灵如此安宁，安静，平和。我就像离开家里太久的孩子，回家的感觉真好。苏州，我回来了！甪直，我回家了！
你自己改改吧！

Ⅱ 日本动画片

20世纪最优秀的日本百部动画
1.白蛇传 1958年 剧场版
原案/上原信
监督＆脚本/薮下泰司
作画/大工原章、森康二
以中国民间传说白娘子与许仙的故事为蓝本所创作的长篇剧场版动画，在日本国内及海外都获得了极高的评价。
2.铁臂阿童木 1963年 TV版
作画＆导演/手冢治虫
脚本/铃木良武
演出/富野喜幸
中国动画迷非常熟悉的一部作品，很多现在从事动漫画专业的人都是因为看到本作而下定的决心!
3.太阳之王子荷尔斯的大冒险 1968年 剧场版
作画＆脚本/深泽一夫
监督/高田熏
协力/宫崎峻
作画/大冢康生
描写了荷尔斯与古伦瓦尔德之间战斗的幻想作品，制作周期长达3年，中间曾因特殊原因中断过。
4.熊与郁金香 1943年 剧场版
原作/横山美智子
监督/政冈宪三
根据童话故事所改编，风格独特，给人留下了很深的印象。
5.顽皮王子击退大蛇 1963年 剧场版
监督/芹川有吾
脚本/池田一朗、饭岛敬
作画/森康二
根据须佐之男消灭八歧大蛇的传说改编，造型与背景确立了日本动画的原创风格。
6.巨人之星 1968年 TV版
原作/尾原一骑、川骑のばる
监督/长浜忠夫
作画/楠部大吉郎
星飞雄马在父亲的培养下，向成为棒球业巨星的目标而努力。作品中关于父子关系以及心理变化的描写十分细腻。
7.穿长靴的猫 1969年 剧场版
监督/矢吹公郎
脚本/井上ひさし、山元护久
作画/森康二
农家男孩皮埃尔为了解救公主而向魔王路西法之城进发……我国电视台曾经播放过这部动画，堪称杰作。
8.明天的丈 1970年 TV版
作画/高森朝雄、ちばてつや
监督/出崎统
作画/杉野昭夫
这是将拳击漫画代表作动画化的作品，其中采用了大量的写实手法。
9.鲁邦三世
作画/MONKEY PUNCH
监督/大隈正秋、高田熏、宫崎骏
作画/大冢康生
日本动画的代表作，很多设定都让人联想起“007”系列。
10.科学忍者队 1972年 TV版
作画/吉经夫
监督/岛海永行
机械设定/大河原邦男
描写了与企图征服世界的邪恶组织进行战斗的科学忍者队的故事，其中引入了大量的SF设定。
11.万能侠Z 1972年 TV版
作画/永井豪
脚本/高久进
演出/芹川有吾
作画/羽根章悦
超级机器人动画的原祖作品，描写了兜甲儿与地狱博士的机器人军团进行战斗的故事。
12.阿尔卑斯少女海蒂 1974年 TV版
作画/约翰那·斯比利
监督/高田熏
脚本/松木功
作画/小田部羊一
通过在阿尔卑斯山长大的少女海蒂的眼睛描写了普通的日常生活，场面设定及画面构成有宫崎骏参加。
13.宇宙战舰大和号 1974年 TV版
原案/西崎义展
监督/松本零士
演出/石黑升
机械设定/小丑社
本作对大多数日本一线动漫人曾产生过巨大的影响，壮阔的故事场面确实令人神往不已。
14.机动战士高达 1979年 TV版
监督/富野喜幸
角色设定/安彦良和
机械设定/大河原邦男
在整个日本社会造成了深远影响的动画系列，其意义极不寻常。
15.三千里寻母记 1976年 TV版
作画/德·阿米切斯
监督/高田熏
作画/小田部羊一、奥山玲子、宫崎骏
描写了少年寻找母亲的艰苦旅程，其中对感情的细腻描写催人泪下。
16.鲁邦三世 1977年 剧场版

作画/MONKEY PUNCH 监督/脚本/吉川物司 作画/花岛义夫、青木悠三
该系列剧场版的第一作，“鲁邦”的世界由此逐渐展开……
17.苦儿流浪记 1977年 TV版
作画/艾克特尔?玛罗 监督/出崎统 作画/杉野昭夫 美术/小林七郎
日本电视台成立25周年的纪念作品，描写了少年雷米与旅行艺人一起四处流浪的故事。
18.タイムボカンシリ?ズ ヤッタ?マン 1977年 TV版
监督/世川ひろし 角色设定/天野喜孝 作画/宇田川一彦
角色设定颇具特色，情节也充满了搞笑色彩，拥有层面极广的观众群。
19.宇宙战舰大和号爱之战士 1978年 剧场版
原案＆监督/松本零士、舛田利雄

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2 20世纪最优秀的日本百部动画
演出/石黑升
作画/湖川滋
“宇宙战舰大和号”的续篇，描写了与白色彗星帝国的战斗，分镜绘画由安彦良和担任。
20.未来少年柯南 1978年 TV版
作画/亚利山大·凯
演出/宫崎骏
作画/大冢康生
本作是NHK最初的TV版动画，并成为未来宫崎骏作品的原点。
21.宝岛 1978年 TV版
原作/史蒂芬森
监督/出崎统
作画/杉野照夫
美术/小林七郎
少年西姆得到了宝岛的地图，于是和利夫西先生一起展开了寻宝的航程……
22.成为第一 1979年 剧场版
原作/山本铃美香
脚本/藤川桂介
监督/出崎统
作画/杉野昭夫
这是一部描写网球运动员成长历程的作品，也是青春动画的高峰之作。
23.红头发的安 1979年 TV版
作画/L·M·蒙格玛利
监督/高田熏
作画＆角色设定/近藤喜文
这是根据蒙格玛利的着名小说改编的动画，高田熏的制作使其成为了一部绝对的经典。
24.机动战士高达 1979年 TV版
监督/富野喜孝
角色设定/安彦良和
机械设定/大河原邦男
在整个日本社会造成了深远影响的动画系列，其意义极不寻常。
25.传说巨神伊汀 发动篇 1982年 剧场版
原作/矢立肇
作画＆监督/富野喜幸
角色设定＆作画/湖川友谦
为了争夺未知的能量，地球人与异种族之间发生了悲剧，当时与“接触篇”同时放映。
26.浮浪云 1982年 剧场版
原作/乔治秋山
脚本/大和屋竺
监督/真崎守
作画/富泽和雄
描写了浮浪云与坂本龙马的交流，作品使用了大量的浮世绘的构图，美术价值颇高。
27.装甲骑兵波特姆斯 1983年 TV版
原作＆监督/高桥良辅
角色设定＆作画/盐山纪之
机械设定/大河原邦男
以星间战争为背景，描写了主人公基利可与菲娅娜之间的爱情。本作被称为REAL系机器人动画的巅峰之作。
28.银河铁道999 1979年 剧场
原作/松本零士
脚本/石森史郎
监督/りん?たろう
作画/小松原一男
星野铁郎与谜之美女美迪露在银河铁道999上相遇了……这是松本零士最具代表性的作品。
29.鲁邦三世～卡利奥斯特罗之城 1979年 剧场版
原作/MONKEY PUNCH
监督＆脚本/宫崎骏
作画/大冢康生
鲁邦三世与卡利奥斯特罗伯爵为争夺秘宝而展开了角逐……当时反响不大，但后来却得到了极高的评价。
30.福星小子 1981年 TV版
原作/高桥留美子
脚本/伊藤和典
监督/押井守
角色设定/高田明美
描写了诸星当与拉姆之间令人爆笑的故事，原作是高桥留美子最杰出的作品之一，STAFF阵容也十分强大。
31.超时空要塞MACROSS 1982年 TV版
监督/石黑升
角色设定/美树本晴彦
机械设定/宫武一贵、河森正治
精彩的宇宙战争与动人的爱情故事，同时还伴随着优美的歌声，绝对是经典中的经典。
32.魔法公主 1982年 TV版
原案＆脚本/首藤刚志
监督/汤山邦彦
角色设定/芦田丰雄等
梦之国菲娜利娜莎的公主为了取回人们的梦而展开了旅行，这是日本“魔法少女”类动画的核心作品。
33.魔法的天使 1983年 TV版
原案＆脚本/伊藤和典
监督/小林治
角色设定/高田明美
描写了得到精灵帮助的森泽优化身为演艺界的超级偶像的故事……是将女孩子心中的梦想直接加以体现的动画。
34.未来警察 1983年 TV
脚本/曾田博久
监督/真下耕一
角色设定/なかむらたかし
2050年，机动分署的警员们和犯罪组织展开了斗争，当时曾赢得极热烈的欢迎。
35.DAICON 1983年 EVENT FILM
监督/山贺博之、庵野秀明
角色设定/赤井孝美
作画/前田真宏
这是GAINAX的前身为日本第22届SF大会“DAICON Ⅳ”而制作的片头动画。
36.银河漂流HIFAM 1983年 TV版
原案/矢立肇、富野喜幸
作画＆监督/神田武幸
角色设定/芦田丰雄
描写了从遭到异星人袭击的殖民星球逃出的13名少年的旅程。机械人动画＋少年漂流记的设定颇具趣味性。
37.尖帽子的记忆 1984年 TV版

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3 20世纪最优秀的日本百部动画
监督/葛西治
脚本/雪室俊一
角色设定/名仓靖博、铃木欣一郎
描写了来到地球的宇宙人梅莫尔与病弱少女玛利艾尔之间的友情。SF设定与幻想要素颇为浓郁。
38.福星小子2～BEAUTIFUL DREAMER 1984年 剧场版
原作/高桥留美子
脚本＆监督/押井守
作画/森山ゆうじ
友引高校学园祭的前一日，妖怪将其引入了异世界……这是“福星”系列剧场版的第二部。
39.超时空要塞MACROSS～可曾记起爱 1984年 剧场版
脚本＆监督/河森正治
脚本/富田佑弘
角色设定＆作画/美树本晴彦
以TV版的26话为基础制作的剧场版，再度展现了辉、明美以及未莎三人的魅力。
40.魔法之星 1985年 TV版
监督/安浓高志
脚本/小早川博、渡边麻美
角色设定＆作画/岸义之
镜之精灵托普将魔法传授给了香月舞，舞从此具有了变身的能力。本作的结尾处理得当，给人印象很深。
41.苍之流星SPT雷斯那 1985年 TV版
监督＆作画/高桥良辅
角色设定＆作画/谷口守泰
机械设定/大河原邦男
为了阻止古兰特斯对地球的侵略，艾吉与安娜一同来到了地球。本作故事性很强，结构也比较完整。
42.王立宇宙军 1987年 剧场版
原案＆脚本＆监督/山贺博之
角色设定＆作画/庵野秀明、饭田史雄等
这是GAINAX的第一部作品，以异世界为舞台描写了主人公们的青春物语。
43.风之谷的娜乌西卡 1984年 剧场版
原作＆脚本＆监督/宫崎骏
作画/小松原一男
原案/金田伊功、庵野秀明
这是不需附加任何说明的杰作，鲜明地代表了宫崎骏的风格，同时庵野秀明担任了其中巨神兵的原画。
44.天空之城 1986年 剧场版
原作＆脚本＆监督/宫崎骏
演出/饭田つとむ
作画/丹内司
这是STUDIO吉卜力的第一部冒险活剧动画，但宫崎骏特有的风格在本作中并不明显。
45.龙猫 1988年 剧场版
原作＆脚本＆监督/宫崎骏
作画/丹内司、金田伊功、近藤胜也
以关东近郊的农村为舞台，描写了姐妹两人与龙猫间的交流。其中恬静的日常生活与自然风光的描绘令人陶醉不已。
46.萤火虫之幕 1988年 剧场版
原作/野坂昭如
脚本＆监督/近藤喜文
作画/百濑义行
高田熏的代表作，以写实手法和旁观者的视点所进行的描写极为成功。
47.幽灵公主 1997年 剧场版
原作＆脚本＆监督/宫崎骏
作画/安藤雅司、高坂希太郎、近藤喜文
在各国都引起广泛反响的经典之作，被称为宫崎骏动画的最终形态。
48.阿拉蕾 1981年 TV版
原作/鸟山明
监督/冈崎聪
脚本/迁真先
作画/前田みのる
以企鹅村为舞台，鸟山明描绘出了一系列引人发笑的角色，一度曾引起过“阿拉蕾”旋风。
49.足球小将 1983年 TV版
原作/高桥阳一
监督/光延博爱
角色设定＆作画/冈迫亘弘
以足球为题材，描绘了以大空翼为中心的少年们的奋斗经历。
50.北斗之拳 1984年 TV版
原作/武论尊、原哲夫
监督/芦田丰雄
角色设定＆作画/须田正巳
描写了北斗神拳的继承者健次郎在核战后荒废的世界中的连番战斗，其中有许多过激场面。
51.TOUCH 1985年 TV版
原作/安达充
监督/杉井ギサブロ?、ときたひろこ
作画/前田庸生
根据安达充的同名原作漫画改编，虽然是以棒球为主线，但主人公们的青春物语才是最吸引人的地方。

作者： 221.215.195.* 2006-7-13 23:14 回复此发言

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4 回复：20世纪最优秀的日本百部动画
52.龙珠 1986年 TV版
原作/鸟山明
监督/冈崎稔、西尾大介
角色设定/前田みのる
集齐七个龙珠就可以实现愿望，就这样主人公孙悟空出发了……本动画基本忠于原作，是人气颇高的长寿之作。
53.圣斗士星矢 1986年 TV版
作画/车田正美
监督/森下孝三
角色设定/荒木伸吾、姬野美智
为了守护女神雅典娜，以星矢为首的圣斗士们不屈不挠地战斗着……原作漫画对我国读者影响极大，动画版也曾在国内放映。
54.樱桃小丸子 1990年 TV版
作画/さくらももこ
监督/芝山努、须田裕美子、石崎すすむ、朋桥一德
描写了丸子与其家庭成员的日常生活，风格亲切，很容易引起观众的共鸣。
55.幽游白书 1992年 TV版
原作/富坚义博
监督/阿部纪之
脚本/大桥志吉
角色设定/山泽实等
不良少年浦饭幽助在偶然的机会下成为了灵界侦探，与妖魔展开了战斗。
56.妖兽都市 1987年 OVA版
原作/菊地秀行
监督＆作画/川尻善昭
泷莲三郎与麻纪绘和朱之一族展开了战斗，作品真实的角色和华丽的画面堪称一流。
57.AKIRA 1988年 剧场版
原作＆脚本＆监督/大友克洋
脚本/桥本以藏
作画/なかむらたかし
大友克洋的代表作之一，与众不同的气氛营造和大场面调度显示了大友非凡的功力。
58.攻壳机动队 1995年 剧场版
原作/士郎正宗
监督/押井守
脚本/藤藤和典
角色设定＆作画/冲浦启之
描绘了特殊部队公安9科的草雉素子与人形使的战斗，该作在欧美也获得了极高评价。
59.战斗!伊格萨 1985年 OVA版
原作/阿乱灵
脚本＆角色设定＆监督/平野俊弘
机械设定/本猪木浩明
展现了加纳渚与袭击地球的格都尔夫间的激烈战斗，许多场面充满了迫力!
60.飞跃巅峰 1988年 OVA版
原作＆脚本/冈田斗司夫
监督/庵野秀明
作画/洼冈俊之、森山雄治
巨大宇宙生物入侵地球，人类希望都寄托在典子和机器人冈巴斯塔身上。这是庵野秀明监督的第一个作品。
61.机动警察 1988年 OVA版
原作/ヘッドギア
监督/押井守
脚本/伊藤和典
作画/高田明美
为了对付PATLABOR的犯罪，警视厅创立了特车二科。作品的人物刻划和情节设定十分成功。
62.地球静止之日 1992年 OVA版
作画/横山光辉
脚本＆监督/今川泰宏
角色设定/洼冈俊之等
这是被称为横山光辉角色总出演的SF动作类动画，号称经过十年时间才最终完成。
63.天地无用!魉皇鬼 1992年 OVA版
原案＆监督/林宏树
原案＆作画/尾岛正树
少年征木天地不小心解放了神社中封印的美少女魉呼，于是一连串奇妙的故事展开了。
64.我的女神 1993年 OVA版
原作/藤岛康介
监督/合田浩章
脚本/长谷川菜穗子
角色设定/松原秀典
大学生森里萤一与名叫贝露丹迪的女神生活在一起，这是根据藤岛康介同名漫画所改编。
65.机动警察 2 1993年 剧场版
原作/ヘッドギア
监督/押井守
脚本/伊藤和典
作画/黄濑和哉
押井守首次将写实风格带入到动画作品中，此外还使用了数字合成技术。
66.东京巴比伦 2 1994年 OVA版
作画/CLAMP
监督/千明孝一
画/高桥久美子
情节相信也不用多做介绍，CLAMP笔下的皇昴流和星史郎的名字又有谁人不知呢?
67.MACROSS PLUS 1994年 OVA
监督/河森正治、渡边信一郎
画/摩砂雪
非常杰出的SF动画，借用了“MACROSS”的作品设定，效果极佳。
68.MEMORIES 1996年 剧场版
原作＆脚本＆监督/大友克洋
监督＆脚本/森本晃司
监督/冈村天齐
由三部作品组成，寓意深刻，无论在业界还是观众中都享有盛誉。
69.魔法使Tai! 1996年 OVA版
原案＆监督/佐藤顺一
脚本/小中千昭
角色设定＆作画/伊藤郁子
谁能够抗御来自宇宙的威胁呢?这一切都要看都立北野桥高校魔法俱乐部的成员们……
70.青之6号 1998年 OVA版
原作/小泽さとる

作者： 221.215.195.* 2006-7-13 23:17 回复此发言

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5 回复：20世纪最优秀的日本百部动画
监督/前田真宏
角色设定/村田莲尔、草剪琢仁
本作最大的特点就是将2D与3D画面成功地融合在了一起，视觉效果极佳。
71.美少女战士 1992年 TV版
原作/武内直子
监督/佐藤顺一
作画/只野和子
14岁的中学生月野兔在黑猫露娜的帮助下得到了变身为美少女战士的能力。本作曾一度引发“SAILOR MOON”现象。
72.不思议之海的娜迪娅 1990年 TV版
原作/儒勒·凡尔纳
监督/庵野秀明
作画/贞本义行
以凡尔纳名着“海底两万里”为基础创作的动画作品，但其中引入了许多更为复杂的概念。
73.蜡笔小新 1992年 TV版
原作/白井仪人
监督/本乡みつる、原惠一
角色设定/小川博司
作品中充满了各种各样的笑料，而许多剧中剧也颇有趣味。
74.机动武斗传G高达 1994年 TV版
原作/矢立肇、富野由悠秀季
监督/今川泰宏
角色设定/逢坂浩司
为纪念“高达”放映15周年而制作的动画，与该系列传统的思想主线有一定区别。
75.红头巾的查查 1994年 TV版
原作/彩花みん
监督/迁初树
角色设定＆作画/渡边はじめ
演出方面集中了樱井弘明、佐藤龙雄、大地丙太郎等人，作品素质较高。
76.新机动战记高达W 1995年 TV版
原作/矢立肇、富野由悠季
监督/池田成、村濑修功
以五位驾驶高达的少年为主人公，在青少年观众中极受欢迎。最近在美国放映，同样引起了轰动。
77.小孩子的玩具 1996年 TV版
原作/小花美穗
监督/大地丙太郎
脚本/高桥良辅
角色设定/渡边はじめ
这是描写小学生苍田纱南成长的动画，以“查查”展露头角的大地丙太郎此次大显身手。
78.天空之守护神 1996年 TV版
原作＆脚本/河森正治
监督/赤根和树
角色设定/结城信辉
喜爱占卜的高校生神崎来到了异世界盖亚，并与王子班一起展开了冒险。
79.魔剑美神TRY 1997年 TV版
原作＆脚本/神坂一
监督/渡部高志
角色设定/宫田奈保美
讲述了自称美少女天才魔导士的莉娜的冒险故事……本系列在日本人气极高。
80.少女革命乌蒂娜 1997年 TV
原作/ビ·パパス
原案＆监督/几原邦彦
脚本/夏户洋司
天上乌蒂娜来到凤学园，在这里有着关于世界革命的力量……本作是标准的少女类动画。
81.勇者王GGG 1997年 TV版
监督/米たにョシトモ
作画/木村贵宏
描绘秘密防卫组织GGG与机械生命体宗达利安间的战斗，是勇者系列的最后一部作品。
82.口袋妖怪 1997年 TV版
监督/汤山邦彦
脚本/首藤刚志
演出/日高政光
根据游戏改编的动画，不仅在日本国内而且在全世界都广受欢迎。
83.COWBOY BEBOP 1998年 TV版
监督/渡边信一郎
角色设定/川元利浩
机械设定/山根公利
1998年最为风光的TV版动画，制作细腻，总体水平很高。
84.有丸 1998年 TV版
原案＆脚本/犬丸りん
监督/大地丙太郎
角色设定/渡边はじめ
角色设定非常可爱，在低年龄观众中知名度较高，现正放映中。
85.玲音 1998年 TV
监督/中村隆太郎
脚本/小中千昭
作画/安倍吉俊、岸田隆宏
由于“EVA”后遗症蔓延所诞生的动画作品，情节较为艰涩难懂。
86.如今在那里的我 2000年 剧场版
原作＆监督/大地丙太郎
脚本/仓田英之
作画/大泉あつし
平凡生活中的松谷修造与少女拉拉相遇，于是被卷入了50亿年后的未来战争。
87.A高达 1999年 TV版
原作/矢立肇
原作＆监督/富野由悠季
角色设定/安田朗
“高达”诞生20周年的纪念作品，机械设定一度引起争议，但情节较为出色。
88.数字怪兽大冒险 2000年 剧场版
原作/本乡あきよし
监督/细田守
作画/山下高明、中山久司
描写了太一与数字怪兽在电脑空间中的战斗，本作是剧场版的第二作。
89.人狼JIN－ROH 2000年 剧场版
监督/冲浦启之
脚本/押井守
作画＆角色设定/西尾铁也
负责首都治安的前卫队员伏一贵与反政府组织中的一位少女遭遇了，这是押井守与冲浦启之协力奉献的作品。
90.BLOOD THE LAST VAMPIRE 2000年 剧场版
监督/北久保弘之
角色设定/寺田克也
作画/黄濑和哉
1966年，横田基地内出现了一位神秘的少女，她的目标是黑暗中的吸血鬼。
91.魔卡少女樱 1998年 TV版
原作/CLAMP
监督/浅香守生
脚本/大川七濑
作画/高桥久美子
CLAMP原作，风格清新明快，值得注意的是动画版作画水平十分之高。
92.幻想魔传～最游记 2000年 TV版
原作/峰仓かずや
监督/伊达勇登
脚本/隅泽克之
突然间世界遭到了凶暴化的妖怪的袭击，为了调查元兇，三藏与悟空等踏上了旅途。
93.新世纪福音战士 1995年 TV版
监督/庵野秀明
作画/贞本义行
助监/鹤卷和哉、摩砂雪
关于这部作品的讨论已经太多，由其引起的深远的社会影响令很多人都感到不可思议。
94.HUNTER×HUNTER 1999年 TV版
原作/富坚义博
监督/古桥一浩
角色设定/后藤隆幸
小杰为找到自己的父亲并成为合格的猎人而不断冒险，这是根据富坚义博原作改编而成的大人气动画。
95.ONE PIECE 1999年 TV版
原作/尾田一郎
监督/宇田钢之介
角色设定＆作画/小泉升
梦想成为海盗的路飞与索罗等人向着伟大之航路和传说之秘宝“ONE PIECE”出发了。
96.名侦探柯南 1996年 TV版
原作/青山刚冒
监督/こだま兼嗣、山本泰一郎
角色设定＆作画/须藤昌朋
学生侦探工藤新一在毒药的作用下变成了一名儿童，但是他却凭借智慧破解了一个又一个的案件。
97.LOVE HINA 2000年 TV版
原作/赤松健
脚本/叶月九ロウ
监督/岩崎良明
角色设定/うのまこと
浦岛景太郎为考入东大而住进了全是女子的旅馆，由此而引发了一系列有趣的故事。
98.机动战舰 TV版1996年 剧场版1998年
监督/佐藤龙雄
脚本/会川升
角色设定＆作画/后藤圭二
公元2195年，地球与木星蜥蜴展开战斗，其间最为活跃的就是机动战舰上的成员们。
99.樱花大战 2000年 TV版
原作/广井王子
监督/中村隆太郎
角色设定/藤岛康介
太正12年，樱花从仙台来到东京加入了帝国华击团，并从此为对抗妖魔而战斗。
100.机器猫 1979年 TV版
原作/藤子不二雄
监督/もとひら了、芝山努
作画/中村英一、富永贞义
情节欢快活泼，适合各年龄层的观众。在我国播出时也引起了不少FANS的热爱。

Ⅲ 1943年的上海发生了什么事情

1943年，汪伪政权“收回”租界，设伪上海特别市第一警察局黄浦分局。

1月10日 为配合汪伪政府对英美宣战，伪中华电影公司停止放映英美电影。
1月11日 上海日本陆海军最高指挥官公布限制粮食运输办法。规定非经日军许可，所有上海市区内的食米、麦类、豆类、小米等粮食及银绝其制成品，一律不准由清乡地区运出，亦不得运入上海市封锁线内。次日伪上海市政府公告，规定13日起实行上述粮食统制新办法。
是日 《中美新约》《中英新约》签署。主要内容撤废英美在华治外法权，交还租界等。
1月13日 中共中央华中局取消中共江苏省委，成立敌区工作部，部长刘晓，领导上海、江苏的地下工作。1944年8月华中局敌区工作部改称城市工作部，部长刘长胜。
1月14日 意大利政府发表声明，宣布交还在华租界和撤销治外法权。
是日 日军当局发还8家工厂。至此日军当局管理的140家在沪华商工厂，已发还104家。
1月20日 伪清乡委员会上海分会颁发《上海第一期清乡地区实施规则》。规定设立户口清查实施委员会。至2月20日分期分区挨家挨户清查户口，凡12岁以上，60岁以下的无家属男子，一律返原籍或逮捕。
1月25日 晨，哈同花园大火，洋房付之一炬，毗连旧宅亦受重损。宅内珍宝、古玩皆焚毁。哈同家属及佣仆200余人幸免于难。
是日 据伪市政府警察局统计，全市有烟馆235家。
2月4日 伪市政府训令各局、区署，5日起国旗上方附加的黄色三角标识一律除去。
2月12日 公共租界工部局所设各华童小学取消英文课，改教日文。中学部减少英文课时，以日文课时取代。
2月13日 日首相东条英机到达南京和上海，策划“中日两国的真正合作地带”。
2月16日 公共租界工部局封闭南京路（今南京东路）新凤祥、老凤祥、方九霞、裘天宝4大银楼。
2月17日 日本占领当局决定，居留在沪的英、美等敌国侨民限令月内迁入指定的“人民集合所”居住。
2月中旬 日本占领当局集中拘禁在沪英、美、荷等国侨民，德、奥在沪难民居留地区被限于提篮桥一带不足一平方英里的区域范围内。
2月23日 法国维希政府发表声明，“决定撤销在华治外法权，并交还北京使馆区、上海等地的法国专管租界行政权”。
3月15日 汪伪全国商业统制总会在沪成立，专管军需及统制物资的收购配给。
是日 伪市政府保甲委员会成立。17日伪市政府发布《上海特别市保甲委员会暂行组织规程》。
3月19日 日军将上海市郊经济监视哨（又称封锁线）移交汪伪市警察局管理。
是月 中共中央华中局成立城工部和联络部后，上海军地工作改由城工部领导。
是月锋则姿 伪市政府对所辖区域作新的划分，分为市区和特别区两部分。
4月3日 打浦桥自1937年八一三事变封闭以来，是日开放。
4月5日 南市文庙举行春季祀孔典礼。
4月16日 上海沦陷后成立的中华、中联、上海影院3家电影公司，是日合并为伪中华电影股份有限公司。1942年5月起，日伪“中联”电影公司拍摄约50部电影。春 日伪成立中日广播协会上海事务处。
5月1日 日伪在上海实行第二期清乡。清乡地区为崇明、宝山、嘉定3县，修筑封锁线长221公里。
5月8日 伪市政府发布密令，日本大使馆已决定征用吴淞、宝山狮子林炮台、月浦镇、罗店镇和大场镇，设置军用设施，占地共25万余亩。
5月29日 汪伪江苏上海盯燃地方法院检察处改江苏上海地方法院检察署。
5月下旬 上海市内煤球供货短缺，煤球公会规定限量零售。
6月1日 商务印书馆、中华、世界、开明、大东等书局联合组成中国联合出版公司。是日 汪伪中国青少年团上海地区清乡团部成立。
6月30日 汪伪政府外交部长褚民谊与日本重光葵在南京签订《关于交还上海公共租界条款》及《了解事项》。规定8月1日起租界行政权及公共设施资产及负债，由伪国民政府
继承。是日 汪伪清乡委员会上海分会结束。
7月22日 汪伪政府代表夏奇峰等与法国维希政府代表在南京签署《交还上海法国专管租界实施细目条款》及《附属了解事项》。
23日汪伪政府代表褚民谊与意大利大使签订《关于交还上海公共租界实施条款》及《了解事项》。
7月24日 日军当局归还申新纺织厂等24家华商工厂。至此，被日军抢占的140家华商工厂全部交还。
7月30日 汪伪国民政府“接收”上海法租界区，改称第八区。
7月31日 汪伪政府决定，设在上海的各级法院和检察院全部解散，改设两院两署制度。
7月下旬 伪市政府决定，拆除在外滩和九江路的赫德、巴夏礼两座铜像。
是日 市政当局取消前因橡胶原料短缺，实行的套鞋须在雨天购买、球鞋跑鞋须在晴天购买的规定。
是月 上海米价暴涨至每石2100元。
8月1日 汪伪国民政府“接收”上海公共租界区，改称第一区。
是日 汪伪上海地方法院成立。汪伪高二、高三分院被撤销，成立汪伪上海高等法院。
8月9日 汪伪政府在上海召开最高国防会议临时会议，通过《收买棉纱棉布暂行条例》及《实施纲要》。规定所有棉纱棉布由商业统制总会统买，不得拒绝或妨碍。
8月26日 伪上海市长陈公博命令第一区公署，将外滩所有铜像拆除。
是日 陈公博命令第一、第二两区分署所有该区内以外国人名作路名的马路于10月10日改名。10月8日伪市政府颁发训令，从10时起一、八两地及越界筑路路名的西文，一律改用新名。10日全市240条以外国人命名的马路全部改用以中国地名命名的新路名。
8月29日 第四十五期户口米开始发售，每人减为半升，另加杂粮半升。
9月1日 伪市政府布告，规定全市饭馆酒肆营业时间为下午5时至晚上11时，舞场营业时间不得超过晚上12时。
9月9日 伪江苏省省长、特工总部主任李士群被日军毒死。
9月14日 上海开始实行凭户口证购食盐。10月5日全市开始对肥皂、火柴等日用品实行配给。
9月29日 陈公博致电各区公署，要求推行随田赋带征军警米。规定不论产米区和非产米区，一律以每亩征米1升5合。
10月1日 伪市保甲委员会颁发《抽查各区户口暂行办法》。
10月10日 原公共租界工部局学务处所属中小学及原法租界公营局所需学校，由第一、八区公署教育处接收，一律改为市立学校。
10月30日 汪伪商业统制审议委员会通过《棉花统买统配暂行办法》，在上海等地实行棉花统买统配。
11月8日 华商证券交易所经汪伪财政部和产业部批准复业。
11月16日 上海实行计口配售火柴，每人每月一盒。20日实行计口售皂，每人每月限购一块。是月 上海煤、炭、木柴等燃料一致狂涨，激起物价全面暴涨。
12月1日 第三期清乡开始，范围为川沙、浦东南、浦东北3个区。修筑封锁线56公里。
是日 因煤炭缺乏，全市实行限量供电。
12月7日 煤球每担涨至300元。
12月16日 伪市政府公布《上海清乡地区清查户口实施规则》等。
是日 上海黑市米价由1月每石1500元涨至2600元。
年底，汪伪“七十六号”特工总部改称汪伪政治保卫局上海分局。
是年 1939～1943年新开设银行118家、钱庄146家，创历史最高。
是年 全市华商工厂约倒闭2/3，剩1145家。
是年 全市有学校1019所。

Ⅳ 有政府政策支持的文化产业包括哪些,相关的政策具体包括哪些

文化及相关产业的范围包括：
1.以文化为核心内容，为直接满足人们的精神需要而进行的创作、制造、传播、展示等文化产品（包括货物和服务）的生产活动；
2.为实现文化产品生产所必需的辅助生产活动；
3.作为文化产品实物载体或制作（使用、传播、展示）工具的文化用品的生产活动（包括制造和销售）；
4.为实现文化产品生产所需专用设备的生产活动（包括制造和销售）。
政策
其中，针对小微企业用水、用电、用气、用热等成本较高的问题，意见明确将商业用价变为工业用价，相关花费将由此降低30%左右。意见还正州提出，支持专业化的创意和设计企业向专、精、特、新方向发展，打造中小企业集群。鼓励挖掘、保护、发展中华老字号等民间特色传统技艺和服务理念，培育具有地方特色的创意和设计企业，支持设计、广告、文化软件工作室等各种形式小微企业发展。推动创意和设计优势企业根据产业联系，实施跨地区、跨行业、跨所有制业务合作，打造跨界融合的产业集团和产业联盟。
2014年明确定调：将扎实推进文化改革发展；其中小微企业专项扶持政策及文化金融工作会议可能对板块形成事件性推动：
1.体制改革方面，启动新一轮深化文化体制改革，要建立管人、管事、管资产、管导向相统一的国有文化资产管理体制；将进一步简政放权，由“办文化”向“管文化”转变。
2.公共文化体系建设方面，强调“覆盖全社会”、“均等化”。“财政对文化事业的投入和增长的幅度不能低于同时期经常性财政收入增长的幅度”，“逐步提高对文化投入在财政凳竖支出中的比例”是刚性要求。
3.产业政策方面，加快文化立法，预计上半年将有针对小微文化企业的专项扶持政策出台。同时今年上半年有望召开文化金融工作会议，加强文化与金融的融合。
4.资本方面，调动市场活力是文化体制改革重点之一，对民营资本保证“准入门槛、监管要求、提供的服务、管理的举粗蔽要求都是一视同仁的”。

Ⅳ KiaraHunter简介及详细资料

主要作品

摺叠颂祥电影作品

上映时间 剧名 扮演角野塌搏色 导演 主演 担任职务 2004 深海幽灵 Mel Rogers 吉姆·温诺斯基 Billy Warlock，Kurt Max Runte 演员 2001 处刑分署 Kimberly Ed Anders 麦可·马德森，丹尼斯·霍珀 演员 1996 死亡之吻 Rachel David Mitchell 洛伦佐·拉马衫哗斯，瑞伊·道恩·冲 演员 1996 幽冥怪谈2 Tamara Gilbert Adler 约翰·卡西尔，丹尼斯·米勒 演员 1995 Dangerous Prey Tanya Lloyd A. Simandl 香侬·惠利，Kiara Hunter 演员

人物关系

合作关系 人物名称 合作作品 合作两次以上的影人 Julie Hill 合作作品(2):《深海幽灵》，《处刑分署》 Darryl Scheelar 合作作品(2):《深海幽灵》，《处刑分署》 Heather Hanson 合作作品(2):《幽冥怪谈2》，《死亡之吻》 Garvin Cross 合作作品(2):《处刑分署》，《死亡之吻》 Catherine Lough Haggquist 合作作品(2):《深海幽灵》，《处刑分署》 罗伯特·泽米吉斯Robert Zemeckis 合作作品(1):《幽冥怪谈2》

Ⅵ 左幸子的生平介绍

日本电影女演员﹐原名额村幸子﹐1930年生于富山县下新川郡登米。父为古董店老板，1947年高中毕业后进入东京女子体育专科学校，后入镰仓学院夜校部演剧科学习。1950年从体育学校毕业后一度任中学的体育老师兼音乐老师。1952年在新东宝公司的影片《青春的过失》中担任主角﹐这是她演出的第一部影片﹐虽个子瘦小，但其泼辣及有个性的表演却给人留下了深刻印象。同年与新东宝公司签订专属契约，连续演出多部影片枯余缺，很快蜚声银坛。
曾演出仲木繁夫导演的《新娘的性典》、五所平之助导演的《大阪之宿》、山村聪导演的《黑潮》，市川昆导演的《亿万长者》等多部有影响的电影。1955年在影片《女佣人》中的出色表演使她获得了《每日新闻》电影奖的最佳女配角奖。1956年又因在久松静儿导演的《神毁段阪四郎的犯罪》中成功的扮演两个角色而回的科克国际电影节女主角奖。 此后的主要作品有《暗无天日》(1956)﹑《板车之歌》(1959)﹑《幕末太阳传》(1957)﹑《暖流》(1957)等﹐表演技巧进一步成熟。
1959年与导演羽仁进结婚，1963年，已经怀孕2个月的左幸子主演了今村昌平的重要影片《日本昆虫记》﹐扮演一个从事过各种职业却始终挣扎在社会底层的妇女。她的优秀表演使她囊括了当年日本4项主要电影奖的最佳女主角奖。1964年，又凭借羽仁进导演的《他与她》中的精彩演出获得了第十四届柏林国际电影节最佳女演员奖。这一高峰时期的代表作品还有《饥饿海峡》(1964)。﹑《在飘扬的军旗下》(1972)等。1967年她成功地在五所平之助导演的《母亲和十一个孩子》中扮演一个历尽艰辛而始终对人生和未来充满希望的母亲﹐这也是她表演上新的尝试。
1966年与羽仁进共同建立独立制片社，拍摄反映印第安人生活的《安第斯的新娘》，1977年﹐导演并主演了《遥远的一条路》﹐被认为是一部没辩集大成的作品。同年与羽仁进离婚。自选10部有代表性的作品进行公演，提为：“我演日本妇女”。得到广泛好评。她不但是一位大影星，同时还是电视和舞台上的名演员。曾拍摄《北方家族》（1973）、《情死曾根崎》（1978）、《87分署·赤裸的街》（1980）等大受欢迎的电视作品 。

Ⅶ 乌镇历史

春秋时期，乌镇是吴越的边境，吴国在此驻兵以防备越国，史称"乌戍"。

唐时，乌镇隶属苏州府。后梁，隶属不变，为吴越国地。后晋天福五年（940年），乌镇为湖州路乌程县地，青镇为嘉兴路崇德县地。镇地设都巡检。

明宣德五年，析崇德县的募化、千金、保宁、清风、永兴和梧桐六乡置桐乡县，青镇属之，隶嘉兴府；乌镇仍属乌程隶湖州府。这一隶属关系至清未变。明清时在乌镇特别设立浙直分署和江浙分署，以一小镇而行使相当于府衙的职能。民国元年，乌、青两镇依旧分治。

1950年5月，乌、青两镇合并，称乌镇，属桐乡县，隶嘉兴。

(7)电影新82分署扩展阅读：

乌镇的故事传说：

瘟元帅

定升桥南堍有个瘟元帅井，井旁建有瘟元帅亭，亭里供奉着瘟元帅像，亭上题“瘟都元帅”，左右对联“护乡民爱心齐日月，避瘟疫壮举感天庭”。

传说瘟元帅生前是个白面书生，为人热心，急公好义。有一年江南大旱、河水干涸，人们汲井水饮用，水贵如油。一日，那书生发现有恶鬼向井中投毒，于银举是第二天，这名秀才就守在这口井旁，不让老百姓取水，许多不明真相的老百姓责骂和殴打他，在万般无奈之下，这名秀才纵身入井。

当百姓把已经溺水身亡的秀才打捞上来时，发现他脸色铁青，齿裂眼突，十分可滚亏怖，是身中剧毒的症状，方知他是为了一方百姓的平安而献身的英雄，于是就追奉他为“瘟元帅”，为他塑像，希望他在天有灵驱赶瘟鬼，继续为地方造福。

瘟元帅的塑像神情凶恶，怒目圆睁，其实是为了镇住瘟鬼。秀才跳井示警的那天是五月十五日，所以乌镇有一个风俗，每年农历五月十五日，都要迎一次瘟元帅会。

迎会时，人们用轿子把瘟元帅像抬出来，在街上巡游一番，请他把街上游荡的瘟鬼捉进事先准备好的瓮里。迎会队伍很壮观，前面鸣锣开道，硬牌护行；

后面两人抬一只空酒甏，甏里有个青面鬼头，头上系着一根绳子，绳子穿过抬杠上的滑轮，一边走一边扯动绳子，鬼头在甏口一隐一现，谓之收瘟甏收瘟鬼；随后又有两人抬一盛有木炭且窜着火苗的铁锅，据说火可慑鬼；瘟元帅的轿子就跟在后面；

最后是八个手持刀枪的护轿判官。据说这样一来，盛夏时就不会发生瘟疫了。这大概是人类出于瘟疫的恐惧，而古时的医学又未发达到足以祛除瘟疫，因此人们才想象出瘟元帅这样一个锋备碧形象来，以抚慰恐惧、祈佑平安吧。

Ⅷ 阐述什么是五位一体的对外贸易管制制度

海关必须主动服务、 主动对接、 主动融入于国家发展大局， 以战略性思维和前瞻性思路谋划海关现代化发展战略

海关管理职能是历史产物， 其范畴、 内涵以及实现路径应随着内外部环境的变化而变化。 海关应主动适应世情国情需要， 将税收征管和贸易管制这两大基本职能作为全面履职的重要根基， 在总体布局下找准职能定位与实现路径。 新的历史阶段， 海关应着力在创新职能实现方式和路径上下功夫， 在“五位一体” 总布局中主动作为， 作出新的更大贡献。关键词： 海关现代化； 海关职能转变； 海关改革； 海关定位党的十八大确立了“五位一体” 的社会主义事业总体布局， 这对海关全面履行职责提出了新的更高要求， 也为建设“三关” 、 践行“四好” 、 推进“五型” 海关建设提供了广阔的发展预期和理论支持， 指明了现代化海关的发展方向。 笔者结合转变政府职能这一热点问题，对新时期海关的定位、 改革与发展问题作一探讨。

一、 海关的战略定位与发展方向总体布局是指向， 是路径， 也是规律。 于广洲署长在20 13年全国海关关长会工作报告中指出： “我们要把十八大精神融人到海关具体工作中， 形成我们羡咐海关的工作思路和发展战略。 ” 新时期， 必须主动服务、 主动对接、 主动融人于国家发展大局， 以战略性思维和前瞻性思路谋划海关现代化发展战略。
（ 一）开放创新十八大报告强调： “要始终把改革创新精神贯彻到治国理政各个环节。 ” 在转变职能
创新实现方式的进程中， 既要立足国内， 找准海关改革发展的导向； 也要放眼全球， 以开放的胸襟借鉴和吸收国际海关现代化建设的成功经验。全面建成小康社会的宏伟目标是海关改革发展的动力源泉。 从历史演进看， 紧跟国际海关转型式改革浪潮，
坚持“监管互认、 执法互助、 信息互换” 理念， 加强国际海关事务交流与合作， 丰富中国海关发展思路与管理手段。 注重政策性、 前瞻性研究， 建设性地参与国际海关事务管理和国际贸易规则制订， 服务国家公共外交战略和开放型经济发展目标。
（ 二）依法行政这是落实依法治国基本方略、 建设法治型海关的题中之义。 秉持职权法定、 程序规范理念， 实现依法履职与依法治关的有机统一。 政府职能转变到哪一步， 法治建设就要跟进到哪一步。 海关职能靠法律来设定和规范， 职能转变的障碍靠法律来清除， 职能转变的成果靠法律来巩固。 从执法依据角度看， 随着海关职能不断拓展和演变， 其外延已超出了四项传统职能，逐步扩大到反恐和防止核扩散、 维护贸易安全、 保护生态环境等新领域， 但由于法规新中国成立初期， 我国于19 51年颁布的《中华人民共和国暂行海关法》 规定， 中国海关承担监管、 征税、 查私三项职能。 改革开桐派毁放后， 中国海关的职能进行了调整。海关工作在整顿和规范市场经济秩序、 促进产业结构优化升级、 转变对外贸易增长方式、 增强自主创新能力、 落实区域发展总体战略、 参与国家宏观经济政策制定、 促进社会和谐等方面的作用更加重要” 。 首次在4 项传统职能的基础上， 明确提出7 项非传统职能和7 项新增业务， 标志着海关职能紧随中国特色社会主义事业总体布局， 又进入一个新的发展时期。
加拿大、 英国、 新加坡、 荷兰和澳大利亚等西方主要国家海关在其现代化改革与发展的道路上纷纷掀起了大规模的转型式改革浪潮。 改革的方向主要包括： 更新管理思想， 调整组织机构， 转变管理职能， 职能范围趋向从侧重进出境监管转向全面实施边境保护， 最为典型的比如， 美国海关及边境保护局（ c B P ）着力于增强美国边境及各口岸的安全， 把美国的安全区扩展至地理边境之外， 使美国边境由第一道防线变为最后一道防线。 当前， 边境安全保护已经从传局备统的经济安全扩大到国家安全、 社会安全、 金融安全、 国际贸易供应链安全、 公共卫生安全等领域。 以上这些， 为中国海关转变和创新职能实现方式、 丰富职能内涵和手段提供了有益借鉴。
20 0 9 年5月 ， 中国海关在第二次中欧经贸高层对话（ H E D ）和第四次中欧联合海关合作委员会会议（ Jc c c ）期间首次提出3M 理念， 作为中欧双方海关统一安排、 协调管理各项合作的基础。 3M 理念高度概括了国际海关界现有的合作特点与主张， 一经提出就受到各国海关的积极评价。 3M 是“监管互认（ M u tu a l R e c o g n itio no fc o n tr o ls）、 执法互助（ M u tu a l A ssist a n c e o fE n f o r ce m e n t）、 信息互换（ M u tu a l E x c h a n g eo fIn f o r m a tio n ）” 的英文首字母的简称。
《海关法》 以列举方式确定了监管、 征税、 缉私、 统计等4 项基本职能， 除此之外还规定了“办理其他海关业务” ， 从立法技术的角度看， 属于保险条款， 为进一步补充完善海关职能预留了发展空间， 也为拓展海关监督管理的含义创造了条件。9万方数据 海关与经贸研究2 0 14 年第2 期不健全， 缺乏鲜明的界定， 制约了海关依法、 有效和全面履职； 从执法程序角度看， 海关执法涉及诸多主管部门， 但许多政策法规在对海关的管理授权方面， 仅仅规定了海关享有的职权， 缺乏程序性规定或指引， 比如《两用物项和技术进出口许可证管理办法》 （ 商务部、海关总署令20 0 5年第29 号）赋予了海关质疑的权力， 但对于质疑形式、 程序、 标准、 时限等并未具体明确。 综上， 海关执法应遵循“职权法定” 原则， 从立法层面对新型职能进行授权和界定， 向国务院或立法机关提出废、 改、 立建议， 完善海关职能法律体系和程序性配套， 确保海关执法行为实体公正、 程序正当。坚持统一执法、 公正执法， 维护法律权威与公平正义。 坚持“开门立法、 民主立法” ，通过对内多层级征求意见、 对外举办听证会、 网络征求意见等渠道开展调研， 健全执法争议解决机制。 将行政处罚、 违禁品查扣等争议高发、 多发领域列为普法重点， 综合运用沟通、解释、 调解、 复议等手段， 力争第一时问解决争议、 化解矛盾， 维护管理相对人的合法权益， 实现法治与善治的和谐统一。
（ 三）有限海关“转变职能、 简政放权” 是深化行政体制改革、 建设服务型政府的内在要求。转变职能就要做到“管少、 管好、 管准、 管精” 。 按照《行政许可法》 所确立的“公民自主决定优先、 市场机制优先、 社会自律优先” 的“三优先” 原则， 重新审视现行审批制度和事项的合法性、 合理性问题， 简政放权、 清权确权、 规范用权、 提质增效， 清晰界定哪些职能需要加强， 哪些职能需要转移、 下放或整合。转变职能就是要把有限资源用到最需要的地方。 对此， 要强化效能理念， 促进独立第三方介入易引发争议的海关技术性事务， 把一部分不好管、 管不好、 管不了的事项放权、 让渡给具有专业资质、 信誉良好的行业协会或中介机构， 这将有利于消除行政相对人的不信任感， 也可最大限度地减少审批事项、 审批环节和资源占用， 把有限的资源用在中心工作和重点任务上， 既能管好， 又能放开。
（ 四）有为海关海关处于国际贸易和口岸执法的最前沿， 不仅掌握外贸第一手资料， 对于进出口政策法规的执行情况、 相互关系和实际效果也有着最全面、 最及时、 最清晰的掌握， 应当增强“职能自信” ， 摆脱“被动执法、 机械执法” 的自我束缚， 突出垂直管理体制优势， 主动参与《海关法》 第四十条规定： “国家对进出境货物、 物品有禁止性或限制性规定的， 海关依据法律、 行政法规、 国务院的规定或者国务院有关部门依据法律、 行政法规授权做出的规定实施监管。 ” 该条款即明确了国家对外贸易管制政策所涉及的法律法规， 是海关对进出口货物实施贸易管制的执法依据。

二、 海关的职能定位与路径选择海关管理职能是历史产物， 其范畴、 内涵以及实现路径应随着内外部环境的变化而变化。 笔者认为， 应主动适应世情国情需要， 将税收征管和贸易管制这两大基本职能作为全面履职的重要根基， 在总体布局下找准职能定位与实现路径。

（ 一）深化职能管理内涵， 围绕“五位一体” 全面履职从更高更广的层面去定位自身职能， 确立围绕“五位一体” 全面履职的价值总目标， 坚持以“经济建设” 为中心不动摇， 坚持“把好国门” 这一最基本职责， 促使职能重心向经济、 政治、 社会、 文化、 生态全领域覆盖， 全面高质量完成党和国家交给海关的各项任务。
（ 二）拓展贸易管制职能外延， 从传统职能延伸到非传统职能国际贸易格局错综复杂， 恐怖主义、 敌对势力等影响国家安全的因素不断出现， 海关面临着传统任务不断加重、 新型职能不断衍变的双重挑战。 对此， 应进一步推动海关职能向更大范围、 更广空问发展， 逐步向维护贸易安全与便利、 履行原产地管理职责、 参与反恐和防核扩散、 履行国际约定、 负责口岸规划管理等新领域拓展， 完善“海、 陆、 空、 邮” 立体防控体系， 预防、 查缉和打击非传统安全因素， 维护好国家安全和社会稳定。
（ 三）丰富关税职能实现手段， 发挥财政、 调节和保护的功能作用我国的基本国情决定了海关税收是中央财政收入的重要来源。 因而海关要继续坚持依法征管、 科学征管、 综合治税， 量质并重， 为国家办大事、 惠民生提供重要保障。同时， 海关税收工作是结构性减税改革的重要组成部分，
应强化其在“稳增长、 调结构、 促平衡” 中的杠杆作用。 围绕转型升级、 鼓励进口、 稳定出口的目标， 主动对接结构性减税改革导向， 加大对贸易、 产业的形势研判和监测预警， 提出优化税收结构和税率分布的政策建议， 促进产业转型升级， 服务区域发展战略， 优化进出口贸易和商品结构。强化在国际贸易中的保护功能。 配合宏观调控实施反倾销税、 反补贴税和报复关税， 维护国内产业利益和市场稳定； 主动争取参与涉外合作和交涉的活动， 积极参与国家问自由贸易协定和互惠安排的谈判； 借助关税审价技术工具， 设置更为合理的出口价格参数， 对出口价格过低的商品及时发出预警， 提出出口税收政策调控建议， 规避国际贸易摩擦
《海关法》 第二条： 中华人民共和国海关是国家的进出关境监督管理机关。 海关依照本法和其他有关法律、 行政法规，监管进出境的运输工具、 货物、 行李物品、 邮递物品和其他物品， 征收关税和其他税费， 查缉走私， 并编制海关统计和办理其他海关业务。 本法条的第一句话就是对海关的定性， 即对海关职能的内涵作了界定， 即“国家的进出关境监督管理机关” 。 本法条的第二句话是对海关职能的外延作了界定， 即监管、 征税、 缉私、 统计和其他海关业务。
在强化贸易安全方面， 欧美发达国家推出了“集装箱安全倡议（ c sI）” 、T P A T ）” 、 “特大型港口计划” 、 “安全智能贸易航线试点计划” 等项目。结构性减税是宽泛概念， 涉及关税、 消费税、 增值税、 资源税等多个税种， 其中进出口关税政策是重要组成部分。 海关税收征管， 除了依法征收进出口关税， 还按照程序征收进口环节海关代征税（ 增值税、 消费税）； 这三个税种均属间接税，处在结构性减税的政策范围内。 财政部20 12年结构性减税政策五项措施中包括， “通过实施较低进口暂定税率等方式， 鼓励国内不能生产或性能不能满足要求的先进技术设备、 关键零部件以及国内紧缺的重要能源、 资源、 原材料等产品的进口” 。 由此可见， 关税政策是“结构性减税” 政策的组成部分。“海关商界反恐伙伴关系计划（ c〕〕万方数据 海关与经贸研究2 0 14 年第2 期（ 四）增强职能“张力” ，
提升参与国家事务管理的话语权在部际顶层设计层面， 紧紧抓住大部制改革的有利时机， 依托部际联席会议平台， 协调解决部门问执法不衔接、
标准不统一等矛盾， 理顺与其它部委的分工协作关系， 完善在数据交换、 情报交流、 案件协查等方面的合作机制， 实现资源共享、 优势互补、 执法联动， 形成部际合力。 在这方面， 海关总署广东分署进行了有益探索和实践， 在20 10 年通过牵头广东省人民政府打击走私综合治理办公室、 广东省环境保护厅、 广东出入境检验检疫局等部门， 共同制定了《关于加强固体废物进口管理的联系配合办法》 ， 在固体废物进口监管、 检验检疫、 证件管理、 送检化验、 属性鉴别以及案件办理、 处置等方面， 形成了高效联动的长效机制， 加强对固体废物进口管理的组织领导和协调配合， 共同打击固体废物走私违法犯罪活动， 防止固体废物污染我国环境。在具体实施策略层面， 关键是找准切人点和突破口， 从优势项目人手， 成熟一项， 巩固一项， 由点到面， 逐步铺开， 主动谋划、 主动联络、 主动协调， 不断拓展合作领域和深度。比如， 海关作为自由贸易区原产地规则谈判的牵头部门， 国家实施自由贸易区发展战略， 为海关介入和参与原产地规则的国际谈判和标准制订提供了难得机遇， 可利用原产地管理协调委员会平台， 协调相关部委， 调动行业协会力量， 推动自由贸易协定谈判及自由贸易区建设。
三、 海关的角色定位与重点任务新的历史阶段， 海关应着力在创新职能实现方式和路径上下功夫， 在“五位一体” 总布局中主动作为， 作出新的更大的贡献。

（ 一）助推全面提升开放型经济水平十八大指出“实行更加积极主动的开发战略” ， “加快走出去步伐” 。 这要求海关准确把握自身在开放型经济发展中的方位， 在促进科学发展和发展方式转变中， 打开海关工作的新局面。为完善开放型经济体系服务， 主动适应服务贸易、 跨境电子商务等新兴贸易的发展趋势， 在原产地认定、 监管方法适用等方面研究制定灵活有效管理方法， 进一步凸显海关在保障贸易安全、 处理贸易摩擦和争端中的积极作用， 支持“引进来” 和“走出去” ， 促进产业和企业在更大范围、 更广领域和更高层次上参与国际合作和竞争。为转变外贸发展方式服务， 产业方面， 促进战略性新兴产业、 先进制造业、 现代服务业所谓“张力” （ te n sio n ）， 原为物理学概念， 意为受到拉力作用时， 物体内部任一截面两侧存在的相互牵引力。 笔者将“张力” 概念移植到行政管理领域， 取“由内而外的张力， 富有弹性” 之义； 作为一个特定名词， “张力” （ ten sio n ）是将逻辑术语“外延” （ ex ten sio n ）和“内涵” （ in ten sio n ）去掉前缀而形成的， 区别于前文的“职能内涵” 、 “职能外延” ， 借以说明主管部门之间存在的相互作用力、 共生的合力和辐射力等种种力最。

比如， 出口货物侵犯知识产权问题， 侵权货物的源头在境内的生产、 流通等环节， 若不实现相关主管部门的联动执法， 不从源头上进行综合治理， 单凭海关在进出境环节强化监管只能治标不治本。

比如， 我国越来越重视鼓励资源开采和加工型企业“走出去” 投资建厂， 那么对于在境外采用“包山包矿” 方式进口的能矿类产品， 可通过出台扶持政策明确， 企业向有关国家主管当局支付的特许权使用费不予作为进口完税价格的组成部分，减轻进口税负， 彰显国家对“走出去” 企业的实质性支持。12万方数据 江育春： “五位一体” 总体布局下海关的改革与定位和传统优势产业健康发展， 逐步淘汰落后产能， 促进发展方式加快转变； 区域方面， 围绕主体功能区战略部署， 重点研究完善特殊监管区域的发展规划和管理体系， ⑩健全商品展示、期货交割、 融资租赁、 离岸结算等新型业态的管理模式， 推动条件成熟的特殊监管区域转型升级为具有自由贸易园区特征的综保区， 形成多层次、 多业态并存的加工贸易集聚区， 促进区域开放型经济发展； 商品方面， 鼓励资源性产品、 基础性原材料、 关键设备及零部件进口， 支持低能耗、 低排放、 高附加值商品扩大出口， 调整“两高一资” 产品出口退税， 优化进出口商品结构。

（ 二）服务国家民主政治、 反恐维稳体系建设一是着力增强海关公信力。 从能力建设角度来看， 转变职能， 便是转变形象， 也是对海关核心价值观中“增信” 的具体落实。 因此， 必须积极改进作风， 摒弃行政管理中的“单边主义” ，

将自身的权力、 义务、 责任置于阳光之下， 做到办事公平、 执法公正、 行政公信，自觉强化自身的“回应性” ，

从网上跨境购物、 国际快递、 旅检执法等群众反映强烈的问题人手， 查找和整治庸懒散奢不良风气， 自觉接受人民监督， 不断增强行政公信力和权威性。 二是着力凸显政治保卫功能。 将工作重心从维护贸易安全扩展至维护意识形态和政治安全， 既要集中力量打击重点涉税商品走私、 出口走私和骗退税、 违法携带货币进出境等行为， 整顿和规范市场秩序， 维护公平国际贸易秩序； 又要履行好边境保护职能， 在禁毒、 防渗透、 反恐维稳、 查堵反宣品等领域把好关， 在保障国土安全和政治安全方面作出更大贡献。

（ 三）推动社会主义文化大发展大繁荣创新服务， 促进文化产业发展。 借助关税减免、 保税等政策工具， 降低文化生产与贸易的运营成本， 积极引导重大文化产业项目、 大型文化流通和创意企业入驻海关特殊监管区域， 推动文化产品在特殊监管区域内开展展示交流、 加工装配等新型业务， 支持文化产业园区建设和文化创意产业发展； 为国际电影电视节、 旅游节、 艺术节等活动提供便捷通关服务， 增强国内影视、 动漫、 演艺等产业的国际竞争力。 比如， 北京海关在利用保税政策促进文化产业方面做了有益尝试， 20 12年出台了《关于促进首都文化发展繁荣的六项措施》 ， 推动了歌华“文化保税区” 落户天竺综合保税区， 设立了国内首家进口出版物专用保税仓， 支持中影集团以加工贸易方式承接洗印加工境外电影底片和拷贝。 严密监管， 履行文化把关职责。 坚持开展口岸查堵和参与“扫黄打非” 联合行动并举， 清理淫秽色情书刊及音像制品，扫除危害人民身心健康、 污染社会文化环境的文化垃圾； 严厉打击破坏社会安定、 危害国家⑩《国务院关于促进海关特殊监管区域科学发展的指导意见》 （ 国发〔 20 12〕58 号）原则上明确： “在基本不突破原规划面积的前提下， 逐步将现有出口加工区、 保税物流园区、 跨境工业区、 保税港区及符合条件的保税区整合为综合保税区” 、 “新设立的特殊监管区域， 原则上统一命名为‘综合保税区’ 。 ” 但实旅方案及具体的条件和标准， 还需“由海关总署会同有关部门制定” 。⑩此处借用国际关系学概念术语。 行政管理视野下的“单边主义” 是指“一切政府‘说了算’ ， 包括信用缺失， 工作缺乏连续性； 工作中随意性强； 表里不一， 糊弄群众， 工作态度粗暴； 透明度不够等。 ” 参见朱光磊、 周望： 《在转变政府职能的过程中提高政府公信力》 ， 《中国人民大学学报》 20 11年第3期。
回应性（ r esp o n siv en ess）是近年来“善治” 理论极为推崇的一个要素。 它的基本含义是， 公共管理人员和管理机构必须对公民的要求作出及时、 负责的反应， 不得无故拖延或没有下文。 在必要时还应当定期、 主动地向公民征询意见、 解释政策和回答问题。〕3万方数据 海关与经贸研究2 0 14 年第2 期安全、 煽动民族分裂的违禁出版物， 以及其他侵权盗版非法出版物； 健全与文广新闻、 文物保护部门的联动执法机制， 严防文物走私出境， 保护国家文化安全。（ 四）以改善民生为出发点和落脚点坚持走群众路线， 强化公共服务效能。 从便民、 亲民、 利企着眼的角度， 密切与大型企业、 行业协会、 社会团体以及人大代表、 政务委员等的交流沟通， 了解社会各界的意见和诉求， 积极参与社会管理创新， 不断改进海关公共服务， 用足用好国家产业、 财税、 贸易政策， 促进科技、 文化、 教育、 卫生、 救灾防疫等事业发展。提升舆论应对能力， 深化公共关系建设。 建议总署层面开发网络舆情监控系统软件， 实现自动检索、 采集、 分析和预警， 把互联网作为知民情、 察民意、 解民忧的重要渠道， 及时掌握新闻、 论坛、 微博等涉关网络动态， 用准确、 权威的信息及时回应舆论焦点和公众关切， 抢占先机和主动权， 借助微博、 微信等新兴媒体， 发布普法性、 公益性和成效性宣传片， 澄清事实， 消除隔膜和误解， 扩大影响力， 提升美誉度。

（ 五）共筑“美丽中国” 梦总体布局由“四位一体” 拓展为包含生态文明建设在内的“五位一体” ， 要求海关发挥职能作用， 把好生态文明关。 一手抓引导和扶持， 提供税收减免、 贴身监管、 便利通关等链式综合服务， 扶植新能源产业和企业发展壮大， 助推绿色发展、 循环发展、 低碳发展； 健全海关特殊监管区准人退出机制， 引导优化国土资源开发利用。 一手抓综合治理， 主动与环保、 检验检疫、 工商等部门沟通协调， 从政策法规、 管理机制和操作层面人手， 利用贸管政策和监管措施， 严控“两高一资” 产品、 国家战略性资源流出； 需要引起警惕的是， 发达国家在设置绿色贸易壁垒的同时， 逐步将污染产品和产业转移到发展中国家； 因此， 在加快“引进来” 、 “走出去” 步伐的同时， 严把环境控制标准关， 严格审批外商投资建设项目，严防污染产业向我国转移， 坚决阻遏“洋垃圾” 等危害人民生命健康和污染环境的物品入境， 共同维护生态文明、 建设“美丽中国” 。

Ⅸ 国有文化企业有哪些

问题一：经营性国有文化事业单位包括哪些 一般的备拆国有文化事业单位 分为电影厂 剧团 报社 文化传媒
电影厂比较典型的：八一电影制片厂 沈阳电影制片厂 上海电影制片厂
剧团分为很多种 川剧 豫剧丹京剧等等 我对这个不清楚 网上有很多
报社更多 典型人民日报 光明日报 以及各地方的地方报 大多有国家的参与
文化传媒公司 比较大的中国文化传媒公司 我就知道这个
现在电视台 也有是国有盈利的 ，，，这个就不说
谢谢 能给个最佳答案吗??谢谢

问题二：我国有哪些大型文化企业 去股市上看看，凡事文化传媒领域的，都是。
现实中，cctv就是最大的文化企业。

问题三：什么是国有文化企业 30分 国有是其所有制性质，即国家所有（全民所有制），文化是其从事的经营内容，相对于即物质生产部门而言。企业是指从事生产经营活动圆衫，经营利为目的的经济组织。

问题四：国有文化企业存在哪些问题？如何改革 一、体制机制有待进一步理顺
当前**文化企业国有资产监管机制、现代企业制度建设水平和法人治理结构与市场经济发展和深化文化体制改革要求有一定差距。
1.企业国有资产监管机制仍需完善
在管理体制方面，**文化企业转制为企业后，虽由财政部代表国务院履行出资人职责，但尚未与主管部门脱钩，企业负责人任免、生产经营、资产财务、职工薪酬等由主管部门具体管理，需要转报和审批的事项与环节较多，企业自主经营决策的范围尚未明确。
在经营发展方面，部分企业依赖行政资源配置，仍需承办主管部门交办的任务，市场活力和发展空间明显不足，跨行业发展较为困难。
2. 现代企业制度仍需完善
**文化企业产权制度、组织形式和经营管理制度与现代企业制度要求还存在差距，部分企业发展规划不科学，经营机制不灵活，技术创新不足，债务负担沉重，经营持续困难；部分企业依然依赖主管部门划拨行政资源，比照党政机关行政级别办事，市场竞争力不强。
3. 法人治理结构仍需完善
**文化企业转企改制后，企业法人治理结构建设还处于起步阶段，难以适应现代企业发展的客观要求。部分公司制企业形式上设立了“三会一层”，但实际上董事会、监事会职能严重缺位，仍存在“一把手”说了算的问题。
部分企业“三重一大”集体决策制度执行不规范，职工代表大会制度没有得到实际落实，内部激励制衡机制和管理制度尚未配套完善。
二、企业经营发展层次有待提升
随着科学技术和消费方式的快速变革，**文化企业适应市场变化的能力有待提升，综合类专业人才储备尚显不足，与引领文化产业发展的任务不相适应。
1. 受科学技术和消费方式变革影响较大
由于新兴文化企业依托网络化、数字化技术，运用云计算和大数据等手段，能为消费者提供针对性的服务，更顺应消费潮流，其几何式发展模式对部分**文化企业传统发展模式形成较大冲击。
部分企业面临着用户流失、发行量下降、广告收益减少、市场占有率降低等诸多困境。
2. 适应市场变化的能力有待提升
面对新的市场环境和竞争对手，部分企业对资本市场和产品市场、新兴媒体和传统媒体、创新和传承商业运营模式的特点、规律和有机结合认识不到位，市场定位不够准确、经营策略不够灵活，经营策略的调整和营销方式的转变滞后于市场变化的客观要求，大量优质的版权等文化资源没有得到有效开发利用， 面对市场竞争还存在畏难情绪。
3. 综合型专业人才储备尚显不足
混合所有制、跨媒体经营的背景下，部分**文化企业用人机制尚不完善，职业经理人制度尚未建立，人才队伍的年龄结构、知识结构、专业水平等不尽合理，懂文化、懂市场、懂技术、善经营、善管理的综合型人才和企业家稀缺，企业的人才储备不能满足发展的现实需要。
三、集团化运营和综合竞争力有待提升
**文化企业经营业务同质化，协同创利能力不强，综合竞争力后劲不足，与企业做大做强、实现跨越式发展的战略目标不相适应。
1. 经营业务同质化
在产业分布上，**文化企业主要集中在新闻出版发行服务业，主要延续原有的生产经营模式和市场划分方式，部分企业经营理念、产品生产和营销策略趋同，文化产品和服务的内容、品质、生产工橘滚腔艺、使用价值、面向的消费群体存在同质化、替代性较强，同一市场竞争日趋激烈，盈利空间缩小，不利于企业树立品牌、分散风险和行业的健康发展。
2. 协同创利能力不强
部分**文化企业组建集团公司企业规模较大，部分企业尚未真正实现经营多元化和分工协作， 尚未发挥集团公司资本、 资金、人才、市场和品牌等方面的优势，不利于企业降低成本、抢占市场、分散风险。
部分集团公司......>>

问题五：我国的文化产业有哪些？ 生产与销售图书、报刊、影视、音像制品等行业；戏剧舞蹈的演出、体育、娱乐、策划、经纪业等；装潢、装饰、形象设计、文化旅游等。
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问题六：国有文化企业存在哪些问题？如何改革 交给对这个事业有热情的人去做，国有企业本身都是带病了，怎么做都做不好。

问题七：如何评价国有文化企业的社会效益 当前，社会各界对文化企业必须讲求社会效益已形成普遍共识，但在社会效益的考核评价上尚有不同理解，当社会效益与经济效益发生矛盾时，往往存在“社会效益软指标，经济效益硬指标”的问题。企业更多考虑现实利益和眼前的需求，被市场牵着鼻子走，需要从管理上或制度设计上明确严格规范的考评、管理、奖惩等措施。近年来，不少地方和单位在加强社会效益考核方面已经作了有益探索。总结实践中好的做法，《意见》明确了社会效益的原则要求，就是始终坚持正确文化立场，推出更多思想性艺术性观赏性俱佳的文化产品，提供更多有意义有品位有市场的文化服务，切实发挥文化引领风尚、教育人民、服务社会、推动发展的作用。同时，为使社会效益标准可衡量可考核，《意见》结合不同类别企业的宣传文化主业，提出了对社会效益的具体要求，制定可量化、可核查的社会效益考核标准，明确社会效益考核权重应占50%以上，并体现到有关政治导向、文化创作生产和服务、受众反应、社会影响、内部制度和队伍建设等具体指标中。

问题八：有 *** 政策支持的文化产业包括哪些,相关的政策具体包括哪些？ 文化体制改革试点中支持文化产业发展若干税收政策问题
yfzs.gov/ 2005-08-10 12:57:29
财政部 海关总署 国家税务总局
关于文化体制改革试点中支持文化产业发展若干税收政策问题的通知
2005年3月29日 财税[2005]2号
各省、自治区、直辖市财政厅(局)、国家税务局、地方税务局，新疆生产建设兵团财务局，广东分署，天津、上海特派办，各直属海关：
为了贯彻落实《国务院办公厅关于印发文化体制改革试点中支持文化产业发展和经营性文化事业单位转制为企业的两个规定的通知》，推动文化体制改革试点工作，促进文化产业发展，现将文化体制改革试点中支持文化产业发展的税收政策问题通知如下：
一、对 *** 鼓励的新办文化企业，自工商注册登记之日起，免征3年企业所得税。
新办文化企业，是指2004年1月1日以后登记注册，从无到有设立的文化企业。原有文化企业分立、改组、转产、合并、更名等形成的文化企业，都不能视为新办文化企业。
*** 鼓励的文化企业范围见附件。
二、试点文化集团的核心企业对其成员企业100％投资控股的，经国家税务总局批准后可合并缴纳企业所得税。
三、文化产品出口按照国家现行税法规定享受出口退(免)税政策。
四、对在境外提供文化劳务取得的境外收入不征营业税，免征企业所得税。
五、对生产重点文化产品进口所需要的自用设备及配套件、备件等，按现行税收政策的有关规定，免征进口关税和进口环节增值税。
六、对因自然灾害等不可抗力或承担国家指定任务而造成亏损的文化单位，经批准，免征经营用土地和房产的城镇土地使用税和房产税。
七、对从事数字广播影视、数据库、电子出版物等研发、生产、传播的文化企业，凡符合国家现行高新技术企业税收优惠政策规定的，可统一享受相应的税收优惠政策。
八、对国务院批准成立的电影制片厂或经国务院广播影视行政主管部门批准成立的电影集团及其成员企业销售的电影拷贝收入免征增值税。
九、对电影发行企业向电影放映单位收取的电影发行收入免征营业税。
十、本通知所称文化产业是指新闻出版业、广播影视业和文化艺术业，文化单位是指从事新闻出版、广播影视和文化艺术的企事业单位。
本通知适用于文化体制改革试点地区的所有文化单位和不在试点地区的试点单位。
试点地区包括北京市、上海市、重庆市、广东省、浙江省、深圳市、沈阳市、西安市、丽江市。
不在试点地区的试点单位名单由中央文化体制改革试点工作领导小组办公室提供，财政部、国家税务总局分批发布。
本通知执行期限为2004年1月1日至2008年12月31日。
附件： *** 鼓励的文化企业范围
抄送：中宣部，国务院办公厅，文化部，广播电影电视总局，新闻出版总署，财政部驻各省、
自治区、直辖市财政监察专员办事处。
附件：
*** 鼓励的文化企业范围
1.文艺表演团体；
2.文化、艺术、演出经纪企业；
3.从事新闻出版、广播影视和文化艺术展览的企业；
4.从事演出活动的剧场(院)、音乐厅等专业演出场所；
5.经国家文化行政主管部门许可设立的文物商店；
6.从事动画、漫画创作、出版和生产以及动画片制作、发行的企业；
7.从事广播电视(含付费和数字广播电视)节目制作、发行的企业，从事广播影视......>>

问题九：什么是具有国有企业特色的企业文化 我认为可以从以下几个方面来分析：
1、决策者是往往是高层领导者，极少接受企业基层的建议，决策由高层领导作出，而且主要考虑国家的政策号召，甚至不惜短期违背市场规律，基层完全是企业运转的工具；
2、组织结构最明显，按资排辈现象严重，在一定程度上，学历和资历要比能力更能显现作用；高耸的金字塔结构，上下级是纯粹的隶属关系，“官大一级压死人”；工资很稳定，而且高于国家平均水平，福利待遇远远高于国家其他企业；
3、高层领导者往往具有政治背景，其晋升程度也完全取决于企业业绩的优劣；即使高层明白企业的问题所在，其也缺乏改善的动力，对 *** 依赖太强；
4、国企具有投资和运营的大胆创新性，但都依赖于其有强大国家财政的背景，具有在同行业中，“国字”号的“隐性优惠”政策。
不管怎么样，在当下中国，国企有存在的理由，但需要人民的大力监督和 *** 的切实运营。

问题十：中国十大文化传播有限公司是哪些? 广州丰乐文化传播有限公司