亲爱的电影中的主题表达

① 电影《亲爱的》讲的是什么

我刚看完
前面一段就跟网络一样的
但是网络后面一段简直就是胡扯
根本就没有什么林绮的人嘛
事情是这样的
前面
两星期前，韦晴(曾恺玹 饰)男友程纬不幸在一场交通意外中离开人间。意外发生前一个月，她发现程纬偷偷瞒着自己有了第三者，伤心欲绝地向他提出分手。她没有想过是彼此的最后一面。
韦晴怀着悲伤的心情重回香港出席程纬的追思会。留港期间，韦晴住进了程纬的家。韦晴在家裏每天睹物思人，痛不欲生。韦晴在程纬家中收拾爱人留下的遗物，找到了一封程纬发生意外前一天所写的信… 程纬在信中写出自己对韦晴的挂念，他告诉了韦晴已跟第三者一刀两断，更决定日内会动身赴台跟韦晴再续前缘
程纬的追思会在一片哀伤的气氛下圆满结束，韦晴听着程纬生前的点滴，好像看见程纬就在身边 — 不！韦晴真的看见了程纬，他竟然在人群中一闪而过，转瞬间便消失无踪。

到这里。真相出来了
其实啊纬根本没死
纬就是勇
是纬的死党扮鬼
所有的都是纬的朋友假扮的
为了给晴晴创造一个新的记忆
让晴重新爱上纬
其实纬还是死性不改
花花公子
那个杨爱瑾演的是晴楼下的一个女鬼
已经死了一年
但是还是会出现在晴面前
跟晴成为好朋友
后来晴决定留在香港的时候
发现杨爱瑾已经死了的事实
突然想起所有事情
知道后来的一切都是纬在骗她
然后他们2个就表面无事
内心都有鬼吧
相拥的两人互相说着
亲爱的，我爱你
但是都在欺骗对方
可能电影想说现代爱情的悲哀吧

个人理解。
其实不恐怖
你可以去看一下

② 《亲爱的》这部电影反映了现实生活中的哪些生活百态

在这部电影中主要还是反映的人性的丑恶和赢得正义的光明。

《亲爱的》这部电影可以说是一部非常感人的电影，主要是讲述人贩拐卖儿童的故事。相信很多人在看的时候，心里难免有些悲痛和可恨。悲痛来源于失去孩子的伤痛，可恨来源于对那些人贩的销昌改违法行为。

可想而知如果当时的情况，如果再复杂一些，我想这位妈妈是难辞其咎的。所以从这部电影给我们的启示，也是希望父母无论在何时何地都要保护好自己的孩子。

③ 电影亲爱的讲的是什么

1、《亲爱的》的结局：难辞其咎的宝莉终于跪地，向学武爸妈摊牌。雨夜，郑坚找到宝莉开瞎此解她，在雨中二相拥而泣。经历了人生大起大落的宝穗神孝莉和郑坚，再次玩起了猜丁壳的游戏猜稿，这次郑坚输了，却赢回了宝莉。
2、《亲爱的》讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。

④ 亲爱的影片评价

电影名为《亲爱》，实际上“亲爱”二字并不是形容词，而是并列短语，“亲”代表的是“至亲之情”，“爱”象征着“人间真爱”。这个片名倒可能会让人产生误会，倒不如电影之前的片名《亲·爱》来得直接：一部讲述情感的电影，无关爱情，只有无处不在、又沁人心脾的母爱。这是一部小成本偏文艺电影，作为女导演李欣蔓的处女作，似乎还带有一点实验色彩，比如大量的独白段落散轮，心理描写，长镜头这些。其实这部电影是一部很大众化的片子，根据真实事件改编，在国内凡是涉及到“真人真事”就一定脱离不开情感主题，该片也是如此。《亲爱》片中涉及到了很多段情感，但都离不开“母爱”二字，电影的故事表面波澜不惊，但内部暗流涌动，矛盾冲突比比皆是。本片对于情感的处理采用从“压制、释李指放”到冲扰信“再压制，再释放”，直到结尾给观众留下了一个空间。电影就像是一个都市情感寓言，平凡的感情很现实很有代表性。当然，《亲爱》并没有单纯地展示历史，它将历史压缩进现实，通过各种闪回的方式表现了当年日军的罪恶，又通过美智子对养母的叙述展现了两国普通民众之间的相亲相爱。正是养母的慈爱使得美智子能从死亡的边缘回来，而也正是这种慈爱使其能获得一个相对安静的生长环境。电影的结尾，女主角在哈尔滨荒野的背影令人印象深刻。实际上本片最后充满了希望与温暖，影片处处体现着亲情与人间真爱，这样的处理手法很理想化，或者说《亲爱》是一部劝善类的电影，主题相对积极，绕过了现实中一些残酷的现象，主要体现出“母爱”二字。（《新快报》评）

⑤ 电影《亲爱的》是讲什么故事的电影

电影《亲爱的》讲述的是以田文军为首的一群孩子被人贩子拐卖的父母苦命寻找孩子，和养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为争夺孩子做抗争的故事。有的观众认为，在孩子被拐了这么多年之后，田文军扔不惜花费全部财产和时间去寻找儿子的行为是很傻的，无异于大海捞针。而笔者认为，正是因为田文军的坚持和执着，才换来了他和儿子的团聚。正是因为田文军的坚持和执着，才让自己没有在一次次碰壁后仍然坚持下来。
影片中，田文军和妻子的感情破裂，一天，儿子追着开车离去的妈妈，结果再也没有回来，让夫妻二人都陷入了绝望，他们用尽一切可能的办法寻找儿子回来，贴了成千上万张寻人启事，利用互联网，当然遇到了很多骗子，令两人的生活一度陷入绝望。看的出来，夫妻俩是抱着必须找到的决心，从来没有想过要放弃，是打心底里要拼了命也要找回自己三岁的儿子。所以说，正是因为田文军的坚持和执着，才让自己没有在一次次碰壁后仍然坚持下来。

正是因为田文军的坚持和执着，才让他获得了一点又一点的希望和机会。儿子丢了之后，夫妻俩的生活陷入了绝望，他们用尽各种办法，努力寻找儿子回来，常年累月的寻找都没有一点点的希望，但是值得庆幸的是，他们遇到了几个和自己经历相仿的家庭，命运把他们紧紧联系在一起，人多力量大，果然，经历了三年时间，两人跋涉千里跨到另一个省，终于在一个小村落里找到了儿子。看的出来，田文军的坚持和执着是常人无法比拟的，他对儿子的爱是时间也无法冲淡和消磨的。所以说，正是因为田文军的坚持和执着，才让他获得了一点又一点的希望和机会。
总的来说，是因为田文军的坚持和执着，才换来了他和儿子的团聚。从儿子被人贩子拐卖，夫妻两人的寻找儿子的行为就没有停下过，贴寻人启事，利用互联网，报警，访问熟人，自己徒步寻找，各种各样的办法他们都用过了，却始终没有成效，但是他们坚持不懈不放弃，为了儿子实处各种办法，感动了无数人，终于苍天不负有心人，他们终于找到了儿子。
这不仅仅是一个寻亲的故事，更是一个对人性的思考和启迪，正如陈可辛所说“人生不是非黑即白，站在自己的角度都是被害者，感情是不可替代的，不管血缘是谁的，亲情建立起来，谁都没有办法割舍。”确实是这样，血缘不是最重要的东西，人和人之间建立的信任和感情才最弥足珍贵，任何一个对你好的人出现在你身边，都是上天对你的恩赐，应该珍惜，而不能随意挥霍别人的情感和善良。

⑥ 电影《亲爱的》是讲什么故事的电影

亲爱的是一部催泪片，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵！

拐卖孩童的事件一直是社会的热点话题，所以陈可辛导演在5年前拍出一部影片，这部苦情催泪片，不一定让人流泪，但是那种沉重会直击心灵。

最近小编又重新观看了这部影片，可谓是一部充满人文情怀的影片。这部反映现实的“拐卖孩童”题材的影片，导演做了很多巧妙的设计，以改变真实事件为初衷，用纪实手法为创作手段，给我们展现一部感人至深的影片。同时这部影片的演员，也凭借这部影片获得了很多名誉，也是实至名归的。

这部影片和以往贩卖孩子的题材不同，不仅有被拐父母还有拐卖人群和被拐孩子的角度，多个角度一起来展现出“拐卖”这个题材。可以说内容丰富，绝不片面，照顾到失去孩子这类社会特殊群体。同时对于角色的设定，导演并没有做出明确的善恶导向，而是从情感作为出发点。影片处处充满人性的复杂和拐卖被拐人群之间的矛盾做出创作，同时又在突出道德和法律之间的矛盾，处处充满着导演的人文情怀。

⑦ 电影《亲爱的》主要讲得是什么

电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂，儿子田鹏是二人唯一牵绊。一天，田鹏外出玩耍，一去不返。寻子路上，田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母。大家相互扶持慰藉，从不放过一丝线索希望。多年过去，一个看似可靠的线索再次降临，促使田文军等人跋涉千里穿州过省，终在一户偏僻村落人家中，看到一个像极儿子的身影。在孩子的身后，却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴。丢失的挚爱能否找回？残缺的家能否真的破镜重圆？ 寻子背后，一场亲情风暴正席卷而至

⑧ 以爱之名，止爱之殇 ——浅析影片《亲爱的》

《亲爱的》，一部关于打拐的电影。陈可辛借助影像的方式将现实生活中彭高峰的寻子故事搬上了荧幕。2014年，赵薇、黄渤、张译、郝蕾和佟大为实力联袂，将这部电影的温情与感动，纠葛与痛苦发挥到最大。笔者从人物形象设计和情景设置两方面走进片子，体悟导演对片子情感性的艺术表达和通过片子传达的人文关怀。

“《水浒》所叙，一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”，正如金圣叹所说，《亲爱的》中的人物形象立体岩洞迹丰富：李红琴（赵薇 饰）愚昧无奈，拼尽全力争夺子女；韩德忠（张译 饰）忏悔过去，聚拢人心行善积德；鲁晓娟（郝蕾 饰）懊悔不已，寻儿过程重建自己；田文军（黄渤 饰）寻子心切，一路坎坷终盼儿归。这里，笔者浅谈的是配角人物高夏（佟大为 饰）。导演将高夏设置在快节奏的深圳这个大背景下，对他怀有深切的同情心，同时又对他寄予希望。片中，导演从工作到生活，从拒绝到接受这两方面力求为观众刻画一个全方位立体化的基层小人物形象。

导演对高夏的刻画从工作粗并深入到生活，并非是单纬度的渲染。他从事于一所律师事务所，处于单位最基层。为了在单位站住脚跟，他主动为与会人员送咖啡，为朱哥摆脱李红琴的纠缠，他阿谀奉承，徇私舞弊，最后被开除。前期，他拒绝前来深圳寻子却无力支付高额律师费的李红琴。在导演主观性的引导之下，观众认为他活脱脱是个市侩小民，浑身充满了铜臭味儿，全然没有精气神和真善美。他被工作压榨得已然成为一台旧到生锈的机器，难以运转，备受同事嫌弃。

就在观众对他嗤之以鼻的时候，导演峰回路转，选择将高夏立体化，观众看到了生活中的高夏。首先，导演为高夏设置了一个开导别人的体贴举动。“张姐，你别紧张，给她吃药就没事儿了，您放轻松放轻松”。借助这个开导，导演将叙事空间转到高夏的家庭：他有个神志不清的老母亲，有个犯罪在身的姐姐。再联系他吃泡面填肚子，挤公交抢时间，观众得知他经济拮据。

在家中，他扇着扇子陪老母亲入睡，请保姆照料母亲的衣食住行。他孑然一身，无依无靠，一个人苦苦支撑家庭。通过从事业到家庭的多维度刻画，观众再联想到他徇私舞弊之后成为上级替罪羊的悲惨下场，会不由得对他产生同情之心。导演在塑造人物形象的时候，采取欲扬先抑的技法，这也是导演塑造角色的高明之处。“任何人，即使是颤胡最坏的人，他们的身上都会或多或少的反映出上帝的影子”，席勒如是说。的确如此，高夏自私自利，见利忘义，他羊羔跪乳，与命运抗衡。他身上有上帝的和善，也兼具地狱的阴险。上帝与地狱并存，这才是一个人最真实的状态。不是样板戏的高大全，只是简简单单的有善有恶，真实自然。

笔者认为，片中的高夏是个动态的变化过程，他随着情节的发展不断的发生变化，也就是福斯特在《小说面面观》中提出的“圆形人物”：“如果扁形人物再增多一个因素，我开始画的弧线即趋于圆形”。高夏在片中的变化正是对“圆形人物”的诠释。

刚开始的他对待李红琴是拒绝的态度。无依无靠的李红琴去人生地不熟的深圳寻子，遇到了被派来应付她的高夏。“手绢捂鼻”，这个动作表明最初的高夏瞧不起她。其实，当时的高夏瞧不起的不只有李红琴，还有他自己,这一点或许他自己都没意识到。他理所当然的将自己和李红琴分出了等级，当时的他居高临下俯瞰李红琴。李红琴是个无依无靠的人贩子老婆，她男人去世后，吉刚吉芳就是她唯一的精神支柱。但命运偏喜欢和她开玩笑，对吉刚的”再次拐卖”打破了她原本宁静的生活。李红琴像极了高夏，高夏孤苦一人养家糊口，有月供保姆的额外工资需要发，有年迈神志不清的母亲需要照顾，有犯罪在身姐姐的社会压力需要承担，偏偏却只有微薄的薪水。李红琴被伦理绑架，高夏则是被生活绑架。本质上，二者是一样的。不同的是，李红琴认清现状并为之不断改变，而当时的高夏还维护着虚无飘渺的自尊心并极力掩饰。

导演为高夏设置了一个精神上的同伴，与其说高夏在帮助自己，不如说是李红琴在救赎他。受李红琴的影响，他完成了精神的重构，找到了因生活所迫而迷失的灵魂。开始的他，力求在事业上争得一席之地，谄谀献媚，欺下怕上。后来他与李红琴相遇。李红琴对目标的坚定捍卫，对生活的积极向上，对命运的誓死抵抗都感染了他。最后，他找到了自己。在“众人讨伐李红琴”时，观众看到了高夏对她的保护。一句“你们为她考虑过吗”，不仅是为李红琴的呐喊，也是为自己的控诉。这个时候，李红琴是无数人贩子的替罪羊，失去孩子的父母爆发了平时压抑的丧子之痛。众矢之的，矛头直指李红琴。而高夏，因徇私舞弊而沦为上级的替罪羊，最后丢了养家糊口的工作。观众看到两个人就像是枯草原上的星星之火，努力抱团为自己鸣不平。精神上，她助他。物质上，他助她。

片中的高夏在与李红琴的接触过程中完成了对自我的救赎：“如果是你说的那样，你就说你不知道”。在高夏真正意义上接纳李红琴的时候，也就接受了现实中的自己。导演通过一种艺术化的方式表明了自己的态度和立场，并借助高夏的这个转变向社会传递出人文关怀：人人都应该拥有一种“站在对方角度思考问题的意识”，在这个过程中你要救赎的就是你自己，否则你就是下一个韩德忠。

导演是幸运的，因为他可以将自己的主观感情富有艺术性的融入到片子当中。同样，合理的情节设置就像是魔术师，可以带给观众超出片子之外的审美体验。笔者认为，该片中有两处情节设置最能打动人。

“别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声”，这就是片子当中的“留白”，它往往可以达到用台词难以企及到的高度，使得情节极具张力和感染力。这里要说的是万里寻子会上鲁晓娟的反应。

“让我们欢迎新家人鲁晓娟和我们一起分享”，镜头切到鲁晓娟。面露枯黄，眼神空洞，无精打采，全身无力，这是当时她的状态。所有的观众都在期待她可以开口向“家人”倾诉自己的孤独、无助和悲恸。“谢谢大家”，在她沉静许久之后开口表达了对“家人”的谢意。在这个场景下，鲁晓娟的反应可能并未达到观众的预期反应，但这确实是一种最真实的状态。一个成年人是不会随便开口向别人宣泄自己的难过与无助，或者说是她还没做好准备怎么样去表达自己的感受。这种“欧亨利”式小说结尾的情节设置，虽在意料之外，却在情理之中。鲁晓娟的无声回应是影视情节中的一种“留白”处理，它克服了空间的局限性，转而带来的是一种超越时间之外的身为人母的痛苦，她希望时间可以倒回到儿子还未被拐走的那个下午，但现在留下的却只有自己对时间的无助与无奈。

“好，谢谢大家”，韩德忠的话还未落地，“其实我特别想对大家说”，鲁晓娟的一句话接上来，镜头里的她眼泛泪花。她开始向万里寻子会上的家人倾诉自己的真实想法。在她看来，她担负着丢失儿子最大的责任。联想到她当天下午声嘶力竭的向前夫质问索要儿子的情节，观众得知她一直在掩饰自己的懊悔，刚刚的反应虽然表面平静，但内心早已波涛汹涌。没有任何背景音乐，没有任何花哨的镜头，有的只是朴实的伪纪录。直到她放声痛哭起来，背景音乐才渐渐响起，这个时候音乐也是鲁晓娟对儿子、对前夫、对以前的自己的致歉。这种特殊的“留白”处理让鲁晓娟的情绪发挥到最大化，卸下了平时伪装的坚强，只有最真实的忏悔与自责，令场面极具张力。此刻的观众就像是当天下午的鹏鹏，观众在代替鹏鹏聆听分隔异地的母亲对自己失责的悔恨，“凄凄惨惨戚戚”。

无声胜有声，一次出现在鲁晓娟短暂沉默之后的“谢谢大家”，一次出现在韩德忠话语之后的真实忏悔。一次没有台词的直接哭诉，一次没有音乐的刻意渲染。观众了解到了鲁晓娟矛盾的状态，既自责又痛苦，既悔恨又无奈。这样的情节设计就像是一面镜子，映射出为人妻、为人母的鲁晓娟内心的真实感受，使得她更接地气，更加真实，也更加符合观众的审美期待，容易抓住了观众的眼球，吸引观众的注意力。

导演可以用很多种方式去设置情节的巧合，去传递自己对片子的理解。笔者认为，该片导演有一处对情节的设置，虽未刻意却可煽情，其效果不比“安徽夺子之战”差。

2009年夏天，在深圳。田文军与时间赛跑，在火车站争分夺秒，一节车厢一节车厢的挨住找，望眼欲穿，恨不得拥有读心术，看穿人贩子的居心叵测；巴不得拥有千里眼，看看儿子身在何处。火车发车时间已到，铁轨旁，火车上，田文军只身一人看着火车驶向远方。他隐约感觉到儿子鹏鹏就在这列车上，却只能眼睁睁看着列车远去直至消失，无能为力。时隔一年，2010年夏天，在河北。他蓬头垢面、满脸疲倦地出现在火车站。不顾前妻的反对，哪怕对方发过来的是后期合成的照片，他也要执意去寻找希望，感觉这样才能对得起自己的儿子和前妻。“这希望真跟饭一样，不吃不行”，田文军就借助着希望支撑自己一直往下跑。一年前，一年后，不同的火车站，一样的希望。他背着救命钱，越过人群的重重阻挠，疯了一样的往前奔。

此刻，田文军与人贩子，救命钱与匕首，儿子与铁轨，事物和角色之间的对比与联系，无形之中加深了情节的矛盾。救命钱就是希望，有希望就有团聚；匕首就是人贩子，有人贩子就有伤害；儿子就是铁轨，追上铁轨，就可以追上被拐走的儿子。倘若救命钱没了，把匕首丢了，被铁轨绊倒了，就是对儿子的“彻底拐卖”，儿子回家就更无望。正是有这样的利害关系，再联想前一年夏天的情景，田文军才发疯一样的奔跑在铁轨上，才会把钱看得比自己的命都重，不惜跳河以保护钱的安全。

时跨一年，情节中同样有冲突的人物关系，同样是一颗寻子心切的心，同样是争分夺秒的状态。导演的情节设置极具相似性，相似便会有共鸣，观众一旦有了共鸣，便更容易入戏，会更容易体会田文军盼儿归来的焦灼内心。一位父亲将希望当饭吃，不放弃任何一个可以寻找到儿子的机会。倾家荡产，变卖家业，只为了儿子，观众感受到的满满全是动容，这样使得片子更有感染力。同样的，导演这个情节设置也为片中田文军找到儿子后蹲地痛哭做了铺垫。斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系使得观众与情节合二为一，任何人遭遇了巨大变故又否极泰来之时，有的除了感激便是情绪的发泄。他感慨自己过的太艰难，感慨自己可以如释重负，感慨幸好可以弥补过错。这个情节设置一方面联接了一年前的状态，又为片子后续情节的发展做了铺垫。

值得注意的是，关于2010年夏天田文军跳河的这一场戏，导演有意的将其进行了压缩式处理。这场戏本身极具爆破力，是一位父亲保护儿子的真实再现，而导演却只是将其浓缩在3分钟之内，且后续是鲁晓娟看心理医生的日常生活状态。笔者认为，导演有意将其外化成他的生活常态，而鲁晓娟的一句“我的前夫更需要帮助吧”更是在暗暗强调前夫日常生活的艰难，寻子路途的坎坷。这样的情节处理一方面可以展现失去孩子的父母的不易，呼吁更多人关注到打拐上来，另一方面又为接下来“安徽夺子之战”和“众人讨伐李红琴”的戏份腾出了空间，不至于全片冲突太多、戏剧性太强，而造成片子不真实的状况。

《亲爱的》这部片子亮点很多，笔者认为其立体的人物形象的和精妙的情节设置恰当地反映出片子的艺术性，其对于真实打拐事件的改编又尽显人文性，引起社会的广泛关注和热烈讨论。这种无形的呼唤颇具力量：请站在对方角度思考问题，别成为下一个韩德忠。

⑨ 电影亲爱的主题含义是什么

告诫人们要爱护保护身边的人和事，即使是身边至亲的人哪怕是丢了，死了，我们将会义无反顾的找下去，直到知道事情的真相！