名词解释日本新电影
A. 阐述日本新浪潮电影的主要特点。
强烈的政治批判精神 色情与暴力 在形式上不懈的致力于实验创新
B. 阐述日本新浪潮电影的主要特点
“菊花与剑”是日本典型的矛盾特点。菊花是日本天皇皇冠上的图案，象征温柔与美丽，而剑是日本“武士道”的标志，象征着战斗。日本人认为菊花与剑的结合正是日本文化特色的最终表现，认为武士在死的那一瞬间是最壮烈，最美的一刻。同时，日本人也颇喜欢樱花，因为樱花来的快，凋落的也快，正象是武士拼搏至死的象征。
在日本新浪潮之中诞生的大多导演，在拍片风格上迎和了这一特色，即暴力作为美学的评判。也对后来如北野武等一些导演的作品产生很大的影响。
(2)名词解释日本新电影扩展阅读：
产生背景
“新浪潮”首次出现在20世纪50年代初的法国，用来描述当时一群新进的年轻导演带动的电影风潮。
《电影手册》(Cahiers Cinema)的影评人弗朗索瓦·特吕弗与让-吕克·戈达尔拍摄了他们的处女作《四百击》和《筋疲力尽》，从此一批反对体制、挑战权威的年轻导演的作品相继问世，电影记者弗朗索瓦·吉牢德在《快报》上将其命名为“新浪潮”。
这场没有固定组织、没有完整纲领的运动，是电影史上的一场革命，具有世界性的影响力且影响延续至今。
当电影新浪潮席卷欧洲之时，日本电影界也受到了巨大的冲击，反建制成了新的人生目标，日本新浪潮的年轻导演反叛小津安二郎、黑泽明、木下惠介等前辈巨匠，强烈涉指时政和现代化背景下的存在主义。
他们从一开始就否定小津安二郎等战前大师们构筑的“电影世界”，批判大师风格过时、观念保守，拍出了一系列与当时日本主流电影截然不同的作品，在激烈、犀利的电影手法中加入了严肃的社会责任感和政治色彩，使得日本电影进入一场电影艺术的高度喷发。
期间出现了一大批优秀的导演和作品，本贴着重介绍大岛渚、吉田喜重、筱田正浩这三位具有代表意义的导演及其作品。
C. 日本电影浅谈
日本电影浅谈
在家的这段时间，看了不少电影。而相比较来说，对看过的一些日本电影，倒是有许多想法。(不喜欢日本的勿喷)
日本真是个矛盾的国家，美丽的樱花🌸与靖国神社并存，川端康成与三岛由纪夫并存，日本能拍出骇人听闻，不恶心死人不偿命的豚鼠系列，也能拍出秒速五厘米的纯情系列，能拍出大逃杀，告白一类的黑暗系电影，也能拍出情书，小森林一类的温情治愈电影。日本，光明与黑暗并存，美丽与丑陋共生的国度。
当然，作为一名根正苗红的五好青年，看的温情片比较多一些，像新海诚的系列电影，宫崎骏的系列电影，像《情书》，《菊次郎的夏天》，等等，都是童趣与深度，温情治愈的银幕不朽之作，有时真的会出现一种幻觉，影片中如此美好的环境，如此美好的国度，真的是那个在二战中嚣张的侵略者么？真的是那个血洗南京城的刽子手么？
《小森林》，算是我最早接触的日本真人电影吧。影片从小森这个村庄入手，以食物为线索和主题，勾画出了日本乡村宁静祥和的生活。在这部电影里，你似乎完全感受不到从小以来对日本根深蒂固的凶残形象，你对这一个村庄的人，对主人公，怎么也不能咬牙切齿起来。有的，只是对那种生活的羡慕和向往，以及一种疑惑“这，真的是日本么”？
《菊次郎的夏天》，这是一部很有名的电影。北野武自导自演，相信大多数人都被小正太萌萌的形象打动，对大叔由一开始的厌恶到最后的喜爱，被影片轻松愉快的氛围所打动，被影片最后北野武的一句话打动“菊次郎，他妈的！”原来，一直都认错人了啊………相信，这部电影一定会让你回忆起童年的幸福生活。
《情书》，是一部我放到最后分两次看完的电影。第一次看了半个多小时，仍然不知所云，索性放弃了它，但当我迫于它好口碑的压力，再次去看时，却发现，真的是一部很不错很不错的电影，女主男主都是越看越耐看，故事情节也很新颖，而男主一厢情愿的爱，则真正感动了许许多多的人。这应该也算是日本恋爱电影的代表作吧，不矫揉做作，一如雪花般洁白无瑕，让人恍惚间觉得，生活在日本真好。
但是，当我对日本电影越来越深入时，却看到了它黑暗，残暴，猥琐的一面。似乎只有这类电影，才符合国人对日本人的印象。(PS:以下观点仅代表个人观点。声明，以下列出的电影，其内容，形式都具有深层次的意义，都是一种艺术表现形式。)
《告白》，是一部很容易被片名误导的电影。是一部披着纯情片名的黑暗电影。当一位老师的孩子被学生杀害时，能做什么？老师展开了无休止的复仇，看完这部电影，你会觉得，如果你是那几名学生之一，你会连自杀都觉得是世界上最快乐的事儿。不知道导演和编剧是怎么想的，竟能构思出如此黑暗，泯灭人性的电影。日本，真是可怕啊。
《被嫌弃的松子的一生》，这是一部非常非常经典的电影，我从头看到尾，没有露出过一丝笑容，有的只是心情的无比沉重。松子悲惨的一生，或许才是日本高速发展的浮华表面下的黑暗吧，或许，松子的生活，才是普通的日本民众的生活。
《感官世界》，这部电影我不想说我看过，因为会使人觉得我是个嗜好色情片的人，但这部电影又不得不作为典型而拿过来说道说道。影片改编自着名的“阿部定事件”，影片就是讲的女主和男主近乎，不，是绝对的变态的性爱观念。影片中裸露镜头几乎每秒都有，而且演员都是真刀实枪的。以至于电影在日本这个AV盛行的国家，也遭到了禁播影片从开始，到最后，尤其是最后，使人忍不住想破口大骂:俩变态！但是，有时候往深层次想想，这，或许就是人类欲望极端后的情景吧。但是，这部电影还是很令人不解，为何要拍如此变态的电影？
《下水道的美人鱼》，大名鼎鼎，不必多说。只说我在看了电影之后，因为个人原因，并没有感到有任何不适，但我知道这部电影对于正常人的冲击，可以说是前所未有的。这部电影告诉了我们一件事儿:在日本，永远有一群疯狂的人，在拍着疯狂的，恶心的电影。顺便说一句，到目前为止，我还没在网上看到过任何关于“豚鼠系列”深层次含义的文章，这系列本身就是以恶心来博人眼球的，毫无内涵可言。
日本的动漫还是要再提一句。我本人不是动漫迷，但我不得不承认，日本的动漫毫无疑问是世界第一。哪怕我这个不关注动漫动态的人，也能说出几十个日漫中的人物。而像动画电影《千与千寻》，《秒速五厘米》，《你的名字》，则早已经是家喻户晓的电影了。
日本还有一种类型的电影，与日本的AV一样有名，恐怖电影。无论是贞子，还是咒怨，都代表了日本恐怖电影的高度，奠定了恐怖电影的基础。但似乎日本的恐怖电影，但凡是出名的，多与鬼怪有关，新意略少。而另一部恐怖片《闪灵》，似乎可以为日本的恐怖电影引领出一条新的道路。
本人观影尚浅，以上所言，皆为胡诌，茶谈笑资而已。
D. 日本电影发展史
神户。
1896。
首次放映西方影片《西班牙人射击图》《旅馆中的扑克游戏》。
东京。
1899。
扶桑人亲自将瞬间的影子变成了永恒，拍出了记录电影《京都祗园节》《大相扑》《北清事变记》。
吉泽商店。
1900。
国产放映机摆进店堂。
明治座。
1902。
吉泽试验发声活动照相。
1904。
首次送电影《日俄战争实录图》赴美国、曼谷巡回放映。
1909。
拍摄首部舞台记录电影《赏红叶》，完成武打片《本能寺决战》。
1919。
第一部起用女演员的纯电影《生的光辉》诞生。
导演归山教正创办第一本电影杂志、写出第一本电影理论书籍《电影剧作法与摄影法》。
导演牧野省三开拓了制片和经营放映的处女地。
他们成为日本电影草创期的先驱者，被尊为《日本电影之父》。
20年代。
日本电影与东西方艺术精华拥抱，完成了一次艺术的飞跃。
1923年。
日本表现派电影《灵与血》在沟口健二手中诞生。
评论界欢呼第八艺术——电影艺术诞生了。
1924。
日本电影旬报奖创立。
1926。
衣笠贞之助创建新感觉同盟，拍摄了《疯狂的一页》。
1929在浅草影院公映夏本健一喜剧电影，被誉为《日本的卓别林》。
1927。
第一个有声摄影所诞生。
1931。
首部有声电影《夫人与老婆》公映。
日本电影迎来了第一个辉煌期：它创造了巨匠沟口健二与小津安二郎，为袭前世界电影史写下了默片经典《浪华悲歌》、《青楼姐妹》、《东京合唱》、《生来第一次看到》。
默片与有声片并行直至50年代末。
1937，芦沟桥的炮声断送了日本电影战前的辉煌。
《户田家的兄妹》、《父亲在世时》、《小岛之春》、《小林一茶》、《无法阿松的一生》等，成为日本战时电影的佳作。
1946。
日本电影获得了新生。
名作《我对青春无悔》、《晚春》等迎来了电影的第二个辉煌期。
1950。
黑泽明的《罗生门》获威尼斯电影节金奖、意大利记者联盟外国电影优秀奖、《奥斯卡》金像奖最佳外国语片奖，敲开了世界影坛的大门，黑泽明被誉为日本的“电影天皇”，日本电影的国际时代来到了。
小林正树的《切腹》《怪谈》《东京裁判》威震戛纳、柏林；沟口健二的《西鹤一代女》、《雨月物语》、《山椒大夫》威震威尼斯；新藤兼人的《裸岛》威液羡震莫斯科及欧美，日本电影进入世界电影经典的殿堂。
1954。
首部彩 *** 《地狱门》登上戛纳奖坛。
1960。
电视冲击电影，日本电影处于低潮。
大岛渚以敏锐的洞察力与预言性创作了《日本的夜和雾》，触动了政坛。
日本影坛出现了战后第一次被禁演事件。
法国新浪潮东行，日本电影进入战后第二次创作 *** 。
松竹新浪潮取代了战后的巨匠们。
大岛渚的《少年》闹禅拍、《绞死刑》、《爱的官能王国》；筱田正浩的《情死天网岛》；《盲女阿铃》；吉田喜重的《秋津温泉》；寺山修寺的《死于田园》；敕使河原宏的《沙丘之女》等游弋国际影坛。
日本电影美学与世界接轨。
70、80年代，日本电影派生出三个新类型：以今村昌平的《诸神的欲望》、《猷山节考》为代表的民俗论文电影；以黑泽明的《蛛网宫堡》《乱》为代表的将西方文化移植于东方土壤的融会东西方文化的古装电影；以山本萨夫的《战争与人》三部曲、《野麦岭》、《阿西们的街》、《华丽家族》等，以及《德尔苏·乌扎拉》、《海与毒药》、《大战末日》、《非正义的战争》、《新干线大爆破》等为代表的社会巨片。
1980。
小栗康平的《泥之河》获威尼斯电影节金奖。
1983。
《猷山节考》获戛纳电影节金奖。
战后一代巨匠黑泽明、今村昌平、新藤兼人、大岛渚等面临着大制片厂的解体，来自各行业的独立制片新人进入影坛，创新与怀旧、返朴归真与标新立异共存的，没有巨匠的第三个辉煌期来到了。
大林宣彦的《与幽灵同在的夏天》用现实与虚幻对比的手法创造了温柔的东方科幻，高岭刚的《冲绳草莽英雄》朔造了东方超人，森田芳光的《家庭游戏》创新了视觉形象，相米慎二的《台风俱乐部》描写了少男少女的心理骚动，金子修介的《就职战线无异常》、《每天都是暑假》用漫画式人物来写现实题材，伊丹十三的《丧礼》、《女税官》、《幸运女》、《女律师》等依据社会调查信息的作品构成了日本电影史上“情报电影”的新流派。
90年代。
个人电影与独立制片的兴盛形成了以个人命名的电影。
在国际影坛上享有盛名。
小栗康平电影《死之荆棘》1990获戛纳影平家奖。
竹中直人的《无能的人》在威尼斯发出了富裕社会中追求贫困的感叹。
北野武的《焰火》1998获威尼斯金奖。
还有追求快节奏的阪本电影。
在现实与虚构间走钢丝的大林电影。
新颖的城市喜剧作家周防正行，等等，构成了90年代群体。
1990。
第一位东方电影人黑泽明获得奥斯卡金像奖终身成就奖。
完成了东方电影的又一次飞跃。
1997。
今村昌平的《鳗鱼》再次获戛纳金奖。
显示了日本电影新的活力。
E. 日本新浪潮电影特点有哪些
“菊花与剑”是日本典型的矛盾特点。菊花是日本天皇皇冠上的图案，象征温柔与美丽，而剑是日本“武士道”的标志，象征着战斗。
在日本新浪潮之中诞生的大多导演，在拍片风格上迎和了这一特色，即暴力作为美学的评判。也对后来如北野武等一些导演的作品产生很大的影响。
(5)名词解释日本新电影扩展阅读：
起始时间：
狭义的日本新浪潮，以《爱与希望之街》公映为起点，以《日本的夜与雾》被松竹首脑停映，大岛渚等人退出松竹，自组“创造社”为终点，寿命只有短短3年（1959~1961年），几乎与轰轰烈烈的“安保斗争运动”共存亡。
广义的日本新浪潮，则历经20世纪60年代的炽热和70年代的严寒，苦撑到1983年，以寺山修司的死而结束。
F. 日本最新上映的电影有哪些好看吗
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《碧蓝之海》
导演: 英勉
编剧: 英勉、宇田学
主演: 龙星凉、犬饲贵丈、与田祐希、朝比奈彩、小仓优香、石川恋、高岛政宏
类型: 剧情、喜剧
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-07-26(上海电影节)、2020-08-07(日本)
片长: 108分钟
又名: 碧蓝之海剧场版(台)
北原伊织（龙星凉饰）在升上大学后，寄宿在叔父所经营的潜水商店“GRAND BLUE”，并且与相隔十年不见的表姐妹—古手川奈奈华（朝比奈彩饰）和古手川千纱（与田佑希饰）同住一个屋檐下生活。对青春大学新生活充满期待的他，被大学潜水社团“Peek a Boo”盯上，殊不知被社团前辈盯上，连热爱二次元世界的友人今村耕平也一起被扯进来，于是展开了一段结合潜水、裸体、酒精、打闹、妄想、恋爱的荒谬大学生活。
为什么在大学里全裸狂奔?? 因为疯狂的青春只有一次? ?
G. 求一些电影专业术语的名词解释
自1926年至1929年，上海民新公司在4年内共摄制了20部影片。黎民伟邀请了欧阳予倩、卜万巷、侯曜、孙瑜等担任编导，然而，正当“上海民新”的事业到达顶峰之际，他最费心血拍摄的《木兰从军》却令他亏蚀严重，上海民新倒闭。此时，罗明佑向他提出合作，妻子林楚楚也从旁鼓励。他们创办了“联华影片公司’，打出“复兴国片，改造国片”的旗号，拍摄《故都春梦》。同时开拍《野草闲花》和《恋爱与义务》，后者由阮玲玉主演，可是，后来阮玲玉的突然去世，影响了“联华”的号召力。再加上1937年抗战爆发，联华公司被敌伪势力查封。1941年，香港沦陷，制片厂被毁，黎民伟将财产变卖，得款分给员工还乡。因拒绝与敌人合作，全家逃亡到广西，参加了欧阳予倩主持的广西省立艺术馆。在生命的后期，他带病坚持电影的技术革新。北京电影洗印厂曾聘请他当厂长，但因重病缠身，未能应聘。
大制片厂制度的特点是：（1）严格分工；（2）制片人专权；（3）发展垄断性企业
法国批评家将犯罪片和匪帮片归结为黑色电影类型(the film noir)，其起意是因为法国的犯罪小说大都是黑色封面。黑色电影的类型，成为好莱坞更为复杂的一种风格。它兼有侦探、匪帮、城市戏剧影片的风格，其背后潜伏的是一股悲观的黑色的暗流。在美国，弗兰克.塔特尔的《供出租的枪》（1942）开创了黑色电影的时代。大部分黑色电影都带有冷战时代的印痕。黑色电影最早的代表作之一为霍克的《睡大觉》（1946）。这是根据雷蒙德、钱德勒的小说改编的。继后，拉乌尔.沃尔什拍了弗洛伊德式的《狂热》（1949），弗里茨.兰拍了宿命的《大热》（1953）。这都是黑色电影的代表作。在人们印象中最深刻的要算尼古拉斯.雷的《他们在夜间生活》（1948）。朱尔斯.达辛的《裸城》（1948）和约翰休斯顿的《柏油森林》（1950）利用城市背景淋漓尽致地表现黑色电影所有的要素。塞缪尔富勒的《南街上的小偷》（1953）很好地利用了冷战心态来拍摄黑色电影。
太阳族电影是日本50年代出现的几部电影的总称。
太阳族，是日本当代作家石原慎太郎1955年出版，并获得当年芥川奖的小说《太阳的季节》中主人公的统称。他们是富裕家庭的青少年，自幼娇生惯养，不学习、不劳动，生活奢侈、放荡，不遵守社会秩序，不讲道德伦理，藐视一切、醉生梦死，是纯粹的家庭与社会的寄生虫。因此，人们称这种内容的日本作品为“太阳族文学”，同类内容的日本电影为“太阳族电影”。
最早的，也最具有代表性的太阳族电影，是古川卓已导演、根据石原慎太郎同名原作改编的《太阳的季节》。此后，石原慎太郎本人据他的另一部小说改编、由中平康导演的《疯狂的果实》，中平康另一作品《夏天的暴风雨》及据石原慎太郎同名原作改编、由市川昆导演的《处刑的房间》相继出现。太阳族电影的最后一部是据石原慎太郎同名原作改编而由堀川弘通导演的《日蚀的夏天》。
太阳族电影总共只有5部，从它的兴起到结束只有5个月。太阳族电影对太阳族们在某种程度上表现了批评态度，但由于它描写的主要是性和暴力，本身也有不可否认的反社会性的一面，所以当时受到社会舆论的强烈谴责。然而它给日本影坛留下了不可轻视的影响。以后，以描写性和暴力为内容的影片大肆泛滥，其源盖出于此。
Hammocking: 吊床效应
一种电视节目编排策略.将一个新的或较弱的节目安排在两个受欢迎的节目中间播出, 以期提高中间节目的收视率.
电视频道专业化是我国电视界共同关注的课题，在电视业逐渐成熟、媒体竞争日趋激烈的今天，按照专业化原则对电视频道进行改造，是社会经济发展的必然趋势。
简介:“新德国电影”运动发轫于1962年春天的奥勃豪森电影节。当时有26位德国青年电影家联名发表《奥勃豪森宣言》，称“旧电影已经死亡，我们对新电影满怀信心。德国电影的未来在于运用国际性电影语言……我们要创造的电影应该从形式到思想都是新的”。这个宣言本身就是人类对话精神的体现，此后德国电影逐渐摆脱传统电影和好莱坞电影的影响，走向世界，成为当时欧洲电影与世界电影对话的新的一极。
“新德国电影”的电影家在电影的题材、叙事结构、风格以及造型语言的运用上各有建树，异彩纷呈。然而，他们对历史和现实的关注与思考，对电影艺术诗学特征的探索却有着某种美学的一致性。即重新确认电影的叙事功能，并将其纳入宏观的历史视野，将历史创伤和战后德国重建的阴暗画面交织展开，赋予历史思辨色彩和哲学深度。他们重视电影的大众性文化特征，从而克服了现代主义曲高和寡的艺术封闭性，在较高层次上达到了理性思辨与现实形象、电影审美与大众观赏性的生动融合与有机统一。
1979-1983年徐克、许鞍华、方育平、严浩等人掀起香港电影新浪潮
香港新浪潮电影的源起是一班在电视台出身的年轻导演各自开始拍摄风格新颖的电影。1979年是很重要的一年，涌现出章国明的《点指兵兵》、徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》和翁维铨的《行规》。而在1978年，严浩拍摄了《茄喱啡》。1980年，谭家明拍摄了《名剑》。
上镜头性Photogenie
1919年，法国先锋派电影理论家路易·德吕克在《上镜头性》一文中提出的对电影艺术特性的称谓，由照相(photo)和神采(genie)两词组合而成。“上镜头性”的理论内涵是：电影艺术应当在自然和现实生活中发现适宜用光学透镜表现的形象和景物，强调朴实无华，提倡使用自然光效、焦点发虚等表现手段，营造电影艺术独有的诗意，而且认为惟有处于运动中的视觉形象才最具有“上镜头性”。
“上镜头性”包括四个主要元素：
1�装置，包括自然景和布景、镜头构图和各种景别的运用；
2�照明，包括自然光源和人造光源，根据不同用法赋予对象以特殊含义；
3�节奏，首先指比例平衡，是在“装置”、“照明”和“假面”各元素之间起着平衡联系和逻辑统一作用的、最具有感染力的“卓越技术现象”和创作者的激情和智慧的产物；
4�假面，指演员。“上镜头性”通常亦指演员或“明星”的面孔摄入镜头后具有特殊吸引力的纯外在视觉印象。
以上资源均来自网络，关于新兴电影运动并未找到确切解释 ，建议从图书馆的影视分类里，查找电影学概论。尚有不完善 的地方，多包涵了。
H. 新海诚新电影
新海诚新电影叫做《铃芽户缔》。
据日本媒体报道， 新海诚导演继2016年《你的名字》、2019年《天气之子》时隔三年推出动画新作《铃芽户缔》，将于2022年秋季上映，12月15日他在东京出席影片制作发布会，分享创作意图、制作经过等幕后故事，以及对剧情、作品的想法。
影片以日本各地的废墟为舞台，是一部关于关闭灾难根源之“门”的少女的解放与成长的公路电影。主人公是生活在九周宁静小镇上的17岁少女铃芽，遇上为 “寻找门”旅行的青年，追随他的脚步来到山中的一片废墟，发现了唯一留存下来的一扇古老的门。
她仿佛被什么指引，忍不住把手伸向了那扇门，随后日本各地的门一扇扇打开，据说灾祸会从门的另一边降临，除非把门关上，于是在神秘之门的引导下，铃芽开始了关门之旅。
对于这个关门的故事新海诚导演说：“但是问题又来了，从哪里开始到哪里结束很难确定，就像事业、爱情和亲情，生活中也有很多难以去结束的事情，本来在这个出生率低老龄化的国家里，很多事要结束比开始更难。
现在观众想看的电影不是打开各种可能性的故事，而是把一个个散乱的可能性再一次重审，认真地关闭它，然后继续下一个，最后发现新的方向这样子的故事，我觉得观众比起开启更倾向于‘结束的故事’。”
I. 日本电影.
《情书》
《四月物语》
《在世界中心呼唤爱》
《关于莉莉周的一切》
《现在，很想见你》
《花与爱丽丝》
《菊次郎的夏天》
《泥之河》
《天使》
《东京日和》
《导盲犬小Q》
《那年夏天宁静的海》
《电车男》差点忘了这个
我记得宫崎骏的动画《萤火虫之墓》
J. 日本新浪潮电影具有以下哪些特征
1、以社会责任为重点：日本新浪纤弯潮电影主要关注社会责任，从影片内容到拍摄风格都要体现出责
任感；
2、强调日本文化和历史：日本新浪潮电影在内容上强调日本的文化传统和历史，将现代生活与历史
结合，呈现出真实的日本社会生活；
3、体现当代社会困境：日本新毁告闷浪潮电影通过主角所友扰描绘的画面和情绪，反映出当代社会常见的困境。