电影活着主题曲的作曲家

Ⅰ 从暴力美学转型存在哲学，余华凭《活着》走向写作生涯顶峰

1990年代初，作家余华正在思考写作的转型。当时他已经在文坛小有声望，但名声主要局限在圈内，指尺历作品的主题和风格，已经使他自己感到困倦，他渴求突破。

这时，偶然听到了一首来自美国一百多年前的民歌，被它所表达出来的苍凉意味深深打动，决定要写一本书。于是，1992年他出版了《活着》这本书。

书中讲述了一位命运坎坷、饱受生活打击，但依然坚强活着的老人福贵的故事。福贵原本是一个嗜赌如命的纨绔子弟，输光了家底儿，气死了老爹，只能老老实实过起普通农户的生活。在他一生中，因为天灾人祸等各种原因，全部亲人陆陆续续先他而去，到了晚年只能同一头老牛相依为命。虽然人生如此悲催，但他依旧倔强地活着，而且活得非常豁达，令人感慨。

《活着》这本书所表达的关于生活勇气、生命意义的思考，打动过无数读者的心灵。因其杰出成就，《活着》于1998年获得意大利格林扎纳·卡佛文学奖，2005年获得中华图书特殊贡献奖。《活着》和余华的另一部作品《许三观卖血记》，同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。余华也因此书于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

可见，《活着》这本书在余华的创作生涯中，具有非常重要的地位：既是他创作风格转型的产物，也是他创作的一个标志性成就。

余华在二十世纪八十年代初登上文坛。他和苏童、格非、孙甘露等人的创作形成了一股文学潮流，评论界称之为"先锋文学"。

余华在这一时期写的先锋派小说，充满了残忍、血腥，很多作品都是直接描写死亡的，细节刻画令人毛骨悚然，比如在《古典爱情》这篇小说中，赴京赶考的柳生在科举落榜之后寻找曾与自己有过一夜柔情的女子，但当两人相见时，女子的腿正被切下，而被卖的另一少女还未被杀死。

为何他早年作品是这样的基调？余华曾说过他早年在医院的生活。他的唯搜父母亲都是医生，他最初也是一个牙医。他小时候胆子比较大，夏天曾经到医院的停尸房睡觉。医院本来就是见惯生死的地方，再加上在那个特殊时代，他经常会看到一些很血腥的画面。

这种经历对他后来写作影响很大。他的早期作品，如《一九八六年》《河边的错误》《现实一种》《在劫难逃》等，在描写死亡与暴力的过程中，着力展现了人性的丑陋与阴暗，充满阴郁、冷酷的气息，构建了一个没有丝毫人性光亮的地狱一般的世界。

余华把这一时期小说的格调称之为“暴力美学”，他后来反思：

成年后的他渐渐知道自己小时候经历的那些场景究竟是什么，于是经常做噩梦，精神压力很大。同时，由于先锋文学在文字上追求晦涩，以致读者很难接受。

因此，在以先锋派创作成名之后，余华开始尝试做出调整，考虑改变写作主题。他的第一部长篇小说《在细雨中呼喊》，主题仍然是对人性进行无情剖析和批判，展现“文化荒原”时期人们情感的绝望。但作品主题开始面向现实，讲述平民的苦难命运，表现其超强的承受力和坚韧的生存意志。

他的写作手法也开始同步转型，余华这样解释他的写作风格的转型：

转型后的余华认为，创作的使命不是为了发泄，也不是控诉，而应当向人们展示人性善的一面，也就是高尚，这是对事物理解之后的一种超然。

他从过去愤懑不平以及先锋孤僻的封闭中逐步走出来，更加注重客观评价世界，客观看待人类生存的价值和意义。1992年发表的《活着》，是余华转型之后最成功的作品，也是他的代表作、巅峰之作。他自己也曾说过，再也写不出来这样的小说了。

余华这样解释他写作的缘起：有一天，他听到了一首美国民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴经历了一生的苦难， 家人都先他而去，而他依然友好地对待世界，没有一句抱怨的话。这首歌深深打动了他，于是决定写下一篇这样的小说，就是这篇《活着》。

那么，打动了余华的这首歌曲，究竟是怎么样的？说来也是一个令人感慨的双重奏。

1860年，流寓纽约的美国着名作曲家史蒂芬·柯林斯·福斯特（1826-1864）听说他的一个朋友，也是他妻子珍妮家中的一个老黑奴去世了。这个老黑奴一生命困答运坎坷，晚年所有的亲人都已经先他而离世，最后自己也孤独离世。他的命运可以说是当时的所有黑奴悲惨境遇的一个写照。

福斯特与这个老黑奴有着多年的交情，因而他的去世使福斯特深感悲痛。老黑奴生前曾要作者为他写一首歌，作者也答应过。于是，他写下一首民歌《old black Joe》，就是后来被称为《老黑奴》的着名民歌。歌词写道：

写这首歌的时候，福斯特自身境况也很艰难：父母离世，兄弟姐妹也有一半离世，在世的也为谋生四散漂泊。他自己也遭遇家庭婚变。或许是在听到老黑奴的消息后，感时伤神，于是就写下了这首旋律优美、哀婉动人的歌曲。显然，作者除了寄托对老黑奴的哀思以外，也融进了对自己境遇的哀叹。

人世间，唯有生离死别，最令人神伤。正如南朝文学家江淹所说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这首《老黑奴》，道出了古今中外多少历经沧桑的人们心中的感触，所以至今传唱不衰，其魅力历久弥新。

在《老黑奴》的启发下写出的《活着》，同样也是在这种别离的背景下，带领读者体悟本真的生命，切切实实地给予人们以启迪，因而在余华的创作生涯中，占据了一个较为特殊的位置。

《活着》的故事是从叙述者“我”在夏日阳光下听福贵老人讲其人生故事开始的。福贵老人解放前出生于地主家庭，因为好赌好嫖败光家产（这一点使他因祸得福解放后侥幸没被当做地主处决）。

在他去为母亲抓药的路上，国民党军队抓了他当兵。在战场上，它被解放军俘虏。他选择了还乡（这一点是他不同于选择继续做解放军的春生，尽管后来春生做了县长，但在文革中死去）。

还乡后，他与妻子儿女过了一段紧张而温暖的生活。后来，他的儿子有庆因为给县长春生的老婆献血过量而死，有残疾的女儿凤霞好不容易嫁出去，过上了幸福的生活，却因为难产而死。老婆家珍病死后，他的女婿二喜也意外死亡。最后，与他相依为命的外孙苦根吃多了豆子撑死了。

回顾福贵的人生，充满了一个个大同小异的死亡故事。

余华借助简单却强烈的笔触，描写出具有感情且包含理智关于生活及意志的寓言故事，借助富贵的人生经历讲述了中国社会中五十年的沧桑历史。

他的亲人纷纷在这个叫作“活着”的故事里死 去，而他却没有这种“幸运”，他只能活着，因为这是他的命运。一头牛在犁完所有该犁的地之前，一个人在挑足他应挑的担子之前，上天是不会让他的生命提前逃离的。作者借福贵之口，告诉人们这样一个道理：

这种平静而略带温和的叙述笔调，使得作品中尽管没有血淋淋的控诉，没有撕心裂肺的尖叫，甚至没有愤怒，却让读者感悟到：

小说借助双层叙事结构真实、客观地向读者展示了中国底层人民的个人悲剧。"福贵"的生存灾难和亲人的逐一死亡都充满着悲剧性,也凸显了生命在苦难中的承受力。

《活着》为何如此受欢迎？首先它作为小说，在叙事手法上技巧非常高明；其次它有着非常厚重的历史深度，展现了一个民族大半个世纪的历史沧桑；其三，也是最重要的，它讨论的命题，切中、回应了很多人的关心：活着的意义究竟在哪里？

特别是在当今社会，很多人都活在迷茫里，很多人都抑郁了。在生活困境中，甚至只是一次失业、生意失利的事件中，就放弃了自己的生命。

《活着》探讨了“人究竟该怎样活着”的问题，余华给出了一个非常明确的答案：

一本小说受欢迎的程度，取决于其对读者的启示力度。为什么这部小说能如此打动人心？ 这部小说触及到人类生存状况这一重大的、本质性的问题，所以不断启发着人们。

余华作品充满了存在主义哲学的意蕴。这不难以理解，他开始创作的年代，正是西方存在主义哲学大行其道的时代。当时的中国人的思想信仰状况是，经历了高调的理想主义的破灭后，对人的存在充满了被欺骗后的荒诞感。很多人都不知道存在的意义究竟是什么，正如当时着名的潘晓来信大讨论所提出的困惑：“人生的路呵，怎么越走越窄？”

最早在大陆流行的法国存在主义哲学家萨特说，世界是荒诞的。人偶然地来到了这个世界上，面对着瞬息万变、没有锂性、没有秩序、纯粹偶然的、混乱的、不合理的客观外界，人感到处处受到限制、阻碍。在这茫茫的世界里人无法左右自己的命运，人只有感到恶心、呕吐。

《活着》的主人公福贵的一生，就是这样充满了荒诞色彩的一生。他早年作为小地主的继承人，游手好闲不务正业，吃喝嫖赌无恶不作，没人能管束得了他。最后他自己把自己“作”得家道败落，只能去过佃农生活。

当他扑下身子，好好生活的时候，他的厄运却开始了：他的亲人一个个死去，他每一次想重新开始生活，命运就一个浪头袭来，将其打入地狱；当你看到他艰难爬出来，以为他将要重新开始生活时，命运就换一副面孔，再次把他推下去。

萨特还有一个命题，是“存在先于本质”。人像一粒种子偶然地飘落到这个世界上，没有任何本质可言，只有存在着，要想确立自己的本质必须通过自己的行动来证明。人不是别的东西，而仅仅是他自己行动的结果。人在这个世界上是自由的，人的行动选择是自由的。这是因为人的选择既没有任何先天模式，没有上帝的指导，也不能凭借别人的判断，人是自己行动的惟一指令者，但是人应该为自己的行为负责。

当读者都万念俱灰，觉得福贵生不如死干脆死了算了的时候，福贵却从打算未放弃生，一直坚持活着。他给我们的启示是：

活着，要学会与命运讲和。 福贵和老黑奴一样，都是在命运一次次打击下坚强活下去的人。他们活下去的秘诀在于，他们已经学会忍耐命运的摧残，在时间的巨流中，不断拓展自己生命的厚度与广度。

活着，是每一个生命的责任。 余华想要告诉读者的是，活着虽然充满了苦难， 但路还得走下去。余华很欣赏“活着”这个词，认为它是一个充满了力量的词汇，它的力量不是来自于叫喊， 也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。

责任，是人的意义和价值。正如萨特所说，人是绝对自由的，那么，不管发生什么情况，每个人必须对自己的选择、行动和价值承担全部责任。在现实世界中人的存在不是孤立的、纯粹的，而总是处于某种境况之中。通过某个人的选择，他牵连到全人类。

这就是说，我们不仅对自己负责，而且要对一切人负责，这就是人的意义和价值。也许生命有些事你无法预料，无法改变，但是更多的是需要你去负责，去担当。因此不论活着多么痛苦，你都要活下去，为了你爱的人和爱你的人，活着这件事本身也是你的责任。

Ⅱ 北京青年的那首《活着》的歌词分别是谁，唱的

北京青年主题曲：《活着》

演唱：李晨、任重、贺刚、杜淳

（李晨）生活啊生活，离不开折磨

（李晨）我们离不开生活也难免犯错

（李晨）爱过了错过了伤过了痛过了，也会有失落

（李晨）到最后你才知道，怎么去解脱

（贺刚）谁没有梦想，谁都有目标

（贺刚）为了梦想，为了目标，好多人凑活着干着

（合）世界很大趁着年轻，怎么也灶数不能闲着

（合）这里走走那里看看生活才是彩色的

（杜淳）单身越来越多，不是想找寂寞

（杜淳）要不晚上酒吧街里生意怎么那么火

（李晨）哥儿们今个跳舞，（杜淳）明天饭馆里坐坐

（合）实在不行回家宅着聊天室里泡着

（合）哎 这就是生活 嘿 活着 活着

（李晨）嘿 这就是生活 就这么活着吧

（李晨）我们离不开生活也难免犯错

（李晨）爱过了错过了伤过了痛过了，也曾失落过

（李晨）到最后 你还是会爱上这生活

（杜淳）嘿 这就是生活 就这么活着吧

（杜淳）我们离不枝好开生活也难免犯错

（杜淳）爱过了错过了伤过了痛过了，也曾失落过

（合）到最后猛辩铅 你还是会爱上这生活

Ⅲ 歌词活着

活着没有任何幸福
活着在世界上拖着痛苦的自我
哭了夜还是色彩的
死了世界上还是活着
被爱的人记得只是挫折

而痛哪是不能被原谅的
痛回一点点一件件吃掉想念
想念氏毕有一天有一夜回出现
觉悟的再深刻再多残忍就算我的我还活着
你是看不到听不见存在身边
等到要住了遥远的一点牵连
真心人爱过了就会懂得心死了还要活着的坎坷
music
我们之间过去和现在
从袜隐来都没有过任何爱情
天啊原谅我的邪念
对你没有嘱咐可言
无爱的人渴望奇迹出现
而爱了一个人多少年

那我过去为什歼好芹么活着
尽管活着我也是个死人

Ⅳ 活着的主题曲是什么

是由郝云演唱的《活着》。
《活着》
歌曲原唱:郝云
填 词:郝云
谱 曲:郝云
编 曲:郝云
每天站在高楼上
看着地上的小蚂蚁
他们的盯闹猜头很大
他们的腿很细
他们拿着苹果手机
他们穿着耐克阿迪
上班就要迟到了
他们很着急
我那可怜的吉普车
很久没爬山也没过河
他在这个城市里
过的很压抑
虽然他什么都没说
但我知道他很难过
我悄悄弯逗的许下愿望
带他去蒙古国
慌慌张张 匆匆忙忙
为何生活总是这样
难道说 我的理想 就是这样渡过一生的时光
不卑不亢 不慌不忙
也许生活应该这样
难道说 60岁以后再去寻找
我想要的自由
一年一年飞逝而去
还是那一点点小积蓄
我喜欢的好多东西还是买不起
生活总是麻烦不断
到现 在我还没习
都说钱是王八蛋
可长得真好看
慌慌张张 匆匆忙忙
为何生活总是这样
难道说 我的理想
就是这样渡过一生的时光
不卑不亢 不慌不忙
也许生活应该这样
难道说 60岁以后
再去寻找我想要的自凯型由
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样活着
我不想这样慌慌张张
匆匆忙忙
为何生活总是这样
难道说 我的理想
就是这样渡过一生的时光
不卑不亢 不慌不忙
也许生活应该这样
难道说 60岁以后
再去寻找我想要的自由
其实我也常跟自己说
人要学会知足而常乐
可万事都一笑而过
还有什么意思呢

Ⅳ 你认为比中西亮辅作曲更好听的作曲家有哪些

华语乐坛人才辈出、名作频现，如果要评选华语十大作曲家，我想应该是众说纷纭。我比较喜欢古典歌曲，如果我是华语十大作曲家，排列名单如下：

• 顾嘉辉，香港着名作曲家及编曲家，代表作品《小李飞刀》《万水千山总是情》《上海滩》。顾嘉辉的作品融汇东西音乐风格，曲调优美、韵味独到，有着香港歌坛教父之称。（黄沾词曲都极为优秀，但作曲有点“玩票”性质，遂未能上榜。）



10.卢冠廷，香港电影音乐着名作曲家，代表作品《一生所爱》《再回首》《如风往事》。（最后一位有点难选，李宗盛、罗大佑、施广南都感觉很好，但个人喜欢《一生所爱》，所以......）大家也可以说说，你觉得哪位作曲家应该上榜。

Ⅵ 赵季平 是干什么的啊 都写过写什么曲子啊

赵季平，中国电影作曲家。1945年生于甘肃平凉。1970年毕业于西安音乐学院作曲系，1978年入中央音乐学院作曲系进修。1980年任陕西省戏曲研究院作曲、副院长，中国音协陕西分会副主席。现任陕西省歌舞剧院院长，中国电影音乐学会副会长等职。自1984年为电影《黄土地》作曲以来，先后为四十多部影片作曲，其中为《大阅兵》、《红高粱》、《菊豆》、《五个女子和一根绳子》、《大红灯笼高高挂》、《烈火金钢（上下）》、《心香》、《秋菊打官司》、《霸王别姬》、《活着》、《炮打双灯》、《步入辉煌》、《黄沙·青草·红太阳》、《变脸》、《风月》、《日光峡谷》、《秦颂》、《孔繁森》等影片所作音乐多次在国内和国际电影节上获奖，可以说，他的名字与中国新时期电影最辉煌的成就紧紧地联系在一起。

赵季平从小就酷爱音乐，在音乐学院时，他苦苦钻研，加上他颇具灵气，已小有名气。此后，他几乎涉及了音乐创作的各个领域：小合唱、表演唱、民族管弦乐、交响音乐、歌剧、舞剧、戏曲音乐等等，显示出他多方面的创作才华以及深厚的艺术功底。他成为电影作曲家后，在创作风格上历经了三个阶段：一是在《黄土地》中，音乐与影片风格一致；二是《红高粱》时，音乐已完全融入电影，加强了影片的艺术感染力；三是到《大红灯笼高高挂》时，音乐在思想性和艺术性方面超出了影片，达到一种新的境界。赵季平认为电影音乐应该赋予电影以灵魂，起到画龙点睛的作用。电影不仅是视觉艺术同时也是听觉艺术，电影作曲家要在有限的时空范围内，根据影片情节、画面、氛围进行创作，这就有其特殊性，而赵季平在音乐与画面结合方面有其独特悟性，能很快根据导演意图创作出具有灵性的音乐，他创作的电影音乐不再只具有协调作用和媒介作用，更重要的是揭示了画面所未能表达的深层感情，使音乐和画面的结合浑然一体。他对各种类型的电影，悲剧性的、色彩性的、史诗性的、城市风情的或民俗的，都能得心应手地处理，从整体设计到细微末节的音乐布局，使每部音乐既与影片融为一体，又体现出他独具匠心的音乐设计和鲜明的个性。他为人谦和，许多名导演都愿意与他合作，而他通过敏锐的艺术感觉捕捉到那些合作者对电影音乐的理解，使得配合更加默契。由于他在中国电影音乐创作上的突出成就，1996年初，应邀参加在瑞士举行的第二届国际电影音乐节，在电影节上他与外国同行进行了艺术交流。

与张艺谋合作影片：

红高粱 (1987) —— 原创音乐

菊豆 (1992) —— 作曲

秋菊打官司 (1993) ——.作曲

大红灯笼高高挂 (1992) —— 作曲

赵季平
男，汉族，1945年8月出生，河北束鹿人。1970年6月毕业于西安音乐学院作曲系。国家一级作曲。
1970年7月参加工作，长期从事音乐创作。1985年任陕西省戏曲研究院副院长；1991年至今任陕西省歌舞剧院院长，并兼任中国音乐家协会副主席、陕西省文联副主席、陕西省音乐家协会副主席、陕西省电影音乐学会会长和陕西省八届人大代表、党的十五大代表、陕西省第十届政协委员等职务。是国务院有突出贡献的专家、全国文化系统先进工作者。
他赢得了电影音乐界的高度评价和赞誉，成为我国目前电影音乐界获奖最多、奖次最高的音乐家。电影《红高粱》获第八届“金鸡”奖最佳作曲奖、《五个女子和一根绳子》获法国“南特”国际电影节最佳音乐奖、《孔繁森》获第十六届“金鸡”奖最佳作曲奖；电视剧《水浒传》获第十六届“飞天”奖最佳音乐桨，其中“好汉歌”获最佳歌曲奖、《嫂娘》获第十八届“金鹰”奖最佳音乐奖；歌曲《黄河鼓震》、《西部扬帆》获“五个一工程入选”奖、歌曲《祖国强大、国旗增色》获建国五十周年歌曲征集一等奖、《第一交响乐》获首届“金钟”奖优秀作品铜奖。
他的作品：琵琶协奏曲《祝福》和管子与乐队《丝绸之路幻想曲》已录制唱盘，发行世界。在日本东京、京都相继举行个人音乐会。他与日本JVC唱片公司合作推出激光唱片《黄河遥遥》及系列电影激光唱片，为中国电影音乐走向世界开了先河。2000年上半年他为台湾舞剧《大漠孤烟直》创作了音乐，使舞剧在台北首演成功。95年作为亚洲唯一代表参加了在瑞士举行的第二届国际电影音乐节，并拍摄专题记录片《音乐家——赵季平》在世界各地播放，1998年作为大陆唯一一位音乐家，他的作品被美国华纳·特得克古典唱片公司签约录制。2000年6月他创作的交响音画《太阳鸟》、交响叙事诗《霸王别姬》由柏林爱乐交响乐团在一年一度的“森林音乐会”上演出，受到热烈欢迎。同年7月他的室内乐作品《关山月——丝绸之路印象》被大提琴家马友友选中，并在美国成功首演。2001年他作曲的舞剧《情天·恨海圆明园》已经在北京首演。2003年3月他应邀在香港成功地举办了《乐坛神笔——赵季平专场音乐会》

1 赵季平部分作品

1.管子协奏曲《丝绸之路幻想组曲》(1983)

作曲家看着父亲从丝绸古道写生回来创作的一幅幅国画山水，画面中的构图和笔墨的千变万化，总让作曲家觉得这图画中充满了音乐的空间。经过时间的孕育，他用音乐解构

了古丝绸之路上的音乐之旅：《霸柳曲》、《古道吟》、《凉州乐》、《楼兰梦》、《龟兹舞》。

2.民族管弦乐《黄土地组曲》(1993)

原是为1984年陈凯歌电影《黄土地》而作配乐。陈凯歌是在听了《丝绸之路幻想组曲》后才接受他的摄像师张艺谋的建议，选用了赵季平。其后，作曲家对原电影音乐和插曲进行浓缩提炼重新编配，形成了一部有鲜明特色的陕北风情音乐画卷。

3.交响组曲《大红灯笼高高挂》(1994)

此作原为1991年张艺谋电影《大红灯笼高高挂》的配乐。作曲家三年后将它改编成交响组曲，2002年进行了第二次修订。音乐的基本素材取自京剧西皮流水的引子加工而成的“循环圈”，以五个乐章的女声合唱的无词歌、乐队、京剧打击乐的另类非常规组合。

4.电影配乐《大话西游》(1995)

原为1995年香港导演刘镇伟电影《大话西游》而作。赵季平在1994年初看到这个原叫《大话东游》的本子后，觉得它简直在瞎胡闹。他花了一个月的时间，在很轻松的状态下完成了《大话东游》的全部配乐，乐曲总长度有一个多小时。结果电影出来之后，并没有完全按他的创作，但赵季平觉得使用得很巧妙。

5.室内乐《关山月——丝绸之路写意》(2000)

此曲作于2000年，是赵季平专为马友友的“丝路计划”创作的。同年7月，马友友在美国成功首演，由此还吸引了约翰·威廉姆斯特地前来捧场。此曲收录于马友友2001年8月录制完成的《丝路：当陌生人相遇》专辑中。

6.民族管弦乐《芦沟晓月——大宅门写意》

作于2002年，原是为风靡世界各地华人的电视剧《大宅门》所作配乐。后作曲家将电视剧中的音乐主题改写成这部乐队作品，又加了一个副题“芦沟晓月”，以突显京城的风格和韵律。

Ⅶ 洪真英活着中文翻译

洪真英活着中文翻译：

산다는 건 다 그런 거래요人生在世

힘들고 아픈 날도 많지만活着都是那样

산다는 건 참 좋은 거래요虽然有很多辛苦和痛苦的日子

오늘도 수고 많으셨어요但是活着真是件很好的事

어떻게 지내셨나요今天您也辛苦了

오늘도 한잔 걸치셨나요是怎样度过的呢

뜻대로 되는 일 없어今天也喝过一杯了吗

한숨이 나도 슬퍼마세요虽然没有顺心的事情

어느 구름속에但即使叹气也请不要悲伤

비가 들었는지 누가 알아谁也不知道那片云里

살다보면 나에게도会藏着雨水

좋은 날이 온답니다活着活着

산다는 건 다 그런 거래요也会有好事降临我身上的那天

거기서 거기인거지人生在世

산다는 건 다 그런 거래요活着都是那样

힘들고 아픈 날도 많지만虽然有很多辛苦和痛苦的日子

산다는 건 참 좋은 거래요但是活着真是件很好的事

모두가 내일도 힘내세요今天您也辛苦了

(7)电影活着主题曲的作曲家扩展阅读：

《活着》由作曲家赵英秀总负责，并担任制作人、填词人，歌曲在悲伤的旋律上摆脱以往传统的Trot曲风，以哀切的节奏为基础。

利用吉他、二胡结合诠释“Oriental Trot”的风格，并以父亲用自己年轻的故事教育对未来感到苦恼的女儿为背景创作，歌词部分是与编剧姜银庆合作以感性的方式完成。

这支MV讲述了因为就业难而对未来感到苦恼的女儿洪真英饰和从公司离职并用自己年轻的故事教育女儿的父亲的温情故事，南宫民饰演MV中洪真英的男友。

在歌曲MV中洪真英邀请了南宫民参与拍摄，俩人在MV中配合默契，自然地展开亲密接触，好像真实恋人一样，完成MV的拍摄。

Ⅷ 韩国的一部恐怖电影配活着的主题曲电影叫什么名字

韩国丧尸片《活着》。

《活着》是作家余华的代表作之一，讲述了在大时代背景下，随着内战、三反五反，大跃进，文化大革命等社会变革，徐福贵的人生和家庭不断经受着苦难，到了最后所有亲人都先后离他而去，仅剩下年老的他和一头老牛相依为命。

余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

《活着》讲述一个人一生的故事，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧。小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历。

地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中福贵因母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏，回到家乡他才知道母亲已经过世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了哑巴。

Ⅸ 焰火青年是哪个电影的主题曲

《活着》。焰火青年是一首歌圆塌曲，是电影《活着》的主题曲，由刘森演唱，收录于《华北浪革》专辑中。电影《活着》是哗扰张艺谋执橘芦圆导的中国剧情片，改编自余华的同名小说，由葛优、巩俐等人主演，芦苇和余华担任编剧。

Ⅹ 活着主题曲的歌名是什么

《福贵》网络网盘高清资源免费在线观看：

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《福贵》

导演: 朱正、袁进

编剧: 谢丽虹、郭剑一

主演: 陈创、刘敏涛、李丁、张鹰、温玉娟、张永健、耿圣凯、李振平、陈松、小涛、王雪菁、王晗子、张雪迎、王紫叶、张震涛、尚大庆、赵佳、潘宏梁、常波、李玉山、倪土、石俊辉

类型: 剧情、家庭

制片国家/地区: 中国大陆

语言: 汉语普通话

首播: 2005-11-25(中国大陆)

集数: 33

单集片长: 46分钟

又名: 活着

20世纪40年代，地处南方的徐家川。富家少爷福贵（陈创 饰）自幼顽劣成性，不思上进。这样一个纨绔子弟偏偏娶到了貌美贤淑的米行老板女儿陈家珍（刘敏涛 饰）做媳妇，实实羡煞旁人。只是虽然家境殷实、父母康健、妻子贤惠，福贵却丝毫不知珍惜。在骗子龙二爷的引诱之下，福贵沉湎赌博，最终输掉家产和祖屋，气死父亲（李丁 饰），打跑怀孕的媳妇，一夜变成了穷光蛋。家珍不离不弃，带着女儿凤霞回来和福贵继续过日子。内战、解放、土改……在接下来的几十年岁月里，各种磨难交替加诸福贵一家人的身上，死亡不期而至，痛苦如影随形。早已痛改前非的福贵只能笑中带泪，默默品味着生活中的苦辣酸甜……

本片根据余华小说《活着》改编。