陈果最新电影三夫
‘壹’ 大闹广昌隆镜头在哪
日本女神青山知可子，被公认为：香港影史一颗美丽又璀璨的流星。
虽然是一位日本女演员，但青山的事业高峰，却留在了九十年代的港片当中。
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1991年，25岁的青山知可子选择来香港发展，在一年内出演了三部电影。
首先是搭档吴大维、叶子楣和周比利出演科幻电影《女机械人》，青山知可子在片中展现的美貌，被很多影迷惊为天人。
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时至今日，人们提及青山知可子的美貌，总会第一时间想起她在港片中留下的惊艳造型，她是少数能够完美驾驭港风造型的日本女星，她的魅力风情有很大一部分源于那种莫可名状的神情，乍看有一种魅惑妩媚感，却又自带一种优雅知性的魅力。
青山知可子在香烂丛搜港出演的电影中，《何日君再来》中留下惊鸿一瞥；
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同年，青山知可子又出演了职业生涯的另一部代表作《大闹广昌隆》，这部电影本来青山只是女二号，但她在片中的表现却抢足了风头，让此片被很多影迷津津乐道。
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这部电影由青山知可子再度搭档吴大维主演，原本在1991年就被拍完，可惜拍完后却被雪藏三年才上映，结果遭遇了票房惨败，香港上映6天就下映，最终票房只有160万港币。
本期“被遗忘的港片”，就来聊聊这部电影——
《大闹广昌隆》
Finale in Blood
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本片的导演是香港作者型导演陈果，此片也是他郑肆首次独立执导电影长片。
陈果后来的代表作是“回归三部曲”（《香港制造》《去年烟花特别多》《细路祥》）和“妓女三部曲”（《榴莲飘飘》《香港有个好莱坞》以及《三夫》），这六部电影最能代表陈果的个人特色，残酷写实的故事，充满奇情的寓言性情节，大胆的现实隐喻，唯美艺术的视听语言。
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陈果崛起于九十年代中后期，是一位成名于香港电影衰退时代的独立作者导演，因此他的电影大多商业属性不强，重视作者表达，轻娱乐元素，因此往往票房惨淡，却很受学院派推崇。
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这部《大闹广昌隆》是一部奇幻鬼片，故事融合了爱情、悬疑、虐恋、仇杀、灵异、玄幻等元素，故事又是改编自真实都市传说，本来应该是一部噱头很大的恐怖片，但陈果却将其排拍成了一部文艺奇情片。
影片的风格明显受到了关锦鹏的《胭脂扣》的影响，请来女作家张小娴做编剧，以一段痴男怨女之间的人鬼虐恋为主线，风格文艺凄美，借鬼故事的类型探讨人之情爱的话题。
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影片的主演是女星陶君薇，她主要活跃于九十年代初，主演的电影不多，不过她有个堂弟非常有名，正是着名歌手陶喆。
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电影的另外两位主演是吴大维和青山知可子，两人在《女机械人》中已经演过一次情侣，其他演员还有郑丹瑞，值得一提的是，梁家辉在此片中客串出演了一个小角色。
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再说故事。
上世纪四十年代的香港，某个雨夜，一家名叫广昌隆的饭店。
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突然发生一桩坠楼命案，名叫方茵（陶君薇 饰）的年轻女人离奇遇害。
几天后，当地有个郁郁不得志的电台主播老郑（郑丹瑞 饰），正为自己的电台节目收听率不佳而发愁。事业不得志的他，经不住损友的利诱，答应替对方去码头走私一批药品。
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结果倒霉催的，赶上了警察搜捕走私船只，混乱中，老郑失足落水。
眼看就要在水底窒息的时候，水面上忽然飘来一把红伞，恍惚中，老郑看到一名年轻漂亮的女人出现在他的面前。老郑顾不得多想，急忙抓住红伞浮出水面，最终侥幸得救。
老郑带着红伞回家，结果发现，家中突然多了一个年轻女人，确切说是女鬼。
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老郑被吓了一跳，但女鬼却并没有恶意，反而要请他帮忙，自称名叫方茵。
老郑本想赶走女鬼方茵，可某次工作的时候，方茵的存在却帮了他的大忙。
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只因老郑所在的夜间电台收听率十分惨淡，老郑苦于没有节目播出，恰在此时，他看着跟在身边的女鬼饥历方茵突然有了灵感，决定讲述女鬼方茵的故事。
有当事女鬼方茵现身说法，老郑的新节目果然吸引了很多听众，收听率居高不下。
跟随方茵的自述，电影进入回忆部分，讲述了她和一位渣男负心汉之间的虐恋故事。
数月之前，方茵从南洋来港，继承家族留下的一间广昌隆饭店，家境优渥的方茵对于饭店经营并不上心，百无聊赖的她开始关注起住在饭店的顾客。
其中一名叫做马光燊（吴大维 饰）的男人引起了她的好奇，对方风度翩翩，举止行为神秘，令方茵越发产生好奇。经过一段时间的跟踪和观察，得知马光燊是一名警探。
不过，马光燊并不是个好警察，他是个黑白通吃的黑警。
可明知对方并非良人，大小姐方茵还是被对方倾倒，作为情场老手的马光燊很快俘获了方茵的心，热恋时总是各种甜言蜜语，让方茵深陷爱河并私定终身。
然而就在方茵沉浸在热恋的甜蜜中，却突然发现，男友马光燊的渣男本质。
马光燊是花丛老手，身边从不缺少女人，经常拈花惹草，在方茵之外还有一个纠缠多年的情妇（青山知可子 饰）。
这个情妇知道马光燊的身份，也知道他已经有了正牌女友，但仍然和他藕断丝连，纠缠不清。
方茵发现情妇的存在，也和马光燊闹过，马光燊向她保证不再和对方联系。
单纯的方茵想要通过婚姻来拴住渣男的心，可让她失望的是，即使两人结婚后，马光燊也本性难改。
情妇不仅妖艳美丽，而且作风豪放大胆，她不仅大闹了方茵的婚礼，更公然来到广昌隆饭店和马光燊幽会，最终让方茵撞破两人的丑事。
伤心欲绝的方茵想要了解自己的性命，借此威胁警告马光燊。马光燊将方茵救下，嘴上答应再不与情妇来往，可没过多久就把持不住，几次三番背叛了方茵纯洁的感情。
那个雨夜，两个女人为了马光燊而大打出手，混乱中，马光燊失手将方茵推下了窗户，导致方茵惨死，从此化身为附在红伞中的游魂女鬼。
方茵在老郑的电台讲完了自己的故事，老郑的电台多了无数听众，但因为节目的火爆，自然也被马光燊和情妇给听到，找上门质问老郑，从哪里听来的故事。
马光燊觉得这里面有问题，情妇得知后悄悄买了把枪，内心暗自决定——
不管方茵是人是鬼，都要再杀一遍。
另一边，方茵的故事感动了老郑，她向老郑提出一个要求：
让老郑把她的尸体挖出来帮她借尸还魂，之后一个人回到广昌隆见马光燊最后一面。
老郑无奈答应下来，让方茵成功还魂，遂了心愿的她回到广昌隆，找到了曾经负心的马光燊，准备断绝两人之间的感情。
马光燊再见到方茵，内心感到十分后悔，打算与她再续前缘，并承诺后半生好好对待。
却没想到，为爱疯狂的情妇已经杀昏了头，她要方茵魂飞湮灭，所以早就准备好了开过光的子弹，结果意外射杀了马光燊。
弥留之际，马光燊躺在方茵的怀中，他告诉情妇，自己从没爱过她。
情妇为爱陷入疯魔，却没想到，对方竟然说从没爱过自己，让她彻底陷入绝望。
最终，情妇也饮弹自尽，三人至死都不肯放过对方。
化作鬼魂的三人，仍旧纠缠在一起，真正应了那句，爱到至死不休。
电影的故事到此结束。
这部《大闹广昌隆》的故事据说是来自于广州的一桩真实事件改编，据说有一位风尘女子遇人不淑，被渣男赵怀安骗财骗色，被逼自杀变成冤鬼。为报此仇，她祈求求小贩刘君献用雨伞把她带到赵怀安开设的广昌隆杂货店，好让她化身为美女，并亲手将怀安杀死。
或许是因为这个故事本身就有一种现代版聊斋的既视感，因此早在民国时期就已经有电影人将其搬上银幕，并两度改编成电影，陈果版算是第三次翻拍，而TVB也在1997制作过一部电视剧版，由林家栋和周海媚主演。
陈果执导的这版《大闹广昌隆》，在制作上要更加华丽，对于年代感的营造和还原非常考究，同时在改编层面，陈果削弱了恐怖灵异元素，反而侧重故事的奇情幽怨之感，用奇幻鬼故事探讨爱情中的背叛与欲望。
虽然故事比较狗血，但演员的表现却很出彩，吴大维饰演的渣男和陶君薇饰演的幽怨女鬼，表演可圈可点，只不过电影中最抢戏的还是青山知可子，相比《女机械人》中纯粹的颜值花瓶，本片中她饰演的情妇，在演技发挥上有较大突破。
情妇这角色简直将“为爱疯魔”四个字诠释得淋漓尽致，把一个偏执痴狂的女人形象演绎得相当传神，吴大维给她擦指甲油的那个镜头，眼神里的媚态怕是换成其他演员都没法演出这样的效果。
电影最后她持枪射杀马光燊后，看到马光燊死也要护着一个鬼魂的时候，流下绝望又痛苦的泪水，那种痛彻心扉的悲情宿命感，也让人印象深刻。
本片的拍摄缘起也是个巧合。1991年，陈果为区丁平导演拍摄《何日君再来》担任副导演，但当时主演梅艳芳档期实在太满，导致影片拍摄一再延期，剧组本来已经为拍摄此片搭建了一条街的场景。
于是，制作方为了不让搭好的景浪费，就让陈果先行开拍了《大闹广昌隆》，因为是临时上马，所以在剧组开机时影片都没有完整剧本，编剧张小娴和导演陈果只能边拍边写剧本，最终完成了这部电影。
结果电影拍完后，制片商认为陈果的这部处女作没有卖座的可能，因此将其雪藏三年，直到1993年的11月才草草上映，事前更毫无宣传推广，过于文艺的风格也让影片难以被普通观众所接受，导致电影仅上映6天便下映。
值得一提的是，陈果的电影向来是不避讳尺度的，本片原版时长94分钟，但在内地的引进版本中都缩水了2分钟的戏份，较为影响观感。
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‘贰’ 推荐几部冷门电影
我不太善于技巧，所以就这几张图片吧，主要看文字，看内容。
《喜丧》，《光棍儿》：个人觉得这两部小成本片子论讲内容，吊打韩国的《寄生虫》，可惜无人推送，所以知名度不高，自然谈不上获那么高的奖项。特别注意的是，影片9成9用的是门外演员，就是从当地村里挑的门外汉来演，真实，无与伦比的真实，让你叹为观止的真实。而一两个专业演员在其中的表演反而让人看不下去，分分钟出戏。
剧透一个：其中一个老光棍，实在找不到女人了，就在伙伴身上下手…
《路边野餐》，《春风沉醉的夜晚》，《大象席地而坐》：个人觉得这些都是国产文艺片的天花板。
这里有公路片，比如《野餐》，有同性片，如《春风》，特别一提的是《大象》，导演因为执着，因为追求完美，没了！人叫胡波，一个才子，艺术家，本来可以达到贾樟柯们的高度，可惜了。
整部片子我都看了，足足3个多小时，从开始昏暗的客厅到结尾大象的一声鸣叫，一帧帧的都没落下，而且是看了两遍。这部片子在国内是禁播的，国外获的奖。
《绿帽子》名字有趣吧，内容有点沉重。几个知名演员，比如廖凡，郭涛（客串），喜子，海一天，演的给力。
《平原夏洛克》：应该算是剧情片，还带着 搞笑 和人性的温暖，特别是里边“美团给饿了么送餐！”看看吧，有意思。
《大佛普拉斯》这是台湾的，剧情稍缓慢，懂的自然懂。
《十年》这部片子严格来说，不建议你公开看，里边涉及到南边的问题，况且资源很不好找，有多难找？反正不好找，试试看吧。里边有个熟悉的演员，如果你们看过贾樟柯的《小五》或者《站台》，对，就是那个戴眼镜的演员王宏伟，这里也有出境，演一个…不多说。
《三夫》同样是港片，涉及到一些情色，结尾很隐喻的说了些香香人对这边的看法，也是禁片。导演比较有名，陈果！
接下来就是贾樟柯的，刚提到的那两部，还有《江湖儿女》，《任逍遥》，《三峡好人》其他都是耳熟能详的了，就不提了。
另外说一部很火的片子，《建国大业》，说它不是因为主旋律，主旋律的我向来不看，不过这部片子还是很有质量的。导演很有想法，把40年代末那种风云激荡的 历史 时刻给很好的展现出来了。特别是对 历史 人物的刻画，客观，不偏颇。比如即将败退的蒋介石，颓丧但是坚韧，坚韧又迷茫，且一直坚持不分裂的主张。
《三岔口》，《夺命金》，都是港片，很有质量。特别是后一部，我觉得如果你钟爱港片，推崇杜琪峰的话，不看是遗憾。
先说这些，有些片子资源不好找，找到了，建议慢下心来欣赏，有你需要的。
后续还会推荐，包括欧美的，请期待。
注：图一《任逍遥》，图二《大象》导演胡波，图三《光棍》
‘叁’ 周润发第四个小金人稳了，《无双》将全面攻陷香港金像奖！
本文作者：李啸天
第39届香港电影金像奖公布提名名单出炉了，瞧了一眼，顿时感觉都什么跟什么啊，阿猫阿狗都被提上了。香港电影，真的是不可救药了。嗯！
话说回来，作为曾经的华语电影奖项中的翘楚，香港金像奖是有过高光时刻的，即便现在，也是瘦死的骆驼比马大，总还好过大陆的任何一个奖项。还是来猜一下花落谁家吧。
先来看一下提名情况，总共19个奖项中，《无双》获得其中16个奖项的17项提名（周润发和郭富城同时入顷清衡围最佳男主角），刷新此前《无间道》等影片保持的16项提名的金像奖最多提名记录。紧随其后的是吴镇宇领衔的《逆流大叔》，共获得11项提名。《红海行动》则获得包括最佳影片、最佳导演、最佳摄影等共8项提名。从这里可以看出一个意外胜出的《无双》，几乎就挽救了香港电影，香港电影人该有多么感激庄文强与周润发、郭富城。
《无双》之前，在2014年第33届香港香港金像奖上，风光无限的《一代宗师》当年入雀做围金像奖14项大奖，最终拿到包括最佳影片、正运最佳导演、最佳编剧、最佳女主角和最佳男配角在内的12项大奖，堪称前无古人。《一代宗师》之后的是《甜蜜蜜》与《寒战》，都获得了9项大奖。本次《无双》究竟能够获得几项，将成为一大看点。要知道，之前《卧虎藏龙》《无间道》《功夫》《十月围城》4部影片也是提名多多，但最终获奖数却并不惊艳。
至于《逆流大叔》，则象征了香港本土作品的坚挺，但本片的影响力与《岁月神偷》《桃姐》等片的影响力不可同日而语，基本上属于陪绑性质。两部截然不同的影片，分获多项提名，也从侧门看出香港电影整体实力的不济，不是两者更牛，而是其他对手更差劲。
《红海行动》明明是大陆主旋律，却被算成了港片，金像奖也是够扭曲的，一边是不接受大陆电影登陆金像奖，另一方面又不得不把部分大陆影片计算成港片。除了《红海行动》，《西游记之女儿国》《捉妖记2》等片都存在这个问题，说它们是港片，大陆人民明显不服。
至于提名到的电影人，明显人才零落，看似有些新人冒出了头，其实是无人可荐的无奈选择。
下面，就具体根据各奖项情况，来一一预测下吧。
第38届香港电影金像奖提名名单：
最佳影片：
《三夫》
《红海行动》
《沦落人》
《逆流大叔》
《无双》
按说，2018年里，有《红海行动》《无双》《捉妖记2》《狄仁杰之四大天王》《西游记女儿国》《反贪风暴3》《黄金兄弟》《叶问外传：张天志》等一众大制作的存在，香港电影也不算很难看，（不过，其中很多都是大陆在主导，非说是港片也是自欺欺人。）
这个名单里，既有大制作，也有中档及小制作，也算类型平均，不算难看。陈果的“妓女三部曲”的最终章《三夫》能够提名，也算不错。而且，《沦落人》与《逆流大叔》已经得到了第25届香港电影评论学会的认可，放在这个名单完全没有问题。只是，这三部片的整体影响力，实在是太弱了。真论最佳电影，最终还应该是《红海行动》与《无双》的对决。《红海行动》过于红色主旋律，不符合组委会指导思想下的政治正确，那就只能是救市一样的《无双》来当选了。
金像奖实在应该向金马奖取经，面向全体华人才有出路，但偏偏故步自封，只能由沦落到更沦落方向上走，没有它途。瞧瞧这个最佳影片的提名，早些年还有《打擂台》《岁月神偷》《天水围的日与夜》《桃姐》这种佳作，现在也没有了。所谓的港味，只要还能有点稍微不同，大家就满足了。大家对香港电影的要求实在是太低了。所以，才有了这种不伦不类的提名。
最佳导演：
陈果《三夫》
林超贤《红海行动》
陈小娟《沦落人》
陈咏燊《逆流大叔》
庄文强《无双》
这个奖项同样是《红海行动》与《无双》之间的对决，林超贤与庄文强两个老人选谁都不算黑马，从整个影片的操控性上来看，还是庄文强稍胜一筹。林超贤依旧在自己熟悉的领域里重复自己，只是场面与格局进行了升级而已。
这个提名名单里终于没有了杜琪峰、徐克等一批老导演，变成林超贤、庄文强、陈果三大中坚力量带上两位新导演，倒是有些看头，但很明显新人的底气还远不足够。陈果的“妓女”三部曲，好歹算是给了自己一个交代，但《三夫》明显不如《榴莲飘飘》带来的那种震撼感，也没有《香港有个荷里活》的惊艳感，曾美慧孜的女主尚有一拼，最佳电影就没戏了。陈咏燊的《逆流大叔》倒是有一些黑马感，但前期的呼声已经低于《三夫》与《沦落人》。至于陈小娟，还是老实竞争最佳新导演为上。
最佳编剧：
陈咏燊《逆流大叔》
陈小娟《沦落人》
庄文强《无双》
舒琪、李敏、李骏硕《翠丝》
《无双》的故事险中求胜，出现一点差错整个影片可能就全盘皆输，好在庄文强在故事的把控上严丝合缝，非常工整，非常见功力。
最佳男主角：
吴镇宇《逆流大叔》
黄秋生《沦落人》
周润发《无双》
郭富城《无双》
姜皓文《翠丝》
吴镇宇是香港黄金时代唯一一个没有加冕金像奖的实力演员了（成龙就算了哈），《逆流大叔》应该也不错，可惜还是要继续陪绑，谁叫发哥的表现那么突出呢。黄秋生已经凭借《沦落人》拿下了第25届香港电影评论学会的最佳男主角，这是一次实力印证，但还是耐不住发哥的爆发。至于姜皓文，第一次成为主角就得到提名，已经算是成功了。
这个提名有悬念，但发哥的胜率最大。要知道发哥作为全香港最具代表性的演员，他上一次获得金像奖已经是遥远的1989年了（《阿郎的故事》）。至今，发哥只获得了三个金像奖，实在有些说不过去。比较，比他晚一辈的梁朝伟都已经获得了五主两配共七个表演奖了，梁家辉也已经获得了四主一配，甚至连刘德华都已经拿到三主一配了。这一次，发哥在《无双》里拿得起放得下，演技施展度非常大，基本上板上钉钉，预定了小金人。
在提前祝贺发哥的同时，不得不说的是，这个名单里，全是老人，连古天乐、吴彦祖等中生代都不见了，全是一群五六十岁的人在拼，这就是赤裸裸的港片沦落的见证。落花流水人去也，天上人间。
最佳女主角：
曾美慧孜《三夫》
蔡卓妍《非分熟女》
余香凝《非同凡响》
Crisel Consunji《沦落人》
张静初《无双》
除了《无双》，其余的一部没有看过，挺不好猜的。不好猜的另外一个原因是太low了，入围的都是什么片，演员都是些什么人？几乎就是一个莫名其妙，就像是凑数勉强凑足了这个奖项的名单。
至于张静初，首先排除，《无双》里的她的表现并不算突出。至于曾美慧孜，她因为已经拿下了第25届香港电影评论学会大奖的最佳女主角，问题应该不大。香港女演员已经全面沦陷，男演员多少还有一些老人在支撑，港片的女主角基本都要靠大陆女演员来撑场了。之前大陆女演员能够获得金像奖认可的全是实力派，像章子怡（2次）、周迅、巩俐、斯琴高娃、赵薇等，后来又有了春夏的弯道超车，由籍籍无名一举擒奖，实现了鹞子大翻身，本次轮到了曾美慧孜，这位同样出道多年一直担任小配角的演员，在2018年出现了蜕变，先后在《冥王星时刻》《地球最后的夜晚》里表现出色，本次凭借陈果的“妓女三部曲”的最终章，应该能够一举实现自己的梦想，变成第二个春夏，顺利走上女主的地位。
回说香港女演员，在杨千嬅拿到金像奖之后，再没有稍有影响力的香港女演员冒出了，全靠老演员在发挥余热。整个香港演艺圈，年轻一点的女演员中，也就蔡卓妍尚可一观，她已凭《雏妓》充分证明了自己有这个实力，但本次凭借《非分熟女》获得提名却说服力不足，尚需等待。
最佳男配角：
黄德斌《逆流大叔》
潘灿良《逆流大叔》
李璨琛《沦落人》
廖启智《无双》
袁富华《翠丝》
在姜皓文都转正变身为主角之后，香港拿得出手的男配角实在太少了。本届提名，只有廖启智与李璨琛两张熟面孔，咋一看还挺惊喜，可是仔细看其他几位可不是什么新人，全都是年愈50以上的老人了。本次获奖将属于袁富华，这是又一个多年龙套配角的偶然爆发，袁富华已经拿到了金马奖最佳男配角奖，这是一次足够有说服力的大奖，其他人都不要说话了。
最佳女配角：
黄璐《G杀》
蒋璐霞《红海行动》
余香凝《逆流大叔》
周家怡《无双》
惠英红《翠丝》
这是周家怡与惠英红的两人转，惠英红近些年爆发第二春，拿奖无数，这次以女主的戏份来入围女配，看来势在必得。不过《无双》太过于抢眼了，票房与口碑双赢，占了一些便宜，而且周家怡的表现也相当不错。《无双》中的张静初有些橡皮脸外，孙佳君饰演的华女表现也相当不错，在有限的戏份中将人物对爱情的张望的及内心纠结拿捏的严丝合缝，没有获得提名实则是遗珠一枚。
作为TVB多年配角，周家怡这次算是熬出来了。这大概是本次金像奖中最让人惊喜的一个奖了，多年媳妇熬成婆，不容易。而新人余香凝不仅获得了最佳女主的提名，在最佳女配中也拥有一个提名，这算是好呢还是不好呢？往好里说，总算是有新人冒出。往坏里说，依旧是新人乏力，好不容易有一个就死命推。
最佳两岸华语电影：
《江湖儿女》
《你好，之华》
《我不是药神》
《邪不压正》
《嘉年华》
这个也挺不好猜，但香港金像奖的尿性，应该是偏重现实主义题材的作品，所以就压《我不是药神》了。当然了，瞎猜的，完全没有根据。
最佳新演员：
林善《G杀》
栢天男《反贪风暴3》
陈湛文《三夫》
胡定欣《逆流大叔》
Crisel Consunji《沦落人》
余香凝如果在最佳新演员里获得提名，中奖率应该更高一些。但话说回来，近些年冒出的所谓新人们，没有一个能够坚持得住，没有一个转化为香港电影的中坚力量，这个提名还是趁早取消算了。
新晋导演：
李卓斌《G杀》
陈咏燊《逆流大叔》
陈小娟《沦落人》
张家杰《栋笃特工》
李骏硕《翠丝》
最佳新导演，尚可一看，除了李卓斌，其余几位贡献的作品，质量都算得上过硬。至于最终是陈咏燊获奖，还是陈小娟获奖，都挺有看头的。
至于下面的技术奖，看看就行了，具体不猜了。
最佳摄影：
谭家豪《G杀》
蔡崇晖《狄仁杰之四大天王》
冯远文、黄永恒《红海行动》
潘耀明《捉妖记2》
关智耀《无双》
最佳剪辑：
许文杰《G杀》
徐克、李林《狄仁杰之四大天王》
蔡志雄、林永恒《红海行动》
谭国明、雪莲《逆向诱拐》
彭正熙《无双》
最佳美术指导：
《西游记女儿国》
《狄仁杰之四大天王》
《捉妖记2》
《无双》
《翠丝》
最佳服装造型设计：
《西游记女儿国》
《狄仁杰之四大天王》
《捉妖记2》
《无双》
《翠丝》
最佳动作设计：
《狄仁杰之四大天王》
《红海行动》
《无双》
《黄金兄弟》
《叶问外传：张天志》
《八部半喜怒哀乐》
《逆流大叔》
《无双》
《黄金兄弟》
《翠丝》
“阳光普照”《非同凡响》
“逆流之歌”《逆流大叔》
“Let Us Be The One”《无双》
“一起冲一起闯”《黄金兄弟》
“Tracey”《翠丝》
最佳音响效果：
《G杀》
《狄仁杰之四大天王》
《红海行动》
《捉妖记2》
《无双》
最佳视觉效果：
《西游记女儿国》
《狄仁杰之四大天王》
《红海行动》
《捉妖记2》
《无双》
‘肆’ 2018年度十佳最优秀影片
青年电影手册2018年度十佳影片《我不是药神》
《我不是药神》将深切的现实主义关怀如绵绵细雨化入每个镜头，催人泪下的群像表演、直击人心，在冰冷的世界中闪耀着人文主义的光芒。
青年电影手册2018年度十佳影片《邪不压正》
《邪不压正》的叙事充满想象力、节奏相当凌厉。姜文并不想去复制一个民国时空，或者讲一段复仇故事，而去讲我们头脑中构筑的一个故事或者一段梦给观众。在他所营造的幻象世界背后依然可以看到奔跑的阳光少年身影。
青年电影手册2018年度十佳影片《江湖儿女》
从“五湖四海”的歌舞升平到监控镜头下的孤独身影，贾樟柯将精细的时间和空间结构在时代变迁之中，串联起了中国在21世纪的城市化和 社会 进程。相濡以沫，不如相忘于江湖，金钱与爱情，只有灰烬才是洁净的白。
青年电影手册2018年度十佳影片《阿拉姜色》
松太加刻意隐去的神性还原了人性的光彩，有序的生活细节展现的是冲突与矛盾背后的磨合，人与人之间的和解才是朝圣路上的奇迹。《阿拉姜色》超越血缘的博大之爱，来自古老民族血液里的信仰，这是藏族电影的一杯醇美之酒。
青年电影手册2018年度十佳影片《冥王星时刻》
《冥王星时刻》并不只是讲述电影工作者们如何面对人生的至暗时刻，而是带动我们从黑暗中照见自己的不堪与仓皇失措，冥王星时刻是黑暗与白昼转换过渡的临界点，章明是中国电影里稀缺的思考者。
青年电影手册2018年度十佳影片《幸福城市》
末世氛围、绝望人生，《幸福城市》与何蔚庭在戛纳获奖的短片作品《呼吸》一脉相承，却又隐隐透露出他从愤怒青年到沧桑中年，人生际遇与创作心态上的转变。三个夜晚、四个女人，一次又一次，都是决绝之别。忍不住好奇，何蔚庭的奔逃之途，在此应该到尽头了吧？
青年电影手册2018年度十佳影片《无双》
《无双》，2018年的最佳港产片，《无双》既是精彩绝伦的动作警匪片，也是可歌可泣的爱情文艺片！未看透的观众以为是另一部《普通嫌疑犯》，行家就会看出跟庄文强前作《无间道III终极无间》一脉相承，足以列入教科书中。
青年电影手册2018年度十佳影片《三夫》
陈果艺高人胆大，最新导演作品《三夫》，作为“妓女三部曲”的最终章，比前作更激烈和变态，虽然有一半剧情是性爱场面，观众却难有任何享受或兴奋，反之越看越不安、甚至呕心，因为这是一套描写香港现实境况的电影。
正如片名，智障的蜑家女小妹（曾美慧孜 饰）共有三个丈夫，这三个“逼妻为娼”的男人所代表的身份，可以有不同的政治解读。以海陆空三个空间的章节来描述小妹的移动生活，配合“卢亭人鱼”的香港本土传说、北上当妓女的香港女子（邓月平 饰）、以及镜头所见的香港境点，令这部离经叛道的电影更有深度。
青年电影手册2018年度十佳影片《范保德》
导演萧雅全本世纪至今也就拍了三部电影，还没看本片之前，以为萧雅全只会拍小确幸、拍“类九十年代王家卫”的城市风景，但是《范保德》却是不折不扣的乡土剧，而且还用西部片的方式将嘉义改头换面，五金行、洗衣店、传统饭店、水果店、卡拉OK，都以一种既台又非台的方式，奇异地存在着。我很喜欢选角，每个角色皆有形有款，不时出现惊喜， 情感 非常凝练、厚重饱满，每颗镜头每个构图都蕴藏无限情意，这几乎是写给生长在后1949年代，有着台日情结的本省籍父辈的一封家书，而雷光夏所唱的〈深无情〉，大抵总结了这部电影。
青年电影手册2018年度十佳影片《谁先爱上他的》
谁先爱上他的：如果台湾电影有所谓的“整体演出奖”，《谁先爱上他的》绝对当之无愧。这是一部精力旺盛的电影，一个濒临崩溃的家庭主妇，一个难以走出爱人已逝伤痛的剧场导厅掘演，一个对于父亲的离开感到困惑的叛逆儿子，透过一场接着一场的争余没吵和拚搏，将那些声嘶力竭的哭与咆哮，化为以往只有在舞台上才擦竖伏纳得出的灿烂火花，就象是点燃仙女棒和冲天炮般咻咻咻地毫不间断施放出来。密度之高、视野之亮，说它前所未见并不夸张。
‘伍’ 这位美得很另类的女演员，凭啥击败蔡卓妍，夺得金像影后
第38届香港电影金像奖今晚揭晓，在最佳女主角环节，曾美慧孜击败了蔡卓妍、张静初、余香凝、克里瑟尔·孔松希（Crisel Consunji）四位对手，拿下了影后桂冠。
“多谢香港电影金像奖给我这双水晶鞋，多谢陈果导演给我这张船票”，她在获奖致辞中说。
尽管，曾美慧孜此前已经同样凭《三夫》这部电影，提名了 金马奖最佳女主角 ，与 孙俪、周迅 共同角逐影后荣衔。
但对大众而言，“曾美慧孜”这个名字依然陌生，人们依然对她充满问号？
她是谁？她是中国人吗？她从哪冒出来的？
实际上，她是个地道的 贵州 妹子，1988年10月3日出生于 贵阳 ，中国传媒大学毕业。
叫“曾美慧孜”这个名字之前，她曾叫“曾子灵”、“曾尤美”。
不过不管名字怎么改，她这张特别的面孔，却总是让人难忘。
有人说，乍一看，有点丑。再一看，有点像陶虹。
越看，越要被她的眼睛吸引过去。
这张脸，有点土，也有点洋，把她放在哪个环境里，看上去都不违和。
大概很少有人发现：其实，她有一个标致的侧脸。
你对这张脸的观感，取决于你观察的角度。
可以是纯洁的、风情的、邪恶的、无辜的、清新的、成熟的、古典的、现代的……
描细眉毛，在发黄的照片里，她就是老上海的挂历美人。
不知道为什么，看着她的眼睛，总想起志怪小说里的美人，趁夜而来，神秘而魅惑。
曾美慧孜喜欢说自己是“古董”，的确，她很像一个穿透时光的古董，拥有温润鲜亮的光芒。
陈果挑选女演员的眼光的一向够“ 毒” ，他的三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个荷里活》、《三夫》，三位女主角分别是秦海璐、周迅和曾美慧孜。
第一部把大学刚毕业的 秦海璐 ，送上了金马影后的宝座。
第二部把彼时刚刚崭露头角的 周迅 ，也送上了金马影后的提名名单。
第三部他选中了 曾美慧孜 ，送上金马和金像影后的双料提名名单，
作为陈果三部曲的最后一部，《三夫》的灵感，来源于沈从文的小说《丈夫》，故事在他心中酝酿了17年，可万事俱备，就差一个女主角。
直到陈果看见曾 美慧 孜，他立刻决定：可以拍了。
在这个故事里，曾美慧孜是当之无愧的“大女主”，这是一部“成也演员、败也演员”的电影，如果演员失之毫厘，那这部电影就会谬以千里，彻底沦为一部仅有视觉冲击的单薄作品。
幸运的是，曾美慧孜呈现出了丰富的层次，把一个介于人与鱼之间的角色演绎得灵光四射，使得角色像一块“琥珀”，永远凝固于她存在的时间与空间。
为拍《三夫》，达到角色需要的丰腴白嫩似人似神的状态，她增重了20多斤，但这不算她付出最大的部分。
把自己完全清空，清空所有的想法和欲望，甚至刻意不去看陈果的前两部曲，因为“我不想猜测导演的想法”。
《三夫》拍摄那段时间，她将自己与外界隔绝了。
“我开始不与外界交流了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为，我知道即将释放非常大的能量，所以，我可能需要凝聚一种更稳定的情绪之后，才能好好表达这个角色。”
其实，曾美慧孜并非凭空出现，当陈果一眼就相中她，觉得《三夫》这个电影可以拍了之前，她已经在很多名声显赫的文艺片里打过酱油，“酱”的程度令很多人都对她的惊鸿一瞥念念不忘。
她跟娄烨、李玉，郝蕾和范冰冰都合作过。13年前，她跟着李玉和范冰冰去柏林影展，在 那里 走了人生的第一次红毯。
曾美慧孜说，当时18岁的自己就像是完成了一次成人礼。
曾美慧孜是个有趣的姑娘，小时候喜欢参加各种比赛，唱歌跳舞都学，尽管屡屡失败，但是屡败屡战。
终于在高二那年，获得了全国“新苗杯”主持人大赛的第三名，从而获得了广播学院播音系免试入学资格。
从文艺片出来之后，她跑去跟靳东、陈数演了话剧《日出》，又去电视剧版《手机》里演了牛彩云。
当时的公司想让她尽快红起来，但她有自己主意，2009年之后她跑去纽约百老汇学表演、学音乐剧，并参演了百老汇音乐剧《芝加哥》。
国外那几年学习表演的经历，对曾美慧孜的帮助巨大，“出国深造给了我二次生命去重塑表演职业生涯。”
可以发现，她整个人的气质和眼神都有了脱胎换骨的变化。
2013年回国之后，曾美慧孜还在 孙俪 跟张译的那部电视剧 《辣妈正传》 打过酱油，扮演孙俪身边一个N番的配角。
当时跟孙俪拍戏的时候，她学到了一种叫做 “不光记自己的台词，要把对手的台词也背下来” 的职业态度。
5年后，曾美慧孜跟孙俪，一起坐在了金马奖最佳女演员的候场席。
2017年之后，曾美慧孜回到了她最初起步的文艺片。
王小帅监制的电影《下海》；
毕赣自编自导的电影《地球最后的夜晚》；
章明自编自导的电影《冥王星时刻》；
陈果导演的电影《三夫》。
在她从30岁到31岁的这一年，连续获得了金马奖、金像奖、亚洲电影大奖、香港电影导演会、香港电影编剧家协会、香港电影评论学会大奖的“最佳女主角”提名。
由于《三夫》，很多人对曾美慧孜的印象是肉欲的、性感的、热闹的、烟火气的。
但现实中的她喜欢 “孤独感” ，选剧本的标准，她说是“孤独感”：“这种孤独感是，你要相信你最初相信的那个状态，但是那个状态又是不可描述的。从一些电影当中，某些瞬间，你感觉到了一种力量，你就会觉得，表演对于一个演员的意义来说，有更大的推动力。”
出道十几年，在大众中还没有什么名气，被问“你有什么职业规划”时，谈到对未来的规划，她依旧用了“ 孤独感 ”：“我这么多年一直都是在独自努力的状态中，已经习惯了那种孤独感。所以现在追求的，不是兴趣爱好而是去完整自己的价值观，成长为一个丰富的女性。”
曾美慧孜相信宇宙中存在的神秘力量，陈果第一次见她，是多年前，当时想找她演一个女儿的角色，十几年之后再见她，她已经长大，刚好成了《三夫》的女主角。
她最想合作的人是 张国荣 ，《三夫》开机那天，冥冥中恰好是 4月1日 。
她把自己两年来的提名和获奖，比喻成 “灰姑娘穿上了水晶鞋” ，迫切想要回到原点，回到初心。“无论得奖还是不得奖，这段经历已经是挺美妙的，感觉像是灰姑娘穿上了水晶鞋，但是要回到初心和回到原点的状态，这个是需要勇气的。 希望我可以回到初心，可以重新再跟另外一个角色，融合在一起。 ”
下一个角色想演什么？曾美慧孜说： 雌雄同体的角色 。
想起一句话“伟大的灵魂都是雌雄同体”，也许，属于这个时代的一位伟大的女演员，正在冉冉升起。
今日主笔：某小刀。
‘陆’ 下面放串珠放水的影片叫什么
下面放串珠放水的影片叫《城南旧事》，这一部电影是非常好看的，非常的有意义，这一部非常有内涵的作品，电影改编自林海音1960年出版的同名短篇小说，由吴贻弓执导，沈洁、郑振瑶、张闽、张丰毅等主演，
影片透过小女孩英子的目光，讲述了手逗英子在毕悉卖北京生活时发生的三个故事。陆芹
‘柒’ 三夫 电影讲了什么 三夫电影内容简述
1、《三夫》是香港导演陈果妓女三部曲最后一部（《榴莲飘飘》，《香港有个荷里活》），本片讲述了一个奇特的妓女在香港的一条船上生活的故事。她有着超乎常人的性欲和三个丈夫，她将自己地献身于她的工作。
2、用性来讽刺时代，这部电影充满了强烈的欲望。
‘捌’ 陈果的电影三部曲有吗
陈果的“回归三部曲”——《蓝白红三部曲》（1997年）、《去年烟花特别多》（1998年）、《细路祥》（1999年）
“妓女三部曲”——《榴莲飘飘》（2000年）、《香港有个荷里活》（2001年）以及沉寂十余年后才问世的《三夫》（2018年）