电影新女性影评

⑴ 《绑架者》影评

终于在电脑上看了徐静蕾导演的新作《绑架者》。

徐静蕾前一阵的话题挺多。她因为在《圆桌派》里自信的大女人风范，尤其是被“在婚恋市场上焦虑”的蒋方舟一比，立马被很多人奉为新女性的代表。朋友圈里齐刷刷给刷起了徐静蕾的经典语录。

作为大龄未婚女，我还专门去看了那期的《圆桌派》。徐静蕾保养得当，半扎个马尾，还是那么地年轻好看。她说的那些话，比如“你如果觉得结婚能给你幸福，我也祝福你”“为什么我不结婚，别人就不能祝福我？”等等，很贴合真实生活，同时也表现出了她自信独立的生活态度。这确实是一个很美好的女人的状态。同时她看起来生活良好，不缺钱，不缺感情，仿佛给出了大龄女性一个新的生活模板。而蒋方舟就作为比对对象，被作为反面教材大肆批评。

其实大可不必。这并不是蒋方舟的独特发明，而是浸染在中国社会和每一个中国人骨子里的深刻观念，女人年纪大了就不值钱了，女人必须得有个男人要她等等。蒋方舟才二十八岁，被社会的主流观念裹挟住，失去自我，是很正常的一件事。还好她年轻，日后的生活会告诉她，委屈和降低自己，并不是生活的真谛，也不会给女人的生活带来一点点的高处。

而走着大女人路线的徐静蕾们，只表现出自信高调的样子并不会真的收获幸福。她们需要在这样一个现实的男权社会中，坚强地守住自己。更明白自己内心深处的需要，也更能够更勇敢地去自我满足。否则，最后还得去看周围人的脸色生活。

在看电影宣传片的时候，看到那么多打斗的场面，并且了解了拍动作片的艰辛时(尤其对于女导演)，我特别佩服徐静蕾，觉得她想做什么就去做了，还做成了，很了不起。

电影《绑架者》整体看下来，还可以，并不像之前看过的一篇影评里写的那么地不堪。主要的线索就是杨念(黄立行饰演)找寻自己的记忆，杨薇(白百何饰演）协助杨念并希望通过他的记忆来找到自己的女儿。整个影片节奏紧凑，在这条主要的线索中，通过回忆穿插交代其他细节，使整个故事逻辑不出现纰漏。影片的优点有，节奏快，整个事件一环扣着一环；打斗、追逐场面好看；黄立行的身材、肌肉线条，尤其是背面裸体，非常养眼。如果作为一部打发时间的娱乐片，它是可以去看一看的。

但是整个电影的故事背景构建地不完整，导致片子放完了，观众心中的疑问并没有解开。这个国际器官贩卖组织的头目是谁？难道明道饰演的警察叛徒陆然就是组织中的终极大BOSS？他如果不是，谁是，是梁天饰演的雷哥？为什么陆然怕暴露就可以轻松地杀死雷哥，只怕这就不是国际器官贩卖组织，而只是个力量微小的有涉黑性质的小团伙了。为什么影片的高潮部分是明道被揭穿逮捕的部分？谁是绑架者，绑架者是谁？恢复记忆的杨念如何瓦解了国际器官贩卖组织，难道他记忆一恢复，陆然被抓住，这个组织就自动被瓦解了？这些都没有交代，含含糊糊地就过去了。最后观众不禁会怀疑这个电影到底是讲述的绑架者，还是警察内部清理叛徒的过程。影片的重伤是线索单一，故事架构不完整，没有说服力。另外，影片中没有出现男女主角的情感场面，最后却看到男主向女主献殷勤，情节非常唐突、生硬。

整体来看，这部片子也就只值得看看那些打斗和追逐的场面。它是一部像MV的电影，或者一部像电影的MV。

⑵ 阮玲玉的影评

葬心

蝴蝶儿飞去
心亦不在
栖清长夜谁来
拭泪满腮
是贪点儿依赖
贪一点儿爱
旧缘该了难了
换满心哀
怎受的住
这头猜那边怪
人言汇成愁海
辛酸难捱
天给的苦给的灾
都不怪
千不该万不该
芳华怕孤单
林花儿谢了
连心也埋
他日春燕归来
身何在


凄凉哀怨的曲调响起的时候，内心一阵黯然，黄莺莺的《葬心》，电影《阮玲玉》的主题曲，一次次的让人销魂，沉迷在音乐与电影之中。每每看不到结局，就忍不住内心的悲伤郁闷关掉，断断续续好几次才看完整部电影。

一纸“人言可畏”，一代绝世名伶香消玉陨，在六十九年前的妇女节那天，一个多么讽刺的时间。时光流逝，一切也随之淡忘了，只留下残缺不全记忆，人，总是善忘的。多年以后，关锦鹏拍摄了这一部电影－《阮玲玉》，在我们面前重现了当日一代影后短暂而充满传奇色彩的一生。
关锦鹏的《阮玲玉》是用心之作，他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。反复交错的影片，让我迷失在电影之中，似幻似真。张曼玉、梁家辉。李子雄、刘嘉玲跟吴启华都是不错的演技派演员，尤其是张曼玉出色的表演，再加上阮玲玉作品的片断与采访当时的当事人，在精致典雅的老上海气氛之中，将阮玲玉一生的遭遇慢慢道来。这是一部划时代的作品，一个天才演员的绝唱。

时代造就了阮玲玉，时代也毁了阮玲玉。
时代，造就了阮玲玉这个绝世名伶，却也因为这个身份而让她最终撒手人间。
事业上，她是绝对的强者，影后，明星，大腕儿，王牌。在那个黑白的无声的世界，她在哀怨柔弱的角色中，却静静的骄傲着，有凌驾一切的霸气。所有的才子都为她写作，所有的导演都敬她三分。聂耳们写了革命歌曲，招呼她来一起唱，她看着这些年轻人朝气蓬勃的脸，发现这是新生。好有趣！翌日，她打断卜万仓的导演阐述，对他说，《三个摩登女性》里面，这个革命女性的角色我来演，假使失败了，我来赔。她傲视身后的同行们所有羡慕和嫉妒，唯我独尊，所向披靡。
而在现实生活中呢？
她却是那么的无力与柔弱，在那个传统的男权社会里面，她，只不过被视为玩物罢了。面对张达民和唐季珊，她的选择是那么的艰难，一个曾与她生活了那么久的张达民，一个是她现在所爱的唐季珊。虽说张是那么的厚颜无耻，将她视若摇钱树一般需索无度，始终却是她的第一个男人，一日夫妻百日恩，“旧缘该了难了”。阮玲玉终究只能夹在张达民和唐季珊中间。最终，张达民同意和她分居，唐季珊得胜，他对她说：“他肯要钱对我来说实在是大好的消息，说明他对你已经完全没有感情了。呵呵，男人同女人分手，还同女人要钱，简直一点自尊都没有，没有自尊就容易杀价，我保证给他一百块钱一个月他都肯！”这是多么值得庆祝的事情了！然而她颀长的身影孑立于窗前，精致的妆容华美的旗袍之下，裹着一个女人唯一一点人格的骨头，一时间霹雳啪啦碎得一地都是。签合同的时候，达民问律师，这一条，她的经济不能维系时，我不可以以此为要求向她要钱……唐季珊抢答说，你放心，阿阮的经济只会越来越好，每月一百块，一毛都不会少给你。苍白的日光打在前景的阮玲玉脸上，后景中的两个男人是模糊的，一个当她是靠山，一个当她是虚荣。但我自己固执的有些同情张达民，那张俊秀得让人怜爱的脸上依旧写着一些东西，可能不是爱情，但一定和爱情有关——张达民是电影中唯一与爱情有关的人，虽然她可能已经不再爱他，虽然他最终因爱成恨撕毁了她。
但是，唐季珊是否真的爱阮玲玉呢，还是说更多的是出于一种虚荣，我一直在想。阮玲玉的别恋只不过如歌词中所说的一般：“是贪点儿依，赖贪一点儿爱。”女人，天生就是爱情的动物，为爱而生，为爱而死。张达民只不过是一个游手好闲的败家子，，一个无耻的寄生虫罢了，便是片中那索要生活费的情节中，你我便可感受了什么叫做厚颜无耻，一百块，为了这一百块，虽说两人已经没有感情可言，但是张的行径仍让人不屑。而唐季珊呢，在笔者看来也不外乎是一个花花公子，阮玲玉的性格毕竟还是非常的单纯，在唐季珊老练的表演下，便已经死心塌地的跟着他，而不惜遭受骂名。
然而不久之后，当唐季珊便原形毕露，面对张达民的厚颜无耻、唐季珊的负心薄幸，还有那些新闻不遗余力的批评，她，连一个可以依靠的人都没有，无论她在事业上取得了多大的成就，始终，她都是一个女人，同普通人一般也需要一份关怀。莎士比亚说过：“女人啊，你的名字叫做懦弱。”现实的一切一切，让她失去了生活下去的信心，面对风言风语，她选择了死亡，用死亡来逃避，用死亡来抗争。一缕芳魂，烟消云散。
或许她选择自杀，我们并不能认同这种做法，毕竟，生命是宝贵的。但是，你我又怎能够体味到当时她那种心死神灭的心情，“人言可畏”四字透露出的那种无奈与凄凉。无论后来对这封遗书的真假推测，但是，这四个字确实也是写出了阮玲玉当时的一种心态。
时代造就了阮玲玉，却也毁却了她。在《神女》中，导演吴永刚告诉她，你坐上桌子就是反抗，抽烟也是反抗。整个的姿态都是反抗，但她的力量太薄弱了，我希望从你的眼光中可以看到。于是我们看到了阮玲玉的经典眼神，双手在下巴底下紧握拳头，眼睛向上祈望一个不知名永远不会到来得的救赎。在这样的姿态中无力的反抗，与其说反抗不如说挣扎，与其说挣扎，不如说承受而已。她是一个畸形世界中，男性审美的畸形造就的尤物。

关锦鹏是一个天才的导演，他的《胭脂扣》和《阮玲玉》，都是一个时代的经典。在《阮玲玉》中，他精心的打造出一个旧上海时候的那种氛围，那熟悉的旗袍，那烫发，还有那熟悉的伦巴音乐，在一点点细节之中重温了旧上海那种氛围。
他复原了已经为天灾人祸而灭迹的30年代孙谕等人的片子，他将色彩做旧起到了很好的间离效果，让人犹若进入时光隧道回到那个时代。那些经历岁月创痕弥足尊贵的原版拷贝使得我们一睹三十年代明星的风采，回味无穷。
关锦鹏以导演介入的方式阐述着他对阮玲玉和其周遭的人们的看法，也在文化意义上谈论了那个喜忧参半的年代。这是香港电影人眼中的上海，这是有别于《中国电影发展史》的目光。
那些隐藏在历史深处的人，比如陈燕燕、黎莉莉和中国电影史上留下盛名的费穆、孙谕、蔡楚生、卜万苍、黎民伟、聂子、田汉等等在电影里和我们一道重现阮玲玉的前世今生。
演员们自己阐述着对角色的认识，对阮玲玉一生的认识，对当时社会的认识，仿佛中，似幻似真，到底，他们是谁，你我随之也沉迷其中，这是阮玲玉的故事，却也是张曼玉的故事，两个人的身影依稀重叠在了一起。最动人的一段是摄制组人员离开后，阮玲玉蜷缩在被单里哭泣，蔡楚生走近病床，俯身看着她。 此时镜头后拉，出现蔡楚生剧组的摄影机，再拉，出现关锦鹏剧组的摄影机，关锦鹏的声音：家辉，你忘了掀开被单看看Maggie Cheung （张曼玉英文名）了！这个时候，我们已经无意区分谁是主角，因为戏里戏外都是戏--除了电影，还有哪一种艺术可以这样让时空与情感水乳交融？

整部电影，蕴涵着浓浓的旧上海的味道，你我仿佛置身之中，众多明星们演绎着一个旧上海的传奇，张曼玉饰演的那栩栩如生的阮玲玉，吴启华那入木三分的张达民，梁家辉饰演的充满着暧昧的蔡楚生•••在他们身上，你我真正感受到什么叫演技，就是把另一个人活生生的显现在你的眼前，难怪乎八十年代香港被称为东方的好莱坞，甚至于一度被认为险些撼动了好莱坞的地位，这，就是证明。
张曼玉是一个天才的演员，笔者一直这么认为，九十年代以后，香港影坛上真正的多面手已经不多，而她，便是其中之一。《阿飞正传》中的苏丽珍（与《花样年华》女主人公同名）、《宋家皇朝》中的宋庆龄、《甜蜜蜜》中的李翘，《新龙门客栈》的金镶玉，性格各异的角色被她恰如其分的表现出来。每个成功的艺术形象，都在证明张曼玉不再是昔日胡乱接戏的所谓“红星"。在《阮玲玉》中，伴着惆怅伤感的小资音乐，张曼玉跳着自编的舞蹈，沉醉，她不想和别的红男绿女一样千篇一律地跳舞。这个瞬间打动了观众甚至打动了导演（给了很长久注视），自在舞蹈，新女性的独立、自由精神就在这时发扬，永远被我们怀念。此时，人们忽然会强烈地感到，阮玲玉这个角色非张曼玉莫属。因为只有她才能和这个角色融为一体--只有演员才能演好演员。

《阮玲玉》片子很长，两个钟头多，昏暗的色调下，一段逝去的往事慢慢的重现在你我眼前，一个传奇女子短暂而绚丽的一生，最终随着主题曲的响起而最终逝去。《葬心》的歌词写出了阮玲玉那充满着无奈而欲断难断的感情，黄莺莺的那充满老上海味道的歌声，贯穿在整部电影之中，一次次的打动你我的内心。很喜欢看，却每每看到一半便忍不住内心的哀伤而看不下去，断断续续的才凑齐了一整部，记得有人曾经说过：“悲剧，就是把世界上最美的东西在你面前毁灭掉。”此言实在不假。
关掉了电影，重新点了首《葬心》，那摄魂的歌声，让你我延续着电影中那个似断非断的梦，一个伤心断肠的梦。

⑶ 电影！！！！！！！！

魔女的考验、遥远时空中、金色的琴弦、死神、水果篮子、光明之泪、爱丽丝学院、风之圣痕、翼
年代记、天使怪盗
、守护甜心、小女神花铃、KiraRin☆Revolution、梦幻妖子、寻找满月、神风怪盗贞德、魔卡少女樱、舞HiME
、爱的魔法、神圣十月、魔界战记、火魅子传、魔法留学生、东京猫猫、Happiness、魔法骑士、恋之魔法糖、吸血鬼骑士……
恶作剧之吻
校园恋爱
电视版的已经出了...动画片的..嘿嘿..就不用我说了..
七色星露
恋爱+魔法
人物都很可爱.你应该满喜欢这类型的
S.A特优生
校园恋爱
很搞笑的校园剧..不过也满不错的...
魔法留学生
校园恋爱+魔法
这个还算可以看下...
交响情人梦
恋爱+音乐
这个也是强烈推荐的..你爱看恋爱情节..这个就和那个很像..一样的搞笑..而且一样的好看...
代号E
魔幻
这个也很不错..虽然现在只有12集
箩莉的时间
这个超邪恶的..不过不知道你喜欢不喜欢这类型的
舞乙HIME-舞HIME
恋爱+格斗
这个强烈推荐...因为真是太好看..不管是人物还是情节都是一级的...
我们的存在
恋爱
这个就就是一般的恋爱动漫..
天使怪盗
恋爱+魔幻
这个也是强烈推荐的...超好看的一部动画片...应该是百看不厌啊..
蜜x蜜水果糖
恋爱+校园
这个人物绝对帅气啊..虽然只有两集但很不错..
恋爱情结
恋爱+校园
这个有点搞笑..但超好看的...大古和小泉真是超配的
守护甜心
恋爱+校园+魔幻
是魔法类的...人物都很美形的...尤其是几斗...太帅了...
星梦天使
恋爱+校园+偶像
这个是偶像歌首的动画..人物也都很好看...
yes光之美少女5
校园+魔法
还不错..有种在看美少女战士的感觉..不过KOKO真是太可爱了...嘻嘻
金色琴弦
音乐+魔法
话说..这部完结的真是一点也不应该啊...有点钓人胃口的感觉..明明就很好看..怎么就没了呢?郁闷啊...
爱丽丝学院
恋爱+校园
又是一像完结又不像完结的动画..感觉这种的真是满多啊.

⑷ 1921优秀观后感

当品味完一部影视作品后，一定有很多值得分享的心得吧，不妨坐下来好好写写观后感吧。那么你会写观后感吗？下面是我为大家整理的1921优秀观后感范文（精选5篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

1921优秀观后感1

记得影片中，当陈独秀被军阀逮捕关进大牢，他隔着狱栏坚定不移地对李大钊说：“军阀要我死，我要中国生。”这样的场景让我内心久久不能平静，不禁感叹：革命的曙光和修远路途中这些志士们前行的力量都源自于他们大无畏的精神，这样的精神和情怀令人崇敬。

还记得当影片中革命者李达哽咽着，嘴角颤抖，声音里带着一丝愤怒：“偌大的一个国家，我们连自己的火种都没有。”他凝重的神情，扎心的话语，让我深感：“士不可不弘毅，任重而道远”的伟大意义，我潸然泪下。

还记得当毛泽东这位热血青年在上海的街头奔走，为革命前赴后继时，我看到了他们心中对世态不公的愤怒、呐喊，这不正是革命先辈们追求理想，历经波折却砥砺前行的见证吗？

总是记得李大钊在生命停止的前一刻，那凝重、深远一望，那目光中展望的不正是新中国的未来吗？

影片播映结束了，我的内心久久难以平静。前辈们的鲜血换来了我们今天的幸福和平生活，但我们不能在安逸中丧失斗志，在懈怠中荒废青春。走出影院，我心中反复默念这些话语。作为青少年的我们，应当有一颗自信、自强、自省的心，应当感恩父母，给予我们生命；感恩老师，教授我们知识；感恩伟大的国家，给予我们健康成长的社会。

我珍视今天的生活，也在努力做好自己该做的：每日合理规划时间，阅读书籍并完成读书笔记；聆听《凯叔讲故事》，以增长课外知识；每日坚持练琴并锻炼身体；每日做自己力所能及的家务······我想这便是自己作为一个小学生爱国情怀的践行吧！此刻，我端坐于桌前，打开《中国历史》，那绵延于字里行间的中华文明、那历历在目的中华屈辱、那铮铮铁骨的中华抗争······一一在我眼前呈现，在我的心头翻腾。

曾子曰：“士不可不弘毅，任重而道远。”我将以此来勉励自己，笃定于自己脚下的路。

1921优秀观后感2

一个锤子，一把镰刀交织一起，看上去是一个普普通通的图案，可它贴到鲜红的旗帜上，它就是代表我们国家的一个政党——中国共产党。

1921年，一个伟大的领袖诞生了中国共产党。2021年，是党的100岁生日。100年来，党用可以积成河的鲜血，让我们迎来了和平的社会，改革开放的新时代。

尊敬的各位领导：走在新世纪的征途上，沐浴着晨曦的阳光，唱着春天的故事，我心情是那样激荡。然而，回首眺望走过去的历程，却是那样的曲折不平坦。你看那洒满鲜血的`路上，一个个脚印记载着多少风雨与沧桑。

七月的天空流光溢彩，七月的大地笑语欢歌，七月的星光照亮长夜的路，七月的彩霞点燃心中的火。七月的脸庞漾起笑的漩涡，七月的中国飞出祝福的欢歌：中国共产党我们挚爱的母亲啊，祝您生日快乐！中国我们永远的家园啊，愿您谱写新歌！

在世界的东方，有一个古老的国度，她美丽而宽广；在世界的东方，有一个伟大的民族，她勤劳而坚强；在世界的东方，有一片广阔的.沃土，她神奇而辽阔。奔腾不息的黄河是她的血脉；巍峨屹立的泰山是她的脊梁，她就是我的祖国—中国。

依稀记得，在浙江嘉兴南湖泛舟的那几个身影，没想到几十载的光阴里，一叶孤舟就红遍了大江南北；依稀记得，在上海望志路那响彻天宇的一声惊雷，没想到挥挥手远航，就铸成了历史不忍翻阅的鸿篇巨制……

时间如流水般飞快地从我们眼前流逝回想起以前，我们的党走过了100年艰苦奋斗的道路，我们每一个人都为自己的党感到骄傲和自满，一百年，就像一眨眼的功夫就过去了！但是改革的开放汇集了每个国人的生活，同时也让我触摸到了社会前进的脉搏。

1921优秀观后感3

《1921》带领观众走入那个年代，感受那个年代的年轻人的力量。影片全景式地重现了一百年前波澜壮阔、开天辟地的历史时刻，来自五湖四海平均年龄仅28岁的青年们，怀着满腔热血，聚集上海召开中国共产党第一次全国大会，见证中国共产党的成立。

影片向开辟新中国的革命先辈们致敬，我们能看到百年前，先辈们在复杂的时局下摸索着中国的出路，他们历经磨难和生死存亡，不管在多难的境遇下，他们都在朝着希望前进。这一百年来，中国共产党由小到大，带领千千万万中国人民突破重重难关，取得一个又一个的胜利。正是因为他们才有了新生活，正是因为无数的开拓者们才有了新中国！

当历史画卷缓缓地铺开在我们眼前时，我们被那些画面所震撼。我们惊叹于他们为探索出一条真真正正能够拯救中国的道路的执着，也因他们面对危险时刻而屏住呼吸。影片更多的让我们看到这13位革命先辈们少有人知的青年时期的模样。不像我们在历史书上所看到的他们，他们是朝气蓬勃的，他们是一个个有着鲜明性格充满着热情的青年人。当我看见他们的眼中闪烁着对未来、对新中国的展望的光芒时，我的心也被这样的热情所点燃。他们用热血和青春，激荡着旧中国，开拓着新世界。

影片中，嘉兴红船上的会议与逐渐唱起的国际歌，是动人心弦的，是令人为之振奋的。在影片中，让我印象深刻的是李达对负责印刷的人强调“百姓”与“人民”虽然意思相近，但境界完全不同。中国共产党的根本宗旨和初心使命是为人民服务，从未改变过。为中国人民谋幸福，为中华民族谋复兴，在今时今日已是我们每一个人的梦想。国家从艰难岁月中一路走来，历经炮火与鲜血的洗礼，21世纪的我们不能忘记这段艰难历程，永远铭记历史。

没有中国共产党，就没有现在这新中国。中国共产党是中国工人阶级的先锋队，是中国人民和中华民族的先锋队，更是中国特色社会主义事业的领导核心。中国共产党代表着中国先进生产力的发展要求，代表着中国先进文化的前进方向，代表着中国最广大人民的利益。我们国家在党的领导下一点一点强大起来，一步一步迈向世界舞台。作为新时代的青年人，我们要牢记历史和初心，不忘使命，不负期待，共创美好未来。

星星之火，足以燎原。新时代的我们，从革命先辈们的手中接过火把，将这份精神传承下去，延续下去！

1921优秀观后感4

电影《1921》将生动展示中国共产党人敢闯敢拼的动人故事。该电影由导演黄建新担任监制兼导演、郑大圣联合导演，并将于2021年7月1日全国上映。为了让更多观众了解建党初期这段历史，黄建新导演用电影镜头，展现了平均年龄仅28岁的中共“一大”代表们，将青春理想化作寻求救国救民真理信念的执着，以及他们在上海开天辟地、在风雨如磐中担起民族救亡图存重任的担当。

该片导演黄建新，曾成功打造《建国大业》《建党伟业》《建军大业》，开创了中国电影的主旋律商业片时代。他在此前的《1921》发布会上曾透露，“会给大家带来全新的故事、更电影化的叙事方式、以及充沛的生活情感”。他还表示，电影将集结一众青年实力派演员，重塑一群有血有肉的革命先驱，再现一个敢拼敢闯的黄金时代，传递“不忘初心，砥砺前行”的坚定信念。

该片在参考大量史料的基础上进行艺术创作，坚持创新求真、严谨细致的态度，历经四年时间深耕剧本，数易其稿。期间上海市委宣传部还组织召集党史专家、上海史专家、中共一大会址纪念馆资深研究员等专业人士，与主创团队一同召开多次剧本论证专题会议，听取意见，结合党史研究成果，反复打磨人物性格，挖掘历史细节，力求让这段观众耳熟能详的史实在银幕上绽放新意。

电影将首次以国际化视角来呈现这段热血历史，从欧洲开始进入故事，同时贯穿了一条完整的日本线，让格局更开阔宏大。在此前的发布会现场，制片人任宁透露，“剧组特意去全世界的档案馆寻找新鲜的角度和史料，耗时三年多才完成了最终的创作”。对此，导演郑大圣也表示，这是与现在的全球化语境有所呼应，用新的角度看待那段历史，相信能吸引更多年轻观众当下的共鸣。

除此之外，影片也在拍摄取景上下了大功夫，主创团队勘景足迹遍布上海、全国乃至海外，特别是在上海实地测绘了30余处相关历史旧址，并在上海车墩影视基地一比一实景搭建当时的中共一大会址建筑群，力争在大银幕上再现上世纪20年代上海作为中国共产党诞生地的城市文化风貌。

1921优秀观后感5

在即将迎来中国共产党成立100周年的重要时刻，有幸和几位评论家一起观看了电影《1921》。看完电影，大家交口称赞，认为影片浓墨重彩集中描绘1921年的上海，在那个相对有限的时间和空间之中，把故事讲得如此精彩感人，全面展现五四运动的发生、《共产党宣言》的翻译出版、“南陈北李”相约“开天辟地”、上海英美烟厂工人罢工、共产国际帮助中共建党、国际和国内反动势力对革命活动的围剿、中共一大召开及从上海石库门转战嘉兴南湖红船等重要场景，非常不容易。

作为一名教育工作者，我还是更习惯于把视角聚焦于教育。我觉得，这既是一个党史的故事、革命的故事、英雄的故事，也是一个青春的故事、成长的故事、教育的故事。

影片讲述的是党史，更是讲述了一群年轻人的青春史。影片的主人公是一群年轻人，在他们的身上，洋溢着朝气蓬勃的青春气息。13位一大代表平均年龄28岁，最小的刘仁静只有19岁，年长的何叔衡也只有45岁。在1921年，他们也是青春年少。所以，他们有着与今天的“90后”“00后”一样年轻的面庞，一样的对美好生活与爱情的`向往，一样保存着童趣童真，所以我们也能够看见影片里刘仁静等几位年轻人在上海大世界快乐游玩的镜头。

影片讲述的是这群年轻人的青春史，更是讲述了这群年轻人的奋斗史。在这群人身上，我们特别地感受到20世纪初这群年轻人的使命担当，感受到他们对马克思主义的激情、拯救中国的豪情和对底层劳苦大众的同情。影片中，陈独秀执拗地向孙中山要教育经费，讲述“教育救国”的道理，甚至为了索要教育经费而放弃去上海参加“一大”；毛泽东说，他坚信最终一定能够“建立一个人民当家作主的新中国”……都让我对那个时代的年轻人心生敬意。他们以生命创造了历史，告诉人们，一个适逢其时的梦想，一股渴望改变的激情，是如何造就了一个伟大的政党，如何创造了一个伟大的奇迹。

在影片中，最打动我的，是奔跑的镜头。这两个奔跑的画面，给我留下了特别深刻的印象。

首先是毛泽东的奔跑。那是在法国国庆日，一方面旅法的中国留学生与法国人民一起在凯旋门下庆祝欢呼，一方面是在上海租界的法国人一起合唱《马赛曲》。但是毛泽东等中国人却被无情地拒之门外。法国人肆无忌惮在中国土地上欢乐，中国人只能在他们的门外，看着天空燃起的烟花……青年毛泽东从愤懑失望中升腾起一种不屈、一种自强，开始了迅疾的奔跑。奔跑当中穿插的，是他对家乡生活的回忆，是被父亲追打的奔跑，以及母亲在身后的呵护。这个奔跑的桥段具有很强的寓意，它意味着青年毛泽东把向父权挑战的勇气转为向旧世界挑战的力量，从小我转向大我，从青涩转向成熟。奔跑中的毛泽东内心坚定、目光澄澈，热血沸腾、信心满满。从他青春奔跑的剪影里，我们看到了日后他奔向井冈山、延安、西柏坡、天安门的远大前程。真正的青春，正是永不停息的奔跑，是超越时空的奔跑。

其次是王会悟的奔跑。作为一部庆祝中国共产党成立100周年的影片，《1921》破例将以往不太引人注目的李达、王会悟这对年轻夫妻作为主线人物之一。王会悟是一位美丽、智慧、勇敢的新女性，因为共同的革命理想，和李达走到了一起，在陈独秀的家中结为伉俪。婚后的他们携手共进，全身心地投入革命事业，为筹备“一大”忙里忙外、殚精竭虑。在会场遭到特务监视的情况下，王会悟建议把会议转移到浙江嘉兴南湖，为一大顺利完成各项议程发挥了重要作用。影片中一个镜头，是王会悟准备向博文女校的校长借校舍给来参加一大的代表住，又担心校长看出破绽，李达就让她奔跑，训练她克服紧张的心理。最后，她在《国际歌》的旋律中奔跑，顺利完成了任务。一位23岁的女子，在充满青春活力的奔跑中，她的步伐如此坚毅、沉着，因为，这是向着光明的奔跑，向着未来的奔跑。

通过重塑中国共产党成立初期革命先驱的光辉形象，这部电影重现了中国共产党成立的“红色起点”，重温了党的历一个特别的“重要瞬间”，着力讲好党的故事、革命的故事、英雄的故事，为党史的学习教育提供了生动鲜活的可视化学习教材，也为讲好、讲活党史故事提供了生动范本。影片反映出来的20世纪初年轻人的理想追求与使命担当，为今天的年轻人加深对中国共产党、对中国特色社会主义制度的认识，提供了范本和榜样。

影片起用了许多青年演员，无论是五四运动的青年学生，罢工斗争的青年工人，还是一大的代表，他们都是年轻人。我相信，演出的过程也是今天的年轻人向100年前的年轻人集体致敬的过程，而观影的人们，也将会向100年前的年轻人致敬。

新的时代需要英雄，需要榜样。党史知识，并不是冰冷的过去，而是以信仰和热血铸就的言行。革命者，并不是老去的身影，无论100年前还是100年后，那些以国家民族为己任而奔跑的行动者们，他们永远活在人们心中，永远年轻。

⑸ 一篇800字的《世纪中国》观后感，急用

央视拍的一个纪录片，看完了还是小小的触动了一下下的，要珍惜我们来之不易的妇女地位啊，我再也不叫嚣着去做家庭妇女了，这太对不起历史上一代代为妇女地位而奋斗的前辈了~~

1、天足运动

从宋朝兴起的裹脚，一直延续到19世纪末。纪录片中一个现在80多岁的裹脚老奶奶，每天捧着一大堆柴火进屋，然后跪在地上烧火、扫地。原来小脚根本蹲不住，遇到蹲着的动作，只能以跪着替代。大抵是一种社会风气吧，当全社会的人都认为小脚好看大脚嫁不出去的时候，没有社会地位的女人除了裹脚还能怎么样呢？男权社会，女人的一切行为都是为了迎合男人的审美观。裹脚是为了防止妇女“淫奔”，男人将一个缠过足、行动不便的女人娶回家，就可以放在家里很安全了……变相的限制人身自由嘛……

未经裹的脚，称天足。于是后来放弃裹脚的运动，就称为天足运动。义和团就公然禁止其区域内的妇女裹脚，后来共产党亦有此举。中国妇女的解放，真的就是从脚的解放开始的啊，试想连行动都不自如，谈何解放啊~~

2、兴办女学

女学兴办，女人可以和男人一样考试上学，一批批受过良好教育的女性出现。这批人要么出国留洋继续深造，如雷洁琼去美国、秋瑾日本、向警予蔡畅去法国、宋氏三姐妹就更不用说了，美国归来深刻地影响了中国政界；要么独立工作养活自己。经济上的独立，是妇女独立解放的基础。

让我很震惊的是，他们这批人的能力很强，二三十年代的人丝毫不比我们这代人差啊，一个奶奶甚至带着老花镜一本正经地阅读national geography。如果我们的学术能够从那个时代开始没有中断全部继承，现在的学术研究尤其是思想领域的研究，又会是一个什么样的局面呢？

3、先行者与后继者（略）

4、家的围城

随着易卜生的那部《玩偶之家》在中国公演，娜拉这个形象深入中国青年的内心。但是任何一个舶来品，中国人民都会从中抽取自己感兴趣的部分将之发扬光大。进步青年放弃了“娜拉是为了结束无共同语言的婚姻而离开家庭”这个细节，将注意力集中到“娜拉出走”这一点，全社会兴起一种“出走之风”，——走出封建父权之家，拒绝承认包办婚姻，奔向自由恋爱。然而女人们只是走出了父权之家，她们不知道，自己却又走进了夫权之家。鲁迅的《伤逝》写出了这一困惑，女主人公子君受不了夫权的控制，又走回了父权之家……卢隐的那本《海滨故人》也表达了女性对爱情与自己命运的困惑。

5、新的女性

新的女性是指那些职业女性，正是因为他们有了自己的经济收入，才使她们的精神独立成为可能。

上海作为开放较早的工业城市，最先出现了一大批职业女性，纺织厂的女工、电影演员、百货公司的销售人员、甚至是妓女行业。无论怎样，这批人脱离了家庭，女性作为一个社会主体，参与到了社会生活中，走出了女性史的一大步。

阮玲玉最后一部电影《新女性》，表现了30年代职业女性的另一面，虽然他们独立工作独立赚钱，但是他们始终无法完全走出男性对他们的控制，也始终走不出男权社会的舆论压力……“人言可畏，人言可畏啊”……

6、战争与女性（略）

7、生育革命

谁都不能否认，掌握自己的生育，对于女人的重要意义。问问我们的妈妈，因为我们的出生，多么大地改变了她们的生活就知道了。

生育权一是体现在生孩子方面。科学的接生方法在医生的传播下，终于使传统上死亡风险极大的生孩子变得不再危险了。

生育权还体现在堕胎自由的问题上。美国的堕胎问题争论不休，是因为他们的宗教信仰问题。而我国在建国初，因为相信“一人一张口，一人两只手，两只手能养活五张口”，所以从没有提到过堕胎等问题，甚至从没有过妇女节育教育。新中国的妇女代表大会上有代表提出这一点，也有人开始在全国推广此类知识，配套物品药品也才开始生产。到我们现在计划生育以基本国策的形式出现，城市中很多女性甚至已经开始自主地选择不生育。

⑹ 《82年生的金智英》影评—— 何为女性灿烂

抛开政治不谈，韩国电影可以称得上是亚洲第一，2019年剧情片《寄生虫》拿下奥斯卡最佳外语片奖，这让韩国社会类的电影再次受到强烈的关注。病态混乱的社会环境无疑是文艺作品盛产最好的催化剂，导演们善于抓住生活里微小的细节，将其扩大，经过镜头还原后，往往给人触目惊心的震撼。

《82年的金智英》就是这样一部电影，它看似生活化，其实往往在导演精心安排的镜头之下，我们会发现更多的细节。或许是自古以来的政权更迭大都是男性主导，女性便成为了依附男性生存的角色，史书里留给女性篇幅只有狭窄一角。到了现代，我时常会问，什么是女性灿烂？

社会给女性下了定论，女人的一生总是离不开两个时期，结婚和生子，仿佛只有这两个时期才可以反映出女性存在的价值，人口不断下降的今日，一些媒体居然开始引导风向，把独立自主的新女性比作落后的獠牙，可是现代社会不就是让人多一些选择吗？女性为什么不能选择自己想要的生活?难道奉献了自己的子宫才会被社会定义为“好”？

这样潜移默化的思想甚至让女性忽视了原本属于自己的价值和追求，一直让人觉得压抑不堪，《82年生的金智英》说的就是这么一个故事，依附男性生存的女人们因为照顾孩子选择辞职，被一些人讽刺成只靠老公的“寄生虫”，因为没有生出一个男孩，被自己的婆婆不断挖苦，抱着孩子的女人们去到公共场合时总会被投以怜悯的目光......

这部电影是根据同名书籍改编，比起书籍，电影更能反映一些细节上的东西，通过台词和镜头，让我们更能体会到人物所面临的焦虑，故事开始在冬季，镜头开始就向观众展示了金智英的一天，打扫卫生，收拾女儿雅英的玩具，带女儿出去遛弯，黄昏时分感受光线照射的时间都抽不出空来，晚上要早早准备好丈夫的晚餐。就这样，金智英日复一日的时间都被其他事情给填满了，她自己的爱好被抹杀掉，高压状态下患上精神类疾病她也没察觉到。

影片的前部分，用的都是冷色系色调，给人一种抑郁压制的不适感，观众所感受到的恰恰是导演想让我们感受到的金智英的精神状况。过节回到婆婆家时，金智英在高压状态下不近天亮就醒了过来，害怕受到婆婆的不满，总是抢着干活，在老公大贤要去洗碗时，连忙跑过去抢活，婆婆嘟囔了几句，她立即解释，“在家都是我干。”金智英和丈夫已经结婚好几年了，婆婆给她送的礼物居然是从商场领的免费围裙，迫于压力金智英只能笑着说很喜欢这个礼物。金智英总是逼迫着自己成为人们嘴里的“好女人”。

金智英偶尔会变成另外一个人，在面对婆婆的指责时，她会变成自己妈妈的口气埋怨婆婆，“想让人休息的话，就该让人回去啊。有时变成自己的妈妈，有时又变成已经去世的外婆，在变成另一个人之前，金智英都面对了很多的精神压力，面对婆婆的压力，她变成了母亲，指责婆婆，和丈夫有点矛盾，会变成自己的好朋友，向丈夫倾诉，面对妈妈的教育，她又变成了自己的外婆，来教育妈妈。归根到底，金智英的每一次“变身”，都只是想把自己心底里的压力全部都发泄出来。

影片从好几个角度，反映了韩国社会对女性的偏见，在职场上，女性不能够享受到一般级别男性的待遇，在想进某一个部门时，即使女性再有能力，公司也会考虑到产假的问题优先选择男性员工，公司的卫生间里会被一些龌龊的保安安装上针孔摄像头，把照片上传到网上，最可笑的是公司里的男同事发现了那些照片，竟然没有选择报警，而是在一起互相传着看，这样情况的出现，女性去公共卫生间时也失去了绝对的自由，担心被安装在某处的摄像头。

电影的主线剧情里穿插了很多回忆的片段，金智英的妈妈尽管是五个孩子里学习成绩最好的，但是因为是女生，很早就辍学去踩缝纫机做衣服，供哥哥们上学，就只能放弃了自己当老师的梦想。很多亲戚都说生男生好，甚至想让金智英妈妈全部生成男生，最让人感到惊讶的是，说生男生好的那些亲戚们，无一例外的全是女性，在男权主义的影响下，女性们的思想也变得畸形了，自然的感受到作为女性的卑微，觉得男性从生下来起，就高人一等。

回忆中有一段，金智英因为去了离家很远的补习班，在回来的公交车上，被一个个子很高的男生骚扰，她借了旁边大婶的手机，让爸爸来车站接她，在她下车的时候，那个男生也下了车，爸爸还没来，在金智英快要绝望的时候，车上的大婶慌忙跑了下来，借故叫住金智英，那个男生才悻悻的离开了，爸爸却责怪她上那么远的补习班，穿着那么短的裙子。但是爸爸不知道的是，就算裙子再短也绝对不是性骚扰的借口。

电影末尾，金智英知道了自己的病情，去接受治疗，开始释放自己的压力，丈夫大志一直在陪伴着金智英，后面的很多情节都在影片一开始埋下了伏笔，开始的金智英在面对别人针对性的言论时，选择逃避，后来的金智英在面对这些言论时，主动上去争论，在做这些事情时，她觉得自己既不痛快也不觉得丢脸，但相比之前来说，感觉不坏。一开始欣赏黄昏时，脸上是憔悴的，最后欣赏夕阳时，她脸上充满了笑容，整个人都充满了活力。

韩国叫做“英”的女性有很多，本片的女主角金智英名字里也有英字，是正说明了本片的故事，是大多韩国女性都正在经历的事情，女性们为了男人们牺牲了太多，以至于连自己所喜爱的东西，都不敢伸手触碰。

金智英最后成了作家，也视线了小时候的梦想，在韩国社会下，金智英是不幸的，面临着各种压力，但在影片里金智英又是幸运的，她的丈夫和韩国一般的男人不同，大志了解妻子的困楚，一直陪伴在她身边，大志说，“智英开心他就开心”，金智英最大的幸运可能就是她的身边还有大志。

女性究竟为何而灿烂，不是因为你站在男人身边而灿烂，而是作为女性本身，就很灿烂。

蓝港森林/池西

⑺ 影评·《阮玲玉》—— 张曼玉回头的那一眼，惊得我魂魄不全

最近《甜蜜蜜》中张曼玉对着“死去的”曾志伟的背上花纹——一只米老鼠，似笑实哭，欲说还休的表情被人截出来，让我们重温了双料影后的倩影。于是不得不想起金镶玉，青蛇，……还有阮玲玉。

印象最深的就是张曼玉一身素衣走在深暗的走廊里，身后是指指戳戳的妇女们——她是应该有的那么悲伤。

突然，她啪一下转过来，试图做一个狠狠回击的眼神，或是说出一句能令妇女们赧颜的话。可是她不能够。年轻的我届时被惊得魂魄不全，那样肃静悲伤，千言万语只变成一个凌厉悲伤的眼神。

阮玲玉，中国早期着名影星，原名阮凤根，学名阮玉英。广东中山县人，1910年出生于上海贫寒之家。6岁时父亲病故后，就随母为人帮佣。1926年，因处女作《挂名夫妻》，踏入影坛。此后，她先后出演了《三个摩登女性》、《城市之夜》、《小玩意》、《神女》、《新女性》等一系列进步电影，以她朴实、细腻和传神的精湛表演，成功塑造了各种饱受苦难的中国妇女形象，尤其是在《神女》中，她把一个品格崇高的母亲与一个地位卑微的妓女奇迹般地融合为一体。

电影采用纪录片的拍摄方式，讲阮玲玉的生平和他人的评价交织起来，于是我们透过张曼玉看到阮玲玉，好像那个小眉小眼，妩媚多情的阮玲玉又活了一回。

通过彩色镜头和黑白镜头的蒙太奇切换，影片的线索在历史的不同叙事中跳跃，使得整个叙事风格既丰缛绵密又简洁明快。

电影情节并不复杂，叙述了影星阮玲玉的一生，从成名之路到服药身死。她将她最美好的青春奉献给电影，她将她对命运的理解赋予电影，她将自己的全部感情寄托于电影。

通过《野草闲花》转型，原以为星途璀璨，却在不同男人之间周旋。

此时，她在与张达民的感情问题上陷入了深深的犹疑之中。张达民是标准的富家少爷、花花公子，家道中落后依旧好赌成性，竟需要依靠阮玲玉来过活，并从不为此感到丝毫羞耻。

印象极深的就是这一幕，阮玲玉立在楼梯上给张达明戴戒指。两人在情感关系中的地位一目了然。（原来“方唐镜”还可以这么帅，细致温文）。

张达民还是太过幼稚，他的不珍惜终于将阮玲玉推向唐季珊的怀抱。

唐季珊是烟草大王，即使已有妻室，仍来撩拨孤身一人拍戏的阮玲玉，自身对爱情的不安，加上自幼丧父的经历，让阮玲玉不可自制的爱上这个成熟的男人。

只是唐季珊还与自己的前辈张织云不清不楚。这样没有名分且不牢靠的爱情如何到得了白头。

她无力反抗，就像《神女》中带着桀骜的眼神走向桌边，一下子坐到桌上，手抚了抚旗袍边角，示意流氓给她点烟……她微抬起头，双眼直视上方，那不是一个反抗的眼神，那是祈求，祈求一个永远不会到来的救赎。

《新女性》拍摄完毕后，张达民将自己、阮玲玉和唐季珊三人的事公之于众，舆论将全部的压力压向整个软弱的女人。

唐季珊顾及着自己的脸面，说得上话的蔡楚生也是软弱，不敢带着她远走高飞。

一打开窗就是闪光灯，在当下这些媒体舆论不算什么，可是在当时那个年代，这无疑是压垮一个女人的最后一根稻草。

我一死何足惜呢？不过是人言可畏，人言可畏。

终其一生，三个男人，始终所托非人。

1933年，茯野在一篇文章中说：“或者，阮女士谦顺的个性是她一生得失的最大关键。‘谦’当然可以获得朋友们的同情和资助，‘顺’就难免掉不时的受命运的捉弄。”

她们把幸福寄托在形形色色、无法给她们幸福的男人身上，谦卑又柔顺，失去爱情便失去了全部。

可是，把幸福寄托在别人身上，迟早要失望。

“不经历渣男，怎么能出嫁。”义无反顾地走向下一个伤害她的男人?坏男人的杀伤力其实没有那么大。 不妨让糟糕的爱情成为养料，变的稳定而成熟，回头笑着说：“谢谢你，教会我成长。”

文|糯米滋  图|糯米滋、网络  侵删

⑻ 阮玲玉：自古多情空余恨，有情总被无情伤

阮玲玉这个名字想必大多数人是陌生的，虽然她也曾是一百多年前的民国初期一位光彩夺目的电影明星，奈何时间的长河总是让人遗忘曾经的美好。

如果说当今社会有一位女明星和她很像，那么这位女明星就是张曼玉。张曼玉在1992年主演了以阮玲玉名字为片名的电影，众多影评人士都一致认为张曼玉身上有阮玲玉的影子。

阮玲玉于1910年出生在一户贫困家庭，父亲在她六岁那年便因患病身亡，母亲靠在大户人家---张家做女佣勉强度日。

阮母是一位有远见的女性，她不愿女儿步自己的后尘，便送她到私塾上学，后来又央求自己的东家张家老爷让女儿以半费入读崇德女校。

阮玲玉刚来张家的时候，只是囿于张家后院佣人们居住之地，在这陌生的环境中，她心情紧张、行动拘束，身边一个小伙伴都没有，这对于一个年幼的孩子来说就是一种摧残。

随着年龄的增长，阮玲玉越发的亭亭玉立了。张家的四少爷---张达民风流倜傥，逐渐被阮玲玉吸引，他们不顾家人的反对，偷偷地在外面同居了。

爱情的甜蜜很快就被现实的窘迫击退。张达民游手好闲，不务正业，在一起没多久后，就回到了最初的生活圈，花天酒地，给阮玲玉的生活费越来越少了。

这时候张达明的大哥看到这一幕，出于好心便介绍阮玲玉做电影演员。阮玲玉怀着明星梦爽快地答应了。

阮玲玉凭借着出众的样貌，以其过人的艺术悟性和表演天赋站稳脚跟，并且迅速窜红。她出演了一系列电影，并在影视圈有了一定的名气。

此时的张达民不光挥霍了巨额遗产，还以做生意为名，欠下高利贷，然后花言巧语骗光阮玲玉的积蓄，去赌桌上寻求一掷千金的刺激。

阮玲玉实在看不过眼，也想追求独立，便搬离两人居住的地方，张达民眼见着自己的摇钱树要飞离自己，便想着法儿的找她要钱，有时候让阮林玉颜面尽失。

尽管此时的阮玲玉有离开张达民的心，奈何张达民使出各种下三滥的手段使她屈服。

此时大红大紫的影视明星胡蝶因为和自己的未婚夫要求解除婚约的新闻满天飞，张达民威胁如果不给钱就把阮玲玉十六岁就跟了自己的事情抖落出去。

阮玲玉害怕自己的私事被暴露在大众之下，虽有不满单不敢不从，张达民也得寸进尺。

被张达民这条癞皮狗折磨的透不过气来的阮玲玉，想尽各种办法要摆脱张达民的纠缠，终于在同乡的帮助下把他送到了福建谋了一份差事。

在远离张达民纠缠的这几年是阮玲玉过得最开心的几年。她暗自庆幸自己没有重蹈胡蝶的覆辙。

在这段时间里，一些垂涎她美色的男人都有意无意地接近她。从事茶叶生意的富商---唐季珊就是其中一位。

唐季珊对阮玲玉一见倾心，为搏美人一笑，他用尽各种办法。得知阮玲玉喜欢跳舞，便借由跳舞之名邀请她出入各种高档舞厅。这样一来二去，两人便产生了好感。

面对成熟稳重又懂女人的唐季珊，阮玲玉心动了。这和张达民完全不同，他体贴、温柔又多金，阮玲玉完全中了他的毒。

此时的唐季珊不但有一位结发之妻，身边还有一位同居情人，这位美女情人就是阮玲玉的前辈，影视明星张织云，只不过她已经息影了。

唐季珊能成为一方富豪，离不开结发之妻娘家的帮衬，所以他是不可能离婚的。当时的张织云写信告诉阮玲玉唐季珊不值得托付终生，而阮玲玉以为她只是嫉妒而已。

就在阮玲玉和唐季珊打的火热的时候，张达民出现了，他看到此情此景非常愤怒，面对财力悬殊太大的唐季珊，他也无可奈何。但是他还是厚着脸皮要了一份补偿金。

新鲜劲儿过后的唐季珊又开始寻花问柳，而且还经常对阮玲玉动手。

阮玲玉寄情于电影，这时候拍摄了一部《新女性》的电影，取得了巨大的成功，一时间各大媒体争相报道，顺道也挖出更多阮玲玉的“香艳情史”。

媒体大肆渲染，认为阮玲玉道德败坏不符合《新女性》，更有甚者爆出封杀阮玲玉的言论。一时之间阮玲玉成了众矢之的。

阮玲玉不堪其扰，在参加完《新女性》的庆功聚会后选择了服下大量安眠药结束自己的一生，并留下了两封遗书，矛头直指张达民，也留下了“人言可畏”的遗言。

阮玲玉只活了短短的二十五年，就如昙花一现。她这短短的一生大部分时间都充满了痛苦。

小时候孤苦无助，生活没有着落，内心敏感自卑；少女时候，遇人不淑，种下祸根；成年后，再遇渣男，没有得到真正的疼爱与怜惜。

每一次爱情开始的时候，阮玲玉都满怀憧憬，只是最后总是被现实给予重击。

她与张达民的结合是她悲剧的开始，在看清对方的真面目后，尽管有采取措施减少纠缠，终究没有勇气与其决战到底，导致对方一再得逞，还到处败坏自己的名声。

她与唐季珊的相遇只是梦幻开始的最美好的前端，在遭遇对方暴力之余，没有想要离开，任由事态发展。

有人说阮玲玉不够坚强勇敢，确实，对于现在有更多选择的我们，她的表现确实太懦弱了，但是放回她生活的那个年代，她从小生活的环境，已经她从小接受的家庭教育。

我们似乎也可以理解她为什么在面对张达民的无耻纠缠时，不敢用法律手段来结束这段不堪的感情，她认为那是令人羞耻的、难堪的，她没有胡蝶那份刚毅。

在面对唐季珊的拳脚相加，她依然没有反抗，也没有选择离开，她以为自己的忍让可以让这位风流成性的男人改变，可恨的是这个男人还在公开场合戏谈他们的过往，让阮玲玉的颜面扫地。

阮玲玉这一生是光辉的一生，她是无声电影时代的大明星；她这一生也是苦难的一生，她小时候遭受生活的苦，成年后遭受爱情的苦；她这一生也是值得同情的一生，她遇人不淑，香消云陨，留给后世无尽的叹息。