姿三四郎电影主题歌

① 次三四郎主题歌是哪个日本人唱的

是姿三四郎 原唱 是日本的 姿宪子

作词：関沢新一
作曲：安藤実规
演唱：姿宪子

やればできるさ できなけりゃ
男はもう一度 やりなおす
悔しかったら
泣け 泣け
泣いてもいいから 前を见ろ
三四郎
それが胜负と いうものさ

石じゃないもの 咲く花に
心を燃やして 何故悪い
辛いだろうが
待て 待て
二道かけない 黒い帯
三四郎
それが修行と いうことさ

歩きだしたら 引くものか
男が心に 决めた道
决めた以上は
行け 行け
夜明けのあかりが 见えるまで
三四郎
それが生きると いうことさ

终わる

《姿三四郎》（歌词大意）
你能做到的
如果做不到
男人若说不出就重头来过
就哭吧、哭吧
哭也是可以的
抬起头向前看
三四郎
这就是胜负啊！

一旦踏出去
怎能退缩
男人心里决定走的路
决定后就前进，前进
直到看到破晓的光明为止
三四郎
这就是生命啊！

② 黑泽明的电影作品有哪些

黑泽明的电影作品：

1、《姿三四郎》

这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。

三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。

③ 姿三四郎歌词(中、日、罗马音)

姿三四郎
作词：関沢新一
作曲：安藤実规
呗：姿宪子

やればできるさ できなけりゃ
yarebadekirusa dekinakerya
男はもう一度 やりなおす
otoko hamou ichido yarinaosu
悔しかったら
kuyashi kattara
泣け 泣け
nake nake
泣いてもいいから 前を见ろ
nai temoiikara mae wo miro
三四郎
sanshirou
それが胜负と いうものさ
sorega shoubu to iumonosa
石じゃないもの 咲く花に
ishi janaimono saku hana ni
心を燃やして 何故悪い
kokoro wo moya shite naze warui
辛いだろうが
tsurai darouga
待て 待て
mate mate
二道かけない 黒い帯
ni michi kakenai kuroi obi
三四郎
sanshirou

それが修业と いうことさ
sorega shugyou to iukotosa
歩きだしたら 引くものか
aruki dashitara hiku monoka
男が心に 决めた道
otoko ga kokoro ni kime ta michi
决めた以上は 行け
kime ta ijou ha ike
行け夜明けのあかりが
ike yoake noakariga
见えるまで
mie rumade
三四郎
sanshirou
それが生きると いうことさ
sorega iki ruto iukotosa

终わる

《姿三四郎》（歌词大意）
你能做到的
如果做不到
男人若说不出重头来过
就哭吧 哭吧
哭也是可以的 抬起头向前看
三四郎
这就是胜负啊！

一旦踏出去
怎能退缩
男人心里决定走的路
决定后就前进 前进
直到看到破晓的光明为止
三四郎
这就是生命啊！

④ 陈奕迅的黑泽明歌词什么意思。

黑泽明1910年出生在日本东京的一个武士家庭，小时候便是一个很特别的孩子，从小家教很严，受哥哥的影响很大，父亲让他学剑道，他不仅对书法而且对绘画也非常感兴趣，曾经立志当一名画家，但是当时以画家为职业非常困难。他经历了日本历史上最富戏剧性的世纪，它从一个半封建王朝转变成了一个工业大国。在黑泽明26岁的时候，一次偶然的选择他进入影坛，开始了自己的电影人生。 1923年9月1日，关东地区发生了强烈的地震，三分之二的城市建筑被毁坏，死亡人数几乎与广岛原子弹死亡人数相当。那年黑泽明十三岁。黑泽明最初的理 黑泽明的《罗生门》
想是成为一名艺术家。他在中学学习过西方绘画，参加过一个称为“无产者艺术家联盟”的组织，该组织经常谈及革命的话题。 1936年，黑泽明在报纸广告上看到一家叫PCL的电影公司在招聘助理导演，他报了名，这家公司就是后来的东宝映画。这一年黑泽明26岁。直到1943年，黑泽明才被允许执导他的第一部电影《姿三四郎》，该片取材于一部讲述年轻柔道师的小说。虽然是初任导演，黑泽明在日本一下走红。电影《罗生门》在日本的首映失败，但却意外的在西方尤其是在法国大获成功。1951年这部影片入选威尼斯电影节，并获得了令人羡慕的金狮奖。 1948年，黑泽明再执导筒，执意启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，从此，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的电影拍档。截至《红胡子》为止的17年间，由黑泽明导演、三船敏郎担纲的作品包括《罗生门》、《白痴》、《七武士》、《蜘蛛巢城》 影子武士
、《大镖客》和《天国与地狱》等片。1950年拍摄的《罗生门》，翌年在威尼斯国际电影节上获得大奖，奥斯卡金像奖最佳外国语片奖。从此，黑泽明闻名于世界影坛，三船敏郎也先后以《大镖客》、《红胡子》获得威尼斯电影节男主角奖，两人也因而在日本影坛建立了“国际的黑泽，世界的三船”的称号。1960年后半年到1970年初期，是黑泽明创作的低潮期，他和三船敏郎的关系突然决裂，从此，两人不再跟对方说话，也没有再合作。1970年，他根据山本周五郎的小说《没有季节的城市》改编的电影在票房上失利，黑泽明甚至因而企图自杀。1975年他导演的日俄合资电影《德苏乌扎啦》先后得到莫斯科影展金牌奖和奥斯卡最佳外语片。1980年的《影子武士》获得戛纳电影节金棕榈奖。 1990年，80高龄的日本导演黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。1999年。黑泽明被美国时代周刊评选为‘20世纪亚洲最有影响力的人物’之一。
黑泽明 海报(14张)直到1998年他去世，黑泽明导演的电影超过了30部，包括《罗生门》、《七武士》、《z蜘蛛巢城》和《乱》等，他的作品对其他导演产生了巨大的影响，如乔治·卢卡斯和史蒂文·斯皮尔伯格，他们尊称黑泽明为电影大师。而在日本他被指责过分地迎合国际观众，以及过多地将日本社会暴露给西方。 黑泽明拍摄的影片《罗生门》，在1951年威尼斯影展上获得金狮奖，这是西方电影节第一次把头奖给了一位亚洲导演。这无疑是一个里程碑，因为，从此西方社会不仅认识了日本导演黑泽明，还通过他的影片真正认识了亚洲电影。 黑泽明在日本的武士家庭长大，年轻时一次偶然的选择使他进入影坛，在做了7年的副导演后，导演了第一部影片《姿三四郎》，而1950年的影片《罗生门》更是奠定了黑泽明在世界影坛的地位。在接下来的几十年中，黑泽明不断拍摄出传世杰作。 接下来的几年中，黑泽明连续拍了几部杰作，都是描写人们在艰苦和 七武士剧照
逆境中如何善良生活的。自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影片的中心主题，这与他的武士家庭背景密切相关。黑泽明坚持剧本要基于真实的事件，所以他和摄制组对日本历史进行了深入的探查，以便获得更多有关武士的资料。 《七武士》是东宝映画拍摄的最昂贵的影片，因为拍摄时间是原计划的四倍。黑泽明和他的摄制组设法完成了这部影片，但却使东宝映画濒临破产的边缘。黑泽明的冒险得到了回报。《七武士》在日本获得了巨大的成功，同时它在西方被认可，也为他赢得了世界级艺术家的美誉。 1960年，黑泽明的《七武士》被约翰·斯特奇斯重拍，取名为《七个高尚的人》。詹姆斯·考伯恩扮演飞刀牛仔，人物直接取材于黑泽明的武士剑客。 七武士香港版海报
1968年，20世纪福克斯公司宣布，黑泽明将在一部描写突袭珍珠港的宏大的战争史诗片中担任日本部分的导演。开机三周后，黑泽明离开了剧组，最后完成的影片中一点也没有用他导的部分。到1968年，电视剧完全占领了日本的市场。 1972年，黑泽明接受邀请到苏联去拍一部俄语片《德乌苏札拉》。当时苏联的电影公司还由国家控制，他和一大帮苏联人一起工作。这部影片用了两年多时间才完成。影片讲述了世纪之交一支探险队深入荒野进行勘测的故事，片中大部分外景都在西伯利亚拍摄。1976年，影片《德乌苏扎拉》荣获奥斯卡最佳外语片奖。 由于拍电影越来越入不敷出，黑泽明不得不寻找新的收入来源。其中一个选择就是接拍一组日本威士忌酒的广告，拍摄地点就在他在日本的住所附近，他亲自执导，并且还在其中客串了角色。 黑泽明依靠外国的资助才得以完成《影子武士》的拍摄。弗朗西斯·科波拉在他的好友乔治·卢卡斯的帮助下筹集到了足够的资金。刚刚拍完《星球大战》的卢卡斯称，自己的灵感来源正是黑泽明的作品。 黑泽明的《影子武士》将观众拉回了战国时代，他呈现给众人一部讲述忠诚和两个敌对家庭之间战争的史诗巨作。不过，他这一时期的心境更加灰暗，而这 乱
电影中表现的战争的恐怖也给观众带来了强烈的震撼。 拍完《影子武士》之后，黑泽明着手拍摄一部根据莎士比亚名着《李尔王》改编的影片《乱》。《乱》令黑泽明像着了魔。他常常陷入幻想，满脑子都是他要拍的影像。影片的结尾是一场预言式的血腥大屠杀，这唤起了黑泽明脑海深入最可怕的童年记忆。 当黑泽明需要缓解拍片的疲劳或是写些什么时，就会到东京呆上几个礼拜，他每次都住在一家简朴的小旅馆里。 黑泽明80多岁高龄时仍坚持拍片，1998年9月，黑泽明与世长辞，享年88岁。共有35000多人参加了他的追悼会。 黑泽明在他50年的电影生涯中共导演了近30部电影，获得了30多个着名的奖项，他独特的电影表现手段，触及人类情感秘密的电影主题，令西方影人心醉神迷，影响了斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉等一代西方导演。
编辑本段影史成就
一生导演了31部电影；此外，黑泽明编写的剧本拍成了68部电影。 年轻时的黑泽明
1982年，威尼斯电影节颁发他终身成就奖； 1990年，80岁高龄的黑泽明在奥斯卡颁奖礼上获得终身成就奖。 1999年12月被《亚洲周刊》誉为20世纪对亚洲进步贡献最大的一位文化艺术人士。 《时代》TIMES周刊大篇幅地推出了20世纪亚洲最有影响力的人物，艺术界的代表为黑泽明、泰戈尔和时装大师三宅一生。 在半个多世纪的电影生涯中，黑泽明制作的电影曾创造过持续20年的票房奇迹。 很多电影人都受到他的影响，张艺谋：“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持中国人自己的性格和风格”，“这是他给亚洲电影人上的很重要的一课。”《教父》的导演科波拉曾说：“如果能和一位大师一起拍电影，我宁愿当一个助理。”这位大师就是黑泽明。
编辑本段相关评价
日本“武士”化身的黑泽明在他五十年的电影生涯中共导演了31部影片，是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人，他引导了整个五六十年代的国际电影艺术潮流，被誉为“东方的启示”。黑泽明最大的成就在于亚洲几代电影人都受到他的影响，正如着名导演张艺谋在美国《时代》上所评价的， 黑泽明
“黑泽明使我明白，当走向外面世界时，要保持自己的性格和风格”，黑泽明以88年的兢兢业业完成了自己的“东方启示录”。[1] 从黑泽明的影片透视日本人的民族性 半个世纪以来黑泽明一直是东方世界电影业中令人高山仰止的标志性人物。日本、伊朗的导演们一直游离于好莱坞式的工业流水线型电影制作的全球化之外，以小成本制作反映人性深处的主题而着名。而黑泽明可以说是其中的先驱者和最杰出者，在他的作品中朴素、深刻和震撼往往能够奇妙地交融在一起。在我们的眼球日益充斥着好莱坞式的以金钱堆砌起来的珍珠港式的狂轰乱炸、角斗士式的人山人海、拯救大兵瑞恩式的血肉横飞的战争场面之时，黑泽明仅仅用七个武士和四十个土匪，加上一群庸碌、胆怯、自私的农民，就演绎出一场气贯长虹的完美战争。在我们逐渐相信了罗马假日式的一见钟情、泰坦尼克式的患难与共、黄色丝带式的矢志不渝之际，黑泽明以一对夫妇和一名强盗在不到半天时间中的命运交错，就揭示出所谓忠贞爱情的虚妄与脆弱，所谓善良人性的阴暗与猥琐。以小博大，神乎其技也！黑泽明的死，意味着东方电影精神偶像的幻灭。
黑泽明电影剧照(13张)黑泽明的电影中充满了绝对和纯粹。其中的人物也无不是绝对和纯粹的。他们完全按照自我的意志行事，可以为之抛却生死。他们往往是孤独的，但他们并不寂寞，因为有近乎顽固的理想信念的支撑。武士为自己的名节，农夫为自己的财产，女人为自己的欲望。他们往往是一个人对抗整个世界，但他们并不畏惧，因为无论战胜或战败，还是既战胜又失败，都无损于其人性意义上的惊人的完整、优雅和崇高。《七武士》结局处山岗上四座武士坟上的寒冷刀光，游荡耳边的悲伧乐曲，以及残存武士那句富有禅意的“胜利是那些农民的，我们又失败了”，无不折射出导演对于日本民族独特性的感悟。 黑泽明式的战争，人物不多，武器简陋，场景粗糙，但却是关乎道义，关乎生死存亡的残酷战争。其展现的一次次战斗场面惊心动魄，恢宏跌宕，同时，其性格刻划、人性披露与人道关怀却又那样丰满、细腻，具有一种令人颤栗的动人的温柔。日本民族就是这样一个独特的民族，力图追求一种残酷的完美，不管这种残酷是对他人还是对自己。在他们心中，关心的是信念和理想的完整无缺，而对外界对他人的关切、影响和反映则被其赋予较低的权重。他们可以为其他人献出一切甚至生命(例如天皇)，但是这并不重要，关键在于为天皇献身这件事本身符合其固有的信念和理想。日本人是极端理想化和顽固化的，这客观上正是造成其他民族灾难的根源。
黑泽明的电影没有喜剧。即使某些影片中出现了个别喜剧人物(如《七武士》中的菊千代)，但基本上也是以悲剧收场，或者根本上无损于影片的悲剧基调。这绝不是偶然。日本人喜欢樱花，但是认为欣赏樱花的最佳时机在于樱花开始凋谢时，于残缺中欣赏花之美。虽然中国也有“饮酒宜半醺，赏花宜半开”之说，但也是在其成长的过程中享受其生机之美。而日本民族似乎对死亡之美、对衰败之美有着独特的理解和偏好。日本的建筑结构也似乎是迎合居住者在忧郁、萧索、消沉等态度下的审美观感。日本人之所以好斗，战斗无非是他们进行自残或者伤害他人以满足自己审美情趣和观感刺激的一种方式而已。据说在日本关于性虐待的A片特别好销，恐怕也不是偶然。 黑泽明的片子充斥着欲望的张力，其中的人物往往被内心中无法了解的疯狂所驱使并毁灭，表现敏感而激烈。爱欲、性欲、权力、征服、倾慕、羞耻、惊诧、恐惧、绝望等微妙、敏感、颤动不安的主观情绪得到无休止地放大，最后又全部归结为破坏和毁灭。影片中无与伦比的光影世界，好似观众似曾相识的梦境。人物看似歇斯底里荒谬骇人的行止，在其中却显得惊人的合乎逻辑和情理。我一直有这样一种感觉，即黑泽明的片子是日本人集体无意识的凸现，是日本民族理想梦境和荣光的某种程度的表征和宣泄。 “最毒妇人心”这句中国俗语在黑泽明的电影里成了普适性的规律。不狠毒就不是女人，至少不是典型和纯粹的女人。不论是《乱》中以一己力量毁灭强大的秀虎家族的女人，还是《罗生门》中撺掇奸污自己的强盗杀掉自己丈夫的女人，都与我们平日印象中日本女人谦恭温驯的闺秀碧玉形象形成强烈的反差。这是黑泽明电影中永恒的谜团，是黑老有意识而为之，还是无意识的表露？这反映了黑泽明对女人是恨极生爱，还是爱极生恨？如果这是黑泽明对日本女性在特定的历史维度里的客观刻画的话，那人性就太可怕了。 为什么日本人民族性凸现的黑泽明电影会受到世界范围内的追捧和喜爱？除了其超凡入圣的摄影技巧外，可能更重要的是他的片子深刻地刻画出人性的弱点、残酷甚至狰狞(虽然在不多的场合下也偶尔显露一下人性的光辉)。人性是相通的，因此日本人的民族性也是其他民族或多或少具有的。在世俗浮生里备受压力的生活中，不经意间被黑泽明手中的利剑陡然刺破人性的伪装，在惊出一身冷汗后忽然感到莫名的紧张、惆怅、舒畅和愉悦的交替，当然是一件很惬意的事情。[2]

⑤ 资宪子是资三四郎的后代么

不是，姿宪子不是姿三四郎的后代。而且姿三四郎也只是一个虚构的电视剧人物。姿宪子只是电视剧《姿三四郎》主题曲的演唱歌手罢了。

⑥ 八十年代着名歌手沈小岑一共有几张专集

沈小岑“星”专辑封面及曲目介绍
题名 星:沈小岑第二集
责任者 沈小岑 演唱；\太平洋乐队 伴奏
出版者 广州:太平洋影音公司
出版日期 1983
资料类型 盒式录音带（TYPE）
ISRC
分类号 J652.51
索取号 8302583
馆藏地点 典藏
简介 ：
A1 姿三四郎:日本电视连续剧《姿三四郎》主题歌
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏
A2 行进穿过佐治亚
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏H.C.沃克*词曲
A3 野姜花的回忆
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏巫漪*词;林诗达*曲
A4 黄丝带
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏(美)欧文.列文*词;(美)罗瑟.布朗*曲;昌夏*译词
A5 爱之梦:中日合拍电影《一盘没下完的棋》插曲
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏(日)五轮真弓*词曲 ;唐亚明*译配
A6 祝你生日快乐
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏周威*词;刘雁西*曲
A7 直达快车:美国歌曲
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏瞿琮*填词
A8 星
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏服部克*词;谷村新司*曲;昌夏*译词
B1 老大徒伤悲:《新大陆交响曲》主题
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏(捷)德沃夏克*曲;韦瀚章*配词
B2 海之歌
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏(匈)雷哈*曲;瞿琮*填词
B3 飘零的落花
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏
B4 春天来了:德国民歌
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏
B5 斯卡堡集市:美国电影《毕业生》插曲
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏夏雨*译词
B6 重阳九月九
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏郑南*词;徐东蔚*曲
B7 雨中情:日本歌曲
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏昌夏*译词
B8 恋别:日本歌曲
沈小岑*演唱；太平洋乐队*伴奏昌夏*译词
新专辑：
中文名称：歌声依旧 真情难忘
版本：[WAV]
发行时间：2002年
专辑歌手：沈小岑
地区：大陆
语言：普通话
专辑曲目：
01. 请到天涯海角来
02. 故乡的亲人
03. 丽达之歌
04. 老黑奴
05. 两颗小星星
06. 友谊地久天长
07. 美丽的梦神
08. 读书郎
09. 可爱的家庭
10. 湖上的誓言
11. 唱给你爱情的诗篇
12. 唱吧
13. 大地,早上好
14. 野鸽子之歌
15. 我爱阳光

⑦ 沈小岑的个人生活

1982年，一首《请到天涯海角来》，让沈小岑一夜红遍大江南北———她的独唱专辑销量位于全国首位，她是第一个上春晚的上海歌手，也是最早举办个人演唱会的内地歌手。1992年，事业正红火的“歌后”却突然远走澳洲，从俱乐部歌手开始从头创业。许多年来，语言障碍、文化差异、办歌唱学校的苦、在伦敦音乐剧跑龙套的累，让她觉得“很难”，但她并不后悔，“正因为放弃了，才得到现在拥有的这些”。沈小岑告诉记者，这一路走来，最感谢的是先生马汀，“没有他的支持，我走不到今天”。 沈小岑的先生马汀是一位地道的英国人，职业IT，两个“来自天涯海角”的人，相遇在澳洲。“那是1993年，我到澳洲的第二年，一个聚会上，我们恰好被安排在一桌吃饭，他也是刚被公司外派到那里，就这样认识了”。
谁先动心？沈小岑大方承认：“是我对他一见钟情。”那天饭桌上，马汀的英俊和亲和力吸引了沈小岑，个性直率开朗的她决定主动出击：“我就故意寻找话题啊，比如‘你怎么会来这里’、‘家在哪里’等等，就是聊家常，向他释放善意吧。”不过，起决定性作用的还是沈小岑的歌声：“当时有我表演的环节，他看了以后非常惊讶：‘你原来是个大明星’，于是我们交换了电话。结果，第二天他的电话就来了，问我‘要不要去喝杯咖啡’……” 第一次约会，仿佛好莱坞爱情大片桥段，门铃一响，沈小岑推开门：“好家伙，一辆跑车啊，就那样停在你面前！”这样的场面，实在很难让女孩子不动心。不过，沈小岑说，他们的感情并不是电光火石，而是慢慢累积，恋爱一谈就是两年。
“我那时遇到最大的困难就是语言，约会的时候，很多心里话想说，但不知道用哪个词。那个着急啊！马汀很耐心，看我那样子，他便说：‘你要在这里继续发展事业，一定要把语言弄好’。”可以说是爱情的力量吧，沈小岑二话不说，马上进语言学校。“那两年真的很苦，白天要在俱乐部唱歌，晚上去学校学语言。他也是一样，虽然被公司外派做海外经理，但他的目标不是打工皇帝，而是自己当老板，所以，也是没日没夜地奋斗。”沈小岑告诉记者，虽然两个人都很忙，约会也要排档期，不过事业感情两不误，“我的第一张英文专辑就是在那个时候出的，每一首新歌，他都是第一个听众”。 电影《黑猫警长》主题曲
姿三四郎：日本电视连续剧《姿三四郎》主题歌《行进穿过佐治亚》
野姜花的回忆
黄丝带
爱之梦：中日合拍电影《一盘没下完的棋》插曲
祝你生日快乐
直达快车：美国歌曲
星
老大徒伤悲：《新大陆交响曲》主题
海之歌
飘零的落花
春天来了：德国民歌
斯卡堡集市：美国电影《毕业生》插曲
重阳九月九
雨中情：日本歌曲
恋别：日本歌曲 专辑曲目：
01.请到天涯海角来
02.故乡的亲人
03.丽达之歌
04.老黑奴
05.两颗小星星
沈小岑
06.友谊地久天长
07.美丽的梦神
08.读书郎
09.可爱的家庭
10.湖上的誓言
11.唱给你爱情的诗篇
12.唱吧
13.大地，早上好
14.野鸽子之歌
15.我爱阳光
《请到天涯海角来》这首歌，是广东流行乐坛第一首具有全国影响力的原创通俗歌曲。它不仅让演唱者沈小岑从一个默默无闻的建筑工人成为一个炙手可热的明星，并为海南岛做了立体广告，让海南人民至今铭记于心，并成为当之无愧的海南旅游“代言人”。
1982年，沈小岑录制《请到天涯海角来》其实是“歪打正着”。那时内地最流行的歌曲，不是台湾校园民谣，就是外国电影插曲。收录在《歌坛新秀·沈小岑》专辑里的大多数歌曲都是翻唱的英文歌。“我把自己会唱的歌都唱完了，数量还不够录一盒磁带，工作人员就临时找了一首《请到天涯海角来》给我唱，当时我还觉得它与整盒磁带的风格不相符。”沈小岑还记得当年录歌时的点滴，“我并没有把它当回事，所以唱得很轻松。这首歌当时已经有人唱过，不过反应平平，想不到我在第二届云雀奖上唱完第二天，广州大街小巷都在放这首歌”。《请到天涯海角来》名副其实的成了她的代表作。因此1984年沈小岑参加了央视春节晚会，歌声迅速传遍全国。随后她获得“中国首届金唱片奖”、“中国十大歌星”等奖项。
前两年她带着多年的音乐积累，重回广州录制并推出了一张《超越天涯海角》的发烧专辑。不过沈小岑却说，想要超越当年《请到天涯海角来》的成就几乎不可能。

⑧ 求《资三次郎》主题曲

歌词：
Sous les herbes folles, moi j'ai grandi 隐匿在疯香草下的我踏着成长的足迹
Je suis une enfant ordinaire, plut?t jolie 我是个普通的孩子还算美丽
Petite fille rêvant d'ailleurs 梦想着外面世界的小女孩儿
Et c'est pas très loin de vous 离你们并没有太多距离
Parfois je soupire et souvent je me dis : 有时候我会叹息，常常喃喃自语：
J'aimerais tant voir la vie en grand 我是如此向往大人的生活境地

Les cheveux froissés par le vent 柔发皱乱在清风中飘逸
Fendre l'air comme un oiseau blanc 像白色的鸟儿划破空际
Sentir enfin ton regard sur moi... 凝视着我的目光是你。。。
Derrière ces murs je sais qu'il y la mer, 我深知高墙外有着大海、
Les papillons, un grand livre ouvert 蝴蝶，翻开的书籍，
Mais y-a-t-il quelqu'un quelque part, pour moi ? 是否有个人，在某个地方等我面带笑意？

Sous les herbes folles, j'écoute la pluie 隐匿在疯香草下的我聆听着密密的雨滴，
Le temps s'écoule, ordinaire, moi je m'ennuie... 时光如常流逝，生活惆怅孤寂
A chaque pas, suivre mon coeur 每一步，追随自我心灵
（Je veux suivre mon coeur 我愿追随自我心灵）
J'attends ; Souvent je me dis : 等待中我常常喃喃自语：
Si j'avais des ailes, si j'avais un ami 如果能拥有一双羽翼，如果能拥有一个知己
La vie serait plus belle avec lui 和他在一起，生活将更加美丽妙趣

Les cheveux froissés par le vent 柔发皱乱在清风中飘逸
J'irais voir les grands oiseaux blancs 我看到了白色的鸟群。
Je sentirais ton regard sur moi... 凝视着我的目光是你
Derrière ces murs je sais qu'il y a la mer, 我深知高墙外有着大海、
Les papillons, un grand livre ouvert 蝴蝶，翻开的书籍，
Et toi là-bas quelque part, qui attend... 在那边某个地方，等待的那是你。。。

Les cheveux froissés par le vent 柔发皱乱在清风中飘逸
J'irais voir les grands oiseaux blancs 我看到了白色的鸟群。
Je sentirais ton regard sur moi... 凝视着我的目光那是你
Derrière ces murs je sais qu'il y a la mer, 我深知高墙外有着大海、
Les papillons, un grand livre ouvert 蝴蝶，翻开的书籍，
Et toi là-bas quelque part, qui attend... 在那边某个地方，等待的那是你。。。

h t t p: // music..com/song/2 0 7 2 9 3 8 8
把链接里的空格去掉

⑨ 翻译姿三四郎主题三段歌词，因为网上只有二段歌词

姿三四郎
作词：関沢新一
作曲：安藤実规
呗：姿宪子

やればできるさ できなけりゃ
男はもう一度 やりなおす
悔しかったら
泣け 泣け
泣いてもいいから 前を见ろ
三四郎
それが胜负と いうものさ

石じゃないもの 咲く花に
心を燃やして 何故悪い
辛いだろうが
待て 待て
二道かけない 黒い帯
三四郎
それが修行と いうことさ

歩きだしたら 引くものか
男が心に 决めた道
决めた以上は
行け 行け
夜明けのあかりが 见えるまで
三四郎
それが生きると いうことさ

终わる

《姿三四郎》（歌词大意）
可以做到的
却没有做到
如果重来一次
却感到耻辱
那么就哭吧 哭吧
哭泣也是可以的
抬头向前看
三四郎
这就是胜负啊

不动的岩石上
盛开着花朵
燃烧的激情
为何屡遭挫折
这确实艰难无比
那么就等待吧，等待吧
岔路口不会有黑带的奖赏
三四郎
这就是修行啊

一旦踏出去
脑海中就永无退缩
既然已经决定
那么就前行吧 前行吧
直至黎明前的破晓
三四郎
这就是人生啊

⑩ 电视剧《姿三次郎》的演唱者是谁求主题曲

姿三四郎
作词：関沢新一
作曲：安藤実规
呗：姿宪子

やればできるさ できなけりゃ
男はもう一度 やりなおす
悔しかったら
泣け 泣け
泣いてもいいから 前を见ろ
三四郎
それが胜负と いうものさ

石じゃないもの 咲く花に
心を燃やして 何故悪い
辛いだろうが
待て 待て
二道かけない 黒い帯
三四郎
それが修行と いうことさ

歩きだしたら 引くものか
男が心に 决めた道
决めた以上は
行け 行け
夜明けのあかりが 见えるまで
三四郎
それが生きると いうことさ

终わる

《姿三四郎》（歌词大意）
你能做到的
如果做不到
男人若说不出就重头来过
就哭吧、哭吧
哭也是可以的
抬起头向前看
三四郎
这就是胜负啊！

一旦踏出去
怎能退缩
男人心里决定走的路
决定后就前进，前进
直到看到破晓的光明为止
三四郎
这就是生命啊！ http://tv.mofile.com/5EEFJNXZ