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中国西北某个小山村里，村妇秋菊（巩俐）的丈夫王庆来（刘佩琦）在与村长争执时被对方踢伤下体无法再干农活，只能整日躺在床上，对此村长没表一态。秋菊气不过，找村长理论不得对方理会，为讨一口气，她一纸诉状将村长告到了乡政府。乡政府李公安耐心调解一番后，村长答应赔偿秋菊家的经济损失，却是把钞票直接扔在地上拒不道歉。
村长的举动虽蛮横无理，众人还是觉得事情可以就此划上句号，唯独秋菊被激怒，立誓要讨个说法，于是她挺着个大肚子和妹妹来到县城，开始了漫漫告状路。
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电影《秋菊打官司》可以说是张艺谋的代表作之一了，亦是他所执导的第一部现实主义题材影片。无论是影视界领域还是各个领导阶层，都对该影片做出较高评价，毫无疑问，这是一部成功且良心剧作，同时勾勒出现实社会中的淳朴农民对于法律知识的懵懂。
电影《秋菊打官司》可以称得上经典之作了，影片主旨放在今天，依然受用，不得不称赞张艺谋导演的不凡实力，影响力颇深，同时也为普法事业贡献了一份力量。
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5. 一个八十年代的电影，女主人公叫菊花还是秋菊的，男的叫志宽，男的是军人，俩人相恋，后来男的不找她了，
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7. 《秋菊打官司》
《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的乡土气息的电影，影片讲述了一名乡村妇女因村长踢伤丈夫下体拒不道歉而走上漫漫状告之路的故事，把农村生活展现的淋漓尽致，也体现了一个乡村女人的倔强与尊严。但整个电影故事的起源都是因那个年代深厚的思想观念而起的。
整部电影都是围绕秋菊讨要关于村长踢伤丈夫下体一事不道歉的说法，剧情也因此发展下去，所有人也都默认秋菊是来讨要说法的，但是却没有一个人问秋菊她为什么一定要一个说法，是什么原因导致她有如此大的勇气与毅力一层一层的往上告。所以这件事一切都要从事情的原委开始分析，秋菊丈夫想要盖一间辣子楼，村长却含含糊糊不告诉秋菊丈夫需要办理什么文件，秋菊丈夫一怒之下骂了村长：“下辈子断子绝孙，抱一窝母鸡”，村长也因为这句话踢伤了秋菊丈夫的下体。在我们现在看来这不过是一句气话，村长为何要打人呢，因为电影拍摄的是七八十年代的思想观念深重的乡村生活，在那个年代，是一个重男轻女的年代，是一个不孝有三无后为大的年代，秋菊丈夫骂村长断子绝孙不仅仅是骂人，更是在挑战村长思想观念深厚的权威，尤其是在他知道村长家只有四个女儿没有儿子的情况下，村长与秋菊丈夫的矛盾更像是一场思想道德的较量，所以村长会因为这句话而踢伤秋菊丈夫下体，村长哪都不踢却往人要命的地方踢，这也是秋菊在讨要说法时揪住的一个点。
在讨要说法过程中，乡长李公安劝村长低一下头道个歉，村长回应李公安：“有心有肺地想想，他为什么挨这个打。”也就是说村长认为自己没错，是因为秋菊丈夫触犯了那个年代的道德底线，如果村长道歉认错，那么证明秋菊丈夫说的话没错，等于村长承认自己断子绝孙，这也是村长从头到尾都不道歉的原因。至于秋菊为何一定要讨要个说法，将事件层层拨开，归根结底也是受传统思想观念的影响。在电影里，可以感受到秋菊并不是一个蛮横不讲理的人，相反的，甚至是一个通情达理懂得感恩的人，在几个电影片段中可以体现，一个是去找局长时和妹子商量要买点水果和一枚镜子去，一个是在她生产时有村长帮忙所以办满月酒时一定要等村长来才会下面，这样一个通情达理的人为何会因为一件小事揪着不放呢？
归根结底还是受传统观念的束缚，影片中的秋菊是一个孕妇形象，所以在村长踢伤丈夫下体时，秋菊还不知道肚子里的是男孩还说女孩，那么村长踢伤丈夫下体同样也是在挑战传统观念里重男轻女的思想，秋菊在讨要说法的过程中再三强调，她是尊重村长的，毕竟村长是长辈也在给村里人服务，所以被村长打两下也没关系，但是他打人不能往人家要命的地方踢，秋菊所看重的其实和村长一样，是生育能力，是能不能生一个男孩，这种能力这种思想在七八十年代的农村是具有巨大的权威，不允许任何人践踏，只要有人违背，即使一个并不富裕的家庭也愿意掏大笔钱去维护这种思想。秋菊所讨要的说法正好和村长的相碰撞，这也是电影中秋菊一定要讨要说法要村长道歉，而村长愿意给钱但绝不道歉。所以影片的最后，秋菊也没能得到她想要的说法，最后以秋菊的一脸尴尬结束，望着对自己有恩的村长被抓走拘留却始终没能得到自己想要的一个说法，因为秋菊的做法和村长的做法其实都是在维护那深厚的传统观念。
所以，纵观整个电影，村长和秋菊的行为都是情有可原的，她们的举动都是在竭力维护那摇摇欲坠的传统重男轻女思想，电影也深深体现了乡土中国的气息，体现了乡村人民的所谓的说法与法律之间的一段空白缺口，这一段缺口就像电影中出现了五次秋菊离开乡村讨要说法的那段尘土飞扬的路程那样遥远。