后窗完整版电影
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《后窗》
导演: 阿尔弗雷德·希区柯克
编剧: 约翰·迈克尔·海耶斯、康奈尔·伍尔里奇
主演: 詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、温戴尔·柯瑞、瑟尔玛·瑞特、雷蒙德·布尔、朱迪思·伊夫林、罗斯·巴格达萨里安、乔金·达西、萨拉·伯纳、弗兰克·卡迪、杰丝琳·法克斯、艾琳·温斯顿、哈维斯·达文波特、本尼·巴莱特、马拉·英格丽什、贝丝·弗劳尔斯、阿特·吉尔摩、弗莱德·格兰姆、凯丝琳·格兰特、阿尔弗雷德·希区柯克、迈克·马奥尼、杰克·斯托尼、吉格·杨、Rand Harper、Jerry Antes、Nick Borgani、Iphigenie Castiglioni、Don Dunning、Harry Landers、Jonni Paris、Eddie Parker、罗伯特·舍曼、Dick Simmons、Ralph Smiley、Anthony Warde
类型: 悬疑、惊悚
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 1954-08-01(美国)
片长: 112 分钟
又名: Alfred Hitchcock's Rear Window、Fenêtre sur cour
摄影师杰弗里斯（詹姆斯·斯图尔特 饰）因站在赛车道中间拍摄，断了左腿，只得在家静养七周。除了保险公司的护士斯特拉（西尔玛·里特 饰）和女友丽莎·卡罗尔·弗里蒙特（格雷斯·凯利 饰）每日前来照料，百无聊赖的杰弗里斯只能在窗前闲看邻居们的日常生活以打发时间。对面公寓的二楼住着人造珠宝推销员拉尔斯·托瓦尔德（雷蒙德·伯尔 饰）及妻子安娜（艾琳·温斯顿 饰），夫妻之间争吵不断。一个雨夜，杰弗里斯看到拉尔斯提着箱子外出数次。次日，杰弗里斯又看到拉尔斯用报纸包裹一把锯和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他怀疑拉尔斯杀害了安娜并分尸抛弃。然而，杰弗里斯并未目击案发过程，也未见到尸体。那么真相究竟如何呢？杰弗里斯的推测只是他的臆想吗？为了证实他的推测，杰弗里斯要如何寻找证据呢？
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《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹者缓姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷首激模窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。
③ 后窗电影解析
电影《后窗》解析：希区柯克通过模拟男主人公主观视角的方式推动和拉近镜头来拍摄邻居家的一场场电影。每个窗口都可以看作是一出戏，邻居被放大到了屏幕正中，并且会随着窥视者起和放下望远镜而放大和缩小，观众就是男主人公，同时也暗指我们这些看电影的人。
该影片是1954年8月1日美国上映的一部恐怖、悬疑、剧情类电影，影片全长约为112分钟左右，影片在豆瓣上评分为8.7分，可以在乐视TV、哔哩哔哩，腾讯视频上进行在线观看。
影片讲述了：一个雨夜，杰弗里斯看到拉尔斯提着箱子外出数次。次日，杰弗里斯又看到拉尔斯用报纸包裹一把锯和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他怀疑拉尔斯杀害了安娜并分尸抛弃。然而，杰弗里斯并未目击案发过程，也未见到尸体。那么真相究竟如何呢？杰弗里斯的推测只是他的臆想吗？为了证实他的推测，杰弗里斯要如何寻找证据呢？
④ 后窗的电影剧情
记者余望远摔断了腿，在未婚妻敏华家中疗养腿伤，敏华值夜班，余望远十分苦闷无聊，就从后窗眺望对面公寓里人们的生活。其中有关系复杂的契爷、契女，契爷想娶契女，契女却爱契爷儿子，于是使计让契爷变家翁；占卜先生十分狡滑；健身院、粤剧学校人来人往，十分热闹；有钱寡妇的猫咪被健身学院教练的狗咬伤，两人争吵……
余望远吃了药之后，精神迷糊，以为离婚的单身青年杀害了舞女，慌忙报警，最后才发现是一场误会……
⑤ 有一个人坐轮椅在窗前看见 凶杀犯,犯罪 是一个外国的电影,挺悬疑的 叫什么名字!
如果是部老电影，应该是
影片《后窗》，由导演阿尔弗雷德·希区柯克（ Alfred Hitchcock）执导，詹姆斯·斯图尔特（James Stewart）、格蕾丝·凯利主演，该影片成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。影片最终展现出了人性最深层的恐怖和最异常的思想。
代表作品：《后窗》《惊魂记》《西北偏北》《蝴蝶梦》《列车上的陌生人》等等
⑥ 后窗的剧情简介
这是根据希区柯克的《后窗》重拍的电视电影，由超人的扮演者克里斯托弗·里夫主演。
于1998年重拍的《后窗》，由着名演员克里斯托弗·里夫主演。多年前，克里斯托弗·里夫曾因扮演超人而在全球名噪一时，然而1995年意外坠马所导致的脑神经受损，使他成了一个高位瘫痪的残疾人，但他始终对生活充满自信，每天坚持锻炼，立志以好身体和好心情迎接重新站起来的一天。影片《后窗》中因车祸受伤的主人公与他有着相同的命运，因此克里斯托弗·里夫也就成了本片的不二人选。
改编过的《后窗》同样讲述了一个关于偷窥者的故事，为了消磨时间监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，通常意义上来讲，这必定是种不正当的行为，但主人公却因此识破了一起杀妻分尸案，如此的偷窥行为是否道德是希区柯克拍摄《后窗》时希望让观众自己来思考的，也是本片最终在惊悚之余留给观众的问题。
⑦ 《后窗》剧情简介|鉴赏|观后感
《后窗》剧情简介|鉴赏|观后感
1954 彩色片 112分钟
美国派拉蒙影片公司摄制
制片人兼导演：艾尔弗雷德·希区柯克 编剧：约翰·迈克尔·海斯(根据柯奈尔·伍尔里奇小说改编) 摄影：罗伯特·伯克斯主要演员：詹姆斯·斯图尔特(饰杰夫) 格蕾丝·凯莉(饰丽莎·弗丽蒙特)
本片获1954年纽约影评协会最佳女演员奖
【剧情简介】
盛夏的纽约暑气逼人，35℃的高温迫使人们把窗户大开，甚至连百叶窗帘也都统统拉起。在格林威治村居民住宅区的一个院落里，四面楼房围绕，更显得院窄楼挤，气闷难耐。新闻摄影记者杰夫为抢拍汽车大赛的惊险场面，被飞出的赛车车轮击伤了腿。左腿敷上石膏已6个星期，现在他可以坐轮椅在家活动，但还得一星期才能拆石膏。天性好动的杰夫被憋在家里，百无聊赖，除了睡觉便只有面对后窗，坐观窗外动静，幸好这还真能解闷。他住在二楼，庭院对面的小楼各家窗户洞开，邻里的活动一目了然：一位体态可人的芭蕾 *** 演员刚冲完凉，身穿胸罩短裤，迈着优美的舞步干家务;一位独居的作曲家正坐在钢琴前创作;一对无子女夫妇热得躺在三楼阳台上消暑;二楼的中年夫妇妻子久病卧床，又喜欢絮叨，两人时有口角;一对新婚夫妇搬进公寓后忙不迭地亲热，随即放下窗帘，此后便难得亮相……家访护士斯泰拉推门进来，半开玩笑地说当“窥视的汤姆”要被判6个月。她边为杰夫量体温、 *** ，边慈母般地告诫他不要自找麻烦。杰夫却回答说麻烦在于丽莎。斯泰拉趁势劝他尽快与这位痴恋着他的时装模特成婚，杰夫面露难色地表示，丽莎的确是才貌皆备、完美无缺，但她需要的是上流社会生活，而自己喜欢四处奔忙，捞新闻、抢镜头，两人拧不到一起。入夜，一身丽装打扮、显得雍容华贵的丽莎前来探视。她给杰夫带来了热吻和美酒佳肴，同时兴致盎然地大谈巴黎时装。杰夫却饶有趣味地观看着对面窗口里上演的生活剧：一楼的老处女(杰夫称她寂寞芳心小姐)从门厅迎入想象中的男宾，请入上席，然而一对斟满佳酿的酒杯她只能举起一只(杰夫赶紧举杯与她共饮)，冷酒下肚，她匍伏在桌上痛哭;二楼里丈夫为妻子将晚餐端上床后就到隔壁打电话，妻子疑他有外遇，结果引启宽起丈夫的不快。
深夜，杰夫猛然听见对面传来一声女人的喊叫声，随即便又嘎然而止，他久候不见动静，便又昏昏睡去。淅沥的雨声把他惊醒，睡在阳台的那对夫妇连滚带爬逃入室内，而二楼的中年男子却提着皮箱外出了迹旁陪。40分钟后他返家，俄顷又提箱外出，如此往返三次。天亮后，各家窗户大开，无子女夫妇用吊篮将爱犬放到花园玩耍。然而病妻卧室却窗户紧闭，中年男子也不再进去，忽然他紧盯小狗，杰夫发现狗在某处刨土。不久那男子开始收拾皮箱。杰夫急忙取出望远镜，看不真切，又找出照相机和高倍望远镜头，这才看清那人在用报纸包手锯和厨刀，种种迹象使杰夫疑窦丛生。晚上，丽莎与他亲吻，他却大谈杀妻毁尸，气得丽莎直骂他神经不正常，可是当她看见那人进入卧室开窗、病妻及其用物已经不见，而他正捆绑一只大箱时也不得不信了。她打听到那人叫拉尔斯·索沃德，斯泰拉也看见大箱被车运走，看来索沃德要溜了。在她们的支持下，杰夫打电话叫来了他的侦探朋友道伊尔。道伊尔把他奚落了一番，但还是进行了调查。据房东说，女房客已到别处休养去了。杰夫又发现索沃德从一个坤包中取出不少首饰，女人长期外出不带包和首饰?丽莎认为这里面肯定有问题。寂寞芳心小姐精心打扮后外出，不久带回一个男子，然而此君粗暴地把她按在床上图谋不轨，迫使她又把他姿蠢赶出家门，而后倒床痛哭。那位作曲家大功告成，高朋满座大加庆贺。忽然又是一声女人的惨叫，后院所有房客都拥到窗前，原来无儿女夫妇的爱犬被人弄死了。杰夫发现唯有索沃德家漆黑一片，但窗前有人吸烟。不久，索沃德家灯亮了，他匆忙地收拾衣物塞进皮箱，看来他今晚就要搬走。杰夫立即写了封匿名信：“你怎么处置她的?”让丽莎塞进他家门下，他看后加快了动作，把坤包也塞了进去。杰夫认为如能从中找到结婚戒指，就能证明病妻已被害。斯泰拉说她可能就埋在狗刨的地方，杰夫决定调虎离山。他打电话给索沃德，约他到某饭店面谈。待他出门后，丽莎与斯泰拉立即到花园挖掘，但毫无所获。丽莎忽然有了主意，她从消防梯爬上二楼阳台，又勇敢地翻过阳台，从窗口跳进索沃德屋里，然而坤包里空空如也，她立即又四处翻寻戒指。此时斯泰拉又发现寂寞芳心小姐倒出一把安眠药意欲自杀，杰夫立即挂电话给警察：“有位妇女正处于危险中……”可老处女忽然停手不服药了，她走到窗前静听着，作曲家的朋友们正演奏着那首新创作的情意绵绵的曲子。她被感动了，放下了手中的药片。
恰在此时索沃德又返回公寓，丽莎处境危急。杰夫手中的电话正接通警察局，他连忙报出了索沃德家的地址。索沃德进家发现了丽莎，逼丽莎交出首饰，随后又抢夺着什么。丽莎本能地大叫：“杰夫!”索沃德立即关灯，两人在黑暗中扭打着，杰夫只能干着急。正好警察赶到，丽莎才转危为安。在被带走前她背着手向窗外晃动无名指——一枚戒指!然而她的动作被索沃德看到，他疑惑地抬头望着对面。杰夫急忙放下望远镜头，并让斯泰拉关灯。两人匆匆凑了些钱，随后就由斯泰拉拿去保释丽莎。杰夫又打电话向道伊尔通报情况并请他去救丽莎。忽然楼梯上传来沉重的脚步声，对面的二楼又黑了灯，杰夫猛然意识到危险正在逼近。他四处寻找防卫武器，但只找到一只闪光灯。索沃德进屋了，他向坐在黑暗中的杰夫走来，杰夫一次次用闪光灯照射对方眼睛，索沃德仍无情地逼近……丽莎带警察拥向索沃德家，杰夫急得大喊丽莎，警察急忙向楼这边冲来。索沃德终于抓住了杰夫，他徒劳地挣扎着，最后被扔出窗外， 可两手死死抓住窗框。索沃德终被逮住并招认杀妻分尸，杰夫却摔下了二楼……
摄影机又一次摇摄庭院，寂寞芳心小姐在作曲家屋里正欣赏着他的作品，索沃德原住处在重新粉刷，无儿女夫妇又有了新的宠物，女舞蹈家迎来了迟归的心上人，新婚夫妇拉起了窗帘，开始有了争执……镜头摇回杰夫家，他背对窗口，躺在轮椅上酣睡，这回他的双腿都敷上了石膏。丽莎静静地半倚在旁边的床上，衣着朴素，正全神贯注地看着《哈泼廉价商场》广告画册……
【鉴赏】
希区柯克是最有电影感的电影艺术家之一，他向来倡导“纯电影”，即完全以电影手段演示剧情而不靠对白或旁白讲故事。本片自始至终都体现出他的这一电影意识。
影片一开始，杰夫家的窗帘升起，庭院周围楼房窗户尽收眼底，摄影机徐徐摇摄各家窗户，在近摄了几家有人物活动的窗口后又摇回杰夫家，他正躺在轮椅上睡觉。随后镜头摇向杰夫的腿部，他左腿敷上了石膏，上面写着“杰弗里斯”。镜头继续摇向旁边桌上砸坏的照相机和后面墙上几幅放大的照片，第一张是一辆赛车的车轮脱出，正向镜头飞来，其他几张也多是车祸、战争等惊险场面。镜头最后又摇向一幅女人头部特写照的底片和摆在旁边的一摞杂志，杂志的封面就是这张底片印出的妙龄女郎时装照。摄影机在片头的这番运动不用一句话就说明了很多问题。首先它展示了影片的整个视觉空间，本片的全部镜头从未脱离这一范围。随后的近摄选了几户与剧情有关联的人家略加介绍。进入杰夫家后的摇摄更勾画出主人公的形象：他是位摄影记者，被赛车车轮砸坏了相机和左腿，眼下只能坐在轮椅上活动;他酷爱冒险，专门抢拍富有 *** 性的镜头，甚至不惜自己付出代价;他与一位时装模特过从甚密。希区柯克仅用两三分钟、完全靠画面就直观地交待清楚这些，为以后的剧情发展做好了铺垫。杰夫因腿伤行动受到限制，只能坐观窗外动静，摇摄的窗外部分实际上代表了他的整个视野。以这有限的空间、单调的视野却能紧紧抓住观众的心，希区柯克在此中表现出了他非凡的导演才华。
杰夫的职业和他好冒险的个性为剧情提供了最初的动力。作为记者，他好奇心强，遇事喜欢刨根问底。他好动又不能动，只好以窥视邻里隐私来满足好奇心和消磨时光，全然不顾侵犯他人隐私权是种犯罪行为。透过窗框观看邻里生活就好像透过相机取景器捕捉有意义的镜头，这样窥视又成了他战胜腿伤、继续职业生涯的心理欲望的外化。他的冒险个性还引出了与丽莎关系的纠葛，丽莎的世界里只有华丽的时装和温馨的爱情，这显然与杰夫的嗜好是大异其趣的。她对杰夫只能成为一个累赘，对他的行动自由构成一种威胁，杰夫还不想作茧自缚，他要摆脱她。希区柯克一再以画面构图来影射这种冲突。如丽莎首次亮相时衣着华贵、仪态典雅，杰夫似睡非睡地扫她一眼，旋即闭上眼睛。她走近杰夫，一个浓浓的阴影罩在他脸上。她温柔地吻着他，他却明知故问：“你是谁?”丽莎一边开灯，一边自报姓名，灯亮后以一个优雅的转身动作展示她的披肩。这组镜头既交待了她的身份，又暗示了她与杰夫的关系上的阴影。杰夫从邻里的窗户里看到了一幕幕生活剧，这些生活剧全都与爱情和婚姻有关，希区柯克在展现它们时常常把它们与杰夫的烦恼加以观照。如杰夫在电话里向朋友解释他不想结婚时，正好看到索沃德在服侍病妻，而病妻说句什么又促使丈夫把手一摔，一于是他便说何苦弄个女人在耳边絮叨。说完结婚的事，他便感到创口奇痒，连忙抓起老头乐伸入石膏搔痒，这和“芒刺在背”异曲同工。丽莎为杰夫带来美酒佳肴，他看到的却是寂寞芳心小姐正斟酒招待想象中的男友，还看到病妻走下床榻去干预丈夫打电话，这两个女人此时都成了丽莎的变体。杰夫虽然未明确意识到这点，但它必然会在他的潜意识中起作用。希区柯克如此结构剧情，的确是匠心独运。杀妻案发生后，丽莎果敢地攀入索沃德家搜寻戒指时，她那勇于冒险的精神立即改变了他对她的看法。她以实际行动证明她不是累赘，而是他不可或缺的得力助手。两人的结合顿时有了基础，因此当她向杰夫晃动戒指时便有了双重含义。杰夫先前在与丽莎亲吻时也总是心猿意马，此时才真正激动起来，这 *** 中有焦急，有愧疚，也有因她的勇敢举动而强化的爱恋之意。影片结尾时希区柯克再次运用了摇摄和符码化的视象语言：杰夫背对窗户酣睡，两腿均敷上石膏，丽莎斜靠床上看商品广告。如对其解码，这就表示杰夫因窥视而受到惩治(摔坏双腿)，他再也没有兴趣管别人的闲事(背对窗口睡觉)，他该考虑自己的事了——丽莎将成为他的伴侣(倚在床上守着他)。丽莎这时也发生了变化，她穿起了便服，翻阅廉价品广告，这表明她真正开始考虑居家过日子了。
杰夫透过后窗看到的各个公寓里的生活构成了一个微型世界，这个小天地实际上是外面大世界的缩影。由于是在家里，没有必要伪装和掩饰，人们的种种欲望和弱点在这里都暴露无遗。新婚燕尔的一对年轻人成天纵欲;独身的作曲家创作之余只能借酒浇愁;寂寞芳心小姐一度有了情人，然而那不过是个衣冠禽兽，致使她几乎对人生绝望，是优美的音乐又唤起了她对生活的向往;芭蕾女郎在家宴上有三个男人献殷勤，她却情有所钟，等待着军旅归来的恋人;无儿无女的夫妇只好移爱于宠物。索沃德的家庭悲剧也有着普遍意义：久病卧榻的配偶，怨尤相对的夫妻。索沃德杀妻毁尸虽然残忍，但它也是现实生活的一个方面。索沃德也是个普通人，普通人在日常生活中遇到烦恼时，不少人在意念上也会像他一样，虽然真正付诸行动的并不多见。这些小故事与主人公的故事平行发展，其中的一桩甚至和主人公猛烈碰撞，给其以深刻的教训。当主人公的故事尘埃落定之后，这些故事也都告一段落(当然喜剧收场的居多，因为美国人喜欢大团圆的结局)。希区柯克把人生百态浓缩在庭院里，赋予其多重涵义，值得我们细细品味。
希区柯克电影的蕴涵非常丰富，往往在其表层惊险故事之下还有复杂的理性构架。本片一个最鲜明的特点就是对窥视癖问题的探讨。杰夫天性好动，腿被砸伤后他行动的自由被褫夺，他那强烈的冒险和猎奇的欲望受到压抑，产生变态，形成了窥视冲动。引致窥视癖的欲望是各式各样的，其畸变的程度和危害性也大不相同。杰夫的窥视欲仅是他冒险精神的延续，而非某种占有欲(如对财物或异性)孕育的怪胎，它还没有脱出常轨，不致危害社会。相反，作为一个道德心基本健全的人，他的这一轻微越轨行为帮助他侦破了一起危害社会的谋杀案。尽管如此，窥视毕竟是有悖法律和道德的，杰夫的行为必须受到惩处(右腿也敷上了石膏)，这就构成了道德家希区柯克在其作品中一贯表现出的疗救性主题：某人沉溺于某种不正常状态， 自食苦果，最终治愈了自身的某种弱点。如果把杰夫寻求 *** 、喜好冒险的个性视为他的男性特征，那么，用精神分析的术语来表示，他就面对双重的惩罚。首先伤腿就是一种惩罚，他因此失去了对外界事物的主动支配权，只好以窥视和把窥视到的事情加以主观的解释来满足他的支配权欲。这种支配权应该是间离于被窥视事物发展进程之外的(亦即支配权只能存在于想象之中)，这是安全窥视的先决条件。然而任何一个道德感不曾沦丧的人都不会放任杀妻者逃匿，于是他便违背了窥视的游戏规则，不但自己卷入，而且还把丽莎拉了进去，结果招来了窥视者最害怕的事——被窥视者打上门来，这一事态又因杰夫的第二次被惩罚——伤腿而愈加严重。对杰夫的第二层象征性惩罚来自婚姻。婚姻意味着他将失去自由身和担负起养家的重责，因此他竭力想摆脱丽莎，摆脱婚姻的束缚。这种反自然的惩罚感在结尾时得到纠正(这也成为对杰夫的又一层疗救)。还应当指出的是，“男性因女性的存在而潜隐着焦虑”，这已成为希区柯克作品的一个常见主题。本片也或多或少反映了他的这种男性中心思想。
然而本片作为希区柯克享有盛誉的代表作，其最发人深思的还是它对电影自身形式的反思。希区柯克电影感的一个突出之处就在于他不仅自己意识到，而且还通过影片让观众也感受到电影本身的存在。他在本片中从自己的电影本性论出发，处处模拟电影手段的表现形式，让细心的观众去体味、思考。杰夫有着强烈的窥视欲，观众看电影的心理机制也是窥视癖。杰夫坐在轮椅上透过窗户看外面的世界(整部影片在展现窗外景象时全部出自杰夫的视点，只有一次例外，即杰夫被扔出窗外时)，观众坐在影院里通过银幕看世界的幻象，观众也像杰夫一样被褫夺了行动自由，不能去干预事件的进程。杰夫常常晚上窥视， 白天睡觉，观众也似乎是在黑暗处作白日梦。影片开始处百叶窗帘徐徐拉起，象征着银幕前的帷幕拉开。对面公寓每户人家的窗口里似乎都各在上演一部不同类型的“无声片”，一户人家几个窗口，人物在其间的走动，就像电影场景的切换。窗口里有舞蹈家的练功，音乐家的演奏，这隐喻他们都在表演，就像电影里的演员一样。对面人家看不见杰夫，就像电影演员看不见观众。杰夫时而模拟观众，时而又像是导演的化身，他把对面楼里看到的一些无声的生活片断加以剪辑，作出解释，有时还根据自己的推理用对白把没有看到的情节予以补充，最后编出一个完整的故事，然后让其他观众(丽莎和斯泰拉)也相信。当需要看到画面的细部时，他便拿出相机和望远镜头，这既符合他的职业，又象征着电影的特写镜头。影片中有数次摄影机摇摄对面公寓的窗户，摇到最后总是摇回杰夫身上，这使观众意识到杰夫并不等同于摄影机，摄影机后面还有一只真正控制一切的手——导演。观众有时需要认同杰夫，有时又需要间离于他，以便对他有个客观的认识。杰夫在电影里看“电影”，他不仅是那部“电影”的观者和编者，看到关键处还硬要跑进去充当一个角色。这既是对观影机制的一种反讽，也是对观众的一种疗救。片中人的现实和观众的现实不处于同一层面，观众是不可能干预剧情的。但观众认同片中人后常常在内心里要想顶替角色行事，这就像杰夫想要侦破杀妻案而硬卷进去一样。杰夫与他实时发生的“电影”处于同一现实，这和真正的电影有质的不同，希区柯克巧妙地利用这点启示观众。杰夫的经历既是对观众观影经验的超越，又是观众观影心理的外化，杰夫所受的惩罚对观众将起到警诫的作用。杀妻者终于看见杰夫并闯入他的房间，将他扔出窗外，这是全片的 *** 和重头戏，被赋予多重涵义。除了上述种种喻意外，就电影的反思性来说，还表明了“观”与“演”的身份和空间的错位。杀妻者闯入房间，杰夫被扔出窗外，两者身份交换，戏集中到窗外的杰夫身上。此时摄影机的视点也随着杰夫第一次移出室外，几次从外面对准杰夫家的窗口，这时“银幕”和“观众席位”又对调了位置。这真是戏到 *** 处事事脱序，干坤倒转，内外错位。当尘埃终于落定后，失衡的世界重新稳定下来，被扰乱了的秩序又恢复了常态。只是杰夫又少了一条好腿，多了一个教训。在 *** 戏中还有一点值得提及的就是，杀妻者打上门来，杰夫赖以自卫的只有闪光灯，这又是一件既符合他的职业又能暗喻电影的道具。闪光灯挡不住兇手，暗示电影也只是种虚张声势的手段，丝毫不能解决现实问题。
⑧ 影评巜后窗》
窥视的人生
——《后窗》电影解读
内容介绍：
摄影师杰夫意外摔断了腿，不得不在轮椅上修养。百无聊赖的他发展了新爱好：通过窗户观察邻居。他无意中观察到雨夜推销员三次出入公寓，第二天推销员生病的妻子不见了。紧接着推销员藏起了锯子和刀，并用绳索捆绑箱子运走。一系列反常的举动引起了杰夫的警觉。杰夫推测对面发生了杀妻藏尸案，起初没人相信，随着小狗被杀，女友开始相信杰夫的话，并积极帮他寻找证据。最终在侦探多尤和护工的帮助下，成功抓住兇手。险遭不测的杰夫再次摔断双腿，只能躺在公寓里休息。整部电影视角独特，线索清晰，故事情节跌宕起伏，人物形象鲜明，个性突出，主题深刻，结尾耐人寻味。
艺术特色 ：
一、悬念及成因：
剧情体现了希区柯克电影的鲜明特征：主人公有一个“痴迷物”————偷窥。开头护工发现了杰夫在偷窥邻居后就提醒他，有人因偷窥而被判刑。观众由此产生悬念1：杰夫在偷窥，他会不会被发现而判刑？
从杰夫与护工的对话中可得知，杰夫并不想与漂亮大方、受人喜爱的女友丽萨结婚，他视结婚为恐怖，并反复说两人不合适？由此引发悬念2：丽萨是个怎样的女子？
随着丽萨的出现，两人的职业、性格和人生观间的矛盾凸显，丽萨生气离开，给人留下悬念3：两人会不会分手？杰夫会不会选择对面邻居中的某一位（性感的芭蕾舞演员扮辩雀或杰夫与之隔空对饮的一楼女子？）
丽萨再次出现，她希望了解杰夫的内心，杰夫此时最关心的事是对面的推销员会把可能装着证据的箱子运走？运向何处？原本对邻居不感兴趣的丽萨也开始对推销员产生了怀疑，两人开始有了共同的话题。由此引发悬念4：推销员到底有没有杀妻藏尸？如果有，妻子的尸首运到了哪里？
侦探多尤的出现给人以希望的同时又让人陷入更大的谜团，多尤调查的结果显示推销员的妻子没被杀害，这都是杰夫的主观猜测。但杰夫的话同样有道理，由此产生悬念5：推销员的妻子是否还活着，如果活着，人在何处？如何理解推销员的反常表现？
小狗被杀将剧情带入新的高潮，由此产生悬念6：是谁杀了无辜的小狗？推销员为何没有探头关心此事？随着杰夫和丽萨的深入观察又带来新的疑问7如果他的妻子还活着，为何会把随身的手提包落在家里？为何推销员从包里还拿出了结婚戒指？
丽萨进入推销员房间后，观众的心更是提到了嗓子眼，悬念8：丽萨会不会被发现？丽萨被发现后有没有生命危险？
杰夫暴露，推销员找上门，杰夫不能动弹，困境中的他更是让人担忧：杰夫怎么办？推销员会不会杀了他？……
产生悬念的原因有以下几条：一、因不知情有悬念；二、因关心剧情，随着杰夫的视角推进，产生悬念；三、不断切换、跳跃的镜头，昏暗的光线，酝酿出的紧张气氛等都让剧情悬念迭起。
二、希区柯克电影中偷窥的世界及其意涵：
偷窥的表现：1、杰夫由无聊偷窥邻居们的生活；2、因关心人物的命运用望远镜和相机长焦镜头进行专业偷窥；3、剧中提到的因偷窥而被判刑的职业偷窥者；4、观众跟随杰夫的视角偷窥不一样的生活；5、导演通过电影镜头对社会厅早中复杂人性的洞察与偷窥。
电影中用偷窥的视角拍摄，可以理解为以“别人的眼光”来观察世界，偷窥的内涵代表冷静、客观、多角度、这是希区柯克电影的特钲：剧情充满悬念感，让观众始终充满好奇，对主人公命运产生焦虑感灶正。随着剧情的发展，作为观众的猜想都是错误的，而影片的结果又使我们不得不信服。在这悬疑的背后有希区柯克对当代和人类行为的深层思考，直指人类的阴暗面。就像黑暗中灯光照着杰夫阴暗的脸，也找出了他心理的阴暗面一样。
《后窗》中杰夫一面看到楼下孤寂女子正准备喝安眠药，一面是女友丽萨进入推销员屋内有危险，在同等情况下，人们对自己熟悉、亲近的人更关心，这是导演带领观众看到的人性的冷漠、自私面；
通过电影我们还可以看到爱情与婚姻的多面性。如舞女和单身女子以及音乐家，他们代表着对爱的强烈渴望和孤独寂寞；剧中热恋中的人代表了恋爱的激情与甜蜜；结婚很久的推销员夫妇代表着婚姻对人的种种折磨，一系列的婚后危机，从渴望到激情再到乏味，由相爱到相杀。即使偷窥到了别人的爱情婚姻真相，但由于生活的单调乏味，孤独寂寞，人们还是会做出种种妥协。
剧情揭示了人性中都有窥视的欲望。
正如萨特说过：“在接触不可能的情况下，窥视欲就占了上风。”
⑨ 电影《后窗》(英文<Rear Window>)，请看懂的来说说到底真实剧情是什么
恕直言，文化差异如阅历不同，不必去费心纠结，一千读者就有一千个哈姆雷特，蒙娜丽莎的表情本身就是艺术。
谋杀还是误会，一线之差。重要的永远是属于自己的当下，这就是自己的后窗。
无论你在休假还是在工作，你永远是在自己的生活中。
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⑩ 求后窗美国电影百度云
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《后窗》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，詹姆斯·斯图尔特、格蕾丝·凯利、瑟尔玛·瑞特等主演的悬疑片。该片讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。1954年8月1日，该片在美国上映。