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E. 石破天惊电影怎么还没上映
因为疫情以及审核原因，一直没有上映，据说要到6月7日之后才上映。
简介：
《石破天惊》是首部以赌石为题材的院线电影，电影讲述了胡全胜（姜超饰）和胡海行（赫邵文饰）叔侄俩一心造福全村。
搞个养猪场确经营不善反欠了钱，叔侄俩听了老乡梁子说去瑞丽能一夜暴富还债的话去闯荡，结果上了骗子的当买了“白面”并装进了赌石中去脱手，从中演绎出各种荒诞的黑色人生。
郭彤导演说《石破天惊》剧本是主创团队用了3年的时间打磨的，力求将最完美的故事呈现给观众。
《石破天惊》采用了多线叙事的手法将这个荒诞离奇的故事展现出来，令人捧腹的桥段和形形色色的角色接连出场，在制造惊喜的同时处处埋下了伏笔，而当所有的伏笔在最终汇合的时候，让观众有种拨开云雾见天日的畅快感。
F. 如何评价《小时代》系列
四部电影《小时代》，为我们构建了四个姑娘：林萧，顾里，南湘，唐宛如的爱恨情仇。如果从第一部看下来，大概会觉得似乎这四个人真实存在过，观众陪着她们长大，一起分享他们的喜怒哀乐。
总的来说，我和这个电影三观不和，也希望观众中的小朋友们也不要被影响三观。我不仇富，也不拜金，不是颜控，也喜欢平凡脸。
G. 黑色的人生好看吗电影
哈萨克斯坦影片《黑色人生》（2007）
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对话简洁，质感超过大多数韩国、香港黑帮片。
与《无仁义之战》等黑帮经典相比仍有较大差距。
黑道人物大多两个结局：杀与被杀。
影片给出的另一条路，寻找宗教的救赎，实在太扯了。
结束了，如此不值一提的人生。
想要改变，已经太迟。
可怜的妈妈，她肯定会哭的……
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1973年，深作欣二的《无仁义之战》横空出世，将新闻体黑帮片推向一个新的高度：
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无数英雄竞折腰，马丁·斯科塞斯、北野武、吴宇森、昆汀……无不带有深作欣二的烙印。
蘑菇云腾空而起，战后日本的荒芜、野蛮乍现眼前：
美军光天化日强暴民女，广能路见不平大打出手，警察吓坏了：“住手！他们是美军！”
手枪没打响，广能面对武士刀丝毫没有慌乱：
导演的分寸感掌握得很好。刀口舔血不容易吧，老铁。
不管什么战争，打到最后都是为袍泽而战，血火战场、地狱的门口，别扯没用的，我为人人，人人为我，娘炮为战友献身也不足为奇。
江湖同样迅碰是男人的世界，《国民公敌》（1931）确立了黑帮片注重男性情谊的基调，再现基情燃烧的岁月，必须自然、真切，讲究的很呐。
香港、韩国的黑帮电影，除了《一个字头的诞生》（1997）、《黄海》（2010）等个别经典，大多浅薄、浮夸，以血腥、暴力为卖点，人物一个个吃铁吐火，不说人话，好像生怕别人不知道他们是月黑风高挖坑埋人的极品。
不知深作是否看过水浒，可以肯定的是，他受中国文化的影响很大。
广能狱中结识若杉宽，双方歃血为盟，吮吸血液唧唧有声。
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影片根据真实事件改编，对战后日本被美军控制的屈辱，对黑帮的残酷、虚伪、吵昌歼滑稽和男性情谊的描画达到史诗级别，社会、时代、人生，批判、同情、敬畏。
切指谢罪，指头居然被鸡叼走：
飞流直下三千尺，疑是深作落九天！
黑帮因各自背后的政客发生内讧，若杉宽厌恶被人当枪使：
“如果我们被议员牵着鼻子走，那跟他们的狗有什么区别？”
极力卫护广能及其帮主，不惜与本帮决裂：
山守帮主跪地拜谢若杉的救命之恩：
“我总算知道，你是什么样的人，阿宽，今后只升冲要你说什么，我绝对帮你到底，绝不后悔！”
广能决意干掉敌对帮派的老大，帮主再次涕泗横流：
“我一辈子不会忘记你的大恩大德，你让我像个男子汉。等你坐牢回来，我把财产全给你！我一定尽全力多赚钱，算是我替你赚的。”
结果当然是被出卖，广能告诉来探监的若杉宽：
“大哥，这次出狱我一定跟你，我出来可别拒绝我！”
若杉笑着点了一下头。
表现男性视死如归的影像数不胜数，都不如《无仁义之战》生猛、干脆，而且如此自然——
1949年12月17日，若杉为广能报仇。
在女友家中被发现的瞬间，若杉笑着向警察开枪：
很快被乱枪击毙：
他为什么要笑？
汉语文学描画男人、男性情谊高踞东方之巅，令人神往，对日本影响极大：
岂曰无衣？与子同袍！
能与您并肩战斗何等荣幸，好基友一起死！
深作堪称此中高手高高手。
兄弟在一起，只道是寻常：
朝鲜战争爆发，山守帮代理美国军火生意，一群猪啊，飞上了天。
广能逢大赦减刑出狱，帮主像打发叫花子一样给了点零用钱，还要他把接风酒的单给买了：
不可思议，世上竟然有这么恶心、龌龊的老大！
小弟都看不下去了：“当年他说等你出来，要把全部财产送给你，现在什么都忘了！”
广能为朋友为帮主两肋插刀，但他就是再憨厚、耿直，也不能不感到寒心。
酒打湿嘴唇，太苦太苦，唉，谁教你在道上混呢？
干了这杯苦酒！
演得真好啊……
发现若杉大哥被山守帮出卖，广能对尔虞我诈、无情无义的黑道彻底绝望。
兇手为受害者举行葬礼，猫哭耗子假慈悲，广能拔枪怒射，在道义上判处了“见面喊哥子、背后捅刀子”的黑帮死刑：
主演菅原文太（右）与其人物原型美能幸三合影：
菅原演活了黑道浪子的纯朴、桀骜、苦涩、悲愤，红透岛国：
外出旅游黑帮给其让道，成为山口组正式年会的特邀嘉宾，比教父马龙·白兰度还要拉风。
在战后日本精神与物质双重贫困的背景下，以义薄云天的兄弟情反衬黑帮仁义的虚伪、残酷，非常巧妙，极具说服力，如同内田吐梦的《血枪富士》（1955），用一个对主人无比忠勇的侍从来否定武士和武士道：
堡垒总是从内部被攻破，是政治，更是艺术。
《无仁义之战2》（1973）
广能出狱，兄弟伙穷得叮当响，无钱买肉为其接风……
小狗在窗外为同类哀鸣，广能这才反应过来自己吃的是啥。
滑稽、辛酸的细节，细腻入微地呈现了人物的状况和他们之间的情感。
《无仁义之战》及其系列多次入选《电影旬报》的各种十佳、百佳，在日本影史上占有非常重要的地位，代表了亚洲黑帮电影的最高水平。
1975年，深作大神捧出《仁义的墓场》，对军国主义、乃至整个日本文化的批判更加严厉：
“我就象不断升高的气球，直到最后爆炸。”
到处惹事的石川简直就是日本陆军下克上暴走的缩影，动辄用武力解决问题，最终自取灭亡。
警匪交火，枪林弹雨，瘾君子毒瘾发作，担心的不是生死，而是“我们没有药了”：
隐喻“仁义”的日本文化无药可救，需要注入新的文明。
赞美深作大神才知道语言有多么贫乏：
黑帮、魔幻、艺妓、武士、大逃杀、珍珠港、莆田进行曲，连婚外情（《火宅之人》）都拍得这么好，类型之广，水平之高，能与之并肩者，库布里克一人而已。
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H. 推荐一些有关小人物的电影，有点评论的更好
找了十年的电影 ——《我是你爸爸》
找了很久，这部电影最早看的时候是在我上学的时候了，那时候看的版本还是录像带的，就像当年聚在宿舍里看《阳光灿烂的日子》一样，这部电影也是我们当时热门的话题。
相比较而言逗清启，当年的王朔更有朝气、也更显示出他那份才气，不必靠着遍地别的艺人来成全自己的名气。当年的王朔有很多着名的作品被接连搬上银幕，演绎他那些作品的也是目前国内最知名的演员。
《爸爸》的原着名是《我是你爸爸》，听到这个名字就会觉得作者不无张扬的风格，有些人会鄙视这个名字，觉得没文化，另一些人会喜欢，觉得很原生态。最起码我们可以知道，没有人会对于这个名字无动于衷，因为它太惹眼了。以至于，传闻当年广电总局审查这部电影时的第一个修改意见就是更改片名，我们现在看到的片名就是《父亲》。毕竟，电影的传媒强度远比书籍要来得更直接、更有力，书名可以叫“我是你爸爸”，电影名字就得稍微收敛一些改为“爸爸”。
影片讲述的还是父子情，这部片子较谭家明的《父子》更具备一定的深度。冯小刚在这部电影里是主演，他的出色表现，让身居大院中的一个普通父亲活生生的走进我的视野。最近，写父子关系的山如电影挺多的，以前也有不少。1986年台湾电影《父子关系》也曾经是一个小热门。1993年俄罗斯电影讲述的也是这种故事。最近朋友跟我推荐的一部美国电影好像也是说这个的，还没来得及看。
这类电影之所以受欢迎是因为，我们过去往往崇尚母爱，注重母亲的关怀，而忽视了父爱的同样伟大，在这些电影里，无一例外你会发现，父亲在对待儿子的时候往往是缺乏耐心的，但又是急于望子成龙的，当父亲必须独自承担起爸爸和妈妈两种角色的混合体的时候，他的身体里似乎也在发生着变化，父性的刚强和倔强与母性的温柔和体贴必须在自己的体内发生一定比例的混合，而后，在面对儿子时又必须是承担起即教育孩子又不伤害孩子的双重正扒任务，当这些电影里的爸爸就得红脸和白脸一起唱。
这部《爸爸》的父亲觉得更为特殊一些，他是一个小单位的工会主席，不敢招惹任何人，但又拥有着一幅慈善的心肠。当自己的儿子调皮捣蛋以后，他一方面要斥责儿子，另一方面在儿子熟睡以后，还要帮助儿子写检查渡过难关。当自己的儿子被人欺负了，他也会抄起板砖去报复，然而到了人家的门口顿地嚎啕“儿子，咱们算了，行吗？”这种种细节描写使得冯小刚主演的这个父亲有血有肉，更加真实。当看完整部电影，退一步出来，也许你还会发现，在这个角色上葛优的痕迹。当年的葛优名气并不像现在这么大，他在与张国立和梁天主演了《顽主》以后，更多人认识了他，但那时他的表演风格并不像现在这么固定。冯小刚在《父亲》里的各种语言和动作风格更像是葛优日后表演的范本，台词的设计与顿挫的节奏感和幽默感也与后来葛优的表演如出一辙。我不禁会猜想，后来，冯小刚在与葛优首次合作的时候是不是参照了这部电影的表演雏形？而这种最初的演绎版本，虽然不能算是经典，但也足以让十年前的我眼前一亮。
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是死了。
在电影《一念天堂》结局中沈腾扮演的角色最后一跳就像是一场告别演出的谢幕，这是他对自己黑色人生的自我终结。
沈默得了绝症，他通过以骗制骗的方式完成了他的灵魂救赎，所以说他想要做的事情已经全部做完了，他的性格决定他不会像其他人一样慢慢被病折磨死，所以他就用了这种方式选择死亡。