海上的曼彻斯特电影天堂
① 海边的曼彻斯特影评
海边的曼彻斯特影评：
鲁迅说过：“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看。”
《海边的曼彻斯特》这部影片中正是如此，男主的三个孩子因为他的不小心而被大火烧死了。悲剧发生时，男主有想过在警察局做个自我了断，虽被拦下，但事后男主并没有侍皮再次选择了结自己，而是选择关闭了内心所有的门窗，自虐般把自己锁在悲伤的深海里。
在他的字典里，格式化了所谓的幸福，未来。他不接受他的侄子。以痛为肌肤之食，以封闭和麻木为自我赎罪。
他不肯走出来，或者说他走不出来，正如影片中他是的l cant beat it.他不能打败，走不出来。平淡是残酷的真实，弥漫悲伤包裹彻骨伤痛，“忘不掉也走不出”，连相框都是绝望的形状，时间无法治愈，什么都无从治愈。这就告诉了我们：不是谁都兄漏能和过去握手言和，那些用一个事件拯救事件的情况，只是发生在虚幻。
《海边的曼彻斯特》看到的不是同情，我们留下的眼泪不是同情之泪，而是共勉，共勉悲伤无处痛击。感知悲伤和沉淀悲伤很容易，如何面对悲伤，甚至重新站立起来面对未来，却比悲伤本身更艰羡谈烂难。
影片试图告诉人们，深沉的悲伤，不会有一剂吃了就好的药方，而是尽量在阳光明媚的日子里，不要试图闭上眼睛，去看见那些曾经的伤痕。
《海边的曼彻斯特》简介：
《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）是由肯尼思·洛纳根执导并担任编剧，卡西·阿弗莱克、卢卡斯·赫奇斯、米歇尔·威廉姆斯等主演的家庭电影，于2016年1月23日在圣丹斯电影节上映，2016年11月18日在美国上映，2017年8月25日在中国大陆上映。
该片主要讲述了李·钱德勒（卡西·阿弗莱克 饰）的哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 饰）因病去世之后，他作为监护人照顾侄子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 饰）的故事。
2017，获得第八十九届奥斯卡金像奖最佳影片提名；同年，获得第七十四届金球奖电影类最佳剧情片提名；同年，获得第七十届英国电影学院奖电影奖最佳影片提名。
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《海边的曼彻斯特》
导演: 肯尼思·洛纳根
编剧: 肯尼思·洛纳根
主演: 卡西·阿弗莱克、卢卡斯·赫奇斯、米歇尔·威廉姆斯、C·J·威尔逊、凯尔·钱德勒、卡拉·海沃德、格瑞辰·摩尔、泰特·多诺万、埃里卡·麦克德莫特、希瑟·伯恩斯、蜜西·雅格、斯蒂芬·亨德森、本·汉森、玛丽·梅陵卖迹伦、安东尼·埃斯特拉、苏珊·波尔法、罗伯特·塞拉、卡罗琳·皮克曼、约什·汉密尔顿、肖恩·菲茨吉本、肯尼思·洛纳根、安娜·巴瑞辛尼科夫、利亚姆·麦克尼尔、马修·布罗德里克、Kt·巴达萨罗、威廉·博恩凯塞尔、弗兰克·达戈斯蒂诺、托马斯·马里亚诺
类型: 剧情、家庭
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2017-08-25(中国大陆)、2016-01-23(圣丹斯电影节)、2016-11-18(美国)
片长: 137分钟
又名: 情系海边之城(港)
李（卡西·阿弗莱克 Casey Affleck 饰）是一名颓废压抑的修理工，在得知哥哥乔伊（凯尔·钱德勒 Kyle Chandler 饰）去世的消息后，李回到了故乡——海边的曼彻斯特处理乔伊的后事。根据乔伊的遗嘱，李将会成为乔伊的儿子帕特里克（卢卡斯·赫奇斯 Lucas Hedg es 饰）的监护人，李打算将帕特里克带回波士顿，但很显然帕特里克并不愿意离开家乡和朋友们，但李亦不愿在这片配迟伤心地久留。
原来，曼彻斯特埋藏着李的一段绝望的回忆，他的过失使得三个孩子葬身火海，妻子兰迪（米歇尔·威廉姆斯 Michelle Williams 饰）亦因此而离开了他。此次重回故乡，李再度见到了已经再婚并且即将做妈妈的兰迪，与此同时，帕特里克那失踪已久的母亲艾丽斯（格尺并瑞辰·摩尔 Gretchen Mol 饰）亦联系上了帕特里克，希望他能够成为她的新家庭中的一员。
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《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情片，由卡西枝掘困·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯、凯尔·钱德勒等主演。影片于2016年11月散手18日在美国上映。
影片讲述了李·钱德勒的哥哥因病去世之后，他作为监护人照顾侄子的故事。该片获得2016美国电影协会十佳电影。猛念2017年6月，获得预告片界奥斯卡最佳独立电影预告片奖项。
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⑤ 《海边的曼彻斯特》 | 他本是地狱，何来救赎与复活
世界是一团永恒的活火，在一定分寸上燃烧，在一定分寸上熄灭。
在古老的自然哲学家眼中，火是万物，是秩序。而在宗教之中，火，是新生，亦是毁灭。
于电影《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）而言，火象征着地狱，代表着焚烧一切。是毁灭。
影片冷静的叙述了主角李（Lee）因哥哥的过世而回到家乡曼彻斯特，由此不断追溯的往事中揭示了李如行尸走肉般生活的缘由。
影片是以李当下的一小段经历缩影了他的整个人生。回家乡，见亲友，安葬哥哥，照顾侄子……每一件事情中都折射了李的过去、现在和未来。
许多年前，李无心引发的一场火灾，带走了他的三个孩子。
这场大火亏带春经过这许多年，却未曾熄灭，蔓延至今。而化身为地狱的他，无法被救赎，且无法重生。
燃烧的壁炉、未遮的防火板，是李内心的地狱之火不断燃烧的火种。
李在波士顿居住的地下室，家徒四壁，是一间牢房，是李进行自我惩罚的方式。
不断直接切换的闪回镜头，和戛然而止的配乐，都强烈宣示着这个地狱的前身是天堂。妻儿、亲友都被李埋葬在了过去。
影片镜头中的主角李，对于他自己的生活，比镜头之行谈外的观众更像一个旁观者。只因在他化身为地狱的那一刻起，他的现实生命就已停止。
李作为经历了一场火灾而成为地狱的男人，这个角色的现实性的体现是，个体生命与生俱来的消极性：自身无法同命运抗争，甚至同自身抗争。
李存在的意义，就是突显黑暗。
这部影片的伟大之处，并不在于角色所体现人性的悲，而在于导演并不仅仅是一个客观记录者，而且是一个造物者与审判者。
影片以主角李的主观镜头为叙事线索。但在李因火灾而被带到警察局，交代火灾发生时他的行踪的场景体现了导演身份的转变。
李面对警察做笔录的开场，两位警察面对镜头，给李的是背影，此时三人呈现的倒三角的构图十分平衡。李位于位于景框的底部，这时的他是处于被审判的位置。审判之人是火灾事件的局外人，包括警察在内的整个曼彻斯特居民。
转而镜头面向李慢慢推进，两个警察逐渐消失在镜头之内，直到只有李一人出现在景框中央。此时的镜头微微向下倾斜，李依旧处于被审判的位置，不过此时的审判者换成了导演。导演带领观众以审判者的视角审视李的行为。
除却警察与导演，同时审判李的，还有李自身的信仰。
刹那间，信仰的坍塌与情感的崩溃，使李身心无法负荷，还未踏出警察局就想举枪自尽。
阻止李自杀的，表面上是警察，实际上却是作为造物者的导演。
致使李无法被救赎的、无法重生的那场火灾里的种种偶然，都在传达着导演的深刻寓意：李就是地狱本身。
《圣经》里的地狱之火，源自于欣嫩谷。位于耶路撒冷城外的欣嫩谷，曾经的当地人以儿童为祭祀物品献给假神。欣嫩谷，是乱葬岗，也是焚烧罪犯之地。欣嫩谷的恶不言而喻。
火、儿童、燃烧、毁灭……导演赋予李的现实，令李如地狱本身一般，残忍到令人绝望透顶。
现实主义是这部影片的基调销耐。赋予角色现实性的，除了角色自身，依旧是导演。导演以造物主的身份，对李施加的暴行，让李如何能被救赎？如何有资格被救赎？
无心的火灾形同恶，需要李背负一生，让他如何解脱？给妻子的伤害形同恶，又让他如何化解？
哥哥对李的拯救式遗嘱，侄子的陪伴，抑或是妻子的劝慰，这些温暖在火的面前，稍纵即逝。
临近片尾的厨房小火灾，只是锅着火，只是起了烟，只是报警器响，只要将锅放入水槽之后，一切就会相安无事。而李却决定放弃领养侄子，回到他的地狱之火中。
李对于火的惧怕，就像他在梦中对他女儿说的那般，她们并没有被烧着。没有烧着的儿女，没有逝去的儿女。
李对于火的无畏，正如多年前的大火蔓延至今，是他自己身处大火之中，是他自己被焚烧，也是他自己生命的逝去。
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⑥ 他拿着情人的头颅当酒杯是哪个电影
他拿着情人的头颅当酒杯是电影《海边的曼彻斯特》。《海边睁判的曼彻斯特》是一面生雀谈活的照妖镜，导演用手术刀小心翼翼的切开每个人的伤口，告诉你不会疼，不会疼，再不紧不慢地将真相赤裸地放在你面前，让一切灯红酒绿的逃避和虚与委蛇的欢笑都瞬间化为顷早碰徒劳。”
⑦ 海边的曼彻斯特，这部电影是什么意思
《海边的曼彻斯特》是一部讲述自我救赎的片子。一个犯了大错而无法面对自己的人，他对自己的惩罚就是把自己由大大咧咧、粗线条变成了沉默寡言、冷淡而毫无生气。
诚如Lee所说“我心里什么也没有了”，也许只有活在这种巨大的空洞之中，他才会因麻木而暂时淡忘了痛苦。
因此观众看到了一个沉默寡言，易怒冷漠的Lee，像一个游魂在城市里游荡。他对感情提不起任何兴趣，甚至都有点社交障碍，每天重复着日复一日的生活：工作，看电视，睡觉，喝酒。
磨难会锻造人，真正的现实是大多数人在生活的重创之后只会变的失意潦倒，没有生气。
以往的影片总是粉饰生活的平庸和痛苦，仿佛只有美好的希望才是活着的最大意义。但该片告诉观众，活着本身才是意义。
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⑧ 电影推荐《海边的曼彻斯特》
悲伤有边界么？是不是永无止境？
影片开始的那一场大雪，让我们知道这是什么季节，海边的曼彻斯特有着蓝色的天空，蓝色的大海，这原是我们期待的美丽风景，在电影里却时时提醒着我们，其实有点冷，这么冷的时候，没办法忘记那些疼痛背后的温暖，只得用酒精一次次麻醉自己。
那么冷的季节，鼻子被冻的通红，红砖建成的公寓之间的雪需要使用融雪剂才能铲的动，但是，春天还是来了。
故事讲述的是任何地方都会有的普通人，他生活在从小长大的地方—Manchester by the Sea，有前妻、家人、朋友，因为一场意外他离开了；因他而失去生命的家人，在谁看来都是一场意外，可是他没办法忘记，没办法原谅自己。
在陌生的城市，不用寒暄、不用怕别人打招呼、不用看到别人同情的目光，看起来自由的他，整个人都像是冷漠的代名词，可是故乡已经回不去了。
故乡仿佛装满悲伤的高脚杯，在他想要爬出去的时候，总是又滑下来；在别人看来是逃避也罢，走不出来也好，只有他自己知道，那些被酒精麻醉的背后，有一颗多么懊悔的灵魂，想要离开而又不得不存活在这世上，但生活总不是一成不变的，但他哥哥的去世让这一切有了不一样的转机，回到这个城市，面对熟悉的人，他依旧很冷漠，但是开始渐渐的有情绪。
这部影片里除了他喝醉酒有两次剧烈的打斗，就没有起伏比较大的场景了，但是他一个人走路、用手打碎玻璃、没有朋友、没有人可以诉说、最终他还是放弃手耐了侄子的监护权，他说：”I can’t beat it.”
生活中总有一些伤是我们永远无法忘记和原谅的，只是有些人依旧可以继续前进，但是有些人的灵魂却被永远的留在了过去，甚至哪里都没有。
不过导演最终还是给了人们希望，在最后要告别的时候，李告诉侄子，他要找一个可以住两人的房间或者最起樱薯芹码有个沙发床，如果他过来的时候，可以有个地方住。这个场景和李在船上看着侄子和女朋友开船时的笑容，让我的心在这个冰冷的气氛中感受到了温暖，再一次的让我知道，对生活抱有希望没错。
几年前，女友因为与相恋多年的男友无法结为连理，最终决定离开故乡；
她走后，前男友说：“你行啊，抛下一切就走了，多潇洒。”可是谁知道她起初的几个月里，只要坐上上班的公交车，车程一小时，大半的时间她都是默默的在流着眼泪中度过；偶尔加班到11点多，她一个人从医院旁边，走一公里多的路回到居住的筒子楼。
后来，她告诉我：“她没有想过能不能忘记、会不会开始新脊毕的生活，但是那段看不到希望的爱情她不要了，哪怕一个人孤独的漂泊在异乡，也要换一种生活。”
每个人都会遇到伤痛，暂时走不出来也没关系，等一等、别着急、慢慢来，颓废一点也没关系，但是要记得爱我们的人们，让那些爱在你的心中种下一颗种子，等待那些温暖生根发芽。
这部电影满满的小细节，非常值得一看。