微电影性虐
① 女儿被强暴，父母却杀了强暴者：如何安抚被性侵或性骚扰的孩子
《神枪手》的故事已经被翻拍了四次，目前为止，中国版本被认为是成功的。
实际上“过失杀人”的故事很简单：有两个女儿的膝盖下小镇居民像李伟杰这样和妻子玉，这是一个原本幸福的家庭，被警察局长的儿子强奸苏然而，当大女儿平参加夏令营拉开序幕的悲剧。
检举官二代不仅强奸了平，还拍下了视频，威胁要和他再次发生关系。
平平把这件事告诉了妈妈，两人去仓库想办法把手机拿回来。但在一片混乱中，母亲和女儿杀了苏佳。
而父亲李伟杰得知后，为了保护妻子和女儿，通过一系列的设计，成功脱逃，然而最后却在他选择了自首。
但不管是什么原因，父母保守秘密都是不对的。当孩子遭受性虐待时，家长应先报警，然后立即带孩子去医院检查。
如果可能的话，找一个与患儿性别相同且与患儿熟悉的儿科医生。父母应该确保在医生检查时陪在孩子身边，并向孩子保证一切正常。特别是在进行生殖器检查时，父母要努力向孩子解释医生不会伤害他们，并告诉他们将要经历的事情。
报警的父母不仅可以阻止他们的性犯罪者杀害他人，他们还可以帮助他们的孩子重建他们的生活，获得战胜他们的性犯罪者的力量。
② 谁知道一部讲述一名作家被一个精神失控的读者关在家中虐待的外国电影 是根据推理小说改编的
就是《危情十日》，斯蒂芬金的小说改编，CCTV6有演过。
③ 《午夜听众》这部电影最后真相如何急啊！！！
加布里尔·努内（罗宾·威廉斯）是着名的电台夜谈节目主持人，每到夜阑人静处，失意人总会扭开收音机，听努内把自己的人生经历娓娓道来；他也会接听热心观众来电，倾听他们关于人生的感慨与落寞，用他的声音去陪伴这些飘荡在午夜空中的孤独灵魂。
但努内无法用这副嗓音去弥补自己与患艾滋病的男伴日渐破裂的关系，也无法阻止自己的节目在别人的操控中式微。在他对事业与生活感到疲乏的时候，一个陌生的听众来信提起了他的兴趣：一个叫皮特（罗里·考尔金）的男孩向努内讲述了他被双亲和伙伴性虐待的经历，他染上了艾滋病，无望的疾病和往日的噩梦长久地纠缠着这个只有14岁的孩子。或许出于好奇，或许出于对艾滋病患的特殊感情，也或许是被皮特特殊又怪异的早熟吸引，努内开始与皮特和收养他的社工当娜（托妮·柯利特）频密地联络。努内成为了皮特最亲密的倾诉对象和精神伙伴，他不断地-有时近乎蛮横地-要与努内通话，努内也很享受这段忘年交情。当努内想知道皮特的真实身份时，却发现皮特或许从未存在过！
留言，电话，一个悲哀的故事，是努内幻想的结果，还是另有隐情？努内决定前往皮特的家去调查清楚这个声音背后的秘密。
背景：惊悚搭档-老少配
或许因为在心理学上的成就远超于勘舆学上的哲学造诣，欧美人往往在拍摄心理惊悚片时比光玩弄鬼怪元素要更显得成熟稳健，影帝级的阵容比强大的CG特效来得更必要更有说服力。《第六感》利用海利·乔·奥斯蒙特入魔的眼睛顺利改造了布鲁斯威里斯硬汉形象，罗伯特•德尼罗收山乐得做岳父大人后也两度参演过去从不染指的惊悚片，而在片中承担了最多惊吓任务和心理负担的角色都是小童星：备受大导演宠爱的海利·乔·奥斯蒙特演技天生了得自不必说，和“教父”《捉迷藏》的达克塔•范宁，在《天赐》中扮演复制灵婴的卡梅隆•布莱特光凭着幽灵般的眼神就与影帝平分秋色。《午夜听众》的老少配也颇具看头，长得一副老好人相的罗宾·威廉斯甚少在惊悚题材的电影亮相，但他在《失眠》和《一分钟快照》里扭曲阴暗的气质强烈刺激了受够他憨厚笑脸的观众。本片中他仍然出演正面人物，但恐怖下潜藏的中年危机，同性恋关系与虐待话题赋予了角色更复杂多面的表现空间；扮演“不存在的男孩”皮特的是罗里·考尔金，四年前他还是和同伴误杀了同学的楞头小孩（《湖群狗党》），再早些时候他是扮演哥哥童年时期的替身（《伊吉的堕落》），这个考尔金家族的小弟弟继承了兄长的英俊，却越来越腼腆，他没有哥哥麦克莱玩转笨贼的经历，他的眼神在银幕上一直显得超乎年龄地迷茫忧郁，让皮特这个活在电话里的角色和他的遭遇更添一层谜一样的伤感。
影片中的第一女主角托妮·柯利特不是主流片的宠儿，但可以在《时时刻刻》，《八又二分之一女人》和《天鹅绒金矿》等另类经典中看到她的身影。导演帕特里克·斯特纳着迷于她在镜头前独特的姿态和风格，认为她不合群的完美让她更贴近了片中这个慕容嫣式的角色。在被问及她为该角色有何准备的时候，帕特里克·斯特纳也似乎比她更有把握：“因为她是托妮·柯利特，所以所有事情都不成问题！”
背景：一个真实的故事
《午夜听众》改变自美国着名作家Armistead Maupin同名短篇，故事的来源也得于作者自身的经历：他曾接到一个母亲的来电，要求他去安慰她患上爱滋病的儿子。作品以电台与电话两种旧式的沟通媒介创造一个用声音支撑的幻象，讨论媒体与大众沟通的失效和人格分裂下沟通的无力（片中努内的原名是Noone,他的皇牌节目叫Noone at night，可讽刺的是，如果把字母拆开就成了No one，无人之意，正隐喻了主角的缺席和媒体的无用）。作品迅速登上畅销书冠军宝座，随后改编成有声版并由Armistead Maupin亲自朗读（用声音还原声音编织的恐怖效果）。
为了保持最为读者印象深刻的神秘氛围，电影版的《午夜听众》邀请作者Armistead Maupin参与剧本撰写，几乎完全保留了原着的内容。2001年以《陌生人的交易》扬名圣丹斯电影节的帕特里克·斯特纳再次以惊悚奇情题材的作品冲击06年的圣丹斯电影节。媒体也对这部希区柯克式心理悬疑片好评有加。加入暑期档的恶战，《午夜听众》不知能否凭一股寒意惊退对手呢？
④ 你看过哪些因为太虐而放弃的电视剧
东宫，男主是中原皇子叫李承鄞，女主是西州公主叫小枫，男主杀了女主全家，可女主还是很爱他，就一起跳了忘川，后来娶了她为太子妃，可是女主后来记起来了男主却没想起，男主其实很喜欢她，为了她的安全着想，不得不表现出一副讨厌她的样子。女主后来逃回了西州，她哥哥听了叛臣的话要和中原开战为西州讨回尊严，女主很伤心，决定以一己之力来阻止两国战争，在开战时，独自站在两国之间，劝说她的哥哥和李承鄞，最后让李承鄞答应剩下的两件事（男主之前在西州曾答应为她做三件事，还剩下两件）第一，在有生之年，中原铁骑永不踏入西州半步，他答应了，第二件事就是答应她好好活着（所以在晚年，去西州寻小枫时都是走着去的）我原谅你了，原谅我们之间所有的甜蜜，亏欠，奢望，绝望，就拿剑自刎了，男主立马跑下马去抱着她，她最后对李承鄞说了句，原来那只狐狸，一直没能等到他要等的那个姑娘，就死了。在他老了的时候还一直自欺欺人的说她没死，她的侍卫就对他说太子妃已经故去三十年了……十几年前，我去看过，她坟头上的青草，都已经长满了。里面的歌曲也很好听，建议去听。
⑤ 谁能给我解析一下电影蝴蝶效应
我们每个人，都会幻想能够改变过去使目前的状态更好些，或者希望过另一种生活成为另一个人，这部电影反映的就是这种想法以及假如我们真这样做的结果。埃文不停的改变过去的选择，希望能够找到一个完美的未来。可事与愿违，往往导致更加悲剧化的结尾。
人类对自己的认识一度忘乎所以，以为自己就是上帝，而最终仍将认识到自然的种种限制，但正是这种限制，体现了生命的意义、抉择和努力的意义。当我们回首往事，自然会对以往的错误感到懊悔，然而也正是这些错误、这些道路，成就了我们的个性；正是这些痛苦使我们感受到生命中的刻骨铭心。
拓展资料
蝴蝶效应（The Butterfly Effect）是指在一个动力系统中，初始条件下微小的变化能带动整个系统的长期的巨大的连锁反应。这是一种混沌现象。任何事物发展均存在定数与变数，事物在发展过程中其发展轨迹有规律可循，同时也存在不可测的“变数”，往往还会适得其反，一个微小的变化能影响事物的发展，说明事物的发展具有复杂性。
美国气象学家爱德华·罗伦兹（Edward N.Lorenz）1963年在一篇提交纽约科学院的论文中分析了这个效应。“一个气象学家提及，如果这个理论被证明正确，一只海鸥扇动翅膀足以永远改变天气变化。”在以后的演讲和论文中他用了更加有诗意的蝴蝶。对于这个效应最常见的阐述是：“一只南美洲亚马逊河流域热带雨林中的蝴蝶，偶尔扇动几下翅膀，可以在两周以后引起美国得克萨斯州的一场龙卷风。”
其原因就是蝴蝶扇动翅膀的运动，导致其身边的空气系统发生变化，并产生微弱的气流，而微弱的气流的产生又会引起四周空气或其他系统产生相应的变化，由此引起一个连锁反应，最终导致其他系统的极大变化。他称之为混沌学。当然，“蝴蝶效应”主要还是关于混沌学的一个比喻。也是蝴蝶效应的真实反应。不起眼的一个小动作却能引起一连串的巨大反应。
⑥ 受虐狂怎么治
虐待狂者可以通过责骂、侮辱、恐吓等方式造成对方精神上的痛苦、恐惧、害怕、屈辱和求饶来获得满足与快感，不一定造成肉体痛苦。他们所使用的暴力可以是造成轻微疼痛或无损伤的调戏动作，也可是极为残暴的甚至是导致死亡的伤害行为，例如鞭抽、牙咬、手拧、脚踢、针扎、火烙、刀割等等。习惯于以残暴手段来满足性快感的虐待狂者往往不易控制自己的冲动，因而极易造成对方严重受伤。在某些情况下，严重的虐待狂冲动会导致强奸、凶杀等暴力犯罪。
而受虐狂所受痛苦也可以是从不造成伤害的、非暴力的凌辱、恐吓到残酷的殴打、拳击，刀伤等等。大多数受虐狂者尚能控制受虐待时的情境，在自己严重受伤之前结束被凌辱和伤害的行为。
那些交替扮演两种角色的人则既凌辱、伤害他人，又接受他人的凌辱和伤害。
有人认为，施虐狂与受虐狂倾向是原始时代求爱过程的一部分，到了后世此种倾向变做一些回光返照的表现(即返祖现象)，一个衰弱与萎缩的人，想用疼痛振奋精神，以达到刺激性欲的目的。但只是一种设想，没有充分的事实根据。对虐待狂和受虐狂的形成原因目前有多种不同解释。关于虐待狂的形成，专家们认为与这样几种因素有关：
一是可能与童年生活经验有关。由于家庭教育环境中的某些因素，使儿童从小形成对性关系的错误认知定势。有个男性虐待狂在6岁时无意窥见父母在卧室里的性生活，父母的翻滚、挣扎、撕扯和气喘吁吁使他大惑不解。年纪大些的伙伴告诉他：你别看他们很痛苦，那可是人生最快乐的事。进入青春期后，他从小说、影视节目中看到一些男女边厮打边作爱的描写，更唤起了童年的记忆，这种认知与态度定势终于发展为虐待狂。恋爱期间对女友就有过几次伤害，当时女友认为是失手而不在意。婚后他更是屡屡虐待伤害妻子。有的受虐癖在受虐过程中表现自责感，认为自己对不起异性，产生内疚和罪恶感，从而甘愿接受异性的凌辱以表示在痛苦中对异性的服从和自罚，并与性冲动结合起来，形成受虐狂倾向。有的女性由于子宫病变，不得不动手术摘除子宫，于是产生自责自罪感，以至形成受虐狂人格。还有的是由于担心被异性拒绝或抛弃，因而产生孤独感、恐惧感，进而形成性变态心理，希望通过接受异性的凌辱与伤害来表示自己接受对方的爱。
二是出于对权威的反抗和对挫折的自我防卫。有的人在个人生活经历中受到过他人的欺凌打击，尤其是遭受过异性的拒绝、侮辱，因而形成强烈的报复与反抗心理，借在异性身上施虐而显示自己的力量与征服，从中获得快感。
三是出于对过度自卑感的补偿。奥地利心理学家阿德勒(A．Adler)曾指出，人们通过追求优越感来补偿自己的自卑感。有些人对自己个人能力、生理素质、社会地位等方面的缺陷不安，深感自卑，因而对异性实施伤害，以发泄被压抑的性本能和心理紧张，在控制和伤害异性的过程中自己的优越感似乎得到显现与证明。
由于虐待狂和受虐狂的变态行为常造成伤害，所以常常触犯社会道德和法律。某些施虐狂，可发展成为施虐杀人狂。所以加强法制教育，使这些人明确了解自己行为的法律后果是必要的，同时也有助于暂时抑制与虐待相联系的性冲动。但更重要的是重视童年教育和家庭环境影响，家里成人在幼儿面前言行举止要检点，防止孩子自幼形成错误的性观念和性欲倒错及早消除不良人格的萌芽。在孩子进入青春期后，家长应以适当方式告诉孩子，怎样与异性健康地交往，怎样建立正常的异性友谊和感情；并向他们推荐合适的性知识读物，帮助他们了解正常的性生理功能、心理需要及为社会认可的需要满足途径。再者，对于虐待狂者，必要时可将其与经常虐待的异性对象隔离开来；不允许别人满足受虐狂者的虐待要求，为治疗其
变态性行为提供基础。
此外，针对诱发虐待狂和受虐狂的各种原因，要求本人家属与心理医生密切配合，进行治疗。一般采取支持性谈话疗法，对患者采取解释和教育，使其明确认识自己的心理异常或变态。下定决心去克服和矫正自己的异常观念和行为。同时还可运用厌恶疗法，让虐待狂者和受虐狂者观看有关性虐待的电影或录像节目，当他们产生性兴奋和快感时，即给予厌恶刺激，逐步减弱与性虐待相联系的变态性兴奋，以至最后消除之。
⑦ 哪个有耽美漫画
耽美一词最早是出现在日本近代文学中，为反对自然主义文学而呈现的另一种文学写作风格：耽美派。耽美派的最初本意是“反发暴露人性的丑恶面为主的自然主义，并想找出官能美、陶醉其中追求文学的意义”。耽美一词即是由此而来的。耽美在日文中的发音为TANBI，本义为“唯美、浪漫之意”，如耽美主义就是浪漫主义。耽美，沉溺于美，这个解释可以使圈外人很快把握住耽美的要义。后来这个词不知怎么被日本的漫画界用于B L（boy's love）漫画上、结果引伸为代指一切美形的男性，以及男性与男性之间不涉及繁殖的恋爱感情，最后更发展为男同性恋漫画的代称之一。 %D%A【耽美的历史发展】 %D%A日本人多多少少都会有一点亡命遗族的气质，所以就酝酿了一种文化精髓——“耽美”。烧这个词不像烧茶，烧茶只是用荔枝核文火轻烧到水温80C 就OK了，“耽美”却要焚身于烁石烈焰中直到身心俱为灰烬为止，所以耽美的普遍表现形式是自杀、死亡，最高级表现形式是恋尸与尸恋，比如“耽美”派作家草间弥生在她的《尸臭洋槐》中有这样的句子：“妻子已经死去一个月，但正雄迟迟未将尸体送往火葬场，反而每天和妻子交媾着……正雄非常恐惧，总有一天这尸体会不会腐烂变形？”这种将美推向绝路，在美的绝望中沉溺的方式在日本历代文人的传导下几乎深入人心，所以日本电影也笼罩着一种浓酽的“耽美”之美。 %D%A至于耽美，何以最终演化成BL（boy‘s love）的代名词，好像应从日本战后70年代少女漫画界的变革说起。当时，反主流文化的抬头迫使其从内容以及思想中寻求变化，推出了以新人为主创力量的别册，山岸凉子描写同性恋的《白屋二人世界》这种类似实验性作品就是在当时推出的。 %D%A后来影响比较大的，应该是小学馆的竹公惠子所画的《风与木之诗》她当时与另外两人，被称为“HOT”三人组（不是韩国的那个）在73年--75年掀起了少女漫画的新浪潮，当时的影响力是相当大的`~~至此，表达同性爱的漫画便开始发展、蔓延，壮大，渐渐成为日本漫画的一个分支。 %D%A因为，当时漫画家所画的关于同性的感情故事大都是相当唯美，浪漫的感性描写，才与耽美一词挂上钩，后来渐渐的，发展成为其专有名词。 %D%A【为什么会有耽美？】 %D%A我们很难想象，一个食不果腹的人会喜欢耽美。从人类进化的角度来说，人之所以有美感是为了生存，美感使人类可以趋利避害，是人类漫长进化道路上的加速剂。当人不再整天为填饱肚子而奔波时，为生存而产生的美感渐渐变成一个脱离物质利害关系的需求，一种纯粹为美而美的需求，而耽美将这种需求推向了及至。现实中的不完美，更促使一些人转而投向虚拟的文字、漫画世界，在那里一切的一切终于有了完美的可能，而作为一个耽美作者，终于拥有了创造完美的能力。 %D%A【耽美和BL（boy's love）】 %D«L就是同性恋吗？ %D«L看似同性恋，但并不是同性恋，甚至和圈外人想象的完全相反！BL的主要观看对象是女性，而绝非男同性恋者。女性爱看美形的男性，沉迷于其中缠绵的感情，完全是出于女性自身的天性，这和男性爱看美女实在没有什么区别。 %D%A耽美和BL有什么关系？ %D«L的确是耽美一个很重要很主要的流派，很多时候两者甚至都可以换用。但耽美还包括武侠，玄幻，悬疑推理，近代历史... 实际上一切可以给读者一种纯粹美享受的东西都是耽美的题材。因此BL只是属于耽美的一部分。 %D%A【中国耽美的发展】： %D%A耽美漫画和小说 %D%A在中国大陆流传的最早的耽美作品多为日本耽美漫画。随后许多中国作者创作了大量耽美题材的小说。早期的中国耽美小说大部分是同人小说，导致女性耽美爱好者被误称为同人女；实际上耽美小说与同人小说之间并不存在必然的联系。 耽美作品因突出同性恋问题而在中国备受争议，部分作品主题也包含对“性虐待”或“恋童癖”等非正常性取向的描写。 %D%A耽美漫画最早应是在91、92年开始进入中国大陆。在此期间的耽美作品大部分都是一些比较含蓄的内容，其代表作品是CLAMP的命运三部曲——“圣传”、“东京巴比伦”和“X战记”。这三部作品以华丽的画风和曲折、感人的故事情节而风靡一时。CLAMP作品中的BL始终是非常含蓄的，作品本身并没有太多的亲热画面而总是在不经意间让人发现一段感情的存在。例如“圣传”中阿修罗王和帝释天这两人的感情纠葛，CLAMP在正传中始终没有明确地画明，而只是在番外篇中以隐晦的画面淡淡带过，但这样的简单有时反而给人更加深刻的印象。而说起CLAMP的耽美漫画，大家比较熟悉的恐怕还是“TOKYO BABYLON”和“TB-- X”，其中有一对耽美组合贯穿了这两部漫画，那就是——樱冢星史郎和皇昴流。他们两人凄美的故事已经被大家所熟知，赚取了无数同人女的眼泪。 %D%A大概到了94年，市面上开始出现了纯粹的耽美漫画。在这里必须要提到的就是耽美的经典之作--“绝爱”（尾崎南）。称“绝爱”为耽美的经典之作实不为过，即使很多不是耽美爱好者的人也看过绝爱，其影响力无与伦比。“绝爱”中的两位主角--南条晃司和泉拓人也毫无疑义地被认为是最为经典的耽美组合之一。现在许多耽美迷仍然将“绝爱”视为同人小说的一大素材，相当一部分的同人都是围绕“绝爱”而写的。“绝爱”的故事情节相信大部分人都已经耳熟能详了，其中南条晃司对泉拓人的那种不顾一切甚至可以毁灭一切的狂热爱情完全不同于TOKYO BABYLON中星史郎和昴流的含蓄之爱，这是它的一大特点也是卖点。“绝爱”的续集是“BRONZE”（也就是“青铜”），至今已经出了十几本但还未结束，很多租书店里都有，有兴趣的话可以去弄来看看。其中有一些H的场面，（H指关于性爱及情色方面的描写。）另外比较血腥，无法接受者请慎重考虑。 %D%A在“绝爱”出现的同时期也出现了许多温馨的耽美漫画，比较出名的有“美男子的亲密爱人”（叶芝真已），“微热纯爱少年样”(阿部美幸），“微忧青春日记”（阿部美幸）等作品。这一类的耽美漫画情节温馨感人，H也很纯情，主角大都是高中生或白领。不过很多现在已经无法买到或在店里看到了，需要耐心寻找。这以后几年，耽美作品就是这样不冷不热地存在于各书店的柜台中。温馨类的耽美漫画一直在大陆耽美漫画市场上占有一席之地，即使后来大陆耽美原创文学作品中有一部分也是温馨类的小说，可以说是受到这些漫画的影响。 %D%A从97年开始，耽美小说进入大陆。一开始因为“绝爱”的缘故，所有的耽美小说都被注以“尾崎南”的作品，一时难辨真伪，良莠难分。大量的耽美小说使人眼花缭乱。其实很多小说的原作者都是非常着名的。不管怎么说，从此我们开始接触除了漫画外的耽美的另一种表现形式--小说。耽美小说中值得被称为经典的作品有许多，如“间之楔”（吉原理惠子）、富士见交响乐团（秋月）等。我们现在能够看到中文版的优秀作品有“远离伊甸园”（很多是盗版且还未结束）。“间之楔”和“富士见交响乐团”还未有中文版的书出版，但是这两部作品都有VCD。 %D%A到了99年，大陆耽美发展到达一个高潮阶段。耽美漫画月刊“耽美季节”（AYA主编）出版。这是第一本耽美月刊，详细介绍了耽美漫画和小说。同时市面上的耽美漫画也以惊人的数量和速度出版着。很多在这时出版的耽美漫画都是名家之作，故事情节和画风都很优秀。（其中有些H度较高）比如“情人总敲三次门”（朝雾夕）、“LOVE MODE”（志水雪）、“暗黑末裔”（松下容子）等优秀作品。其中男作者的作品要算“快感方程式”（葵二叶红三叶）和“激爱”（小鹰和麻）最为有名。这些作品很多都是值得一看的精品。 %D%A市面上还有了很多耽美VCD，如“绝爱-BRONZE”、“火宵之月”、“快感方程式”、“网中鱼”等，这些VCD画面精美，声优的表现也非常棒。但是这些VCD大部分都是盗版所以有些质量不是最佳。另外还有很多耽美动画的DRAMA CD，不过因为是日文原声，所以如果没有日语基础的话是听不懂的。 %D%A耽美网站 %D%A与此同时因为网络的高速发展，大量的耽美网站应运而生。很多网站都有耽美专栏。这些网站都拥有一批优秀的国内耽美原创及同人作者。说到这里就不得不提一下“同人”，这是读者为自己喜爱的作品而从新创作的一种形式，比较多的同人小说都是写“SLAM DUNK”和“银河英雄传”的。（因为这两部作品以男性角色为主），在上述的网站里都能看到很多耽美作品。在这些网站里你可以发表自己的作品、查阅耽美方面的资料、了解最新的耽美讯息。 %D%A耽美网站的出现对于大陆耽美文学的发展是一大促进。很多耽美爱好者通过这一渠道发表了自己的作品，其中不乏佳作。尤其大陆耽美文学不同于日本耽美文学之处在于原创作者的作品很多都是以古代中国为背景，更加具有中国传统文学的韵味，而不是象日本的耽美小说那样大多数将背景设置在高中校园或是办公室恋情。另外有一些具有相当文学功底的作者创作出了偏向意识流的耽美文学，这又不同于着重于故事情节描写的日本耽美文学。大陆耽美原创作者们并没有一味地模仿日本的耽美小说，而是创造出了具有自己特色的耽美文学。应该说只有到了这个时候，我们才算真正拥有了自己的大陆耽美文化。跨入了21世纪，大陆耽美的发展也将进入一个新的起点。信息的高速发展和大量优秀耽美作品的出版造就了更多的耽美迷。
⑧ 康熙微服私访记里小桃红被虐待是第几集阿
第四部第一集。
南书房，康熙梦见宜妃，醒后不禁悲从心来，三德于法印为宽万岁心，找来像宜妃的女子，希望能代替宜妃，没想到反增康熙的相思愁。
二人弄巧成拙。正无计可施时，遇到小桃红，发现小桃红自转到谨妃那里当差以后变了许多，三德于法印几经盘问，问出小桃红因原来是宜妃的下人而倍受谨妃虐待。二人义愤填膺，决定教训一下谨妃。
三德子告诉御膳房，不要为谨妃送她喜欢吃的酱鸭子，谨妃为此大发脾气，派人叫康熙。恰逢康熙正因山西灾民蜂涌来京，山西官员却谎报丰收、百姓安居乐业而生气，听闻谨妃闹事，大怒，带三德子法印来到谨兰院。
谨兰院里，谨妃反受康熙安慰，三德子法印心生一计，叫小桃红为康熙送茶，顺厘露出手臂之伤，康熙见伤大怒，责罚了谨妃，带回小桃红，让其随侍在自己身边。小桃红与三德于法印商量，康熙心情不好，想个法带他出宫散心去。
(8)微电影性虐扩展阅读
主要演员
1、刘淼
刘淼出演小桃红这一角色时，尚未成年。但是这样一个生性活泼却又时时刻刻要在主子面前掩藏自己的悲喜的小宫女，被刘淼给演活了。其后出演电视剧《镜花缘传奇》《新女驸马》等多部电视剧，以及《男婚女嫁》《夏日暖洋洋》等电影。可惜的是，始终没有大红大紫。
2、邓婕
邓婕在剧中饰演康熙的宠妃，宜妃娘娘，陪同康熙一同微服私访。由于邓婕和康熙的饰演者张国立本来就是夫妻，所以在剧中的打情骂俏、拈酸吃醋都拿捏的非常好，完美的塑造了这一角色。如今邓婕已经近10没有过新的作品了，但是只要提到王熙凤，还是会让观众不禁想起邓婕来。
⑨ 舒淇被三个人虐待是什么电影
情人劫
6.3分
主演：刘哲宫羽涵贺一二安娜
导演：刘哲
类型：微电影爱情
时长：41分钟
年代：2014
地区：内地
语言：汉语普通话
⑩ 非腐勿进
[年下攻] 攻的年纪小于受，就叫年下攻
[菊花]形容小受的屁眼的美化名称-_-
其它:
鬼畜攻：在日文中的意思是残酷无情，就像魔鬼畜生一样，也就是攻残忍地伤害受方的身体或是给予精神方面的虐待，例如踹他打他到流血都可算是鬼畜小说.
[女王受] 受的个性就像女王一样高傲且充满优势，不得不让人臣服于其魅力之下，使得攻老是被吃得死死的
[下克上] 下属为攻，上司为受，也就是地位较低的是攻，地位较高的是受，金丝雀皇帝一书即是下克上的典型
[总受] 在文中不管跟谁配，这个角色永远都是被插入的受方
[总攻] 与上述相反，无论是和谁h，这个角色永远都是插入的攻方
[猎奇] 小说或漫画中有断手断脚,切断身体的描写就称为猎奇
[YAOI]：在解释这个词之前，先解释一下18禁，顾名思义，就是十八岁以下止步。有时也写成NC—17。而YAOI这个词，汗，，，就算你已十八岁，也还是别，，，这是日语里“没有情节，没有高潮（此高潮非彼高潮也）没有结局”的罗马拼写的词头四个字母。一个故事连三要素都没有，还有什么呢，只剩下无境的HHHHH
〖同人〗所谓同人，就是指读者从一部作品中衍生出来的其它作品。
（同人有多种形式，但主要分以下几类）：
1、完全原着演绎，即文字版的漫画、电影或者其它。
2、原着原人物情感剖析。
3、原着原人物在原着设定下所发展出的其它剧情。
4、原着原人物在不同的时空背景下所发生的其它故事。
5、原着童话演绎。
6、其它类型。 由此可见，同人这种特殊的作品形式，其根本是依附于原着的，这对于它的内容的表达形式、读者及作者对它的态度都有着根本的决定作用。