手机小电影里的到底是不是真的
Ⅰ 一般网上声称手机免费注册看聊天视频或电影的是真是假
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Ⅱ 电影《手机1》讲的是什么
《手机1》的剧情简介：
《有一说一》的着名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子余文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。
妻子就此提出离婚。戏剧学院台词课老师沈雪是严守一的新任女友，两人经过一段快乐时光后，沈雪发现严守一手机的响铃方式发生了很大的变化，过去严守一的手机是放在震铃上，改成了震动。这使沈雪产生了猜疑和嫉妒。
从此，严守一对手机和日常的谈话再次产生了严重的恐惧。 某出版社的女编辑叫武月和严守一在火车餐车上偶然相遇，严守一无心为出版社写书，但武月穷追不舍。为让武月帮助下卖悔岗的前妻余文娟找个工作，严守一答应写书，但从此后，他陵配脊的生活也变的“恐怖”起来。
(2)手机小电影里的到底是不是真的扩展阅读：
《手机》由冯小刚和作家刘震云共同策划。影片的阵容除了主角葛优以外，配角起用了很多的名嘴像鞠萍姐姐，董浩叔叔，足球评论黄建翔等等。争议比较多的武月这个现代小三的扮演者范冰冰。
影片是冯小刚，他作为国内带动贺岁片市场和概念的始作俑者，沉寂了两年以后的作品。
电影《手机》的角色介绍：
1、严守一
严守一（葛优饰）是着名电视谈话节目《有一说一》主持人，参加了电视台组织的短期培训班，培训班的授课老师叫沈雪（徐帆饰）。在课堂上，严守一认为这培训班只尺渗是“走过场”，他不顾沈雪的招呼，在课堂上玩起了手机。
沈雪多次警告后，还将严守一的手机扔到了垃圾桶里，让他在大庭广众下“丢了面子”。严守一和沈雪“不打不相识”，通过手机开始了一段新恋情。
2、武月
武月，某出版社的女编辑，和严守一在火车餐车上偶然相遇，对严守一穷追不舍。
3、沈雪
沈雪（徐帆饰）授课老师，在电视台组织的短期培训班，担任培训班的授课老师。
4、费墨
费墨（张国立饰）本来是一坐而论道的知识分子，是一常把“厚道”挂在嘴边，为人处世什么道理都懂，老成稳重的人，却也没有经得住美色欲望的诱惑。
Ⅲ 用电影美学的观点来点评《手机》或《大腕》，也可以两个一起评！！要原创啊~
从《大腕》到《手机》
为什么冯小刚去拍《大腕》，我遭到挫败呢？跟我有什么关系呢？其实没有直接的关联，跟我的立场跟我的位置有关联。什么关联呢？是这部影片在三部贺岁片成功，冯小刚的名字成为了某种品牌，成为了某种票房感召力，而冯小刚的电影事实上几乎成了在当时是绝无仅有的，可以和好莱坞电影分市场的这样的一个导演之后，冯小刚成功了。怎么标志？冯小刚获得了海外投资，《大腕》这部影片和他此前的影片一个重要的变化发生，重要的变化先不说影片本身是发生在投资。冯小刚得到了美国哥伦比亚（亚洲）公司投资，请大家注意，大家不用我说你们都知道这个事实，海外投资是大大地高于国内电影投资的，这几乎是一个不争的事实。所以没有一个导演不梦想自己得到充足的资金，在电影当中去充分地实现自己想做的事情。因为我们讲一个小例子，比如说我设计一场戏是在机场里发生的，最后我发现在机场拍摄太贵了，所以我就改了，我改一火车站。后来我发现北京站拍也太贵了，我就改一小城市，一小城市火车站。结果我最初构想的飞机场那样的空间，所可能发生的故事，到了一个小城火车站的时候就被改变了。那当然一个艺术家多么向往自己完全不考虑金钱的束缚，或者说有更多一点的更充足一点的资金，所以在这个意义上说可以说是冯小刚是成功了。这个本身作为冯小刚成功的标志。
说某某某获得了海外投资，以前只有一种情况，就是说你很成功，海外也看好你，所以他投资你的影片，准备把你的影片拿到海外去放映。我们大家知道比如说《霸王别姬》，比如说张艺谋的很多很多电影，都是用海外资金来拍摄。可是，冯小刚这个《大腕》的拍摄，他获得了哥伦比亚（亚洲）公司的投资，这个投资却是另一种海外投资。什么海外投资呢？就是我给你钱，你拍电影，这电影就在中国放，并不是为了拿走放。那么，为什么美国哥伦比亚公司如此慷慨地要支持中国电影呢？在我看来，没有不付钱的午餐。为什么他要投资中国电影呢？很简单，因为冯小刚当时是一个可以和其他的好莱坞电影分份额的导演，这个蛋糕冯小刚可以切走一块，那么我投资给你，再切下来的这块蛋糕至少相当大一块都装到我兜里了。冯小刚当然拍摄的仍然是中国电影，但是在资金的来源和利润的走向上，已经不再重新注入到中国电影市场和中国电影工业。
冯小刚他是中国电影的一条路，中国电影应该有很多条路，但是这样的一条路是需要的，这时候我发现有人来买冯小刚了
在这部电影当中其实有很多冯小刚电影一一贯之的那种特点，被改变了。而这种改变，是一种损伤。因为在《大腕》当中的两个喜剧式的角色，喜剧式的主角，和在《手机》当中的喜剧性的悲喜剧的主角，好像仍然是小人物，但是此小人物非彼小人物。我们《手机》更为清晰一些，我们说《手机》是一个开着宝马车的小人物，我很难再相信他是一个你我中人。可能在座的也有人开宝马车，我不知道，反正不是我。那么我并不是说这样的一个财富的标志，因为今天的现代的世界，所谓的财富，正是用这样一种外在的品牌来标识的，我穿什么牌子的衣服，我开什么牌子的轿车，我住在什么区域，所以，当这样的一些符号出现的时候，这个小人物已经变了，已经极大地改变了，或者我直接地说变质了。那么在《大腕》当中这两个喜剧性的小人物仍然似乎是冯小刚式的小混混，而且是小骗子，可是这些小混混却是一个可以为一个国际知名的艺术家来操办葬礼的这样的人物。那么这是一个我说小人物的角色变了，小人物变质了，于是他那样一种用温情去呼唤，温情滋润我们的内心，用温情去呼唤我们认同的能量，我认为极大地萎缩了。那么整个的《大腕》的影片我看起来像一个连台喜剧，像一个连演小品，这是一个东西。
另外一个东西是冯小刚电影曾经那样的获得观众的热爱和观众的拥戴，是因为冯小刚电影其实他不拒绝一些小小的温和的偏见。比如说我们对于外国人的某种小小的微妙的排斥，我们在影片的细节当中，表现出一点点微妙的对外国人的小小地踩他一脚，小小地嘲弄他一把。比如说大家都记得在《不见不散》当中那个场面就是他们怎么教美国警察，教美国警察说汉语。然后大家都看得好开心，因为表面上喜剧式的角色是葛优所扮演的小人物，但实际上我们看到一帮美国警察很庄重地坐在那里学那些不可以的，是匪徒一般的警察的对白，那么大家觉得非常开心，好像微妙地满足了我们内心的那样一点中华民族心理的需求。但是，到《大腕》当中我发现钱是很有力量的一个东西，中国古话说拿了人家手短，当这个资金是哥伦比亚公司投资的时候，我们看到所有的丑角所有的喜剧性的，所有的丑陋的行为在影片中的中国人内部发生，而到结局，戏剧性结局出现的时候，我们发现那个大腕是一位智者，是真正的导演。而且是人性喜剧的导演，他的死几乎成了一个试金石，他在背后冷眼旁观着这些人蝇营狗苟。那么，这样的一个微妙的错位的发生，是冯小刚战胜了偏见吗？
《手机》在这个意义上说也将载入，我以为载入中国电影文化史，不是中国电影艺术史。因为这是中国电影史上的第一部，就是一部影片作为一则广告，这个是一个巨型的广告，而且就挥金如土的广告业而言，是一个相当便宜的，而相当有效的广告。整个的影片成为了移动通讯，摩托罗拉公司的广告。那么更具有讽刺性的是在这个影片当中大家是不是看过影片的很多版的海报，其中一版海报很好，远看是一个手机，底下写着《手机》，近看是一个手雷，对吧，这个手机要炸掉。《手机》或者叫现代文明，或者叫现代生存，它在给你提供无穷的方便的同时，携带着如此众多的恐怖。而这种恐怖未必只有男人觉得恐怖。它一方面有这样的一个效果，另外一方面整个的是在做手机广告，今天的手机可以有多少种功能，可以做什么样的事情，今天的移动通讯网络是何等的发达。
从《大腕》到《手机》，这两部影片把它另列，原因就是你会看到资金或者资本的力量，是怎么改变一个所谓艺术家，艺术家的创作轨迹，怎么改变一部影片的表达。《手机》它一方面是，如果我们说《手机》是一个超级广告。而《手机》事实上是一个超级广告了，起到了一个超级广告的功用，而且它在很大程度上，这样一个影片的资本，资金，其实是一种广告资金的投放方式。我们要做广告，我们投放多少给电视台，投放多少给报纸，投放多少给杂志，投放多少给街头路边的广告。投放给一个电影做一个里面完成一个软广告的功能，因为我们大家看过很多电影，我就不举是什么名字了，比如说一群孩子在一起珍贵地喝一个可口可乐，喝一杯可口可乐，大家分享一杯可口可乐，很感人的一个场面。看到山村的孩子把一杯可口可乐当作这么宝贵的东西，那你看片尾字幕，鸣谢可口可乐公司，这是一种所谓软广告行为。但是，《手机》的特殊之处，是在于它从头到尾是一部广告，关于手机的广告，关于摩托罗拉的手机的广告。那么当你要给摩托罗拉公司做广告的时候，当你要给跨国公司摩托罗拉公司做广告的时候，当你要在这个广告当中展示各种不同款型的，型号的摩托罗拉手机，同时展现它的最新功能，展现它的高端产品的时候，决定你的人物不可能是小人物，不可能是边缘人，不可能是苦涩喜剧，不可能是出租汽车司机，不可能是在海外的边缘去挣扎生存的人物，而他必须是在这个社会具有一定的社会地位，具有一定的经济能力的人，他才能消费品牌国际知名品牌的手机的高端产品。所以我说也是在这个意义上决定他的小人物的温馨的悲喜剧的故事必然变味，必然变质。这个是一个非常有趣的情形，我们很清楚地看到在这里面，市场资金资本票房回报这样的东西是可以怎样地渗透到我们通常以为是文化艺术的这样的一个领域当中，而且它对这个改变是多么的内在。冯小刚在耗费他的象征资本，什么叫象征资本？就是观众对他的信任，观众对他的期待，观众对他的喜爱。那么从中国电影史和世界电影史的角度上去看，一个非常成功的深受观众热爱的导演， 他只有三次机会。他如果三次滥用观众对他的信任的话，他基本上会耗尽他的象征资本。所以我看到《大腕》，看到《手机》的时候，我看到冯小刚已经用了他第二个，它的第二次机会。
那么冯小刚从那里归来？从大成本的商业操作的这样的地方归来，重新拍摄一个故事，一个小人物的故事，一个温馨的苦涩的喜剧，来取胜的故事。是不是这样的意思？冯小刚试图归来。那么在这个意义上说，《天下无贼》，似乎是冯小刚原有的那样一些脉络开始复现。尽管这是一个可以诈骗或者盗取到宝马的贼，不是合法的开辆宝马车的大人物，那么，尽管他是这样的大贼，很成功的贼，很能干的贼，但他毕竟只是贼。那么用这样的一个贼，我只是贼，和故事中刘德华不断说的是狼，我是狼，我们是狼，用另外一个词称叫做过路鬼，我们是过路鬼，这样的一些说法，冯小刚显然刻意地要让我们看到他是一个大贼，但是又要压低他的身段，他只是个贼，只是个过路鬼，只是野狼，饥饿的狼。那么这个饥饿，在影片当中我们看显然不是形而下的饥饿，肚子饿，为了没有饭吃去偷钱的那样的小贼，这种饥饿我们说是一种欲望的饥饿。
故事中的刘德华所扮演的这个主角，是这样的一只饥饿的狼，但是显然是一个在欲望意义上饥饿的狼。所以刘若英所扮演的这个角色就不断地说我们收山吧，我们罢手吧，我们够了。然后他觉得开玩笑，我们怎么会够，我们不够。那么这样的一个情节和这样的一种叙述，本身用专业说法叫修辞策略，就是这是一个大贼。但是我们用很多东西把他压低他的身段，压低他的身价，让他再度成为一个小人物，而且一个重要的细节，一个支撑着整个戏剧叙述的细节，使得这样的一个小人物的故事成立了，那么就是动机很单纯，线索很单纯，是女人怀孕了。女人要做母亲了，女人不希望自己的孩子作为贼的儿子出生，不希望自己的儿子作为贼长大，于是一种可能此前她不考虑的道德的和伦理的东西，一种信仰的或者宗教的东西，一种超越性的东西开始进入到了她的生活当中，这成为了一个整个剧情的推动性的因素。于是最后《天下无贼》如果说跟冯小刚以前的贺岁片有什么变化的话？
觉得就是它更加情节剧化，此前是市民喜剧，现在更加情节剧化了，它是以情节，以情节的演变，以情感以温情来打动你，尽管它延续了一些喜剧的元素，而且当然非常有趣了，就是说，有时候观众的期待，会相当地有力量。
看《天下无贼》的时候，发现现场中的观众不断笑，好多我觉得不好笑的时候，大家也笑。但另外一个角度上我觉得大家去看冯小刚电影，又是去看冯小刚贺岁片的时候，大家太期待喜剧了。大家太期待喜剧效果了，所以有一点喜剧感的东西大家就发笑，因为我们几乎付那个钱的时候，我们觉得付了一个要发笑的权利，一个可以去发笑的权利。当然也有例外，比如说同样我在电影院里看《英雄》的时候，那个剧场当中笑声不断，完全跟影片的喜剧效果没关系，和观众的某种心理体验有关系。
就冯小刚而言，《天下无贼》已经成了某种正剧，而不再是喜剧，更不是那种谐谑喜剧，以幽默以调侃，以噱头而着称的这样一种谐谑喜剧。而是更多地往正剧的路上走。而另一个冯小刚的变化是这个影片当中如果说冯小刚仍然延续了他一贯的这样的制作精良的这种传统的话，那么这个影片当中，它显然和其他的影片相比，和冯小刚其他影片相比，它的技术含量大大地提高。就是在使用各种各样的电影技巧的层面上，大大地超过了此前的冯小刚的电影。另外一个变化是，在这个影片当中，冯小刚所表达出来的一种对于秩序的尊重，超过了此前的冯小刚电影。原来我们说此前的冯小刚电影，它是那些在边缘处游移的小人物，那些似乎总是不断地生出不法之心，而并未有不法之举的这种人物，这种小人物，但是他的小人物，其实和社会秩序总是有一点游移关系。像他《不见不散》，他把故事放到了美国场景当中，那么这些作为新移民的华人，实际上和美国的主流秩序不发生关联的，几乎不发生关联的，他们也不试图寻找那个秩序来保护他们。到《没完没了》的时候，这个小人物似乎一步走出，要成为绑架者了，但是一个温情的故事改变了这个东西，他那边专门有这个场景，把她找去，然后她就一口咬定哪有这回事，都没有，我是被绑架的人，我不承认我被绑架这个案件怎么能成立呢，没有真的冒犯秩序，但也从来没有寻找秩序的保护。
但是在这个影片当中，我们看到一个变化发生了，就是一方面主人公是法外之徒，这个小人物是法外之徒，他是贼，是诈骗犯，是强盗，或者是一种不法的高技术工种。这是开玩笑，在这个影片当中，大量的这种贼技，贼特技，我说它是一个很有技术高技术的工种。那么，他在这个影片当中，主人公是这样的，他已经是法外之徒，但是一方面整个故事是一个法外之徒向主流社会回归的故事。这一对男女，最后他们的爱，他们对于自己生后的生命，自己血肉的连续，自己孩子的期待，使他们成为了护法者，而不是冒犯法律的人。这是一个方面，而另外一个方面我们会看到，在这个影片当中，不仅是主人公向秩序回归，他们仍然将必须为他曾经冒犯法律，而付出代价。首先是一个神勇的警察的出现，一个神勇的警察的形象出现。接下来是一个神勇的非常的通情达理的但是又毫不容情的，法不容情的，这样的一个警察的形象。但同时，为了完满一方面完满秩序的表述，一方面完满情节剧的，大家观看情节剧是期待着一个温暖的大团圆的结局，否则的话就不是情节剧了，又变成悲剧了。又要完满大家这样的心理抚慰，那么两个东西都要满足的结果，这部影片当中，影片的工整之处也表现在这里，就是冯小刚选择了这样一个结局，让刘德华所扮演的这个贼为了最终完成这个护法和歹徒搏斗，死于歹徒之手。如果说他曾经冒犯法律的话，他用死来偿付了，这是一个太过的偿付，因为他无论怎样都判不了死罪，可是他死了，他献出了自己的生命，于是他不仅抵了他的罪，也抵了他的爱人或者他的妻子的罪。所以最后的网开一面，法网容情是在一个大的惩罚已经存在的前提下，而这个大的惩罚在故事中发生为自我惩罚，所以它是秩序的尊严，而不是秩序的残酷。这是一个这部电影当中我认为冯小刚的一个变化。你可以说冯小刚更为成熟了，因为整个影片的工整圆熟，它的技术含量，大量的这种特技场景的使用，然后叙事细节的这种一如他此前电视剧当中的缜密，你可以说他是成熟了。
但是从另外一个角度上说呢，归来的冯小刚，似乎丧失了他此前的那种鲜活的，这是我个人的观察，我个人的思考。丧失了他此前影片当中鲜活的，每一次都会有很多很多的令你意想不到的东西迸发出来的，而相反的我们遇到的是一个流畅的，工整的完整的温暖的同时是一个标准的大众文化。因为它除了给我们一个半小时的快乐，一个半小时的温情和温暖之外，他还给我们一种秩序的呼唤，一种秩序的呼唤一种强有力的教化的作用，而这个教化是如此的不露痕迹，我们在观赏剧情当中，我们在对主人公命运的关心之中。
而另外一个角度上看，这个影片当中那种对于秩序的这种表述，还有两个重要的线索在展开。那么一个重要的线索就是这种通过刘若英所扮演的这个女主人公，她怀孕，渴望做母亲，然后渴望做一个在孩子面前无愧的母亲，和两个人之间的情感最终战胜了那个似乎永无厌足的欲望。而这一个转变的发生，围绕着一个近于圣洁的人物，就是故事中的傻根。它设定一个情节，说他在偏远的山村长大，他是在青藏高原上面务工，所以他完全地远离尘世。这个人物几乎是一个神话式的人物，是一个充分神话式的人物。因为我们知道，商业化的过程或者全球化的过程一个重要的特征是不仅是摧枯拉朽，而且是无所不至。你很难想象有一个山村是世外桃源，是与世隔绝的，因为一个简单的东西和我们今天所在这个空间直接相关，电视媒体，是几乎覆盖到了此前人们绝对想不到能够进入的外部世界能够进入的空间当中，于是，世界在这样的一个意义上被联系在一起，于是世界在这样一个意义上没有世外桃源，没有这个世界的喧嚣热闹噪音繁华不至的地方。所以我说一个神话，那是一个神话式的人物。用这样一个神话式的人物，在这儿我做一个开玩笑的联想，我说冯小刚在提供给我们这些城里人一个《甲方乙方》当中大款想象的理想乡村，就是想象有那样一片净土，有这样一些纯洁的绝对纯净的人，而为了保护这个人的纯洁的内心，我们最后的神话，最后的净土可以去死，故事中的人物可以去死，这是一个另外一个在秩序的表述的意义上。
第三个在秩序的表述意义上，我想冯小刚一个是为了强化这样的一个情节剧的丰富性，情节剧的可看性，这个情节剧的观赏性，所以他选用了青藏高原。这样他可以带入大量的自然风光，异域景色，他也使得傻根这样的一个人物的生存依据，如果傻根是在北京打工，在上海打工，我们很难说他这么纯洁，他认为天下无贼，我们把他放到青藏高原上去，似乎有一线可能，有一线可能。那么带入这样因素的时候，他同时带入另外一个东西就是宗教。宗教的力量，但是显然他没有刻意强调这个宗教的力量，他与其说是在表达一种宗教，不如是说某种信仰，某种信念，某种人们在内心当中会珍视会视为神圣，会去固守的东西，
我觉得新的归来的冯小刚，是不是还将飞去？或者还将继续归来？或者越走越远？我不能够断言。因为我觉得我很喜欢一句话说在今天的世界上只有傻瓜才做预言。因为变化的因素太多了，因为不可测的因素太多了。所以我没有任何把握，我并不是认为自己不是傻瓜，而是认为自己没有任何把握，没有任何资格去预言即将发生的事情，所以我不能够做预言。但是我只是想冯小刚从《大腕》到《手机》，现在到《天下无贼》，那么冯小刚所扮演的角色已经开始发生变化。曾经我说他是这样的一个大众文化的示范者，是这样的一个楷模，而且他确实给这种普通民众小人物和种种在这个现代生活的变化当中，可能获得成功，但同时遭到挫败，而且承受了压力的小人物，以那样的一个半小时的快乐，可能是一个半小时之后的还颇有一段时间的回味，想起来会心地一笑，或者朋友们之间来对一对暗号，对一对台词，然后大家同时会心一笑这样的一点的快乐，到他现在开始逐渐地成为了一个新的商业电影的这种规范的示范者，他在重新地尝试或者展示说一个成功的商业电影当中可能包含的元素。而这些元素它不在于我们大家都知道，一般的商业电影同时都包含着那些元素，比如说风光加爱情，比如说打斗，然后比如高科技，比如说奇观这些都是尽人皆知的。但重要的是如何我们在一个作品当中组合它，把哪些因素和哪些因素成功地组合起来。所以，就大众文化和商业电影而言，套路是有限的，元素是有限的，但是组合是无穷的。你可以在不断的组合排列当中生出新的故事。用我喜欢的一个说法，就是已经没有新的故事，但是永远有新鲜的嘴唇，新鲜的嘴唇讲出来的老故事成了新故事，使我们听出了几分新意。
Ⅳ 电影亲爱的是真人真事改编的吗
电影原来是根据发生在深圳的真实故事改编。正是这种真实的元素，给予了电影震撼人的力量。这些电影人物的原型其实都有见诸报端，但他们的现状如何，却因为这部电影的上映而引发人们的关注。深晚记者上周采访了所有主要演出人物的原型，为你讲述这部催泪故事背后更真实的故事。
原型：彭高峰 电影人物：田文君 演员：黄渤
原型：高永侠 电影人物：李红琴 演员：赵薇
原型：彭高峰妻子 电影人物：鲁晓娟 演员：郝蕾
彭高峰：看到她，我恨不起来
2011年2月8日，彭高峰见到彭文乐那一刻，大声嚎哭，所有人都被震撼了。这个七尺男儿，在见到自己的小孩时，禁不住泪如奔涌，和电影中的场景没有两样。
“我还记得我小孩脸上的几颗黑痣，一模一样，和他一模一样，我自己的小孩我认得！”当他把彭文乐紧紧抱在怀里时，似乎父子俩再也不会分开了。可就在下一刻，他看到和自己一样痛苦的高永侠，他是喜极而泣，释放所有负担和悲伤，她则几近崩溃，要和小孩分开了。
3年后见到自己小孩
2011年2月5日，当在深圳坐上飞往邳州的飞机时，彭高峰心里七上八上。他不停翻看手机发过来的那张照片，觉得跟自己小孩真的太像了，他抱着很大的希望和期待。到邳州后虽然只有短短的3天，警方在走访查证，他却如坐针毡，非常着急，恨不得一下子看到那个照片中的小孩。对于抱走小孩的人，他几次说过，很想拿把刀从录像的那个背影刺下去。
在寻子的3年时间里，他做过好多次见面的梦，还跟着警方找过不下20次。北京、长沙、合肥、潮汕等地，他都奔走过，每一次都是筋疲力尽，最后见面后非常失落非常沮丧。“那时，每一次的寻找，对我来说都是一种极大的折磨！”有一段时间里，彭高峰瘦得剩下55公斤，他妻子也在忧虑和挂念中，瘦得只剩35公斤多。
几次想手刃“仇人”的彭高峰，在见到小孩那一刻，他忘记了所有的仇恨。彭文乐被他抱在怀里，却明显有些躲避，对他很陌生，一直嚷着要见高永侠，当时他一直喊“妈妈”，对她非常依赖。看到高永侠那张脸开始，彭高峰再也恨不起来了。“我感觉她和我一样很痛苦，我小孩对她也很依赖，她对我小孩有很真诚的感情，谁都会感受得到！”
2012年，彭高峰还带着礼物回到江苏邳州，看了高永侠一次，他很想知道彭文乐之前在什么样的环境下生活，很想了解他的学校和生活圈子。因为彭文乐回到深圳一年了，可看起来还是很认生，教育他让他非常头疼。
儿子回来后很不适应深圳生活
回到深圳后，家里还有一个2岁多的弟弟。可能是习惯了有个妹妹，他对这个弟弟很不待见，有时弟弟调皮起来打了一下他，他一定得打回去。看到彭高峰抱弟弟时，他也蹭在一边，嚷着要抱他。
有一次，彭高峰不让他上网，他发了很大脾气，用凳子砸彭高峰。在学校里跟班上同学们也相处不好，除了爱乱扔垃圾，有时同学碰了他一下，他也得打回去一下。“他自我保护意识很强，没有安全感，对我不是很信任，这让我感觉较难受。我后来想回去看看他在邳州的生活圈子，就是想更好地教育他，他在那边也是算单亲家庭，养父很早过世了，很依赖他养母，家里还有个妹妹。”
彭高峰的妻子现在也在石岩打工，她把彭文乐放在父母家里养。“彭文乐10岁了，现在上5年级，我感觉他性格很开朗，挺好相处，就是喜欢和弟弟争宠，不听我们教育，他其实很少讲他在养母那边的事。我们问，他才答。他心里感觉那边是不对的，但他不记得当时被抱走的情况了。我问他怎么知道我们是他爸爸妈妈呀，他说是警察叔叔告诉他的，他相信警察！”
彭高峰说，现在事情过去3年多了，他一切感觉都没有了，但回想起自己的艰难寻子路，他想感谢所有支持他的人。
原型：小粤粤
电影人物：吉芳
原型：彭文乐
电影人物：田鹏
小粤粤：已经有了完整的家
李红琴爬在空调主机上与吉芳对话的场景，是电影中最催泪的段落之一，这个可爱的小女孩原名小粤粤。因为生父母难寻，她暂住深圳市社会福利中心，就像电影里演的那样，她不爱笑，思念着远在江苏邳州的高永侠。
三年前经过媒体报道后，不少深圳市民为她的去处揪心。是将她送到爱心家庭寄养，还是送回养母高永侠农村的家？法与情如何倾斜在当时引起巨大争议。《亲爱的》上映后，人们更对小粤粤的现况充满关心：小粤粤在何处？过得如何？开心吗？
昨日，深晚记者在深圳市福利中心得知，今年年初小粤粤已被寄住的爱心家庭正式收养，家里有爸爸、妈妈、与她年纪相仿的小姐姐，生活温馨而平静。
书香家庭收养小粤粤
“今年春天，小粤粤寄住三年的爱心家庭正式收养了她。”福利院工作人员告诉深晚记者，经过三年的相处，小粤粤已经完全融入了新家庭。养母是深圳某高校教师，养父经商，二人有一女儿，比小粤粤稍大一点。养父母脾气温和，全家气氛很好。
“我们当初选择爱心家庭时正是看中了这点，家庭关系融洽，家境殷实，可以给小粤粤一个良好的充满爱的成长环境。”2011年5月，小粤粤被送到这户书香家庭寄养，福利院工作人员定期回访，发现小粤粤变得爱笑了、开朗了。
彭高峰一家和小粤粤的缘分不浅。2011年寻子三年的彭高峰得到线索，他的儿子被拐到了江苏邳州一户农家。警方赶到邳州韩忠青家时，找到了失踪三年的彭文乐，更意外的发现，这家三岁的小女孩也非亲生，因为不能确定是否被拐麦，警方暂时接管了小粤粤。
彭文乐回到深圳与父母团聚，而小粤粤的生父母遍寻不到，无奈只能暂住深圳市社会福利中心。从襁褓时期小粤粤便在韩忠青夫妇身边长大，视韩忠青的妻子高永侠为生母。在福利中心，小粤粤很少笑，吃糖果或零食时会懂事的抓一点放到口袋里，说留给“妈妈吃。”
在福利中心住了五个月，关于小粤粤的去处令工作人员为难。当时福利中心有一个想法，小粤粤与养母高永侠的感情如此深厚，若让小粤粤去爱心家庭寄住，无异于告诉孩子她是一个弃婴。
“我们想让高永侠继续抚养小粤粤，于情合理，却于法不合。”小粤粤何去何从也引起了舆论的争议，不少市民反对将孩子还给高永侠，称“这是对犯罪的纵容”。
最终，福利中心综合各方建议，决定将小粤粤送往爱心家庭寄住。“对爱心家庭我们有一个特殊的要求，允许养母高永侠看孩子或者和孩子联系。”2011年5月，这户爱心家庭已和小粤粤在福利中心玩耍过几次，将小粤粤带回了家，也是这户家庭，三年后收养了小粤粤。
患难兄妹感情依旧亲密
“小粤粤刚被寄养半年时，我带着乐乐去看了她。”距离找到儿子已过去三年，彭高峰一家生活已步上正轨。当年他的儿子乐乐与小粤粤被韩忠青拐到家中，原本没有交集的两个孩子，有了三年的兄妹亲情。
彭高峰告诉深晚记者，回家后儿子乐乐很思念养母高永侠，也思念“妹妹”小粤粤。由于经济条件有限，当时彭高峰未能收养粤粤，但他经常带着乐乐去见妹妹。
“我们去到小粤粤的寄养家庭家里，那家布置得很温馨，小粤粤和家里的小姐姐相处得很好，还和小姐姐一起上钢琴课、兴趣班。”彭高峰带着乐乐和小粤粤去公园游玩，乐乐拽着哥哥的手，还顽皮地爬到哥哥背上。
一次拐卖事件，让小孩间产生了难以割舍的亲情。彭文乐现在也经常和小粤粤的养父母电话联系，听听小粤粤的近况。“兄妹之间也经常联系，现在通讯发达，我们没有约束小孩，这也是一种缘分，他们长大后会更珍惜的。”小小的患难兄妹感情依然亲密，养母高永侠也没有停止关心孩子们。今年暑假，高永侠打电话给乐乐和小粤粤，细细询问他们的近况。她现在独身一人，在老家的一间超市工作，定期给两个孩子打电话，乐乐妈妈现在也会“吃醋”。
“她并不知道孩子是丈夫拐来的，在农村那么不好的环境，也细心照顾小孩子。”彭高峰说，多一个人关心孩子也是好事。
时间过去了三年，孩子的伤疤会被时间逐渐冲淡。福利中心工作人员表示，粤粤现在过得很好，成绩在班级也名列前茅，希望媒体不要过多的去打扰她，让她健康快乐的成长。
原型：孙海洋
电影人物：韩德忠
演员：张译
孙海洋：只想知道孩子过得好不好
深圳晚报讯（见习记者 崔晓丹） 没有电影中的豪宅名车，但就像电影中表示的那样，孙海洋联络了一帮痛失子女的父母，相互帮扶一起寻子。
在白石洲街头，有这样一个招牌吸引着路人的目光，黄底红字写到：悬赏二十万，寻儿子店。孙海洋的儿子孙卓七年前在这里被人拐走，至今杳无音讯。如今孙海洋已搬离白石洲，但他请求房东保留这块招牌，他希望有一天找到儿子时，告诉他“爸爸妈妈一直在这里等你回家”。
寻子七年，他几乎跑遍大半个中国，耗光20多万积蓄，皱纹深深地刻上了他的脸庞。孙海洋说，他坚信儿子还活着，他会继续寻找下去。
4岁被拐走，儿子孙卓今年已经11岁了，到了懂事的年纪。如果孩子找回来不认他们怎么办？随着时间一年年过去，现在孙海洋只想知道孩子的下落，过得好不好，有在读书吗，冬天穿得暖不暖。“如果他不愿离开养父母，我们只要能知道他在哪就满足了。
为了找孩子，他利用网络建立起一个全国寻子联盟。“以前很多假线索，我们找费时费力，成本很高。现在接到线索，群里的家长会先帮我们核实。”孙海洋说的群是“QQ寻子群”，他建了四五个寻子群，群里是来自全国各地寻子的家长。“有人说在安徽见到我的小孩，群里安徽的家长先去寻找，如果线索属实，我再赶去，节省了很多费用。”
寻子联盟让很多的家长找到了自己的孩子，小孙卓的下落却依旧渺茫。“悬赏20万元的条件依然有效，只要人贩子和买家提前提供线索，我们绝不追究责任。”孙海洋的声音沉重，却透着坚定，他们一家都在等待儿子回家团聚。”
两年前，孙卓的弟弟孙辉诞生，给这个满是创伤的家庭带来了一丝快乐。二儿子取名“辉”，谐音“回”，意为望哥哥能早日回家。现在孙辉由他的父母带回老家抚养，经历了一次丢子痛苦的爷爷奶奶，一刻也不敢疏忽对小孙子的照看。
“早在几年前，我和广东被拐儿童家长全国各地浩浩荡荡寻子时，我就在想：这要是有大明星大导演将我们真实故事演成一部电影片，让社会大人小孩都能看到，让悲剧不再重复，该多好。”这是孙海洋在微博中的一段话，随着电影《亲爱的》上映，他也希望借助电影的力量，帮助自己找到孩子，圆一家人团聚的梦想。
原型：徐永胜
电影人物：打拐民警
演员：余皑磊
徐永胜： 真希望这是最后一次
在电影里，打拐民警是一个外表冷漠内心火热的角色，他的戏份不多，以至于影片中田文君对他说“你也是孩子的爸爸”的时候，让人感觉有些突兀。
事实上，来自深圳是公安局光明分局的刑警徐永胜和他的同事们，在彭高峰三年寻子的过程中，出动了近30次，在一次次失望而归之后，徐永胜在邳州成功解救了彭文乐。
对于当年解救彭文乐的经过，徐永胜记忆犹新。
在2011年大年三十的晚上，彭高峰收到一个大学生发过来的一张手机照片，上面的小孩眉眼酷似彭文乐，他立即报给光明公安分局。“主要是到了当地，要如何分析营救风险系数。大过年的，亲戚朋友都集中在一起，发生群体事件的影响大不大，还有如何判定要联系省厅的技术处帮忙验DNA等问题。”在彭高峰寻子的3年里，光明公安分局也派出大量民警，帮他一次次出外寻子，总共近30次，每一次都是失落而归。
徐永胜是属于最幸运的一次，这次，他们找对了彭文乐。许永胜说，当时他们进到江苏邳州高永侠所在的村庄时，感觉像是走进了三国演义的拍摄现场。
“那里太穷了，太落后了，到处看到芳草萋萋，都是泥土房子。我是在深圳长大的，从来没见过这么落后的地方，总感觉进入了三国演义那个邳州拍摄现场！”徐永胜是在2011年的2月3日接到分局电话的，那时正好是大年初一，他觉还没睡醒，起来就赶到分局开会研究彭文乐的案情。
彭文乐当时正在“外婆”家玩，他在这里被赋予了一个新名字，他从来没有意识到那天是他人生中的转折点。当他被带到当地的分局大院，看到一个流泪的爸爸时，他用江苏口音对当地警方说，“俺记得他是俺爹！”
徐永胜告诉深晚记者，当时他从深圳带着彭高峰，找到邳州当地的派出所，请求协助帮忙。在没有亮身份之前，他们和提供线索的大学生见了一面，大学生表示孩子照片是在村里拍摄的。当地警方带着他们走访村委，还查了村里的户口本。在找到孩子前这三天时间里，彭高峰特别着急，恨不得赶紧找到小孩。他则做了很多工作，走访，查看村子的外围情况等等，当第四天他和当地警员进村，走到高永侠家里时，却见不到彭文乐，他去了“外婆”家。于是他们又火速奔到隔壁村庄，很担心小孩被转移了。
“见到孩子后，我们亮明身份后就立即抱走，很担心等会儿人一多就有事情，过年的时候，亲戚朋友都聚集在一起。”
当时高永侠也被一起带到了当地的分局。她整个人都蒙了。她告诉警方，彭文乐是她死去的老公和别的女人的私生子，几年前让她老公抱过来养。当民警告诉她实情时，她大哭起来，感觉自己要失去孩子了，所有的悲痛都写在脸上。“她看起来很惨很可怜，当我们说彭文乐有可能是彭高峰的儿子时，她的脸一下子就变了。听到我们说DNA出来了，要带彭文乐走，她几近崩溃了。她就是那种很淳朴的农村妇女，逆来顺受的，没什么文化，但对孩子的感情很真，一心一意地抚养，那种真诚你是可以感觉出来的。”徐永胜回忆说。
尽管回到深圳后徐永胜作为解救小孩的英雄民警，被众多媒体采访包围，他说的最多的话仍然是，“这是我的工作而已。”现在他回忆这段经历，仍然觉得很平淡，“我们和彭高峰不同，我们作为警察，很多方方面面的问题要考虑到，不可能有太多的感情外露，但当在分局大院现场看到彭高峰大哭时，心里还是被触动了一下，不过那时DNA还没验呢，当时想着不知道这次是否又找对了？真希望这是最后一次！”
电影是由真人真事改编的，但有些情节并没有真实发生，是为了电影情节的需要，大部分还是尊重事实的，希望可以帮到你！