全息小电影

㈠ 全息电影原理

全息照相可以再现物体的立体形象，并具有其一系列的独特优点，无论拍摄和观察方法，还是基本原理，都与普通照相根本不同。

全息照相分为两步——全息记录和再现。

全息记录：为了保证照好一张全息图，全息照相需要在全息实验台上进行。全息台面一般是一块重几十公斤到几百公斤的厚钢板（规格按使用要求有所不同），平放在一个坚实的水泥台或桌架上。由于全息照相实际上记录的是一些很细密的干涉条纹，在照相过程中任何微小的震动与干扰都会使干涉条纹模糊甚至记录失败。为了防止地面震动的干扰，保持全息台的最大稳定性，钢板与其支撑物间有用各种弹性材料或减震装置组成的隔震系统，而实验中使用的所有光学元件则都用磁性材料或其它方法牢固地固定在全息台上。一个很好的相干光源更是全息记录的必须条件，这里用的是一台大功率的激光发生器。通常的照相方法是：将激光器输出的光束分为两束，一束投射到感光板上，称为参考光束；另一束投射到物体上，经物体反射或透射后，产生物光束也射到感光板，两光束相干叠加在感光板上形成干涉条纹，这就是一张全息图即干涉花样图。用肉眼直接观察全息底片，它只是一张灰蒙蒙的片子，不能直接显示被照物体的任何影像。森尺但是，全息图已经通过干涉的方法微妙此绝高地记录了物体上各点的全部光信息，包括振幅和相位，这就是全息记录。

全息再现宏模：用一束与参考光束的波长和传播方向完全相同的光束照射全息图，则用眼睛就可以观察到一幅非常逼真的原物立体图像。当移动眼睛从不同角度观察时，就像观察原物一样可看到它的不同侧面的形象。更有意思的是，如果挡住全息图的一部分，通过露出的部分，再现的物体形象仍然是完整的，并不残缺。甚至拿来摔碎的全息底片中的一小片，仍然可使整个原物再现。

全息照相的特点是：它是以干涉、衍射等波动光学的规律为基础的。全息图记录的是物体各点的全部光信息，包括振幅和相位；全息图中每一局部都包含了物体各点的光信息，所以全息底片的每一部分都能观察到一幅非常逼真的立体图像。此外，全息照相的记录和再现，都要求有很高相干性的强光光源，目前广为采用的是激光。

全息照相的应用范围很广，但目前许多应用还处于实验阶段。如全息电影和全息电视，可使影视全面立体化；全息显微技术，全息干涉技术，全息存储技术，以及红外微波和超声的全息照相技术等，都将在国民经济的许多领域内占有重要地位，取得突破性进展和成果。

㈡ 全息电影技术

全息电影技术
一．全息电影概述
立体电影的历史几乎和普通电影一样长久。1939年在纽约举行的世界博览会内建立了第一座大型立体电影院，但观看时需要戴上一副用正交线偏正片做成的眼镜，眼镜感到比较疲劳。二次世界大战后，宽银幕电影得到迅速发展，但无论如何宽银幕电影本身不是三维的。全息技术的发明给真正的三维电影带来了希望之光。与立体电影相比，全息电影的主要优点有：
1.能得到三维全息影像。对这样的影像，即使观察者头部不经意的轻微移动也会使影像的透视改变，如同看真实物体一样。并且观察者的眼睛处于自然观察状态，因此长时间的观察也不会感到疲劳。
2．高的信息记录密度。一般全息电影软件具有高的分辨本领。例如前苏联PE型软片，其感光乳胶颗粒的平均直径为5~12nm，分辨率达到每毫米1000条线以上，比目前电影用的彩色胶片的分辨率高几十倍。
3.记录傅里叶变换全息图时，全息像每个小单元的信息都分布在全息图整个表面上，这不仅使软片上的画面尺寸缩小很多倍，而且画面上的划痕和脏点不会导致像质变劣。此外梁卖颤傅里叶变换全息图还有一重要的适合于电影的性质，即全息图做垂直于光轴移动时，再现像是静止的。利用这一性质，便可制造简单可靠的、能使软片做缓慢而连续移动的电影放映机。配明
4.全息电影采用位相记录，与普通电影相比，胶片对光的吸收大大减少，因此，电影放映时全息胶片发热不明显。
5.多（线）聚焦全息银幕的亮度系数比普通的电影屏幕搞许多倍，故前者在放映中需要的光能少。
原苏联于1976年首次放映了全息电影，软片记录的是像全息图。放映的是一个女孩的全身像，手持鲜花举在脸前，从屏幕中走出来。每个观众在自己的座位上下、左右摆动头部，可以绕过花束看到她的脸。因此，看到的是一个真实的三维像。像的亮度完全比得上普通二维电影。
1982年法国公开展览了海鸥一边展翅搏动，一边向观众飞来的全息动画，它是由巴黎大学电影艺术实验室以及贝尚松大学光学实验室的四人制作的菲涅尔型多种狭缝全息图。
1983年10月欧洲首次采用脉冲激光器在35mm软片上制作了每秒24帧的全息电影，后来又在26mm的软片上制作了每秒25帧的全息电影。其中之一现实的是一位女士向着观众扔肥皂泡。

二．全息电影原理
用全息摄影的方法制作和显示的电影。影像是立体的，有纵深感，亮度范围比普通摄影和电影大得多。

全息电影
全息摄影是利用光波的干涉现象来记录影像和重现影像。全息片完全是光波波前的记录，直接看到的只有许多细纹组成的图案，看不出和拍摄对象有任何相似之处。但是,当用激光来照射全息片时,不需戴任何特殊的眼镜，就能看到在全息片后有一个完全立体的影像。拍摄全息片要用相干光源和高分辨率的感光片，还需规定光路的分光束器和反光镜，但不用物镜。拍摄过程如图：相干光源分为两束，一束直接射向感光片,称参考光束；一束射向被摄物体，经它反射再达到感光片，称为物体光束 。两条光束在感光片平面相遇，由于它们所经光程不同，以致相位不同，因此发生干涉现象，产生干涉图案，由感光片记录下来，成为全息片。
相干光源发出的光的波长和方向是相同的，它是波前为平面、连续前进未受干扰的单色光。这种光是产生干涉图案的重要条件产生全息图的原理可以追溯到300年前，也有人用较差的相干光源做过试验，但直到1960 年发明了激光器──这是最好的相干光源──全息摄影才得到较快的发展。

三．全息影片的记录和再现
1.菲涅尔型
全息影片采用两步拍摄。首先拍摄的主全息图H1，如图2所示。将一水平狭缝S置于全息干板前面。在垂直方向一边移动狭缝S，一边拍摄连续动作的物体Oi。这样得到的主全息图H1由一系列的窄条全息图Hi组成，他们的再现像在水平方向具有视差、在纵向具有时差，用记录时参考光R1的共轭光波R1*再现H1，将全息干板置于各个再现像之间的适中位置，引入参考光R2，然后记录菲涅尔全息图H2，如图3所示。如用R2的共轭光波R2*照明H2，就橡败能再现主全息图H1的一系列狭缝实像，观察者便能看到从与该狭缝像对应的窄条全息图所再现的像。由于记录时狭缝S垂直移动，因此，在狭缝相面上、下移动观察点，便能观察到具有连续动作的像，也可以让观察者的位置固定不变，而改变全息图H2的照明光的角度，或在垂直方向移动全息图H2，此时狭缝再现像的位置就相应上、下移动，观察就能看到具有上、下水平视差的动画片。
图4是用双色激光拍摄全息图H2的光路图，先放置由红激光拍的主全息图H1r，红色参考光与干板法线夹45度角，H2r为50cm*60cm的8E75干板，其上拍摄H1r再现实像的菲涅尔全息图，然后换上绿激光拍摄的主全息图H1g，绿色参考光从干板法线另一侧45度引入，H2g为50cm*60cm的8E56干板，重复拍摄全息图。要注意的是，H2r放置时应使其乳胶面迎向参考光，而H2g的乳胶面背对参考光。曝光后的干板经D-19显影、漂白、干燥，并将H2r、H2g的乳胶面对贴，就成为最终的全息图H2。
H2再现动画装置如图5所示，照明红光、绿光沿H2法线两侧45度角方向进入投影装置，当照明光到H2的距离为2.75m时，可求得狭缝实像到H2的距离为2.24m。此事全息图H2的再现狭缝实像长2.24m，足够6个人同时观看。
2.彩虹型
将彩虹全息图的原理应用于多重狭缝全息图，可以实现白光再现。首先按图2所示的光路记录合成主全息图H1，光源采用He-Ne激光。当H1用共轭参考光R1*照明再现时，在H1前面放置两条垂直狭缝Sl和Sr，如图6所示。然后在各再现像的适中位置拍摄全息图H2，参考光在水平面内，以保证H2在水平方向有较高空间频率。H2再现时，如果照明光为共轭参考光R2*，则在空间再现H1的狭缝实像和垂直狭缝实像Sl‘和Sr’，如图7所示。若采用白光作为照明光，那么如图8所示，就会在空间再现狭缝Sl和Sr的彩虹像。观察者通过狭缝实像可以看到再现像。观察者沿水平方向移动就会看到不同颜色的再现像。若在狭缝相面垂直移动观察点，可以看到全息动画像。
3.反射型
合成主全息图H1仍采用图2的光路拍摄，记录光波为He-Ne激光。然后用共轭参考光R1*再现H1的实像作为第二次记录时的物，此时拍摄反射全息图H2，它的有点事可以白光再现，视场大。将白光点光源发出的照明光以不同的角度照明全息图H2，便能简单地再现活动像。

四．全息电影应用的困难
1.高功率脉冲激光器。拍彩色片需研制红、绿、蓝三原色波长的脉冲激光器，其脉冲能量为1~10 J，重复频率为25Hz，想干长度达到10m以上。分局一般全息软片的感光灵敏度，脉冲能量为1J的三台激光器可以拍摄100m•m的场面，10J的课拍摄1000m•m的场面。
2.全息电影软片。要求软片的感光灵敏度一次曝光时约为5~10uJ/cm•cm，并要求其衍射效率约为50%~70%，信噪比约为50~100.
3.全息银幕。银幕应能现实三原色波长拍摄的彩色三维像，幕宽6~8m，能容纳200~400个座位的观众。
4.全息电影影像的质量。主要是消除激光散斑造成的影像。
5.全息电影的声音质量。在狭缝全息电影系统中，软片的传送速度慢，会给声音的记录和再放带来某些困难。

㈢ 什么是全息电影求解

在全息摄影基础上发展起来的新型电影。放映时卜中用激光投射全息片，观众不用戴立体眼镜，就能看到立体的影像。全息电影技术较为复杂，拍摄时也须以激光照射，激光能量大则伤害演型判山员，小则达不到拍摄效果冲汪。因此一般多用于拍摄风光片、木偶片和动物等。

㈣ 全息电影的简介

holographic movie
在全息摄芹槐影基础上发展起来的新型电影。
放映时用激光投射全息片,观众不用戴立体眼镜,就能看到立体的影像。全息电影技术较为复杂,拍摄时也须以激光照射,激光能量大则伤害演员,小则达不到拍摄效果。因此一肢改般多用于拍摄风光片、历首判木偶片和动物等。

㈤ 什么是全息电影

全息电影
在全息摄影基础上发展起来的新型电影。放映时用激光投射全息片，观众不用戴立体眼镜，就能看到立体的影像。全息电影技术较为复杂，拍摄时也须以激光照射，激光能誉核量大则伤害演员，小则达不到拍摄效果。因此一般多用于拍摄风光片、木偶片和动物等。散文电影①20世纪二三十年代在欧洲出现的与“诗电影”相对的电影创作主张和艺术风格。苏联“散文电影”的倡导者认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形象只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”；主张电影“向散文学习”。他们的代表作品有《夏伯阳》（瓦西里耶夫兄弟导演）、《列宁在十月》（罗姆导演）、《马克辛三部曲》（柯静采夫导演）、《伟大的公民》（艾尔姆列尔导演）等，这些影片塑造了革命领袖的形象，描写了英雄人物的思想发展和性格成长，并通过叙事结构和人物的心理刻画，表现了时代环境，歌颂了无产阶级的革命斗争和历史上的行李丰功伟绩。30年代初，苏联电影界曾发生“散文派”和“诗派”的激烈争论。②40年代以来，一般被认为与“戏剧电影”相对而言的艺术风格。以美国影片《公民凯恩》（奥逊•威尔斯导演）和意大利“新现实主义”电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用完整贯串的情节冲突，而通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成真切可信的艺术效果。庆带掘这类影片并不排斥戏剧性，而是从自然的日常生活描写与相对自由的散文结构中表现现实生活的某种规律性和戏剧性因素。

㈥ 什么叫“全息电影”

全息电影
在全息摄影基础上发展起来的新型电影。放映时用激光投射全息片，观众不用戴立体眼镜，就能看到立体的影像。全息电影技术较为复杂，拍摄时也须以激光照射，激光能量大则伤害演员，小则达不到拍摄效果。因此一般多用于拍摄风光片、木偶片和动物等。散文电影①２０世纪二三十年代在欧洲出现的与“诗电影”相对的电影创作主张和艺术风格。苏联“散文电影”的倡导者认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”；影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”；“形象只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系，才有可能创造出来”；主张电影“向散文学习”。他们的高洞代表作品有《夏伯阳》（瓦西里耶夫兄弟导演）、戚贺枯《列宁在十月》（罗姆导演）、《马克辛三部曲》（柯静采夫导演）、《伟大的公民》（艾尔姆列尔导演）等，这些影片塑造了革命领袖的形象，描写了英雄人物的思想发展和性格成长，并通过叙事结构和人物的心理刻画，表现了时代环境，歌颂了无产阶级的革命斗争和历史上的丰功伟绩。30年代初，苏联电影界曾发生“散文派”和“诗派”的激烈争论。②40年代以来，一般被认为与“戏剧电影”相对而言的艺术风格。以美国影片《公民凯恩》（奥逊�6�1威尔斯导演）和意大利“新现实主义”电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式，不采用完整贯串的情节冲突，而通过多种叙述手段，用多侧面、多层次、多声部的手法，使作品更加接近生活的本来形态，以造成真切可信的艺术效果。拍高这类影片并不排斥戏剧性，而是从自然的日常生活描写与相对自由的散文结构中表现现实生活的某种规律性和戏剧性因素。