日本的小电影疯狂的果实

⑴ 请介绍几部反映日本封建社会的电影

《十三刺客》从此片你可以看到日本某些人的凶残、无耻，某些人的意气。
《最后的武士》阿汤哥的，我喜欢阿汤哥

⑵ 日本电影有哪些经典的，还有，最近有好看的吗

东京铁塔-冈田准一,松本润,黑木瞳

金田一耕助VS明智小五郎-长濑智也,松冈昌红,内山理名

NANA-中岛美嘉,宫崎葵,玉置铁二,松田龙平

我爱奇诺奥-本乡奏多,未部多华子

妖怪大做战-神木隆之介,栗山千明

超级恶魔人-伊崎央登,伊崎右典,酒井彩名

月光游侠-HYDE,王力宏

网球王子-本乡奏多,岩田小白合,城田优

宿命-藤木直人,柏原崇

阿修罗城之瞳-宫崎理惠,市川染五郎

极限推理-柏原崇,凌濑邀

千年之恋-长盘贵子

⑶ 津川雅彦的演艺经历

津川从小就成了父亲担纲的剧团“新演技”中的一员，5岁时在《狐狸带来的婴儿》一片中初登大银幕。
1954年：之前以本名加藤雅彦（幼年期为泽村雅彦）参加演艺活动。
1956年，津川雅彦16岁时，出演了日活公司的电影《疯狂的果实》（导演：中平康；原着及剧本改编：石原慎太郎），正式出道。《疯狂的果实》的主演石原慎太郎的弟弟石原裕次郎也是首次担任主演。石原慎太郎在物色剧中主角的弟弟的角色时，一眼相中了津川雅彦，登门拜访加藤家，希望津川雅彦能出演剧中的重要角色，并主动收津川雅彦为义子。而津川雅彦本来的志愿是当一名记者，因此到早稻田大学附属高中学习，当时抱着“就暑假演这一部电影也行”的轻松心态出演，没想到因为《疯狂的果实》这部电影大受欢迎，津川雅彦也一举成名，因为其清澈的目光、清纯的美少年形象而成为日活公司的招牌小生。
1956年的津川因主演《疯狂的果实》而一炮走红，接着又演了不少青春电影。
石原慎太郎为其命名“津川雅彦”。石原强烈推荐他演出《疯狂的果实》，“津川”这个名字来自石原的小说“太阳的季节”中的主角“津川龙哉”。
1958年，去美国洛杉基短期留学。
趁着人气，1958年津川雅彦转投松竹公司，，同时也转入明治大学中野附属高中学习，后来在文化学院完成了大专学业但并没有因此更上一层楼，于是退出松竹公司，成为自由人，转战电视剧界，并扩大了影响力。
年轻时的津川擅长出演爱情剧中英俊多情的男主角，同时也努力拓宽自己的戏路接演不同类型的角色，主要作品有《惜春鸟》（1959、木下惠介）、《太阳的墓场》（1960、大岛渚）、《窝囊废》（1960、吉田喜重）、《直至大海的尽头》系列（1961－1962、八木美津雄）。
1964年，津川离开松竹，成为自由演员，活跃在电影、电视、舞台剧等各个表演领域。
1966年：参加渡边美佐（现渡边Proction执行董事会长）和艺能事务所“Protion《道》”的设立。
但是从20岁开始，其演艺事业停滞不前，直到进渗者基入1980年代才结束其怀才不遇的状态。
在1969年，因为与黛薇·苏卡诺（原名根本七保子，大和族，印尼前总统苏加诺的第三任妻子，苏加诺下台后，辗转回到日本。）的诽闻事件，津川雅彦的人气一落千丈。1972年，津川雅彦的演艺生涯最低潮的时候，在电影《必杀系列》中，出演反派人物。该剧的导演松本明当时说：“大家都很讨厌你，你就给我去演被杀死的反派吧！”抛弃了美男明星的自尊，出演反派人物的津川雅彦却从逆境中学到了很多东西。
1973年，津川与宝冢剧团的演员朝丘雪路结婚，不久后两人有了一个女儿真由子。津川在继续拓展演艺事业之余还发展实业，成立了自己的玩具公司，在日本国内开出了几十家连锁店。
1978年：创立玩具销售公司“爷爷”Gran Papa。将一号店开在青山双子大楼。
25岁后，津川雅彦渐渐渐渐胖了起来，但同时也确定了自己特有的表演风格。不拘一格，如天马行空，不论是常规角色，还是精神变态者，任何角色都能演绎得恰到好处。
1982年，凭借电影《曼侬》获得了蓝丝带电影奖最佳男配角奖。之后，就像《曼侬》中那个角色一样，津川雅彦出演了很多好色的中年男性形象，丛谨获得了好评。经常出演伊丹十三导演的影片，并受到伊丹十三严厉的演技指导，从中领悟到了真正的演技。中年之后，津川雅彦成为了着名的演技派演员。据说津川雅彦的姑母，作为演技派而活跃的泽村贞子曾经在津川雅彦年轻时苦口婆心的劝告他：“雅彦，你啊，正因为嫌碰外形出众，在演技方面必须付出4倍的努力才能得到观众的认同。”
进入中年的津川，演技愈发老练。他在电影《超市女郎》（1996、伊丹十三）、历史电视连续剧《葵～德川三代～》（2000）等作品中的演出都获得了广泛的好评。
津川雅彦经常出演詹姆斯·三木编剧的作品。饰演过全部的战国三英杰（织田信长、丰臣秀吉、德川家康），后来松方弘树、竹中直人、中村桥之助等人也饰演过三英杰。经常饰演与德川家有关系的历史人物，在大河剧中就饰演过德川家康、德川纲吉、德川庆喜。即使是60岁以后，仍然喜欢穿牛仔裤，听垃圾摇滚（一种摇滚派别）。对年轻女性仍然有吸引力，经常把“不去联欢，还要做什么？”挂在嘴边，非常喜欢联欢会。联欢会的同好有奥田瑛二、明石家秋刀鱼、高桥克典、肉户开等人。津川雅彦还是演艺圈里中有名的美食家。
虽然津川雅彦本身从事与电视相关的工作，却说：“电视是诸恶的根源、思考停止装置！电视广告是每天深入家庭，强行推销商品的恶劣推销罢了！”对电视商业广告持强烈批判的态度。对用固定电话进行民意调查的行为，也说：“现在，安装固定电话的家庭中受到电视低俗文化洗脑的越来越多了！”
津川雅彦溺爱独生女加藤真由子。因此，即使女儿有了男友，津川雅彦也会说“怎么可能喜欢女儿的男友！”一直坚决反对真由子交男友，成了真由子的巨大负担。溺爱的原因是真由子1974年出生后5个月时被绑架的那次事件。当时，东京新闻里曾有过“沽名钓誉而自食其果”的报导。从那以后，津川雅彦对媒体开始持怀疑的态度。
曾在学校演讲过演剧论，是多摩大学的讲师、东京电影中心艺术专门学校的名誉学校长。
福冈县饭冢市的嘉穗剧场遭遇水灾的时候，与旅艺人座长团和演员朋友们一起为剧场的重建尽过力。
与兄长演技派演员长门裕之自出道以后就一直是相互竞争的关系。在津川雅彦凭借电影《曼侬》里的精湛演技，获得了1982年度的蓝丝带奖最佳男配角奖之时，长门裕之认可了津川雅彦的实力，俩兄弟和解并保持至今。在长门裕之的晚年，俩兄弟经常共演影视剧，如《八代将军吉宗》、《上班族金太郎》、《刑事一郎》、《相棒》、《战国自卫队关原之战》等。而且长门裕之还出演了津川雅彦自导的电影《守灵夜》、《次郎长三国志》。
长门裕之病笃的2011年5月21日，津川雅彦因为胸部的急病，被送入了重症患者治疗室，很遗憾没能见上长门裕之最后一面。
绪形拳是津川雅彦昵称为“ガタ”，相互之间无话不说，共同渡过了很多困难的死党。绪形拳临终时，津川雅彦送了终，并发起成立了“绪形拳追思会”。津川雅彦在肺病病倒的时候希望住到绪形拳去世前住过的同一医院、同一病房，曾说：“ガタ会守护我。”
因在《那波的尽头》中共演而相识的岩下志麻也是津川雅彦50年多年的密友。但俩人并没有男女之间的情感。
津川雅彦是一家涉及全日本的玩具、连环画的连锁店，及爷爷事务所的老板。但是，据富士电视台猰网电视台的新闻节目《新报道收费A》的报导：爷爷事务所曾因经营不善，欠债6亿5千万日元。当时，津川雅彦陷入破产的危机当中，援助企业以作为共同经营者为条件，替其还债，使津川雅彦免于破产。
另外在1988年，已废弃的北海道旧国营铁路广尾线作为“幸福铁道”而重新启用，津川雅彦计划赊欠100亿日元购入北海道广尾町的町营牧场等约500公顷土地，建立一个“梦之王国圣爱兰”。为此，拆解了苏格兰的古城“洛克哈特城”，经由西伯利亚铁路，运到日本而引起关注。但是，围绕着资金计划与广尾町一方陷入对立。1991年广尾町宣布拒绝接受，计划陷入停顿。之后，群马县沼田市的算法石材会社的社长购入城堡，在群马县高山村将城堡复原，取名“大理石村洛克哈特城”收费开放，作为电视剧外景拍摄和结婚会场等使用。（津川雅彦是名誉城主）。
2006年：首次导演的作品《守灵夜狂想曲》公映，并获得紫绶褒章。
2009年：曾患气胸病，2月公开复出。
2009年为动画《超级无敌掌门狗：面包和死亡事件》的主人公华莱士配音。
津川雅彦在政治方面持有国粋主义和右翼的观点，参加保守团体。且担任“大家都来参拜靖国神社国民会”、“大家都来参拜靖国神社国会议员之会”的发起人。在电影《自尊命运的瞬间》中扮演东条英机时，登门拜访东条家。其演技令东条家的遗族也惊叹道：“简直就是东条英机复活了一样。”当被朝日新闻的记者问到演东条英机这个甲级战犯的是非时反问道：“那么你觉得怎么样？”（出自《电影旬报》）2009年3月9日在官方搏客上针对民主党和传媒的姿态发表长文进行了批判。
2015年出演电视剧《斗牌传说》，该剧改编自人气漫画《斗牌传说》。津川雅彦饰演主人公赤木茂的宿敌鸠巢岩由。
2016年出演电影《亚洲三面镜》。

⑷ 日本电影100年怎么样

日本电影在100年中呈现出丰富多彩、变化繁复的发展历程。它以独特的民族风格人文内涵，成为东方电影中的一个重要代表。日本电影既体现了与传统文化的血肉关系，又反映了近百年来日本政治、经济和民族命运的沉浮遭际，是一部民族灵魂的影像历史。要在一本篇幅不大、字数有限的书中，精炼而又不失全面地描述这一段历史，是一件艰难而颇具风险的事情。但是，日本影评家四方田犬彦故意给自己提出了这一挑战性的任务，并且很好地完成了它，这就是我们见到的《日本电影史100年》。 四方田犬彦是日本明治学院大学教授，是一位以电影批评为主，又涉猎广泛的文论家。他写作勤奋，着作极丰，是一位典型的多产作家。他不但深入研究日本电影，而且对亚洲各国电影十分关注，经常实地考察有关电影国家的社会、文化和民俗状况。我认为，这是一个文化研究者不可或缺的直观经验，也是比较电影学渗透在他字里行间的感性来源。 《日本电影史100年》首先是一本极具个人色彩的史论文集。诚然，历史研究必须以事实为立论的根本，严格的真实是历史研究的首要标准。但是，任何一位作者的全面与客观，事实上仍然带有特定的取舍和选择的角度，而不存在绝对的客观与全面。因为，绝对的真实历史是永远无法获得的。从某种意义上说，后人撰写的历史，都是一种加入主观判断、主观意识的“历史复原”。 电影史对研究者来说比较有利，因为它的历程相对比较短，获取真实史料的途径和把握比别的学科要来的方便。四方田犬彦的这本日本电影简要史略，显示出明显的个人化特点，这种特点表现为：以论带史，夹叙夹议，大胆取舍，不以线性时间发展为绝对的脉络，而以重大历史阶段和电影工业兴衰为叙述的经纬，从而突现日本电影与日本社会之间密切的泛本文关系，以及电影工业、经济原因对电影作者电影本文之形成的直接影响。 四方田犬彦以一个非民族主义者自居，强调自由主义和现代主义的文化主张，因此，在对日本电影发展史中20年代和60年代两个高峰的评价上，反映出某种个人偏爱和与众不同的褒贬态度。电影史的撰写和研究，随着时间的推进，呈现多姿多彩的局面。除了方法论和切入角度的日益丰富之外，作者个人的立场和观点的突现也越益明显。以论带史，发他人之所未发，主次分明，突出春秋褒贬的一家之言，这样的着作读起来，常常比四平八稳、貌似全面、公正的史论有所收益。 四方田犬彦的《日本电影史100年》，又是一本具有明显国际化视点的史论着作，不仅在论述每一阶段的日本电影时，运用比较研究的方法，将日本电影与欧美电影或亚洲别国电影的异同，从横向对照的角度来比照分析。而且，在行文之中，论及某一部影片，某段落或镜头的艺术处理时，也大量地、旁征博引地举例说明日本电影与他国电影在技巧语言上的互本文关系。四方田犬彦在“文化杂种”这一节当中指出：“日本电影的制作未必在所有情况下都处在日本传统文化的延长线上或受其影响。恰好相反，当我考察具体影片，首先会注意到压倒优势的文化杂糅性，即与外来的异质文化母体重合，生成全新混合体的努力。”在其余各章节里，涉及到类型电影或作者特色的论述中，将外国电影的个例或与日本电影并列比较的引证比比皆是。例如，在谈到太阳族影片《疯狂的果实》与欧洲电影的互动关系时，作者认为，不但特吕弗高度评价了这部电影，甚至认为“《疯狂的果实》一定给克劳德．夏布罗尔拍摄《表兄弟》带来了某种启发。”这种渗透到文脉肌理之间的深入的国际意识，体现了四方田犬彦个人的特点，又是日本研究者共有的文化意识和文化传统。众所周知，日本历史上经历了1868年明治维新和1945年战败之后接受盟国托管的两次全面接受外来文化的历史时期。日本民族素以吸收外来文化为长，把西方文化和日本传统文化融合、交织成一个新的文化实体为“第二传统”，是日本文化实现传统向现代转化的途径之一。这种国际意识渗入电影史研究的写作，在四方田犬彦这本着作中也是明显特点之一。 四方田犬彦的这本着作，由于篇幅过于有限，行文过于简略，好比走马观花的一种历史巡礼，致使对日本电影的艺术分析和作者评论显得十分仓促，如同一个外国人拿着东京地图指南寻找各路地铁入口处的感觉。换旧话说，读者必须对日本电影史相当了解，才能对本书的扼要精炼产生击节赞叹的阅读快感。反之，则会有一种兴致所至、意犹未尽的遗憾。当然，中国读者对于沟口健二、小津二郎、黑泽明这些日本电影的重要人物是了解较多的。尤其对于七十年代末到八十年代初的日本电影，更是比较熟悉。因为那一时期中日两国电影交流十分密切。但是，对于早期日本电影和九十年代以来的新发展，就比较陌生。这种阅读期待在本书的阅读过程中可能会受到一定的限制。例如：对于战后的一代重要导演中平康、铃木清顺、增村保造、今村昌平、大岛渚、莜田正浩、深作欣二、簌使河原宏等人的贡献和特色虽有论述，但却行色匆匆，点到为止。至于九十年代以来的新导演的论述，虽然作者对冢本晋也、岩井俊二、是枝裕和等杰出的后起之秀，作了精炼的分析，然而，毕竟给人过于简略的印象。不过这个问题可以通过稍后由电影出版社出版的四方田新作《创新激情：80年代以后的日本电影》得到部分的解决。诚然，作者的主旨是以二十世纪日本社会演变和日本电影工业的起落为纲目来构筑本书，而不以电影作者和艺术分析作为论述的重点。然而，重社会泛本文和工业经济分析而轻电影艺术和本文分析带来的得失，也是新电影史观写作中普遍遇到的一个矛盾。 《日本电影史100年》以其概括、清晰的结构和明白畅晓的史论语言，为我们勾勒了丰富多彩的日本电影百年历程。它在中国的面世，无论对于电影史和文化研究者，或是对于有兴趣于电影的读者而言，都是一件很有裨益的事。我们从这本史论着作中获得的历史和文化信息，将大大超出电影艺术本身。更让我们欣喜的是感受到一种开阔的国际视野和比较文化研究所带来的思想启迪。

⑸ 疯狂的果实的介绍

1《疯狂的果实》是中平康执导，石原裕次粗差吵郎、津川雅彦等主演的剧情片，日本《电影旬报》评出的20世纪最佳100部日本影片之一。改编自石原慎太郎的岩侍小说。该片讲述了一对庆衡男女之间的故事。

⑹ 日本电影史的日本电影史-第四期（1945～1960）：

战后及走向国际
日本投降后，电影法虽已废除，而严格的检查制度依然存在，只不过是由美军占领当局取代了政府的检查。受到战争和占领状态切身教育的日本有良心的电影艺术家，为了保卫民族民主权利，提出了电影民主化的要求，1946年，木下惠介和黑泽明首先分别拍出具有民主思想的影片《大曾根家的早晨》和《无愧于我们的青春》。这两部影片的剧本都是出自在战争期间遭到迫害的久板荣二郎之手。与此同时，在法西斯黑暗时代积极从事学生运动的今井正，也根据山形雄策和八住利雄的剧本拍出了《民众之敌》，在民主化的道路上迈出了重要的一步。另一方面，作为组织上的保证，各电影制片厂相继成立了工会，不仅提出提高工资的要求，更重要的是要求在经营管理和拍片方面的民主权利。然而，美国占领者和电影垄断资本是绝对不允许民主势力有所发展的。1948年，东宝公司以整顿为名，准备解雇1200名职工，将企业中的共产党员及倾向进步的人士清洗出去。这一企图遭到东宝工会的反对，全体职工举行大罢工，并得到进步文化团体的支持。罢工持续了195日，最后在美国占领军的指使下，出动大批装备有飞机、坦克和机枪的军队，包围了东宝工会作为斗争据点的砧村制片厂，进行镇压。这次大罢工以20名工会干部自动退出东宝公司而告结束，其中包括制片人伊藤武郎、导演山本萨夫、龟井文夫、楠田清、剧作家山形雄策等。工会方面终于争取到使裁减人员止于最小限度。
战后，日本独立制片运动蓬勃兴起，50年代中期为鼎盛时期。上述退出东宝的山本萨夫等一批艺术家，创办了新星电影社；为了寻求创作自由而离开松竹公司的吉村公三郎和新藤兼人组织了近代电影协会。这两个组织成为战后独立制片的先驱，拍摄了一系列被称为社会派的现实主义电影。主要有：今井正的《不，我们要活下去》（1951）、《回声学校》（1952）、《浊流》（1953）、《这里有泉水》（1955）、《暗无天日》（1956）、《阿菊与阿勇》（1959）；山本萨夫的《真空地带》（1952）、《没有太阳的街》（1954）、《板车之歌》（1959）；家城已代治的《云飘天涯》（1953）、《姊妹》（1955）、《异母兄弟》（1959）；关川秀雄的《听，冤魂的呼声》（1950）、《广岛》（1953）；龟井文夫的《活下去总是好的》（1956）；吉村公三郎的《黎明前》（1953）；新藤兼人的《原子弹下的孤儿》（1952）、《缩影》（1953）；山村聪的《蟹工船》（1953）。及至50年代末期，日本的电影市场完全由东宝、松竹、大映、东映、日活、新东宝六大公司所垄断，独立制片拍出的影片面临无法与观众见面的困境，经济上损失严重，整个独立制片运动濒于绝境。一些具有才华的艺术家重新被大公司所吸收。
罗生门
日本投降之后，由于社会动荡和物资匮乏，电影的质量提高缓慢，直至1949年才逐渐走上复兴的道路。尽管大公司对于摄制具有进步意义的作品采取排斥态度、热衷于大量拍制纯娱乐影片，但也不能完全置作品的艺术性于不顾。小津安二郎的《晚春》、吉村公三郎的《正午的圆舞曲》、木下惠介的《破鼓》、今井正的《绿色的山脉》，均摄于1949年。尤其是《破鼓》一片以讽刺喜剧的样式，为日本电影开辟了一条新的途径。此外，黑泽明导演的《罗生门》（1950）在1951年威尼斯国际电影节上获得大奖，从此，日本电影开始在国际上受到重视。继《罗生门》之后，衣笠贞之助的《地狱门》（1953）、沟口健二的《西鹤一代女》（1952）和《雨月物语》（1953），也分别在戛纳或威尼斯电影节上得奖，为日本电影进入国际市场创造了条件。1951年，木下惠介导演的《卡门归乡》是日本第一部彩色电影。
1949年以后约10年间，日本电影最明显的倾向是文艺片的复兴和描写社会问题的作品增多。成濑巳喜男的《闪电》（1952）、《兄妹》（1953）、《浮云》（1955）、《粗暴》（1957）被誉为文艺片的佳作。同时，六大公司也迫于观众欣赏水平的提高，不得不约请一批有成就的编导人员拍摄一些有意义的艺术作品。如小津安二郎的《麦秋》（1951）、《东京物语》（1953）、《彼岸花》（1958）；沟口健二的《近松物语》（1954）；黑泽明的《活下去》（1952）、《七个武士》（1954）、《蛛网宫堡》（1957）；木下惠介的《日本的悲剧》（1953）、《二十四只眼睛》（1954）、《山节考》（1958）；吉村公三郎的《夜之河》（1956）；今井正的《重逢以前》（1950）；市川昆的《胡涂先生》（又译《阿普》，1953）、《烧毁》（1958）；五所平之助的《烟囱林立的地方》（1953）；丰田四郎的《夫妻善哉》（1955）等等，均获得很高的评价。因此，电影评论家们认为，这些影片加上独立制片的一系列具有进步意义的影片，形成了日本战后10年电影的黄金时代。
这一时期（1956）还出现了太阳族电影，主要作品有：《太阳的季节》、《处刑的房间》、《疯狂的果实》等。此类作品都是根据青年作家石原慎太郎的小说改编，描写一批“太阳族”（战后中产阶级家庭出生的青年）的流氓生活，他们既没有明确的理想，也没有起码的道德观念，只有无目的的反抗和对一切都表示不满的无政府主义的行动。影片的中心内容不外乎是表现“性和暴力”。这些影片对青年一代产生的不好影响受到了严厉的舆论谴责。因此，风行一时的“太阳族电影”很快便衰败下去。当然，它的暴露社会问题的影响在以后的某些作品中仍被保留下来。

⑺ 请介绍几部反映日本封建社会的电影

日本历史题材电影——大奥 中文名称：大奥
英文名称：Oh! Oku
资源类型：DVDRip
地区：日本
语言：日语
简介：

◎译名大奥
◎片名Oh! Oku
◎年代2006
◎国家日本
◎类别历史
◎语言日语
◎字幕日文
◎IMDB评分 awaiting 5 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0872036
◎文件格式XviD + AC3
◎视频尺寸624 x 336
◎文件大小2CD 2 x 50 x 15MB
◎片长126 Min
◎导演林彻 Toru Hayashi
◎主演仲间由雹备纪惠 Yukie Nakama .....绘岛 Eshima
西岛秀俊 Hidetoshi Nishijima .....生岛新五郎 Shingoro Ikushima
井川遥 Haruka Igawa .....月光院 Gekkouin
及川光博 Mitsuhiro Oikawa .....间部诠房 Akifusa Manabe
杉田薰 Kaoru Sugita .....宫路 Miyaji
麻生祐未 Yumi Asou .....小萩
中山忍 Shinobu Nakayama .....藤川 Fujikawa
木村多江 Tae Kimura .....法心院
北村一辉 Kazuki Kitamura .....金子长十郎
鹫尾辩肆碧真知子 Machiko Washio .....葛冈 Kuzuoka
山口香绪里 Kaori Yamaguchi .....吉野 Yoshino
松下由树 Yuki Matsushita .....莲净院 Renjoin
岸谷五朗 Goro Kishitani .....秋元乔知
高岛礼子 Reiko Takashima .....天英院 Teneiin
久保田磨希 Maki Kubota .....浦尾 Urao
浅野裕子 Yuko Asano .....泷川
柳叶敏郎 Toshir? Yanagiba .....仙石久尚
藤田真 Makoto Fujita .....奈良屋善植右卫门

◎简介

剧情介绍：

大奥是江户城中将军府邸的一部分，将军的女眷以及数百名侍女生活在这里。为了争夺将军的宠爱，大奥成了女人们的战场，在这金壁辉煌的楼阁中，每天都上演着由女人们的欲望、野心、痴爱和辛酸所交织而成的故事。

时值1712年，第七代将军德川家继年齿尚幼，深受第六代将军家宣器重的间部诠房(及川光博饰)受命辅佐幼主，占据了摄政王的地位。秋元乔知(岸谷五朗饰)等一批老臣对此心怀不满，两派之间的权携举利斗争愈演愈烈。

而大奥之中也是剑拔弩张，家宣的正室天英院(高岛礼子饰)与家宣的侧室、家继的生母月光院(井川遥饰)之间的明争暗斗日趋白热化。在月光院的推举下，平民出身、聪明美丽的绘岛(仲间由纪惠饰)当上了大奥的总管。年轻的绘岛虽然深得月光院的青睐和女官们的信服，却成了天英院的眼中钉。

府中谣传间部和月光院有苟且之事。天英院准备抓住机会一举打垮敌人，她和秋元等人密谋先拿绘岛开刀，铲除月光院的得力助手。

绘岛外出时偶遇歌舞伎名角生岛新五郎(西岛秀俊饰)，对这位美男子一见钟情。此后两人又因机缘巧合频频重逢。小小的恋火很快越烧越旺，究竟是继续扮演合格的大奥总管还是作一名普通女子去追求自己的幸福？绘岛的心中动摇不定，不知不觉间踏入了天英院所布下的陷阱。一日，江户城突起大火，绘岛和新五郎趁乱携手私奔，然而等待着这对情侣的却是残酷的命运……下载地址 http://www.verycd.com/topics/167532/

⑻ 到底谁是日本十大男演员，进来看看吧

2009年，《文艺春秋季刊》曾选出日本十大女演员，结果如下：1) 吉永小百合、2) 原节子、3) 高峰秀子、4) 夏目雅子、5) 岸惠子、6) 岩下志麻、7 ) 宫泽理惠、8) 若尾文子、9) 松隆子、10) 松阪庆子。十人中夏目英年早逝，当年高峰、原和若尾三位早已息影，仍然活跃的六位的平均年龄接近56岁。相比之下，同时选出的日本十大男演员有六位已辞世，一位近四年没有拍戏，余下三位的平均岁数接近59。他们十位的生平简介及特别推荐的一部代表作如下：
1. 三船敏郎（1920-1997）生于中国青岛，主演的《罗生门》荣获1951年威尼斯影展的金狮奖。其后续主演了黑泽明导演的《七侠四义》（1954）、《蜘蛛巢城》（1957）、《用心棒》（1961）与《红胡子》（1965）等名片。他曾演出美国影片《大赛车》(1967)、《太平洋的地狱》（1968）与《红日》（1971）等，并荣获日本及外国多项演技奖，是驰名世界的日本男演员。推荐：《罗生门》（1950，黑泽明）。

2. 高仓健1931年生于福冈县中间市，1963年于东映制作的《人生剧场飞车角》塑造了任侠电影的英雄角色后，继续在《日本侠客传》（1964-1971）、《昭和残侠传》（1965-1972）及《网走番外地》（1965-1967）诸系列影片中树立其坚忍克己的男性形象。他曾演出美国影片《龙吟虎啸江湖客》（1974）、《黑雨》（1989）、《棒球先生》（1992）和中国电影《千里走单骑》（2005），并先后以《幸福黄手绢》（1977）与《铁道员》（1999）荣获日本及外国多项演技奖。推荐：《昭和残侠传唐狮子牡丹》（1966，佐伯清）。3. 渥美清（1928-1996）生于东京都，原是浅草脱衣舞剧场的谐星，以主演军队喜剧《拜启天皇陛下样》（1967）初露头角，1969-1995年传神演绎了48集《男人之苦》中流迹天涯的小商贩车寅次郎，成为家喻户晓的国民巨星。推荐：《男人之苦第1集》（1969，山田洋次）。

4. 市川雷藏（1931-1969）生于京都府歌舞伎世家，1954年初上银幕演出《花之白虎队》，15年间演了158部影片，代表作有市川昆的《炎上》（1958）和《破戒》（1962）、《眠狂四郎》12集（1963-1969，田中德三等）、以及增村保造的《华冈青州之妻》（1967）等，曾于1958年及1967年两度荣获《电影旬报》的最佳男主角奖。推荐：《眠狂四郎胜负》（1964，三隅研次）。5. 渡边谦1959年生于新泻县北鱼沼郡小出町，因演出《蒲公英》（1985）及《海与毒药》（1986）备受注目，其后拍摄NHK大河剧《天与地》（1990）时患上血癌被迫退演，第二回病发康复后参演了美国电影《最后武士》（2003）、《艺伎回忆录》（2005）和《硫磺岛战书》（2006）等，近年以《明日的记忆》（2006）荣获国内十多项演技奖。推荐：《蒲公英》（伊丹十三）。

6. 绪形拳（1937-2008）生于东京都，是剧团出身的性格演员，曾主演NHK大河剧《太阁记》，70年代末于《八甲田山》（1977）、《鬼畜》（1978）及《我要复仇》（1979）中表现凌厉逼真，后来在《楢山节考》（1983）、《鱼影之群》（1983）、《薄化妆》（1985）、《火宅之人》（1986 ）和美国电影《三岛由纪夫》（1984）里继续发挥其肉体劳动式的独特演技。推荐：《鬼畜》（野村芳太郎）。7. 仲代达矢1932年生于东京都，新剧剧团出身，是小林正树与黑泽明所赏识的演员，代表作有《人间的条件》（1959-1961）、《用心棒》（1961）、《切腹》（ 1962）、《椿三十郎》（1962）、《影武者》（1980）与《乱》（1985）等。他于1975年末创立“无名塾”致力培养新演员。推荐：《人间的条件第1部纯爱篇》（1959，小林正树）。

8. 石原裕次郎（1934-1987）生于兵库县神户市，是作家石原慎太郎之弟，主演了《疯狂的果实》（1957）后成为日活公司的台柱，拍了很多卖座的动作片及歌舞片。他的电影约有107部，包括《向阳的坡道》（1958）、《银座之恋的物语》（1962）、《独渡太平洋》（1963）与《黑部的太阳》（1968）等。推荐：《呼风唤雨的男人》（1957，井上梅次）。9. 佐藤浩市1960年生于东京都，父为三国连太郎，初拍电影即在《青春之门》（1981）当主角，其代表作《忠臣藏外传之四谷怪谈》（1994）、《雪茫危机》 （2000）、《壬生义士传》（2003）与《向雪祈愿》（2007）先后替他赢取多项演技奖，近作《无人守护》（2009）曾代表日本角遂美国奥斯卡最佳外语片的金像奖。推荐：《向雪祈愿》（根岸吉太郎）。

10.森雅之（1911-1973）生于北海道札幌市，为自杀殉情的作家有岛武郎（1878-1923）的长子，是剧场出身的知性派演员，战后主演了《安城家之舞会》（1947 ，吉村公三郎）、《罗生门》、《雨月物语》（1953，沟口健二）、《浮云》（1955，成濑巳喜男）与《夜鼓》（1958，今井正）等经典电影，演技细腻感人。推荐：《浮云》。 在2009年之前，曾有数次影史十大男演员的投选。1988年末文艺春秋社举办的一次，其结果载于《日本映画Best 150》（东京：文艺春秋，1989）书中，十大男演员的名次如下：
1. 阪东妻三郎55分2. 高仓健50分3. 笠智众47分4. 三船敏郎45分5. 三国连太郎43分6. 森雅之40分7. 志村乔38分8. 石原裕次郎35分9. 市川雷藏34分10. 绪形拳32分

1990年NHK和JSB的卫星映画马拉松也主办了由一百万影迷投票的多项选举，其中投选十大男演员的结果，载于《名画Paradise 365日》（东京：角川文库，1991） ，首十位的名次如下：
1. 三船敏郎229分2. 阪东妻三郎212分3. 森雅之151分4. 高仓健111分5. 石原裕次郎110分6. 笠智众100分7. 志村乔99分8. 市川雷藏83分9. 大河内传次郎77分10. 木健一71分

1990年十大名单的前八位，皆是1988年的优胜上榜者。仅有一回入选的是1988年第五位的三国连太郎与第十位的绪形拳，以及1990年第九位的大河内传次郎和第十位的木健一。不过大河内传次郎在1988年是排名第12、取得21分，而有20分的木健一则排名第13。两人的表现不弱，成绩也十分接近。