小学生交通安全微电影剧本

1. 小学生安全故事剧本

玉兰花开复旦园
第一幕
复旦校园中,一个老者正站在沈敏之先生的墓前。（音乐：萨克斯 回家）
老者: （深情的说）我的老师啊,您还记得我吗。40年前是您，是复旦成就了我，这40年里我日日思念着您。如今我常年居住在澳大利亚，这次祖国要举携烂棚行2008奥运会和2010世博会，我作为一个中国人为之感到十分自豪。在这奥运会，世博会举行的前夕，我很幸运的代表我们公司来华访问。来到了中国来到了上海我就不禁想起了您，老师。老师我始终记得我以前的成绩不好，是您一直在鼓励我帮助我。老师,我……说到这里老者眼眶中的眼泪再也无法抑制，流了下来。
孙儿：爷爷，这就是您经常提到的培养你的复旦校园啊，真漂亮，可是时间不早了，我们是不是……
老者:我知道了。请在等一会。（说着随手放下自己的包和帽子，对着xx先生的墓深深的鞠了一躬。拾起地上的包和帽子转身向校门走去。
老人没有注意到钱包从包里掉了出来，落在了墓旁。正当老者要走出校园时，一阵清脆悦耳的下课铃传来。老者听着这熟悉的铃声转过头来。一群高一的新生正走出教学楼，其中的一个(小丰)还和老者发生了眼神交流。老者转过头来，离开了校园，眼角依然挂着那一丝泪珠。
第二幕
小丰小明突然发现远处的草地上有一个钱包。
小丰：小明你看草地上有个钱包，不知道是谁掉的。（说着上前拾起钱包）
打开钱包一看顿时惊呆了
小明：这么多钱，丢钱包的人现在应该十分着急吧，小丰你快看看，钱包里有没有什么身份证一类的。
一张老照片从钱包夹层中掉了出来飘落在草地上。小明捡起那张有些泛黄的照片。
小明：小明你快看啊，这照片上的地方我好像去过，好奇怪啊。
小丰：我感觉我好像也去过哦。
小明：是么，那我们现在是不是应该把钱包交给老师啊。
小丰：…….
上课铃响了，小丰，小明飞速向教室跑去。
第三幕
教室，小丰周围坐的小东和小浩看到了钱包忍不住多朝小丰那看了几眼。很快老师走进了教室
老师：下课了，今天的作业是xx。明天会有个小测验哦大家好好准备。
小东：无聊啊，明天又要测验了，就没什么新的事可以做做啊。
小浩：对了小丰你换钱包了？
小丰：没，这个钱包不是我的，是刚刚我和小明出去散步的时候在草地上捡的。
小浩（好奇地问）：钱包里有什么东西，不会是个空的吧。
小丰：里面有很多钱……
（听到这句话小东的眼睛立即变为$_$状）
小东：给我看看……（说着欲把钱包夺过）
（这时小明走了过来）
小明（意正严词的说）：小东你想干什么，这个可是人家的钱包啊！
小东：没干什么啊，干吗那么凶啊，人家不就是有点好奇嘛。
小明：这钱包是别人的，早晚要还给别人，你别这么依依不舍。
小东：切。
小浩：那你们知道这钱包的主人是谁了吗？
小丰：不知道，钱包里连张身份证都没有辩则，只有一张照片。
小浩（关切的说）：那怎么去找它的失主啊。现在一点线索也没有啊。
小明：不管怎么样我一定要找到它的失主。
小东：得了吧，上海现在有那么多人，你这样历升等于是大海捞针。还不如我们几个在这里把这钱分了呢。
小明：想都不要想！这是人家的东西怎么能这样……
小东：人家就是随便说说嘛。
小明：住口！我劝你早点打消这钱的主意。
小东：你想私吞就说，别装好人。
小明：你！！
第四幕
小丰和小浩：好了好了，你们也别吵了，老师都来了。
小明和小东（惊讶的叫道）：啊？！
老师：你们在干什么！下课别吵吵嚷嚷的。
小明和小东：对不起，我们……
老师发现了桌上的那张老照片。
老师：这照片是哪来的？！
小丰（好奇的问）：老师你怎么了？
老师：这张照片就是我们复旦的老校园啊！如今虽然经过了改建，但这份回忆至今还在我的脑中。
小浩：那么说来，这钱包的失主和我们学校有着密切的关系？
老师：可能是吧。
小丰：好，我们就以此为线索来找钱包的失主吧。对了老师前面来我们学校的那个老爷爷是？
老师：他是来自澳大利亚xx公司来华访问的代表，也不知道为什么专程赶来复旦参观，我前面还去接见过他呢，他是个很懂的礼貌的绅士。这样的老者你们可要尊敬哦。快要上课了，你们别在客上胡思乱想哦，明天的测验也要好好复习，知道了吗。
4个人（放长声音）:知——道——了。

2. 交通安全小品剧本

通喜剧小品（交通事故）

喜剧小品（交通事故）人物：男警察女司机男司机地点：十字路口伴随着哐的一声响，男司机上场。男司机：谁这么缺德啊！会不会开车啊！绿灯刹车干什么啊！这下可好，撞上了吧！（猫下腰）哎呀，这是谁的车啊！车牌号比较狠啊！（00544）动动我试试，今天你是碰着茬子了，我的车牌号（44944）试试就试试，我真就不相信了，不敢撞你我就不是。。。。女司机上：你说这人呢！要是点子背喝凉水都塞牙，刚和老公闹完别扭，寻思出来散散心，这可好，让人家给追尾了！我得问问，是谁追我的车啊！(走了过去)，谁会不会开车啊！谁追的我啊！男司机：是我追你，怎么的！女司机：你喝酒了啊？怪不得开车这么快！男司机：谁喝酒了啊？我是昨天喝的酒。交警上交警：和老婆刚刚生完气，为了和好正在努力，局里突然传来消息，为了城市交通畅通无阻，搭上几个媳妇有什么关系！是不是啊？朋友们！女司机：交警哥哥！（哥哥读格格）你怎么才来啊！人家等你很久了！交警：对不起，我和你不熟悉，现在是我的工作时间，您可以叫我王警官，谢谢。男司机：（捂嘴笑）拍马屁拍到马腿上了啊！套近乎套驴车上了！女司机：讨厌交警：（向男同志敬礼）您好，请您出示驾照！男司机：交警同志啊！我的驾照忘家里了！交警：姓名男司机：刘芒女司机在旁边笑出声音来。交警：你叫流氓？男司机：是的，我是流氓交警：真的假的？男司机拿出身份证递给交警看。男司机：你看，我没有骗你吧！我绝对是货真价实，如假包换的流氓。交警：行了，我知道你是流氓了！你今天喝酒了吧！男司机：警察叔叔，我敢说，我今天肯定没有喝酒，我昨天喝酒了，现在酒劲还没有过去呢！交警：你这是是什么逻辑！请您立刻接受酒精测试仪的检查。女司机：王警官，他肯定不是喝的一点点，刚才下车就说他追我，人家还很不好意思呢！男司机：我什么时候说追你了？我是家有贤妻，早就是名花有主了！你是不是看我仪表堂堂，英俊潇洒，对我有了别的想法！妹子，我和你说啊！这是和谐社会！

3. 关于交通安全教育的小品剧本

小品表演：剧1（人物：A、B。时间：放学路上。准备：足球、源塌书包、划分路界线。B走在前面，A走在后面）
A：哇，好漂亮的球，姿差啥时候买的？
B：前天，是爸爸给我的生日礼物。
A：借给我跟踢吧，只要十分钟。
B：现在？
A：对呀，怎么样，舍不得你的“心肝宝贝”。
B：这可是在公路边，不行呀。
A：没关系，我只在这路边踢，不往路中间踢。
B：好吧！（A、B踢球两个来回）
A：看球！（球被踢到公路中间）
B：怎么办？我的球……
A：没关系，我去捡。
B：算了吧，那么多车，来来往往，我怕……
A：怕什么，你等着。（翻越栏雹册圆杆，向公路冲去，恰好一辆车路过……）

小结：是啊！这多危险啊！为了小小的足球，送上一条腿，落个终身遗憾，真可惜！交通安全，我们可得随时注意。在学校里，我们应该怎样注意安全呢？

4. 求一个关于校园安全的微电影剧本。校园暴力、交通安全、食品安全、防诈骗、校园贷等主题。

北京某高校大三学生范泽一被发现留下遗书溺亡。在他离世后，家人在他的手机上不断收到威胁恐吓他还款的信息。
至今，非法校园贷引发的恶行事件已不止一例。
北京某高校大三学生范泽一暑期返回吉林家中，在给家人留下遗书后失踪。
8月15日，范泽一被确认死亡。此后，家人发现其曾在多个网络借贷平台贷款，并收到多条威胁恐吓的追债信息及视频。
2017年8月3日，正在家放暑假的范泽一向家人称要返回北京学校，随即离家。
据范泽一的家人回忆，就在他离家的当天下午，在其卧室内发现了一封遗书，称自己“一步错、步步错”，并且说“我的心已经承受不住”。家人立即拨打范泽一的手机，但手机已无法接通。随后，家人立刻报警。
范泽一从2016年7月开始，从一个名为“速X借”的网络借款平台借了第一笔1500元，随后就从另外一家网络借款平台借了3000元钱用于归还“速X借”的钱，然后再从另外的借款平台再借出更多的钱用来归还上一笔欠款。除了“速X借”外，他还在“今X客”、“哈X米”等网络借款平台上借款。

5. 请问谁有什么主意，我们要拍交通安全微电影，用四轴航拍器，求有新意的剧本

关键在构思和编剧上。
应该以动画片（因为儿童喜欢看，儿童也会长大成人。儿童也会影响成年人。如果是真人，也要妆扮成卡通人物的造型）的形式，类似肥皂剧，一集讲述一个交通安全的故事，说明一个交通安全知识，证明一个道理。
以《中华人民共和国道路交通安全法》、《中华人民共和国道路交通安全法实施条例》、《2014年最新交通法规扣分细则》为理论基础，以一个“福利院”（民办也可）为家庭中心，成员都是来自四面八方、家庭教育、社会阅历、素质各不相同。各成员通过生活琐事、买粮、买菜、购物、逛街、过生日、助人为乐、去学校、去图书馆、看电影等一系列活动，不经意间造成了违反交通安全法律法规、触犯了法律等等。
再通过学习、看书，理解了一些交通法律法规知识。大家互相监督，互相学习。最后聘请一位法律顾问，进行交通法律知识讲解和解答疑难问题等。
背景音乐、主题曲都很重要。
不然，拍出的作品，没人看。

6. 谁能帮我写一个“安全故事小剧本”

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你毁隐这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。猜余差
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的穗皮近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出

二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：“要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！”
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如着名电影“生于七月四日”(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如着名电影“舒特拉的名单”中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友“贝戈”提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
“ 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……’
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
“ 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：“陈大雄！”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：“会合格吗？”小明说：“会……会的。”
“陈小明！”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……’
<<用说话去交待剧情>>

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：“ Simple is the best! ”愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的
回答者： 山山97122 - 魔法学徒 一级 2-10 16:21
安全小剧本

地点: 家中 校外 警察局

人物: 小明 小华 坏人甲 坏人乙 坏人丙 父亲 母亲 警察甲 警察乙 旁白

旁白：阳光小学放学了小明欢快的蹦着，哼着只有他自己知道的曲调

小明:啦啦拉 啦啦啦 啦啦啦 啦啦啦拉

旁白：小明走到一条小胡同口，小胡同十分静，忽然有一个粗粗的声音打破了这美好的静。

坏人甲:把钱交出来,快!

旁白：小明看见一个坏人，再往里仔细看看，原来是几个坏人再抢小学生的钱。

坏人乙:小子,快交出来,别逼哥儿几个动手!

小华:我真的没钱!

旁白：小华被吓哭了，坏人捂上他的嘴

坏人丙:你别给我哭,别让我们亲自动手!

小华:我没钱(哇哇大哭)

坏人甲:别跟他客气,搜!

旁白：三个人抢走了小华的钱，满脸狞笑，头也不回的走了。小明吓得惊慌失措，嘴里不停地小声嘀

咕着，快步走了。

小明:真恐怖!真恐怖。真恐怖，快走快走。

旁白：吃晚饭时，小明神色紧张，十分不对劲，爸爸妈妈起了疑心。

妈妈:小明,你紧张什么?

小明:没,没什么!

爸爸:有什么心事跟爸爸聊聊.

小明:没，我没事!我吃饱了 !

旁白：小明慌慌张张的放下碗筷，害怕的迅速跑回房间，只听见哐的一声 ，门被紧紧关上了。爸爸妈

妈议论着。

爸爸:这孩子今天怎么了?怪怪的?

妈妈:我也不知道啊!

旁白：小明被吓得不敢自己上学了，他缠着妈妈送他上学。

小明:妈你送我上学吧!

妈妈:我还要上半呢!你从昨天就怪怪的!出什么事了!

小明:我,我没事,先上学了!

旁白：第二天下午放学，小明小心翼翼的走着，但不幸的事还是发生了。

坏人甲:小子,交保护费,快!

小明:我,我为什么叫给你啊!

坏人乙:为什么,就为这个!

旁白：小明，一直坚持着，可没想到坏人举起了拳头，小明这才顺从。

小明:好好好

坏人丙:这还差不多!识相就好!

坏人甲;我们走!

旁白：小明在客厅里转来转去，由于要不要告诉大人，小明拿起电话,拨打了妈妈的手机.

小明:妈妈 妈妈

妈妈:怎么了!慌慌张张,慢慢说

小明:我被打劫了

妈妈:什么

小明：放学后有人向我收保护费

妈妈：别慌，快报警！

旁白：小明拨打了110

小明：喂，是警察局吗？

警察：是，有什么事！

小明：阳光小学门口有人收保护费！

警察：谢谢，我们会去调查

旁白：几天后，经过小明和警察的共同努力，抓获了十名犯罪嫌疑人，为社会除了一害，我们应学习

小明，看到违反法律的人，遇到危险，一定要拨打110，保护自己，用法律的手段制裁他！

7. 要一篇关于交通安全的小品剧本(短滴)

后来，爸爸给我找来了两份《遵义晚报》上的两篇文章叫我看。一份是4月27日刊登的《双人骑自行车违章调头酿成事故》的报道，讲的是一个中学生在海尔大道上骑自行车，违章调头时被一辆汽车撞翻，结果这位中学生的眼睛、腿等身上多处受伤，自行车也严重损坏；另一篇是5月1日的，文章题目是《六龄童骑车丧命》的报道，说的也是发生在我们遵义的一厅戚个年仅六岁的小男孩独自骑自行车上路，被货车撞到死亡的事故。这两起事故都是因为在街上骑车造成的。看了这两篇文章，不禁使我胆战心惊，全身发抖。由此我又想起了那天在广场那边看见的那位骑车的大哥哥，哎，我真替他捏了一把汗，当时仿罩真危险啊！
这段时间我们遵义很流行“单车热”，许多人都爱去租单车来骑，租单车既方便又便宜，所以很受大家的喜欢，主要都是些学生在骑，五一放假期间，爸爸也每天都带我去租车来骑，但我们都是在广场的坝子里骑，没有骑上街。但是，有些人不遵守交通规则，在街上骑车，到处乱串，造成交通事故。本来骑车并不是件坏事，它既可以锻炼身体，增强我们的体质，还能让我们掌握一门技能。但是我们要把安全放在第一位，否则，如果我们骑车不遵守交通规则，不注意安全，就会发生危险，既伤害自己，又害了别人，弄不好还会造成残废，甚至失去宝贵的生命。
就在爸爸拿给我看的那张《遵义晚报》上就登出了“12岁以下儿童禁止上街骑车”的规定，我觉得这个规定很好，它是为了我们大家的安全考虑的，我想同学们都应该认真遵守这个规定，大家都不要到街上去骑车，即使是那些超过12岁的大哥哥和大姐姐们，还有包括大人们你们在街上骑单车一定要遵守交通规则，听指挥、守纪律，把安全牢记在心中。因为目前我们遵义的道路还不是很宽敞，更没有专门的单车道，一些驾驶员也不遵守交通规则，所以在街上骑车是很危险的。我和爸爸、妈妈曾经去过昆明、深圳这些大城市，他们那里的街道非常宽阔，而且还有专门的单车道，人们在街上骑车就比较安全。我想如果我们遵义市也象他们那样，有宽敞的马路和专门的单车道供人们骑车，那该多好啊！
我爸爸曾经去过巴西，听他说，在巴西里约热内卢的一个海滩边扮大陵，有一条非常美丽宽敞的海滨大道，它本来也是这个城市的一条主要交通要道，平时车水马龙，汽车穿流不息，但是只要一到星期六和星期天，这条街道就要实行全封闭，所有的汽车都不准通行，而从其它的道路绕着走，街上看不到一辆汽车。这时候，人们就可以自由自在地在这条街上玩耍，有骑车的，有跑步的，还有推着婴儿车的……，警察在街上巡逻和维持秩序，人们愉快地享受着大自然，享受着快乐的假日。我真是羡慕极了，我想，要是我们广场那边的那条街道，就是从新华桥头沿着湘江河边一直到红军山的那条路，也象人家那样，到星期六和星期天就不准汽车通过，我们就可以放心地在上面骑车，那该是多爽啊！

8. 交通安全小品剧本搞笑

人物：唐僧、孙悟空、猪八戒、女秘书

（音乐《敢问路在何方》开始）

唐僧上场。

唐僧：（踱步吟诗）太阳当正午，交警多辛苦，道路要畅通，（停顿）咳嗽：千万别中暑！阿弥陀佛，话说三千多年前，我师徒四人奉唐王之槐哪猜命赴西天求取真经，佛祖如来郑重其事的交给我们一个锦盒，上面一排小字：（画外音）请勿拆去外包装，否则不予保修。他还小声说：千万不要打开，只有未来出行路途有难时铅型，打开锦盒，有制胜法宝可以保证尔等四人平安。

（音乐停止）

手机响。

唐僧接电话：喂，喂，喂，对，对，我是为师。八戒啊，你到哪个地界了？什么？超载了？不是不让你带着耙子上路吗？带着耙子会加大负重破坏公路设施，就算不破坏公路，挂坏小朋友们也不好呀。就算砸不到小朋友，砸倒花花草草也不好啊，行，我想办法吧，叫你猴哥开我的大奔接你去。

唐僧对观众：在座的有所不知，现在社会发展了，我唐僧也下海了，取经路上那些妖妖怪怪都吵着吃唐僧肉，今个我开了个唐僧肉联厂，让徒儿们来剪彩……

话音刚落。

女秘书上：唐总，交管部门又送来罚单了。

唐僧边看边道：我这样的优秀驾驶员怎么有罚单呢？（瞪大眼睛）驾驶员姓名孙悟空，经雷达测速，在大运高速路上时速十万八千里，严重超速，速到当地交管部门接受处罚。

这猴崽子，前两天刚在长风街上飚车给抓了，又给我闯祸。看来我得自己买单了，他们怎么还不来？

孙悟空、猪八戒上场：师傅。我们来了。

（音乐《猪八戒背媳妇》开始，整曲结束后停止）

悟空：八戒，师傅的奔驰车就是快！爽！

八戒：猴哥，你慢点，别超速。

悟空：拉着你再好的车也跑不起来，这是轿车不是拖挂。我们走！

八戒：猴哥开慢点，俺晕车，我想吐。

悟空：八戒，你多吐两次就习惯了。

八戒：猴哥，我怎么感觉像是坐过山车？

悟空：这才二档，三，四，五……

八戒：刹车，刹车。（口技）

唐僧：（拍着悟空的头）徒儿，以后开车能慢点吗？（指悟空的金箍）你看看，雨刷器都挂头上了。

八戒：猴哥，我说不让你开这么快。让我吐了一路，别人都以为你拉着个孕妇呢。

悟空：猪猪，你都学会抢答了。（我练你个小猪仔）

八戒：师傅师傅，猴哥对我猪身攻击。

唐僧：悟空你又调皮，（转身）八戒，你就别说你师兄了，开车别老带着你这个耙子，说过多少遍了，农用车不能在市区行驶。

八戒：这两天不是去高老庄收麦子去了吗。

唐僧：你沙师弟呢？

悟空：师傅，你不知道？昨晚咱们不是看女足比赛，沙师弟和八戒两人喝了一捆啤酒，回去路上开着他那个悍马跟拉泔水的车撞了，把悍马都撞成哈飞赛马，现在还在医院抢救呢？那叫一个惨，（学痔疮广告）朋友聚会不能参加，辣椒不能吃，连睡觉都得趴着，最惨的是，都破了相了。（唾沫乱飞）

唐僧：幸亏师傅水性好。

八戒：顺便洗洗澡。

唐僧：（学陕西方言）我好悔，要是我当初不让他喝酒，他就不会酒后驾驶，他不酒后驾驶，也不会沦落到这种地步。

八戒：师傅，您别难过了，咱们不是有锦盒吗？

唐僧：对。众徒有难，只能打开锦盒求平安了。

唐僧哆哆嗦嗦拿出缓搜锦盒。打开一层包装，又打开一层包装，一层又一层。终于露出来一本小册子，上面三个烫金大字。

众人齐声：交通法。

唐僧：佛祖果然有先见之明。看来我们得好好学学这交通法了。徒儿们，和我一起学。

悟空八戒：好耶。

快板起。

唐僧：交通法规已颁布，人人遵守莫触犯；

严守信号和警示，文明行车让为先；

市区行车车速慢，交通标志留心看；

悟空：师傅我也要学。

高速公路车速快,首先系好安全带；

超速超限有危害，违规违法受制裁；

司机责任重如山，切记滴酒不能沾；

唐僧：八戒，你也学一段。

八戒：十次肇事九次快，麻痹大意事故来；

司机交警是一家，照章驾驶不违法；

社会文明要体现，安全就在您脚下。

（音乐《白龙马》开始）

唐僧：现在社会好了，人民富了，私家车多了，这车多了就容易堵，以前三天两头的堵，麻烦。自从有了这交通法，道路畅通了，安全保障了，一口气到西山，不费劲。您瞅瞅，《道路交通安全法》。

悟空：师傅，学好交通法，他好我也好。（齐声：大家好才是真的好）

八戒：学了交通法，吃饭就是香。师傅，我要吃，我要吃交通法！

唐僧：行了行了。刘秘书，套车，我们去医院看沙师弟去！

悟空：师傅，我开车吧。

唐僧：你都把我的大奔撞坏了，还是让八戒开吧。

八戒：好咧，走嘞——（回头对观众：不瞒诸位，我还没本呢）

众人下。

整理：zhl201611

9. 交通安全小品剧本

交通小天使
道具：两张椅子（或沙发），一张茶几，一个两米长的屏风，一面指挥行人的小红旗，一个印有值勤的红袖章。
人物：父（退休居委会主任，义务交通管理员）
女（在校高中生）
布景：家庭一角，两张椅子，一张茶机，一块屏风
父：（从房间出，边出边看交通安全责任书，至椅子坐下，电话响，接听）。喂，我是牛叔呀，哦，你是中田居委，什么事呀？现在到居委会开会，嗯，嗯，是这样呀……，好呀，我即刻去。
哎，以前居委会的工作没有现在那么多，现在政府很多部门的工作都进入社区，交通安全也进了社区。还是老调常弹那句话，上面千条线，下面一眼针。居委会麻雀虽小，五脏俱全。（下）
女：（欢快，蹦蹦跳跳吭着流行歌曲上）爸，妈，哎，他们都未回来。噢，妈妈每天坚持晨运，可能还在风云岭。爸爸呢，是个老居委会主任，老党员，现在又是义务交通管理员，退休后，年年被社区评为积极分子，难怪“今日从化”都刊登他退休不退心，先进共产党员的事迹。（发现红绿旗在茶机上，拿起示众）这两支义务交通指挥旗，常常握在爸爸手中，光彩艳丽。
我是高中生了，作为后代，我要向爸爸学习，为社区做些公益好事，我要利用节假日，去做义务交通...交通小天使
道具：两张椅子（或沙发），一张茶几，一个两米长的屏风，一面指挥行人的小红旗，一个印有值勤的红袖章。
人物：父（退休居委会主任，义务交通管理员）
女（在校高中生）
布景：家庭一角，两张椅子，一张茶机，一块屏风
父：（从房间出，边出边看交通安全责任书，至椅子坐下，电话响，接听）。喂，我是牛叔呀，哦，你是中田居委，什么事呀？现在到居委会开会，嗯，嗯，是这样呀……，好呀，我即刻去。
哎，以前居委会的工作没有现在那么多，现在政府很多部门的工作都进入社区，交通安全也进了社区。还是老调常弹那句话，上面千条线，下面一眼针。居委会麻雀虽小，五脏俱全。（下）
女：（欢快，蹦蹦跳跳吭着流行歌曲上）爸，妈，哎，他们都未回来。噢，妈妈每天坚持晨运，可能还在风云岭。爸爸呢，是个老居委会主任，老党员，现在又是义务交通管理员，退休后，年年被社区评为积极分子，难怪“今日从化”都刊登他退休不退心，先进共产党员的事迹。（发现红绿旗在茶机上，拿起示众）这两支义务交通指挥旗，常常握在爸爸手中，光彩艳丽。
我是高中生了，作为后代，我要向爸爸学习，为社区做些公益好事，我要利用节假日，去做义务交通管理员。前段时间，我已报名参加居委会举办的交通管理培训班，基本知识我都懂了。哎，我现在就练习一下（挥动红绿旗）
父：（回家，刚好碰着女儿背快速指挥方向，弄得父亲左右无法通过）喂，喂，你做的是什么动作？
女；（听到声音回过头，看见爸爸）交通指挥动作呀。
父：（严肃地）你，不能乱指挥，这是人命关天的大事，人命呀，你，明不明……
女：（挽扶父坐下）爸，别发火，现在是在家里练习，又不是上岗，不用那么认真的，嘿……
父：什么？你讲什么？你这种态度是不对的，练兵场就是战场，只有认认真真才能百战百胜，你讲对不对呀？

10. 注意骑车安全小品剧本

《夜行记》

总的看起来有点长 但后半部分是关于骑车的 你可以节选

乙 这回我说段相声。
甲 哎，我最喜欢听您的相声。
乙 噢，这么说您常听？
甲 最近老没听啦。
乙 您不是爱听骂？
甲 爱听是爱听啊，可剧场里这限制受不了哇。
乙 剧场里边儿有什么限制呀？
甲 头样儿，不让抽烟我就受不了。
乙 噢，您说这剧场里边儿不让抽烟哪？
甲 啊。
乙 这对呀。
甲 嗯？
乙 你想啊，台下观众好几百位，要全都抽烟，大家一齐熏，这台上演员受得 了吗？
甲 那是这么说呀，台下人多，台上人少，应该少数服从多数嘛。
乙 这不行，这公共秩序，大家都得遵守。
甲 这还可以，还不让乐！您想，听相声不让乐，受得了吗？
乙 不让乐？
甲 啊。
乙 哪有这个事呀？
甲 你那儿刚一乐，后边儿那们：“嘘！”这……这什么意思啊？
乙 噢，当然，他打“嘘”不完全对。
甲 是啊。
乙 他是怕后边儿的词儿呀，听不见。
甲 所以这受限制啊。
乙 这不叫受限制！
甲 哪儿受限制我哪儿不去！
乙 现在没有受限制的地方。
甲 没有？那天我在马路上遛弯儿，挺平的马路他不让你走，非让你到便道上 走。
乙 你在马路上走哇？
甲 啊。
乙 那哪儿行啊？
甲 怎么啦？
乙 马路上是为走车的呀。
甲 我没拦着他走车啊。
乙 那么些个车，你跟着一块儿走，要把你撞了怎么办呢？
甲 嗯，我心里有底儿，我准知道那开车的他不敢撞人。
乙 噢，开车的不敢撞人你就故意挡着它，万一把你撞了，不就晚了吗？
甲 噢，这么说还是为我好？
乙 那是啊。
甲 哎，就算你让我便道上走去，可你说话态度得好点儿早迟吧？
乙 怎么啦，民警对你态度不好啦？
甲 啊，站那儿就嚷嚷：“喂——便道走！便道走！”“喂。”我有名有姓没 有？
乙 人家知道你是谁呀？
甲 我知道他那是喊谁哪？
乙 那就是喊你哪！
甲 噢，我姓“便”，叫“道走”？！
乙 这叫什么人！
甲 你说这不叫受限制吗？要不怎么我现在没耐谈事儿不出门儿，有事儿出门儿就 坐车呢。你横不能让那车也便道上走去！
乙 你这叫抬杠！
甲 你说坐车不是？
乙 啊。
甲 照样生气！
乙 坐车怎么生气呀？
甲 那天我上火车接人去，我一想坐公共汽车吧。
乙 嗯。
甲 到汽车站一看，正好有辆汽车。
乙 噢。
甲 卖票的刚要拉门儿，我一伸腿儿——
乙 上去了。
甲 车开了。
乙 那就等下趟吧。
甲 不行，我得追它！
乙 你追汽车干吗呀？
甲 我鞋在上边儿哪！
乙 谁叫你往上伸腿来着。
甲 我说“站住！站住！鞋——我鞋在上边儿哪！”
乙 汽车站住啦？
甲 没有，卖票的把鞋给我扔下来啦。
乙 你还得认万幸，应该让你上公司领鞋去！
甲 你说多可气！我说提上鞋回来再等一趟吧。
乙 噢。
甲 那儿又站上8个人啦。
乙 你挨着往下排呀。
甲 我排第9个？
乙 啊。
甲 那我这鞋白追啦？
乙 谁让你追去啦？
甲 我排也不能排第9个呀！
乙 排第几个呀？
甲 头一个儿！
乙 那人家答应吗？
甲 你得跟他“对付”啊。
乙 怎么“对付”啊？
甲 （笑）“你在这儿等车啊？哎呀！你很幸运，头一个儿啊，车来了你应该 先上，因为你来得早嘛！其实我来得也不晚，刚才我是追鞋去了，车来了 你应该让我先上。”
乙 这不像话。
甲 哎，我说完了，那人冲我一乐（笑）。
乙 同意了？
甲 “后边儿去！”
乙 白说啦？！
甲 我一想，这路人太不懂团结啦！
乙 得了，得了，得昌睁碰了，你就别给人家扣帽子了！
甲 好好好！你头喽，我后边儿。
乙 这就行了。
甲 这也不行。
乙 怎么啦？
甲 后边儿又有人喊：“别加塞儿，嗨！”
乙 噢，你就站一个人后边儿啦？
甲 我一想，哪儿能都跟他们俩人似的，这么没涵养。
乙 什么叫没涵养啊！
甲 我再跟别人“对付”。
乙 还“对付”哪？
甲 哎，万一有个心肠软的我不就加那儿了吗。
乙 你这叫瞎耽误工夫！
甲 我“对付”了半天，结果呀——
乙 加哪儿啦？
甲 一个不让。
乙 本来嘛，你又没带小孩儿，还排第9个去吧！
甲 我要排第九个就好喽！
乙 怎么呢？
甲 我排36啦。
乙 怎么会36呢？
甲 在我“对付”这工夫，后边又来了27个。
乙 你得穷“对付”啊。
甲 等着吧。一会儿来了，大伙儿就上，正到我这儿，卖票儿的一拉门儿：“ 上不来啦，等下趟吧。”哎，你瞧这倒霉劲儿。
乙 谁让你净麻烦来啦！
甲 没关系，再等一趟；再等车来啦，横我得先上吧？
乙 这你也不必骄傲啊。
甲 谁再跟我“对付”我也不让啊。
乙 谁跟你一样啊！
甲 点根儿烟抽，一会儿车又来啦。
乙 现在车多，几分钟就一趟。
甲 我一瞧我头一个，刚一迈腿儿，卖票儿的把我拦住了。
乙 怎么啦？
甲 “同志，把烟卷儿掐喽！”
乙 车里头不能抽烟哪。
甲 嘿，得亏我买栗子啦。
乙 哎，不行，车里头不能吃带皮的。
甲 吃也不行？
乙 嗯！不行。
甲 你让他站住，我下去！
乙 那没到站哪！
甲 你说这不是生气吗？这不是受限制吗
乙 这不叫受限制。
甲 我纳着气儿好容易到车站啦。
乙 嗯。
甲 下车的时候他还管我要票哪！
乙 多新鲜哪！
甲 我说：“给你！撕半拉儿报销！”
乙 你还报销哪？
甲 哪儿报销去，我就为让他费点事。
乙 这叫什么行为！
甲 我一看车站那大表，都过了5分钟了。
乙 噢。
甲 我是撒腿就跑。
乙 你别跑哇。
甲 我有急事呀。
乙 那也不能跑哇。
甲 正跑着哪，对面来辆三轮，我往旁边儿一侧身儿。“嘀——！”后边儿又 来辆汽车。
乙 那就站住吧。
甲 站住？我准知道他不敢撞我，仗着我腰腿儿灵活，颠步拧腰，噌——！
乙 过去啦？
甲 趴下啦。
乙 哟，汽车呢？
甲 站住了。
乙 这多玄哪。
甲 好家伙，离我还一尺多远哪！
乙 噢。
甲 把开车的吓坏了。
乙 那还不吓坏喽。
甲 他跟我还挺客气。
乙 说什么来着？
甲 （厉声地）“你不要命啦！”
乙 人家那是埋怨你哪。
甲 “哎，同志，你态度好一点，谁让你开那么快，差点撞着我？”警察过来 了，他向着开车的。
乙 人家有理嘛！
甲 他直说我：“你忙什么，这多危险哪！下回留点神吧。没碰着哇，走吧！” 他瞧，他怨我。
乙 可不怨你吗！
甲 到车站一瞧，人都走光了。
乙 你接的人呢？
甲 白接啦。
乙 你瞧！
甲 到家我越想越生气，走道受限制，坐车也受限制。
乙 这不叫受限制，总归怨你的不对。
甲 一狠心买辆自行车。
乙 嗯。
甲 （手势）花了这个整儿，这个零儿。
乙 280？
甲 28块。
乙 28块钱你就买车呀？！
甲 买旧的。
乙 那能骑吗？
甲 呀，你别看花钱不多，车还可以。
乙 骑得过儿。
甲 反正除了铃儿不响，剩下哪儿都响。
乙 好嘛，这车要散啦！
甲 散不了，修理修理。
乙 嗯。
甲 换几根条，打个卡子，弄两块闸皮，虽然不太灵，也凑合了。
乙 那可不行！
甲 嗯？
乙 自行车闸是要紧的。
甲 哎，就那么回事儿。
乙 铃拾掇好了没有？
甲 铃儿啊，不响不响吧，省得吵得慌。
乙 这像话吗？你这车骑着够多危险呢？
甲 好在我骑得不快。
乙 嗯。
甲 从我们家到前门就得10分钟。
乙 噢，你们家就在前门附近哪？
甲 不，西四牌楼。
乙 西……由打西四牌楼到前门走10分钟？！
甲 啊。
乙 马路上那么些个红绿灯。
甲 那天不是特殊情况。我为赶场电影儿。
乙 看电影干吗还赶场啊？
甲 头场一点半开，去晚了就赶不上啦。
乙 你什么时打家出来的？
甲 一点二十。
乙 噢，就剩10分钟？！
甲 等到电影院我一看表哇——
乙 一点半？
甲 四点半！
乙 四……你不是说走了10分钟吗？
甲 是啊，我想用十分钟赶到，可半道儿上让事情给耽误了。
乙 车坏了。
甲 嗯，撞人啦。
乙 撞人啦？！
甲 啊，一共仨！
乙 撞了仨哪？！
甲 不是一回撞的。
乙 你连着撞也受不了哇。
甲 要不怎么说它耽误工夫呢。
乙 那没个不耽误工夫。
甲 最后撞这个人我这个乐啊。
乙 怎么撞了人你还乐呢？
甲 它可乐嘛！
乙 怎么回事啊？
甲 一出前门，快到大栅前，前边有个三轮儿。
乙 嗯。
甲 他要靠边儿站住，往边上一挤，我没地方去了，一拨把，噌！上便道啦。
乙 嗯。
甲 正撞上一老头儿，前轱辘正撞老头儿后腰上，也搭劲猛一点，“通”一下 子，把老头儿给撞药铺去了。
乙 好家伙！
甲 药铺里边儿人吓一跳呀：“老先生，您买什么呀？”老头儿说：“我什么 也不买，我是撞进来的！”
乙 多玄！
甲 老头儿出来我赶紧给赔不是：“哎哟！老大爷，您瞧这怎么说话，你瞧， 我把您撞了，我……我有急事，我是给我爸爸请大夫去，一忙把您给撞了， 您看这不是更耽误工夫儿了吗？”老头儿说：“有急事你也别玩命啊，给 你爸爸请大夫去，你干吗给我弄到药铺里去？得亏我这身子骨儿，软点儿 不让你给撞坏了，哪儿的事情啊。”嘿，老头儿走了。嘿——可乐不可乐？
乙 你就别乐了，为了看场电影这么玩儿命啊？！
甲 到那儿一瞧，那场也开了，电影没看成。
乙 白赶了。
甲 啊，回去吧。
乙 回去你别骑那么快啦。
甲 是啊，没想骑快，不行啊，它斗气儿。
乙 谁斗气儿呀？
甲 我又打前门回来，到天安门往西一拐呀——
乙 嗯。
甲 后边来辆大汽车，他“嘀——嘀”直按喇叭。他什么意思？
乙 你走马路当间儿啦？
甲 废话！我骑车还不准我走马路？
乙 那是快行路！
甲 是啊，我骑得也不慢哪！回头我一瞧，我这火更大啦。
乙 怎么啦？
甲 空车。你可忙的是什么呀？
乙 那你也不能故意挡着它呀。
甲 噢，打算让我躲开，你开过去跑哇？休想！你越按喇叭我越不躲，反正你 不敢撞我！我是越骑越快。
乙 这是玩命哪。
甲 哎，到南长街那儿，那警察非让我边儿上骑，结果把它放过去了。
乙 人家是怕危险。
甲 放过去！好咧，我后边儿追你！咱们两赛赛，倒瞧谁跑得快！
乙 是斗气儿。
甲 说真的，汽车倒是比我跑得快。
乙 嗯……废话！
甲 一直追到府右街，赶上个红灯，汽车站住了，我才把它追上。
乙 你这管什么呀。
甲 绿灯一变，它走我就盯着它，一步儿不落。
乙 还追？
甲 紧追着你呀！刚到首都电影院那儿，就瞧汽车后边儿红灯儿一亮，猛听咔 嚓一响——
乙 汽车撞人啦？
甲 哪儿啊，我撞汽车啦。
乙 你怎么撞车上啦？
甲 它站住我没站住啊。
乙 你捏闸呀！
甲 我那闸不是不灵吗？
乙 那你怨谁呀！
甲 嗯，这下子可把我给摔着了，我趴那儿都起不来了。
乙 嗯。
甲 等汽车站住了，下来一个人，把我给搀起来了，我一瞧他，我又乐了。
乙 摔的这样你还乐哪？
甲 就是我刚才撞那老头儿。
乙 嘿！这巧劲儿的啊。
甲 老头儿一瞧，“噢，你呀！又跑这儿玩命来啦？你打算把汽车也弄药铺里 去？这小伙子骑车可真够戗啊。”我一瞧，我车坏了，我把司机揪住了— —
乙 你要干吗？
甲 让他赔我车！
乙 噢，让人家赔你车？
甲 他不讲理，他说我撞他啦。
乙 对呀。
甲 我们俩正嚷嚷呢。警察过来了：“哎！怎么回事？怎么回事？”我说：“ 同志……你看见没有？嗯，他把我车撞坏了！”“噢，他把你车撞坏了！ 你是在汽车头里还是在汽车后头走”“我……我……我在汽车头里走啊。” “你在汽车头里走，他怎么会把你前轱辘撞坏了呢？”“是啊，那谁知道 他怎么撞的，那你问他吧。”
乙 还问人家哪？
甲 “哼哼，别问啦，这个事情我都看见了！你说这个问题怎么解决呢？”
乙 怎么办？
甲 我说：“怎么解决……我自个儿修理不就完了吗。”
乙 你早就应该这样啊！
甲 推到车铺修理，等了好半天哪，车也拾掇好了，天也黑了。
乙 你瞧。
甲 我刚骑上车，走了没几步，警察又把我拦住了。
乙 你又骑快了吧？
甲 不快呀，成心找碴儿呀！
乙 怎么？
甲 他让我点灯。马路上那么些灯，我点灯干吗用？
乙 夜间行车，必须点灯。
甲 我不是没有吗！
乙 你买呀。
甲 你给钱？
乙 对啦……我凭什么给钱呢？
甲 有钱也不买那玩艺儿。
乙 是啊，你有钱还留着拾掇车哪！
甲 本来嘛，我再花好几十块买个磨电灯？
乙 干吗买磨电灯，你买个油灯不就行了吗？
甲 不是有灯就行吗？
乙 啊。
甲 买个纸灯笼。
乙 纸灯笼那不好拿！
甲 反正他不能说我没灯。
乙 你瞧这别扭劲儿！
甲 5分钱买个纸灯笼，点好了，骑上车，一手扶把……
乙 你怎么一手扶把呀？
甲 一手拿灯笼。
乙 他净干这玄事儿。
甲 我刚骑上，一蹬三轮的冲我嚷：“哎！下来哎！下来哎！”我心说：你老 实那儿呆会儿好不好？他还嚷：“灯！”你瞎子，瞧不见这是灯？他还嚷： “着啦！”废话！不着那叫灯啊？你瞧我这……我一瞧，我赶紧下来吧！
乙 不着着哪吗？
甲 连袖子都着了。
乙 你看怎么样？下来推着走吧！
甲 啊？！大江大浪我都闯过来了，我还推着走哇？
乙 没有灯啊，马路上不能骑！
甲 我钻胡同！
乙 哎，胡同里没灯更危险！
甲 不管它那一套，钻进胡同我就骑上了。咦？对面儿又来了个警察。
乙 下来？我趁他没瞧见，抹回头来一拐弯儿，“嗞溜”一下子！这回他再想 找我都找不着啦。
甲 你到家了？
乙 掉沟里啦！