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微电影做歌手

发布时间: 2022-12-16 08:06:08

‘壹’ 找一部中国的微电影! 男主是一个弹吉他写歌投去各种唱片公司却一直失败的小歌手 住在一小间出租屋里

不可思议的夏天

‘贰’ 怎么拍摄微电影

第一章:关于录音时电平标准的阐述

众所周知,录音时的电平非常重要,录大了会破,录小了,又会给后期缩混增加不必要的麻烦,更会由于提升原有的电平而产生噪声。那么,什么是好的录音电平呢?

在这里,我从两个角度来说:

1、经过调音台录入电脑活多轨机:在这种情况下,要注意的是两个问题。第一,是调音台电平的问题。调音台作为信号输入的初始设备,要使其做到在电平不过载的前提下,电平尽量的大,要做到这一点,首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平,挑选所输入信号强度最大的一段作为测试,要使输入电平的峰值接近但不突破0db,然后就是输出电平的调整,那么,由于输入电平的调整,输出电平衰减器(也就是信号输入那一轨的推子)保持在刻度0的位置即可(注意!0不是最低,而是使输出电平和输入电平保持一致。最低是-oo,负无穷大)。第二,是调音台与电脑声卡或多轨机之间的电平关系。如果是多轨机,则大可不必担心,因为其各轨的电平是厂家调校过的。或者是数字调音台与数字多轨机以ADAT或T-DIF相链接,那就更不用担心音量的问题了,肯定是和调音台上保持一致的。那么,要注意的就是调音台与电脑声卡之间的链接。首先,如果是数字调音台连接声卡的ADAT、SPDIF等数字接口,则无需调校,数字信号的传输是一定能够保持原有电平的。那么,最需要注意的就是调音台的模拟接口与声卡的模拟接口的连接。如果是数字调音台的模拟接口与声卡的模拟接口连接,则需要在调音台上的电平与声卡的电平读数一致,也就是说,用标准1khz进行测试的时候,当数字调音台的输出电平读数为0db的时候,计算机中录音软件的录入电平读数也应该是0db;如果是模拟调音台的模拟接口与电脑的声卡模拟接口连接,那么就需要进行如下调校。用模拟调音台发出一个1khz信号,并将其输出电平调整至0db,此时电脑内录音软件的录入电平读数应为-18db或-14db,否则有可能会出现电平过载的情况。

2、经由声卡的模拟输入接口直接录入计算机,这样就简单多了,方法和调校调音台的输出电平方法是一样的,也就是说在保持声音信号被转为数字信号不过载的前提下,尽量提升录音电平即可,不用怕因为提升噪声,因为你将每一轨的电平都录到最大,缩混的时候肯定要降低,这样,反而会起到降低噪声的作用。

3、补充一句:电脑内测试声卡输入电平读数的最佳软件根据个人经验推荐SOUND
FORGE。

第二章:录音的基本概念以及技术流程

首先,让我们先明白什么是录音。顾名思义,录音就是记录声音(废话!),那么记录声音都需要什么呢?最简单来说,需要一个收集声音并把声音转变成电信号的东西,那也就是我们通常所说的话筒了;还需要一个记录声音的东西,那也就是录音机了。以上的道理估计是谁都明白的。

那么进一步说,我们现在的录音的基本过程又是如何呢?现在我在下面进行一个简单的罗列:

1、拾音过程

2、声、电转换过程

以上两个过程由MIC完成

3、声音调节过程(包括前期的EQ、压限、音量等等),这实际上是对电流的调节。

4、声音的记录过程:通过多轨机,电脑、录音机等进行记录。

5、声音的处理过程:也就是我们平常所说的缩混过程(mixing)

即使再复杂的录音也是这几个过程完成的。有些friends可能会问,知道了这几个过程又有什么用呢?请记住,这些过程不是拿来让你死记硬背的,而是让你学会应付录音过程中会出现的各种问题的。

比如说:你把设备全部打开后,话筒也接好了,但就是听不到声音,那么就跟我来检查一遍,第一步:话筒是否有开关?是否打开了?第二步:话筒与调音台的连接线是否正确?连接线是否完好?(可用万用表检查)第三步:话筒是否需要幻象供电?调音台的供电开关或者话放的供电开关是否打开了?第四步:调音台的增益电平是否开的太小了?或者调音台上的预衰减开关是否被打开了?如果以上四个步骤均检查无误,而调音台上依然没有输入信号显示,那么试着把话筒插在调音台的另一路上,如果依然没有信号,那么换一个其他音源或话筒来进行试验,如果这样还是不行的话,基本可以断定调音台的设置可能出现了某些问题,那么至于出了什么问题,各个调音台的情况不一样,只能是具体问题具体分析。如果前四个步骤检查无误,然而换了一个话筒后,就有声音了,那么基本就可以断定是话筒出的问题。在这里,我想请大家记住一点:不要相信任何设备会永远任劳任怨的为你工作,哪怕那设备再昂贵,再稳定,也会有出问题的时候。

那么,通过以上的例子大家可以看到,了解录音的技术流程,将为排除录音过程会产生的各种问题起到非常重要的作用。而且,排除问题的能力不是靠书本上交来的,而是靠经验得来的。但记住一点,无论在什么时候,什么场合下,设备出现了问题,都不要慌,那样只会使问题越来越严重,问题既然已经出现了,那我们要做的只是解决他而已,没什么大不了的。不是吗?

第三章:拾音技巧

大家经过上节课,都已经知道了拾音就是把声音收集的过程了吧。那么现在,我来大概说一下拾音过程中的技巧。

一、单个人声拾音:最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音,把MIC调为心形,或超心形指向,让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类:

1、最通常的录法,嘴离开MIC大概20厘米左右,而且叮嘱歌手,唱的时候不要左右或前后晃动。这样,对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。

2、录具有亲切感的人声:上面所说的拾音方法,在某种程度上说,录出来的声音有些偏冷,因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。

在这里,我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说,声源离MIC的距离越近,MIC所拾取的低频部分就越多,也就是说,你唱歌的时候离MIC越近,你所听到的声音的低频就越丰满,但是,如果你离MIC太近的话,就会使MIC产生过多的低频谐波共振,从而导致低频的变形、失真。

但是,在不使声音过渡失真的前提下,我们可以有效的利用这种“近讲效应”,使得拾取的声音更加丰满,并且具有一定的亲切感。

有人可能会有疑问--如果是这样的话,等声音录制完毕以后,在后期处理的时候加一些低频不就行了,干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢?对于这个问题,回答如下:如果你想得到什么样的声音,那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音,否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。而且,后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的,你很难做到前期录出来的声音效果。

在这里,我要强调一个问题,无论你要如何录制人声,一定要给MIC加上防扑罩,加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒,而且,对于你话筒的防潮,也是具有同样重要的意义的。

3、拾取美声唱法的人声:录制美声唱法,不需要什么亲切感,美声唱法最关键是要使人声流畅、干净,并且尽量减少呼吸的声音。那么,录制美声唱法时,嘴与MIC的距离在40~50厘米都不过分,只要你的MIC有足够的拾取能力,并且你的录音环境足够好的话。

4、拾取更加具有细节感的人声:做到这一点,首先是要在一个非常好的拾音环境内,否则的话,细节没录进来,噪声倒是会增加不少。具体的做法,在这里我只作粗略的讲述,因为追求不同的效果,会有不同的MIC拾取方法,无法一一讲述。在一个有优秀拾音环境,并且,拾音空间不少于15平米的环境下,可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节,我比较通常的作法是:用一支MIC对着人的嘴,用另一支MIC对着人的喉头或以下部分,这种拾取方法,有可能产生的弊病是相位抵销,这就要通过自己的实践过程中不断的摸索,来获得最佳的MIC摆位。当你获得一个成功的MIC摆位的时候,呵呵,你会听到完全不同以往的人声效果。

二、和声演唱拾音或合唱拾音:我所说的这种情况,多数指伴唱的拾取。这个时候,应该有最少3个人同时发出声音,那么,就要把MIC调整至全向指向,以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人,那更好。但是,如果你这样做,除非你的录音室有寂静端分割处理,否则的话,还是有很大的可能性产生相位抵销。但是,如果你把三个人分开的话,伴唱歌手之间的交流就没有了,不利于录到具有高度默契感的和声。所以我建议,在尽可能的情况下,用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。

在拾取伴唱的时候,伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同,而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么,你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断,并且,借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令,调整他们之间没一个人与MIC不同的距离,以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。

三、简单的常用乐器拾音:

1、吉它:MIC对准吉它的共振孔,距离20厘米左右即可。

2、小提琴:MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向,距离30~40厘米即可。

3、长笛或竹笛:MIC对准乐器,距离2米左右。

4、二胡:MIC对准腔体,距离50厘米左右。

当然,以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法,如果想获得丰满的单乐器声音,大部分情况下,要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。关于这种拾取方法,不方便在这里一一讲述,如果想知道的话,来电话,或者发EMAIL给我吧。

第四章:话筒放大器的使用

话筒放大器,简称“话放”,是对话筒输入的信号进行放大的设备。

无论我们把话筒插在调音台上,声卡上,或是卡拉OK机上,这些设备都有一个(或多个)话放,那么,还有一种是独立工作的话放,他只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理,然后变成线路输出信号再输出出去。这种独立工作的话放一般来说是比较全面并且专业的,我在这里只讲这种话放,以及数字调音台上所带的话放。

这种话放通常带有以下功能:1、压限器;2、EQ;3、扑声消除器;4、嘶声消除器;5、噪声门。我个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器,其他的都在后期缩混时再作。

首先,我们先将话筒线与话放连接好,并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例,让歌手跟着伴奏正常的演唱,并调整输入电平,使声音峰值不超过设备的截断电平即可。

第二步:调整压限器,压限器的工作原理驴兄已经给大家将过了(参见“学历与研究”中的《动态神功》文),我这里只是向大家说明压限器在针对人声以及一些简单乐器时的使用原则。

最至关重要的一个原则就是:使用压限器的目的不仅仅是压缩声音的动态,使其具有强大的表现力和丰满度,更加不能忽略的是--压限器的使用不能让听众听出“痕迹”,也就是说,一首歌,或者一件乐器,如果你录出来以后让人感觉到声音出现以后有一个被压缩的过程,那么,就是你使用压限器的失败。

那么怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢?我仍然以人声举例:

当歌手演唱的是一首慢歌,那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅,稳定。在压限器上,要作的就是适当降低启动时间,增加恢复时间,降低阀值,并且增加压缩比,我通常使用的经验是:启动60ms左右,恢复150ms左右,阀值-20db左右,压缩比为4:1或6:1。当然,这个数字不是一定的,不同的人声、不同的设备等等不同的条件,都会产生不同的压限器调节,这要靠大家自己去实践。

当歌手演唱的是快歌的时候,需要的是声音爆发力强,并且干净,不拖泥带水。在压限器上,要作的就是适当延长启动时间,减低恢复时间,提高阀值,并且使用更加大的压缩比。我通常使用的经验是:启动150ms左右,恢复50~20ms左右,阀值-8db左右,压缩比为8:1~10:1。

在前期录制人声的时候,没什么可能把声音的动态一次性都调整好,在后期缩混的时候肯定还要继续调整。

至于嘶声消除器,大部分的话放上比较简单,只需要设定门限和消除量即可,嘶声消除的重点是要使声音不因为处理而变的浑浊就可以了。

至于录其他的乐器,在调整压限器的时候把握一个重点就是:所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹,都要流畅,才好。

第五章:话筒放大器使用的高级技巧(一)

上节课,我讲了话放的基本使用方法,现在,我们来看一看话放在使用中的一些技巧。

一、录音环境不同:

1、大型带自然混响的录音棚:这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上,并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音,是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候,就要尽量降低其压缩比,也就是说,如果压限器的压缩比太大的话,当声音的音量达到阀值时,压缩器就会把超出的电平很大程度的降低,那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低,那么,得到的声音就不能正确的原始的空间感,这种情况下,最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外,因为降低的压缩比,那么,过大的音量电平可能会使声音失真。这样,我们就要适当的降低阀值,让压缩器从比较低的电平就开始动作,并且保持柔缓的压缩过程,但是,要记住的一点是,不要过分的减少压缩器的启动时间,因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上,减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。

2、小型吸声型录音室:这种录音室通常面积不是很大,但是吸声作得非常好,在这种录音室里,不用考虑反射声的录制,所有的声音的空间感,都要靠后期的处理来得到,也就是说,我们可以放心大胆的使用话放上面的压缩器,在这种情况下,所要注意的只有一点,就是尽量不要使声音带有太多压缩器处理的痕迹。

上次,我说过这个话题以后,有朋友问我,压缩器的处理还会有痕迹吗?怎样避免呢?回答是这样的:首先,压缩器从原理上来讲,通常是不会给声音的处理带来痕迹的,但是,由于人的听觉神经的特性,导致人耳在很多情况下能分辨出来压缩器处理的痕迹的。大家都知道,人对高频声音的敏感度远远大于对低频声音的敏感度。那么,当压缩器工作的时候,虽然对声音的高低频进行了同等程度的压缩或降低,但是,在我们听起来就会感觉压缩器对高频的衰减比对低频的衰减要大,那么,就会导致我们感觉,声音经过压缩器的处理以后变得有些“闷”或者“瘪”了。

这是一种情况,还有一种情况就是:当一个声音的电平超过压缩器我们设定的阀值以后,压缩器会在启动时间到达的时候准确的开始动作。但是,从声音电平达到阀值到压缩器识别出这个电平达到阀值是需要一个瞬间的,这个时间虽然非常短,但却是绝对不可以忽略不计的,尤其是数字压缩器,这个问题就更明显。那么在我们的耳朵里听到的就是声音在“出来”以后又被“打”了回去,更增加了那种声音的那种“闷”的感觉。

那么,我们如何解决这个问题呢?当然,用更好的话放或话放是最直接的解决方法,例如“红条”、“蓝条”之类,但是,如果我们没有那么多钱买那么好的话放怎么办呢?我们只好从现有的设备来想办法解决了。下面我就把我在使用中的一些经验说说,首先是尽量避免使用过大的压缩比,这样,声音在达到阀值以后,就不会被很大程度的压缩,而导致声音“闷”,如果一定要使用大压缩比的话,那么最好适当的降低阀值,使压缩器从比较低的电平开始动作,然后尽量使用软拐点。使声音的压缩过程尽量“温柔”一些,其实说了半天,上面这句话才是关键,我们要使压缩器动作温柔的方法有很多,例如,降低阀值,延长启动时间,降低压缩比,使用软拐点等等,结合使用各种手段,并且要经过不断的实践,才能找到最适合我们自己设备的处理方法。我说的这些方法在后期缩混的时候作压限器处理的时候也同样适用,具体的,我到讲缩混的时候再讲。

不知道哪些对你有帮助,但是还是看看吧。

参考资料:爱微电影

‘叁’ 歌手张浩微电影

微电影《服不服》搞笑短片
《服不服》
演唱:王麟
作词:潘 锋 作曲:张瀚元
编曲:关剑@ToneLead
吉他:关双
快快走你的路
不要给姐设下埋伏
姐不做小三和猎物
不做感情的俘虏
爱要真心付出
劝你不要把它亵渎
你有钱可以买别墅
我的感情你HOLD不住
你服不服 你服不服
姐愿意跟你打个赌
你给不了 姐要的幸福
这场游戏你还是趁早结束
你服不服 你服不服
和我较劲你一定输
我只需要 真心的呵护
不要一个人躲在被窝里哭
你服不服

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‘肆’ 同志 微电影 帮我看下这电影叫怎么名字

《同性契约》
小乐是富2代,从小家教严,他受不了父亲管束,所以花钱请人和他在宾馆假扮同性恋,引他爸爸现场抓住后,被父亲赶出家门,小乐来到朋友酒吧做歌手,遇到梁子,他们成为朋友,梁子女朋友的情敌为报复。导致两人分手。失落的梁子得到了小乐的关怀和照顾,2个原本只是合作装扮同性..
在线:
http://v.youku.com/v_show/id_XNTczNzU1NTgw.html

‘伍’ 拍摄微电影《.....》,如果要用到别的歌手做的歌曲,算不算侵权

没必要。电视剧都照搬欧美交响乐。无所谓的。不怕不怕。

‘陆’ 郭敬明微电影《AI》刷屏,我们都缺一个苏星辰

最近,在《演员请就位》的终极PK中,由郭敬明执导的一部关于人和机器人相处的科幻片《AI》刷屏网络,很多观众看完之后都情不自禁地流出了热泪。

电影是由青年演员郭俊辰和金靖主演的,故事的开始,接受采访的年迈老人傅小小,回忆自己的往事,自己出生于一个单亲家庭,父亲是一名机器人研究员。缺乏陪伴的小小内心一直都是孤独的,渴望拥有一个朋友相伴,于是在生日当天许下了这样的愿望。

当爸爸问她许了什么愿望时,小小并没有说出自己真正的愿望,而是说自己想要一台电脑,此时的小小,内心是失落的。爸爸看穿了小小的内心需求,没有继续追问,而是不动声色地给小小准备心仪的“朋友”。

有一天,小小告诉爸爸自己在学校遇到了一位转校的新同学,名叫苏星辰。此后,苏星辰一直都默默地在一边陪伴和保护着小小。有一次,在放学的路上,小小遭到了一群人的暴力攻击。这时候,苏星辰及时来到了小小的身边,帮助她解决了这次危机。

为了救小小,苏星辰被坏人的刀子捅了一刀,捅在了后背上,后背上没有涌出鲜红的血液,而是流出了蓝色的液体,苏星辰被大家发现他是一个机器人。小小得知真相以后,在雨中留下了受伤的苏星辰,自己一个人惊慌地跑回家了。

回到家里,爸爸告诉了小小事情的真相,苏星辰是一个机器人,也是为自己准备的生日礼物。在接下来的很长一段时间,小小都不能够接受苏星辰的到来,刻意地想要躲开苏星辰,但是苏星辰还是像往常一样每一天都陪伴在小小左右。

内向孤独的小小,在和苏星辰冷战不久后,两人重归于好。小小站在马路边问苏星辰,你曾经说过答应做我朋友,会永远和我在一起,现在还算数吗?然后得到苏星辰的肯定答复,算数,我会永远和你在一起。

小小曾经和苏星辰说过,自己的梦想是做一名喜剧演员和歌手,后来终于实现了梦想。但是,成名后的小小却对苏星辰变得有些冷漠,苏星辰在和小小交往的日子里,逐渐学会了表达自己的情感。

在小小29岁那年,父亲得了癌症去世了,苏星辰还是像往常以往,按照父亲执行的命令,一直陪伴着小小。在小小眼中,年轻帅气又温柔的苏星辰看上去是那么完美,唯一的缺点就是不会变老,而这个缺点,对于日渐衰老的小小来说,感到非常自卑。

在一天晚上,小小对苏星辰说出了自己的想法,想结婚,想生孩子,过一个普通人的生活。苏星辰也表达了同样的感受,我也想做个普通人,甚至做梦都想,但是自己却连普通人的做梦都做不到。苏星辰试图通过看书、看电影来学会,但是小小却告诉他,你是永远学不会的。

小小无情地让苏星辰离开自己,当苏星辰在马路上哭泣着说出“苏小小,我爱你”时,小小不幸地发生了车祸。

经过诊断,小小脊椎严重受损,神经大面积坏死,医生提出了一种实验性治疗方案,而这套手术方案需要一笔高昂的费用。苏星辰瞒着小小和医生做了一笔交易,拿自己的身体芯片换取小小的手术费用,并且欺骗小小,治疗的费用是用小小父亲的发明专利奖金。

此外,苏星辰要求医生把自己变成一个智能音箱,没有了身体的苏星辰,只留下了他温柔的声音,这也是苏星辰留给小小的礼物。

醒来后的小小,拼命试图想要找到苏星辰,却怎么也找不到,感到非常生气和失落,甚至对变成智能音箱的苏星辰发火,小小也不得不接受失去苏星辰的事实。

在36岁那年,小小遇到了自己的丈夫并与其结婚,因为丈夫对苏星辰的醋意,苏星辰被小小孤零零地安放在了柜子里面,谁料想,后来这一放,就是40多年。

婚后的小小,生活并不幸福,因为被丈夫怀疑自己心里藏着一个人,所以时常和丈夫发生矛盾和争吵,甚至遭到了丈夫的无情家暴,这一切都被苏星辰看在了眼里,但是自己却没有任何办法。

和丈夫离婚以后,小小一个人独自生活。有很多次,小小想把音箱从柜子里面拿出来,但是因为内心的愧疚,认为自己抛弃了苏星辰,没有勇气面对苏星辰,也不知道怎么面对苏星辰的声音。就这样,时间一点点过去,转眼间,一晃就是40多年。

影片最后,记者给年迈的小小拿出了一份文件,是关于苏星辰当年和医生的交易真相。得知真相的小小,泪水夺眶而出,迈着沉重的步伐,往事一片片涌上心头,最后终于打开了尘封已久的柜子,两人终于相见,画面既温馨,又饱含心酸。

其实,苏星辰一直都没有离开小小,而是变成了另外一个模样一直默默地陪伴着她,最深情的告白,也莫过于长久的陪伴。两人再次相见,竟是40多年之后,时间是无情的,而真情的陪伴却是有情的。

在这个冷漠的世界,每个人的内心都充满着孤独感,我们都缺少一个像苏星辰这样知心的朋友,不仅仅是朋友,他也早已变成了一个亲人。如果遇见了,请一定要好好珍惜。

‘柒’ 怎么评价李泉

李泉(英文名James)1969年出生于上海市,祖籍武汉市黄陂区,毕业于上海音乐学院钢琴、作曲系,中国知名音乐制作人,签约当然娱乐。1993年李泉与魔岩签约,1995年8月推出第一张国语专辑《上海梦》,并且帮林忆莲和杜德伟做唱片 ,2005 签约Sony BMG,推出第六张国语专辑《划火柴的女孩》 ,2013年8月横跨欧洲四国拍摄的微电影《艳遇》在北京首映,并获得1.4亿播放量。

‘捌’ 把剧情歌拍成微电影需要向歌手授权吗就是那种一首歌里面有几句话的

只要是使用了别人的就需要他们授权

但微电影只要影响范围不大,或者对版权所有的音乐处理不是太负面,其实大家都睁一只眼闭一只眼的。

‘玖’ 班级毕业微电影用歌手多首歌曲做背景音乐会造成侵权吗不用于商业用途,纯属班级播放。

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8、免费表演已经发表的作品
这种免费是指不以营利为目的,既不向公众收取费用,也不向表演者支付报酬,类似“义演”。
9、临摹、绘画、拍摄在室外公共场所摆设的艺术作品
10、将已经发表的作品改成盲文或少数民族文字出版

‘拾’ 《这就是街舞5》李承铉的微电影令人动容,网友们是如何评价他的微电影的

《这就是街舞第五季》这档节目这段时间也在热播之中,在最新的节目中,也是发布了平行世界的你为主题的微电影创作,而这一次李承铉选择了小丑这个角色进行微电影的打造,网友们对这次李承铉的微电影也是有着一个很高的评价,他这一次的微电影确实不错,评价也是很好的,而且这一次也有很多网友对李承铉的微电影进行夸赞,这一次李承铉的尝试确实很成功,确实是一部很精彩的微电影。李承铉这一次的微电影确实很不错,他确实非常适合这一次微电影的扮相,这一次的微电影也很有感染力,很多网友都给予了这部微电影一个很高的评价,这一次的微电影确实让人非常满意。

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