油彩深处微电影

1. 一个男杀手每次杀人脸上涂满白色油彩最后唱霸王别姬烧死了的中国电影

就叫霸王别姬，张国荣演的。

2. 电影《变脸》观后感

当品味完一部影视作品后，大家一定收获不少吧，是时候写一篇观后感好好记录一下了。是不是无从下笔、没有头绪？以下是我为大家收集的电影《变脸》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

电影《变脸》观后感 篇1

一．剧情记录及情节分析：

《变脸》讲述了民国时期一位四川江湖变脸艺人将一身绝技传承的故事，反映出许多方面的社会问题，也在讨论着人性的美与恶。

影片开始在一片绿色基调的水雾中，变脸王划着一叶扁舟来到四川一地。“兄弟我每到一处贵龙宝地，必先拜会仁义堂，中左义社，士农工商带袍哥处外加天主耶稣教。”这一段卖艺的唱词，立刻将一位老江湖的形象反映给观众。到别人的地盘上混饭吃，就要在语言里边巴结各个社会团体组织。虽不能说其是精通事故，八面玲珑，但也看得出老艺人跑江湖的老练，更有一种谨小慎微的无奈在里边。而其变脸的绝技更是精湛地引人注目。外行看热闹，内行看门道，当地红人，人称“活观音”的梁素兰看重变脸王的技艺。专程请到茶楼与其商议，诚邀老师傅入伙。变脸王性格直爽，很快就打断梁老板，“叫花子也有自己的打狗棍。”，梁老板只好道：“将军不下马，各自奔前程。” 梁老板言辞恳切而恭敬，丝毫没有以自己红人的身份欺压或藐视江湖艺人。也绝非是想要偷学绝技或是给戏班子添油彩，只是本着一种对艺人的惺惺相惜而担心老师傅的绝技失传。

于此，变脸王有了找传人继承衣钵的想法。回去路上，变脸王想要请一尊送子观音，自己却拿到的普渡观音。这个小桥段其实暗示变脸王的最终难以如愿。而对佛的崇拜在影片中多次表现出来，之后的乐山大佛，得天赐前的尼姑算命都可体现。变脸王一人孤苦伶仃在江湖漂泊，内心的精神寄托全部放在佛爷身上。这就表现出变脸王内心对自己命运的懦弱与无奈。

人贩子市场上，许多女孩子以极低的价格被贩卖，更有家人因养不活而直接送人。因为“传男不传女”的老规矩，变量王决定寻得一个“茶壶嘴”。狗娃一声“爷爷”，就轻易钩住了变脸王的心，带去买了新衣服，到了船上立马用变脸逗狗娃。吃饭时，爷爷讲，“都是你的”，只此一句就看出变脸王对自己传人的喜爱，准备要掏心挖肺。而狗娃在船上第一次给爷爷挠痒痒的画面配着舒缓的音乐，那种天伦之乐的美好立刻被表现出来。这里就叫我想起法国电影《蝴蝶》里那孤独的老爷爷与可爱的小姑娘的旅行。天伦之乐是不必有太多限制的，无论是中国或外国，无论生活贫乏或物资丰盈。这些在一老一小的愉快中完全不重要。老戏骨朱旭在出演本片时本来就已经年过古稀，将自己的慈祥自然而然的表露就很到位，让人感动，心头一暖。

然而，当他自己受伤时要狗娃一泡童子尿时终于发觉自己受骗。想要赶狗娃走，却心里不忍。自此往后，狗娃还是狗娃，但爷爷已经是老板。

卖艺时遇到兵痞，虽也是哥老会的袍哥人，但这兵痞要变脸王露绝活。狗娃大胆训斥兵痞，最后还是变脸王圆滑处理掉。回去路上唱道，“龙游浅滩遭虾戏，虎落平阳被犬欺负”，到处跑江湖的无奈与悲凉。

和酒店老板料到“活观音”，变量王讲，“人家是龙灯上的脑袋，要亮了的，三月里的樱桃，红透了的。我一个区区跑滩匠，那是乌龟爬桅杆，高攀不上。”却也说，“活在自己身上，走遍天下不求人。”在感叹本片语言艺术的同时，我们也看到变脸王对自己技艺的自信和看重。而在狗娃第二次给“老板”挠痒痒时，他也这样教育狗娃不应该偷酒，“有本事走遍天下，没本事寸步难行。” 一个艺人看重自己的技艺就如官员看重其官衔，军人看重其枪杆，在那个时代，能吃得饭就是一种骄傲。

狗娃在船上做着好吃的给老板吃，变脸王此时是喜欢这小丫头的，但也发发牢骚，“你要是个男娃多好啊”，狗娃则反问“我哪点比男娃差？” 这里是变脸王慢慢认可狗娃，最终将决定不在乎老传统，而传艺给狗娃这样一个女孩子的铺垫。

可是狗娃在灯下偷看脸谱时不小心烧了船，终于还是离开了变脸王。再次被人贩子抓取，叫去照顾天赐。狗娃看天赐是个“茶壶嘴”，为了报答老板，天真的将孩子送到了船上。变脸王从填词口中得知他是“姐姐”送来，立马就想到狗娃，站在江边大声呼喊要她回来。可见变脸王是想念狗娃的。这个时候可以看出变脸王对女孩子的偏见则再次消减。

然而天赐是当地乡绅文老爷的孙子。警察将变脸王以人贩子的身份抓了去，屈打成招，就要被枪毙。狗娃悔恨莫及，跑去看望老板，变脸王已经有些绝望，撕掉脸谱，流着泪极痛苦地说“我前生呀，欠你断头香，今世还你姓名债。”变脸王的无奈再次表现出来，作为一个信佛之人，相信轮回观念，也承认与狗娃有缘。这时已经完全没有了对女孩子的偏见。

狗娃受了酒店老板指点去求梁老板，又以自己与变脸王看那出川戏《观音得道》时学来的方法，自挂舞台前要挟师长。小小年纪，又是女娃子，有此等魄力实在令人佩服。变脸王终于获救，答谢恩人时，梁老板说：“虽世态炎凉，可人间自有真情在。”

狗娃与变脸王再次相认，叫着“爷爷”，在人间真情里，变脸王将绝技传授给狗娃，享受着天伦之乐。

二．电影主题： 歌颂人性的美好，人性的真善美终将战胜狭隘落后的传统观念。

三．电影中的文化： 本片的艺术特色应当得益于编剧的贡献。魏明伦被称作“巴蜀鬼才”，其身为川人，自然对蜀地的风土人情了然于心。变脸作为蜀地极为有名的绝技，在此基础上，四川的酒文化，佛教文化，茶楼文化，舞台文化，语言文化等等都被细致地表现出来。学生有幸多次前往蜀地游览名胜，考察风貌。川人性情中朴实憨厚，有义气，有情趣，爱玩儿而又慵懒的性格特色在本片都有所表现。

另外，四川哥老会更是在本片中多次出现，变脸王本人就是一位袍哥人。民国时期，哥老会已成为公开的社会组织，各色人等都加入其中。分“仁”，“义”，“礼”，“智”，“信”五派。而像变脸王这样的江湖艺人被划分到“信”之中，属最低档次。本片中各个戏剧矛盾的化解其实都以一个“义”字为主，哥老会对川人的影响是深入骨髓的，川人都重“义”。

四．视听分析：

画 面： 影片开场到结束都以冷色调为主，绿色是植物的颜色，蓝色是水的颜色，这符合南方的气质。而色彩的应用朴实，融洽，有亲和力。而雾气的浓重又有一种神秘感，营造出一种巴蜀特有的诗意。略与沈从文笔下湘西之美有相似。水墨画一般。

声 音： 影片配乐舒缓动人，更借助川剧中的独特音效使画面与情节相融洽。

语 言： 本片的语言对白是一大特色。片中无数俗语恰当准确地推进着情节的发展，合理深刻的反映着人物内心和外在的活动。却有遗憾之处，虽借助魏明伦的编剧之功使得语言很有味道，但完全以普通话为主去演绎则无可避免的失去了俗语效果。川人讲话多将最后一个音节拉得很长，且喜用叠词，如变脸王从狱中出来时坐的那叫“棒棒”。很是可爱，有情调，散发出慵懒闲适的气质。说起这样的俗语来自然更原汁原味。

五．叙事线索：

以变脸王对狗娃女孩子身份，所持有的偏见逐渐消失的过程为线索。

六．主要人物分析：

变脸王：坚毅，倔强而又无奈的转型时代善良小人物。变脸王活到那岁数，一辈子过的孤独，对佛教极为痴迷，依旧是一个寄托于来世的小人物，加上卖艺时需要的快乐的精神气氛，都使他乐观开朗。经历得多，是老江湖，做起事来谨小慎微，老练。而对某些传统的思想的保守，略有些迂腐，坚持“传女不穿外，传男不传女”。这件事上毫无忧郁，非常倔强。虽然生活贫困，但精神坚毅，对自己精湛的技艺很自信，有自己的原则，能够做到“贫贱不能移”。最重要的则是其善良的人性内核，最终促使他放弃狭隘落后的传统观念。

狗 娃：生在重男轻女的时代，自己命运使其不得不在别的孩子享受童趣之乐时就要承担太多，活着就是她最简单的愿望。但遇到变脸王后，享受到人生的美好，极为向往，暗暗地反抗，自觉做好每一件事，在老板发牢骚时也要说句：“我哪点比男娃子差。”这是一种抗争的宣言。同样很善良，知恩图报，有情有义。

梁老板：虽说是万人膜拜的红人，但有不幸的过去。对变脸王有一种同是艺人的惺惺相惜，在遇到后自然而然就想要拯救民间绝技。因为唱旦角，自知有着半个女儿身，在重男轻女的时代里，对狗娃自然也是一种同情。人如其名，“活观音”虽为戏子，但侠骨柔肠，接济帮助弱者。可是仍要借助于当权者的力量方可施救，也有其悲凉的一面。

电影《变脸》观后感 篇2

川剧变脸是运用在川剧艺术中塑造人物的一种特技。是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。相传“变脸”是古代人类面对凶猛的野兽，为了生存把自己脸部用不同的方式勾画出不同形态，以吓唬入侵的野兽。川剧把“变脸”搬上舞台，用绝妙的技巧使它成为一门独特的艺术。

相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼地认可的。

中国戏曲的情绪化妆。变脸最先用于神怪角色，明代已有。明杂剧《灌口二郎斩健蛟》中就有“变化青脸”的记载。当时的变脸是演员进入后台改扮。后世则衍变为当场变脸，成为一项表演特技，不少地方剧种都有，以川剧最为着名。变脸有大变脸、小变脸之分。大变脸系全脸都变，有3变、5变乃至9变；小变脸则为局部变脸。变脸要求动作敏捷，不露痕迹。主要用于剧中人物惊恐、绝望、愤怒等情绪的突然变化。

在川剧表演中，变脸是揭示剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义手法。由于脸谱有它显着的典型的特质，来说明人物的忠奸邪正，演员于观众不注意间改变他的脸像，强调了人物的个性和感情的变化发展，它把不可见、不可感的抽象的东西变成可见、可感的具体的东西，是一种惊人的技术。

电影《变脸》观后感 篇3

你看过《变脸》这本书吗？那可是一部令人感动的好书。

书里有一个片段让我难忘。爷爷变脸王被公安局套上了一个拐儿童的罪名，被抓入监狱，并被死刑。狗娃想起是爷爷把她从人犯子手中赎回来的 ，还在生活上给予她无微不至的照顾，并教她武艺。有一次，她生病了 ，爷爷为她抓药，可是钱不够，竟把他的传家宝——宝剑当掉了。想到这些，狗娃决定救她的爷爷。在她的师长六十大寿那天，狗娃把自己吊在房顶上，说：“你不救我爷爷，我就死。”师长以为孩子胡闹，未理会。谁知狗娃当即砍断了绳子。幸好有人接住了她。师长被狗娃救爷爷的行为感动了，决定救变脸王。

看到了这一情景，我热泪盈眶。虽然狗娃只有8岁，却体会到人世间的.辛酸。她在人犯子手中被变卖了7次，最终和爷爷一起生活，爷爷非常疼爱她。俗话说“受人滴水之恩，理当涌泉相报”，狗娃就以牺牲自己的性命来报答爷爷。

在平时生活中，爷爷、奶奶给我们烧可口的饭菜，爸爸、妈妈给我们辅导作业。我们却经常挑三拣四，为了一点小事就发脾气。我们应该珍惜现在的生活，想到狗娃那样艰苦的生活，我们现在生活得幸福极了。我们要以健康的身体，优异的成绩来报答父母及长辈的养育之恩！

电影《变脸》观后感 篇4

基本上动作片我很少看，但是有一个人的作品例外，那就是中国制造的吴宇森！

之所以说极致，因为《变脸》是迄今为止吴宇森在好莱坞最成功、也是在最举足轻重的一部作品。这部电影无论是艺术，还是票房都达到了空前绝后的成功。十年过后，我在重温这部经典依然感慨万分。

提到吴宇森，我们不能不谈他的“暴力美学”。迄今为止，虽然我找不到对“暴力美学”的明确解释，暴力与美，看似两个风马牛不相及的东西，让吴宇森把他们发挥到了极致。在他的电影中，暴力占了大量的戏分，可正是这一个个或是惊险，或是柔情，或是感人的场面，让我们获得了充分的视觉享受！

特拉沃塔杀不杀凯奇已经无关紧要，是否能换会自己的脸也无足重轻。我们在影片里，更多的看到人性的复杂，与凄美。凯奇看上去是一个穷凶极恶的魔鬼，可是在平时玩世不恭的他看着自己唯一的亲人从高空上坠落，自己的眼眶也湿润了。毕竟他也是人，或许大多数时候，自己都是在身不由己的工作。

而真情也总是在枪火中不合时宜的涌上心头，如同《无间道》陈永仁看见黄警官坠楼惨死一样，他们不痛苦吗？也许下一秒中，这情感又会淹没在那种似乎是命中注定的身不由己里。

凯奇在变脸后，为“妻子”准备了烛光晚餐，这是多么浪漫的事呀，我们想象，凯奇知道什么是家吗？他渴望，但命运无法给他这个机会，也不许他有这个机会，可怜的人，终于能在一个安稳的夜晚，和自己心爱的妻子，一起进入甜蜜的梦想。

对于年幼的亚当，本应是阳光彩虹的童年确无情的被暴力抹杀了。特拉沃塔在此时，挺身而出，抱住了亚当，冲了出去，那一刻，他们超越了人性的隔膜，特拉沃塔的父爱战胜了FBI的子弹。

其实，电影里的每一个人物，都闪烁着人性的光芒，与生死与共的道德。而这恰恰是当今社会所不具有的。也许正是这个电影，让无数人记住了凯奇那忧郁的眼神，记住了亚当那可爱的微笑，记住了世界上那最美的东西！

电影《变脸》观后感 篇5

江湖艺人变脸王（朱旭 饰）孑然一身，以船为家，因恪守传男不传女、传内不传外之祖规，一手绝活面临失传。在活观音梁素兰（赵志刚 饰）惜才提点下，变脸王终生传承衣钵之愿。他用五枚大洋买下机灵的狗娃（周任莹 饰）。初时祖孙相处融洽，一场出街意外却令狗娃女儿身暴露。恼怒的变脸王意欲赶走狗娃，拗不过其苦苦相求，遂改自称“老板”，两人依旧搭伙卖艺。朝夕相处间，变脸王虽欣慰于狗娃孝顺懂事，碍于其女娃身份并不传授变脸绝活。按捺不住好奇的狗娃夜半偷看脸谱，失手引发船火，两人栖身之所烧毁殆尽。狗娃自感无颜，悄然离去，但心中始终感念变脸王的恩情。却不知，这份恩情有一日需要她以命相报，变脸绝活也终因此得以流传……

本片曾获第16届金鸡奖最佳导演奖，第9届东京国际电影节最佳导演奖、最佳男演员奖等多项国内外奖项。

朱旭老先生已经仙逝，看了他的表演，真是老艺术家，演绎精湛，人物塑造非常到位。变脸是四川艺术标志性绝活，片中安排了几次展示，普及了中国民间传统文化，尤其对外国观众。当然，以前我也没看过变脸，对我来说也是一样的效果。狗娃有情有义，小小年纪知恩图报，舍命相报。活菩萨虽然有一定地位，但是没有轻视民间艺术，以艺人自居，堪为做人典范。他的一句话印象深刻：虽然世态炎凉，但是真情自在，否则活着没有滋味。

电影《变脸》观后感 篇6

“变脸”这个听起来极富速度感和画面感的字眼，与新闻联系到一起，便构成了一条闪光的故事链，多彩而不失个性。

我几乎是一口气读完了《变脸》，然后又浏览了很多关于它的评论，我一方面讶异于两位作者的大智慧，他们不仅给了，这些年轻记者一个机会，也给了年轻的中国年新闻一个机会，这些不曾上报也不会上报的幕后故事，似乎与新闻理论新闻学没有太大的关系，但是在我看来，它们的意义胜于一板一眼的课堂教育，另一方面我敬佩那些叫“奋斗”的年轻记者们，那些真实的好像在眼前发生的一件又一件的新闻故事，记录着他们的成长和进步也感染着我，让我本不坚定的脚步走得更加平稳。

中国是个容易被误解的国度，而作为中国的媒体工作者，必然会以同样的方式遭到误解甚至排挤，这本书从侧面让西方主要是美国媒体和中国的问题专家，认识中国新闻界的年轻一代，中国有很多的记者也是在以很专业的方式从事着新闻工作。

恩格斯说过：新闻记者的最大荣幸就在于目睹历史怎样形成的。我们也都在书本上学到了很多的权威的定义，但是世界上没有两片完全相同的树叶，每个记者对于这个职业的定义都各不相同，周轶君说记者永远不是故事的主角，自从学了新闻就不断有人告诉我们女孩子做个记者会比男孩子更难，但是周轶君却凭借着自己的信念和坚持不懈的努力成为一名战地女记者，她从加沙发回的报道，充满着人性，充满着对人的命运的关注。她的报道“定居点内外”生动真实，我想这不仅只是从一个记者的角度客观冷眼的旁观报道，更多的是人的本性，当她意识到一个巴勒斯坦孩子在她的镜头中死去的时候，她并没有回办公室发稿件，而是去参加了这个小男孩的葬礼。

我想她说的很对，记者永远都不是故事的主角，我们看着这个世界发生什么，然后记录下来，附加上正确的人生观和价值观去引导这个世界，然后企图改变这个世界上那些反人类反道德的事情，正源于她，我也清晰的认识到什么是记者，可能面对一些事情，记者职能变得卑微渺小，我们只能眼看着情节向我们最不愿看到的方向发展，无论是备受争议的普利策新闻摄影奖《饥饿的女孩》，还是非人性的灾难报道，关于职业精神和道德素养的争论就从未停止过。

英国新闻教科书上有这样的一句话：”show, don’t tell”新闻记者的工作就是记录整个事实而结论由读者去做，这样无疑是记者明哲保身最好的办法，既把事实公诸于众又不至于遭受舆论的口水，但是就我自身来说，如果可以，专业与道德我都希望能做到完美，但是一旦两者冲突，我肯定是做到道德至上，就算是记者也不能把灾难缩小成一批冰冷的数字，把百姓的痛苦和挣扎当做是炒作的噱头，更不能踩在受害者的身上追求商业利益。

从我选择新闻专业的那一刻起，就有一个看似不可能的梦想“致君尧舜上，再使风俗淳”“铁肩担道义，辣笔着文章”这本身就是一个记者该做的事情，然而大多时候，记者只是一个职业的代名词，一种谋生的手段，但是看了这本书，我深信，只要踮起脚尖，就能更靠近梦想，随着我们慢慢的成长，我越来越看到“在一个号称社会主义的地方实际上是生活在一个非常原始的资本主义角落里”这个社会有太多太多的事情是只要我们敢写就能被改变的，“变脸”里的王军说当记者恐怕有三种境界，第一种境界，像一个外星人，看这个地球上人的生存状态是什么；第二种，历史像一台戏，我们就是站在最前排的观众，看这个戏还是蛮过瘾的，可以看到很多细节；第三种状态，就像是《皇帝的新衣》里那个说真话的小孩儿。做一个记者这三种境界都要有，既不能只旁观，又不能只说话，虽然记者不是故事的主角，但是他们同样是历史的创造者，如果一次努力能改变一种命运，我们为什么不去试一试？

近20年是中国媒体人觉醒的时代，写报道不再是跟写判决书一样生硬，但同时媒体的市场化运作，让媒体出现了很多的不正之风，但是同时我们也看到了新媒体人长江后浪推前浪般得涌现，让像我一样对记者行业充满期待的学生有了更加坚定的目标，当今社会，记者不再是无冕之王，甚至还会遭到社会某些人的歧视，有人说：别人无中生有的把你说成魔鬼，然后你必然变成魔鬼。这句话说的很对，我们要做的就是紧追“变脸”的风潮向世人证明，我们不是魔鬼，我也想起了《变脸》里最打动我一个人——马寅。他伴随辽小虎一路的成长，他在记者行业里的不加修饰，他争取采访机会的真诚，他如何让女排看到“记者不是魔鬼”如何从走进女排的工作到走进他们的生活，，他的努力感动了我，我想这一路的回忆胜于那些世人给予你的名誉。

接触新闻的时间也不短了，从之前的迷茫到今天的笃定，我想是那些“变脸”的主角们感染着我，一本书能改变一个人的气质，它让我更期待未来，当今的社会有时黑暗，有时复杂，有时会让我们辨不清方向，看完这本书，我也问自己，这个社会，变脸给谁看？今天当我回味那些印在我脑中的关于它的记忆，没有太多新闻的专业知识，更多的是精神层面的感染，我想只有知识而没有精神的记者只能被称作是历史的复读机吧，这个社会需要时刻的“变脸”不是为了迎合所谓的前进的脚步，而是给善良留下一些故事，一些让我们不会后悔的故事。

我想我更加确定了，等到我离开这个领域，我会理直气壮的说：“关于记者，该做的，我都做到了。”这就是我想要的未来，《变脸》指引给我的未来。

3. 电影《血观音》这部剧怎么样

我觉得看《血观音》的整体观感不如《大佛普拉斯》，但我依然得承认，这是一部好作品，拿到金马的状元实至名归。 近几年香港金像奖逐渐边缘化，台湾的金马奖却越走越稳，没有固步自封，既容纳大陆、香港的作品，也暗暗的力捧本土新人，真是有点华语电影第一大奖的气象。

我觉得这部电影最好的地方不在于诡诈阴谋，而是三个女性角色的塑造，让人感叹人性的深渊，竟可以如此黑不见底。棠夫人在大部分时间里都收敛低调，在一开头送王院长夫人菩萨像的时候还挺狼狈，菩萨被意外弄坏，险些就下不来台，她似乎有些搞不定女儿棠宁，有时候还显得挺委屈。当她跟死去官员的妻子对话时，自称是“底下人，上面人的事我们不清楚”，姿态放的非常低。

4. 窗外优秀作文

在平平淡淡的日常中，大家都写过作文，肯定对各类作文都很熟悉吧，作文是由文字组成，经过人的思想考虑，通过语言组织来表达一个主题意义的文体。你写作文时总是无从下笔？以下是我整理的窗外优秀作文，欢迎阅读与收藏。

窗外优秀作文1

窗，家与外界的一个口岸，曾寄托我们对外界的渴望，不论是浩瀚无垠的宇宙，还是自家供玩耍的花园，如今，再度望向窗外，那个世界，变了吗?

窗外第一眼映入的，是那株老樟树。多少年了，它仍顶着那浓密的叶，枝干上刻入的痕迹，印证了它所经受的风霜，树皮是如砂纸般粗糙，却莫名亲切。夏季，我曾从它舒开的臂上摘下一片嫩绿的叶;冬天，我曾从它粗壮有力的膀上折下一段沧桑的枝。人们都说它好，同时也说它幸运。它当初的同伴，同样带给人们阴凉却倒在了轰鸣的电锯下，它是最后一个，也是最孤独的一个。这棵老樟树，可能只是像风烛残年的老人般想多留一会儿，看看熟悉的一切，欣然接受自己的命运罢。我也再未去折过它，只听得绿中磨出的沙沙声，伴我入眠。

移开视线，小区内供人娱乐的球坪又引起我的注意。水泥地面不比得柔软的塑胶，坚硬得使人脚生疼;球架上生了锈，在夕阳下，如名家笔下的一幅油彩，显出自己的韵律。一旁的椅凳略显简陋，由几块大理石板铺成，光泽鲜亮，小时，是我与玩伴嬉戏之地。如今，秋日里那老樟树褪下的泛着暖的落叶，一针一线似的织成了一幅斑斓的地毯，我虽未走进，却令我生出“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”的悲伤。呜呼，景不曾变，人已走。

关上窗，窗外的世界变了，那我呢?

窗外优秀作文2

“叭嗒，叭嗒”，雨，落在窗外，它像一位来自远方的歌唱家，向我演唱不一样的乐曲，一切都是如此美好、清新！窗外的景象定格在我脑海中挥之不去。

雨中那些匆匆行走的人们，来来往往的车辆都印入我的眼帘，我的双眸不经意地飘到那个穿着警服的交警叔叔身上……

“嘀嘀嘀……”不一会儿，路上的车都拥堵在一起，有的在嘶吼，有的在占位，有的进退两难，听，车辆一个劲儿地吼叫着，显得非常不耐烦……这位交警叔叔来“降服”！只见他站在马路边，雨水浸湿了制服，高大的身躯托着沉重的衣裳，他仍昂首挺胸，指引车子移步……这雨也不知生了谁的气，哭得死去活来，连风儿也来兴灾乐祸……此刻的我心里泛起丝丝敬意！敬佩叔叔经过狂风骤雨洗礼的同时，仍一心为人民着想，敬佩他永远守护着我们千千万万个幸福的家。

这是一幅人、雨美卷！令我从小升初提前招考落榜的悲伤到释怀，心情渐渐变得柔畅，这美卷抚平了我的烦恼！雨中的交警叔叔坚守岗位，狂风暴雨没有吓倒他！让我倾听到了白天从未有过的平和与安宁，让我窥视到了心灵深处那份坚毅的美……

雨，停了。天边泛起红霞，在霞光的照映下，交警叔叔成了一首诗。

窗外，人、雨，风景已走进了我的心灵！

窗外优秀作文3

我们班的窗外，有一个小土坡。

这好像是几年前建房子时遗留下来的。一年之中，大半年都是光秃秃的，没有一点绿色。有时，也会从那荒芜的土层里钻出几棵倔强的小草，可都根还没扎稳便枯了过去，长年下来，那土坡越发肆虐，最终竟在一旁挤出了条臭水沟，像是保护它的的骑兵，散发着恶臭。于是，便更没有人愿意靠近那个土坡了。

直到有一天，一匹马闯入了这个“凄凉”的世界。据说，那是远处海滩训马场的马，挣脱了缰绳，，逃到了这里。那是一匹健壮漂亮的黑马，也许是被束缚了太长时间，那美丽的双眸也掩盖不了内心的空洞。它漫无边界地逃到这个土坡，看到这个人迹罕至地空旷小天地，顿时兴奋地仰天长啸，毫无顾忌地奔跑起来。我们都挤到窗边观看着这场“希罕景”，看着这油鬃发亮地大家伙忘我的跑跳、撒欢，心也跟着这自由飞腾起来。可这激动人心的时刻却被那个骂骂咧咧强行把马牵走的人而打消的无影无踪。看着黑马失望的背影，听着它喉咙深处发出的呜咽声，在场的同学们都气愤地离开，我则在心里暗暗地同情。

也许是受到了那匹马的鼓舞，那个原本光秃秃的土坡竟然在今年夏天披满了绿色。就好像一个被遗忘了很久的孩子得到了拥抱般光明起来。那臭气四溢的水沟也垂满了绿色的藤蔓，缀满了紫色的小花。在紧张的学习生活之余，我也会时不时地眺望窗外那茂腾腾地绿。心里偶尔也会想起那匹渴望自由地黑马，想必它一定不会忘怀这曾经给予过它短暂快乐的小土坡吧！

窗外优秀作文4

窗外有棵杨树，杨树的旁边还是杨树。

春天，当春风吹来，春雨滋润过后，杨树光秃秃的树枝就会萌发出片片嫩绿色的树叶。再经历几场春雨，树叶就会逐渐长大，最后遮满树枝，满树葱茏。到了夏天，嫩绿色的树叶，变成了翠绿色，清风吹过，满树摇曳，就像无声的风铃在摇动。酷暑来临的时候，树叶的下面驻满了知了，它们不管你的心情是好还是坏，总是叽了，叽了地叫个不停。

因为这些杨树就在我的窗前，只要一抬眼就可以看见它们。所以，我每天起床后，都会站在窗前看看它们有什么变化，然后把这些变化记录下来。

就在前些日子，我忽然发现，杨树上那本来满树翠绿的叶子，已经暗淡下来，变成了老绿色，显得特别地老气而又毫无生机了。又过了几天，老绿色的树叶中又夹杂着几片浅黄色的树叶，在满树的绿色中，显得特别扎眼。再过几天，黄叶变成了褐色，并且逐渐地干瘪了，看样子，很可能一阵微微的秋风吹来，它们就会从树枝上脱落下来。

今天早上，我站在窗前，再去寻找那几片树叶，可是树枝上已经看不到了它们的影子，地面上却多了几片干瘪的叶片。

看着树枝上满树的老绿色，再看看地上静静躺着的那几片干瘪的叶片，我心中忽然有些触动，看来，这满树的叶片变黄的日子也不会太远了，相信用不了多久，它们就会全部脱落，最后，只剩下光秃秃的树干和树枝。如果再想看到鲜艳的绿色，只有等待来年的春天了。

窗外优秀作文5

小的时候记得妈妈给我讲过这样一个故事，说一个医院中，有一个病房里面住着六个老人，他们都是癌症晚期，有的还刚刚步入癌症晚期，这六个老人其中有五个人都每天自怨自艾的活着，他们抱怨生病的.不公平，抱怨家人的不体贴，他们怨恨自己的不小心，有的整日哭泣，有的唉声叹气，有的甚至躺在床上一天中除了吃饭，去厕所才会起身。但是一位靠在床边的老人他不同，他每天都会定时打开身边的窗户，在阳光和新鲜的空气洒进病房中，其他的老人都会抱怨说外面空气污染，风太大等等。但是老人却依旧坚持，他从春天窗外树木发芽，到夏天绿草成荫，从秋天落叶飘零到冬天白雪皑皑。身边的病友换了很多次，但是他依旧快乐乐观的活着。这位老人不是不在乎自己的生命，而是觉得一种心态比逝去更加重要。

这个故事并不是说病房那扇窗如何如何，而是告诉我们，这位老人乐观的心态，他每日憧憬窗外的蓝天，他有期待有精神，无论病魔多么折磨，依旧想要乐观的活着。有时人生就是这样，如果我们闭塞自己的心，把一切快乐的因素都搁在窗外，那么我们不会感受外面世界的美好。如果我们愿意推开那扇窗，推开自己心里的那扇窗，湛蓝的天空就会等着我们去观赏。痛苦的事情一定会过去，而经历磨难的我们一定会把最广阔的天空留给自己。

窗外有蓝天，窗外有乐观和美好，放弃自己的阴霾，去做一个勇敢自信的人，把悲伤驱走，把快乐的音符留在心间，这就是人生的真谛。作文

窗外优秀作文6

如果不是飞蛾的故事，恐怕我永远都不会明白，原先，一只小小的飞蛾也会有如此顽强的生命力，它让我明白了：窗外有蓝天。正是这窗外的蓝天，让它有了活下去的期望，有了生的期望。

那一夜，窗外下着大雨，我独自一人坐在灯下写作文，一只飞蛾不停地在我的头顶上飞来飞去，把原本寂静的夜晚搅得不宁，同时，也扰乱了我的思绪。我一伸手捉住了它，把它紧紧的握在手中，它弱小的身躯似乎经不住我的“折磨”，好似奄奄一息了，我顺手把它扔进了窗外，又回到书桌前继续学习，此时的我，思路已经被那可恶的飞蛾打乱了，已没有了情绪。我独自走在大雨中，手里拿着雨伞，思考着问题。

当我准备回家时，那只飞蛾吸引了我，只见它在雨中挣扎着，幼小的身躯虽然早已奄奄一息，但它依然努力，努力地抓住最后一棵救命之草。

看着它，我感到十分内疚，虽然说它只是一只微不足道的飞蛾，但它坚定的信念让我对它产生了敬佩之感。

我把雨伞移向它，但它最终还是没能活下来。虽然飞蛾死了，但它的行为触动了我，如果窗外没有蓝天，也许就不会有它坚强的信念。

这只飞蛾正是因为始终相信窗外有蓝天，所以它才会更加坚定自我的信念。

窗外优秀作文7

爷爷是个爱花的人，不仅在老家的院子里种满了花花草草，还在院子中央种了一棵槐树。每次回老家，只要推开窗子就能看到它。它的年龄可比我大多了，听爸爸说，在他小的时候，槐树就已经有老屋那么高了。它陪伴了父亲与叔叔长大成人，后来又成了我儿时的伙伴。

槐花是很美的，一团团，一簇簇，一朵朵雪白的小花组成了一串串花穗，在绿叶的衬托下，清新脱俗，馥郁迷人。像古代女子挂在衣襟上的装饰，又像团扇下垂着的绦穗。

槐花的香味很独到，浓而不烈，香而不俗，亦如它的模样，淡雅高洁，不向世俗献媚，也不与其他花朵争奇斗艳。它的花香里似乎藏着君子的心性与缠绵的思绪，闻之令人心旷神怡，沉醉其中。

槐花还有许多实用价值。槐花富含维生素，可清热解毒，也可以酿蜜，还可以煮饭做菜。用槐花煮成的粥不仅卖相好还十分可口。蒸米饭时撒上一小把槐花，蒸出的饭清爽美味。清炒槐花也不错，很适合当下酒菜。手巧的媳妇还能混着蜂蜜、糯米蒸出一锅香喷喷的槐花糕来，令人垂涎欲滴。

窗外的这棵槐树啊，你承载了我多少记忆呀！你不仅为树下的我遮风挡雨，还用伞一样的树冠编织绿荫，给我提供读书、小憩的小天地。我就是在你的陪伴与守护下由一个懵懂的小女孩成长为一个知书达理的少女。你如同我的家人，我的挚友，在老家的院子里静静伫立，祝福着如今远方求学的我。

这夜，我在梦里又闻到了槐花的香味，推开窗，树影婆娑，“沙沙沙，沙沙沙”，是它在我耳畔低语。

窗外优秀作文8

坐上火车，我总是禁不住眺望窗外。透过窗户，我看见太阳从草尖上升起，风拉扯着树枝，一团团的云在空中摇曳，有的像花，有的像糖，有的，像那些熟悉而又陌生的面孔。鸟儿们，尽情地在电线杆上吵闹，你一言，我一语，好不欢乐，他们应该是习惯了在这片荒芜下轰隆隆驶过的火车，火车只是匆匆过客罢了。

时间她安安静静地走，午后阳光洒落。我的周围是一番热闹的景象，有与邻座人相谈甚欢的，有独自看电影听音乐的，少不了还有打鼾的。冬天的傍晚来的总是很早，风景从窗外掠过，夕阳染红了河水，染红了田地，染红了屋顶，染红了树尖，整个天地美不甚收。

火车里边是另一个小世界，发生着各种各样的事情。遇见能够相聊甚欢的，更是高兴，不过天下哪有不散的宴席呢，有的情感一去不复返。想想这也是好的，回返了就不能对回忆加倍的珍惜。与火车相伴的时光像是我的一小段人生，我也是别人眼中的别人，我在穿梭，在安顿，在前行。当我怔怔望着窗外出神时，我的思绪却流动起来，心灵的窗户跟着打开来。

每当距离目的地不远，车上人群骚动，我的心开始慌了起来，思绪也跟着杂乱。我想我应该是喜欢安逸的感觉，但唯有不断地前行，这种感觉才会使我感到更加真实。火车依旧慢慢悠悠，慢慢悠悠地开往前方，带着各样的心情，不同的期盼与美好的憧憬。

有人感觉火车很吵，其实，她很安静，很安静。

窗外优秀作文9

大年三十，我和爸爸、妈妈一起坐火车回老家过年。

第一次坐火车的我可兴奋了，一路上，我的头像是被粘在了窗户上，一双眼睛一直看着外面不断变化着的风景。

一路上，我们奔跑着经过了一片原野，不时一两颗大树伸展着清瘦的枝干挺立在旷野上，让我想起了孤傲又倔强的诗人。之后，我们从一条有大树搭建的天然长廊内呼啸而过，给我一种被夹道欢迎的愉悦感。不一会儿，另一列火车呼啸着与我们的火车擦肩而过，那真是太震撼人心了，我睁大了双眼也无法捕捉到它的每一个动作。

不知过了多久，窗外下起了小雪。美丽的雪花在空中追逐嬉戏。有一片调皮地吸附在窗户上对内张望，但是很快，它就害羞地化作一滴晶莹的水珠。之后，更多的小雪花蜂拥而至，玻璃上满是它们来过的痕迹。

雪越下越大，我们的火车开的很慢……

雪仍然无声无息飘着，滋润着干燥的土地，瞬间与大自然融为一体。寒风肆无忌惮地吹过山坡、掠过田地，又穿过树梢，在窗外对着车内的我嚷嚷着。我得意地笑了——看，温暖的车厢、厚厚的玻璃，完全把寒意拒之门外！

窗外变成了银装素裹的世界。归乡之旅，有这样的美景陪伴，还有比这更幸福的事情吗？

窗外优秀作文10

放学铃声，被无情的敲响，同学们都三五成群，说说笑笑地离开这美好的校园。强忍着笑容，继续拖着大山似书包远离学校。我明白得一清二楚，只要离开校园，我的快乐便隐形人似的，消失得无影无踪，孤独则继续侵袭着》。

扔下沉重的书包，孤独继续吞噬着我。我扑在软软的棉被上，任孤寂的眼泪一次又一次冲刷着脸颊。我不能哭太久。在等待我的，是无数的作业，一堆又一堆的课外作业，和那恶魔钢琴。在这个家里，不能反抗，不能发泄，不能……太多太多的不能。

窗外，洁白的云像……像什么？我已经不太有想象力了，孤独。云成双成对，一起出，一起入，好像故意在气我，连我都不能这样，为什么不起眼的白云可以？

窗外，“嘻嘻”的笑声，打断我直线一样的思路，是正在玩耍的孩子发出愉快的笑声吧。探头一看，是一群欢快的同龄孩子。他们结伴嬉戏，使我更加忧伤。为什么，为什么他们可以无忧无虑玩到天黑，为什么我就不能呢。

太多太多的美好，在窗外；太多太多的欢乐，在窗外；太多太多的憧憬,在窗外……

5. 夜深人静适合发朋友圈的句子

夜深人静时会有很多感受，有低落，有无聊，有难过等等，我们可以根据这些心情发圈说想法。

低落篇

1、总是感觉在夜深人静时心里空落落的高兴不起来。
2、夜深了想起了不开心的事，心情很糟糕。
3、零点刚过夜深人静睡不着，大概是想念女儿了吧，有一种低落感。
4、我苦笑，越是在一个人独处的时候，越是在夜深人静的时候不知所措。
5、夜深人静的时候总是想，不知道人生的目标在哪里。
6、黑夜让孤独变得深邃，漫长的黑夜还是我自己。
7、夜深人静的时候反而更容易理清思绪，但是这种心情很低落。
8、这几天心情不好，很低落，怎么也开心不起来，尤其是夜深人静的时候。
9、不知道方向在哪里，一个人独处的时候就会纠结到底，整宿整宿睡不着。
10、怕的就是夜深人静时，因为这种心情真的好低落啊。

无聊篇

1、每当夜深人静睡不着的时候我就数羊羊，好无聊啊。
2、夜深人静情绪好奇怪，不适合思考，否则一夜失眠。
3、呆呆的望着黑夜，数落满地的月光，确依旧无聊得无法入眠。
4、每道夜深人静的时候我总是胡思乱想。
5、夜深了，你睡了吗？真的好无聊啊。
6、夜深人静的时候总会想当初这个选择究竟是对是错。
7、每到静悄悄的时候，自己都不知道做些什么。
8、无聊啊，夜深人静刷刷视频吧。
9、这很晚了可是我睡不着，因为感觉到很无聊。
10、一个人夜深人静的时候最可怕，尤其是无聊的时候，甚至一整夜都不能睡觉。

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难过篇

1、每天夜深人静的时候，心里的难过就会放大一百倍。
1、总在夜深人静的时刻萦绕着思念。
2、夜深人静时，你是否也在想着我。
3、夜深人静睡不着，但是什么都不敢想，也不敢回头。
4、虽然还是很难过，日子还是要一点一点的过，睡不着的时候总是容易多想。
5、夜深人静没有人听到你哭泣。只有一份忧伤静静地流淌。
6、每个人都有这样的经历吧，夜深人静的时候躺在床上却怎么也睡不着。有时候，莫名的心情不好。
7、不开心的时候，尽量少说话多睡觉，尤其是深夜静悄悄的时候。
8、夜深人静的时候总是睡不着，思念并没有随着时间流逝慢慢变淡。
9、每当夜深人静时，我便悄悄地躲在阴暗的墙角哭泣。
10、夜深人静的时候连个说心里话的人都没有。

6. 夏天的句子短句唯美

在夏天，我们吃绿豆、桃、樱桃和甜瓜。在各种意义上都漫长且愉快，日子发出声响。
夏天的晚风轻轻吹动窗台的帘子，暮色朦胧，躺着打会儿瞌睡，舒适到差点就要决定这样过一生。
若你是晚夏遗留下的最后一声蝉鸣，那我便是穿梭于天地间的捕声之人。
越来越期待夏天的到来，弥漫着花香的小巷，树荫下的风，还有女孩子飞扬的裙角和满眼的绿。你笑着向我跑来，带着阳光和果香。
日子被我过得太无趣了，想吃好多好多冰镇西瓜和冷饮，想成为你喜欢的女孩，想借着夏天的风说，我喜欢你。

7. 《被窝是青春的坟墓》：葬在记忆深处的痛与爱

每个人对青春都有着不同的注解。青春是一场短暂的梦境，青春是一本太仓促的书，青春是把高考的最后一题做完，洒下纷纷扬扬的试卷。青春是一段琐忆，是一封未寄的书信，是沙滩上的一串脚印；青春是一段旋律，是一滴晶莹的眼泪，是蓝天下的一缕清风。青春的美丽与珍贵，就在于它的无邪与无瑕，在于它的可遇而不可求，在于它的永不重回。

或许，这本书能重予你几分青春的气息，也会让你重拾起尘封的、爱与痛交织的记忆。

《被窝是青春的坟墓》，是我在“微信读书”看完的第二本书。

历时一周多时间，划线摘录和即时想法加在一起，共317个、2万余字笔记。

它是当代作家七堇年创作的散文小说集，更确切来说是她的早期作品集。

本书分为“惊蛰”、“清明”和“少年残像”三个部分。

首先来介绍“惊蛰”里印象深刻的几篇。

开篇《远镇》，写的是一个关于远行，或者说关于逃离的故事。这种逃离源自她对挚友“十禾”的追随——也许她的内心深处一直藏着一个桀骜不羁的影子。从7岁到17岁，再到20岁，她在应当被宠溺的年纪忍受磨难、被迫成长，终于在一个她无法忍受的结点选择出走，去找寻想念的父亲。

她从昏暗落寂的白炽灯下，一直逃到渺无人烟的黄沙地前。想念是一种仪式，而她这一次找寻，也成为了一次心灵的洗礼。她发现原来自己的痛苦与不幸是那样渺小而浅薄，在她埋在书海题海里看不见的远方，又有多少人在生死边缘挣扎打滚；她也看到命运魔幻荒唐的巧合，可又只能无奈一笑置之。饱尝过悲欢离合的人间真相，她终于放下行囊，把凛冽与阵痛沉默地尽数咽下。

《北方》亦是她对远方执念和向往的侧写。贫瘠黄土地上朴素的子民，朱漆脱落的老宅门，积雪的山岭，狭窄的陋巷，苍郁的天空。无一不令她魂牵梦萦。

《花朵之蓝》写的是毕业离别。之所以叫“花朵之蓝”，或是源于某一首歌名吧，亦或是蓝色所代表的忧郁，盛放以华美的外衣。当觥筹交错，骊歌响起，新的记忆覆上旧的记忆，旧的记忆就像春日下的积雪，原来还是晶莹纯白，却慢慢失了踪迹。可能不觉间那些用力记下的故事，就被淡忘了，在作者看来这是无比尴尬的事情。可是，她仍然选择“矫情”地用小纸条的方式，偷偷告诉挚友十禾永远不要忘记她。读这一篇的时候会想起“秒五”，想起“你的名字”，想起电影或动漫里澄澈纯净的唯美情景和擦肩而过的遗憾情节。

可青春的美丽与珍贵，就在于它的永不重回。

《春别》中的青淮，是主人公的另一扇窗口和另一双眼睛。青淮眼里大兴安岭的树木茂密，想来比枯荣的白桦树、被阳光打成斑驳的试卷和名次表，都要精彩得多。每个人按着自己的生命轨迹航行，青淮和“我”注定分道扬镳，最后，她成了随遇而安的候鸟，而“我”继续留在教室，做搏击风雨的海燕。

《我不能悲伤地坐在你身旁》是写给父亲的口吻，关于真正的快乐，关于得失的思考，关于成长的阵痛。或许是作者本身见证父母离异的缘故，这一篇的内心刻画尤其真切动人。父亲留下的那张“我等你的好消息”的纸条，被“我”留存了那么多年，还是在高考前夕纷乱匆忙的大搬运中遗失了。

一纸书信是那样轻薄而脆弱，它承载的情感却是如此厚重和珍贵。可我们抓住的，往往却是那些看似庞大而无关紧要的东西。

“惊蛰”的篇章中多以高三和教室为背景，主人公都生性渴望挣脱桎梏，于是在黯淡无光的岁月里仰望星空。我也常常会被夹杂其中的迷人景物描写所触动。譬如她和十禾一同目睹日落时的余霞成绮，勾勒起我高三傍晚在科学楼为了看晚霞跑到顶层，直到自习铃响的回忆；阒静夏夜里如在溪涧中流泻的星辰，恰似孩提时流萤扑火、如梦如幻的场景；还有被窗棂切割成规则的形状的金黄色阳光，倾泻在教室背后贴着的通知和排名表上，也与高三午后伏案小憩时的情境如出一辙。

“清明”是对那些生命过客的朝花夕拾。似回忆式的流水账，也夹杂有作者虚构的角色视角下小说。叶笛、小青、曲和、故城，他们和“我”一样，拥有着平凡的出生和注定平凡的死亡。然而，他们也与“我”一样，总是用梦想、信念、忧伤和不停息的鼓点，生生不息地追逐着灿烂年华里或许只是昙花一现的光彩。这部分也如同鲜艳的油彩画般，大笔渲染，肆意泼墨，字里行间充溢着作者炽热的情感温度，和强烈的表达欲望。

读到最后一章长篇《少年残像》的序幕时，竟无端生出几分不舍。可能是太沉醉其中了，总希望把浏览的步伐调得慢一点，把更多内容留给明天。

少年“凯”和主人公“绍城”的命运有着藕断丝连的牵扯，对他也有着与生俱来的保护和关爱。这种爱，甚至远远超越了他们对暗中“争夺”的“之行”的爱，更足以填补理想追求上的迥异和分歧。可怜的凯用前半生追逐所恋之人和所爱之事，又用后半生自由，最终用生命的代价来弥补一念的过错。我极其心疼他的结局——哪怕他在牢狱中度过半生也能减轻这种阵痛；但或许浓重的血色和冷寂，都是七堇年早已揭示的谜底——他将永远存活在“我”至死不渝的想念里。

这个故事，其实像极了《七月与安生》。

行走在七堇年的文字世界里，我常常贪恋于那斑斓的颜色于奇特的联想：“天色昏黄如同旧搪瓷杯里的一层茶垢”、“破旧的红漆斑驳的窗棂外面是浓绿的爬山虎”、“天空的蓝色被清明时节的雨洗得发白，淡如裙子上的浮青暗纹。”她仿佛不是在讲故事，而是像个画家一样细致地一笔一笔地上色、涂抹。于是那些或灿烂或苍凉的景致，就那样从她的笔下，逼真地浮现在我们的脑海之中。她是如此地擅长抓住相似之处，以至于极其细微的物体都足以与广袤的天空交相辉映。也许在盛大而瑰丽的忧郁文风里，有那么几丝不太准确的比喻，但正是这种魔幻又迷人的触痛感觉，深深地写进并楔进了我的心里。

我想，这样丰盈的感想，一定来源于她对万事万物细腻的观察和独特的洞见；这样饱满的情感，也一定来源于积累、交流和用力的记住，否则就也不会对每一次的离别那样历历在目。 也许，我们都需要不停地锻炼我们的手、脑和眼，以此对抗时间。

我自以为对青春文学接触颇多。无论小四的《夏至未至》，还是辛夷坞的《致青春》，都在青春伤痛的领域之内。可在七堇年的文字面前，能感受到一种截然不同的震撼。“时光发酵或甘甜或苦涩的佳酿，全都是用心才能写就的。” 她的创作之所以被认为脱离青春文学的窠臼，踏入严肃文学的范畴，或许与作者本身的经历息息相关，又或许因为理解与懂得——

史铁生、张爱玲、顾城，他们是她的精神导师；伍尔夫、卡夫卡、契诃夫，他们是她的灵魂伴侣。她也坦陈，史铁生《我与地坛》里的坚韧意志，给了她创作上的许多精神鼓舞。当一个作家带着另一个作家的烙印继续行走和创造，那么必然篆刻下更深刻的内涵；如果这注定是一次执炬夜行，那么她的使命就是带着前人的灯盏，去点亮前路更多的微光。

其实我根本不想谈使命这样的厚重字眼。只是想到小四与七堇年两位同时代的人，前者从《幻城》、《夏至未至》的绚烂，写到《小时代》里的金银场；后者的文字，却从早年的狂热，逐渐归于潺潺流水般的宁静和隽永。

也许正如余秋雨在《东坡突围》中所写：成熟，是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不再需要对别人察言观色的从容，一种终于停止向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种能够看得很远却又并不陡峭的高度。

只有历经青春的热泪盈眶与痛苦无助，才能在忍耐中浴火重生和脱胎换骨。

8. 夜高一作文

在学习、工作、生活中，大家都不可避免地会接触到作文吧，作文要求篇章结构完整，一定要避免无结尾作文的出现。相信写作文是一个让许多人都头痛的问题，以下是我收集整理的夜高一作文，仅供参考，希望能够帮助到大家。

夜高一作文1

我是夜的孩子，因为我是在夜里出生的。而星座书上也说月是我的守护星，这个巧合让我愈发爱上了夜的滋味，独处的美。

白日里的喧嚣，吵嚷已压抑神经快要崩溃了，但夜会赋予我一种安静的力量，很舒服的力量。只一张温暖的床，一盏不刺眼的灯，一本荡气回肠的书，一杯清香的茶和一个温柔的夜能被我拥有已是莫大的幸福。偶尔心血、，在笔记本上涂鸦自己的梦想与未来亦是美妙的。

白日里的小心谨慎，处处留心已压抑神经快要崩溃了，但夜会赋予我一种安静的力量，很心安的力量。可以穿着很宽很大的棉布睡衣，可以揉乱头发，可以自己与自己对话，自己看自己舞蹈。偶尔回忆起一件有趣的事，自己对自己复述着，把自己逗笑亦是美好的。

白日里的认真努力，步步为营已压抑神经快要崩溃了，但夜会赋予我一种安静的力量，很踏实的力量。不必担心以后得分数是否“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”不必对自己不内行的数理化机关算尽，不必看着墙上优秀学生甲乙丙丁的头像，却想着自己只是“陆仁贾”。偶尔、朋友送的毛毛熊，下巴的柔软的触感亦是美滋滋的。

在夜里，我喜欢打开我的窗，这样就可以见到月了。高兴时，放上一段劲爆的舞曲，吟唱着“君不见黄河之水天上来，奔、海不复回。”的豪情壮志，眯着眼，装着醉，也好像拿着酒杯，对月诉着“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”难过时，放着一段舒缓的轻音乐，舞袖临风，低诵着“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇。”与月对望，又情不自禁想起“但愿人长久，千里共婵娟。”的绝句。夜与月总能引人进入一个奇幻的、，怪不得多少名篇是在夜里所被创造出的。

有时候，我也会玩一下“失眠”的游戏。坐床头，双手抱膝，头枕着手，含笑等天明。这是我的思绪便如断了线的风筝，飘往很高很远的天去。过去，未来，现在都在脑海里如电影播放，有时洒下几滴泪，有时婴儿般的笑着，傻气着，纯洁着。无所谓傻不傻，起码这样的我很快乐。天亮了，便像陈白露，“天亮了，我们要睡了。”这是她说的。我就如她说的做，再醒来，日上三竿，这时太阳最温暖，就像夜里棉絮的味道，我把自己全身浸在阳光下，很是惬意。

夜，带着它的浓墨重彩从天边款款而来，我的思绪也随之一点一点清晰了。我是个、且感情用事的人，说不清为何如此钟情于夜，只不过总觉得也给予我的太多太多，而我只能在一个温柔的夜里写下这篇来怀念它，很是过意不去。

夜，你是天空的灵魂之美。

夜高一作文2

人们外出郊游都喜欢在万里无云的晴朗天空下出游，但由于北京的现状，即使有再好的心情出游，也会被黑压压的一片人头搞得头昏目眩。于是，我突发奇想，如果晚上去北京的各大旅游胜点游览，应该别有一番情趣吧。香山白天很噪，山路上拥满了人，像把北京城里哪条街道斜挂到了半空，晚间却极静，成了全然不同的另外一座山了。

当太阳快要到达地平线时，我已经进入了香山的大门。我缓缓地走上山里，山中没有白天时的燥热，我原本浮躁地的心让这阵阵微风吹的平静了下来。夕阳无限好好，只是近黄昏。香山在这灿烂的金色的光照下只呆了几个瞬间，便消失了。犹如一颗火柴一般只是绽放出那最短暂的美丽。

当太阳完全落下，空气变成了清亮的水，身旁的植物变成了各式的水草，飞过的小鸟、昆虫成了各色的鱼儿，我仿佛深处海洋的深渊中一般。仰望头顶的红叶，犹如美丽的珊瑚一样，油油地在水底招摇。

夜，如漆黑的墨，像是在宣纸上轻轻滴下一滴，便立刻渲染。墨，一点点的侵蚀着宣纸，正如漆黑的夜吞噬的明月。这个水墨世界里，只有浓淡与黑白，树虽不察枝叶却得其全角，山虽不辨岩石却得其挺拔，花虽不见绚丽却得其幽芳，没有繁杂的细节可以诱惑得你不见整体，没有华丽的外表可以遮挡你窥见本质。终于体悟到为什么中国文人喜欢用水墨传情达理而不是用纷杂的油彩，为什么喜欢写意而不推崇写实。。散发着红光的香山便隐秘与这若有若无的黑夜之中。缓缓的登上石阶，在明月的照耀下，独自沉醉......我飞快地跑上山顶，心想一览山下的夜景。至山顶，下望山下，人们来来往往。每个人都含着笑容相互簇拥或打闹着，灯红酒绿的大街上人群熙熙攘攘；上眺明月。他散发着微微的冷光，似乎与下面的世界格格不入，冷漠·凄清·惆怅，暗暗地涌上了我得心头。

夜爬香山，没有了白天火热的气氛，没有人们挥散汗水的气味，而是由一种令人惆怅的淡淡的气味，这气味使人窒息。但当我登上山顶时，更是有种会当凌绝顶,一览众山小的感觉。夜览香山，带给我了太多太多，这几种不同的感觉我永远无法忘记。

夜高一作文3

又是一个平安夜，但对于她来说，却是一个希望开始的地方。

在一间小屋子里，这里属于她。两年前，她的父母双双去世——这其实是一场阴谋。但是因为贪图钱财，法官把一切罪判给了她。原来温馨的家庭没有了，只剩下一张小床，一本童话书和一些食物。

雪在下……飘飘悠悠的落了地。此时，街上已是灯火辉煌，热闹不已。她可忘不了这个，看着一切最新鲜的事物，她开心地笑了。每年，她都会把最新鲜的事物、最想要的东西，写成一封信，塞进袜子里——这些都是童话书教她的。她知道，圣诞老人会把一切美好的事物送给贫穷的孩子。每一年，她都会这样做。袜子里都不知道有多少封信，也不知有多少激动和失望了。她相信童话，相信生活。——这就是孩子。

她找到一张揉皱的纸，拿起一枝很短的铅笔写了起来。“亲爱的圣诞老人，今年还是老样子，同样的圣诞树、同样的彩灯……我的生活也是老样子。我想到你那里去，没有饥饿，没有那轻蔑的眼神……我最怕这个!今天，我只喝了四碗水，因为实在没有什么东西可以吃了。此时，人们都在圣诞晚餐，而我却在挨饿。圣诞老人，你还是把我带走吧，人们都用轻蔑的眼神看着我，他们觉得我是罪人，可你知道我不是…………唉，无论怎样我希望在新的一年里我希望我能去最美的地方、温暖、快乐的地方。谢谢了!”我们大伙出发了，等出了门口，直向“外面的世界”冲去。我与同学们到了一个美容店的门口，看见一个圣诞老人的'“头”，多么可爱，于是，就准备把它从圣诞树上摘下来给自己了。

突然，两个男同学跑了过去，一把摘下了“圣诞老人的头”，我觉得这有点像抢，像偷，可是，一旁的同学不知从哪儿冒出来一句话：“平安夜吗，不就是为了让大家高兴高兴吗，这哪算偷算抢啊，应该是算平安夜的礼物!”我听了，觉得也是，点了点头，但是无论如何也不敢去碰这株圣诞树了，多么漂亮啊，把它的“衣服”脱下来多丑啊!

过了一会儿同学们拿了许多东西，店主好像发现了什么，出来时，我们幸好机灵，敏捷，“飞”到别的地方去了，真是危险啊!

又过了几分钟，又看见许多株圣诞树，依然是乱七八糟地被我们“抢劫一空”。这个平安夜，就这样地被我们“疯”了一个晚上，真是爽啊。后来我们去礼拜堂凑热闹去了，在那里乱叫乱叫，大家都看着我们，差点就被赶出去了!

写完以后，她笑了。她仍相信，圣诞老人回来的!在夜里，她安然地睡着了。说来也奇怪，人们望着夜空，一只蝴蝶伴着桃花飞向星空。

夜高一作文4

最后一缕霞光终被云彩吞没，整个天空接下了黑色的幕布。圆月悠悠地爬了上来，随着星星陆陆续续的出现，夜，来临了。

星星越来越多，月光越来越亮。我，伸个懒腰，缓缓地爬上了床。可无论，我在床上，如何安静地躺着，周围的环境是如何的静谧。我身上的每一个毛孔，每一个器官却安静不下，精力仍那么充沛，久久不肯入睡，到处寻找着。这静夜中，别的富有生命活力的东西。

头压在枕头上，有一些窸窸窣窣的声音传入耳里。原来，夜并不是我想象中，那样的无声无息，细小的声音却激发了耳朵极大的灵感让它变得无比兴奋。于是，它尽量伸长，想听听这夜里，还有没有其他的声音。

透过厚实的墙，穿过半掩的窗，外界的一切都装入了耳朵里。我也随着耳朵的脚步，和它一起屏着呼息，尽情吟听这秋夜。

夜里，应该有风吧！不然怎么会有沙沙的声音。看来，树叶定是在无人的时候，举行舞会呢！除了树叶舞动的声音，还有一种特别小的声音，好像是从地底下传上来的，并且好像有加油打气的声音。我想，那应该是一些花想赶在明天日出前，长出花苞。然后，迎着阳光尽情地开放吧！于是，他们便在夜里汲取养分努力突破地底的黑暗，鼓足了劲往上爬，为的就是吐露芬芳。

夜空中，也有声音，有欢声笑语，还有歌声。应该是那调皮的小星星在做游戏、捉迷藏呢！它们玩得真开心，让我也被他们给感染了。扑哧一下，笑了起来，吓得耳朵急忙从外面缩了回来，躲在了被子里。

被子里和外界真没法比，耳朵这会可受不了了。恰好，外边虫子们吟叫个不停。一些只在夜晚出没的鸟，也不停地唱着歌。各种声音组合在一起，上演着一场场的交响乐，热闹非凡。喜欢热闹的耳朵根本经受不住外界的诱惑又想出去了。

夜已深了，一种有东西落下来的声音传了进来。那不是雨，因为它落得并不响，动静不大。它很轻盈，像羽毛一样，应该是霜吧！对呀！现在可是秋天，打霜再正常不过了。但，既然打霜了，外面肯定很冷，说不定，马上，就下起了雾呢！

想到这儿，耳朵不敢跑出来了。乖乖地躲在了被子里，它大概也玩累了，眼睛也半睁半闭了。

一切又回到了原始状态，耳畔仍旧是那窸窸窣窣的声音。并且，那种声音离我越来越远。可我的心里却装着千万种声音。那是我今晚听夜之旅的收获。

耳朵累了，我的听夜之旅也随着十二点的敲响就此结束。

翻了翻身，带着夜里的声音，我走在了通往梦乡的路上。

夜高一作文5

热，真热，即使坐着，汗也顺着脊背往下淌，好象有一只蚂蚁在爬，痒痒的。爸爸把手一挥：“走，到晒谷场边乘凉。”很有家庭“统帅”的气度。我一拍大腿，第一个响应。

来到晒场，早已坐了许多人，还有人陆陆续续地来，他们手里都摇着一把扇子。刘阿姨忙着给刚来的人搬凳子、泡茶，忙得不亦乐乎。

大伙儿大都随便聊聊：今年哪家谷子打了多少斤啦，毛猪、仔猪价格又跌了呀。“哟，孙大爷今年可真发啦，你看走路也精神多了。水蜜桃卖了个好价钱，几头大肥猪又刚卖了，收入可真多，我简直都眼红了。”阿贵妈打趣道。“是呀，是呀，我那三亩水蜜桃前些年只结1000多斤，又遭虫咬，卖不了几个钱。说来还得感谢你阿贵呀，他是有见识、有学问的人，人也挺好，他帮我嫁接幼苗，经常给桃树打药，才使得我那三亩‘命根子’结了5000多斤，纯收8000多块。他真不愧是村里的状元郎啊！”

阿贵是我们村里唯一一位大学生，前年他考上了四川大学生物系。他家穷，缴不起学费，大伙儿都认为无论如何也要让他上学，就这家出10元，那家出50，终于凑够了学费，阿贵含着泪告别了乡亲去了学校。去年暑假，他常常帮孙大爷管理桃树，一来让孙大爷早日致富，报答乡亲们的“救命之恩”，二来也将所学知识实践一下。

“阿贵他妈，你真有福气呀！阿贵那么有出息，我们家狗娃。”“二嫂子，狗娃成绩也很不错呀，年年拿‘三好’，他明年也该高考了吧？”狗娃妈点了点头，露出自豪的微笑。“二嫂子，你别担心，现在高校扩大招生名额，国家也相当重视人才，以狗娃的成绩准能考上大学。”李大姐抢过话头。“是呀，现在哪像我们那年代呀，想读书也不行，现在政策也好了，国家不是实行什么改革开放吗？咱们就是再苦再累，也得让孩子们上学，咱们村想富起来，还得先靠他们呀。”勤伯伯伸有感触地说。“二嫂子，狗娃将来要是考上清华大学，那才为咱们争了光呢！如果有什么困难，就尽管对我们说。”“对……对……对……”大家答应道。

夜，很晚了，天还是那样热，可大家丝毫没有离开的意思，仍在那里畅谈着、欢笑着。

夜高一作文6

今夜，无意间又路过红树林海边。

夜晚。堤岸。微咸的海风。海对面的灯火通明的摩天高楼。此岸通往彼岸的桥上，昏黄的路灯。彼岸隐约的山影。稀疏的星星和夜空上经过的飞机一闪一闪的灯。

一切都与之前没有太多不同。

不同的，只是时间，人，和心情。

对，今夜也没有酒。

那夜。苦涩的液体从嘴巴灌入体内，然后变成咸咸的液体汩汩流出。偶尔的放纵，只是因为压抑太久，心太痛。

把你的名字写在纸上，和那些过去，一起装入瓶内，然后盖上瓶盖。再用最大的力气甩出去。那个装满过去的用酒瓶做成的漂流瓶，以抛物线型的优美姿势，向大海投奔而去。就这样吧。让它载着它们，一起漂向那不可知的方向吧。

或许是爱的不够深。或者恨得不够切。就这样，最后一次，终于。决绝。在那个冬日的夜晚。

适时的放手。以爱，或者不爱的名义，成全宿命。

大声哭着。骂着。却不喊出你的名字。

朋友说，好好的，怎么骂人呢。他不知道，挨骂的人不是他。他也不明白，叫他一起来看海，喝了一点酒，为什么会又哭又骂。他不明白的。很多。

再相见。你不知是否还是昨日的你，而我已改变了太多。两相对，默无言。

宿命已注定，那么，再多的解释又有何用。

已经是过去的事了，就让它过去吧。

彼：欲言又止。此：低头不语。

让我说吧。可以吗？

不要说了。已经是过去的事了，就让它过去吧。??漂流瓶飞出的那一刻，已经给你找了最好的位置。

就这样吧。和记忆一起珍藏。那是属于我们的过去。

而未来。或者注定是属于和另一个人的。

而今夜。习习的海风吹动着发，轻抚着脸颊。如此的清醒。第一个想到的已经不是你——他说，有时间我们去红树林海边看书。虽然这个愿望一直都没有实现。听到心里模仿着他的声音传出来的这句话，一些温暖。仍然感动。

提醒我这个地方跟你有关的，是平静而无边的海面。还有那不知是沉是浮，飘向何方的瓶子。

我们停止不了时间的脚步，所以再也回不到过去。于是。过去变成了历史。

你，变成了历史里的影子。

今夜，凉风习习。它告诉我这是夏天的夜晚，而并非那个冬夜的续曲。

时间让人改变许多。我亦然。

昨天已成了历史。而明天还在继续。

夜高一作文7

在那五彩斑斓的灯光中，在那瓷碗碰撞发出的叮当声中，在各色春联互相掩映的色彩中，在一道道饭菜所散发的泌人心脾中浓香中，记忆深处的某一种感觉被微微触动，舌尖上涌起一丝暖意。每到这时，总能想起那一盘盘年糕，那一条条大鱼，那一碗碗饺子，还有嵌入记忆的那一碗年夜饭。

陕西地方的菜的特点，就是特别硬，我们的年夜饭也继承了这个优良传统。酸辣的汁水包裹着肉的咸香，口感刚到好处，那油腻被汤汁洗涤，汤汁却又赋予肉迷人的麻香。炒锅中的红烧肉正猛烈地翻腾着，八椒、五香、豆豉，一勺味精，两勺醋、三勺糖，那迸溅的油点似飞扬的流苏，又似激烈的火花，大火烧不尽肉那吸饱了油汁，香料而迸发的那扑面而来的香气，使整个厨房都弥漫在了两许甜味，一许甜辣感和了许香气的述人醉香之中。桌上摆着一盘白斩鸡，却在旁边放上一碟香料，蘸上香料，入口，唇齿最先接触的鸡皮，鸡皮上有着香料，那浓郁的料香瞬间充满你的味蕾，鸡皮很软，入口即破，藏在底下的是白嫩的鸡肉，白斩鸡吃的就是一个纯粹，那鸡本身就有的强劲能量瞬间在我的味蕾中爆炸开来，鸡肉很嫩，却不失劲道，而后当这日嫩的鸡肉与已被咬碎的酱皮碰撞时，刹那间，香，清，酸，爽，那无与伦比的力量，使人不得不被这种味道彻底折服。

年夜饭吃得就是一个团圆，团团圆圆，和和满满和对新年新希望的期许。年糕，节节高升，饺子，万事顺心，吃鱼，年年有余。吃的是团圆，是祝福，是期盼，春节不仅是个节日，更是人们对生活的热爱，而年夜饭就是这其中最有代表性，最普遍的一种象征。它可以出现在世界上任何地方，任何季节，天南海北，春夏秋冬，只要你在除夕这天在餐桌上摆上一桌餐，或多或少，但家人不要少，年夜饭吃的就是一个团圆。

年夜饭不仅象征了团圆，更是中华民族最纯粹的一种精神象征，它是一种味道，一句话语，一次团聚，一碗饭菜，它不单单是年夜饭，它是多元的，多层次的。但近年来，年味缺失，年夜饭也少了，但不可否认，年夜饭仍旧是全国最有仪式感的传统。

夜高一作文8

喜欢在深夜写心情的文字，因为这时的静，一片辽阔如海的无垠寂静在我周围无限延伸。

静能让我深入骨髓的某些感受无拘无束的流淌出来，它们似乎怕光怕吵，所以夜成了它们最好的活动场所。

黑夜，能让我深入灵魂的去感受，感受周围的一切。夜会带着我的灵魂，离开只能在圈定范围活动的躯体遨游，在静夜的海里遨游。

它轻灵而自由，别人看不见它，它也不愿让别人看见，像自由在人世间游走的精灵。一切随心，可以乘风坐一段免费的旅行，也可以漂浮着进行漫游。

此时它所看到的都是事物最真实的本质，它的眼睛比最晴朗的天空还要纯净，它能轻易的分辨美丑善恶。可以絮语，可以沉默，没有白天压抑和束缚的忧郁，没有任何人干涉它的快乐。

这时的世界才是真正的世界，世界本就应是美丽无比的，没有丑恶，没有私心，没有奉承时媚笑的可憎模样，一切那么美好……

鸟儿都是世界上独一无二的，我想着它们全都不眠，在夜里为我一个人歌唱，于是，它们真的都起来了。我希望花儿都在静夜里为我一个人绽放，于是它们都打开了花瓣，散出芳香。小溪是不分昼夜流淌着的，它让我清凉，高山是永远坚忍而沉默的，它让我依靠。世间万物都为着暗夜里的遨游献出自己独特的一份礼物。

我游过没个绽放笑容的人床前，祝他们幸福，而着幸福就是能夜夜微笑着入睡了。我经过孩子们的枕边，忍不住要拉她们一起出来享受无拘束的幸福，于是，在他们的梦里，春暖花开。用童心在梦中描画出最动人的色彩。

我游过飘满风筝的春天的回忆，那放飞的不止是风筝，还有梦想，还有幻想和希望。我忍不住变成其中一只，在无尽的碧蓝中逍遥天外。

我游过冬夜独绽的寒梅，变成一朵雪花，从天空扬扬洒洒的落下，经过一朵梅花的身边，我劝它不要将冷傲写满身上，它答应了。于是我愉快的变成一小颗露珠，在它身上缓缓滚动。

当东方的天空渐渐宛如尚未下笔的宣纸，我的旅行也宣告结束，只剩下一缕游思，在白天回忆的天空不经意的飘过，要抓住是总得费一番功夫。

9. 《金城小子》影评

《金城小子》影评(一)：在荒野看金城小子

第一次去荒野书店，找了一下，进去已经很多人了。开始不久后，郭熙志老师来了。虽是第一次见，跟想象差不多。

片子讲述一位画家回到老家辽宁金城，画和他从小一起长大的朋友，有下岗工人、农民、老板、、、对于画家来说，他想用笔和色呈现这群被遗忘的人，农村被城市吞噬后的残余。

看完后，大都散去了，剩下的散乱地围坐着。郭老师说，侯孝贤拍的太文艺腔了。纪录片应是平视，或更好的是低于生活，而不是像这样的高于生活，有点滥情。特别是音乐，很矫情。导演与画家的视角是错开的。像这样的纪录片是可以在央视播的。

我开始问了个很细节的问题：树军参加的战争以及身上的砂子。郭老师提出应把握纪录片整体的问题，谁也不可能完全看懂。我想我整体已把握，需深究细节了。当然老师这样说也自有他的道理，因为不可能每个人都有整体视角。郭老师提到影片开始时说的艺术商业化的问题。他说现在无商业化的只有诗歌和纪录片，因为不赚钱。

我最记得的一句话是（大意）都是这样一代一代过来的，不会差太远。所以为什么要有历史，要知道历史。因为有历史才有你。一个人的生活习性、个人秉性，都是与你生长的故乡息息相关的。所以，怎能不去了解自己的故乡，了解自己身边的亲人、儿时的朋友。

我自看了小川绅介的牧野村，便觉一种使命感去了解自己的故乡。郭老师说他布置给学生的作业便是回去拍自己的故乡。他说先从一样东西拍起，不用很宏大的角度。对我犹如点津。

《金城小子》影评(二)：画布上的老男孩

■一句话点评：听到维瓦尔第的《四季》主题，侯孝贤的乡土记忆好似在大陆重新活过来，有了生命。相似的城市化进程，一样的打动人心。

在维克多·艾里斯的《榅桲树阳光》里，画家等待最好的阳光落在结果的榅桲树上。长时间的等待无望后，他舍弃了未完的油画，选择了素描。画家解释说，生活也是如此，世事不可能完美无瑕，你必须放弃一些东西。讲述画家创作的众多电影中，这部片子一直是无法避开绕过的。《金城小子》结尾处，刘小东为作画搭建的棚子被人蓄意破坏，里头未完成的画作也一并被毁。看到这里，我不知怎么就想到了《榅桲树阳光》。刘小东希望通过作画找回失去的一些东西，他选取了许多熟悉的人物，各种各样的背景。岂不知，有些东西是注定要放弃的，慢慢被遗忘。他要寻找一些熟悉的往日感觉，然而有些东西已经无法存活于当下。

拍摄电影时的等云到，画家作画时的等雨停，天气变化，太过寻常。可看在创作者眼里，却可以左右他们的灵感冲动。这是一群走在时间轨道上的观察者，他们乘着光影旅行漫步。画作上的时间是静止的，电影里的时间是有长度的，生活中的时间则是漫无止境的。三者各成一体，在《金城小子》里又呈现出相互依赖和包容的关系，连接起过去、现在和将来。

《东》里刘小东是一个职业画家的身份，在《金城小子》里，他不止是画家，还是父母的儿子、朋友的玩伴、台湾团队的合作者。刘小东解释说，画家作画只有一个角度，对象需要摆在那里，最好不动。拍电影就不一样了，导演可以选择最好的角度，可以全方位记录。他画故乡老去的朋友们，侯孝贤们拍摄老去的他，这是一个位置上的互换。他选择回故乡作画，有些是在北京时的某个触动，拿着X光片的老人，令他想起孩提时的伙伴。在观看电影时，我们同样会产生触动，闻到台湾新电影的乡土味道，想到属于自己的原乡情结。

《金城小子》的导演是姚宏易，侯孝贤系的年轻成员，我们一般把跟侯孝贤作品有关，后来又单独做事的人算作侯孝贤系。侯孝贤一般会给予这些人更多的关照和帮助，像《金城小子》就由他本人监制，更有廖庆松、杜笃之、林强等人组成的固定班底。

这部纪录片呈现一个闭合结构，首尾都是家长里短，耳背的老爷子和多话的老妈妈。真正切入金城这个小城时，电影开始有了翻天覆地的改变，呈现出惊人的怀旧氛围，由此来呼应刘小东的创作意图，美好的东西才会引发创作，他爱这片土地还有生活在上面的人。

影片多处用到维瓦尔第的《四季》篇章，熟悉台湾电影的影迷应该知道音乐背后有段故事。拍《风柜来的人》时，侯孝贤用了李宗盛的影片，电影上映后很快下片。后来杨德昌建议说，不妨配一版古典音乐的，他建议用上维瓦尔第的《四季》，于是《风柜来的人》有了另外一种感觉。用侯孝贤的话说，“重新活过来有了生命”，在国外更是大受欢迎，借此侯孝贤也初步确立了个人风格。《金城小子》摘用这段音乐，肯定有所指涉。片中没有直接出现过去的青春，改由画家本人不时提起，比比划划。从风柜到金城，青春隔开了几十年，人都变了，但是画面传递的感觉没有变。

或快或慢的列车，美丽的田野和芦苇荡，没有任何人的惊扰。这到底是过去还是现在，抑或者是一种记忆错乱。电影不时会跳入怀旧色调，对现实进行直接过滤和修饰美化。见过太多破败的乡镇小城，包括自己的故乡，那里有无所事事的人，环境脏差乱。时间仿佛在那里开裂，出现了一个豁口，既不是期望中的现在，也不是记忆里的过去。在电影里，金城美得不像是它的当下。消逝中的故乡和重新聚在一起的朋友，在褪色的时间里，在模糊的记忆里，他们慢慢老去。

至于K歌厅一段，侯孝贤终于忍不住从人群里跑了出来，开唱闽南语歌曲——就像阿萨亚斯的《侯孝贤画像》，献唱完毕，大家一起跟往事干杯。刘小东说他的.画是关于人的故事，人的崩溃。那《金城小子》是一种补充说明，忠实于创作者的自我发现，它的拍摄主体是画家本人以及变了模样的故乡。【北京青年报】

《金城小子》影评(三)：金城小子有钱了

很多年以前，看过一个刘小东的访问，刚刚富起来的画家在镜头里说：一个艺术家成功之后一定会变的很富有，但这不影响他继续做一个艺术家。我和当时镜头里还年轻的刘小东一样认为这是理所当然的事情。

时间就这样一天天过去了，作为一个成功艺术家的刘小东不是变的富有而是很富有，拍卖价动辄就是几千万的天价。好在，他还是继续在做一个艺术家的正经事，画画，做老师，和以前的朋友一起拍电影。画面中的人物从身边的朋友，延伸到三峡的民工，泰国的小姐。作画的方式也由画室拓展到了真实的现场。这些年，刘小东的现场作画总是配以纪录片，成为画布之外的另一种声音。直到有一天，他说，要画画少年时的朋友，那些金城小子。

金城小子开头的时候，刘小东在镜头里说：他一直很害怕回家乡画自己的朋友，因为他知道以他今天的身价，这些画会有很高的商业价值，而在我们中国人的概念里面，朋友之间的情谊好像就不应该和金钱扯上关系的。这段话让我觉得有一点点悲伤，时间就是这样改变着每一个人，那些理所当然的东西已经悄然发生了改变。我们再也无法说钱是钱，画是画了，艺术的创作最终传达的是艺术家对生活本身的感受和体悟，我们都被时代裹挟着向前，无论如何都会留下痕迹。金城小子有这样一个开头，让我多了一份期待，也留了一份担心，但是当刘小东的朋友们登场的时候，那些鲜活的金城小子一下就就打消了所有的疑虑，他们那么真实，带着自己的故事，坦率而真诚。

《金城小子》这样的纪录片其实很难拍的，画家的部分多了，变成艺术家的自传；画家的部分少了，又缺少了一种特别的主观视角。侯孝贤的团队做的恰如其分，体贴的让被拍摄者几乎感受不到摄影机的存在。金城小子们得以呈现出自然生猛的活力，对现实和人的敬意在画布上也在影像里。画家只是刘小东的职业，在金城，他和那些儿时的伙伴没什么两样。我们看到每个人的故事，看到画布之外更真实的人和生活，他们比定格在画廊里的东西更鲜活，

摄影和电影的出现曾经对绘画的发展产生了许多影响，在《金城小子》里有很多刘小东画画的场景，这两种不同的载体在面对同样的生活场景时重叠在一起出现在银幕上，产生了非常奇妙的化学效果。就像刘小东自己说的，“电影有的时候比画画好，镜头能记录更多的视角，画画的时候，多一点就看不到了。”

总之，这是一部充满感情的纪录片，好看而温暖，一点不沉闷，是生活本身的幽默和力量造就了片子动人的气质。记录金城小子的昨天和今天，也描摹整个时代的画像。我们都不是小镇青年，我们还未老去，但就像吴贻弓导演在上海电影节开幕式上获奖感言里说的那样，电影就是如此迷人，毫不吝啬的告诉你生活过去或者曾经是这样的。我们和金城小子是如此不同，但也可以那么相似。生活不像时髦大片那样五光十色，它们实在而锋利，没那么多虚头巴脑的矫情。就像旭子手臂上的纹身，是条只纹了一半的龙，因为太疼了 .

《金城小子》影评(四)：金城小子

“工人阶级被淹没了，我们忽然发现我们都是城里人，我们的故乡都被楼房盘踞，我们都是没有故乡的城里人。”画家刘小东写道。2010年，在离开故乡辽宁金城三十年后，他回乡去画他的旧友们，26幅画，也成就了一部纪录片，《金城小子》，姚宏易导演，侯孝贤兼制。

金城小镇曾以造纸厂闻名，如今衰落。刘小东昔日伙伴，皆成历尽生计沧桑的中年人，却也无法不活得乐天知命。无法远离商业的艺术与粗糙的现实、绘画者与被绘者之间的关系，在童年与故乡中，变得更微妙，也许更简单，或更多审美距离。而摄影机，如刘小东的“第三只眼”，试图捕捉画家如何以画笔捕捉生活史，作为通往过去的途径。那无边无垠风中舞动的芦苇之海，有种亘古不变的诗意，用侯孝贤的话说，有点像时间静止。也令人想起侯氏电影里，九份那宁静清明、依山望海的芒草；运苇杆的火车，则令侯孝贤想到台南的糖厂小火车，流动的似曾相识。

画家走出画室，或者说，将画室由固定封闭的建筑空间还原为流动开放的日常环境，原始的现场，可以是野地，采石场，或台球厅，所谓写生与写实，电影亦然（如在日本，被称作“活动写真”）。这种套层框架：现实、画笔、照相机、数字高清与16毫米摄影机；不同质感：画布、照片、银幕上两种色调的影像……如一个布满镜子的厅堂，映照彼此。

《金城小子》影评(五)：生活的奇迹

在如今这么一个信息垃圾泛滥的时代 我们真的不知道还有什么能看了。或许只有纪录片 才是最真实的了.

影片以一种很散漫的方式回忆起了刘小东老师的故乡。整个片子的氛围都弥漫着浓浓的乡愁。没有什么华丽的东西，一切只是质朴而真实的日常。然而艺术家的画作是感人的，那些肖像并非只是一张张布，而是在那些笔触在燃烧。你会感觉到自己也被那些画家所要表现的东西所感染了。我很惊异为什么有人画出了这样的人物，甚至比真实更加真实，那是属于当下的一幅幅活的人皮。

刘小东老师的故乡是迷人的，一个朴实的东北小镇。我总以为艺术必须成为非日常的表达。却发现不论怎样，生活和世界是不会改变的，改变的只是认识。真实是迷人的，艺术只能扎根于时代，扎根于生活，才能成为真实。人有的时候也许什么都不要管，远离一切，才会感受到真实。在田野，在山丘与小溪，在麦田，在丰收后稻谷的香味里，甚至是在遗忘的时光里。

刘小东老师说：其实我就是个画画的。

我想这并不是他的谦和，而是一个艺术家最为真实的生活感悟。什么东西能够超越一切呢，超越生活呢。一切都是生活的奇迹。

《金城小子》影评(六)：真实的两个维度：表演的真实与影像的真实

第一维度：

问：如何达到表演的真实？

答：影像的疏离感、演员的表演、故事的虚构。

——影像的疏离感：杜拉斯、安东尼奥尼、小津安二郎、侯孝贤、贾樟柯、锡兰等

——演员的表演：吕乐、阿巴斯《合法副本》等

——故事的虚构：阿巴斯、戈麦斯、费里尼等

《金城小子》影评(七)：《金城小子》：油彩时光机

小镇乡愁，城镇化变迁，青春记忆，《金城小子》以日记体的叙事方式，纪录了画家刘小东回到故乡——金城，为其邻里、朋友、亲人，作画的故事。这部看似寡淡的影片，好似一壶浊酒，迷醉了异乡客，翻涌了往日情。原来，那些日子不再有；原来，那些脸孔已生疏。影片开场，刘小东便通过画外音，道出了自己近乡情怯的真实心情。笔者认为，这一“怯”，反而成立了刘小东的观察视角。

就好像刘小东在电影中的独白，“画作的取景角度是固定的，是有界限的。”所以，那些刘小东为别人所作的油画，反过来折射他自己对于这个世界的观察——多维视角。每个画中人，都在经历不一样的人生旅途。他们之中，有的人下岗了，有的人开了KTV，有的人做了采石工人，有的人整天无所事事……为此，这些人物的出场——白底黑字的简单介绍，配以素描——构成了整部影片的叙事结构。也，正是这些人物的现实经历，构成了当代中国人的精神复合体。作为观众的我们，总能在他们的身上，看到我们或者我们父辈的影子。抑或说，一种生活方式的影子。

“时间是最伟大的艺术”刘小东如是说。如何体现“时间”这个艺术，《金城小子》用到了二种互为表里的叙事手法。其一，就好像影片的开场镜头，纵深，画面上方是新修的高速公路，有农家人骑着脚踏车，亦有城里人开着面包车，人车鼎沸；画面下方是荒芜一片的稻田，未经开发。其二，前一个镜头是乡间景致的纵深画面——匹配剪辑，下一个镜头就是一条两旁都是楼宇建筑的城镇小街。尤其值得一提的是，这对匹配剪辑的画面深处，都有一根高耸入云的烟囱。这根烟囱好像一枚开启时空隧道的开关，魔幻现实主义一般地轴对称了两种不同的生活方式。论及对比，街这边是错落的，站成一排的，正在休息的农民工；街那边是整齐的，坐成一排的，正在待客的酒店小姐。

金色的麦浪、白色的雾气、红色的漏光(影片部分段落由16mm胶片拍摄)，以及那些揩拭在画布上的油彩，《金城小子》好像一种存在于作者记忆体内的“时间光谱”，玲珑地表现了画外人——刘小东——的内心色彩：物非人非。它是乡土的，它也是诗意的，冬日的铁锈色、夏日的洪水泛滥、秋日的桌球室、春日的阴雨绵绵，编织成了一首无言的，遁迹在时光中的诗歌。

从踢球，到打卵，再到打牌、影片中的人物似乎在不断地通过玩游戏，无意识地将自己遁入了那段被遗忘的童年时光。刘小东拿起画笔，将其画下。用刘小东自己的话讲，“我的画越来越质朴。”笔者认为，这种“质朴”并非完全意义的现实主义。因为，这些作品，大多数都是摆拍的。刘小东将一个个现实世界的真实人物，投掷在了他所虚构的记忆体环境之中。譬如，他在无意中与一位女邻居，一路闲聊到了台球室，画她，就是一个鲜明的例子。而且，影片还多次出现，他为了画某人，摆弄其周身道具的举动。这些动作，符号性地使得这些画作具备了泄漏“广义画中人”文化、政治和历史的语意密度。

薄暮冥冥，麦穗两岐。沐浴着霞光的火车，穿行而过。有人离开，有人回来。有人告老还乡，有人杳无音信。多次出现在影片中的火车，语意分明地成为了时光隧道中的时光机。攀着的，坐着的人们，集体无意识一般地穿梭在五彩斑斓的时光隧道之中。

文章刊登于2011年5月24日《东方早报》，其他媒体或个人，勿转。

《金城小子》影评(八)：追根溯源之旅

“在北京的臭水沟边上看两个老人在看一个X光片，我立刻想到的是一种被遗忘的人，因为我们在城里生活都很忙，大家连见面打招呼都很无力都很忙，突然看两个人研究身体的时候，在臭水沟边上，会突然勾起一种对遗忘的一种表达欲望。

我觉得我这些兄弟对我的生活轨迹来讲是被遗忘的角色，一个是整个工人阶级，在中国大的社会背景变化下，工人阶级被遗忘的感觉，还有一个整个城市化的进程，小城镇是被抛弃的，早晚被城市给吞并的被遗忘的，他们即使再有个人才能，或者是个人的品质，但是就是像被遗忘的一群人一样。”——刘晓东《金城小子》

离乡三十年，回归到最初的起点，追根溯源，用画笔记录自己的家乡。

《金城小子》影评(九)：当记录成为一种艺术……

中国人的乡土情怀其实隐藏了极大的矛盾性。一个出生地或者生活地包含了最原始的灵魂自尊，尽管我们并没有真正意识到。生命的荣誉感在我们无法选择的情况下就这样降落下来了。

自古“英雄不问出处”，但为何不问呢？你想过么？

“英雄”往往因为自己原来低位的身份和出生家世的不佳而怯于提及，并不是不该问出处，而是英雄不想被人问及出处。《金城小子》着实展示了自己的出处？到底刘小东算不算英雄，是非自有公道。

每逢过年都有大量的外流人员不远千里万里之途，返乡回家。故乡对于大部分中国人来说不仅仅是家，更是无法割舍的归属。你曾经在那里生活，在那里养成习惯，在那里结识朋友，更在那里抱怨生活的烦恼，环境的恶劣，人们素质的底下，好像有朝一日脱离这个区域就再也不愿回去一样。于是，每个人都为之奋斗，去外面的世界打拼，去寻找比故乡美好的净土，去实现自己的梦想，说白了，就是脱离这种苦海。做到的人欣然地离开了自己的故乡……并且抛弃了那个不愿被别人问及名字的出生之地。

刘小东一直走着自己的“记录”道路，不管是画笔，还是这部片子。他的心灵有一个归属，那就是生发他成长的那片土地，而这就是他艺术中灵感的来源，也只有这片热土，让他意识到人性中最能打动人的不是绚烂的辉煌，而是原始的平淡。世间也没有什么能像火焰一样永恒燃烧，因为燃烧之后还是灰烬，但平静的流水却是一种凝固的永恒。

在刘小东故乡情怀中似乎并没有很大的范围。刘小东好像不愿把自己的家乡定位在辽宁省锦州市，他只是把那个小小的城镇装在自己本源的深处。金城，这个离锦州仅有半小时车程的地方，要不是有个金城造纸厂就连锦州人也不会知道有这个地方。但那里是刘小东的家，是他记忆深处的那份算不上美好但是深刻的地方。他不加修饰的记录，不是对它的贬低，当然也不是褒奖，只是一种单纯的记录，记录这个在高速发展的社会中不大可能会被关注的地方。这种记录构成了他艺术的元素，也是他骨子里的东西，就像他说话的语调，在京生活这么多年仍然是一口东北话。难道是改不了么？我想他是不想改吧。

我们学习了那么多儒家思想、传统文化，能真正应用的能有几人？仁义礼智信在激烈竞争中被演绎为阿谀奉承、世故做作。当有朝一日蓦然回首之际，可能才会发现平淡的真实是如此的伟大，如此的难以面对。

“一个人不能忘本”，说起来如此地平淡，但又是最难做到的道德准则。

《金城小子》影评(十)：是他们的，也是我们的

这是来自东北金城的故事，画家刘小东回到老家去画那些身边的朋友。我们总有个地方要回去，即使你漂泊了很久，将异乡变成故乡，但你出生的地方只有一个。在刘小东寻找过去，惧怕遗忘的时候，我们也在这部纪录片里看到属于我们的那部分。

有一天画被毁了，小东和朋友们建的棚子被人用车故意撞了。刚好，画作剩下的部分不用上色了。背景的色彩和人物的白描骨架形成了最后的作品，与那些由于损坏而留下的混乱和褶皱构成了新的视觉效果。从另一个角度来讲，这是被现实“撞击”出来的作品，破坏者与刘小东共同完成这幅作品“打卵儿”。

刘小东用画笔，将那些活生生的人，凝固在那一瞬间，他用画作重新展示了生活，他心目中的，以及他修改后的现实。那些人脸上的悲伤、无奈、劳累、苍老、无辜、沉闷，都是我们熟悉的，甚至是属于我们自己的。

村镇里的某种生活形态，有它特有的幽默在，而那种脱离了都市，被刘小东说成是被他遗忘的人群里，却有着相对原始的坚定，和属于普通人的安详。正如小东说的那个朋友，他屋子所有能看到的东西，就是家产，没有别的。在那里，人们看到物质的单纯，欲望被这现实消解了。

所以，这是侯孝贤喜欢的，在这里他能看到他熟悉的“童年往事”和“风柜来的人”。于是，他成了拍这个片子的不二人选。在KTV的那个场景里，我们看到侯导一展歌喉，就如同那个小镇上的某个生意人，在扯着嗓子和做鬼脸的小动作里，有他的单纯。

最让人熟悉的幽默，往往来自老人。小东的父亲耳背，他说父亲怎么今天耳朵这么好？老人却回答说他牙好，于是观众乐了，但也有人哭了。不知道别人怎样，我想起了家中的祖父，竟是与小东的父亲这样的相像，他自从脑子得过病之后，言语之间也经常闹笑话，耳朵也背。这里掩藏着某种难以承受的东西，老人的错误让你发笑，但背后的现实是，他已经很老了，而终将有一天，你连这错误的话语也听不见了，只有回忆，在面对这些的时候，我们要学会抵抗悲凉。

10. 现代画家排名前20位

2019年春当代国画艺术家价格指数排行前二十名

1、邢东2,211,538元/平方尺(2019春季)

邢东，擅长油画和国画，英文签名：Tony，国际辉煌画派创始人、邢体书画发明人。邢东先生1962年出生于中国西安，明代着名书法家邢侗后裔，善于绘制大型工笔、人物、写意花鸟，又常涉猎油画及大型壁画，成绩斐然。

2005年美国春季艺术品拍卖会上，油画作品《天堂浴女》以15万美元成交，与俄罗斯着名画家萨夫拉索夫的作品并驾齐驱，创下了该拍卖会的最高成交价。

2、崔如琢1,794,831元/平方尺(2019春季)

崔如琢，美籍华人，着名书画家、鉴赏家、收藏家，1944年生于北京。幼拜师郑诵先习字，长投李苦禅门下学画。

3、包辰初1,419,753元/平方尺(2019春季)

包辰初，男，1928年3月生，汉族，浙江龙游人。1951年毕业于中央美术学院华东分院（中国美术学院前身）绘画系。在校受黄宾虹、潘天寿、林风眠诸大师教诲。曾任《杭州日报》主任编辑，杭州画院副院长

4、张跃华1,326,923元/平方尺(2019春季)

当代着名书画艺术家。号梦春堂主人、梦春堂老翁、居士。现为中国民族书画研究院研究员、中央机关工委紫光阁画院院士、中国文化部诗酒书画院副院长、中国梦春堂艺术研究院院长。

5、吴冠中1,291,383元/平方尺(2019春季)

吴冠中（1919—2010），江苏宜兴人，当代着名画家、油画家、美术教育家。油画代表作有《长江三峡》《北国风光》《小鸟天堂》《黄山松》《鲁迅的故乡》等。个人文集有《吴冠中谈艺集》《吴冠中散文选》《美丑缘》等十余种

6、崔自默1,150,000元/平方尺(2019春季)

崔自默，理工科学士、硕士，艺术史学博士，画家。画家范曾先生开山弟子。

7、蒋山青707,692元/平方尺(2019春季)

蒋山青，又名蒋启韶，1961年生于浙江平湖，祖籍浙江海宁，现居北京。西泠印社社员，中国美术家协会会员。

8、袁熙坤556,452元/平方尺(2019春季)

袁熙坤，男，贵州安顺人，1944年6月出生于云南昆明

北京金台艺术馆馆长，着名画家、雕塑家，第八届、九届、十届全国政协委员、文化部美术高级职称评审委员、中国收藏家协会副会长兼鉴定中心主任、中国雕塑学会顾问。

9、沈学仁421,575元/平方尺(2019春季)

沈学仁，男，1941年6月生，山东潍坊市人。教授。1966年毕业于中央工艺美术学院，现为中国美协、书协会员，中国花鸟画研究会理事，中国国际名人协会顾问，英国皇家联合科学院荣誉院士、荣誉博士。

10、路怀中416,959元/平方尺(2019春季）

路怀中，首都中国山水画创作院院长，中国书画理论及创作研究员，执着从艺近五十年。师传李可染、陆俨少等诸大师。

11、邱汉桥415,278元/平方尺(2019春季)

邱汉桥，抱朴子，湖北孝感人，先后毕业于鲁迅美术学院和中央美术学院，思想家、是我国成就卓着的山水画大家。是中国当代绘画“北势南气”大格局理论思想的倡导者。

当代艺术美学新哲思“忘我忘象”理论的创立者。当代绘画新理论发展纲要“十八字”法：“悟老庄、追汉唐、学五代、习宋元、观明清、显当代”。

“锤头皴和水润墨涨法”是邱汉桥在中国绘画近两千年来技法创造中的第三十六皴法。1989年31岁在中国美术馆举办个人画展。

1993年作品《山居图》入选法国尼斯国际造型艺术大展，获最佳作品奖，这也是亚洲国家第一个荣获殊荣的人；

1994年作品《世纪魂》荣获全国第八届美术大展最佳作品奖；

2001年作品《雨后斜阳》荣获联合国和平艺术大展和平金奖，获联合国秘书长安南签发证书及精制奖牌，这也是中国第一位获得此金奖的艺术家；

2006年邱汉桥《金秋无际》悬挂于人民大会堂替换下了潘天寿的《松》。2017-2019年连续荣获胡润艺术榜十大国宝级艺术家。

12、苏天赐395,902元/平方尺(2015春季)

苏天赐（1922～2006.8.25）原为南京艺术学院教授。是中国美术家协会会员，江苏省美术家协会常务理事，江苏油画研究会顾问。

13、萧瀚375,729元/平方尺(2019春季)

着名画家，积彩色调水墨画开派人，生于安徽芜湖，1968年毕业于安徽师范大学艺术学院。

现任中华人民共和国人力资源和社会保障部——中国人才研究会书画人才专业委员会会长，中国友联画院副院长，北京海华归画院院长，中国归国华人艺术家协会主席，中国美术家协会会员，安徽大学及师范大学艺术学院客座教授。

14、杨佴旻341,641元/平方尺(2019春季)

杨佴旻，艺术家、诗人。祖籍中国曲阳，毕业于南京艺术学院，文学博士。

现为南京艺术学院校董，中国艺术研究院中国画院研究员，北京文艺网总裁，河北省中国画研究会顾问，南京艺术学院新水墨画研究所所长，河北大学艺术学院客座教授，美国圣赛德艺术中心客座研究员，西班牙康普顿斯大学讲座教授等

15、黄建南334,545元/平方尺(2019春季）

黄建南，男，号妙建，1952年出生，广东河源人，当代着名画家、油画家、慈善家、大学教授。

现任清华大学美术学院培训中心书画艺术创作高研班“综合艺术新思维创作"研修课课程导师（主讲师）;

清华大学深圳研究生院兼职研究员;

中国传统文化促进会理事;

文化部主管的中国文化信息协会工艺美术专业委员会专家顾问；

中国美协创作中心委员会委员；

中国美术家交流协会油画专业委员会副主任兼秘书长；

法国国立艺术家委员会会员；

法国东方文化艺术协会名誉主席；

世界低碳城市联盟艺术顾问；

央视微电影民族频道艺术顾问等。

18、汪国新310,611元/平方尺(2019春季)

汪国新,全国政协委员,中国法治诗书画院院长,文化部中国书画院国画院副院长、中央国家机关美术家协会副主席、农工中央书画院副院长,中央文委会副主任,中央文史馆书画院研究员,中联部中国国际交流协会理事,中国行为法学会常务理事,中华诗词学会副主任,中国美协艺委会委员。

2002年列入中国当代画家保真十大家

2003年荣获 中国画家排行榜十大家

2007年荣获2007年度十大影响力人物，同年荣获2007和谐中国年度十大画家

2008年荣获中国改革开放文艺终身成就奖，其诗书画作品被中南海人民大会堂历史博物馆等收藏。 国画精品作为国礼分别赠送给朝鲜金日成首相泰国萨玛总理英国布朗首相等。

2008年汪国新诗书画研究院成立于北京，同年汪国新诗书画研究院韩国分院挂牌。

2009年2月，随温家宝总理出访欧洲，同时汪国新诗书画研究院英国西班牙意大利分院相继揭牌。

19、郝量299,103元/平方尺(2019春季)

1983年生于四川成都，2006年毕业于四川美术学院中国画系，获学士学位，其后攻读硕士研究生

20、晁海276,442元/平方尺(2019春季)

晁海，汉族，1955年5月生于陕西兴平。中国美术家协会会员。1977年考入西安美术学院国画系，1982年春毕业留校执教至今，香港中文大学访问学者。

(10)油彩深处微电影扩展阅读：

截止2019艺术品拍卖排行榜：
1、清干隆 料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶

成交价：187,827,002

2、1965年作 曲腿裸女 油彩纤维板

成交价：179,562,418

3、2000年作 背后藏刀 压克力画布

成交价：177,496,272