微电影保外途

A. 着名微电影有哪些

1.《一触即发》——微电影之开山鼻祖

作为历史上第一部"微电影",吴彦祖主演的《一触即发》是源自“微时代”的产物，其剧本来自微小说《一触即发》。剧情通过90秒的“微时间”讲述吴彦祖在一次高科技交易中遭遇敌手中途突袭，为了将新科技安然转送至安全地带，吴彦祖联手女主角Lisa施展调虎离山等计策，几经周折最终成功达成目标。全片场面宏大，制作精良，也是第一部大制作的网络微电影，堪称微时代的里程碑。
​

2.《科比就是黑曼巴》——明星名导齐上阵


​这是一部片长仅为5分钟出头的微电影是由着名导演罗伯特-罗德里格兹执导的。故事编排紧凑，讲述了科比的篮球故事。整个故事虽然从主角与导演的对话开始，却穿插着制作精良的动作镜头，好莱坞惯用的爆破、冷酷表情等一一呈现，不愧为微电影中的精品啊！

3.《如果，爱》——8分钟讲述爱情


​《如果爱》讲述的是一对分手的情侣重新走到一起的故事，由着名摄影师Allen Liu真实爱情故事改编8分钟的时间用非常写意和MTV式的画面表达了对爱情的包容和梦想。画面构思很有看头，制作也很考究。MSN推出的微电影，值得大家去品鉴一番。

4.《纵身一跃》

该影片讲述了，很久很久以前，在一颗很小的行星上生活着一个小王子，他喜欢一朵美丽的花，并认为花是那样的独一无二。直到有一天，小王子旅行到别的星球，看到了盛开着无数美丽花朵的玫瑰花园，才意识到那朵所谓独一无二的花有多么平凡。可是只有他倾听过那朵花的喜悦和悲伤，因为那是属于王子的玫瑰。这是所有人的爱情寓言，各种各样的爱情故事每天都会发生。青年找到蔡康永、黄立行、余文乐和周迅，希望他们能够帮忙赢回女友的芳心。为此，这些人齐齐动手，打造一个浪漫魔幻的爱情园地……

5.《银行舞蹈》


​ 为配合电影《和莎莫的500天》的宣传，导演马克·韦布和两位主演约瑟夫·高登-莱维特、佐伊·丹斯切尔拍摄了这部短片。片名为《Bank Dance（银行舞蹈）》的歌舞短片。值得一提的是，短片中歌曲来自佐伊自己的乐队She & Him的单曲《Why Do You Let Me Stay Here?》。短片中的编舞非常可爱。

6.《爱在阳光下》

在一个华灯初上的周末，黄埔江畔高级酒店顶楼内宴会厅灯火通明。众人都怀着喜悦的心情在舞池裏翩翩起舞，但忽然传出一个消息，参加宴会的一名宾客竟然是艾滋病病患者，于是引起恐慌、猜疑，艾滋病的谬误不胫而走……
​

B. 求大家推荐一些打击拐卖儿童的电影或者科教片

1、亲爱的

亲爱的》是2014年出品的一部“打拐题材”电影，由陈可辛执导，张冀编剧，赵薇、黄渤、佟大为、郝蕾、张译等主演。电影主演讲述以田文军为首的一群失去孩子的父母去寻孩子以及养育被拐孩子的农村妇女李红琴如何为夺取孩子做抗争的故事。

5、失孤

《失孤》是2015年的华谊兄弟制作的一部“打拐”题材的电影，由彭三源自编自导，刘德华、井柏然、吴君如等主演。

影片讲述了1998年，雷泽宽两岁的儿子雷达丢了，雷泽宽开始了长达十四年的寻子之路。一路上雷泽宽历经艰辛，还认识了四岁时被拐修车小伙曾帅。雷泽宽帮曾帅找到了失散多年的亲人，带着曾帅送他的导航仪继续自己的寻子之路。

C. 要拍一部校园微电影，求一个剧本或者一篇容易改编的短篇小说

标签：
8018人阅读 收藏
二十集悬疑推理剧《兇手是谁》
类型：
作者：柯克
题材：电视剧本
时间：2004-12-25
剧本网评分：80

剧本卖点
故事梗概
剧本正文
分集提纲
刚出校门的女大学生王橙来到南中国城市临港，在火车站撞到了正欲去坐火车的千欣药业的副总赵金娜和邵林，到临港后，王橙却发现催促她来南方的表姐何立慧已失踪，据房东说，前天早上看见急匆匆出门后，就再没回来。在表姐的房间里，王橙却发现她是连手机，身份证都来不及带出去的，

几天后，在一个新入伙的楼盘里，工人发现了何立慧的尸体，是被刺死的，现场上除了找到一张何立慧亲手抄有一道普希金《一切都已失去》的爱情诗纸片外，没任何线索，刑警队队长杨宝泰查到，这套新房就是何立慧的，但不在这里住。楼下有人反应，何立慧出事的那天，曾看到一个可疑人在楼下徘徊过。

刑警东明拿着写有爱情诗的纸片，找到了百胜酒吧，在付了“信息费”的前提下，从百胜吧的陪酒女郎阿咪的嘴里得知：何立慧出事前的前一个晚上，曾与一位穿黑衣的男人来过酒吧。

根据线索，警方找到了何立慧租住的家中，东明看到楚楚可怜的王橙，心里产生了一种异样的驿动，他在客厅里又发现了另一首普希金的爱情诗，还从书柜里找出了一本发黑的《普希金诗选》，书中夹着一张文具商场的电脑小票。

王橙说，何立慧曾是一家大公司的财务人员，后来下海开了一家美容院，转让后，做起了专职股民，很多年没有回过北方的家。据最了解她的房东说，何立慧虽然长得漂亮，但对追求她的男人却很冷漠，至今独身，与外面来往的人也不多。刑警把何立慧身边人做了调查，没有发现酒吧的那个神秘人。

警方发现，何立慧是接到一个IC卡公用电话亭里打来的电话后匆忙外出的，当刑警潘豪找到这个电话亭时，只在地下捡到了几杖烟蒂和一个包过槟榔的小塑料袋。

东明去了何立慧曾经营过的美容院了解情况，业主黄小姐表面上看似对何立慧的被杀关切，其实两人不过是泛泛之交，倒是她的雇员、以前也在何立慧的美慧院做事小英向东明提供了一个情况：何立慧在大学时候的前男朋友文一卓还在临港，小英把文一卓的地址告诉了东明。东明照这个地址去找文一卓时，他因拖欠房租，被房东刚刚赶走。

在举行完遗体告别仪式后，有人手持鲜花到告别厅后的火化厅里凭吊何立慧，在被东明和王橙发觉后，此人匆忙外逃，两人只看到了一个男人的背影。

此时，队长杨宝泰的家庭出现了裂缝，妻子贺文红因从单位下岗、炒股受挫、丈夫多年来仍是小警察，陷入了一片情绪抑郁之中，对丈夫和女儿的态度都很粗暴，曾是战斗英雄的杨宝泰，回想起与妻子的恋爱过程，感慨万千，想起了战斗中让他鼓起勇气、摆脱困境的班长耿勇，他重新树立起信心，决定要越过横在前面的这道坎。

贺文红看到电视上正对信都集团董事长宋泽泉在采访，眼神古怪，手上织毛衣的竹针插进了肉里也没有感觉，这引起了杨宝泰心中的不安。

电视采访也被房东看到，让她回想几年前深夜在路灯下看到的一幕：何立慧在哭泣，一个男人给她亲呢的擦泪，而擦眼泪的这个男人正是电视上的宋泽泉。经过调查，信都集团就是何立慧几年前服务过的公司，宋泽泉被列为了重要的嫌疑人。

面对专案组的询问，宋泽泉坦言了几年前与何立慧的情人关系，但分手了，再没有过来往，专案组查询了宋泽泉当天的活动情况，九点多的时候，宋泽泉正在主持一个会议，根本不可能到公用电话亭打电话，而余下的时间，他则在准备电视采访和接受采访，有人证明。东明在庆东村找到了文一卓——一个潦倒的画家，文一卓交待，他跟何立慧的爱情是从大学开始，到临港结束。

出租车司机刘长荣向专案组提供了一条重要线索：当天他载何立慧去东方华庭时，一辆的士曾跟踪过他们，并且，何立慧在坐他车途中，曾借过他手机拔打过一个电话没通，庆幸的是，拔过的号码他存在他手机里。

根据这个手机号码，警方查到了东明的童年伙伴邵林的身上，更让东明恼火的是，百胜吧的陪酒女郎确认，邵林就是那天与何立慧在酒吧喝酒的那个神秘人，并且何立慧客厅中的普希金的爱情诗也是他送的。

面对警方的问讯，邵林只承认何立慧是他网上认识的朋友，普希金的爱情诗也是何立慧求他写的，警方没有确凿证据，不能羁留他。

重新搜查案发现场时，潘豪意外的发现了现场中的锯木屑，又从一些工人的闲谈里得到了一条信息：某商场送货员刘军，来不及拿工资，匆匆辞工走了，何立慧被谋杀的当天，该商场曾往这幢大楼里送过建材。潘豪和东明赶到这家建材商场调查情况时，却了解到了另外一条线索：在他们来找刘军之前，一个单瘦男人也来商场查找过刘军的去处。

东明在彩色的广告画的启发下突然醒悟：寻找刘军的人就是何立慧的前男朋友文一卓，并且何立慧被谋杀的那天，跟踪的人也是他。东明怒冲冲跑到庆东村揪文一卓回队里调查，却又发现了另一意外情况：小英与文一卓在同居。

文一卓不承认何立慧是他杀的，只承认当天他跟踪过何立慧，但一上楼后就失去踪迹，却碰巧看到了正在行窃的刘军，他怀疑何立慧为刘军所杀。

邵林为了洗清身上的嫌疑，找到了王橙，说起了何立慧出事前的一些可疑的事，两人在回何立慧租房时，发现家中已经被盗，所幸是所失财物不多。

杨宝泰认为这不是盗窃，是有人在找什么东西，但是在寻找什么呢？杨宝泰睡梦中听到妻子在电话中与股友讨论股票的对话突然顿悟，想起了在何立慧名下的那套不蜚的豪宅，他查过了何立慧生前所有的财产，买豪宅的钱却不是从她以往的存款里取出的，专案组再次开始怀疑到宋泽泉。

到信都集团的时候，杨宝泰碰到信都的另一股东唐宏和他的司机，看到司机的侧影，杨宝泰怀疑是班长耿勇。

老兵的聚会上，唐宏的司机看到杨宝泰扭头就走，杨宝泰叫他班长，他不承认。

潘豪在调查锯木屑的来源时，碰到了刘军在贩卖何立慧丢失的金项链，奋起直追，误撞的撞进了一个黑道的赌窟，却被误认为是另一黑老大的马仔，潘豪将错就错，在赌桌上把另一黑道人物赢光。正要向队里打电话报讯时露陷，被人打昏铐了起来。深夜的时候，潘豪斗智斗勇，制伏了看守他的两个马仔。

当警方再次找到刘军时，却发现已被人杀死在床上，杨宝泰怀疑下手是耿勇。

王橙与邵林相爱，东明心里像打翻了醋瓶，在侦查陷入了困境时，东明从何立慧以前照片中发现了一些疑点，于是，又远赴万绿湖取证，结果是空手而返。何立慧的照片经过邵林的手上时，他看出了照片的背景中唐宏的保时捷汽车。邵林暗中跟踪宋泽泉，发现了外商唐宏其实是宋泽泉出口转内销的亲兄弟，他查找了近几年信都集团资本运作资料，隐约的窥探到了宋氏兄弟在运作过程中的一些惊天黑幕，邵林断言，何立慧的被杀决不是单纯的凶杀案那么简单。

在邵林的启发下，东明想起了何立慧夹在诗集中买文具的电脑小票，推想出何立慧是因为拿到了宋泽泉做假帐的帐本而引来杀身之祸。
东明的推理得到了杨宝泰的认同，但在寻找当天宋泽泉的作案时间时却遇到了困难，王橙和邵林无意中在那本诗集中看到了两张英文字母表，猜想可能是何立慧把秘密藏在里面的密码，但密码却一时无人能破。

杨宝泰带领专案组在实地走访时，发现了宋泽泉那天作案时间的秘密，并且在仓库领导的帮助下找到了当天的证人我宋泽泉丢弃的兇器。

邵林在何立慧写在纸片上的爱情诗的启发下，终于破译了密码，当他们根据从密码里破译的线索找到那黑幕帐本时，监视在他们身后的耿勇向他们开枪抢夺，在邵林的急中生智下，帐本保住了，王橙却被耿勇在警察的包围圈下当人质劫走，在路过加油站时，耿勇见王橙碍手，正好遇到贺文红和女儿蓓蓓开完家长会回家，耿勇舍了王橙，挟起蓓蓓驾了一辆装满油料的油罐车疯狂出逃。

杨宝泰开车抄近路去救女儿，把车挡在了昔日是他救命恩人的班长耿勇的前面，耿勇开车朝杨宝泰撞去，却在临撞到的几秒钟想起了家中得白病的妻子，把车打了个弯，油罐车翻了，所幸没有爆炸。

耿勇劫持着蓓蓓退缩到了一幢烂层楼中，誓不投降，杨宝泰只身去给耿勇做人质，换出了女儿，讲起了宋泽泉兄弟的罪恶和他们以前在战场上的烽火岁月，耿勇被说得羞愧难当，开枪自杀。

经历了磨难，贺文红重新认识了平凡中的英雄丈夫，杨宝泰的婚姻危机解决了。宋泽泉在逃往香港的途中被捕。

夏夜，邵林和东明在小吃街上立等相约出来玩的王橙久等不至，邵林问起了宋泽泉的审讯过程，东明说是邵林以前送给何立慧的檀香手链起了关键作用，在证据面前，宋泽泉对他谋杀死何立慧犯罪行为已供认不讳，现已移交检察院提起公诉。

不久，王橙也装扮一新到了小吃街，兇手被擒，她一扫脸上的阴霾，三人来到一个麻辣小吃摊上吃陕西凉皮，王橙被辣的受不了，双眼流泪，叫嚷着要邵林替她从她的手提包掏出面巾纸来擦嘴巴，手提袋里又有无数个拉链小兜，邵林手插进去，摸到了一个意想不到的东西，目瞪口呆愣了半响，这一细节被东明看到，当时却没有在意，此后，邵林心不在焉起来，匆匆走了，临车进三人约好下星期再结伴去游万绿湖。

出行的时间到了，邵林却失去了踪影，在东明和王橙赶到他的住处时，发现在邵林已在家中服毒自杀，找不到任何遗书，但从他的家中找到了几张他们的公司的收款单据——邵林私自挪用他们公司的几十万货款，后经调查，这些货款都被他在股市上亏掉了，堪查后得出结论：邵林是因为债台高筑而绝望自杀。

王橙坚决认为邵林是一个坚强的人，绝不会自杀，东明隐约的感觉到了何立慧案中存在着一个最大的疑点，他想起了小吃摊上的那个微小细节，当他从王橙的手里找到当天的那个手提袋时，在手提袋的内袋里居然又发现了另外一根檀香链，东明心中的所有疑点迅速的衔接——邵林带回来的檀香手链共有三根，邵林手上一根，何立慧一根，另一根原本要送给东明的，被公司副总赵金娜试戴时喜欢地索走。何立慧的檀遗在了家中的手提袋里，这么看来，赵金娜当天到过东方华庭凶杀现场，真兇是赵金娜而非宋泽泉，正为债务困扰的邵林，是在得知真相后，敲诈赵金娜而引来了杀身之祸。

赵金娜已办好了去加拿大考察的手续，准备借考察之机滞留加拿大，与在那边留学的女儿会合，飞机将要起飞前十分钟，杨宝泰东明出现在了机场。

一个月后，东明受邵林家委托，护送邵林的骨灰盒北上，在火车站的人头攒动中，似乎看到了一个熟悉的人影一晃不见了，东明怀疑自己眼花，在候车室，东明见到结对回去结婚的文一卓与小英，经过这么多的磨难之后，文一卓终于从何立慧的世界了走了出来，他给了东明好多的喜糖。

在列车上，东明找了一个靠窗的位置，手搭到车窗上，手腕上赫然现出了邵林常带的那串檀香链。

对面一列列车徐徐出站，东明眼前一花，对面窗框上搭着一只皓白的女人手，手腕上带着一串同样的檀香链，东明定睛一瞧，车窗里坐着王橙，也正护送着何立慧的骨灰北上，东明使劲的摇手，火车终于开快，王橙再也看不见了。

东明沉浸在失去好朋友的悲伤里，再次的遇到王橙，又让他悲怆的心燃起了一点希望，他似乎看到他在东北空旷的原野上追赶着王橙，笑声撒了一串，两支带着同样的檀香链的手终于牵到了一起。

D. 拍微电影怎么赚钱的

拍摄电影的目的有多种，除了公益广告和某些用途之外，最重要的当然是收益。

• 如果您拍的微电影知名度特高，可以到电影经纪公司那里去申请翻片销售，很多网站和电影公司会需要，这种是需要申请知识产权保护的。因为这毕竟是涉及到文化产业的事宜。也需要文化部门批准审核和颁发影视许可证等。

• 另外一个简单的赚钱模式是：上传。上传到网络中大的门户视频网站。例如：优酷，56网。等只要您的微电影不涉及个人隐私等问题，只要这些网站审核通过，只要您的微电影网络知名度和点击量达到很多很多，您赚钱就简单了。在这样的模式中赚钱，需要注册那些网站，然后加入视频分享计划。把您的账号和相关信息提交即可。

• 娱乐吧网 提供资料。仅供参考。

E. 怎么拍微电影价格大概在多少需要注意些什么我是学生，自己拍。

你好，我是一名微电影导演，从我个人的角度出发，我会给出几个小建议，希望能给你带来一些参考。
首先你是自己拍摄微电影，那么从程序上来说应该算是独立制片了，刚开始学生自己拍摄微电影，最大的问题其实不仅限于资金的问题，在我看来，剧本和资金的重要性是同等的，甚至可以说，在少量的资金情况下也一样可以创作出好的影视作品，靠剧本取胜，也不失为一个好的途径。
另外，我想说，刚接触拍摄微电影要注意的以下几个地方，这些都是我个人吃亏得来的经验。
第一，就是剧本创作，很多年轻导演刚开始在创作微电影剧本的时候都很容易忽略人物的性格朔造，这一点很重要，因为一个好的故事是要靠人物来表现的，好的人物如果没有性格和情感的渲染的话，那么对于观众来说，就不会有带入感，所以，在好的剧本创作之前有一个非常重要的流程就是扣人物，人物性格和情感出来了，才会有好的影视作品，一定要重视这一点。
第二，关于影片的时长，很多刚接触微电影拍摄的编剧或者导演都会把故事想的很长，这其实是一个误区，因为时间越长，工程量越大，资金消耗也是成正比的，对于观众来说，如果剧情不够吸引人，那么时间越长观众反而会越排斥，所以，我建议，刚开始在没有商业投资的情况下，最好是5-8分钟就可以了，最长也别超过10分钟。
第三，关于演员，人物，和角色，前期在研究剧本的时候一定要注意一个问题，就是角色的设置，这个对于微电影来说也是非常重要的，在一般电影里面，我们都会明白一个道理，每个人物都是很重要的，不会出现一些无关紧要的人物，每个人物都是有血有肉有情感，同时又贯穿在整个故事情节里面的，这些是需要大量的创作时间来进行研究的，那么我们在拍摄微电影的时候，根本没有那么多的时间和精力去研究各个人物个各个角色，每个角色的心理状态等，所以只有一个办法能够解决，那么就是尽量避免多余的角色，角色越精简，对于微电影的操控性来说越能实现，另外，对于独立制片来说，也没有多余的资金去请专业的演员，如果都是自己的朋友在演戏的话，那么都不是专业的，如果角色越多，风险就会越大，一部好的影视作品可能就是因为演员表演不到位而浪费了好的剧本，到最后只能叫烂片了。
第四，录音问题，电影的声音一般分两种，同期或者非同期，一般微电影的创作都是采用同期声，但是，往往都是因为资金问题，同期声的效果大都非常差，和电影比起来就明显不上档次，其实，我想说，一部电影的声音就让观众进入剧情和人物情感的通道，如果声音不好，那么观众就根本很难进入到剧情里面去的，那么，微电影该怎么办呐，又没有足够的资金去做好同期声，那么只能考虑后期配音，采用非同期声的模式，当然，这样是比较费时费力的，不过，没关系，我告诉你一个好办法，一般的电脑录音我个人觉得不要用，除非非常专业的设备和录音棚，如果在没有专业设备的情况下，你可以考虑找一台车，然后坐车里面录音，把车开到安静的地方，然后把窗户都摇上来，因为车的空间特别小，所以，放射的空间也就小，而且车内是呈不规则空间，所以空间的共鸣也可以减少到最低，这样基本上可以模拟录音棚的效果，你可以试试，当然录音可以用DV摄像机，或者简易型硬盘录音机，这样方便携带，在车里面录音可以把电平稍微调高一些，因为车内噪音较低，关于录音这方面专业问题的我就不多说了，打字累，我去年拍摄的《内幕》录音就是在车里录的，你可以去看看。
第五点，就是后期剪辑，人们都说，后期剪辑就是第二次创作，这个也很重要，千万不要拖泥带水，如果一个剪辑没有搞好，那么会破坏整部戏的，所以，微电影的剪辑也至关重要，剪辑从我的经验来看，微电影切记，该删除的镜头就删除，不要心疼，控制节奏才是最关键。

最后我做一个总结，微电影的拍摄，如果想在资金条件不充足，同时又想做的专业的话，那么一定要注意以下几点，第一，靠剧情取胜，突出人物情感；第二，控制人物数量，谨慎处理台词，每句话都要精挑细选，废话一定不多说，第三，录音一定要好，要不然微电影的档次就会下降，一部电影的声音直接体现制作团队的专业水平。而且声音好，观众才会容易入剧情。第四，后期剪辑一定要注意节奏，一个厉害的剪辑手关键就是用自己的思维去控制整部戏的节奏。

另外补充一点，在前期剧本的创作上，在没有商业投资的情况下，一定要注意控制场景，尽量少换场景。 这些都是我键盘敲出来的，希望能帮助到你，我是导演陈俊霖。

F. 关于微电影论文范文

微电影(Micro Film),即微型电影,它是一种篇幅短小(一般在30秒到5分钟之间)的微型电影作品,一般来讲投资规模在几千元人民币到几万元人民币之间,制作周期也很短,一般花费一周或几周的时间就可以完成一部完整的微电影作品。下面是我为大家整理的微电影论文，供大家参考。

微电影论文 范文 一：中国电影营销策略研究

第一章绪论,介绍了此篇论文的选题背景与意义、研究内容与目标、研究现状以及研究 方法 。

第二章营销性微电影概述

首先对营销性微电影的相关概念进行了界定;在概念界定的基础上,对营销性微电影与植入式 广告 、传统网络营销方式的差异进行了辨析;营销性微电影作为一种新生事物,本章通过营销性微电影的产生及其发展阶段详细分析了营销性微电影的发展过程。第三章营销性微电影的传播机制,在详细分析营销性微电影传播要素的基础上,对营销性微电影的传播模式进行了探讨。

本文认为,营销性微电影之所以能够取得良好的传播效果,得益于其裂变式传播这一基础模式。虽然,在具体的案例之中营销性微电影可能以媒介联动、线上线下互动等具体形式传播,但良好传播效果的取得都离不开裂变式传播这一基础模式。本章还对营销性微电影之所以能够实现裂变式传播的传播动力进行了详细分析。第四章营销性微电影发展态势及应对策略分析,以SWOT态势分析为模型,详细分析了营销性微电影的“机会”、“威胁”、“优势”、“劣势”;在此基础上,为营销性微电影的发展提出了些许可行性建议。

微电影广告初探

由“微博”引领的“微时代”下正孕育出一种不可阻挡的广告趋势：微电影广告。近两年微电影广告呈现出井喷式增长态势，激发不少业界和学界的人士探讨的热情也让笔者看到了研究的空间与价值。本文以传播学为主要学理背景，综合广告学、营销学、社会学和心理学等学科理论，采取定量和定性分析相结合的研究方法，通过文献研究、个案分析、问卷调查等方法对微电影广告进行探究。重点在于分析归纳微电影广告的创意方法，突出挖掘微电影广告创意中的要点，再配以受众态度调查验证微电影广告创意的实效性，最终为探讨如何强化受众态度提出若干可行建议。笔者结合了影视广告、文学写作与影视剧作的构成要素，创新地整理出微电影广告的九个创意发想点，包括：主题的提炼、价值观的唤起、题材的选择、矛盾的设计、结构的安排、人物的塑造、道具的运用、场景的设置和音乐的烘托。再根据这些发想点的性质归纳出微电影广告的三大创意要素：品牌理念生活化、品牌呈现 故事 化、产品使用情境化。微电影广告的创意功能在于制造内容上的差异与吸引受众关注，创意目的则是增强故事的感染力，构筑在受众的心理层面上对品牌和产品的情感认可和理念趋同，提高广告的艺术审美价值，制造品牌和产品在受众脑中的深刻印象。以益达《酸甜苦辣》广告为典型个案，笔者通过一个百人问卷调查和对广告视频的观察调查来了解受众对微电影广告的态度，以实际的数据来证明微电影广告创意的有效性，态度调查结果表明：广告创意对影响受众形成对广告正向积极的态度有效，一定程度上还能改善受众对品牌产品的原有态度。但是受众态度中的行为意愿成分相对认知和情感表现得较弱，这说明受众的态度还需要进一步强化。基于此，笔者对强化态度的对策做出几点思考，从广告创意、营销手段、媒介投放三个方面提出一些可行建议。

中国新兴微电影广告研究

中国数码科技和网络通讯技术在过去的十年间迅速发展,从而带动了以网络传播为主体的信息技术产业的革新和网络用户群体的壮大,网络 文化 逐渐成为新型的文化形式。近年来,中国网络广告产业异军突起,并着重打造其文化内涵,注重传统理念与现代信息技术的融合,从而成为广告产业中颇具发展潜力的新兴产业。当前,国内网络文化空前繁荣,与此同时,微博在中国的迅速普及也影响了网络广告的发展方向,许多新兴的、以微博为平台的网络广告方式被赋予了“微”的定义。网络微电影广告应运而生,并成为网络广告中最具代表性的广告形式,取得了很大的成功。微电影广告的形成与发展有着极其深刻的时代背景。微电影广告概念的提出与应用,在我国最早出现在2011年。其优势在于长于叙事,故事性强,广告植入较为含蓄自然,易于被大众接受。因此,微电影广告一出现,便在网络群体中迅速传播,具有极强的宣传性。不可否认的是,微电影广告概念的形成与微博、微电影的出现直接相关。此概念以其直观性与简洁性被大众接受,成为了网络文化背景下微时代的概念名词。

微电影广告的形成,就其产生的根源而言,是传统短片广告与现代数字信息技术融合的结果。它的兴盛与微博传播平台的建立、大众碎片化时间的增加与广告 市场营销 的需求三方面密切相关。当前,微电影广告已经在世界范围内掀起了传播的热潮,各种微电影广告作品层出不穷,中国的微电影广告也在这股热潮中迎头而上,既要面临发展的机遇,也要面对发展的挑战。同时,我国广告产业的多元化发展,也促使微电影广告制作模式呈现多元化发展,其他形式的网络广告也随着微电影广告的传播大量涌现,他们不仅增加了微电影广告的传播力度,也丰富了网络微电影广告的传播形式与途径,成为微电影广告市场中不可忽视的力量。综上所述,本文通过细致研究国内微电影广告的发展形态,探索中国微电影广告在未来的发展方向。本文首先对微电影广告的形成背景进行深入分析,进而对其概念进行学术的梳理,并在概念的基础上对微电影广告及其相关产业进行论述,最后通过深入分析两年多来微电影广告在发展过程中形成的优势与不足,探讨中国网络微电影广告的未来发展,以期能为其未来的发展提供一个科学合理的借鉴。

微电影论文范文二：微电影在商业广告中的应用

摘要：微电影与广告之间的跨界合作，将是内容营销时代的大势所趋。它突破了传统植入广告在形式与内容方面的限制，将广告带入了一个全新境界。随着越来越多企业加入拍摄微电影广告队伍，微电影广告将会越来越完善。微电影广告未来的发展过程中，为了保证其质量、留住受众，其进入门槛将会越来越高。微电影的传播也要坚持整合营销策略，从拍摄之前，剧本尚未定稿之前开始发动网民进行关注，并在拍摄中、拍摄完成后进行连贯性宣传。微电影广告不再只是广告主的独角戏，将会成为全民参与的事件。

关键词：微电影广告; 碎片化时间; 草根; 整合营销传播

前言

经历过一段较为漫长、混乱的过程，微电影才慢慢发展起来，微电影的发展和网络视频、网络电影等有着极为密切的关联，可以说，网络视频和网络电影是微电影发展的前身，微电影是对网络视频、网络电影的延伸、突破。而微电影广告诞生于微电影，是一种新颖的商业广告。微电影广告是对于传统广告与电影植入广告的一次突破，在网络视频与网络电影的基础上进行延伸、创新。由于微电影广告属于新事物，目前业界尚未有统一的定义。

微电影广告虽然属于新事物，但是一诞生就受到广告主与消费者的亲睐。国内外许多知名品牌纷纷进行微电影广告营销，比如凯迪拉克、Jeep、巨人网络、三星、佳能、桔子水晶酒店等，并迅速得到网络受众的极大欢迎。点击率、转发率均超出想象，涉及行业之广、受欢迎程度之大，无不让人看到微电影广告强大的生命力。

一、微电影广告诞生与发展的原因

微电影广告的诞生与发展并非一朝一夕，是经过漫长的过程。有我国关于广告的新法律法规因素的影响，也有网络时代因素的影响，但是总的来说，影响最大的应当是消费者因素。由于，消费者之前被动接受广告信息，产生了审美疲劳，并对传统商业广告具有一定的抵制心理，广告主一直在寻找一个新颖的广告形式，使得广告信息能够被消费者所认知、接受。微电影广告正是迎合了广告主的需求。

(一)我国广告法律法规的影响

我国关于广告的法律法规——《广播电视广告播出管理办法》，对我国广告行业在创作与播出方面有着极大的影响。比如第十五条：播出机构每套节目每小时商业广告播出时长不得超过12分钟。其中，广播电台于11:00-13:00时间段、电视台于19:00-21:00时间段，商业广告的播出时间不可超出18分钟等。我国广告法律法规的不断完善，对传统形式的电视广告造成了极大的限制。

(二)碎片化时间的影响

所谓碎片化时间指的是人们在日常生活当中，例如购物、搭车、上下班等，所花费的“等待”时间(购物付款时需要排队、搭车的时候需要等车、上下班的时候需要等电梯等等)。碎片化时间下的人们的完整时间经常会被偶然或者必然的“等待”时间所分割，如何打发碎片化时间成为人们日常生活当中所关注的问题。微电影广告正是人们打发碎片化时间的一个良好选择。人们可以在“等待”时间中，拿出手机登录视频网站进行观看，也能够在微博当中进行转发、分享、观看。微电影广告时长较短、富有故事性等特征，符合人们打发碎片化时间的需求。

(三)网络时代的影响

网络技术 的进步和庞大的网民数量是微电影广告诞生、发展的重要前提。根据统计，到2011年12月底，我国网民的数量有5.13亿之多。(如图1所示)。同时，由于Wi-Fi的网络、3G以及4G移动网络的普及，使得手持数码设备在线观看视频成为现实，随着手持数码多媒体设备的日新月异，使得我们能够在网络时代下享受数量、质量都可观的影音娱乐。网络时代下，主要有以下几个方面促进微电影广告的发展：(1)掌中视频播放设备的普及。掌中视频播放设备主要有：手机、PSP和平板电脑等。这些设备的普及，使得我们可以在闲暇的时间，不受地点困扰观看自己喜爱的视频，符合碎片化时代下，消费者打发碎片化时间的要求;(2)网络速度的提升。视频(特别是在线视频)需要较高的宽带支持，才能够实现流畅的播放目的，因此，网络速度是微电影广告播发的制约因素之一。但是随着3G移动网络的普及，4G无线传输技术的迎头赶上，网络速度得到极大的提升，从而解决了用户观看微电影广告由于网络速度因素导致的卡顿与画面粗糙等难题;(3)视频网站与应用商城的快速发展。最近几年，我国视频网站和应用商城快速发展，较为出名的有：优酷网、激动网和薯仔网等;应用商城有：QQ视频、PPS、迅雷看看和奇艺视频等。视频网站和应用商城的快速发展，使得微电影广告的传播阵地进一步扩大化，能够在更广泛受众中进行传播。

(四)着名导演、明星和草根的大力推动

微电影广告的发展不能够忽视中国影视圈的着名导演、明星等群体的推动，比如着名导演姜文、罗立言等，明星莫文蔚、吴彦祖、周迅等。同时草根群体对微电影广告的推动力也是不可忽视的，正是草根群体对微电影广告的极大关注、热情参与、大量转载才使得微电影广告更具有传播价值，吸引更多的广告主加入拍摄微电影广告的阵营。

二、微电影广告的特点

微电影广告正是具有跌宕起伏的叙事、淡化产品，突出品牌、淡化广告、突出电影以及注重深度，不以长度取胜等特点，才让更多受众接纳，让更多的广告主参与其中。

(一)跌宕起伏的叙事特点

在微电影中，为了网络观众的迅速接受，大部分选择了跌宕起伏的叙事特点，在开端——发展——高潮——结局这个普传统的叙事结构中嵌套进去了几个重要事件的镶嵌式结构，而且，开端与结局被无限压缩，发展甚至被省略，即一种以大篇幅展现事件高潮的叙事方式。因此其中一个重要的前提就是，导演预设广大观众是熟知影片中所展现的语境的，比如《一触即发》的剧情就类似好莱坞的警匪片，动作部分和追逐戏——高潮，几乎占了影片内容的全部，打斗跳伞，追逐爆破，执行任务的男主角与神秘黑衣人展开一场殊死较量，在助手与座驾的协助下，男主角杀出重围，化险为夷。因此我们可以看到，微电影的叙事策略是将观众最感兴趣的部分无限放大，而淡化次要情节，以达到在情绪上与观众的快速共鸣。这是传统电视广告所缺失的元素。

(二)淡化产品，突出品牌

品牌是决定企业能否在激烈的市场竞争中处于不败之地的重要因素之一，也是决定企业能否坚持可持续发展的重要依据之一。由于微电影广告注重的是广告信息在消费受众中的“软传播”，若注重产品便显得过于生硬，同传统广告并无差别，所以微电影广告应当具有“淡化产品，突出品牌”的表现特点。

令企业的品牌内涵通过微电影广告传播去感动消费者，直至对社会产生良好的影响，不再是之前传统广告对自我产品进行标榜，从而让人觉得生硬、无法接受。这也是微电影广告与传统电视广告、网络视频广告主要差别之一。电视广告、网络广告通常侧重宣传产品信息，这是由于这两类广告属于硬广，强制受众进行观看，而微电影广告更多的是受众主动关注、欣赏的，具有传播持续性。淡化产品，突出品牌才更具有宣传价值。例如尊尼获加在微电影广告《路语》中，拒绝在微电影广告中植入其产品，只是向消费者呈现少量的文案(如：“尊尼获加呈献”和“keep walking”等。)倘若只表面地看微电影剧情，是无法让人联想到苏格兰威士忌的，但是它所呈现的主题——永远向前却打动了无数的消费者。尊尼获加于其微电影广告《路语》当中，把其品牌文化、品牌理念很好地释放出来、传达给受众，代表着其目标消费群体——成功人士的生活方式、消费文化。让消费者对其品牌内涵产生了心灵的触动，这是微电影广告品牌营销的成功之处。

(三)淡化广告，突出电影

由于微电影刮起的潮流风，微电影所衍生的微文化正在渐渐地影响受众的生活方式。碎片化时代下的受众已经被广告味十足的传统广告轰炸多年，因此，微电影广告必须另辟蹊径，淡化广告味在微电影广告中的分量，更多地用电影情节去感染受众，令受众不对其产生反感之情。同时，由于受众一般在碎片时间中观看微电影广告，这也要求微电影广告必须突出电影元素，特别是要求情节具备紧凑性、合理性和吸引性。例如，路虎的连载式动漫微电影广告《极光之城》。总共有八集，平均每周播出一集。该部微电影广告使用漫画和实景相互融合的风格，每一集都留下一个悬念，下一集再解除悬念。这一系列微电影广告，情节紧凑、悬疑、引人关注，场景紧张、刺激。整个系列广告片看不出一丝广告的痕迹，俨然就是一部动作悬疑大片，获得受众的极大关注。

(四)注重微电影广告的深度，不以长度取胜

在中国文学界有个说法：长文好作，短诗难赋。微电影广告也是如此，特别是随着3G手机用户数量的急剧上升，微电影广告通常是在其移动状态下，短时间内才会被观看。这就要求微电影制造商应当注重微电影广告的深度，时间太长的微电影广告是无法脱颖而出的，微电影广告必须富有创意、短小精悍、内涵深刻。例如较为出名的微电影广告：凯迪拉克的《一触即发》时长94秒，《66号公路》时长90秒;佳能的《leave me》时长180秒;桔子水晶酒店12星座微电影广告时长均在76秒-143秒之间，最短的为系列二《闷骚天蝎男爆笑开房记》，时长76秒，最长为系列八《最刻板魔蝎男开房记》，时长143秒等等。由此可见，微电影广告追求的是在最短时间内将一个品牌故事讲给消费者听，整体显得短小精悍，并不拖泥带水。

三、微电影广告的优势与劣势

(一)微电影广告的优势

1.低成本，短周期

微电影广告之所以受到极大追捧，一方面是微电影广告传播效果与长期的经济效益，还有更重要的是其成本比较低，而且制作周期比较短。例如桔子酒店集团在2010年底，模仿当时热播的电影《让子弹飞》，推出诠释桔子酒店品牌的微电影广告《让火车叫》，成本花了3万多，用时不到一周。后期也只是在一个粉丝量较大的私人微博上首发，并得到网友的热捧与转发。一周内播放量达到40万，转发量超过了1万，获得极大的效果。速度之快，价格之低是任何广告形式所无法比拟的。尝到甜头的桔子酒店集团，在2011年初决定加大微电影广告的投入。至5月底，“桔子水晶星座微电影系列”全部拍摄完毕，并以每周一部的速度于各大微薄、门户网站与视频网站上播放，总花费只有100多万。这比植入式广告、电视广告和视频广告的投入都低。

2.制作精良，目标明确

由于微电影广告播放时间短，投入较少的物力与人力，所以，导演与制作团队便会投入更多的精力，以求在最短的时间内，展现给受众最美好的一面。微电影广告之所以具有受众目标明确的原因，主要是其为广告主量身定做。不管是诠释品牌，还是对微电影广告的内容的剧本进行编写、制作，以及到微电影广告的传播方案等环节，都要求按照广告主的需求进行定制。微电影广告讲究除了精彩的故事内容足以吸引受众，并让他们进行二次传播的同时，也要求能在故事里面能够自然地体现出广告主品牌的理念与价值等。由于微电影广告目标明确，因此一经播出，便能够将广告主所想传播的内容、理念等元素传递给目标受众。

3.受众群体具有广泛性与互动性

由于科技技术的进步与普及，互联网成为人们日常生活当中普遍存在的一部分，传统大众媒体对消费者的捆绑性越来越弱。随着互联网普遍的进入人们的日常生活，越来越多的消费者逐渐摆脱对传统大众媒体的依赖。根据统计，到2011年12月末，我国网民数量有5.13亿之多。网络媒体的受众群体除了具有广泛性外，也体现出其具有较强的互动性、参与性，这是传统媒体无法比拟的。在微电影广告当中，受众在了解广告所诠释的品牌理念的同时，还能够第一时间根据自己观后的体会与广告主进行互动，在这过程当中，能够让受众更好地理解品牌理念，继而接受品牌的价值，成为品牌的粉丝。

4.微电影广告传播具有灵活性、多样性与整体性

从传播学的角度来看，微电影广告相对于传统的电影与广告来说是一种新颖的生成、传播的模式，从制作至播放、从传播主体至传播方式、传播 渠道 ，微电影广告的传播节点都是对传统电影和广告传播的颠覆，继而改变受众对于电影和广告认识的思维定式。

(1)传播具有灵活性

微电影广告与传统的电视广告同为视听广告，但是微电影广告的传播载体比电视广告还要丰富。微电影广告的传播载体是以网络、手机等为传播媒介，以电影作为传播形式，其传播更为灵活。随着web3.0时代的带来，网络媒体和传统媒体相比，其信息的传播具有交互性与针对性等优势。网络视听随着科技的发展与使用群体的上升，正逐渐成为主流，微电影和微电影广告为代表的“微视听”更是得到受众的极大欢迎。例如佳能的微电影广告《看球记》于正式发布前三天中，就有1000多万的点击率。这是传统的电视广告所无法媲美的，传统广告由于只在电视、楼宇视频广告和车载视频广告上进行传播，消费者并无法对其进行主动搜索，而且传统电视广告的播出时长有严格的限制(一般为15秒、30秒、45秒、60秒等)，微电影广告则显得比较自由，受众喜欢看到哪任凭自己选择。

微电影广告之所以能够超越传统的网络广告形式，受到门户网站、视频网站以及广告商等的亲睐，是由于其披上了微电影的外衣，更加容易被受众所接受。于多种网络广告形式当中，网络视频广告和与微电影广告共同点较多，但是网络视频广告的传播内容多是为了产品短期的促销或者新品上市之前的宣传，会随着时间的推移、下架，而被受众所忘记，但是微电影广告的传播内容并不直接地体现、推销产品，更为主要的是为了传播企业的品牌。而决定微电影广告能从众多网络广告形式当中脱颖而出，是其能很好地将艺术价值与商业价值结合一起，是具有版权的小电影。这也决定其传播时间更为灵活，且传播影响力更为持久。

(2)传播具有多样性

微电影广告的主要特征便是其传播渠道具有多样性，除了传统的电视和网络等传播渠道外，还能够在3G手机、移动电视以及楼宇电视广告以及PSP等传播渠道上进行传播。受众除了可以在门户网站和视频网站等媒介上观看微电影广告,还能够用手机访问WAP网站、手机客户端上观看;受众在外出的时候能够通过公交移动电视、楼宇电视广告以及自身携带的PSP等观看微电影广告;与此同时，微电影广告还能够在传统电视和网络等传统媒介上进行播放。微电影广告传播渠道的多样性是传统广告所无法比拟的。

(3)传播具有整体性

草根群体的参与和推动，是微电影兴起的主要原因之一。由于微电影的拍摄技术门槛较低和低成本等原因，因此普通人也能够参与，草根群体若是感兴趣，便可进行自导自演，草根一族拍摄并上传到网络上的微电影，一部分会受到网上冲浪者的追捧与转载，广告商正是看中了微电影被高度关注和疯狂转发所产生的传播效果与长期的经济效益。

微电影由于草根群体的主动介入，使得微电影广告不单是一部广告片，它是属于一种全新的营销方法。微电影广告在传播过程当中，以内容营销为主导、借助事件营销和利用病毒营销方式进行传播，整个传播过程显得更有整体性。例如佳能的《看球记》，正是利用佳能公司、电影导演姜文作为前期宣传的噱头，在微电影广告的拍摄过程当中，在网络各大新闻网站、论坛上发布其拍摄新闻、拍摄花絮，投入大量的广告软文，并邀请电视节目栏目、电影频道对其进行 报告 ，后期还举行盛大的新闻发布会等等，将整个拍摄过程变成一些列的新闻事件进行传播。正是在这种轰炸性的宣传下，才能最大限度地激发受众的好奇心，吸引受众进行关注与观看。即使后来，受众观看微电影广告的时候，在片头上发现“此影片全部由佳能拍摄器材拍摄完成”具有明显性的广告字眼，而且微电影广告的片尾还是佳能的广告语、十多秒的广告的时候，才发现这原本是一则广告。但是，受众并没有对其产生反感，仍然将其当做一部具有艺术价值的微电影来欣赏。

这说明，受众观看微电影广告，更多以欣赏微电影的态度进行观看的，对于微电影中的广告宣传是有意无意地进行接受。但是电视广告与网络视频广告，广告痕迹很明显，属于硬广告，受众容易产生抵触的情绪。当新闻事件得到受众的关注，微电影广告传播的内容引起受众的共鸣，加上网络媒体具有相连性，网友便会进行自动转发，使得微电影广告得到继续传播的机会，在网友的圈子上得到进一步扩散，起到病毒营销的良好效果。

(二)微电影广告的劣势

1.微电影广告传播效果受到地区网络普及率的限制

2. 微电影广告传播效果对老少群体不佳

参考文献:

[1]董晔. 不可阻挡的微电影广告趋势——谈益达无糖口香糖“酸甜苦辣”系列广告[J].中国广告.2010,10:108-109. [2]向北. 微电影：迎合时代的宠儿[J]. 市场调查 ,2011(08):42.

[3]盖雄雄. 凯迪拉克：微电影营销的开启者[J]. 广告主市场观察,2011.8:45.

[4]王长武. 微电影的传播特征与市场前景展望[J]. 中国电影市场，2011(08):24.

[5]莫康孙. 从“电影植入广告”到微电影[J].中国广告,2011,09: 41-42.

[6]蔡娜、stan等.100+1 百年电影的新生.微电影[J].移动信息,2011(08):38-57.

[7]安燕.影视语言[M].重庆:西南师范大学出版社,2008:124-129.

[8]李振营 李慧欣.影视专业基础知识[M].北京:中国传媒大学出版社,2009: 11-12.

[9]默琪.卡萨帝携手薯仔网玩转微电影营销[J].广告主市场观察,2011(09):77-78.

[10]仁科贞文,田中洋,丸冈吉人.广告心理[M].北京:外语教学与研究出版社,2008:1-32,232-238.

[11]高晖. 网络消费者特征及消费心理分析[J]. 镇江高专学报,2006,10: 90-92.

[12]高韬，徐立平. 尊尼获加：微电影中的品牌心灵[J].新思维,2011,06:35-36.

[13]向北.微电影营销袭来[J].广告主市场观察,2011.07:65.

微电影论文相关 文章 ：

1. 解读微电影的发展态势及媒介责任论文

2. 微电影植入式广告营销模式的成因及发展研究论文

3. 国产青春电影的困境与发展论文

4. 浅析新媒体营销在电影中的推广应用论文

5. 电视电影论文

6. 图书馆“微”服务研究论文

G. 新媒体时代微电影广告的营销策略

新媒体时代微电影广告的营销策略

新媒体时代给微电影广告营销带来发展机遇的同时，也给其带来巨大挑战与问题。企业营销若要占领社会市场，则需以消费者为导向，注意内容的健康性、创新性;注重传统媒体传播与新媒体传播方式的有机整合;注重企业品牌印象的强化，从而提高微电影广告营销传播效果。

一、新媒体时代下的微电影广告特点

与传统电视广告相比，新媒体时代下的微电影广告有更明显的优势。

首先，更低的制作成本，更高的性价比。在新媒体时代，互联网传播是效果高而成本低的传播方式，而依靠这一传播方式的微电影广告则降低了制作难度与制作成本，同时其性价比要更高于电视广告。因为在微电影广告中受众可参与其中，亲身体验与，这就为企业营销省去了不少广告费用，强化了传播效果。其次，更准确的消费者定位。在新媒体时代，怎样充分利用广告费，把握消费者需求，有针对性、有目的的投放广告是十分重要的。尽管电视广告可随电视节目融入千家万户，不管男女老少，不管职业爱好，都能够变成传播对象，却难以变化电视节目已有的大众传播特点，因而电视广告缺乏针对性，对目标消费者分类传播欠缺明确性。而网络视频广告有着更为明确的分类，甚至能借助通过IP地址来了解消费者位置与性别等信息。在当前新媒体时代下，我国互联网市场在营销理念上倡导“有效到达”以及“精确定位”，设置了专门机构对受众年龄职业、性别比例等数据进行了统计分析，从而让广告主的营销更为精确。同时，受众可以借助宣传，亦或利用社交平台上的“转播”栏目及时了解微电影内容，自选欣赏。而广告主则可依照观众的需求对消费者品味进行定位，明确广告投放。

另外，更强的互动性强，更及时的反馈，更全面的服务。与电视媒体相比，互联网媒体具有更强的互动性，为受众创造了“意见平台”，他们可以自由选择微电影，并在平台上自由表述自己对广告的意见与想法，还可以搜素自己喜欢的产品信息，并和宣传营销人者进行沟通，这就打破了电视广告的`单向传统与受众被动局面，更适应当前受众的生活方式。此外，具有更新颖的形式。相比于传统轰炸式或说教式广告，微电影广告融合了文字、音视频等要素，有着更精美的制作，既可体现了商品，也体现出了其可观赏性以及艺术性，更能够满足消费者情感需求，增强广告感染力与吸引力，引人入胜。

二、新媒体时代的微电影广告营销策略

在新媒体时代中，互联网既给微电影广告带来了有利条件，也给微电影广告的营销带来不少问题，如病毒式营销。同时，因其形成时间不长，还有许多不足之处，如内容上欠缺创意，降低了其观赏价值;无法权衡商业与艺术比重;不注重品牌形象;投放平台缺乏稳定性与专业性;缺乏有效的监管政策，易导致市场混乱。因此，为了将微电影广告营销做得更好，我们需要采取有效的营销策略。

第一、以消费者作导向，注重创意，强化互动。

在新媒体时代，双向式的互动传播系统终将代替传统媒体的单一外向传播。对于信息的发布，除了传媒工作者之外，消费者也可以参与其中，这就提升了顾客地位，使得营销传播工作者还需依照由客户信息处所获取的资料信息对整合营销战略加以改进与调整，实现了双向互动，出现了更丰富的创意内容。在网络整合营销中，我们需要注重和受众的互动。在一般营销中，主要包括评论、转发或者留言等互动方式，而在微电影制作中，我们还可让消费者积极融入到微电影制作中，实现更高层次的互动。如在新浪微博中，其广告营销融合了多因素结合，如动漫、微博、游戏、微电影等，可使网友自由参与到微电影游戏互动中，因而取得了十分明显的营销效果，可视为网络整合营销之典范。

第二、整合媒体传播，强化营销传播效果。

对于企业营销而言，微电影广告仅仅是营销方式之一，而若要强化营销传播效果，则需整合其它传营销方法，共同服务于品牌推广。因此，在新媒体时代下，网络整合营销是企业营销的有效手段。尽管网络整合营销的核心是网络传播，但并不是说摒弃传统销售传播渠道，而需充分发挥网络传播的中心作用，并配合其他媒体与传播工具，这样，给客户及为以及潜在客户创造了良好的网络聚合平台，能够给消费者提供权威而统一的品牌与产品信息的了解途径，并给企业和消费者交流、企业了解消费者行为以及营销传播效果评价提供了有效渠道，强化营销传播效果。如《失恋33天》放映后，5天票房则突破了1.6亿，并在双十一当天超过四千万的票房，登上周票房冠军。该影片可获得如此成功，网络整合营销模式是功不可没的。譬如微电影短片预热，引发话题：这部电影的制作方采访了不同城市的年轻人，将其失恋经历影像合集为《失恋物语》的微电影，通过网络进行传播，以引发网友情感共鸣，甚至不少网友自拍了微电影《失恋物语》，使得“失恋”变为当时的流行话题。其次，利用微博助力：该影片的官方微博设计了“失恋博物馆”，让网友参与其中，贡献其故事与照片，然后管理员将这些故事与照片编号标记，引发网友极大的关注与参与。

第三、广告宣传推广强化品牌印象。

在信息时代，受众的需求日益个性化、多元化与差异化，因此为了更好地满足受众需求，企业品牌也需多元化、丰富化，尤其是在微电影营销过程中，我们更需要重视品牌一致性，保持品牌精神，给受众留下深刻印象。以《一触即发》的微电影广告，体现出凯迪拉克“梦想、开拓”、“自由”的品牌，使受众产生共鸣，对其品牌留下深刻印象。

---

;

H. 佳能5D3拍摄微电影拍摄经验

佳能5D3拍摄微电影拍摄技巧有哪些?佳能5D3拍微电影的变革就在于，用低廉的价格能让普通大众，拥有最好的甚至超越35mm电影摄影机的动态画质!下面我为大家整理了佳能5D3拍摄微电影拍摄技经验，欢迎大家阅读参考!

佳能5D3拍摄微电影拍摄经验

一、佳能佳能5D3拍微电影硬件设备

1、三角架极其重要。照相机的架子本身不是为移动拍摄的，所以最好找摄像机脚架，这样才可以平稳拍摄摇画面，也才能保证长焦拍摄的画面稳定。我用的是利拍(Libec) 的摄像机专业架。唯一小问题是摄像机托板装在照相机上，使用时间长后照相机下面会有难看的挤压痕迹。

2、佳能5D3拍微电影镜头选择。一般来说，最常用的是超广角和长焦，中焦段一定要大光圈定焦。因为5D2是全副，所以可以按照电影头来选择。建议配置如下： 10mm(或12mm)--24mm 超广角 24--105mm 光圈大一点好，比如2.8 24-70的佳能红圈 120-500(600)mm 炮筒 50mm F 1.2 这个强烈推荐，人像专用。我用的超广角和长焦都是适马的镜头，实际拍摄证明，拍视频完全可以，但是价格便宜很多，如果不想在镜头上花钱，买这个就够了。

3、佳能5D3拍微电影聚焦问题。目前来说，如果没有合适的跟焦器配套，用5D2来拍摄动态需要跟焦的画面是相当麻烦。照相机镜头的对焦阻尼是很涩的，手感不好。当然了，偶尔用用问题不大。但是那个小液晶屏幕，看对焦只能看个意思。5D2有HDMI 接口，如过条件够好，可以考虑带一个720P的带HDMI的监视器去，这样现场显示就会比较靠谱。当然如果是专业跟焦员，他看刻度的那种，也行……不过……佳能镜头的刻度都在镜头的。上面非常的不方便。

4、佳能5D3拍微电影电池问题. 佳能5D3的原装电池一般可以断续拍摄2快4G卡，大概12分钟(建议用大容量的储存卡)。不要相信广告上说的可以连续拍摄2小时，那是直接打开机器拍的理论最大值，大部分时间你还需要取景、找焦点、找画面感觉，所以不可能用到这么长时间。所以电池极其重要，至少要准备3快电池才能保证不会出问题。电池可以选副厂电池，便宜，容量少一点，比原装少拍个1/4左右时间，但是应该足够了。

5、佳能5D3拍微电影如果经常拍摄城市宣传片或者风光片的朋友，肯定会常用到定格拍摄，比如日出日落夜景。这些镜头用5D2拍简直爽到极点了。一来分辨率超爽，后期可以调整的空间巨大，另一点，快门时间可以放的很慢，夜景尤其是车流的效果非常出色。慢门能大幅度降低画面躁点，画面显得特别的干净漂亮。这里特别要推荐买一个定时快门手柄，可以设置间隔时间自动拍摄。

6、准备足够的滤色片。(ND) UV必不可少，保护镜头必须，灰片也要带足，因为正午阳光下，ISO100光圈要收到8-11，而视频又不能过多加快快门速度(会造成缺少运动模糊，导致播放有抖动感)你想要得浅景深效果就没了。ND0.3 0.6 0.9 1.2最好都备上。常用的可能就是0.6 和0.9.

7、佳能5D3拍微电影取景器，超低和超高机位的大广角如果没有外置取景器，那是要命的。

二佳能5D3拍微电影注意事项

1、佳能5D3的液晶显示器有点偏亮，因为不要被画面看起来很爆欺骗，到了后期一看，一点都没有曝光过渡。当你吃不准的时候，拍一张照片，按照照片的曝光来，不会错。我就因为怕曝光过渡，结果收光圈过了，导致有些画面很灰很暗。后期校正的话，5D2 的mov毕竟不是red one的RAW,余地比较小.所以大家尽量前期拍的准一些。

2、佳能5D3拍微电影不太适合拍大幅度运动的画面。果冻效应的存在，让5D2能拍摄的片子类型有点局限，最合适的就是固定和缓慢运动场景，如果需要大量跟拍，快速移动，会造成画面直线物体倾斜变形。当然了，真要是拍出来，如果习惯也还好。

3、因为对摩尔纹的电路处理不佳，避免拍摄大量横条纹的画面。黑白交界处会出现彩色的干涉，相当影响画面质量，这个是广角情况下的常见问题。长焦不太会有，因为背景都虚的比较厉害。

4、如果有大量对白的故事情节，并且需要上电视播出，要谨慎使用如果你要制作上国内电视播出的.片子(25PS)，那么必然会遇到各式转换的问题。有两种方法，一个是通过插植把30FPS变成25PS，整体长度不变。带来的问题就是画面模糊，这个强烈不推荐。另一个方法就是把素材30FPS当作25FPS用，因为每秒多了5桢，所以有点小慢动作的感觉，这就是造成音频不同步。如果硬要同步，声音就会变调。所以，指望用5D2拍电影的朋友们需要谨慎使用，目前来说，只有支持24P 或者25P的bios出来之后，才可用来干活。目前只能拍摄对嘴型同步不敏感的广告、专题、风光片。

5、佳能5D3拍微电影的时候要注意，风格最好设成可靠，饱和度降低。这样在电视上才不会出现溢出。

6、佳能5D3拍微电影关于频闪：电压(发电车);用钨丝灯或kino;快门速度五十分之一秒。

佳能5D3视频拍摄强大

佳能5D3上市至今一直都在市场的最前沿，它凭借着过硬的性能配置与时尚专业的外观赢得了众多消费者的视线。该机不仅有着优秀的画质，在视频拍摄上也很强大，使用2230万像素，搭载DIGIC 5+影像处理器。整机综合性能非常强悍，对于摄影发烧友来说是款不错的单反哦!值得入手。目前佳能5D3在商家“沈阳汇达数码”处报价14200元。

外观上，EOS 5D Mark III还是以功能的可操作性作为首要的考量作为设计主线，与前代没有太大的设计变化，唯一有所改观的就是它采用了和60D、EOS 5机身相同的模式转盘锁扣设计，开关也移到了左侧拨轮的后方，左侧的拨轮增加了转盘锁，回归到了5D时代的操作方式。在握持手感比起前代产品5D2更胜一筹，右手在握持的时候可以很方便的找到按键进行设置。背部搭载一块3.2寸104万色液晶屏，取经、回放效果非常优异，纤毫毕现来形容也不为过。在机身接口方面，5D Mark III考虑的比较全面。有针对视频拍摄过程中负责监听工作的耳机接口，也有在棚拍时负责连接闪灯的PC端子接口，对于一款准专业的机身来说，拿来用作商业用途的应该不在少数，遥控器的接口自然也不能少。EOS 5D Mark III的电池依旧采用了LP-E6型锂电池，这枚1800mAh容量的锂电池，如果使用得当一次充满电实际可拍摄850-950张照片。

功能配置上，EOS 5D Mark III虽然使用了一颗新的2230万像素36×24mm感光元件，像素上并没没有大幅度的增加，其实原本5D2的输出画幅已经足够大部分应用了。5D3还应用了1D上的61点AF系统，其中更是包含了41个十字型对焦点，与上一代5D2的9对焦点、中央十字对焦点的AF系统相比，进步还是非常明显的。感光度范围ISO 100-25600，可扩展至50-102400，拍摄视频时ISO 100-12800可扩展至100-25600，可用感光度甚至达到了惊人的ISO3200，这点还是非常值得称道的，也延续了5D2的高感优势。曾几何时，大多数用户对于DSLR的视频拍摄功能还是习惯性地称为鸡肋功能，但是从5D2开始，众多的艺术家已经开始使用它进行创作了，众多的视频拍摄扩展设备也应运而生，总之，这个功能是佳能为它摘掉了“鸡肋”的帽子。在连拍能力上，5D3做到了最高约6张/秒的速度，这点也是非常值得称道的，如此高的像素，如此大的信息量处理，新的影像处理芯片能力得到了最好的印证。

用佳能5D3拍电影怎么才能拍出电影感？

①画面比例

可以看到我加了遮幅，16:9比4:3的效果好的多，但21:9(2.35:1)的超宽荧幕营造电影感屡试不爽。如果拍摄没有21:9（2.35:1）的选项可以自己剪裁。当然和你拍摄的意境有直接关系。我只是说绝大多数可用21:9(2.35:1)比例，但是也有一些不一定适合。法国电影节上曾有一位着名导演全片用不同的画面比例营造了不同的氛围(包括1:1)

②调色

亮度对比度饱和度和色温的调节至关重要。很少有人拍出原片不用调(对于被摄体和相机要求太高，佳能预设调色除外，那个属于即时后期)常用的用冷暖色调就可以调出很多种不同的感觉，亮度调出昏暗和高调的效果。根据被摄体和你想表达出来的意境使用不同的调色可以渲染出电影效果。当然去掉一些色彩，降低饱和度也是一个营造氛围的好办法。另外要记住高光和阴影是必须要注意的，学会看直方图，再带上点感觉，会有不一样。

③焦距焦距是一个至关重要的点。熟练调焦可以造成视觉冲击。微距下极度的清晰给人舒适感，模糊的背景会使人不自觉的关注主体，这也是单反相机与传统手机摄影相比之下的优势(双摄手机号的灵活度还是不如单反的)反之虚焦会给人一种朦胧感。

④角度和构图还有创意

这个相信是大家老生常谈的问题了。我重申一遍我只是业余爱好这个，想转行但是目前没有机会好好学这个。为避免各位大神喷我，这里就不细讲了。总之按着感觉来。至于创意，我说出来就没创意了，比如用极简的东西表示一件事？模拟某人/物/动物的视角？多了去了……

I. 晚上在成都41路上看到的微电影，男孩的天空后面那部是什么

“鲨鱼黑帮”

故事梗概：

生活在海洋深处，一组犯罪家族的黑恶势力头目里诺命令：鲨鱼黑帮。残酷寒冷的的里诺计划是，做一些食肉坏事，但他自己的两个宝贝儿子弗兰克和兰尼是疼爱有加，一直认真地教他们，他们希望培养成为家族合格的接班人。无法忍受父亲伦尼严格的纪律，总是想着偷跑出来。

奥斯卡，清洗店的小鱼儿职员头小，可以有事业心，一直梦想着做一些惊天动地的大企业，但谁谈话总是用他的大麻烦。这是不是老板跑马的赌注，他的皮吹没了，奥斯卡免不了要收拾了一顿。

伏击弗兰克正欲攻击了他，把他的奥斯卡，不想锚抛出的海上渔船坠毁在他的头上。奥斯卡在确认弗兰克死翘翘后，决定利用这个歪打正误撞的好机会，他振臂高呼，就是要打败一个庞然大物的“鲨鱼杀手。

奥斯卡的每个人都为除霸安良的英雄养尊处优的日子，声望和财富来。 “鲨鱼杀手”和一心想是吃素的兰尼成了好朋友，联手炮制了一档猎鲨的电视直播。人们欢呼雀跃三拳奥斯卡脚踢鲨鱼，这样的英雄突然成为一个超级巨星，不仅迎来了荣耀，所有年龄段的美。

但是这个逞能的谎言最终招至里诺杀奥斯卡。逃犯奥斯卡也参与了内讧舞台拉什。遵循的“小鱼吃大鱼”的规则的海底世界，奥斯卡能挽救他的生命吗？赞成的所谓的美才是真正的爱情吗？

“海底总动员”
故事梗概：
本作的主角是一对可爱的小丑鱼（小丑鱼）和他的儿子。过着安定的父亲玛林和儿子尼莫一直在离海岸在澳大利亚大堡礁和“幸福”的平静生活。鱼爸爸马林一直持谨慎态度，行事胆小，有父亲，但丝毫不影响它成为众所周知的懦夫。正因为这一点，儿子尼莫常常与马林争议，即便如此鄙视他的父亲。直到有一天，一直向往到海洋冒险的尼莫，游出了他们的生活珊瑚礁。虽然尼莫想要舒展了一下尾巴的时候，一艘渔船毫不留情地欢天喜地的尼莫赶上去，和它在澳大利亚悉尼湾，辗转来到牙医诊所出售。在大堡礁，心爱的儿子突然死了还是活着的消息，但没有从蓝色的鱼爸爸马林螺栓的底部。尽管怕事，现在为了拯救心爱的孩子，马林，那也只是打。它决心跟上澳洲洋流，踏上了漫长的旅途找到他的儿子。虽然已经确定，但并不意味着马林可以在一夜之间抛弃性格上的弱点。在途中与大白鲨布鲁斯几个惊心动魄的追逐，很快使其萌生退意，几乎团聚的父亲和儿子的希望化为泡影。幸运的是，马林遇到了撒玛利亚（撒玛利亚人）的蓝唐王鱼（富豪蓝唐）多莉（Dory的）。多莉是一个热情帮助他人，胸怀宽广的大鱼。虽然严重的健忘症常常做马林哭笑不得，但多莉各地的公司，但也逐渐马林懂得如何克服自己内心的恐惧与勇气和爱，也知道如何生活中的一些事情的确是值得自己冒险的原因很难。在这种方式中，冒险的两种鱼在辽阔的太平洋，让他们移交所有的朋友，也遭遇了各式各样的危机。鱼爸爸马林终于克服了各种困难，并安全地回到了他的家乡和他的儿子团聚。过去，他的儿子看不起懦夫，马林，本次测试后，一个儿子，眼中真正的英雄！戏剧与家人团聚的眼里充满了泪水，落下了帷幕。

“美食总动员”（又名“料理鼠王”）是肆无忌惮的吐槽：翻译的很蛋疼]
故事梗概：
甚至更长的时间微不足道的小人物，怀揣梦想的权力，即使他是一个生活在“美食总动员”剧照（20张）排水沟大鼠...别看人是鼠标，可以有一个好听的名字 - 雷米，而他的梦想是成为法国五星级饭店厨房的厨师。也许，作为一个人，你可能不会觉得这个想法的？如何惊世骇俗，但雷米是一只老鼠，蟑螂以外的厨房最不能接受的啮齿类动物。雷米的生活嗅觉独特的天赋，泡成的光荣理想的“厨师”朝着这个方向努力，并努力向移动到硬盘，并忽略的事实在自己的面前：这个厨师是世界上最小鼠的病态恐惧的职业生涯。不要以为所有的老鼠像雷米这样“不切实际”，至少他的家人是相当正常的，但所有的嘲笑雷米的异想天开，快乐和满足的活体小鼠中的垃圾为伴的生活。这一次雷米已经有点走火入魔，看到的东西，可以吃的人来说，他能不能帮助，但设想一下：到底是什么导致火灾或嫩煎好呢......你也不要相信，梦想和现实有时，真的只有一步之遥。雷米一个偶然的机会，甚至已经落户的一家法国餐厅的下水道。这也没什么，神是这家餐厅，终身偶像正是雷米 - 奥古斯丁，法国大厨古斯特的创始人，他说的那句“每个人当厨师”人头马一直以来被认为是一种高尚的话。但雷米也有自己的麻烦，因为他不能让自己在厨房里被发现，否则会造成可怕的混乱惊天动地的雷米遭受折磨准备放弃时，却发现一间厨房，一个倒霉蛋学徒遴盔旎，因为他的羞涩被排除在外，在烹饪中是没有人才，将面临被解雇的命运。从那时起，在同一个绝望的人被迫鼠标，甚至伪造了一个令人难以置信的盟友：遴亏尿的人的身份在前台“表演”，人头马一直致力于他的创作大脑幕后操作 - 没想到，和他们甚至共享一个令人难以置信的成功。成功的流行在整个法国，“普罗旺斯美食闷”林Kuini雷米的帮助下，到成为整个法国餐饮业的“天才厨师”，他们撼动，不只是在巴黎，但也包括的值吗？？整个世界。但是，这一次Linkui镍和雷米的意见，钻了空子 - 小雷米离开，可以选择有一位特殊的客人，晚上品尝他们的特色菜。关键时刻雷米回来帮助遴盔坭两个男人和好如初，成了恋人也遴盔溺天牛...... （感动，我也纠结在看完这部电影后，老鼠厨师菜肴吃）

“机器人总动员”（又名：WALL）
故事梗概：
电影的故事发生在2805年，由于人类过度对环境的破坏，地球已经成为漂浮在太空中的一个大垃圾球，人类被迫迁移到飞船，并聘请买N大公司的垃圾清除地球，等待着有一天垃圾清理回地球。因此，购买?大量的机器人大公司运输到地球捡垃圾，但是这种机器人是不适合地球环境，逐渐被打破最后只有一个机器人是仍然一天的到，一天采摘了按照规定的程序垃圾。很显然，这是一个不可能完成的任务。因此，经过了几百年，机器人收集了不少人造的物品，其中最??就像是一盒录像带 - 芭芭拉·史翠珊主演的音乐剧“你好多莉”（你好，多莉！）随着通过时间，剩下的唯一的机器人的自我意识，开始感到孤独。一天一艘飞船差点摔倒在它的头，一个国家的最先进的机器人夏娃来到地球寻找的东西，捡垃圾的机器人“爱”上了夏娃，但它面临着抉择，沿Eve和飞船地球，还是继续按照预设的指令捡起的垃圾。当然，最后选择和Eve一起离开了去太空，不过好戏才刚刚开始...... （几行电影，洼里只说单音节的音，夏娃会被发行不多，但你是不是意识到他感动，当你看到范德华力，以充自己的心上人遭雷击，当你看一个人的荒凉大地的大垃圾场的垃圾分类，通过收集自己喜欢的东西，如汤匙，甚至保持了蟑螂作为宠物，和他的努力赶上的太空拯救自己的心上人，你会情不自禁但为他流泪，他感动了。）

闪电狗“（白色版的”楚门的世界“的动画狗）
故事梗概：
演员狗波特认为他的电影世界是真实的，事实上，没有多骗人的制片人罢了。他们希望波特可以角色扮演更加逼真，波特像一个孩子欺骗的成年人，他一次又一次地试图拯救他的主人的爱竹篙。矮牵牛他有罪，因为这丫头怎么会没有忍心欺骗一只可爱的小狗忠诚。终于有一天，波特一直在黑暗中太急于救他的主人竹篙，他冲出了笼子。然而，流浪或糊涂到纽约。从那时起，他踏上了回家的旅程。同时，也走上了属于他自己的成长道路。亲爱的贪食好莱坞回家的路上，从纽约到波特错误的“坏猫”片场扮演一个可笑的老人。只有“猫流浪的妹妹不知疲倦地教波特如何使一个普通的小狗。的仓鼠，同时他们后来遇到了阿诺德扮演一个天真的男孩，喜欢看电视的仓鼠瑞诺波特，一个”超级球迷“，一直坚信波特的超能力，甚至还是自己画的像哈利波特“超级权力的标志。由于远离洛杉矶，制片人的电影和自己的本职工作，矮牵牛很多思想工作的进展情况，然后更改的主导作用的，和波特相同的狗......波特与蜂蜜贪食的交流，波特逐渐理解的蜂蜜贪食的话。他像所有其他的狗，可爱的苦苦哀求，拿起木棒，和其他的狗一起玩...在同一时间，一个标志的“超能力”，他逐渐打火机，直到它消失。他被变成了一个普通的，幸福的家庭犬。的“超能力”的标志可以被视为象征着天真无邪的象征。这是不是恭维，并非贬义，只是表现一个人的心。波特的标志消失，随着身体的成熟，瑞诺人体彩绘迹象已经没有了，因为他仍然相信波特的超能力，直到最后。莫雷诺是一个天真的男孩！经历了很多艰苦的工作后，三个小动物，几乎遍布了整个美国，回到了波特的家 - 洛杉矶。但很快，拍摄矮牵牛跑成一个大问题 - 工作室只能更换小狗的错误火！所有的成年人被疏散出来，只留下一分钱，一人。令人惊喜的是，波特居然在这一刻冲进工作室，试图再次营救竹篙！矮牵牛公认的波特，和他一起跑，向出口。在最后一分钟，矮牵牛因体力不支，晕倒了。波特选择留在矮牵牛用自己的声音告诉他周围的人工作室他人。在竹篙的母亲终于无法忍受，她把她的脚制片人说，“我们不干了！”她是一位慈祥的母亲，她是不是钱的问题，只是因为她明白 - 以前平静的生活是最重要的。不幸的是，那些可怜的，世俗的生产者污染人在矮牵牛左，再次选择了一个女孩的行为。虽然女孩看起来更美丽的邲呸倪，但像我们都知道，她作为有效的矮牵牛。因为她的心，而不是爱。鸽子说，“人们喜欢看外星人”，它们是像“，到底是真的很有趣。最终，波特和Penny和生活的不同寻常的一天。波特终于明白了，是不是真正意义上的生活可以成为一个拥有超能力的英雄......

“飞屋环游记

故事梗概：

故事开始时，小男孩卡尔·费休狄克逊（卡尔·弗雷德里克森）正聚精会神地看着新闻影片，着名探险家查尔斯·埃德蒙兹（查尔斯·芒茨）和他的狗只是一个热气球从南美探险队返回，蒙古宣布发现一个新的物种，但科学家们不相信他是个骗子，埃德蒙兹扫地。不过小卡尔·埃德蒙兹的经验，相信他的每一个字在心中，尤其是他那句“探险前的”（冒险在那里）卡尔作为座右铭，他也想象埃德蒙兹伟大的探险家。画面一转小卡尔控股气球走在回家的路上，当他路过一个无人居住的房子前飞屋环游记“剧照（20张）传来另一个孩子的声音，这是个假小子性格的女孩，叫艾丽（艾莉），她也痴迷埃德蒙兹的冒险故事，艾丽采取的房子喋喋不休的风向标之上时，操纵杆，在整个房子作为一个大飞船，试图说服不堪重负卡尔加入她的计划，飞行房子坐在冒险。当然，这两个孩子根本不飞，但下跌下来，但卡尔和艾莉在此结识。随后的时间，镜头为我们展现了他们俩长大，结婚，在一起生活的蒙太奇片段，艾丽动物园管理员，卡尔专门卖氦气球打破了汽车。提到的2一辈子的梦想到埃德蒙兹南美洲的“仙境瀑布”天堂瀑布去的Safari，但他们是永远忙挣扎的生命。直到艾丽去世，这个愿望已经不已经能够实现。Ellie的死亡，卡尔变得孤僻，不想与人接触的，但更糟的是，他的房间就在政府计划开发这里的土地是即将兴建的摩天大楼。不愿搬到这里，卡尔成了一个“钉子户”，政府派人准备把他送到一家养老院，但那些人来之前，卡尔决定一起离开了这里的房子和南美，去实现妻子和他共同的梦想！，所以我们可以看到，经典的一幕拖车上，五颜六色的气球飞到到空气中抓住整个房子。很漂亮的房子飞在空中的地球屏幕（这是也激发创造这部电影的最初灵感主任）。老卡尔也没有想到，但是，乘坐他的飞屋“非法移民” - 8岁的亚洲男孩的罗纳尔迪尼奥（罗素），过度乐观的小男孩喜欢快速停止，他参加了野外探险协会，为了成为高级员，是有需要的组件的最后徽章 - 帮助老人徽章。不幸的是，他选择了帮助目标脾气古怪的卡尔，卡尔讨厌的老跟随自己的小胖墩。卡尔要离开这个恼人的孩子去飞家里有许多，但在此之前，他实现了，房子飞飞进了一个风暴云，跌出了艾丽的很多遗物，卡尔手忙脚乱的保护这些东西......卡尔醒来，“偷渡客”小罗告诉卡尔，他GPS可以帮助他们飞到天堂瀑布，但卡尔仍然切断了几个气球，准备土地和小罗送回家的车。事故雾飞行的房子在地上打的巨石，房子躲过一劫，但卡尔和卡尔发现小罗被拆毁了。看到飞行的房子，我们应该飘走，卡尔用软管，然后拖着他一直到了悬崖边停下来，，天堂瀑布前家蝇。从这里开始了两个人飞屋步行前进（他们然后去丛林里面）。在这天晚上，小罗与卡尔谈到了自己的家庭（探险家在丛林里，卡尔和小罗遇到了一个新朋友 - 长很长的五颜六色的鸟红色的喙的埃德蒙兹发现的新种），鸟类是真正伟大的，但也喜欢吃巧克力，小罗给它的明Jiaokai的人（凯文）鸟类，如罗纳尔迪尼奥，但不喜欢卡尔，然后他们遇到的第一个两个朋友 - 会说话的狗，“道格（DUG），说狗会不完全的话，其实，脖子上是狗穿的衣领将保护狗的想法都表达了通过人类的语言，之后，他们来到到一个峡谷，几条狗演奏的两个牛头犬发挥杜宾犬（后面陆续还有很多其他的狗，这些狗和埃德蒙兹）。随后，爷俩被带到一个飞艇，他们发现，飞艇的所有者实际上是探险家查尔斯·埃德蒙兹，他的目的是抓住的鸟，来证明自己。据悉，埃德蒙兹将停止在没有实现自己的目标后，爷俩第一个逃脱。把大的鸟家，埃德蒙兹赶到并带走了大鸟......然后，爷俩和埃德蒙兹展开了搏斗，救大鸟。埃德蒙兹发布飞艇飞机，干扰飞屋前行。格斗Edmonds和飞行的房子后，落霞。叶亮和大狗和拉里说再见，驾驶埃德蒙兹飞艇回到了城市，小罗也获得了由卡尔奖励的徽章，“人”成了形影不离的朋友，过着幸福快乐而舒适的生活（像小罗，他的家人跟卡尔）。他们的飞行房子终于单独与气球下降的边缘“平顶山脉天堂瀑布（埃德蒙兹失踪），实现了一生的梦想Ellie和卡尔。

“极地特快”（有人说，几乎所有的人物造型根据汤姆·汉克斯制造）

故事梗概：

圣诞老人是圣诞传说中的圣诞老人在圣诞节前夕的象征开车由驯鹿拉的雪橇，到每家每户的礼物。然而，随着人类社会的不断进步，没有什么人相信这是传播之长，没有人相信圣诞老人的传说。然而，小男孩克劳斯（乔什哈Qiesen配音）不这么认为，尽管他的父母和周围的朋友告诉他，圣诞老人是一个虚构的人物，他不存在，但克劳斯莱斯，但坚持认为在圣诞老人的存在，克劳斯经常被同伴笑了起来，但他并没有动摇他的信念。最后，克劳斯坚持，他赢得了回报。圣诞节前夕，圣诞老人就睡着了，精神恍惚，突然地板开始颤抖，在桌子上的器皿哗哗声，呜呜的汽笛长鸣，一个神秘的火车停在他面前的紧张，打开门，看到了一种导体（汤姆·汉克斯配音），站在他的面前。导体邀请他乘汽车到北极参加圣诞庆祝活动，参观圣诞老人的传说。克劳斯惊讶，紧张的同意。克劳斯登上火车后，他发现了更多的合作伙伴，一起很高兴，后一个难忘的旅程。最终，列车到达的终点站北极，孩子们高兴地跳下火车，北极城的圣诞庆典正式开始，都沉浸在欢乐的气氛。这时，一个圣诞老人走到克劳斯前和蔼地问他什么礼物克劳斯结结巴巴地说，他只想一个小铃铛的驯鹿体。克劳斯如愿以偿地得到礼物，你想要的，坏的衣服口袋，但在家里，他不小心失去了铃，他很伤心。我没想到第二天醒来，他发现小铃原封不动地放在圣诞树下的。母亲看到很是惊讶，但她认为，钟坏了。因为他发不出声音。然而，克劳斯心里却非常清楚，他知道只有相信圣诞老人真的存在，才能听到的声音小钟长鸣。

“千与千寻”

故事梗概：

千寻是一个瘦小的十岁小女孩。 “千与千寻”的故事从她的身体开始扩大。千寻和她的父母从城市搬迁到另一个城市，在一个奇妙的旅程。电影的第一个行动是千寻睁开眼睛，眼神中充满的损失，她错过了前面的类，以前的同学，她手里拿着一个离别的同班同学送她的鲜花。他们开车不熟悉，走错路。只是他们没想到，误入鬼的神灵世界的其余部分。之后，他们通过一块神秘的隧道，看到了蓝天，绿草如茵，清新之风。这似乎已经在社会上难得一见的地方。奇怪的是，镇空无一人的街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不关心食品的所有者是不是在这里。保持食物吃。千寻无法阻止父母搬到这里来打扰她，她走了空方的街头，四处游荡。突然，她看见了白龙变成一个十几岁的图像，另一个不可或缺的英雄，他立刻与千寻，让她在天黑之前离开这里。夜幕降临，白龙背后的大屋里的灯被打开。千寻害怕他苛刻的报表，并开始为父母跑了。一路上，一个指示灯亮起，似有似无的影子在她身边晃悠，人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她能得到他们的父母，离开他们。当千寻运行那个地方给父母吃，拐角处是，他们发现两个人竟然坐在那里，猪穿着父母衣服。贪婪和变成一只猪了。千寻沿道路上走的方式，他们发现我不知道什么时候变成了浩瀚的大海上，她想不相信发生了什么事，她希望这只是一个梦想，拼命使自己没有办法唤醒。华丽精致的灯光通明船缓缓向一边，离岸边，他们发现了一个荫罩。千寻吓坏了，她突然发现自己正在逐渐变得透明。这时，白龙，他轻轻地说了千仞，不要害怕，不要害怕，我就在你身边，你会不会吃这里的食物消失了。当汤妈妈在婆婆的爪牙，汤母乌鸦仆人在天空盘旋应注意千寻因素，但与千寻逃脱，但他不得不离开，千寻是依赖拉着他，白龙，她说，要以在这里生存下去，你必须一气呵成。不在这里工作了，汤婆婆变成动物。千寻很害怕，不想变成动物，但她更试图挽救她的父母。道路沿白龙江的指引给了她，她找到了锅炉爷爷，请他给自己的工作。锅炉爷爷拒绝了，他说，拥有足够的人力。然而，当琳达送饭看“千与千寻”时，他说，这是他的孙女，所以琳达了她去看汤婆婆的，这是一个好脾气的爷爷。当离开锅炉爷爷，琳达被指控千寻锅炉爷爷帮你，你居然不说，甚至一句谢谢。见汤前，门都没有，甚至敲她的母亲想直接进了门。要看到汤婆婆，将能够找到的物质和贪婪金钱方面的溺爱自己的孩子，巨大儿，这是一个脾气暴躁的女人。签订了合同。千寻开始在这里工作。带走的母亲唐千寻原本的名字，只留下了一个绰号：小千。它的名字一旦被带走，不能找到回家的路。白龙说，这一次，服装和写千寻给她一张纸，她的名字，她保存好。想到这个名字是在一个世界的证明，千寻汤妈妈强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记了自己是谁。名称，成为一个真正的世界（即I）这里的象征。这个名字是一个最关键的点联系她的身体和原来的世界。巫婆汤她的母亲把她的名字，以保持她，让千寻成为世界人民塑造一个对她一生的工作。失去了名字的人，将失去在世界上的身份和生存的基础。下雨的日子。不管社会如何颓废和弥漫着物质的气息。看着孩子或实物的性质，面对男外雨，她打开他的门，让他在躲避起了雨。面对男性欲望的朋友的心态，与人们在现实世界中是没有什么不同。步行感人的只是一个小的商誉的行为。汤屋，一位特殊的客人，腐烂神，仿佛它是一种精神的污泥组成，恶臭熏天。当他进入的浴汤屋，清澈的水顿时变成了一条泥泞的泥浆，千寻忽然在他浑浊的身体接触，坚硬如铁的东西。用绳子绑了一块铁，齐心协力拉。只是没想到居然拉人的垃圾，废弃的自行车，鱼线，甚至脏抹布。因此，这不是腐烂神，而是河神。河神刷新的微笑给了千寻球留下快乐。渐渐地，沉寂已久的唤醒，原来人可以实际感受到活着的千客场第一次与这方面的经验，在她的“活力”的生活是残酷的。想千寻没想到她把没面子男子竟吞下贪婪的青蛙开始停止进食。千寻毫不迟疑地在脸上的一块飞白一块的，赶上的龙，哭了，白色的，到这里来。她认为这是白色的（白龙）。看着白（白龙）飞进的巢穴汤婆婆，自己的两只手，他的血，千寻想快点。无脸男，但站在她的面前，想给她满手满手，以适应黄金。 “吃”的道德这部动画片，似乎贪婪的欲望，怪物的脸男性在洗澡，吃的也越来越多，并成为越来越多的邪恶。当不露面的人的变化从金子讨好千寻，千寻拒绝。她已经明白，她想比黄金可以买其他的东西。千寻还是很担心，白龙，她没有浪费时间，所以她跑了匆忙。不露面的人开始感到失落和生气了，两个人的感觉在嘲笑他，烧灭了胃。千客场的巨型婴儿的房成的汤妈妈 - 中 - 法的研究，同时汤看的巨型婴儿的母亲 - 中 - 法进了屋，但的巨型宝宝睡觉，汤她的母亲离开。事实上，巨婴保存千寻假装睡觉。千与千寻要离开的巨婴，突然拉住了她的手腕紧按住以千寻发挥与他，不走出去，并劝说千寻，因为外面有很多细菌。巨婴拼命拉，并威胁千寻，如果没有伴随着他的发挥，他就开始哭了起来。让汤婆婆杀了千寻。没办法，千寻人体血液吓唬他。白片贴千寻后面慢悠悠地冒出一个幻影注意出现的汤婆婆，对手的孪生妹妹 - 钱婆婆，但是他们看起来都一样，连手环是一样的。货币妈妈生气巨婴成一个大胖子白老鼠仆人乌鸦在天空中飞翔变成了一只苍蝇。三头一样的东西放在一起，变成了一个巨大的婴儿。千寻交出白龙命令，因为白龙奉汤婆婆，婆婆抢钱女巫合同专用章。现在白龙如此痛苦是因为监护人法术密封的作用。 “千与千寻”河神她的球喂一半，白龙吃，顿时，印章被吐了出来，和汤的母亲为了控制白龙虫吃他的“一步到位”是死了。如果千寻丸子救白龙是因为爱，然后再露脸的人吃，是他的诚意。能够提供他们的父母知道的河神球，但还是拿出来帮助需要它的人。千寻此时的心胸只有浅薄的笔生动地摆在我们面前。手上拿的钱，和婆婆的印章，周围更小的婴儿和小乌鸦。所有的事情背后的身体的吐干净露面的男性。毫不犹豫地踏上火车上，想方设法节省白龙。火车上的那部分时间，宁静，舒缓，似乎在温和沉淀后的生命波。这钱她妈妈，妈妈汤温泉的房子是如此的豪华，但相对简单的。 “千与千寻”封回到了她，并且代替白龙向她道歉。最后，千寻终于独立。钱婆婆告诉千寻，无论发生了什么事情，包括他们的父母回到世界，拯救白龙，所以必须依靠自己。这是在现实生活中的游戏规则。千与千寻已经脱胎换骨，是感激，关心，想为别人做一些事情。不是那个小女孩吃汤圆，无助的泪水。钱，她的母亲说，已经发生的事情是不可能忘记，只是想不起来了。然而，不露面的男人和金钱，她的母亲留在工作。千客场和白色龙在回来的路上，千寻忽然想起听父母说，河流的鞋，他倒到挑了几年前落入水中，并救出一个小男孩的经历，鞋和掉进水，男孩变成了白龙救出现场生动。河的名字，叫琥珀川。最后，千寻白龙检索的名称 - 救济早见琥珀主·。快乐的那片天空蓝他们一飞冲天，心情怅然，无后顾之忧。最后，汤妈妈回来千寻一个 - 组的暴食猪，谁是她的父母。如果千寻透明的心给了她一回的自然体验，时刻千寻相信爱情，更知道家长里。当然，父母是不是一群猪。最后，他们三人离开这里，回到原来的世界。千寻的父母不知道什么事情发生在年底，千寻要到看回在那个镇，看到一条白龙，但我觉得，白龙告诉他不能转回来，这样的牙齿出了隧道与他的父母。她仍然能够看到白龙，没有人知道...在世界的人类世界一墙之隔的经验，那么无知千寻学会了强烈的成长，学会了爱。

动画片，第一这么多。

J. 横屏微电影与竖屏微电影在形式与内容等方面有哪些区别

微电影是一种常见的影视作品形式，国内市场上的横屏微电影绝对是占大多数，因为横屏的左右扩展能够呈现出更广阔的画面场景，包含的元素自然也更加丰富。但是竖屏微电影，目前却还属于 探索 和尝试阶段。竖屏美学微电影的设置，完全区别于传统意义上的横屏和普通竖屏短视频，无论从最直观的观感上来说，还是从内容出发的内核来讲，都有着非常大的不同。竖屏美学在形式上只能竖屏观看，这个系列影片第三人称的镜头视角，让观众深觉亲切感，身临其境般的去感受故事。而在内容上只能竖屏表现，平凡故事，温暖瞬间，最为触动人心，且颇具质感的画面以及背景配乐的辅助烘托，更加贴合突出影片主题传达。如此做到形式与内容上的无缝融合，真正展现出竖屏美学微电影带给我们的魅力，这同样也是竖屏美学的两大重要含义所在。影片聚焦普通人平凡生活中的细小瞬间，用极其写实的手法展现出了微电影镜头下的温度。就目前全网上线的其中两部来说，看完不禁会带入自己，又带入身旁看到的一个个小举动，从而联想出一个个小故事。

形式区分：

首先横屏微电影在形式上面，与传统电影并没有太多区分，都是以正常的16:9的画面比例上面来说，并没有给人以特殊的感觉。而竖屏微电影的出现，则是打破了人类以往观影感觉， 从重度、认真仔细的观影到轻便、不打扰观看视线的用户体验的转变， 这就是最大的区别。

从便捷度上来说，现在很多网络产品都开始着力于竖屏产品，因为手机界面大多数偏向9:16比例，当然华为新出的折叠的不算哈，这就给用户心理造成大量直板操作的习惯，而当你在闲暇时随便刷了刷视频，发现得由横屏观看，瞬间会给人有一种直接跳过、或者不想观看的念头，这叫形式带来的挫败感，此处用户体验当中一句话： 要给希望，不要给用户失望 。所以便于的观影方式：竖屏就应运而生，竖版 游戏 也是同理。

内容区分：

因着形式的改变，横屏拍摄的微电影在一个镜头上能表达很多的要素， 光从字幕字数上面来说，横屏占据的优势简直太大了，还有场景的表达、镜头切换上都要比竖版电影要柔和。

其次是画面的聚焦感，横屏可以非常恢宏大气，而竖屏却需要很能聚焦到一个点上， 可谓在内容上必须要比横屏言之有物，而且节奏上明显要比横屏的快。

个人见解，希望有所帮助。

你好，我是星懿，很高兴回答你的问题

微电影是一种常见的影视作品形式，影片聚焦普通人平凡生活中的细小瞬间，用极其写实的手法展现出了微电影镜头下的温度。就目前全网上线的其中两部来说，看完不禁会带入自己，又带入身旁看到的一个个小举动，从而联想出一个个小故事。

①横屏和竖屏对于形式来说，标志着一种画框的模式，就意味着影像空间的一种包容度，对于内容来说，随着影像空间发生变化，横屏微电影可以忽视画幅上下空间的问题，竖屏微电影就要把传统认知的横向思维观念转移。

②首先横屏微电影在形式上面，与传统电影并没有太多区分，都是以正常的16:9的画面比例上面来说，并没有给人以特殊的感觉。

③而竖屏微电影的出现，则是打破了人类以往观影感觉，从重度、认真仔细的观影到轻便、不打扰观看视线的用户体验的转变，这就是最大的区别；另外，竖屏微电影就不太适合用“平视”的视角，因为上下两侧会显得很空，而是需要用更丰富的镜头语言，运动镜头就变得比较重要，毕竟电影要拍人，而人的活动区域多是在一个横向平面上。所以为了丰富画面空间，可能需要更多的试探和努力。

竖屏视频来源于手机，也就限定在了手机上，哪怕用电脑看，都很不是个东西。谁让普通大众刷视频的时候就不愿意把手机横过来呢？

以上就是个人的观点。。。。。。。

您好，我是窝矮看电影，很高兴回答您的问题：

人类电影 历史 上从来没有过竖着长方形的视频直到智能手机的诞生。即使早期手机录像的VGA画面也是横着的啊。

竖屏视频来源于手机，也就限定在了手机上，既然限定在手机上看，那就是脍炙人口的题材最适合，就给普通大众最土味最直观的就好。

近年来，在短视频的到来，为电影影像艺术带来了更多更新的可能性，不断鼓励影像艺术多元化 探索 ，也越来越来的竖屏视频的出现。

竖屏微电影完全区别于传统意义上的横屏和普通竖屏短视频，从形式观感和内容内核来看都有巨大不同。竖屏在形式上只能竖屏观看，这个系列的影片通过第三人称的镜头视角，让观众身临其境般地去感受故事，以旁观者的角度重回日常被忽略的温暖。

以上便是我个人的见解，谢谢！

大家好！我叫卡龙视频，很高兴回答:“横屏微电影与竖屏微电影形式与内容的区别”

当今 社会 ，数字影像时代全面到来，由影像画面、语音信息和互联技术共同构成的数字平台和网络平台，成为人们生活中记录传播和交流信息不可或缺的工具。其中，微电影因其微型、快捷、直观等特点，使我们的生活多姿多彩了起来。不管是政府、百姓、摄影家们、以及公司等纷纷运用它,展示品牌形象、记录人物故事、报道时事新闻、推广 社会 公益；总而言之，微电影以及遍布我们生活的方方面面，因此微电影不仅成为人们用于消遣、更把他当做一种技能来学习

今天我们要讨论微电影横屏与竖屏的形式与内容区别

首先，我要说的是横屏，因为横屏模式不是简单地从竖屏到横屏的切换，而是有非常强的逻辑性的板块的切换以及布局，可以屏蔽一切其他干扰性的东西，播放时画面广大显示更加清晰。

其次，相对而言我更喜欢竖屏因为横屏观看时和不能同时观看其他信息显示，然而竖屏就加大了观看者和信息之间的距离，减少了这份隔阂。还有更加有助于 情感 表达，就比如我们正在看一部电影时，突然qq或者微信来了消息，如果是横屏的话我们就得退出去去回复，但如果是竖屏，我们就可以分屏上面电影下面是聊天界面。

除此之外如果很多种情况我们都可以一边看，一边通过分屏或者弹幕和其他观众之间营造出互动的氛围，或者也可边看微电影边做其他的。竖屏思维除了应用到微电影外也可以在生活很多方方面面，比如抖音、快手、淘宝、网络等不都是运用竖屏的吗？这些不仅帮助使用者理解信息沟通难易度而且还增加信息传播效果。因为在用手机是我们也会发现竖屏时手机宽度刚好能使我们更好的聚焦，所以竖屏时人的视线大概可以总结为:

★看手机屏幕时双眼视线会向内收敛。

★在手机屏幕上追随主体（某广告或其他信息），必须保持精准聚焦。

最后，虽然我用很少的篇幅对横屏进行描述，但不管是横屏还是竖屏都有自己的优缺点，只看你是如何看待罢了。比如，竖屏用眼睛需要精准聚焦，然而在在屏幕上移动视线时很费劲、很容易产生疲劳

大家好，我是疏月心白，很高兴回答这个问题。

首先我们看看横屏和竖屏拍的照片，拿照片先做一个对比

显而易见，上面的图片是横屏拍摄的，下面的照片是竖屏拍摄的。

我们从形式上有什么直观的区别吗？

1、视野方面

横屏的视野比较开阔，它能最大限度的利用空间，丰富了空间的容纳度，在画面中展现的更多的是画面的层次和布局。而竖屏更多的是突出画面焦点，不需要多余的信息，重点突出某一处。

2、用户体验方面

横屏主要是从人“平视”角度去观影，主要适用于电影屏幕，电视，电脑等设备，当然手机也会用到。而竖屏打破以往的观影体验，让观影更为便捷，比如我们经常看的抖音，快手等短视频。

以上是我们直观的体验。

那么从内容讲呢？

多数的专业人员拍摄几乎都用横屏，它囊括了多数电影及微电影，无论从人的观影角度还是拍摄的局限性来说，横屏都是各大导演的首选。而竖屏主要是用于艺术性的创作，或者想重点突出的人与事物，又或者想突出空间的立体结构。

综合以上，横屏更多是用于整体的故事，有一定的内容，并且具有完整性。竖屏更多的是便捷，在特定的情况下，将画面的焦点重点突出，尽善尽美。

首先很高兴能回答你的问题！

微电影之所以微，是因为它的时长一般都在5-20分钟，而较于一般的电影时长都在1到2小时，而且微电影并不在电影院上映。微电影的呈现方式一般通过网络传播，在手机快速发达的时代，在手机传播更为广阔。

1.横屏形式

横屏形式是目前最常见的一种形式，我们都知道尺寸为16：9或4：3为横屏，横屏的优点就是尤其在手机端，不受手机边框的影响，可以让更多的内容进入画面，内容可以完整的展示，让人们看起来舒心，不受限制的看到更多精彩的人物和景物。对微电影的效果展现更精彩。横屏无论电脑端，手机端，已经成为人们浏览视屏的习惯。习惯成自然，很自然的成为人们观看微电影的形式。

2.竖屏形式

竖屏微电影。观看手机者，一般为了方便，竖屏观看，面对那些简短的电影只要感受到里面的内容即可，看完就翻走了，比较适合竖屏的微电影，不过微电影的一些细节可能感受不到，但基本内容已经知晓，所以竖屏微电影是为了更加方便读者，为了更加适应现今的人人都有手机的年代。

最后我的观点就是：

所有的事物存在即合理，无论是横屏还是竖屏都要根据自己的习惯做出选择。横屏好就横屏看，觉得竖屏好就竖看，只是根据个人感觉不同而已。

横屏和竖屏对于形式来说，标志着一种 画框 的模式，就意味着影像空间的一种包容度。就像我们在电影院看横屏电影，为了满足一个 横向空间的广度 ，因为根据常识来说，人们都在地面生活，包括人的眼睛视角也是两边宽，上下视域比较窄，电影最初设置成横屏也是这种道理。但是因为现在更多人用手机看视频，包括抖音，总是来回翻腾手机不太方便，所以更注重了纵向空间的 探索 。一百多年前法国的 阿贝尔冈斯 ，为了让电影填充观众的视野，就用了 三块屏幕并排放置 ， 拍摄时也是用了 三台摄影机横向拍摄 ，为了满足观众的一种空间真实感；而竖屏美学更像是一种满足观众习惯的一种“以人为本”的观念，所以要在创作时，也要更多考虑观众的观影舒适度。 张艺谋 最近应着抖音的发展提出了“竖屏美学”，注意到竖屏美学问题，对于竖屏微电影的 探索 现在还是比较缺少的。

对于内容来说，随着影像空间发生变化，横屏微电影可以忽视画幅上下空间的问题，竖屏微电影就要把传统认知的横向思维观念转移，对于国内短片现状来说，可以去拍一些实验短片尝试一下，可能会获奖。另外，竖屏微电影就不太适合用“平视”的视角，因为上下两侧会显得很空，而是需要用更丰富的镜头语言，运动镜头就变得比较重要，毕竟电影要拍人，而人的活动区域多是在一个横向平面上。所以为了丰富画面空间，可能需要更多的试探和努力。

你好，很荣幸回答您的问题

在电影史上微电影算是一种新型的呈现方式，微电影之所以微，是因为它的时长一般都在5-20分钟，而较于一般的电影时长都在1到2小时，而且微电影并不在电影院上映。微电影的呈现方式一般通过网络传播，在手机快速发达的时代，在手机传播更为广阔。

1.竖屏微电影。观看手机者，一般为了方便，竖屏观看，面对那些简短的电影只要感受到里面的内容即可，看完就翻走了，比较适合竖屏的微电影，不过微电影的一些细节可能感受不到，但基本内容已经知晓，所以竖屏微电影是为了更加方便读者，为了更加适应现今的人人都有手机的年代。

2.横屏微电影。在来看横屏微电影，在手机没有普及之前，微电影只是为了告诉读者微电影所包含的道理，应该都是用电脑观看，里面的细节也可以一一到位。但现在电脑并不是必须的了，拥有一部手机就可以完成大部分内容，所以竖屏微电影就应运而生。

【从形式来说】

横屏微电影与传统电影并没有太多区分，都是16:9的画面比例，没给人特殊的感觉。竖屏微电影则打破了以往的观影体验，轻便、不打扰观看视线的用户体验更是广受手机用户的欢迎。

从便捷度来说，现在很多网络产品都开始着力于竖屏产品，手机界面大多数偏向9:16比例，当你刷视频时，需要横屏观看，瞬间会给人有一种直接跳过、或者不想观看的念头，这叫形式带来的挫败感，此处用户体验当中一句话：要给希望，不要给用户失望。所以便于的观影方式：竖屏就应运而生，竖版 游戏 也是同理。

【从内容区分】

横屏拍摄的微电影在一个画面上能传递的信息更多，场景的表达、镜头切换上都要比竖版电影柔和；竖屏画面内容更聚焦，并且内容还要比横屏言之有物，节奏上也是明显要比横屏的快。

对于内容来说，随着影像空间发生变化，横屏微电影可以忽视画幅上下空间的问题，竖屏微电影就要把传统认知的横向思维观念转移，对于国内短片现状来说，可以去拍一些实验短片尝试一下，可能会获奖。另外，竖屏微电影就不太适合用“平视”的视角，因为上下两侧会显得很空，而是需要用更丰富的镜头语言，运动镜头就变得比较重要，毕竟电影要拍人，而人的活动区域多是在一个横向平面上。所以为了丰富画面空间，可能需要更多的试探和努力。

【总结】

横屏和竖屏是一种画框的模式，是影像空间的一种包容度，在电影院看横屏电影，为了满足一个横向空间的宽度和广度，人的眼睛视角也是两边宽，上下视域窄，电影最初设置成横屏就是根据这个理论来的。随着智能手机的普及，人们开始注重纵向空间的 探索 ，尤其是随着抖音等短视频的流行，看竖屏电影慢慢成为习惯，而来回翻腾手机总归来说会不太方便。竖屏美学更像是一种满足观众习惯的一种“以人为本”的观念，在创作时，要更多考虑观众的观影舒适度。张艺谋导演应着抖音的发展还提出了“竖屏美学”，目前关于竖屏美学问题以及对竖屏微电影的 探索 尚且还不多。