阿信工作室小电影
‘壹’ 《阿信的故事》结局如何
《阿信的故事》结局：丈夫自杀后，最喜爱的儿子阿雄也永远地离开了她；但是阿信在50岁时开始创业，最终在83岁时（1983年）拥有了田仓企业第十六家连锁超市。
《阿信的故事》将一个大时代的悲欢离合浓缩在一个看似柔弱，却又刻苦坚毅的女子身上；再加上三位饰演阿信的演员小林绫子（幼年-阿信）、乙羽信子（老年-阿信）与田中裕子（青少年-阿信）的演技。
将阿信出身低微，命运多舛，却又屈服于命运与环境限制的奋斗历程真实演出，使得阿信超越时空成为跨时代的女性典范，人人都被她的朴实、真情、和勇敢所感动。
播出信息
1985年，中国中央电视台首播该剧，播出版本为中国中央电视台译制的普通话配音版，片名《阿信的故事》，片头及片尾均保留使用日本原版，并无自行制作的主题曲及片尾曲。为阿信配音的大陆配音演员张桂兰为此获得飞天奖最佳配音奖。
该剧在中国中央电视台播出时，几乎达到万人空巷的程度，收视率高达80%。2007年，湖南电视台重播该剧，播出的版本是台湾中视的国语配音版。
‘贰’ 五月天阿信监制刘若英新短片，身为歌手的他们为何要涉足演艺圈
因为想要拓宽自己的事业领域，再加上真的很喜欢这部作品，所以阿信也想要挑战自己，这些年阿信虽然没有发布新歌，但是他以另外一种身份活跃在荧幕前，他担任过动画电影的音乐总监，这次又解锁了新的身份和职业，这也刷新了大家对阿信的认识，优秀的人总是会不断提升自己，只要自己感兴趣的工作就会努力做好，虽然这次阿信首次担任监制，但是大家对这部电影作品都充满了期待，阿信私下和刘若英的关系就很好，想必这次他们的合作也一定会很愉快。
一方面是想要突破自己，大家已经认可了阿信的歌唱实力，另外一方面是因为喜欢这部作品，再加上可以和老朋友一起合作，所以阿信才会想要尝试新的工作，我觉得这样其实挺好的，有才华没有必要埋没，期待阿信首次监制的电影短片《家家》。
‘叁’ 台湾电影《翻滚吧！阿信》主人公真实姓名和他的成长历程！
林育信
中华台北大运体操队主教练林育信。电影《翻滚吧阿信》就是根据他的真人真事改编，由林育信的弟弟林育贤拍摄，彭于晏主演。 2008年北京奥运会期间，林育信参访过大陆的运动场馆，也看到大陆运动员们的训练情况。他颇为感慨地说，“到大陆的体校，看到体操、乒乓球、排球等项目选手们的训练和教学环境，觉得太棒了。体操在台湾是冷门项目。国际上的标准是世界级与奥运正式比赛要各有两个场馆，一个练习、另一个用于正式比赛，台湾光场地就先输一半了；另一方面，同是年纪相仿的小孩，看到大陆小选手艰苦的训练，才知自己的训练不够刻苦。” 近年来，随着两岸文化、体育方面交流的深入，很多大陆教练来到台北，对台湾运动员进行高水平的指导，带去了系统的训练和一流的技术，这让许多台湾体操运动员的竞技水平有了很大提升。这次大运会为中华台北队夺得一枚吊环铜牌的陈智郁也与大陆八一队教练王雪有着密切的合作。 对于现在的林育信，能选拔出更有潜力的孩子成为优秀的体操运动员成了他最大的梦想。“最小的练体操的小朋友到我这里来时，上完厕所还需要我给他擦屁股呢。虽然自己的奥运冠军梦没有实现，但是我希望我可以在亚运体操冠军成长的地方培养出奥运冠军！而且从目前孩子们的情况看，不是没有可能。这些孩子的动作都是我手把手教出来的，看着他们像我十年前一样翻滚，就像自己在翻滚一样快乐！我的梦想将在他们身上得到延续。我现在的努力，不仅为自己，而且要为所有有体操梦想的人奋斗。”
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《阿信》
导演: 富樫森
编剧: 桥田寿贺子
主演: 滨田心音、上户彩、岸本加世子、井头爱海、小林绫子、满岛真之介、乃木凉介、吉村实子、石松葛兹、稻垣吾郎、泉品子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2013-10-12(日本)
片长: 109分钟
又名: 阿信的故事、Oshin
20世纪初的日本，坐落于山形县最上川上游的小山村被厚厚的积雪掩盖。谷村一家团团围坐，贫苦度日。7岁女孩阿信（滨田心音 饰）没有得到可以进入课堂的好消息，反而被父亲作造（稻垣吾郎 饰）命令去木材店帮佣。为了不让母亲（上户彩 饰）和奶奶（吉村实子 饰）为难，阿信只得和家人忍痛分离。木材店的生活十分艰苦，阿信吃不饱睡不暖，还被诬陷偷钱，她愤而从这里逃脱，结果在寒风凛冽的山中得到逃脱兵役的猎人俊作（满岛真之介 饰）的救助。寒冷的冬天，阿信体会到久违的温暖。只不过好景不长，她终将和俊作哥哥分开。即使短暂回到家中，前方路上还有更多的艰苦和考验等待着这个倔强不服输的小女孩……
本片为日本经典晨间剧
《阿信》的电影版。
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《阿信》是于2013年上映的剧情电影，由富樫森执导，由滨田心音等主演。
明治40年（1907）的早春，位于山形县最上川上游的贫穷山村，厚厚的积雪掩盖着春的气息，严寒依旧统治着这个偏远所在。出生于佃农家庭的7岁小女孩谷村信（滨田心音饰）和父母家人们相依相守，在贫苦中挖掘着属于一家人的温暖与幸福，由此开始一系列的故事。
‘陆’ 翻滚吧！阿信完整版电影
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宜兰青年林育信（彭于晏 饰）曾经在体操队度过了快乐的少年时代，那时活泼好动的小阿信拥有出色的天分而颇得教练器重，但年岁渐长，阿信先天的长短脚令他的体操水平难以提高，又拗不过开水果铺的母亲要求，只得终止训练卖水果，并与好友菜脯（柯宇纶 饰）日日在街头和各路人马拼斗，并因此结缘为他传递打杀通知的电话秘书559（林辰唏 饰）。为了替昔日体操队友的摊档出头，阿信和菜脯开罪黑道大哥之子木瓜（陈汉典 饰），并连番让木瓜出丑，木瓜诱使菜脯吸毒，为阿信设下陷阱，结果反被菜脯重伤。阿信和菜脯只得远赴台北躲祸，少年时的体操梦，此时已变得模糊不清……
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《阿信 おしん》
导演: 富樫森
编剧: 桥田寿贺子
主演: 滨田心音、上户彩、岸本加世子、井头爱海、小林绫子、满岛真之介、乃木凉介、吉村实子、石松葛兹、稻垣吾郎、泉品子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2013-10-12(日本)
片长: 109分钟
又名: 阿信的故事、Oshin
20世纪初的日本，坐落于山形县最上川上游的小山村被厚厚的积雪掩盖。谷村一家团团围坐，贫苦度日。7岁女孩阿信（滨田心音 饰）没有得到可以进入课堂的好消息，反而被父亲作造（稻垣吾郎 饰）命令去木材店帮佣。为了不让母亲（上户彩 饰）和奶奶（吉村实子 饰）为难，阿信只得和家人忍痛分离。木材店的生活十分艰苦，阿信吃不饱睡不暖，还被诬陷偷钱，她愤而从这里逃脱，结果在寒风凛冽的山中得到逃脱兵役的猎人俊作（满岛真之介 饰）的救助。寒冷的冬天，阿信体会到久违的温暖。只不过好景不长，她终将和俊作哥哥分开。即使短暂回到家中，前方路上还有更多的艰苦和考验等待着这个倔强不服输的小女孩……
本片为日本经典晨间剧《阿信》的电影版。
‘捌’ 《阿信》剧情
该剧以日本明治年间山形县佃农谷村家的女儿阿信从7岁到84岁的生命为主线，讲述一个女人为了生存挣扎、奋斗、创业的故事。“阿信”也成为当时风靡一时的女性创业者代名词。
《阿信》是日本放送协会（NHK）制作出品的第31部晨间小说连续剧，是NHK电视开播30周年纪念电视剧。全剧共297集，于1983年4月4日至1984年3月31日播映，关东地区录得平均收视率52.6%（历代最高纪录）。
影视评价
《阿信》之所以有如此魅力，首先归功于剧本写作的功力：将一个大时代的悲欢离合浓缩在一个看似柔弱，却又刻苦坚毅的女子身上。
再加上三位饰演阿信的演员小林绫子（幼年－阿信）、乙羽信子（老年－阿信）与田中裕子（青少年－阿信）的演技，将阿信出身低微，命运多舛，却又屈服于命运与环境限制的奋斗历程真实演出，使得阿信超越时空成为跨时代的女性典范，人人都被她的朴实、真情、和勇敢所感动。
‘玖’ 影评016 | 《王国：北方的阿信》：作为女性，这片儿可把我看爽了！
文/李镇
（本文首发于公众号【幕味儿】）
近日来最大快人心的消息，莫过于“吴亦凡因涉嫌强奸罪被警方刑拘”。
事情沸沸扬扬闹了这么多天，微博热搜都上了几轮，吃瓜群众们也在各种扑朔迷离的假料与实锤间反复横跳，如今终于尘埃落定。
一代顶流的轰然倒塌，不仅向我们证明了“法网恢恢，疏而不漏”这一颠扑不破的真理，更让我们看到都美竹等女性受害者不畏强权，敢于发声的勇气和力量。
而在近年来的国内外影视作品中，我们也欣慰地看到越来越多有勇有谋、有思想有力量的女性角色涌现出来，她们致力于打破男权和强权对她们的禁锢与压迫，用实际行动证明女性的力量和价值也不容小觑。
电影《王国：北方的阿信》中的主人公阿信也是一位令人心疼又敬佩的女性角色。作为美剧《王国》的番外电影，《阿信》不仅详细交代了生死草的起源，以及这场丧尸之祸的来龙去脉，更为我们讲述了在封建时代，一位底层女性被利用、被强奸、被欺骗后幡然醒悟，绝地反击的苦难史。
电影《阿信》在剧作上极其反常的地方，就是它的第一幕特别“冗长”。长到什么地步？一部一个半小时的电影，主角在前45分钟都还没有进入她的“英雄之旅”，观众甚至都没能见她几面，这其实是非常违反商业片剧作规律的。
而作为一部以丧尸和大明星全智贤为卖点的高概念电影，创作者却将他们隐藏至影片后半段，也极易使影片陷入“欺诈观众”的危险境地。事实证明，《阿信》自上映以来，已经因为此事遭到无数观众的口诛笔伐。
那么《阿信》的第一幕到底讲了什么？
我们看到，影片第一幕以佥使大人和阿信父亲两个男性角色为核心，着重讲述了朝鲜、婆猪卫、藩胡部落三个地区之间的等级压迫与政治权斗。这一幕始于15名婆猪卫采参人被朝鲜兵射杀，结束于藩胡部落惨遭婆猪卫灭族。
表面上看，这些男人间的权斗屠戮戏码跟主角阿信没什么关系，在电影中往往只会当作历史背景用一段文字或几组镜头交代过去，但《阿信》的导演却将它们事无巨细地拍了出来。有这个必要吗？
有。
这是由影片主题所决定的，只有充分了解历史，我们才能真正走进阿信的内心世界。
阿信的父亲曾说：“军队比怪物更可怕。”这句话是影片的题眼。如果结合上下文，这句话也可以转译成：“生死草只是制造丧尸的工具，封建权欲的自私残暴才是把人变成鬼的罪魁祸首”。
由此，我们便理解了创作者的良苦用心：拉长第一幕是为了抽丝剥茧地溯源这场丧尸之祸的始作俑者，压缩阿信戏份则是讽喻了个体命运在体制之恶面前的微不足道。
《阿信》想表达的，不仅是个体命运的颠沛流离，更是底层人民在封建权欲践踏下的无声悲歌。
同时在第一幕中，编剧又从内外两个层面为我们剖析了藩胡部落为何会遭遇屠杀。
在这过程中，我们可以清晰地看到封建权欲是如何将人由内而外地进行腐化压迫，进而导致这场悲剧的注定发生。
内层面主要从阿信的父亲展开。
影片中，阿信的父亲以及他所带领的藩胡部落所面临的最大问题，就是没有民族归属感。
他们是女真族，却顺朝鲜而居，结果就陷入了“既不是女真族，也非朝鲜人”的尴尬境地。
没有民族归属感，就更不要谈民族血性，所以他们自认卑贱，从事着最肮脏危险的工作，朝鲜官员一来，还要将自己辛苦狩猎的毛皮悉数进贡。
这样的民族无论在哪个时代，都注定要任人欺凌。
但试问他们想不出找到民族归属感的方法吗？
影片中，阿信给出了一个解决方案：渡江去，回到族人身边。但阿信的父亲怎么回答？他说朝鲜对祖先有恩，不能忘恩负义，这时阿信反驳道：“或许朝鲜是那样对待先祖的，但现在我们的一切又再度被夺走。”
可见，连一个未成年少女都能参透的事实，阿信的父亲却视而不见，宁愿看着族人们过屈辱的日子，也坚持要对朝鲜俯首称臣，这说明封建强权对他的思想驯化非常成功。
而阿信的父亲想要通过什么方式翻身呢？做官。
这固然可以看作是他作为族长想要带领族人飞黄腾达的美好愿景，但这又何尝不是他企图满足自己权欲的一点私心呢？
为了讨好朝鲜以谋求一官半职，他甘愿渡江去做密探散布谣言，帮助外族欺骗自己的同族，最终反被权欲之心吞噬，落得“人棍”的悲惨下场，莫不是一种极大的讽刺。
外视角主要从佥使大人一伙展开。
如果复盘《阿信》的故事不难发现，这场灭族之灾完全是一次“蝴蝶效应”：因海源赵氏富二代对女真族采参人的滥杀，导致佥使大人向婆猪卫撒谎嫁祸，进而导致婆猪卫对无辜的藩胡部落大开杀戒。
可见，上层权贵一个任性的决定足以“连锁”到一个民族的消亡，而在这其中操纵着的，正是一个自私残暴、高效运转的封建制度机器。
机器上的每颗“螺丝钉”都出于私欲做出自认为正确的决定，却把底层人民的性命看得比草芥还轻。
然而，正如影片中反复强调的“代价”，这场蝴蝶效应最终指向了阿信黑化，她利用生死草制造丧尸之祸，让全世界为她的族人陪葬。
当然，这是创作者顺应电影“造梦机器”的属性，利用超现实手法，让观众看到恶有恶报的光明结局，进而获得心理上的慰藉和满足。
其实我们都清楚，倘若在现实语境下，这场蝴蝶效应早在阿信黑化前，就已经画上了句号。
作为一部90分钟的电影，第一幕的“冗长”必然会导致第二三幕叙事篇幅的压缩。如何在有限的时间里把故事讲得清楚、讲得精彩，是一道十分考验创作者功力的难题。
《阿信》的编剧是如何做的？
我们看到，在影片后半段，《阿信》的编剧明确了叙事目标，提高了叙事效率，通过情节的有机编织，不拖泥带水地展现了阿信的成长，并彻底点燃她的复仇怒火，为观众带来压抑已久后的情感释放与观影爽感。
下面让我们逐一来分析。
首先，阿信的唯一目的是复仇，她所做的一切也都是为了帮族人报仇雪恨，这是编剧必须要明确的叙事目标。
而为了保证这个目标的纯粹性，《阿信》的编剧摒弃了能让情节变得更加精彩曲折的B故事，换言之，阿信的身上是没有任何男性情感线牵绊的。
这也让《阿信》与市面上许多所谓的“女性复仇电影”区分开来。
其次，编剧在展现少年阿信一边在朝鲜兵营里当牛做马，一边私下练习射箭时，又通过一个人物转身，将少年阿信与成年阿信无缝衔接。
这样既提高了影片的叙事效率，也让演员全智贤的出场方式别具一格，激动人心。
第三，阿信是女性复仇题材电影中少有的一“黑”到底的女性角色，她没有情感羁绊，也不属于任何阵营，曾经依靠的族人们现在也都变成了行尸走肉。
无疑，这种被命运逼至绝境，不得已与全世界为敌的角色极易引起观众共情，但同时也很难写好，因为稍有不慎就会让人物变得矫情，或者转折生硬，如电影《黑寡妇》就存在着这样的问题。
而《阿信》在这方面则做得比较好。
由于影片第一幕的充分铺垫，我们深切体会到阿信作为藩胡人被轻贱、被利用、被牺牲的悲剧底色。
但族人的悲剧顶多将阿信推至复仇的悬崖边缘，却不足以使她彻底黑化，因为她依然对这个世界有幻想，有情感羁绊。
为了把阿信的处境推向极致，编剧先后安排了三个事件：
一，阿信自认是“卑贱的小女子”，寄希望于强大的男性力量，结果兵营里的男性觊觎她的美色，整日想着如何强奸她。
而长官撞见士兵强奸阿信也只是口头警告，并不做实际惩罚。这打破了她对男权的最后一丝幻想。
二，阿信在执行任务时意外发现被囚禁的父亲，在父亲的苦苦哀求下，她亲手杀死父亲，也斩断了她在世上唯一的情感寄托。
三，阿信闯入史籍库，发现自己一直生活在佥使大人的欺骗中，原来虚情假意收留自己的朝鲜正是当年灭族之灾的元兇，这让她彻底失去了政治立场。
不难看出，这三件事对阿信的打击是逐步升级的：从肉体到情感再到意识形态。
编剧正是通过事件之间有逻辑地层层加码，将阿信彻底推下复仇深渊，由此第三幕中阿信制造丧尸之祸才显得如此合情合理又大快人心。
总的来说，观看《阿信》所产生的“观影爽感”，既源自于影片“冗长”的第一幕对观众造成的情绪压抑，更与编剧对阿信从民族悲剧到个体悲剧的细致描写密不可分。
与此同时，《阿信》在一些情节段落中的镜头设计也颇具匠心，它们在叙事文本之外更带给观众视听体验上的“爽感”。
如影片中极具奇观性的“老虎伤人”段落，导演将老虎奔跑时的主观镜头、驱赶夫逃跑时的追随镜头、朝鲜兵与婆猪卫在高草丛中追逐时的航拍、婆猪卫与老虎缠斗时的手持摄影等多种拍摄方式相结合，使整个段落既惊险刺激又富有动感，让人大呼过瘾。
作为一部美剧的番外电影，《阿信》无疑是合格的，服化道摄录美都体现出韩国电影工业体系的成熟，以及主创们的用心。
而如果作为一部传记片和女性复仇电影来看，《阿信》在剧作上仍有一些上升空间。
首先，尽管影片第一幕的历史铺垫必不可少，但相对整部影片而言还是占比过大，这样就导致了影片整体节奏拖沓，头重脚轻，观感不佳。
试问作为一部商业类型电影，如果都没能在第一幕留住大多数观众，那后面再精巧独特的作者匠心又有何意义呢？
所以我想，如果创作者能够在不折损第一幕信息表达与主题呈现的前提下，将部分剧情内容简化或移至第二三幕中，将会使影片整体比例更加协调，也不会带给观众较大的观影心理障碍。
其次，作为一部传记片，阿信的形象依然不够立体丰满。其中最突出的一个问题就是阿信在影片中基本都是被情节推着往前走，而非她驱动着情节。
在阿信的生活细节与情感厚度都已经被编剧削弱的情况下，如果观众还看不到她的主动性，那她对观众而言无异于一个背负复仇目标的工具人。
但考虑到这是美剧《王国》的番外电影，也许创作者想把阿信放到第三季中详细展开也未可知，此处暂且不表。
第三，影片中的一些情节设置还稍显刻意，如阿信偶然看到海源赵氏富二代外出狩猎用的箭，忽然回想起与小时候在废四郡看到射杀女真族的箭是同一种，遂去翻阅史籍查明真相。
如果站在上帝视角来看这其中的因果关系倒也说得通，但以阿信的主观视角来看，实则有些牵强刻意。
退一步讲，阿信在朝鲜兵营生活这么多年，理应对富二代用的箭非常熟悉，为何现在才想起来其中的蹊跷？
同时，影片中还存在着一些逻辑问题亟待解答，如少年阿信如何能用铁链控制住这么多丧尸？再如阿信很早就通晓使用生死草制造丧尸的方法，为何还要忍辱负重多年，等待朝鲜帮她复仇？
何况影片中还交代了这样一段情节：阿信顺利潜入婆猪卫兵营，与父亲安然无恙地待了一整晚。这其实反映出两件事：一是阿信身手不凡；二是婆猪卫兵营戒备松散。如此一来，阿信的忍辱负重就更显得立不住脚。
但瑕不掩瑜，《阿信》依然是在今年带给我惊喜的一部电影，它的出现也让我更加期待《王国》第三季的回归。
‘拾’ 阿信和韩寒联手的《一半人生》电影最打动人的是什么
我认为《一半人生》实现了他的想法。它的旋律很简单，听几遍就能记住；歌词朴素、朗朗上口、意味深长。整首歌最大的魅力在于，我们可以从它简单的旋律和平淡的文字中听到我们自己和我们对生活无名的品味。阿信和韩寒联手的《一半人生》电影最打动人的是以下几个方面：
3、最终的结果很有艺术性。张驰和儿子坐着赛车飞向天空，这也是导演韩寒之前对儿子的承诺。张驰和他的儿子开着一辆赛车，但赛车慢慢长出翅膀，慢慢地飞上了天空。这是儿子对父亲崇拜的艺术表现，也是儿子对幻想的满足。但这一幕的出现也说明了张作为父亲的最后一次爱，因为驰张已经无法陪伴儿子了。导演用另一种方式以最深情的方式向观众展示了这样一个结局，也令人感动。