于是我在水中微电影

1. 一部美国的僵尸电影，记得大概是说身为僵尸的主角无意中发现在水底晒太阳能变回人类。。。。这电影叫什么

血世纪

2. 用慢悠悠造句子二年级

【慢悠悠】二年级造句

1， 放学了，明明背着书包哼着小曲儿，慢悠悠往家走。
2， 随着下课铃声响起，同学们慢悠悠站起身，纷纷走向操场。
3， 话剧圆满结束以后，兰兰背着书包慢悠悠的往家走。
4， 欢欢慢悠悠的走到操场，懒惰的走着，似是散步。
5， 同学们慢悠悠地走到了操场，聊天的聊天，玩的玩。
6， 寺庙前，一口深井，一棵老树，一个慢悠悠扫着地的僧人。
7， 风儿四处慢悠悠的转着，轻柔地抚摸着每朵花。
8， 一只蝗虫在草坪上慢悠悠地爬着。
9， 红红抓着马绳，马儿载着她慢悠悠的在草原上散着步。
10， 鹅毛大雪纷纷扬扬的慢悠悠地从空中飘落而下。
11， 春天来了，冰冻的小河在阳光下慢悠悠地流淌着。。
12， 过了很长时间，公交车终于慢悠悠地开了过来。
13， 牛牛做事很慢，给人一种慢悠悠不乐意的感觉。
14， 缆车慢悠悠地往上走，岚岚坐在里面有点害怕，生怕会掉下去。
15， 拿着扫把的晶晶，慢慢悠悠的扫着，直到铃响。
16， 老师请白博凯上去抽奖，他慢悠悠走到台前。
17， 一只飞蛾慢悠悠地飞着，正要经过螳螂面前。
18， 云朵闻到了，变得轻飘飘的在空中慢悠悠地荡着。
19， 静静独自一人背着马头琴，慢悠悠地走在去琴班的路上。
20， 小金鱼在浅浅的水里慢悠悠地爬来爬去，好自在呀。

拼音：
[ màn yōu yōu ]

基本解释
慢慢悠悠，形容缓慢。

出处：
柳青 《创业史》第一部第二十章：“‘我，不行了……’他捉住 生宝 的手以后，重新慢悠悠地说。” 魏巍 《东方》第一部第一章：“花轱辘马车慢悠悠地走着。”

近义词：
慢吞吞、慢腾腾

反义词：
火急火燎

3. 老电影 月亮不在水中有长春电影制片厂摄制，是哪一年上映的啊在线等

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4. 我们在池塘水底，从一个月亮走向另一个月亮

高中时，有一天在隔壁读高中的初中朋友约我吃饭时对我说：看到王小波《绿毛水怪》里的一个比喻，我知道你一定喜欢：

我们在池塘水底，从一个月亮走向另一个月亮。

她真是太了解我了，我确实很喜欢这个诗意的比喻，这话仿若他和李银河说的那些情话一样漂亮又动人。

我十六岁读王小波。

可是年轻时候读王小波总是需要藏着掖着，有种古人雪夜闭门读禁书之感。看的王小波的第一本小说是《青铜时代》，那种直白的描述让人惊掉下颚，他真是敢写。可是后来读了《黄金时代》，才发现《青铜时代》里的描述是小巫见大巫。

王小波的文笔同样让我吃惊，很有趣，一点玩世不恭，三分黑色幽默，再佐以缜密的思辨和一些知识分子的恳切与清醒。在九十年代的思想土壤里，人们读到这些文字，想必都会惊叹这是一个横空出世的天才，异类。

我去过两次万寿寺，第一次是因为高中看了小说《万寿寺》，乘兴所至想在这个空间里寻觅一些小波曾经生活在其中的风景，气味与色彩。第二次已经是工作，休假期间去参加崔恺老师的思库工作坊，课题选址就在万寿寺。我们从万寿寺路一直绕到法华寺路，兜了个圈，中建院的任祖华老师指着万寿寺西南角一带说：现在这片已经是军区大院了，王小波在这儿居住过。我望过去，红墙黛瓦，草木已经郁郁葱葱。

万寿寺附近市井气息特别浓厚，寺前的运河一直可以通到颐和园。凭栏发呆了很久，第一次觉得离王小波这么近。他是如此巨大地影响了我整个的青春成长史，巨大到他已经成为我血液与基因中的某种印记。

有三个人建立了我对于六七十年代的所有想象，一个是阿城，一个是金宇澄，一个是王小波。

我喜欢他们三位的文笔，要是大言不惭地说自己在写作上有什么师承，我会恬不知耻地攀附上他们。三位都是我喜欢的冷静理性且克制的文风，只是区别在于，前二位在用一种话本式的传统说故事的方式在和我们娓娓道来，如一个篝火旁的说书人。而王小波则在消解传统，在重新构筑一种崭新的小说叙事。

卡尔维诺博尔赫斯都是这种小说叙事的缔造者。现在我们有了王小波，讨论卡尔维诺等作家会容易很多。王小波从不讳言自己承袭自他们，他在《革命时期的爱情》里坦言：

已故意大利作家卡尔维诺的作品我是百读不厌。卡尔维诺是多么地天才，他的大脑构造据说复杂无比，难怪能构想出如此多线命运分岔的故事，我知道王小波肯定喜欢找聪明人当老师，想必也喜欢被人夸聪明。如果我觉得聪慧是一件多么好的特质和本事，那多少是源自王小波。

王小波笔下的大部分角色几乎都是清一色的聪明人。

《黄金时代》中的王二深谙逻辑学，他甚至以此证明自己没有搞破鞋：如果陈清扬是破鞋，即陈清扬偷汉，则起码有一个某人为其所偷。如今不能指出某人，所以陈清扬偷汉不能成立。《红拂夜奔》中的李卫公也是个聪明人，他热衷于证明费马大定理，他还会捣鼓发明各种古怪的器械，比如说一个开平方的机器：

这个发明做好之后，立刻就被太宗皇帝买去了。这是因为在开平方的过程中，铁连枷挥得十分有力，不但打麦子绰绰有余，人挨一下子也受不了。而且摇出的全是无理数，谁也不知怎么躲。

但是聪明并不等同于智慧，所以王小波笔下的角色大多都是悲剧性的。《红拂夜奔》里现实中的王二花了十年的时间证出了费马大定理，也只是得了一个人瑞的头衔而已。《万寿寺》中的薛嵩虽然最终还是攻破了长安城中的金色宝塔，但那只是小说，小说外的我则最终和庸碌的日常妥协，一切都无可避免的走向了庸俗。

《十三邀》第一季出过番外，名为《二十年后，我们为什么寻找王小波》，但只有预告。最近出了《偏见》，方得一窥访谈全貌，其中李静说的一段话非常触动我：

我最强烈的感受就是王小波一定爱过一个女孩，那个女孩死了，在李银河之前。这个感觉来源于《绿毛水怪》和《地久天长》，这两个小说都写到男主人公爱的女孩死了。我就问李银河，我说他是不是在您之前，爱过一个女孩，那个女孩很早就去世了。她说还真是，她说是谁她也不太清楚，好像是去世了。

那个去世的女孩子在青年的王小波心里一定是有过不可触的爱情的想象，所以我总觉得王小波看待身体的态度像画家。他懂得看，目光流连之处并不是色情，他的文字干净纯粹，字面不见淫，就像远远看着那个已经离世的女孩，有的也只是年轻人清明澄澈的欲望。所以，但凡有道德家批评王小波的小说的情色，我倒是想借钱钟书的话来调侃：

上帝欲灭亡人类，有时来几场洪水，有时降下一两个道德学家。

《黄金时代》里写道：陈清扬说，那也是她的黄金时代。虽然被人称做破鞋，但是她清白无辜。她到现在还是无辜的。听了这话，我笑起来。但是她说，我们在干的事算不上罪孽。

欲望被道德家批判，被认为有罪的年代往往也是反智的年代，思想会与欲望一样被禁忌，不可被言说。《寻找无双》里的孙老板把思想视为是必须避人的一件事，因为不避人，就会被人看作奸诈，引起别人的提防。李靖把费马大定理画进了春宫图，因为政府不让他发表，这种荒诞不经的反讽让人在啼笑皆非之余，也能悲从中来，因为我们知道王小波无非只是把时代背景放在了唐朝而已，中国有一些历史时期它本身就是黑色幽默。

他言在此，而意在彼。

我看过王小波的《东宫西宫》剧本和张元改编成的电影。《东宫西宫》在我看来，同性恋问题只是表象，体制下微妙又敏感的人性才是小波想试图陈述的。在《东宫西宫》中王小波关注到了虐恋文化，并从欲望的过程里察觉到隐现着的权力。

这种视野已经很接近福柯了，根据李银河的《人间采蜜记》的记述小波的欲望结构是后来形成的。西方有福柯在关注亚文化的群体，我们有王小波和李银河。

我们常常以为王小波是在书写情爱，其实他是在书写人性。

王小波深谙人性与欲望，他知晓欲望本身即能刺激和扭曲一个人。《红拂夜奔》里虬髯公爱着红拂，在杨府的每一分每一秒都如坐针毡，他只能自我欺瞒说把和红拂住在一起看做是上头对自己的考验，红拂对他来说是一棵特别美丽的植物，比方说，一棵大柳树，她头上的万缕青丝就像是柳条，或者她是一条幽静的小溪，那万缕青丝就是水流里飘荡的水草。可红拂和李靖自由到蔑视世俗的行径最终还是刺激了他。于是虬髯公选择出走，到扶桑国，当了国王，过去他喜欢偷看红拂的如云长发，后来他就要求所有女人都剪短发或者梳小辫。他用这种方式来忘掉在红拂那里受到的挫折，终于把自己变得很古怪了。当想毁灭一个人，只需要禁忌与压抑他的欲望就可以了。

时常会想，王小波要是活到现在，会喜欢现在这个世界吗？相较于他的年代，一切有变得更好吗？

不会的。不管在什么时代，一尘不变的是人性。人性的罪与罚，爱与憎，敏感与脆弱，在任何时代不会减弱分毫。

王小波也许没想到，他在死后成了一个符号。

高中时发现不少新锐作家在模仿着小波的腔调，比如小饭，比如胡赳赳。王小波的追随者自称王小波门下走狗，就像尼采的追随者宣称自己是尼采主义者一样，一个自身最反体制反标签反崇拜的自由个体，却在身后成为被标签化的对象，成为了某种姿态的象征。

凡是一股浪潮之后，必定会有另一股逆向的浪潮。从王小波现象，到而今常见的把议论王小波归为大俗，捧杀与棒杀，在中国只是一枚硬币的两面。

王小波一定拒绝被这样非黑即白地讨论。他生前的确很寂寥，同他的时代格格不入，要是把他的一生看作是一本书，那我们翻到最末几页时，他还是在生活的泥淖里反抗。他始终是文学圈外的边缘人，他的小说在台湾广受热议但在内地却是波澜不惊甚至连出版都困难。他与时代保持远远的距离感，他冷眼旁观，又古道热肠。他的文字戏谑，调侃。中国人见惯了含混，语意不清，顾左右而言他，见到了精准，乐观，理智，清醒的思辨，就如同花刺子模的信使见到了不以好坏为裁断的国王一样，惊愕想必于无声处听惊雷。

王小波是启蒙者，他不持偏见，也不偏激，春秋笔法，一字寓褒贬。我能想象出他写杂文的时候，心里肯定有个声音在慢条斯理地就事论事地说着。他说话有技巧和策略，曲线救国，不越雷池，把话说得让人爱听。

当有一天对现实我们能保持冷静理智的讨论态度，把无智无性无趣的生活弃之如敝屣，拒绝道德家的教化，把科学和理性视为一饭一蔬的日常，这应当才是我们可以真正平心气和地讨论小王波的时候。

我会特别注意一个人的外在形象究竟能在多大程度上反照他的内心。照片上的王小波，是个愣头青，其貌不扬，头发蓬松，永远是叉着手，一副无所谓又不买账的样子。这个相十分符合我读王小波文字时对他模样的预判。我看过王小波的采访影像，里面的他出乎意料的一本正经，谦逊自知。

王小波说：

我们的社会里只有两种人，一种编写生活的脚本，另一种去演出这些脚本。我们中的大多数人直到舞台谢幕尚不知自己扮演的角色只是提线木偶。也许有人会发现这些安排与设置，但却不愿意去打破，因为他们早已安之若素，改变了反倒不自然，像鲁迅说的：

从奴隶生活中寻出美来，赞叹，抚摩，陶醉，使自己和别人永远安住于这生活。

而王小波呢，当然也和我们一样，也是这个世界的楚门，但不同的是他看到脚本编的太坏了就敢去去骂编剧几句，而不仅仅作为沉默的大多数。

我们知道，在精神上这个浪漫骑士是自由的。他对于智性和理性的追求至少在他的小说世界里是自由不受拘束的。在那个年代不坠入愚蠢的深渊已是万幸，依然保持清醒不媚俗的思考，甚至还要特立独行，可谓难于上青天。

《寻找无双》中偏执的王仙客临终时说：

他始终也没搞清楚什么是现实，什么是梦。在他看来，苦苦思索无双去了哪里，就像是现实，因为现实总是具有一种苦涩味。而篱笆上的两层花，迎面走来的穿紫棠木屐的妓女，四面是窗户的小亭子，刺鼻子的粗肥皂味，以及在心中萦绕不去的鱼玄机，等等，就像是一个梦。梦具有一种荒诞的真实性，而真实有一种真实的荒诞性。

我喜欢这段描述，真实与虚妄，现实与梦境，界限模糊又清晰，它让我明白了王小波那句流传很广的话：一个人只拥有此生此世是不够的，他还应该拥有诗意的世界。

5. 描写夏天的散文

喜欢夏天的理由有很多，那个能够把天空当背景墙拍照的季节。清晨的风，午后的树荫，黄昏的落霞，以及与你发生的故事。

好像所有的故事，都发生在夏天。喜欢夏天的理由，大多与你有关。心中生出了一缕情思，在夏天就会蔓延成一池塘的莲开。每一个夏天来时，都会想起你亭亭玉立的模样，宛如水中的一枝清莲，开在早夏，开在晚夏，开了一整个夏天。

我一遍遍想起那些过去的夏天，有遗憾，也有爱恋。往事如烟，喜欢的人都在其中。每一个青葱年少的夏天，都有着喜欢。给远方的人写一封信，把想要说的话隐藏在最平淡的问候里。买两张电影票，犹豫着把其中一张塞给了那个人，于是等待着电影开始。那人来与不来，都不重要，重要的是不遗憾。

夏天是多情的，它的漫长与炙热，让经过它的人，都能有深刻的感受。关于夏天，有着太多的滋味。冰镇西瓜，老冰棒，超短裙，人字拖，蒲扇，星光。沙滩上的游泳圈，圈出了一个夏天的美丽。晚霞出现时，嬉戏水中，笑声传得很远很远。

烧烤架前，排着的羊肉串，鸡翅，啤酒桶汩汩流出的液体，大音响里响起古老的歌谣。烟火气在流动，人与人之间的距离在拉近。夏天的好，就在于我们不想寂寞，于是相聚。

我们在夏天哭过，为那个不喜欢自己的人。我们在夏天笑过，为那个爱着自己的人。夏天是一道除不尽的算术题，带着圆周率般的无尽爱意。把心中的女孩放下，对喜欢的男孩说再见，这些故事，终将成为过去。多年后，揭开那段尘封的云烟，心酸不再，渐生芬芳。

在夏天做过的事情，在秋天用来回忆。影片中男主角深情地在说：“听闻远方有你，动身跋涉千里，我吹过你吹过的风，走过你走过的路。”那年夏天的你，停留成了一道无法逾越的风景，驻扎在心底。

遇见，就不错过。有多少人在错过中遗憾，遗憾当年。我们错过机遇，错过缘分，错过一个季节，错过一段年华，能够在相遇时，就懂得珍惜，那么我们的遗憾就会少了许多。

夏天来时，你就在了。无论身在何处，你都是夏天无法回避的念想。青皮核桃长出雏形时，夏天的故事在延续，无关结局。喜欢夏天，是因为夏天里的人与事。

喜欢一个季节，也是因为这个季节里，我们走过的时钟与分钟。绿荫愈加葱茏，情深处，那个说着梦想的女孩，在眼前不断闪现。有梦想的人，永远停留在二十五岁。走过许多年，每个夏天来时，就会想起她，永远的青春。

又是一个夏季，生活在继续，去年海岸线的风，从远方吹来，落在了今年的夏天。所幸，我们没有错过重要的人事，没有忘记那些年的梦想和纯真。

去拥抱一个季节，去喜欢这个季节里的每一次发生。喜欢夏天，就从眼前的绿肥红瘦开始。喜欢夏天，就从你的故事，我的文字开始。

6. 鱼说,你看不到我眼中的泪,因为我在水中。 水说,我能感觉到你的泪,因为你在我心中。是村上春树哪本书里的

传说，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林。那种，人进得去却出不来的巨大原始森林。
风靡60年代的甲壳虫乐队唱出了名闻世界的曲子Norwegian Wood。1987年村上春树又以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。
“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境......”这些组成了村上春树的世界。那是一种微妙的，无以名之的感受，贴己而朦胧，撩人又莫名。让我们一起，相逢百分百的村上春树。

简介：
村上春树，一九四九年生，日本早稻田大学戏剧系毕业。受欧美文化薰陶，被誉为日本“八十年代文学旗手”，曾获得“群像新人赏”、“野间文艺赏”、“谷崎润一郎文学赏”，并被名评论家推举为最具都市感受性、最能掌握时代特质与节奏的作家。

都说20岁是最好的年华。青葱岁月里的惊涛骇浪，也带着一丝甜蜜的忧伤
。我们试图说清所有的来龙去脉，却终于在一番挣扎之后发现，当一切都过于清
晰、详尽，反而不知从何说起。幸好有村上春树，有Beatles，有——《挪威的森
林》。那些平缓舒雅的文字背后，涌动着年轻时代特有的伤感和激情，说出我们
一直想说出的话，那些纯真年代的——
爱的物语

关于青春的记忆，每个人都是不同的。然而那些岁月里的感伤、沉醉却是如此相
同，在生命中深深的留下烙印。38岁的渡边在飞机客舱里听到Beatles乐队的曲子
《挪威的森林》时，一下子陷入往事，无法自已。音乐早已了无痕迹的渗入生命
，在不设防的时候突然出现，牵动心中微微的疼痛。即使历经十八年的沧桑，20
岁时的风景依然鲜明如昨。渡边仍可真切地记起那片草地，仍然记得那些尘封已
久的往事，那时空气里弥漫着青春的芬芳气息。

渡边的20岁同大多数人的20岁一样，上寄宿学校，与三两个知交一起消磨时光，
当然还有，恋爱。日子缓缓地流淌，年轻生命的水流总是新鲜、动荡的，不时有
一些惊心动魄的情节和突如其来的意外。

成长是永远咀嚼不尽的话题。我们都有相同的体验——恋爱中的喜悦、甜蜜、忧
伤和迷乱，对一切装模作样的言行举止的不满和嘲笑，难以和外面世界沟通的茫
然无措。

我们在渡边、直子、绿子、木月、永泽、初美的身上看到了自己的影子，看到了
我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡边的困惑和迷乱中，我们轻触到一颗
纤细易感的心，一如我们自己。

年轻脆弱的心灵有一双易折的翅膀。直子和木月在自我封闭的“无人岛上”长大
，想要同化到外部世界中去的努力始终不能成功，最后终究要偿还成长的艰辛。
木月以自杀的方式解脱，十七岁的生命嘎然停顿；直子在疗养院仍然未能治愈自
己，也自行中断了年轻的生命。生与死之间仿佛只有薄薄的一纸之隔。直子的姐
姐和初美虽然是人们眼中出类拔萃的典范，却也有着难解的心结而走上了不归路
。不同的道路最后却是殊途同归。死亡离得如此之近，带着宿命的悲哀和铅灰色
的沉重。

然而年轻毕竟是年轻。

渡边的青春岁月里仍然风景无限好。除了世外桃源般的疗养院里的直子，仍有一
个生动活泼的绿子为他的生活涂上一抹鲜明的色彩。渡边和绿子在天台上喝酒唱
歌，带着年轻特有的一份悠闲神气观望远处，绿子弹着吉它唱自己写的歌，歌词
不知所云又生动鲜活。渡边去医院探望绿子的父亲，嚼着生黄瓜，声声脆响中散
发着质朴、新鲜的生命力的清香。对于渡边而言，爱穿短裙、思维跳跃的绿子是
他与现实环境相联系的媒介，正如当初木月和直子试图通过他进入外部世界一样
，然而渡边却跨过了那道鸿沟。他站在人潮汹涌的大街上，在“哪里也不是的处
所”连连呼唤着绿子。

少年时的渡边和许多男孩子一样，有过朦胧的意识和暗暗的念头。适合穿深蓝色
连衣裙戴金耳环、风度高贵的初美，对于渡边是一种从来不曾实现而且永远不可
能实现的憧憬，是少年时代懵懂无知的“自身的一部分”。
许许多多似曾相识的片断从眼前缓缓掠过，带着温暖、亲切的气息，唤起心底里
深深的共鸣。

小说以一个个片断相连接，但并不使人觉得杂乱无章。许许多多日常生活的片断
一一在眼前掠过，唤起熟悉、亲切的气氛，让人产生心领神会的共鸣。气氛存在
于片断中，或夹杂在片断与片断的留白里。文字清丽雅致，笔触自然流畅，片断
的接续并不妨碍流畅，反而更添加弹性，产生电影画面的效果。
小说中的人物都带着“都市化”的标识。人物的背景十分简单，没有错综复杂的
人际关系，主人公喜爱的爵士乐曲不断出现，总是直接引用某个作家笔下的话语
来表达情绪，使得人物平面化、符号化。当渡边和直子一同在街头漫无目的地行
走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成长的创痛隐隐浮现，身旁汹涌而
过的车流和喧闹的市声带着城市的气息，周遭全然陌生的人群构成了空旷又拥挤
的环境，都市人焦灼、空虚的内心世界，迷乱、脆弱的生存状态，在作者举重若
轻的叙述背后得到了最好的诠释。

Beatles乐队的曲子在十八年后依然动人，唤醒了青春的记忆。渡边细细梳理往事
时，感到一阵巨大的悲怆。那份伤感和悲怆源于生命中重要东西的丢失，当时丝
毫不曾察觉，意识到这一切时已是多年以后，物是人非。
人生的伤感和温情在字里行间流淌，让人和作者一起沉浸在那份情怀之中。成长
的艰辛和苦涩是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的场景、似曾相识的感受和体
验轻轻拨动心弦，荡漾起一份心照不宣的默契，阵阵震撼心灵的余音久久回响，
如缕不绝。

7. 寻一部科幻电影,大概是90年代的作品,我只记得电影里 好象是在水里 有挺多透明的人形生物.请各位大虾帮忙啊

《 深渊 》主演 : 埃德·哈里斯 ， 玛丽·伊丽莎白·马斯特兰托尼奥 ，迈克尔·比恩 导演 : 詹姆斯·卡梅隆
片长 : 146分钟 类型 : 剧情 | 科幻
制作方 : 二十世纪福克斯电影公司 上映日期 : 1989-08-09
国家/地区 : 美国 发行方/出品方 : 二十世纪福克斯电影公司
剧情简介 ：这部动作连场的水底科幻动片由[铁达尼号]名导演詹姆斯卡麦隆执导。当一架美国核子潜艇的队员在雷达营幕上发现一件不明物体之际，潜艇突然被撞击，沉没于一个无底 深渊 。由艾德哈里斯为首的钻油工人奉命拯救潜艇队员，这群拯救队伍包括一名工程师及由麦可宾恩率领的水底军事专家。麦可宾恩的秘密任务却是找回艇上的150枚弹头，然而当拯救队深入这个无底洞时，却发现异形怪物...
北美 票房 ：$54,461,047 全球 票房 ：$90,000,098   

8. 我看过一部电影，描写一头鲨鱼攻击一个水下基地，但我不知道叫什么了，谁知道麻烦告诉小弟吧。

《大白鲨2》 水深火热
其它译名： 深海狂鲨
水深火热
深蓝的海洋
类 型： 科幻 / 恐怖 / 惊悚 / 动作
导 演： 兰尼·哈林 Renny Harlin
编 剧： Donna Powers
Duncan Kennedy
Wayne Powers
主要演员： 托马斯·简 Thomas Jane
萨伏龙·布伦斯 Saffron Burrows
麦克尔·兰普鲍特 Michael Rapaport
斯特兰·斯卡斯加德 Stellan Skarsgård
萨缪尔·杰克逊 Samuel L. Jackson
Jacqueline McKenzie
艾达·图多尔 Aida Turturro
LL·康尔·J LL Cool J
上映日期： 1999-7-26
国家地区： 美国

Susan McAlester博士的试验有望使医学取得重大突破，但她要想使mako鲨的基因重组,却又违反了道德规则。在她的研究中，一种自然界最致命的杀人机器起到了重要的作用，但其本身也变得更加智慧和强大。
然而让McAlester烦恼的并不仅仅是这一致命的生物。她的这种不可靠的研究方式使她和工作组其他成员，特别是鲨鱼专家Carter Blake的关系变得紧张起来。此外，试验船的投资者也疑心重重，威胁要在Susan McAlester博士的一轮主要试验开始前夕关闭所有近海设备。这个试验的主要支持者，Russell Franklin，被派到船上向他们发出最后通牒——研究必须得出确定的结论，否则基金将被撤消。
Susan和她的工作组成功地从最大的mako鲨中提取了脑组织。但是在试验过程中一个不幸的事故引起了一系列的后果，对设备造成无法挽回的破坏。一场大风暴席卷了正在下沉的试验船，科学家和工人发现他们又卷入一场人鲨大战中，而敌人正是他们试图研制的致命的人造生物