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在那冥界中，幽魂领域比僵尸领域来得更危险百倍，更可怕千倍:因为那里的的鬼才是真正的鬼，是没有躯体的，对付它们将要用到法术或封印咒符等更厉害的武噐，否则几乎无效;而僵尸则是在近似神话的神学领域里提到过:是在凡人刚死了一段时间以后所形成的产物，介于半人半鬼之间，灵魂早已离开躯体的家伙罢了。像倩女幽魂什么的可以说是踏得更加底下了，介于僵尸世界与幽魂领域中的一箇不起眼的宵小罢了，但那是在英灵之王或者是众神（包括冥神在内，顺便提示壹下）眼中的角色，但如若是在凡间，那可就惨了。僵尸可能人马马虎虎还好对付，可幽魂，恐怕就更难打了。

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序言
那是1937年，在当时还附设在人类博物馆里的电影资料馆举行的一次电影放映会散场时，乔治?萨杜尔向我吐露了他打算写一本电影史的想法。老实说，我当时对此事并未予以重视，根本不曾预料到他这一决定将在我们对电影的了解上产生重要的作用。
乔治?萨杜尔当时在影评界还是个新来的人。同他此时对超现实主义和共产主义这两大抉择相比，上一行将成为他终身事业的决定，在当时看来，似乎出于偶然，无关重要。
人们当时甚至没有把他列入那些对《电影评论》有贡献的超现实主义者中间。
因此我当时怎能企待他来实现我在奥里奥尔与布鲁纽斯身上，或在皮埃尔?亨利与让?米特里身上①未能实现的希望呢？后二人可说是活的网络全书，他们看过许多库存的影片，阅读过许多宝贵的资料，并曾慷慨地将这些资料供我使用过。
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①以上四人都是法国着名的影评家，奥里奥尔曾于1928年创办《电影评论》，让?米特里曾于1936年同本序作者朗格卢瓦创立法国电影资料馆。——译者。
再从另一方面来说，人们当时也会这样想：乔治?萨杜尔怎能比从1915年起就参与电影工作的路易?德吕克或是莱昂?穆西纳克的着作带来更多的东西呢？除了那些醉心于《芳托马斯》①的年轻一代人所固有的不同意见和不同偏好之外，还能有什么呢？
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①《芳托马斯》（FantoAmas）法国早年的惊险片（详见本书正文）影响一直至今，60年代仍有以……
应该是全本了

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作者：沙河流精

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