进化史韩国电影

1. 求 一部讲解原始人的进化过程的影片名称！！！！！

智人 Homo sapiens (2005)

四十万年以前一个非凡种群加入到了这个世界们智人我们祖先们翻山越岭不断改变自己以适应环境每一处细微变化一次又一次地们失去了一切然而们总可以超越自己极限并最终幸存下来们学会了种植农作物、驯化动物修建村庄改善环境人类成为动物王国中最强大种群们想象世界中遨游并这个过程中发现了美术和梦幻能力但种群又怎样出现从哪里来呢？
八百万年以前这个星球突然变冷水被冻结地球两极巨大冰盖覆盖了整个欧亚大陆北方生命必需开始适应寒冷热带地区生命要和干旱进行绝望斗争而非洲大陆人类发现们森林正逐渐消失们中奥瑞恩和图梅逐渐适应了大草原生活并学会了直立行走四百万年前们消失了进化成一种更具适应性新族群——南方古猿们后代继续直立行走并靠着食用耐寒植物生存了下来但最终们还灭绝了们无法抵抗强大肉食动物
接下来出场哈比利斯人事实上这个灵巧人种才可以称得上真正意义上人类代表们学会了使用工具并开始了对整个地球探索们发展成了一个新人种——直立人这些会站着人发现了火们完成了一个伟大飞跃直立人开始了们征服世界旅途们离开非洲来到了欧亚大陆不知不觉中一小部分男人和女人已经为现代人形成做好了准备而此时生存了一百多万年直立人也逐渐地消失了
类现代人时代到来了经历了上百万年们身体逐渐苗条前额变平大脑容量逐渐变大结构逐渐复杂而类现代人探索也来到了中东地区们开始穿衣服进化成新人种智人发现了亚洲大陆迁徙途中们外貌有了很大变化并与直立人融合组成了亚洲人一万两千年前全球温度开始升高各个大陆逐渐呈现现看到情况类现代人开始定居生活们学会饲养家畜史前文明结束了

精彩视点：
《智人》2003年法国第三电视台播出电影《人类进化史》第二部曲本剧2005年1月首播立即创下了极高收视率超过九百万法国人都守电视前面观赏这部巨作创下法国电视史上最高收视率随后发行原声带和DVD更造成轰动单单法国一地便狂卖了数十万张
《智人》导演雅克·马拉特继《人类进化史》之后再次用镜头记录人类世界发展过程经典之作影片拍摄周期长达13个月素材影像超过120个小时而这之前导演雅克·马拉特用了几年时间进行筹备了解有关人类发展专业知识据介绍智人人类演化过程中最重要一个阶段之一影片《智人》用搬演方法记录了人类演化过程中必须面对许多艰难与危险运用旁白方式片中由智人其中一员“开口”介绍们生活也使观众接近智人生活为风雪中找不到避难所就冻死部落成员而难过；会为失去了自己爱人部落女孩悉心照顾人之子做法而动容。

2. 关于人类进化史的电影有哪些

有人问了人类进化多少次，我再答一遍。人类进化，没有直接证据。只有间接，不连贯的证据，所以都是猜测！ 没有人说过，人不是人自己原来的形态。 当然我跑题了。但我想，现在对人类进化做出结论，为时尚早。大家都在探讨。

3. 美国一部关于地球进化史的电影，

BBC记录片《地球形成的故事》 讲述生命进化
[剧情简介]：

在过去的四亿年间，生命已由简单的单细胞进化成今日复杂而种类繁多的动植物。科学家从活跃的火山口，到无底的深渊，揭露转动不停的地球令人惊讶的变化。当科学家对地球的历史有进一步的了解时，它们发现改变地球的力量，对生物的进化过程有深远的影响。板块的运动，地质的形成；火山的爆发，地震的产生，不但重组了陆地，亦令地貌不停的改变，使新生命不断进化成新形态。

4. 如何评价奉俊昊

奉俊昊是极其会讲故事的导演。
编导合一创作习惯也使我们能相对不受过多干扰，比较清楚的讨论他的个人特色。
一、毁灭型悲观主义小人物之友。
1、社会性题材
社会学专业出身的奉俊昊非常倾向选择与生活贴近的故事题材，挖掘现实生活本身的戏剧性来折射社会现实。
●《绑架门口狗》，现代人普遍存在的精神压力被狗引爆后的闹剧。
●《杀人回忆》，各国都常见的女性受侵害事件。
●《母亲》，小药材店老板娘母性的善恶相对论。
●《influenza》，不良青年进化史。
●《雪国列车》，封闭车厢社会学。

2、人物去英雄化
主人公大多是社会底层人士，具备小人物式猥琐感。反传统角色设定。
●《汉江怪物》，反传统父亲形象，塑造痞子气男主。
●《母亲》，反传统母亲形象，塑造黑化母爱。
●《杀人回忆》反传统警察（正面：高大全救世主。反面：蠢笨无责任感。）形象，塑造正负面皆有的饱满警察。
●《雪国列车》，反传统“救世之星”，男主有黑历史，性格也并不坚毅。

3、从社会之苦到人之苦的讽刺
●不割裂人物与社会的责任，不将单一地所有责任推给体制与外部。进行对体制和人物本身的双重讽刺，强调人物与环境共同作用。全面批判的过程中不偏袒某方。
《汉江怪物》，讽刺美帝，讽刺韩国体制无能。
《南极日记》，讽刺人的宏大理想与事实对比的可笑，讽刺困境中的人性。
《杀人回忆》，讽刺安全体制，讽刺小人物本身性格的自我矛盾，同时表现对自己国家的忧虑。

【《雪国列车》，在他之前的电影中相对较为清晰的正反双方基础上进一步模糊了边界。
尤其注意：它 并非是很多人所说的“反体制”，甚至与传统的同类片比较还带有相对意义上为体制辩护的成分。
在传统电影中，反抗者通常都遭受了毫无原因的非人压迫，但在此片中这种不公的压迫带来的正义感被弱化。甚至没有正义方——反抗者的动机是并不光明的。
因为反抗者是依靠 Wilford提供避难所与食物才得以幸存的（注意：是直接的施与，而非反抗者付出劳动换取报酬的交易。），所以虽然施恩者对受惠者待遇并不高，但那个前提仍然 给反抗者本身带上了很严重的“得了便宜卖乖”的嫌疑。
奉俊昊这次依然没有站在所谓的底层或高层任何一边，片中双方行为的动机都是合理的，所有人的行为几乎都是出自于趋利避害的本能。
在片中甚至明显地展现了末节车厢人的无知与非理性。海洋馆寿司店旁，黑人母亲 Tanya和列车部长 Mason的对话就能展现出两者对于“合理控制——平衡”的认知差异。
Wilford 对 Curtis所说的那一大段话是洗脑，也是真心话。
而这种过度反抗的后果，就是整个世界的崩坏。
总的说， 这次表达的主题是体制的宏观稳定与部分人利益的矛盾—— 没有人觉得自己是既得利益者。即 “体制内没有赢家。” 】 ●不划分绝对意义的好人与坏人，塑造立体人格， 人物极少“主角光环”附体，不开挂，不赋予人物神性，彻底回归人性。
这也是他电影压抑感的来源之一。

【上面这点是针对他的大部分电影。但 《雪国列车》例外。 男主出现了严重的“主角光环”附体，人物虽然也是有黑历史的善恶两面兼备的领导者，但是并 不立体，并 不饱满—— 没有任何站得住脚的理由能解释他凭什么成为救世之星，凭什么他就能得到那么多人的信任。 】

●不动过多恻隐之心，不给人物过多善意。奉俊昊电影色调大多色调冷峻，比较爱好使用长镜头+斯坦尼康来提升情绪上的真实感。且热衷于毁灭其他电影中常用于承载“希望”的存在。列个表。
《杀人回忆》女学生。
《汉江怪物》小萝莉。
《母亲》援交少女。
《绑架门口狗》小狗。
《雪国列车》有意外
加上细节的步步紧逼如《母亲》开头那组的刀切镜头，更显压迫。

他的电影里没有人能活得高兴。

也正因为 1和 2提到的他所说的故事，所说的人物与我们日常所见人相近，而情节本身又及其勾人，在所以能够产生非常强大的移情效果，令观众产生强烈代入感。


二、 花式故事杂耍大王。
他电影的 故事都非常扎实饱满，逻辑严密无硬伤。相较朴赞郁电影视听上的美学享受，奉俊昊带给我们的快感更多来自故事本身。

1、反传统——大反转与段落反转
传统的犯罪片、科幻片等等，是有一个套路的，从整个电影大情节到小段落都有某种思维定式。
而奉俊昊擅长分散你的注意力，按照思维定式进行大量错误方向的暗示，令你陷入他误导中的后续剧情猜测，然后抛出反定式的意料之外情理之中的结果。
不光是整个大故事结局令你难以猜中，甚至在单个段落内也会进行数次反转，在你以为主角要脱离困境的时候、以为有希望了的时候突然掐死线索，令情绪突变。
例：
《汉江怪物》男主女儿的生死。
《绑架门口狗》楼道追逐戏。

2、情绪张力的刻意压制。
●自私的惩罚：跟第 一点中的第 3小点有关，奉叔十分精准地 把握到人热衷于推脱责任的心理。
类似于：当朋友受伤害，我们希望把伤害他的人打一顿，结果发现是他自己的错。
我们自己犯了罪，想找借口怪罪他人，却被绑在测谎仪上无所遁形。

而由于强烈的移情作用，观众下意识把自己代入了主角的情感中，会站在主角的立场上，产生“我的出发点是好的，我做的都是对的”的思维。例如《母亲》出于“保护孩子”目的、《杀人回忆》出于“查找兇手”目的、《influenza》出于单纯的“生存”目的，种种目的都看似有正当理由。
而奉俊昊就喜欢强调“你是错的。”
但不管是《杀人回忆》中警察对自慰男的拷打，还是《母亲》中的荒屋居住者的结局。 不论动机多么迫不得已，总归是为满足一己之私而伤害他人。
观众（主角）在“别无选择”而行“亏心事”时受到绝望、羞耻、焦虑等等负面情绪缠身，怨气又不能转嫁他人，只能自伤经脉。


说奉叔，不能不提朴赞郁，朴赞郁暴力美学虽然看似口味较重，但经过渲染后锤锤入肉带来的大开大合式神经质是可以满足观众的发泄欲望的。
而奉的暴力行为始终较为冷静克制，尽力不做过多情感渲染。加上极少出现纵情大哭或大笑的戏。即便有，也是在“哭出来”之前就转换场景，情绪未来得及发泄就被堵住，彻底保持封死你心理情绪宣泄点的目的。
● 节奏的掌握：
用镜干脆，毫不拖泥带水是所有好导演的品质（若是没有剪辑权的导演，那就很多是好剪辑的品质）。
而他的特别之处在于——热衷于提前一步——即前一点提到的，情感发泄的及时卡断。
众所周知，好电影的剪辑，每个镜头一定一帧不多一帧不少，务必卡在最妙的剪辑点上。
而他几乎所有的作品，涉及到表意性的、情绪饱满上升的镜头，都会在正常电影的基础上减掉几帧，刻意卸掉一分力。
这一点看似微小，但正是这一点特别而精准地加强了前面所说的负面情绪带来的滞涩感和焦躁感（男同志请脑补箭在弦上突然发现丁丁被切掉了一截的感受）。

三、商业之星。
奉俊昊是韩国票房第一导演，这方面一直玩得很溜。
他很少探讨过于深邃的哲学隐喻，多注目于社会。虽然艺术风格没有朴赞郁浓厚，但带来的好处就是片子相对而言老少咸宜，各个文化层次的人都能看到自己想看的东西。是专业人士和发烧友心中的“好电影”，也是进电影院吃爆米花谈情说爱的人心中能值回票价的“好看的电影”。应该商业上能走得比较顺。

非他导演的编剧作品我只看过一部——《南极日记》，坦白说感觉剧本欠火候，伏笔处处最后却留了大坑，明显不完整。不知是否导演问题，如果不是，那不排除他导演水准大于编剧水准的可能。
奉叔自编自导的作品还是很棒的。
至于演员，因为不是他主业，也没做过多关注。

总之，奉俊昊是一个能把艺术水准和商业价值完美融合的优秀导演，这很难得，不要问我为什么。

目前没有发现他其他的缺点，不知是否爱太深以致障目。 希望有发现他缺点的人来跟我聊聊。
还有一些是要结合电影史的角度思考的，等我再多看点了来探讨吧。。。

5. 有没有写生物进化史的电影，从史前直写到现在的动物

科教频道有好多

6. 人类进化史电影

有部电影就叫《进化》
非常好看

7. 求一部人类进化史记录片

法国纪录片大师雅克·马拉特的《人类进化史》三部曲
超级经典的法国纪录片大师雅克·马拉特的《人类进化史》三部曲。
第一部：《一个物种的奥德赛》(A Species' Odyssey/L'odyssée de l'espèce)2003年，90分钟/2X52分钟

第二部：《智人》(Homo sapiens)2005年，90分钟/3X53分钟

第三部：《人类的崛起》(The Rise of Man/Le sacre de l'homme) 2006年，90分钟/2X52分钟

如果是你要的，就采纳给分吧

8. 有关人类进化史的电影

《人类进化史》，《智人》是《人类进化史》的第二部曲。

9. 电影问题。韩国电影 后 宫 讲的是什么说的完全听不懂。有没有中文版的

白富美迷恋大屌丝，献出一切后被父亲拆散。【你懂】
被选入宫中，成了政治牺牲品。
白富美作为小叔子的初恋情人，多次被yy，被小叔子所救【在婆婆迫害时】，大屌丝也净身成了掌权的大太监。
委身小叔子【也就是后来的王】
小叔子为了情人害死自己无恶不作的妈妈。
白富美又害死了小叔子，成为下一个政治操纵者。
说白了就是虐恋情深，小白兔变身大灰狼的进化史······

10. 谋女郎们的进化史，谁的发展更好

张艺谋作为我国最为知名的导演之一，在电影方面的影响和造诣就不必再一一列举了，毕竟，“国师”这个称号，可不是随随便便谁都能被叫的。在演艺界就更不必多说了，多少女演员削尖了脑袋都想要争取张艺谋电影中的哪怕一个小角色，女主角的竞争就更是激烈。

首位谋女郎，与张艺谋合作后蜚声国际影坛，二人曾相恋八年，是内地演员当中，率先走向国际化的一位。莫言曾说：他们的关系不能简单以绯闻总括。这两个人，互相搀扶着走过了一段艰难的人生和艺术的探索道路，并且共同体验了成功的欢乐和失败的沮丧。