未来水世界电影
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《未来水世界Waterworld》
导演:凯文·雷诺兹
编剧:PeterRader、大卫·杜西
主演:凯文·科斯特纳、珍妮·特里普里霍恩、蒂娜·米乔里诺、ChaimGirafi、瑞克阿维莱斯
类型:动作、科幻、惊悚、冒险
制片国家/地区:美国
语言:英语
上映日期:1995-07-28
片长:135分钟、177分钟(美国电视版)
又名:水世界
公元2500年，地球两极冰川大量消融，地球成了一片汪洋。人们只能在水上生存，建起了水上浮岛，泥土成了稀有之物。
一天，来了一个孤独的海行者（凯文•科斯特纳KevinCostner饰），他用了一罐泥土换了淡水和番茄苗。正当他要离开时，当地人发现他竟然长着鳃和蹼，认为他是怪物，把他关了起来，准备过两天将他处死。
时日，海盗袭击了浮岛，海伦（珍妮•特里普里霍恩JeanneTripplehorn饰）和她的养女伊萝娜（蒂娜•米乔里诺TinaMajorino饰）没能赶上出逃的救生船，她们救出了海行者。海行者凭着过人的机智和勇敢，带着海伦和依蒙娜逃了出来。
原来，海盗的目标只是伊萝娜，依蒙娜的身世藏着一个惊人的秘密……
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《未来水世界》这真是一部富有教育意义的小说。 影片一开头就把我给迷住了：一位青年在罐子里撒尿，然后，把自己撒的尿放进一台机械里，最后一滴一滴地流进这位青年的肚子里。虽然，开头就令同学哈哈大笑起来。
㈢ 未来水世界的影片评价
全片在夏威夷搭景拍摄，光建造两千吨重的海上废城就耗资五百万美元。因潮汐不定、天气变化，主景一再被淹没，成本不断追加，很快超过亿元。大量的令人毛骨悚然的惊险动作，革命性的创意以及逼真的动态虚拟效果，水世界将把观众带到一个全新的，来自外星球的领域，在那儿，人类最荒谬的幻想和最可怕的恶梦都成了现实。
广袤的海域里一艘船孤独地行使，船上只有一个人。这个人拿了一个塑料桶向里面撒尿，尿完后将水倒入一个水净化装置，然后在下面的水龙头将净化后的水喝了。注意到他没有用海水淡化，而是用尿净化。但在完整未剪版中，女主角有问过男主角为什么不用海水淡化，男主角回答说是过滤器上的盐层太厚了（其实只需要将盐层刮除即可），所以全片中男主角总是在寻找树脂（不仅用于修补船，也用于海水淡化）。
当然导演用这个镜头只是为了说明纯净水的珍贵，包括后面出现的珍贵的水果和泥土，这些只是导演的一个用意，只是为了告诉人们珍惜现在所拥有的看似平凡的东西，而不要计较这些的合理性。
本片中最震撼人心的就是某些水性特别好的人已经开始长鳍了。
剧中没有再出现政府组织类的形象，只有大一些的类似黑社会的组织，而在实际上，即使南极冰真的全部融化了，人类也会发挥政府组织的力量建造大船，保留大量泥土，或进行海上种植。另外南极冰都融化了，地球环境的温度也就不会是常人能忍受的了。而即使南极冰都融化了，地球上的高山也不会全部被淹没，而在将来的那个时候人们的航海水平也绝对不会下降到没有几个人见过陆地。
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《未来水世界》是由环球影业出品的科幻动作电影，该片由凯文·雷诺兹执导，凯文·科斯特纳、丹尼斯·霍珀、珍妮·翠普莱伦、蒂娜·米乔里诺等主演，于1995年7月28日在美国上映。该片讲述了地球两极冰川大量消融，地球成了一片汪洋，人们只能在水上生存的故事。
㈤ 从地理学的角度来赏析《未来水世界》这部电影
从地理学来讲观点如下：
格陵兰岛位于北美洲的东北部，在北冰洋和大西洋之间，全岛面积为217.56万平方公里，海岸线全长三万五千多公里。格陵兰岛是世界上最大的岛屿，有着绝美的雪地风光。但是，由于全球变暖，格陵兰岛冰盖目前的融化速度比人们预想的要快得多，格陵兰岛美丽的风光正面临消失的危险。
美国宇航局下属喷气推进实验室于今年3月23日发布的研究结果说，最新卫星测量显示，从2002年到2006年，格陵兰岛每年损失150立方千米至250立方千米的冰。1立方千米的冰大致相当于2640亿加仑的水。格陵兰岛每年的融冰足可以使全球海平面每年上升0.5毫米。卫星监测还发现，格陵兰岛东南近期出现了较大规模的冰流失，西岸等其他地区也有不同程度的冰融现象。
虽然降雪可以形成新冰，但美国宇航局戈达德航天中心科学家利用新方法分析格雷斯卫星的观测数据发现，总体来看，格陵兰岛的冰流失量远远大于新形成的冰。
美国宇航局在报告中强调：“如果格陵兰岛的冰全部融化，全球海平面将升高7米。”
作为地球上最大的“冰库”之一，格陵兰岛是气候变化的重要“指示器”，是气候学家们优先研究的对象，也成为2007-2008国际极地年最受关注的考察地之一。
美国媒体16日引述欧洲航天局的消息称，根据该航天局提供的最新卫星观测图像显示，由于北极的冰层大面积融化，一直被誉为北冰洋航道“圣杯”的“西北航道”已经解冻，有望未来实现通航。科学家称，目前北极冰层覆盖面积达到30年来的最小值，仅有300万平方公里左右。
北极冰层覆盖面积30年来最小
欧洲航天局15日对外正式公布了9月初拍摄的一组卫星图片。在照片上，人们看到北极地区的冰层已经大面积融化。冰层覆盖的地区已达到1978年开始卫星观测以来的最小面积，为300万平方公里左右，比前一年减少大约100万平方公里。
冰雪融化带来的更为直观的“效果”是，此前常年冰封的“西北航道”已经解冻。从地理学的角度讲，“西北航道”是指从加拿大东北部戴维斯海峡起始，沿加拿大的北部海岸一直延伸到美国阿拉斯加州附近的一条航道。这条航道在北极圈内，大部分时间处于封冻状态。
欧亚往返船只不需经过巴拿马运河航程将缩减5000公里
环境学家认为，“西北航道”可能在未来几十年内变成真正的“通航大道”。届时，从欧洲开往亚洲的船只将不必经由狭窄并且拥挤的巴拿马运河，而可以直接通过西北航道，穿越白令海峡，抵达日本和亚洲其他地区，能缩短5000公里左右的距离。
地理学家认为“西北航道”连接了大西洋和太平洋这两个世界上最主要的“富裕地区”，因此很可能成为全世界最“有利可图”的便捷海运通道。
对于这条航道，很多国家都表示拥有主权。主要涉及的国家有俄罗斯、美国和加拿大。
加拿大早在1973年就宣称，尽管冰封海道，但是这条航道是它的“国内航线”，并坚持对其拥有主权。但是，美国和俄罗斯认为，“西北航道”应该是一条国际海上通道，更应该在适当的时候向所有国家开放。
㈥ 未来水世界 电影为什么花那么多钱
主要是开支是人工。
以为美国为例，一个中等水准的特效人员的年薪在4万美元左右，高级人员在六万美元，顶级人员则十五万左右。
假设一个电影的特效组有一千人，中高尖按6:3:1分配，工期一年，当然这些人很有可能同时做两个项目，那么减半的话，工资总额大约是3900万美元，再加上协调，联络人员和特效监制一个人的片酬，特技人工费很有可能要过五千万美元。
未来水世界，场面宏伟壮观。为了重现一片汪洋的景象，凯文在夏威夷附近海域搭景拍摄，光建造重2000吨的海上浮岛就耗资约500万美元。由于潮汐不定，暴雨频繁，主景多次被淹没。这让拍摄成本不断追加，
这还只是工资。还有演员费用，场地的租用等等等等
一般一个特效密集型电影的特效费用要占到总成本的一半，至少。
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《未来水世界》是由环球影业出品的科幻动作电影，该片由凯文·雷诺兹执导，凯文·科斯特纳、丹尼斯·霍珀、珍妮·翠普莱伦、蒂娜·米乔里诺等主演，于1995年7月28日在美国上映。该片讲述了地球两极冰川大量消融，地球成了一片汪洋，人们只能在水上生存的故事。
㈧ 未来水世界介绍
电影《未来水世界》的审美意蕴解读
作者·王启东
人类的悲凉命运
—电影《未来水世界》的审美意蕴解读
当影片《未来水世界》的片尾在一曲忧伤的音乐中缓缓推出并定格在海行者划一叶帆舨飘荡在无垠的大海之际，心中涌起的竟不是影片中激烈火爆的打杀之后的痛快淋漓，相反，却是一缕缕的悲哀。人类，注定要在自己毁灭的美好乐园的寻找中陷入深深的往复怪圈里，以无限的伤感来等待杳杳欲来的家园丧失。回归到被自己摧毁的梦中乐园中不失为一种美丽的幻想，但在更长远的时间流逝中来审视着这种预言式的幻想，却实实在在地让我们强烈地感受到了人类的渺小。
这部由美国环球公司出品的《未来水时间》耗资巨大，从预订的六千五百万美元到最后的两亿美元，其规模之大，实属电影中所少见的。它光是为场景逼真而在夏威夷海面上建立的水下海礁就用去近四百万美元。影片假定性地叙述了几个世纪后由于人类向大自然的拼命掠夺和极端自私，地球臭氧层遭到破坏，引起南极冰川的融化，地球被一片汪洋所覆盖。人类不得不生活在海洋上，用船代替生存的陆地。海伦和绮萝娜（一弃婴）相依为命，艰难地存活在用钢铁铸成的城堡中。在这个城堡中，淡水成为稀少的珍品，食物则以黄金计算。谁知这样的生活也无法维持，一群海盗（影片中称烟民）袭击了这城堡，意欲找到绮萝娜，因为她背上刺有一幅图案，依之可以找到有干土的陆地。恰好遇上海行者到城堡来用干土交换净水及蕃茄盆栽。由于海行者长有鱼鳃耳朵且脚趾有蹼，被城堡中人类视为妖物，欲按旧俗将之泥葬。烟民的侵入使得海伦将海行者救出，随之漂泊于大海之上。海盗首领也被海行者弄瞎一只眼。于是，在海盗和海行者之间展开了一场争夺绮萝娜的生死殊斗。一个为贪婪地占有陆地，一个为友谊。海行者与绮萝娜的接触中渐生父女之情，从想把她投入海中到不惜以命相救，炸毁海盗的船舰，并与维格同海伦依照绮萝娜背上的地图找到了梦想中的陆地。但到陆地后，海行者不适应陆地上的生活，终在已深爱的海伦和小女孩绮萝娜的遥遥注目中黯然离去，去过自己的海上飘荡生活。
影片的刺激打杀、场面恢宏与明星精湛的技巧〈如凯文科斯特纳 Costner· Kevin、丹尼斯霍普 Hopper· Dennis、珍妮翠普莱伦 Tripplehorn,·Jeanne等的主演〉确使本片的卖座率有了牢固的保证。但是，笔者认为，此片成功的主要原因却是在于：它不仅开拓了美国影片指涉的新领域，即预想人类未来灾难的新的一种可能性，而且，它还揭示了人类在自然界的巨大报复面前无依无助，无可奈何地吞食自种恶果的悲凉境界。说到底，人，仅仅是人，他最终还得回到陆地上生存，而不可能象海行者那样在海洋中呼吸、生存。
因此，从美学意义上来透视《未来水世界》，以审美的眼光去分析影片，会帮助我们进一步读解其深层意蕴，从而折射出美国电影在选用题材及表现主题意蕴上的匠心独运。
尽管《未来水世界》是以人类找到了往昔的乐园而结束，但从基调上来说，它还是属于悲剧性的预示影片。它透出的不是人类的绝望与颓丧，而是为了改变人类的命运，向自然界索取生存家园的抗争，是正义与邪恶的较量。所以，以悲剧美学来作为《未来水世界》的坐标系，那我们就可以比较容易地探寻影片在悲凉的审美意蕴上的优越之处。
首先，是《未来水世界》中人类生存的尴尬照成的特有伤感介入。片中，到处是一片汪洋，海行者驾船漂流，喝的却是自己的经过简单机械处理后的尿，因为没有淡水喝；干土被秤称过后按两来记价；流浪者在海上漂泊两星期而无任何食物可食；阿托儿小城堡中无甚食品可卖；无数被海水吞没的城市静静地永埋海底······人类往昔在陆地上横行无碍、任意所为的骄气荡然无存，留下的只是面对广阔海洋的束手无策、无计可施，只能长久的叹息与追溯。尽管最后导演给了人类一块生存的陆地，可那木床上干枯灰化的尸骨不也是在向人类昭示一场灾难的末日的前景么？绮萝娜在困境和厄难中能说能笑，却在登上幸福的大陆以后沉默下来甚至流出伤感的泪水，与其本身具有的神秘身份昭示人类的生活悲境又是何其的不令人想到美景良辰的转瞬即逝呢？栖居之所的危机必然带来一系列生存的危机，这样的不妙前景不恰是我们人类正在飞速地以自己所谓的进步来推载奔去的么？影片揭示的不仅仅是几个世纪后的人类生存尴尬，它同时也是对日下现实人类存活状况和工业文明进步的警告，正如巨大鲜明的红灯对于飞驰发展的车龙的警戒一般。其双重的生存尴尬的禁行无法不让每一个观赏者从后背浸出凉凉的寒意。美在无言的感性笼罩，正是观赏者的审美介入才使得其内蕴的深刻涵义得以实现的，这一点确切无疑。
其次，是虽悲亦喜、虽喜欲悲的邪恶和正义、善与恶的双方对立中所确立的悲剧冲突而造成的美感。海行者凭其非凡的胆识和勇敢一次次地重创海盗使之最终毁灭，救出海伦和绮萝娜，让正义的人们最终获得美的归宿，让贪婪和罪恶自食其果。这是两种势力的争斗，是美好的追求、善良的愿望最终战胜对立面的一曲辉煌而不无悲壮的赞歌。
迪肯所代表的丑恶与贪婪主要是他作为海盗头目的统治欲望所演示的一出出残忍。他冷酷地率海盗们毁灭海上人类的城堡，只为抢取小女孩绮萝娜，进而找到那遍是干土的陆地。他在海盗大会上声嘶力竭地宣称：“向梦中的大陆进军，见树伐木”。其实是当前人类向自然进一步掠夺的延续。在抓到绮萝娜后为看清她背上的地图甚至想出剥下她背后的皮肤这样的恶毒招术；在逼迫城堡中两个存活者说出绮萝娜的去向后就背弃事先答应免除先说出者死刑而将两个人冷酷地杀死，这个毒招还在海行者和海伦之间使用过。他和海盗们一起在海洋上横行霸道，各种毒恶之计无所不用，见人即杀，见城即摧，使人谈烟民无不色变。他们自以为可以肆虐逞暴并能够维持自己的统治秩序和既得利益。“多行不义必自毙”，无休止的贪婪欲望必然导致严重、严肃而尖锐的冲突。以海行者和海伦等人代表的正义一方的抗争胜利在主题的进行中使这种“善有善报，恶有恶报”的必然因果得以实现。
海行者和海伦是正义的化身。海行者勇敢顽强，具有征服邪恶的至死不渝的崇高精神和英雄气概，他能不畏海盗势力的强大而只身与之抗争，用其智慧的胆识战胜海盗；他单身赴贼船救出绮萝娜，在绮萝娜从气球上被击中落水后又从高高的气球上缚绳跳水将其救出，显示出非凡的胆识。同时，他又是充满慈爱之心的平凡人，如他与善良的海伦之间的真挚爱情；教绮萝娜游泳的欢快与热心等等。他一人炸毁海盗的大本营，消灭无数的海盗，用昂扬上进的人格魅力使我们看到了一种没有任何东西可以摧毁的勇气，看到了亘古不息的伟大的正义之光。他传染给读者的是崇高感和壮烈感，是酣畅的痛快的壮观的美丽之感。正是这种神圣的正义之气使得审美意蕴在人格和情操的层面上延展出广而深的美丽风景。
再次，是影片在表面的激烈酣畅中所包含的深沉的哲学意义上的理性的内蕴。毁灭与再造、失却再追寻永远是人类进步的必由之路。只有在失去而深切地感受其无法估量的沉痛之后，我们才会更加怀恋往昔的幸福与欢愉，也唯有在失而复得之后，我们才会倍加珍惜这份奋争而得的胜利与成功，只是这种被自己毁灭又争取所付出的代价太惨痛和不该了。人类的无休无止的掠夺所导致的灾难迫使我们人类不得不放下唯我至尊的神气，因人类力量的有限而重新回头来去追寻过去的伊甸园。正如循环往复的圆圈一样，从起点出发，最终又回到最初出发的地方。我们无法突破人类的弱点而成为无所不能的万物之主。如海伦所言：“我们是人类，我们有手，有足，足是用来在陆地上走路的，因此我们必须生活在陆地上。”人类不可能返祖成为象海行者那样有鳃有蹼能在海水里呼吸的动物。在茫茫宇宙中人类仅仅是其中极其微小的一个种类，因而我们也只能在此基础上寻求并葆有我们的栖身之所，这是人类先验注定的悲哀。影片的最后回归陆地与眼下人类拥有的并同海洋、天空的拓展叠合恰恰揭示了最深奥同时也是最简单的哲理；进步亦后退，后退亦进步。追寻与回归奇妙地成为人类生存哲学的核心。
于是，从影片对人类生存现状的思考与未来世界的预示的两极的往复中透视出深刻的美学内涵；物极必反，否极泰来。
最后，我想补充的是影片在艺术格调上的悲凉营设所表现出来的美学意蕴。影片的开始即用沉缓的画外音叙述了未来世界的可怕前景。伴之而出的画面是海行者一个人驾一只帆船孤独地在苍茫的大海中漂泊。干渴的骄阳、喧嚣的海水显示出海行者的悲凉无助。更不用说连海行者都不如的人类了。接下来，海行者几次与另一个漂泊者与海盗，与城堡的人们，与海伦及绮萝娜相遇等诸多冲突使影片的情节变得跌宕起伏，而穿插其中的都是海行者孤自一人飘荡的画面。动静相应，平缓与急促激烈有机的结合，虽是高潮迭起，却在暗流中让一股伤感——无依无靠的暗流自始至终地流涌着。即使是到了人间乐园——美丽的陆地，影片也依然让白骨凄凉，小女孩的伤感与怅然若失，海行者的驾一叶小船悄然隐去来冲淡火爆所煽起的淋漓顺畅的快感、如愿（无论主人公还是观赏者）的欢喜，使伤感与畅快的情感相互并存，无大喜无大悲，又不平淡乏味和一味刺激，让情感在忧伤的主旋律中，于跌宕曲折间尽情倾斜和投入，若牵若离中获得特殊的美感效果。
于是，我们就可以发现，《未来水世界》在处理影片的情感节奏上有意让一种伤感和淡淡的悲凉笼罩全篇并贯穿始终，先在美学意蕴上给全片打下基本的情感基调，再穿插一些激烈火爆、惊险诡奇的场面来吸引观众，使之不完全沉浸于悲凉之中而觉得影片停滞烦闷。片头片尾都是渲染人类未来面临的孤独无援的海行者独自驾船更使全片浑然一体，既葆有整体的基调又不失之平淡、低沉，折射出导演高超的艺术驾驭功力。
当然，《未来水世界》的美学意蕴远不止于此，它作为预言式影片种类的探索并获得高票房卖座的成功，以其独特的魅力可以供我们学习和借鉴，为我们探求国产品的不足与发展提供了绝好的参照摹本，也为我们从美学意义角度来研究美国电影乃至西方同种类的影片奠定了不可或缺的基石。这一点，我相信会在以后的电影发展中找到新的确凿而完整的电影美学研究的实证的。
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