韩国犯罪电影为什么那么多

❶ 《犯罪都市2》蝉联韩国票房冠军，观影人数突破900万，为什么这么优秀

犯罪都市2近期一直蝉联韩国的票房冠军，现在的观影人数已经突破了900万创下了韩国票房的新高，那么这部电影为何那么优秀呢？今天小编就来给大家分析一下。

1、电影的剧情非常的精彩

犯罪都市第二部的剧情相比于第一部在整体的剧情上面有了非常大的提升，特别是在剧情的精彩性上面相比于第一部提升是非常的明显，剧情的精彩性也引起了广大韩国网友的热情追捧。

4、故事线索的完整

故事线索的完整也是犯罪都市2比较优秀的一个点，而且犯罪都市2继续延续了第一部的剧情进行拍摄，可以说完美的保留了电影的完整故事线索。

5、马东锡的回归

犯罪都市2最优秀的地方就是马东锡的回归，这也是很多韩国网友去选择观看这部电影的原因，毕竟马东锡的演技也是非常适合这部电影的。

犯罪都市2之所以能受到如此大的欢迎，就是因为这部电影无论是在演员的选择上面还是剧情的演绎上面都非常的能激起观众的观影兴趣，而且加上马东锡的回归让这部电影又增加了非常多的看点，上面这些内容也只是小编的个人意见和看法。

❷ 韩国为什么那么多变态杀人电影

很正常啊，英国美国那边不也有吗。韩国怎么可能有那么多杀人狂啊，只是导演自己的取材罢了。

❸ 韩国为什么很多财阀的电影

韩流巧迅影视圈是全世界拍财阀迫害人民群众题材电影最多的一个，但讽刺的是如今的韩国依然是财阀的天下，为什么如此多的讽刺作品对韩国的现状无法起到作用呢？韩流的财阀又为何不制止这样的作品拍摄呢？原因其实很简单，那就是这些大尺度的电影看似是在抨击财阀，但作品给人更多的感觉是财阀的威压，没人想成为那个主角。

不难看出，这些号称抨击财阀的韩流大尺度电影，其实是在暗示韩民众，财阀是惹不起的，即便要惹也要付出极大的代价，这是看完几十部韩流该题材作品后的一个直观感受，小编不认为自己的想法是错误的，没错这在韩流基本上就是一个公开的秘密。

❹ 为什么韩国的案件类电影拍得那么精彩好看

韩国的电影在整体上都是很出色的，不单单是犯罪\案件电影这一个类型出众。
看过的韩国电影也不少了，给我的感觉是：
韩国的电影对光线和画面的把握很好，大多数犯罪电影都是以冷色调为主，给人心理上的压抑感。没有固定的套路可循，《杀人回忆》、《追击者》、《共谋者》等都不是常规意义上的犯罪电影。最出名的那几部犯罪电影都是改编自真实案例，甚至《熔炉》这部电影直接推动了法律的完善，这在中国是不敢想象的。原声音乐无疑是浓墨重彩的一笔，大段无对白的画面由音乐填充显得张力十足。 推荐《老男孩》片尾曲：The Last Waltz韩国官方对于电影的支持力度是很大的，产业链完善，所以可供选材的范围很广，留给了电影工作者很大的发挥空间。跟李东同学的看法不相同，我认为韩国电影都注重刻画人物的心理活动，并且用艺术化的表现形式表达出来，从而能使人产生强烈的共鸣。另外这个国家为什么非得叫南朝鲜呢。韩国就是韩国，怎么样也成不了朝鲜。

❺ 20世纪末韩国电影之所以走红很大一部分原因应归功于韩国电视剧，是 否

否。
80年代香港电影苗根正红，日本电影风生水起的时候，韩国电影还是一副扶不起阿斗的模样，79年韩国刚结束独裁统治，但电影依旧受到政治因素影响，上映要挨刀，与中国总菊一个调性，严厉禁止色情、暴力和政治题材，这直接影响到电影产业的发展，整个韩国电影产业呈现低迷状。

韩国电影的发展与90年代的一系列政策有着密切的关系，1998年韩国官方废除了韩国的电影审查制度，采用西方的分级制度。1999年的光头运动促使韩国电影的本土保护机制诞生，每年本土播放146天本土电影。这两起重要的事件使得韩国电影的发展呈现一种井喷状，使得韩国电影市场迅速走向成熟，但是只是其中一部分，因为韩国电影的崛起并非由于电影审核制度的解禁，也不只是因为本土保护机制的产生。

韩国政府对电影的支持从侧面也起到了非常重要的作用，在韩国就读影视方面的学子有非常多的机会参加各种艺术投资的电影拍摄，不仅是经济上的支持和社会实践，政府为这些学生提供更多的就业机会，政府注重文化产业的投资，电影节遍地开花。大企业的财务支持，国家层面的重视，对国产电影的优惠，政策上扶持新人导演，增加出国交流的机会，引入国外最先进的技术手段，这一系列的发展为韩国电影的崛起奠定了坚实有力的基础。

韩国电影的创作更自由，制度完善，许多有良知的电影拍摄了大批具有具有批判性质的现实主义电影，由于韩国电影对本土的包容，韩国电影的题材不局限于商业和娱乐，大量具有自揭伤疤题材的电影应运而生。

题材方面的解解禁后，韩国电影人不断探索类型片和本土文化的结合。独特的文化构成，特殊的政治环境，改革中的矛盾和牺牲，正式这些特殊的元素，为韩国电影制造了特殊的表达方式。也使得韩国电影人另辟蹊径，韩国电影不但在国际化的类型片上获得成功，在艺术上丝毫没有减弱。

韩国近些年的北韩题材电影大量涌现，南北韩高度僵持，战争危险的一触即发，促使反战类型的影片获得成功，这其中包括99年的《生死蝶变》、00年的《共同警备区》03的《实尾岛》、04年的《太极旗飘扬》。当然韩国电影人在自揭民族伤疤的同时，也关注的弱势人群，这种题材的创作算是创作者的良心，一批诸如《熔炉》、《绿洲》、《马拉松》等影片的成功，不得不说是韩国电影人关于社会的反思。类型逐渐多元化的韩国电影市场在犯罪题材上更是风生水起，《朋友》《杀人回忆》、《老男孩》都是风格清晰，黑暗气质浓郁，但是这一类电影成功后，韩国的犯罪类型片大量涌现。

朴赞郁、金基德、奉俊昊、洪尚秀、李沧东、崔东勋、姜帝圭、康佑硕等一些优秀导演的涌现为韩国电影增加了浓墨重彩的一笔，00年后这些导演在题材的创作和拍摄的手法都达到了相对稳定的成熟期，并开始走向国际，拍摄过《共同警备区》、《老男孩》的朴赞郁后来拍了《斯托克》。拍摄过《杀人回忆》、《母亲》的奉俊昊拍了此时正在上映的《雪国列车》。沉默的金基德用他的语言为韩国电影增加了新鲜的血液。拍摄过《薄荷糖》《密阳》的李沧东用他精致的电影语言指导了《诗》。

这些优秀的导演并没有盲目的追求大格局大视野的商业电影，初期从底层视角看待社会变革，思索经济发展对于价值观带来的冲击，批判现实的黑暗，他们用现实主义的路径打开了韩国电影的新世界。正是有着这样一批优秀的导演及素质过硬的编剧创作，韩国电影才真正的在亚洲博得一片天空。

韩国电影优秀很重要的一点，就在于小格局大视野，精致不花哨，接地气不媚俗，往往一个普通的故事拍的扎实稳健，一个犯罪类型的电影充斥着讽刺和批判，《黄海》和《恐怖直播》中一黑到底的小人物的挣扎，以及最后的反抗，完成了一个漂亮的反类型片，韩国电影在近几年已经不仅仅是个别的成功，是一个市场的进步，反观国内，几乎惨不忍睹，或许中国电影依旧在进步，但与韩国的成熟相比，我们差的不仅仅是一个分级制度。文化氛围、编剧素质、导演能力、电影市场、我们几乎没有一点领先与韩国，从《汉江怪物》到《线虫入侵》在到《流感》韩国灾难片在亚洲的领先程度已经毋庸置疑，从编剧到导演都是以好莱坞水准作为标杆的，而我们还在拍《超强台风》.....从《追击者》到《黄海》再到《恐怖直播》，犯罪类型电影已经趋向于国际化水准，甚至代表了亚洲电影的制高点。当我们嘲笑韩国电视剧雷人，爱情片狗血的时候，我们的影视剧产业不但都像一个妈生的怪胎，而且甚至拿不出几部有诚意之作，而当韩国人不玩狗血偶尔玩下热血的时候，我们生生的被甩出了几条街。
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❻ 韩国高票房影片《犯罪都市》开拍第三部，为何这部影片的热度这么高

韩国高票房影片《犯罪都市》开拍第三部，这部影片的热度非常高。这部作品演员阵容强大，是由韩国一位叫做马东锡的演员主演的。他塑造的角色大部分都是黑帮或者是黑道，因此观众在看《犯罪都市》的时候更容易代入。

一般来讲，影片到结尾的时候会升华一下，从而更好的为之前创作的内容做一个总结。他们会探讨一下什么是真实，什么是假的，同时从深层次去挖掘人性。但是这部影片与以往犯罪片有很大的不同之处，他们直接摒弃掉了对于这个犯罪分子的描写。给大家展现了一种非常简单的创作思路以及方式，而所以这一点让观众觉得非常的新鲜。

❼ 韩国电影人拍摄的电影都是真实发生的事件改编的吗

我们看很多韩国电影在结尾的时候都会说电影根据真实故事改编，于是不由得好奇韩国真的存在那么多恐怖恶劣的校园或者社会暴力事件吗？其实很多人觉得韩国电影中的犯罪事件有夸大的成分，而且电影中对女性的无限和社会缩影描述的非常真实。像在中国内部这类电影都是不能过审的，所以韩国人敢拍，也敢于把这种犯罪现象在大众面前。