韩国电影孔雀

㈠ 《孔雀》为什么被禁

因为影片《孔雀》中的部分内容违反了相关法律，所以被禁播了。

一、禁播原因

这部影片估计很多人都有了解，这也是李扬的处女座，整部片子以非常写实与客观的镜头阐述了宋金明和王朝阳二人故意杀人制造矿难骗取抚恤金的事情，而看过的人都知道这部片子非常粗糙。

连演员也都不是什么专业的（当时是这么回事，包括王宝强），整部片子的镜头非常克制，尤其是宋王二人一开始杀死第一个人的时候，但却将赤裸裸的人性表达出来。

很多人认为这部影片被禁播的原因就是将人性刻画的太过黑暗，不利于传播，并且因为这部影片被禁，很多人认为李杨导演是最被耽误的一位导演。

其实这部影片被禁还有另一个原因，就是如果国内有这样的真实事件发生，而当事人如果说是在该电影中学习到的，那么就会牵扯出无比复杂的问题。

二、剧情

一家五口，姐姐20出头，是削瘦清秀的女孩，有一种清教徒似的气质，但内心刚烈执拗，可以为了梦想狠得下任何心；哥哥二十三四岁，小时得病落下轻微脑疾，但以为他笨的人，往往还不如他心底里透着明白。

弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心过于丰富，以至于人累得有些慵懒，这样的孩子，未来捉摸不定。

㈡ 电影《孔雀》观后感

电影《孔雀》观后感范文（精选3篇）

在观看完一部作品以后，相信大家有很多值得分享的东西吧，这时候十分有必须要写一篇观后感了！那要怎么写好观后感呢？下面是我帮大家整理的电影《孔雀》观后感范文（精选3篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

《孔雀》中一幕幕场景，给观众还原了一段过去的生活。上个世纪七八十年代北方小城市安阳的一个五口之家的故事，我们或多或少能在片中找到那个时代的影子。对于影片片名的寓意，我的理解是一个人不管周围环境多么压抑，他的内心都是自由的，忠于自己的意愿活着的，像孔雀般骄傲，将生命照亮的，也正是这样鲜活的瞬间。而我们这些所谓的旁人，大多时候都是没有机会看到孔雀开屏的瞬间，更多时候面对的是它那不怎么好看的 *** 。 影片是一部典型的剧情片，虽然节奏进行的比较慢，但是情节紧凑，是那个时代的社会现象和人羣的生活状态的写照，近乎完美的复原了时代和剧情类影片的精髓。在观看时很容易产生情感上的共鸣。故事采用三段式结构，用一家五口在走廊吃饭与弟弟的旁白作为分割线。影片中三位主角自成段落，他们的个性也在这三个片段中展露无遗。整部电影花了最多笔墨刻画的角色，同时也是最出彩的角色莫过于姐姐了，安静的外表下是一颗狂野的心，永生的理想在那个残酷的年代下注定以悲剧结尾。电影开端就给我们展现了一个不一样的女孩形象，姐姐在走廊里拉手风琴，壶里的水开了，姐姐看了眼继续拉她的手风琴，彰显了她的强烈的不食人间烟火的理想主义性格，这一点在后来对母亲给自己找的工作极为不满意也有所体现。不满意于普通工作的她看到了蓝天中那一朵朵缓缓滑落的白莲后，狭小的心绪便被打开了，她开始有了幻想。不甘于平凡的她在成为伞兵的梦破灭后，带着自制的降落伞大大落落地在大街上疾驰，却在母亲的阻拦下结束了。自制的降落伞被果子捡到后，作为交换条件，她宁可以牺牲自己的肉体为代价，这必须是多么执着的人才会做出的选择。躁动不安的心迫使她一次次尝试，直到头破血流，最终姐姐还是回到医药厂和那堆女人继续刷瓶子，继续她机械重复劳作的生活，一切看上去要回归正常轨迹了。偏偏与姐姐有着许多共同语言的手风琴老人出现了，这段忘年之交在一声“狐狸精”的痛骂声中也告终了。影片中全家人做蜂窝煤的场景很有戏剧性，突然来到的雨让父母手忙脚乱，急急忙忙地收拾这个烂摊子。姐姐想要离开却不慎滑倒了，沾了一身的黑泥。终于，姐姐还是回到了与理想格格不入的现实中，她的理想也变得平凡起来，她没有任何预兆地就急匆匆嫁给了一个可以帮她调动工作的司机，只是为了逃离和医药厂的女工一起刷瓶子的生活。我们可以看到姐姐在现实的压迫下一步步走向了她一直逃避的平凡的生活方式，她争取的头破血流的理想返还给她的是满眼的失望。电影的最后她蹲在菜摊上无声的眼泪该说明了一切了，她终究是要选择迁就的，那份像孔雀般的骄傲终是被雪藏了。

作为电影中第二段的主人弯唤樱公大哥使得这个简单的五口之家有着其特殊性。大哥患有脑疾，而这一特殊性也让这个简单的家庭常常陷入激烈的矛盾中去。由于大哥的缺陷，父母自然会将更多的关爱转移到大哥身上去，很多时候忽略了二姐和三弟的感受，同时二姐和三弟也因为大哥的缺陷而遭到了别人的歧视，随着不满的不断地积攒，两个人竟然谋划把哥哥毒死。矛盾的是哥哥虽然患有脑疾，可偏偏也像正常人一样有追求。他渴望交朋友，得到的更多的是“朋友”的欺负。他想要恋爱，让保守的母亲放下颜面去提亲，自讨无趣。故事的结局，本来是父母最担心的孩子，却和女人过上了实实在在的个体户生活。以大智若愚的方式生活着，让人感觉傻人有傻福。

电影第三段的主人公，也是整个故事的讲述者—弟弟，更多时候我们都是在姐姐和哥哥的片段了解他的。因为他还处在青春期，看上去有着阴郁的色彩，就像弟弟在片中的自述一样，年轻时候的他沉默的像个影子。我想更多的原因是弟弟在家庭中没有得到足够的关心与理解所导致。弟弟青春期的渴求没有得链纤到理解，父母的态度让弟弟走向了另一条与预先设想的大相径庭的道路。多年后，出现在我们镜头的是弟弟带着一个风尘女子和一个不是他亲生的小孩，让人有一种物是人非的感觉，我们不知道在他离走的期间发生了什么，不过弟弟的现状让人唏嘘不已，软弱内向的`弟弟最终只能靠吃软饭度日，在埋丛不如意的现实环境下，选择逃避。而影片中的父母也在与生活的抗争和妥协走向了衰老，就像那个时代所有的父母一样，更多的是对生活的迁就与隐忍。

影片中的姐姐是我最喜欢的角色，尽管走向迁就的生活是她的结局，可是年轻时候的她，满怀梦想，面对着无法改变的命运，更多的时候，我看到的那个骑着单车，身后是绽放的蓝色的白衣飘飘的女孩。最后哥哥回归于世俗中幸福，弟弟堕落于世俗，一切都尘埃落定。影片最后的设计很巧妙，哥哥姐姐弟弟三家人在动物园中相继看到了孔雀，姐姐说“爸爸的家乡满山遍野都是孔雀”，听到女儿说“咱们这儿的孔雀是假的”，姐姐没有否认，让人感受到她在经历了那么多次梦想破灭后最终的无奈妥协。哥哥的老婆说等有了孩子买两个放院里看，哥哥说咱们自己盖个动物园，最懂圆滑处事之道的人哥哥觉得有钱就可以买孔雀，偏向于现实主义。而弟弟一家觉得孔雀不会开屏，这是在失去了追求的生活下的妥协。电影中的主人公都没有等到孔雀开屏就走开了，等到他们都离开了，孔雀才不急不慢从容不迫地开屏了，然而当孔雀慢慢转身，露出后面难看的 *** 时，我们才恍然大悟，原来这就是生活的本质，梦想的背后是残酷的现实和漫长的等待。

电影《孔雀》柏林奖都拿了多年了，近日自己才第一次无意翻看了一下。看完之后最大的感触是人生无常，生活多数情况下不会按照你规划的方式前行。

爸爸妈妈的三个孩子让旁人看起来是如此的不如意，这是当父母的无奈。甚至生下的大儿子，人们都叫他胖子，还是个轻微弱智。姐姐，电影女主角，看起来如此的与众不同，在中国成立不久的背景下，做着旁人不敢做的事情，我对她是佩服的。家长为她托关系找的幼师工作，她不愿意做，在学校里打了孩子，被学校辞退。她那时的梦想是当伞兵，最后也没有如自己所愿，这也是她的无奈。随后自己有布料和缝纫机扎了一个降落伞，用自行车拖着跑。这种超常行为真是很少有人能做到，这时"正常"的父母甚至以为她因为没有当上伞兵而疯了。我对女主角佩服。弟弟，最小的儿子，原本看起来是最老实，最有希望考试出人头地的，最后因为学习性知识，被爸爸骂成流氓，最后没再让他上学。结果他离家出走，一走就是很多年。多年后弟弟回来时，还带回了单亲妈妈。但是事已过多年，爸妈什么都没再抱怨，看起来是在说人回来就好，其他不重要。这同样是当父母的无奈，父母为子女规划了他们想象的人生路线，但最后完全不是如此。每个人都有自己独特的人生。这个看似有前途的弟弟，最后却看起来没什么出息，而那个弱智的傻哥哥，最后结婚做起了小生意，成了全家最富有的人。这里验证了傻人有傻福。

另外一条隐含的线路是女主角的爱情。她在招伞兵的时候，爱上了一位兵哥哥，可以说那是她的真爱。真爱的男人，可能完全不喜欢她，随着招兵结束，看起来很帅的兵哥哥就走了。之后，她做的降落伞被一个公认的流氓捡去，为了要回降落伞，流氓约她在小树林见面，结果他们在那里发生了关系。其实这不是偶然，可以说她喜欢这个流氓，或者说她喜欢这个男人身上的某些东西，因为流氓身上，有着一种气质，就是他们敢做普通男人不敢做的事情，我认为这也是女人会爱上男人的一个很理由。现实中年轻女人爱上流氓的例子也不少。随后她和一位老头在一起，这段很多人不解，为什么有要有这么一段，说不清，道不明的关系。我认为她起初给过一点点提示，说当他的干女儿。女主角其实追求的是男人给予的爱情中父爱的这部分。这个老头确实给了。现实是残酷的，前面追求的是理想的爱情，她最终还要回到现实，被现实折服。她选择了大领导的司机就把自己给嫁了，结婚前就一个要求，就是给她换个工作，她做刷医用吊瓶的工作已经要疯了，这里再次强调，她是被现实折服，因为工作问题。虽然这个司机丈夫没犯过什么错误，可以女主人其实并非“凡人”，这种现实生活的结果还是多年后的离婚。随后，突然在路上有碰见了了那个她曾经真爱的兵哥哥，已经不是当年的那个帅样，在路边坐在自行车啃着包子，自行车上前还坐着他的儿子。可是女人就是女人，她永远会用自己的生命来相信爱情。一眼就认出了他，女主角冲了过去，在男人面前停下，望着男人。男人对着她笑，可是这笑容是陌生人的友善的笑容，她又站了很久，男人依然认不出她。她说，“我刚刚还跟我弟弟说，你会一生一世永远爱我”，这个曾经的帅气兵哥哥，一脸惊讶，可是依然这个女人的行为。此时部队的吉普从男人面前驶过，这个男人连点反应都没有，是在说明这个男人已经和部队没有半点关系了。这是这个男人的现实生活，也许是无奈，也许算是幸福，反正他的生活中已经不再有女主角。弟弟之后还嘲笑姐姐的真爱已经有很大的孩子了，姐姐嘴硬说她未来也会有自己的孩子，有什么了不起。可以当安静下来，姐姐撕心裂肺的哭了，虽然哭的声音不大，但是那是一种疼痛的哭泣，失去坚信多年爱情的悲伤。

全篇基调是灰色的。但是会显得影片不够积极。所以其中不乏导演安排的灰色幽默。比如曾经搞欺负傻胖子的伪兄弟，多年后找富有些的胖子借钱，胖子说，明天好吧？第二天这位伪兄弟又来了，胖子真诚的搬了一个箱子给他，打开一看，里面是整整一箱的香菸，这些香菸是，胖子在面粉厂工作时，被他这位伪兄弟整蛊，用一盒盒香菸骗傻胖子帮他干活，奖励胖子的“小甜头”。胖子说：这些烟是那时攒下来的，你把他们卖了，应该值很多钱。

影片最后，是这现实生活中的一对对夫妻，在公园看孔雀，最终他们没有人看见孔雀开屏。可是当他们所有人离开了，这个孔雀却开屏了。这就是有意栽花花不成,无心插柳柳成荫。人生就是如此，阴霾可能是大多数的时间，但是当你准备放弃的时候，希望就出现了。我认为这是个积极的收尾。

孔雀是高傲的，因为它充满理想——如果你不把它的开屏仅仅视为为求偶而生的必然生理反应，而是当成一种表达和反抗，表达对现实的不满，反抗平凡的生活。个少女就像这孔雀一样，花样年华，一颗被理想蛊惑的心，梦想得到孔雀开屏之时无与伦比的美丽，于是拼尽所有力气，甚至不择手段，结果追逐的过程遭遇太多不测，跌跌撞撞，直到头破血流。觉得影片《孔雀》里这个叫高卫红的中国女孩与斯嘉丽那么地相似：勇敢、执着、坚忍、恶毒的小伎俩、伪装在温顺外表下一颗狂野的心。抛却时代和种族的霄壤之别，她们如此默契地共同演绎着少女在花样年华的奋斗与追求。

女孩生于上世纪70年代一个传统的中国家庭，父亲是工人，母亲是医生，一个小时患脑炎有点痴呆的哥哥，一个很乖的弟弟，却出了一个不听话的她。这样清白普通的背景，我实在找不出她的叛逆偏激缘何而来；既然有老实巴交的父母言传身教，有正统的学校教育修剪枝权，她是从哪里学会了为达目的不择手段的原则呢？是她性格中与生俱来的过分的任性所至，还是那一切所谓的良好秩序不过是种表象？目光犀利的导演是想借此告诉我们，那个社会的冠冕堂皇的话语之下，其实是怎样的一番混乱和龌龊么？每一天，勤劳诚恳的人们生活得秩序井然，私底下默许各自的同盟者不合规矩的一切。

在这一点上来说，女孩是不幸的，她始终找不到一个强力同盟者的庇护，于是她所有的不合规矩都被置于光天化日之下：她被人骂“破鞋”，却是如此平静地接受自已的失败，或许是早就料到；而一旦遇到新的机会，她又会不顾一切地争取。那是一种孩子式的无理的病态的倔强，不计后果，不负责任，出卖自己仅有的肉体和灵魂，却只为了那样单纯的目的：想当伞兵，想进艺术团、想换工作—就是为了这些，她贿赂，欺骗，出卖色相甚至以婚姻作为交易。

一颗不安分的心老想飞出狭窄的生活圈子，得到的安慰却总是那么短，那么少。如果说她的飞翔之梦始于看到伞兵演习从天而降的一刻，那么又是什么支撑在寻求理想的道路上屡战屡败又屡败屡战呢？或许是她太过迷信自己的美丽，太过迷信爱的力量，太过迷信孔雀的理想。多年以后，那个在西红柿摊前背着弟弟哭泣的她，是否终于明白理想与现实的差距，于是不想再战斗下去，打算就让命运任意摆布；因为就在刚才，她关于爱的幻想—她拥有的最后的理想—也灰飞烟灭，此时的她，连痛都没了力气。可是后来她有了一个女儿，像她一样期待孔雀开屏的女儿，在新的时代中，她的命运又会怎样，孔雀开屏是否永远只是可望而不可及的神话呢？导演不置可否。

但在影片《孔雀》结尾，那只在众人期待的目光下不动声色的孔雀，终于在众人离开后，展开了花屏，像个王者般，高贵地，专横地，美丽着，骄傲着于是，我猜测，那应该不只是神话顾长卫（导演）一看就是个老实人，他的诚意真切地从影片中流露出来。多年后物是人非，弟弟回忆时淡淡的语气，讲述着哥哥的傻人傻福，姐姐的梦想和幻灭，父母的无私的爱，还有自己的蜕变，其间的爱、残忍、悲欢离合，是那样遥远而陌生，有时却又恍惚就在昨天。很喜欢片子的叙事方式，一个事件的主要过程常常是略去的，只交待事情发生前的准备和发生后的结果，当事人说着一些无关痛痒、答非所问的话，似乎这样的兜兜转转就是生活。

㈢ 求：解读电影《孔雀》以及最终要表达的寓意

团结紧张，严肃活泼

㈣ 电影《孔雀》告诉我们什么

㈤ 《孔雀》里高卫红后来和谁结婚还生了女儿

卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。

详细:

《孔雀》：世俗人生的飞翔与沉沦
零点深蓝（柠檬树下的粒粒）原创

《孔雀》近日获得柏林电影节银熊奖，颇为引人瞩目。虽然在叙事内容和形式上《孔雀》都并未带来什么革命性的变化，但可以肯定的是，顾长卫从摄影转向导演初试的啼声已经有了不俗的成绩。他带给西方世界的中国形象是由一个过渡的年代作为背景和场景：火热的革命正在萧条之中，开放的新时代尚未正式拉开帷幕。更感动人的是，他展示了那个有些空落的历史时期里中国普通青年顽强的乌托邦追寻，以及黯淡的结局。我想起《棋王》里的王一生，在棋呆子的身份庇护下他拥有了棋盘上纵横捭阖的自由；而《孔雀》里的姐姐，则把她压抑的生命激情疯狂地集中于一个硕大美丽的降落伞上。当降落伞的羽翼飘然滑翔在万里无云的晴空，当少女骑着单车身后绽放巨大的伞花奔驰在鸡毛蒜皮的小镇街巷，我知道，降落伞就是这个影片的魂魄所在。孔雀只是这只降落伞的一个拙劣的复制而已。
《孔雀》的故事是回顾式的，带有一定的自叙传意味。这是一种夹杂着缅怀、伤感和解构意味的讨好的叙事方式，这种叙事天然地具有一种感染人心的效果。比如楚浮的《四百击》、塔可夫斯基的《伊凡的童年》、小津安二郎的《我出生了，但……》、候孝贤的《童年往事》和《恋恋风尘》、姜文的《阳光灿烂的日子》、王小帅的《十七岁的单车》、贾彰柯的《站台》……童年的视野或者青春的成长，总是可以赢得人们对坚硬现实中纯真童心和成长烦恼的深挚同情，因为那里面也有我们每一个人曾经的年轻和坚持；那样的叙述，也总是更能轻易地暴露出成人世界的冷酷与不堪。
《孔雀》让今天的中年一代又回到了上个世纪70－80年代，那个转型时期，重访物质紧缺贫穷灰暗的革命与后革命交接的年代。文革刚刚结束，70年代末的一个北方小城。影片从一个五口之家围坐饭桌四周的吃饭场景开始，在漆黑的水壶突突的回忆。大哥高卫国患有脑疾，外号“胖子”，常遭人欺负；弟弟高卫强沉默寡言，他也是影片的叙事者；姐姐是女主人公高卫红，有着清秀美丽的面容和倔强执着的个性。影片里充满那个时期平常家庭的平常遭遇，比如一家人一起做蜂窝煤却被大雨侵袭，比如过年时妈妈一粒粒数糖果分发给孩子；这些细节可能会唤起尘封的记忆，贫穷的蛛网笼罩下，影片中的家庭还有其特殊性，有一个患有脑病的傻大哥。在我看来，这是这个原本可以过着贫穷却安宁小日子的家庭陷入激烈冲突的重要原因。父母对大哥的偏爱引起了妹妹弟弟的不满和嫉妒，弟弟妹妹还因哥哥的痴傻而遭人歧视，两个人着谋划把哥哥毒死，结果又无比歉疚地请哥哥吃了一顿肉包。这个家庭里的父母有着那个时代常见的保守和严厉，他们其实是遮蔽孩子们的另一重阴影；对于卫红而言，她如花的少女时代必须每天面对药厂洗不完的药瓶，这样机械重复的劳作令人绝望……沉闷压抑的生存背景下，某种潜在的革命性因素在不屈不甘的年轻心灵里躁动。卫红耽于幻想，在想象中以各种方式逃离现状；卫强则像一只忧郁而沉默的小鸟。
于是，很自然地，有了卫红对伞兵生活的无限憧憬。当这个漂亮女孩躺在屋顶阳台上，凝视着碧蓝的天空，天女散花般，从飞机上忽然开放出一朵朵洁白耀眼的粲然伞花，她的双眼亮了起来。我们可以体会她内心深处对飞翔的渴望。那是不同于她眼前卑微生活的另一种浪漫的图景。那眩目的伞兵跳伞画面以及卫红骑着自行车在原野上飞速奔驰的情景，是一曲相互呼应着的二重奏。卫红天真而好奇地接近那些英姿飒爽的伞兵，内心产生了一个逃离现实的想法。她要去报名当伞兵。但是她的理想无从实现，她被淘汰了，那个帅气的男伞兵并没有真正帮她。她被重重地推回自己黑暗的小屋。接下来有了整个影片最为出彩的一幕：沉默、绝食多日的卫红终于活了过来，她扑在缝纫机上发疯地缝制了一个巨大的降落伞；然后，她骑着单车，风驰电掣，车后拖着随风开放的降落伞，大叫着、欢笑着，在街道上飞驰，吸引了无数惊奇的目光，一个叫果子的青年吹着口哨兴奋地骑车追随。直到母亲出现，一把将她连人带车拉翻在地……影片另一个触目的镜头是为了找果子要回降落伞，卫红没有犹豫就脱下了裤子……可以说，降落伞肯定是《孔雀》的一个最重要也是最得意的构想，这个人为的意象用来寄托青春期卫红欲冲破生活牢笼的全部梦想和决心。 人们也许要质疑影片的真实性，在那个仍然使用布票的年代里，一个贫寒之家又如何能够提供这么丰裕的布匹用来做降落伞？这个细节完全来自于艺术的想象，像许多艺术作品一样，艺术来源于生活么？可它又高于生活。
终于，濒临疯狂边缘的卫红回到了冰冷的现实，她的理想令人辛酸地自动降格处理了，变成了只要不刷瓶子就好。她匆匆忙忙马马虎虎地嫁给了一个答应可以给她调动工作的司机，得以在另一个工厂烧制玻璃瓶——看来她与玻璃瓶子的关系还不可能终结。喜欢着她的野性的果子一直未娶，还很哥们地帮她教训了那帮欺负大哥的二流子。果子是影片中最有魅力的男性形象，但是他所带来的安全感当然与希区柯克那些高大英俊殷实智慧的白人男子带来的安全感全然不同。
一个花季少女的多梦年华如此惨淡地终结。这显然是对那个平庸保守僵硬的旧体制以及附带的丑陋人伦的控诉，旧时代束缚了那些年轻早熟而活跃的心灵。两毛四分钱一本的《性知识手册》在作品中鬼鬼祟祟的登场亮相，令人不禁莞尔。弟弟卫强正是因为一张女性人体解剖的图画，被父亲痛斥为流氓而赶出家门。流浪数年之后，他带回一个风尘女子和她的幼小儿子，在这个已经开始流行《追捕》的小城里过着退休的日子，颓废地无所事事。倒是大哥经历了一场爱情挫折之后，与一个乡下瘸腿女人门当户对地过起了踏实的日子。
卫红离婚了。一天，她偶然地邂逅当初惊为天人的英俊伞兵，那时他一口标准的普通话让卫红崇拜不已，这个与卫红有着美好的一面之缘的男子，给卫红带来了憧憬和希望，紧接着却将卫红推向了绝望的深渊。他没有帮助卫红实现当伞兵的愿望。此刻，他正在街边毫无顾忌地大嚼手中的肉包，是街头常见的那种沉沦于世俗生活的邋遢中年男人，自行车后座上坐着他脏乎乎的儿子，拎着大包小包的妻子是当初得到他的帮助当上伞兵的女孩。影片的反讽意味过于明显了，显得有些不够厚道。
接下去的一幕肯定是观众难以忘怀的：卫红与弟弟卫强蹲在路边的西红柿摊子旁边，一个一个挑选。抚摸着西红柿光亮圆滑的表皮，忽然之间，卫红的眼泪情不自禁地涌流出来，滔滔不绝。她转过身子背对着弟弟，掩饰自己的失态，却无法阻挡悲痛欲绝的饮泣。弟弟专心致志挑选西红柿，没有留意姐姐满面的泪花和扭曲的容颜。这个套着一件没有身腰的灰不溜秋的汗衫的女人，在阳光灿烂的日子里，蹲在路边哭得伤心欲绝，却无人知晓。那个身穿白短衫骑着单车奔跑两根小辫飞扬起来的灵秀女孩呢？那个内心总是怀抱着飞翔梦想的女孩呢？这场无声的痛哭传递给人们的，可谓是无声胜有声的震撼。这场景，让我一下子联想起蔡明亮《爱情万岁》的结尾，杨贵媚那场连续三分钟不间断的哭泣……如果哭泣可以舒缓生存的巨大压抑，如果哭泣可以洗涤生活的污浊，那就痛痛快快哭个够吧！哭完了，擦把脸，继续走路。这就是现实的人生：岂止莫斯科不相信眼泪？
影片的结尾，是一个寒冷的冬天。兄妹仨已人到中年，三个小家庭分别走过动物园的孔雀圈栏前。卫红又结婚了，并有了小孩，看不清她身旁的男人是谁，我们希望是一直爱着她的果子。胖子大哥和瘸女人相互携手，走得很带劲；弟弟卫强带着老婆孩子，孩子大叫孔雀是假的，因为孔雀不开屏。大家相继走过，对孔雀开屏不抱任何希望地离开了。
忽然之间，孔雀园里，那只漂亮的雄孔雀机灵灵绽开了美丽的花屏，他缓缓地旋转身体，如同一种庄严的仪式。只是，它持久地骄傲地把屁股冲向观众，像个淡淡的讽刺。身体瘦小姿容寻常的雌孔雀在一旁从容啄食着地上的食物，任由她的孔雀男士尽情表演。这里是孔雀的爱情世界，一场世俗的爱情追逐即将上演。光辉散尽，地面上全是古井无波的日子；然而漫长的平庸生涯里，也曾有过孔雀开屏般的青春热望和眩人风采。这就足以让人慰藉，也足以挑动起脆弱敏感心灵那永远易于感怀的心弦。