日本电影红胡子剧情
Ⅰ 黑泽明的电影作品有哪些
黑泽明的电影作品：
1、《姿三四郎》
这是一部洋溢着或者说充斥着过多的人道主义精神的漫长电影，作者黑泽明试图通过描写江户时代的医院和其中医生与患者，那些患者不断的死去和离开，黑泽明悲天悯人的思想跃然银幕之上，几乎要冲到观众面前。
三船敏郎扮演的红胡子，更多是给患者精神上的帮助，而黑泽明对于细节的苛求，再一次证明了他既是天皇，又是暴君，做不好自己的导演工作就要自杀的人。这是可怕的境界，我看着光影流动，想象着片场中的杂乱和思想的喷薄。那是时代的错误，结构性紧张的医患关系，并不在于少数人的奉献，但那是火种，黑泽明给人希望所在。
Ⅱ 黑泽明拍的所有电影的名是什么
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世界十大杰出导演之一《黑泽明系列作品》
作品年表：
一代鲜师 Madadayo (1993)
八月狂想曲 Hachi-gatsu no kyôshikyoku (1991)
梦 Yume (1990)
乱 Ran (1985)
暴走列车 Runaway Train (1985)
影武者 Kagemusha (1980)
德苏乌札拉 Dersu Uzala (1975)
电车狂 Dodesukaden (1970)
偷袭珍珠港 Tora! Tora! Tora! (1970)
红胡子 Akahige (1965)
Sugata Sanshiro (1965)
西方罗生门 Outrage, The (1964)
独行侠边环夺命枪 Per un pugno di dollari (1964)
天国与地狱 Tengoku to jigoku (1963)
大剑客 Tsubaki Sanjûrô (1962)
大镖客 Yojimbo (1961)
七侠荡寇志/豪勇七蛟龙 Magnificent Seven, The (1960)
懒汉睡夫 Warui yatsu hodo yoku nemuru (1960)
战国英豪 Kakushi toride no san akunin (1958)
敌中横断三百里 Nichiro sensô shôri no hishi: Tekichû ôdan sanbyaku-ri (1957)
低下层 Donzoko (1957)
蜘蛛巢城 Kumonosu jô (1957)
活人的记录 Ikimono no kiroku (1955)
七武士/七侠四义 Shichinin no samurai (1954)
生之欲 Ikiru (1952)
白痴 Hakuchi (1951)
罗生门 Rashômon (1950)
丑闻 Shubun (1950)
野良犬 Nora inu (1949)
静夜之决斗 Shizukanaru ketto (1949)
酩酊天使 Yoidore tenshi (1948)
那个辉煌的星期天 Subarashiki nichiyobi (1947)
我于青春无悔 Waga seishun ni kuinashi (1946)
踩虎尾的男人 Tora no o wo fumu otokotachi (1945)
姿三四郎续集 Zoku Sugata Sanshiro (1945)
最美 Ichiban utsukushiku (1944)
姿三四郎 Sugata Sanshiro (1943)
Ⅲ 黑泽明的电影有什么特色
黑泽明连续拍了几部杰作，都是描写人们在艰苦和逆境中如何善良生活的。自我牺牲和承担道义是许多黑泽明影片的中心主题，这与他的武士家庭背景密切相关。黑泽明坚持剧本要基于真实的事件，所以他和摄制组对日本历史进行了深入的探查，以便获得更多有关武士的资料。
特色 黑泽明的导演手法非常简练，视觉形象十分生动，动作性弱，节奏缓慢，蒙太奇技干净利落。黑泽明最出名导演手段就是对现场的调度，许多桥段成为其他导演争相模仿的对象。以其命名的“黑泽明式调度”，影响更是至今。他的影片大多采用对称手法，主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击。虽然描写的是日本民族的现实与历史，但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题：良知，动乱，伪善，伦理，贪婪，恐惧，卑微等。他经常使用长镜头，全景式的表现手法，画面色彩浓郁清澈，构图极富东方绘画神韵。片中人物的命运扑朔迷离，极富西方戏剧风格。一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物，却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题。男主人公都带有强烈的两面性，心地善良的人往往面目丑陋，行为粗鲁；而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱，不谙世事的蠢货；处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象。 1950年黑泽明导演的作品《罗生门》举世闻名，影片独特的思维和表现技巧所构成的影像，让西欧的影坛叹为观止。五个凶杀案的当事人和见证人，说出了五个不同的结局，究竟谁说得对？事情的本来面目又是怎样的呢？影片描写了人心灵深处奇异复杂的阴影，尖锐地剖析了人性最深奥的部位并公之于众。错综复杂的蒙太奇手法展示出人彷徨于心灵的丛林之中的困惑。《罗生门》描绘了人那种与生俱来的虚伪本质的罪孽图画，揭示了人难以更改的本性：人即便到了死的时候，也是不会放弃虚伪和伪装的。 1954年，黑泽明拍摄的《七武士》被称为日本娱乐片的顶峰之作。他从未忘记对社会的愤恨以及对弱者的同情，其正义感和道义上的斗争仍坚持不懈。影片描写身处古代乱世的村民委托七个流浪的武士剿灭山贼，黑泽明以超人的导演技巧，用千军万马的气势来展现七武士与山贼的博杀，黑白影像突凸了生存的险恶和人性的坚韧勇敢。 从1958年后，日本电影从顶峰一落千丈，为摆脱困境，黑泽明的电影趋向娱乐性，艺术性有所削弱。进入80年代，他拍出了一部在日本影史上制作规模最大，震撼世界影坛的巨制《影子武士》，惊险的传奇故事，辽远恢宏撼天动地的战争场面，让人叹为观止；加之日本民族传统戏剧表演技巧辅以诗化语言，激情典雅，韵味悠长。 1985年，又一部纯粹的黑泽明电影《乱》问世，影片改编自莎士比亚名剧《李尔王》被一贯挑剔而刻薄的西方影评家称为‘最优秀、最准确地表现了莎士比亚原作精神的影片’，其要探讨的主题是：人类动乱的根源来自于人本身。黑泽明采用很多大场面和长镜头，让世界的纷争，人心的涣散，个人命运的不可知，在摄影机的凝视中缓缓走过，仔细精微的透视着历史烽烟中的世情和人心。 电影天皇黑泽明在其电影中，以其恢宏的气势,浓郁的色彩,针锋相对的对峙与冲突,别具一格的影像造型，向观众展示了人生的痛楚、疯狂、欲望、毁灭、欢乐、解脱、温情、迷惘等种种的景象,深刻无情的解剖和展示了人类灵魂。同时也向我们展示了他精湛的导演语言。电影，究其本质便是镜头的影像。黑泽明电影的魅力和魂魄更是蕴藏于他那精心推敲设计的镜头影像中。黑泽明有着很深的绘画功底，在电影开拍前，他也总是将自己对未来影片镜头的想象亲自画出来。反复推敲镜头画面的色彩、光线、人物安排、构图和气氛。他的许多导演的技巧也体现在这些精心设计的镜头造型中。 下面将从以下几方面来谈一下黑泽明电影造型中的导演艺术： 对峙冲突场面的造型与构图 在黑泽明的电影中，许多时候人物有着针锋相对的激烈冲突。于是在他的电影中，我们经常可以看到一些人物激烈对峙的情景。黑泽明对这些场面做出了张力十足的精彩处理，这种张力来自于他对镜头构图和场景造型的富有诗意的使用。 天气的美学 在黑泽明的电影中，天气是个重要的角色。它不仅营造和烘托了影片的气氛，而且也象征了人物的内心。黑泽明说，他要么喜欢烈日炎炎，要么便是风雨交加。的确，在黑泽明的影片中，晴天白日的时候真不多见。但狂风、闪电、迷雾、焦躁的烈日，不仅营造了影片的氛围与基调，更重要的是它成为人生处境的象征。 环境与象征 黑泽明的电影无情的展示人物灵魂深处的种种姿态，可以说，一切都围绕人物及其内心的景象。影片中人物活动的的场景环境，也成为剧中人物内心景象的象征。 《罗生门》中，滂沱大雨下破烂不堪的高大的罗生门，正如黑泽明对人生美好的幻想已经残破灰暗、悲观失望的内心。农夫将罗生门上的木头一块块的劈下来烤火，正如最后残留的一丝对真与善的幻想也将被剥落剔除。 平面化的镜头画面与日本传统绘画 在黑泽明的多部电影中，他都向我们展示了一种追求相对平面化的绘画风格的镜头画面。黑泽明通过以下手法来处理这种日本绘画风格的镜头，如淡化光影，人物在镜头画面中的构图，简化人物背景以及摄影机的平视。 人物造型与戏剧 在黑泽明的影片中，有着强
烈的日本传统戏剧——能剧的影响。戏剧对其电影的影响,更体现在人物造型上。黑泽明电影中的人物不是指一个个体的人,而是人性的一个个符号。他们代表的是人性中的某个方面，这些角色性格都极其单一，而不是像现实生活中的人物那样性格复杂。因为他们仅仅是人性的某一面的符号，某一种类型。在影片的服装上，黑泽明也借鉴了戏剧服装的浓墨重彩的风格，异常华丽。 场景空间造型与镜头画面风格 黑泽明电影的镜头画面造型具有强烈的日本民族艺术风格。除了上述的黑泽明对镜头画面作出的平面化处理外，影片场景的造型结构也使镜头画面的构图形成了强烈的日本民族造型特色。 《红胡子》中的阴影 《红胡子》是一部具有强烈光影效果的黑白片，场景是一所收容贫困病危病人的小医疗所。强烈的光影常使人物巨大的影子晃动在墙上，死亡与苦难的气息扑面而来。 表演中的雕塑 黑泽明的电影重视造型，不仅在于画面镜头的造型，他在表演中也追求一种造型感。 以上仅仅是从电影造型的角度，谈了大师黑泽明的电影导演艺术,而这仅仅是他导演艺术的一部分。大师作品最重要的更在于他对人类命运的忧虑及对理想人格的深思。
Ⅳ 时代剧详细资料大全
时代剧是日本人对古装历史剧的称呼，除了本国的剧集，也包括国外的剧集，一般来说时间跨度在古代日本到明治时代之间。
基本介绍
- 中文名 ：时代剧
- 外文名 ：time drama
- 所属国度 ：日本
- 代表作 ：《雄吕血》，《红胡子》等
涵义介绍
时代剧是日本人对古装历史剧的称呼，除了本国的剧集，也包括国外的剧集，一般来说时间跨如芹度在古代日本到明治时代之间。1920前半段时期开始，日本电影与文学界，双双迈向新的纪元，文学方面，“大众文艺”成为主流，电影方面，则产生了“时代剧”，两者携手并进，相辅相成，因此，时代剧当中，取材自当时大众文学的比例相当高。时代剧也因此自1920年代后半开始兴起，横跨1930年代，而于1950年代左右达到颠峰，之后便逐渐消失身影。 日本时代剧的第一黄金时期为1930年代，以1935年为例，共拍摄262部，而当年度的现代剧有200部。1936年时代剧有311部，现代剧则有218部。第二黄金时期为二次战后。 时代剧在空间上以过去的时空为主，因此造型为古装。所描述的内容整体而言，以忠义、武士道、孝行等封建时代的道德主题出发，之后陆续又发展出侠义、武打、惩奸除恶等主题。其中，导演伊藤大辅以《忠次旅日记》系列三部作，为时代剧开启的新的纪元，无论在摄影技巧或是演员演技面，做了前所未有的革新。主要作品
时代剧的导演及作品非常多，例如二川文太郎《雄吕血》（1925），伊藤大辅的《一杀多生剑》（1929）、《斩人斩马剑》（1929），山中贞雄《丹下左膳余话百万两之壶》（1935），伊丹万作的《赤西砺太》（1936），牧野雅广的《鸳鸯歌合战》（1939），稻垣浩的《无法松的一生》（1943），内田吐梦的《宫本武藏》（1961-1965），大曾根辰夫的《忠臣藏花之卷雪之卷》（1954），沟口健二的《元禄忠臣藏》（1941）、《近松物语》（1954），黑泽明的《桩三十郎》（1962）、《红胡子》（1965），松田定次的《水户黄门》（1960）等等，其中更发展出许多的系列之作。 由于时代剧的内容多半描述行侠仗义事迹，因此，演员面多半被塑造成凛然的形象，因此造就了日本首批的电影明星。有名的时代剧演员如战前的尾上松之助、阪东妻三郎、大河内传次郎、岚宽寿郎、片冈千惠藏、市川右太卫门、长谷川一夫、月形龙之介等。战后则在战前时代剧演员的主导之下，加入了市川雷藏、三船敏郎、胜新太郎、中村锦之助、东千代之介等人。主要演员
日本时代剧除了五花八门的故事之外，剧中人物当然需要一个个演技让观众信服的演员来演绎，于是一大批时代剧演员应运而生，这其中有不乏一直在时代剧中兢兢业业贡献了一辈子的老前辈，当然也有异军突起的后进力量。 打造出经典角色的中流砥柱浩太朗
（图右） 71岁高龄的里见浩太朗出道已经51个年头，在他漫长演艺生涯中演出的电影电视剧数量都极端惊人，其中绝大部分以时代剧为主。 里见浩太朗从上个世纪80年代曾经是许多师奶的偶像。而如今他最脍炙人口的角色，莫过于超级大长篇《水户黄门》中的主人公水户光国，该剧迈入堂堂39年播出历史，经久不衰的受欢迎程度可想而知。由于水户光国本身年纪不小，所以演出该角色到里见浩太朗已经是第五代了。但这并非他第一次在《水户黄门》中的角色，早在1971年他就演出过本剧，更是唯一一个扮演过三个主要角色包括水户光国及其两名随从的演员，可以说里见浩太朗见证了《水户黄门》的成长。渣前毕 如今，在许多中老年人当中对里见浩太朗的名字可能耳熟能详，但年轻人不一定知道，不过只要提到水户黄门的主角，就自然而然恍然大悟且产生一种熟悉的亲切感，毕竟里见浩太朗已经用水户黄门剧中的身分陪伴观众走过太多岁月，且还会一直走下去。渡边谦
渡边谦已经是全球知名的日本实力派电影演员，不过恐怕很少人去探究他的成名之路，更少有人知道他本身是时代剧演员出身且曾多年受困于此。 1978年还济济无名的渡悔敬边谦被日本唯一国营电视台NHK慧眼识英雄，提拔他主演了年度大河剧《独眼龙政宗》，该剧创下平均39.7%的超高收视率，是大河剧有史以来收视率最高的作品，至今无人能打破这项惊人纪录。该剧除了本身的收视纪录之外，渡边谦在剧中表现出为人称道的精湛演技，加上他有别于日本人的伟岸身形，立刻一跃成为全日本知名的人气红星。 甚至，渡边谦在剧中对养大自己的奶娘喜多，谈到自己也想成为不动明王那种面恶心善的人时那句“梵天丸也想成为那样的人”(梵天丸是其扮演的伊达政宗幼时的名字)，也风行全日本成为当时的流行语。 好事多磨，成名后渡边谦的主演工作接踵而来，却因不幸患上急性骨髓性白血病生命垂危停止一切工作，和病魔抗争过后再度复出的他，又开始了时代剧的演出，只可惜他当年的“政宗”给人印象太强烈了，始终未能有所突破，直到接近40岁时转型开始扮演帅气的大坏蛋，终于迎来了又一次的成功。名女人
松岛菜菜子和仲间由纪惠是老新日剧天后，她们不仅凭借在时尚日剧中的经典演绎成为有口皆碑的日剧天后，也同样在时代剧中创下与成功男人并肩而立的经典女人。松岛菜菜子在《利家与松》里扮演的女主人公阿松，仲间由纪惠在《功名十字路》中扮演的女主人公千代，都是日本历史上着名的贤内助，她们和许多传统女性不同，不是只在背后默默支持丈夫，而是用自己巾帼不让须眉的非凡胆识和智慧帮助丈夫和丈夫并肩。 松岛菜菜子的阿松柔韧坚强，仲间由纪惠的千代婉约独立，都体现了古往今来巾帼英雄们的本色，而身为日剧天后的她们同样都拥有精湛的演技和娴熟的诠释技巧，于是阿松和千代就这么活灵活现地出现在观众面前。 值得一提的是，松岛菜菜子和仲间由纪惠此前都没有演出过NHK的大河剧，这两部戏是她们在大河剧中初试啼声却都一鸣惊人，她们不仅成为各自剧中最光辉的人物，也再次向世人证明日剧天后的桂冠的确并非浪得虚名。 光辉配角 松平健和反町隆史都是曾主演经典剧集创造出经典角色的日剧界天王，他们高涨的人气和观众缘令他们 为别人做绿叶当配角时，依然是最受瞩目的焦点。松平健
可能国内观众对松平健这个名字并没有这么熟悉，但实际上他却是日本家喻户晓的超级巨星。 已年过五旬的松平健1978年就因主演时代剧《野蛮将军》一举成名，该剧因松平健的完美演绎一直播到2004年总共长达831集，是日本长篇时代剧的经典作品之一，也是本剧奠定了松平健在日本时代剧界不可动摇的中坚地位。 尤其值得一提的是，松平健04年独创的“松平桑巴”风靡全日本，让他成为2004年日本最风云的人物，同年在红白歌合战中，这个其貌不扬的老大叔还凭借这首歌创下该节目最高收视，更因当时台上台下全部跟随他大跳松平桑巴引为盛况。 到了05年NHK电视台开始播出《义经》，并大胆起用一批当红青春偶像主演，可惜时代剧的观众多半是中老年人士，这些偶像明星们虽然都是年轻人们热切追捧的对象，在老一辈中的认知度却非常低，于是自开播起该剧收视不断下滑，直到第六集松平健扮演的弁庆出现，收视率立刻狂飙足足3.3个百分点，他利落的演技和稳固的时代剧人气，立刻让松平健成为全剧最抢眼的人物，他的光芒太过耀眼甚至盖过一批年轻主角。 反町隆史 虽然并非时代剧常客，但反町隆史早已凭借《麻辣教师》成为小荧幕天王级人马，多年来更向世人证明 拥有酷哥外表的他，其实是个不拘一格的全方位演员。于是当他为妻子松岛菜菜子和唐泽寿明联合主演的《利家与松》配戏时，其扮演的织田信长甚至超过唐泽寿明的前田利家，成为剧中最光辉的男性人物。 尤其值得一提的是，不仅观众对反町隆史的演出有口皆碑，男主角唐泽寿明也对反町隆史的织田信长称赞有加，甚至认为他是有史以来最棒的信长，而《利家与松》的原作者兼编剧竹山洋，也没有因为反町隆史的织田信长与自己塑造的不完全符合而气恼，反而赞其诠释出了前所未有的织田信长。 就连反町隆史在剧中刻意把历史上织田信长的口头禅缩短，也立刻被观众所接受，还成为当年全日本的流行语。 新经典香川照之
香川照之是中国观众也不算陌生的日本演员，因为他演出过霍建起导演的电影《暖》。而香川照之当初之所以能一举成名，就是因为他在时代剧中打破传统，创造了全新的经典名将丰臣秀吉。 在当初众星云集的《利家与松》中，比起其他已经光芒万丈的红星而言，还只是小有名气的香川照之根本无法匹敌。但剧中他扮演的丰臣秀吉，打破以往时代剧中总是和蔼可亲老好人形象的传统，塑造出自尊心强且顽固的丰臣秀吉，成为主人公前田利家最好的朋友兼对手。 剧中香川照之打破陈规的演绎非但没有遭到非难，反而大受观众好评成为与众不同的新一代丰臣秀吉经典，也让香川照之因此一举成名。Gackt
从视觉系乐队Malice Mizer主唱到单飞的歌手再到把触觉伸向大小荧幕，一路走来Gackt始终不改其喜欢玩神秘的妖男本色，他不仅不肯透露自己的真实姓名甚至不肯透露真实年龄(虽然神通广大的媒体和冬粉们早已挖出那唯一的真相……)，这种神秘莫测的风格加上他迷人的外表甚至随时改换的瞳色，都深深迷倒大批少男少女。另一方面，一代名将上杉谦信很多人都不会陌生，这个日本着名的历史人物几百年来依然深受日本人民爱戴，更因其卓越的军事才能被誉为军神。 这样的两个人你能把他们联想到一起吗？NHK电视台就是这么喜欢推陈出新。 一直以来上杉谦信无论在什么作品中都遵从历史做传统武将打扮，但到了07年的《风林火山》中，由Gackt演绎的上杉谦信却来了个大颠覆，变成充满争议的长发披肩妖美型上杉谦信。 播出前不少日本网民看过定妆照后认为难以接受，对制作方和Gackt进行文诛笔伐。 但《风林火山》播出到后半段终于华丽登场的Gackt却成为该剧极大的亮点，更成功征服大批只喜欢中老年演员的师奶，随后Gakct乘胜追击以妖美上杉谦信的形象推出了 *** 集《龙的化身》，更以这种打扮上了同年的红白歌合战。剧集评价
日本时代剧一直以来给人一个固定印象，那就是都是演给中老年人看的，年轻人不爱看这么怀古的东西，虽然也不乏《大奥》这种老少通杀有口皆碑的成功作品，但毕竟没有时代剧编剧曾想过要专门针对年轻人播出一出时代剧。而到了08年《笃姬》的上演，这一现象彻底遭到扭转。 07年上半年播出电视台NHK就把演员阵容昭告天下，宣布08年的《笃姬》将由年轻当红女星宫崎葵主演。 播出前许多观众和评论家都因为以前年轻偶像主演时代剧并不成功，也认为宫崎葵不能胜任，但聪明的剧组把一向严肃的历史剧改成了轻松且青春的灰姑娘养成故事，加上宫崎葵亮丽甜美的外表和精准可爱的演技，把一个山野丫头版的笃姬成长为一手掌控大奥(后宫)母仪天下的天璋院演绎得活灵活现，立刻吸引了大票青少年的眼球。 由此，时代剧终于不再只是中老年人的专宠，也有许多年轻人开始看这些头上也重身上也沉的时代剧了。可以说主演宫崎葵是把青春偶像魅力带进时代剧的最成功典范。中国情况
大部分人对日本古装的印象，大概就是拿着长刀，梳着奇怪发型的日本武士和穿着鲜艳和服，低眉顺眼的日本女人。关于日本的历史，也只有在我们中学时候的历史书上面学过，而且还是篇幅极少的寥寥几笔。谁会知道时代剧是什么呢？联想力丰富一点的也许会把它和经典港剧《大时代》联系在一起。但是，时代剧正在逐渐走进我们，丰富我们的娱乐生活，提高我们对日本历史的了解程度。时代剧，这一在日本已有多年历史和广大客群群的古装历史剧种，正在通过我国某些电视台的引进，开始进入大众的视界。黑泽明
说起日本时代剧，国内观众们最为熟悉的应该是电影大师黑泽明的作品。许多电视台都曾经播出过黑泽明的电影作品，譬如《桩十一郎》，《红胡子》，《乱》等。黑泽明深受武士道精神的影响，对武士和正义有着自己精辟独特的理解，拍出来的电影极富内涵，享誉国际。但是，有内涵的电影不是谁都看得懂的，正如所有人都说王家卫的作品好，但是愿意真正把王家卫的东西看了一遍又一遍的人却不多。黑泽明拍的时代剧电影在中国也是曲高和寡，观众们往往看不到影片结尾就已经放弃了。观众们在看黑泽明的作品的时候，甚至不知道他的作品是属于时代剧的。黑泽明的电影多是黑白片，那些武士们都具有坚韧，勇敢的品质，整部影片充满历史感。黑泽明的作品已经奠定了时代剧的基调---以古代英雄的事迹来反映历史，弘扬古代那些传统的，美好的品德。武田信玄
上世纪九十年代(待定)，央视曾经引进了日本风靡一时的时代剧《武田信玄》。该剧在日本播出的时候就已经大受好评，收视率在大河剧(每年由NHK电视台制作播出的长篇历史剧)里名列前茅。它以情节的曲折和人物的生动见长，在央视播出的时候，也受到观众们的广泛欢迎。但是央视在播出《武田信玄》之后就再没播出别的时代剧，《武田信玄》引起的时代剧风潮在流行一时之后就没有别的动静。时代剧在九十年代的中国并没有造成多大的影响，大家对它的关注度并不高。网路
随着网路时代的到来，观众们看电视的渠道骤然多了很多。有的时候我们不得不感叹于网路的力量，就算没有电视台的引进，神出鬼没的网友们还是可以通过各种方法得到许多电视资源。网际网路也给了一直局限于日本本地的时代剧一个平台，让它得以走进中国网友的选择范围。时代剧本身的确是一个具有可看性和质量保证的剧种，越来越多的人看到了时代剧，进而喜欢上时代剧。在网路上，时代剧的流传范围已经越来越广。时代剧在中国的普及面也越来越大。电视台
毕竟不是所有人都会上网，也不是所有人都喜欢盯着一部小小电脑显示器看电视。某些电视台已经敏锐地注意到时代剧在中国观众间的市场潜力。相信在接下来的时间里，会有越来越多的电视台充当良好媒介，将时代剧这一剧种引进中国。时代剧在中国也会越来越受欢迎。历史背景
日本历史
关于日本的历史，很多人都不太了解。其实欣赏时代剧，就能够大略了解日本的古代历史了。因为时代剧对历史知识的要求比较高，时代剧的制作者一般都比较尊重历史，在制作一部时代剧之前，会对那个时代的背景做一些考证，在主人公的主要经历和背景方面都会下很多功夫。时代剧一般是基于史实的，通过时代剧，可以了解日本那些重要朝代的风俗民情以及重要历史人物惊心动魄的人生经历。 日本的古代历史，也经历了从统一到分裂，再从分裂到统一的过程。所谓“天下之事，合久必分，分久必合”，从历史的趋势看来，的确是如此。在这里，就不对日本的古代历史一一进行描述，应为这不是三言两语说得清楚的。就那些重要的历史时期来说，日本主要是经过了这样的一个流程(这里主要是截取时代剧中较常采用的时代背景介绍)： 前略--平安时代--镰仓幕府时期--战国之乱--江户时代--幕末时期--明治时期平安时代
平安时代从794年桓武天皇将首都从奈良移到平安京(京都)开始，到1192年源赖朝建立镰仓幕府一揽大权为止。平安时代是日本天皇 *** 的顶点，也是日本古代文学发展的顶峰，到这个时代的后期，武士阶层从贵族手中夺取了权力，后来建立了幕府。这样一个时代，文化繁荣，自然有许多故事可说。日本文学名着《源氏物语》写的就是平安时代的事。日本有名的时代剧中，譬如说《义经》就是以平安时代结束，开创镰仓幕府的源赖朝之弟、活跃于源平合战的源义经做为主角的。 《义经》是日本NHK电视台于2005年播出的由青年偶像演员泷泽秀明主演的大河剧，讲述的是在日本家喻户晓的悲剧英雄源义经的短暂而又绚烂的一生，源义经剑术出众，用兵如神，这么一个杰出的人物，却被国恨家仇纠缠着，最后还被自己的哥哥逼死，是个十分具有悲剧性的人物。在日本传说当中，源义经俊美异常，而起用同样长相俊美的泷泽秀明来扮演应该有这个方面的原因。但是泷泽秀明固然很美，也许是他的人生经历还不够，也许是源义经的角色太过厚重，泷泽秀明在表演方面始终不能够完全演绎出主人公源义经深刻复杂的内心世界，故而略显单薄了一些。 日本时代剧的拍摄重点往往放在一个时代走向结束，而另一个时代正在开创的时期，所谓乱世出英雄，时代剧作为制作精良的古装剧，着眼处都比较大气，一般都是描写乱世中英雄的悲欢离合，纪录重大历史事件。战国纷争，英雄辈出，镰仓幕府之后的战国时代群雄四起，天下大局未定，似乎每一人都有机会攀上权利的巅峰，也似乎每一个人在下一场战争中都会丧命。这个时代的英雄很多，德川家康、织田信长、丰臣秀吉等都是这个时代数一数二的军阀。军阀之间相互发动战争，争夺势力，希望自己能够成为唯一的最后的霸主，而那些杰出的武士则各为其主，在历史舞台上演绎自己的色彩。 时代剧当中，有以那些雄霸一方的名将叱诧风云的一生为重点的，譬如说《织田信长》，《武田信玄》等，也有以描写原本是贵族家臣而后慢慢通过夫妻相互扶持，努力踏上成功之路的，譬如《利家与松》和《功名十字路》。在这里特别值得一提的是《利松与家》，这部剧汇集了一大批日本偶像和实力并举的当红演员。唐泽寿明、松岛菜菜子、反町隆史、酒井法子与竹野内丰在这部剧里面均有出色表现。 《利家与松》表现的是战国时期着名武士前田利家和妻子阿松互相恩爱，互相扶持，在乱世当中凭借自己的努力争取一席之地的故事。里面涉及的人物众多，丰臣秀吉，织田信长，德川家康，在战国时候数得上号的英雄枭雄在剧中均有戏份，构成一幅恢弘壮阔的历史画卷。松岛菜菜子演绎的阿松是剧中最为光彩照人的角色。阿松本来就是日本历史上可以称得上女杰的人物，作为一介女流，凭借自己的智慧和手腕将丈夫辅佐成为历史上有名的武士和英雄。另外，本剧当中别的演员的表现也都可圈可点，各有可取之处。正是由于这超豪华的演出实力，《利家与松》在播出之后大受好评，收视率高达百分之二十五，号称是“十年来最好看的大河剧”。这部剧的一大特色就是塑造了许多日本历史上有名的女性角色，除了阿松，还有战国四大夫人当中的阿宁，阿市等。这些女性都很有自己的想法和能力，在历史当中起着举足轻重的作用。与《利家与松》题材相似的是NHK2006年推出的《功名十字路》，讲述的也是战国时代织田信长的家臣山内一丰在自己妻子千代的帮助下飞黄腾达的故事。以战国时代为背景的时代剧众多，各有侧重点，把这些时代剧联系起来的话，就可以算是一部比较完整和清晰的战国史了。江户时代
战国纷乱之后，德川家康开创了江户时代。德川幕府通过一系列手段，增强了幕府在经济上和政治上的权利。但是由于幕府在权利上的过于集中，导致了下层武士的不满，给自己的统治埋下了隐患。17世纪末，幕府的统治出现危机，财政困难，农民起义频繁。德川幕府走向末路。下层武士抓住时机进行倒幕运动，幕府倒台，日本进入明治时期。 以江户时代为背景的时代剧有讲述德川家康的孙子德川家国事迹的《水户黄门》，类似于人物传记。以幕末时期为背景的时代剧有《大奥》和《笃姬》，讲的都是女人的故事。一反时代剧一般以赞颂历史英雄人物为主传统，近两年，日本富士电视台推出了以后宫女性的勾心斗角为卖点的《大奥》。大奥就是指幕府将军的后宫，在江户时代甚至一度成为权利的中心。这里禁锢了许多女人的青春，上演了多少幕的悲欢离合，人性的可怕和珍贵都在这部剧里面一一体现出来，精彩程度不亚于前两年大红的港剧《金枝欲孽》。《大奥》的服装和背景皆精致华丽，演员阵容主打偶像牌，独特切入点更为它博得了许多女性观众，收视率表现上乘。大奥系列分为三章，篇幅巨大，人物纷繁，所承载的东西也很多。流行原因
时代剧在中国还不是很流行，究其原因，篇幅长，节奏慢是一个原因(时代剧中的一大品种大河剧的播出时间一般为一整年)，另外一个原因就是很多人对日本古代的历史不是很了解，对那些日本着名历史人物的事迹自然也比较陌生。但是时代剧有其吸引人之处，那就是刻画人物比较细腻，接近史实，制作精良。相信看过时代剧，不止是欣赏了剧情，对了解日本古代历史也会有很大的帮助（转自新浪）。
Ⅳ 宇宙奇趣录的影片剧情
本片是集合电影、漫画及音乐三种媒体艺术精华的“坏孩子，片中八段短篇全部以暴力、性爱为骨干，挖苦人性丑恶之余，不忘宣扬法西斯独裁主义，正因其疯狂丰富的想象力及惊人梦幻幕后组合，令这部腐败的卡通被誉为科幻片的里程碑，超凡脱俗的cult film被誉为是天使与魔鬼的混合体。也是80年代堕落荒淫世界与当代艺术的巅峰结合。漫画版源自法国。孝运
详细剧情
漂亮着陆（Soft landing）
一架航行中的航天飞机抛下一辆开篷车，车上坐着一个太空人。开篷车着陆后穿过一片又一片麦田，来到一座乡村别墅前。太空人下车，卸下头盔，是个父亲样的中年。女儿开门迎接她的父亲，期盼父亲带来的天外新礼物。中年人打开隔离装置，一个放在装置里的发着绿色怪光的球状物发出致命的辐射，瞬间把他辐射成一滩绿州销色脓水。女孩大为震惊。绿球飞离装置，说起了人话，向女孩诉说作为宇宙邪恶势力之源的它的历史渊源——抑或它想当年的“威风史”。
发掘遗迹（Grimaldi）
红胡子教授带领几个啮齿动物状的发掘员去一个外星的沙漠发掘一个叫“大地之母”的遗迹，其实就是发掘本片故事的诉说者——片头那个绿球。其中一名发掘员拾起绿球“大地之母”，又被辐射成绿色的脓水。红胡子教授找来其他设备才把“大地之母”运回美国纽约展览。
哈利·肯扬（Harry Conyan）
哈利·肯扬是纽约城里一个与世无争却又愤世嫉俗的出租车司机。某日因搭载一个小混混而被那小混混持枪抢劫。哈利不慌不忙踩下机关，随即在司机椅的椅背上发射出一道死光把小混混摆平了。路过巧迹梁博物馆，红胡子教授被犯罪集团击毙，红胡子的女儿红发美女向哈利求救。哈利被红发美女美色所惑，破例救人。原来犯罪集团是冲“大地之母”而来。面对警方高价勒索，哈利宁可把红发美女带回家，并且在红发美女的主动要求下不客气地与红发美女发生性关系。
翌日，红发美女早已离去。哈利先后被警方和犯罪集团逼问红发美女的下落，都很道义地为红发美女隐瞒。红发美女约哈利在自由女神像的火把上相见。哈利如约而至，带红发美女携带“大地之母”到废弃的布鲁克林大桥上与犯罪集团会面。红发美女以高价把“大地之母”出卖给犯罪集团。收到“大地之母”的犯罪集团首脑打开隔离装置，取出“大地之母”，却被那致命的绿光辐射成一滩绿色的脓水。
红发美女无意与哈利平分巨款，欲杀害哈利。哈利踩动激光，司机椅的椅背上发射出一道死光把红发美女辐射成一堆红粉骷髅。
丹（Den）
丹是宅男，也是一个技术宅。丹无意中得到“大地之母”绿球，疑心绿球有神奇力量，欲引来雷电唤起绿球的异能。如他所愿，被雷击后的绿球带他穿越到一个充满异国风情的星球上，而丹本人也变成一个浑身红色的光头猛男。丹发现一个宗教女头目想把一个裸体美女作为祭品以召唤邪神，于是出手救走美女。美女叫做凯瑟琳，也是地球人。当丹和凯瑟琳准备在野外交欢时，一个怪物带几个喽啰把两人押走。
丹被押送到一位穿希腊袍的小国王面前，并知道自己无法对付法力高强的小国王，加上凯瑟琳被小国王施法陷入昏迷，于是答应为小国王去偷女王的权杖。女王正是刚才那个宗教女头目，而权杖则是一根金杖上镶上一个绿球，绿球就是“大地之母”。
丹等人不敌女王，女王赦免丹，并让丹跟自己做爱。丹欣然答应。交欢后女王获知权杖被丹的同伴所盗取，怪罪丹。丹逃脱，回见小国王。获得权杖的小国王负约用凯瑟琳做活人祭。女王也赶到，与小国王抢夺权杖。杖上绿球绿光一闪，把女王和小国王都送到未知空间。丹则带着凯瑟琳骑着一只巨型黄蜂飘然而去。
施特恩上校（Captain Sternn）
某星球的一位上校，叫做林肯·施特恩，被控多条不可饶恕的大罪。陪审团更是对他恨之入骨。其辩护律师劝他坦诚认罪，争取法庭从宽量刑，起码死后也不会被暴民刨棺鞭尸。上校毫无会议，镇定自若说有超有力辩词。律师不由得着急起来。原来上校收买了证人。被收买的证人汉诺佛·菲斯特在去法庭的路上拾获本片线索——邪恶的绿球。到庭后汉诺佛一边像背书似的为罪大恶极的上校歌功颂德，一边把玩着绿球。绿球发生作用了，汉诺佛不受控制地愤怒地痛斥上校，列举上校种种罪行。上校及众人始料未及。当是时，汉诺佛在绿球的影响下变成一个巨人，追杀上校。众人惊逃。追了有一段时间，上校止步，拿出一叠钞票又“贿赂”汉诺佛。得了钱的汉诺佛又冷静下来，变回原形向上校道谢。上校开动机关，汉诺佛被抛出外太空。
B-17（B-17）
被抛到外太空的汉诺佛坠落到地球，穿过大气层时与大气层摩擦产生高温，被烧得只剩一条断腕，手中还拽着那个绿球。
地球人在打仗，美军一架B-17轰炸机被敌军打得千疮百洞，机舱内都是血淋淋的残缺不全的空兵尸首。B-17副驾驶去巡查机舱。绿球刚好穿过机身上的洞滞留在轰炸机上，并发生作用。机中尸首褪下血肉，变成一累一累白骨，站起来。副驾驶被白骨空兵所杀。正驾驶则带上降落伞出逃。刚在亚利桑那州着陆，丛林里走出一大堆白骨空兵，把正驾驶包围了。对于这次事件，安拉克博士回避记者问题，走进五角大楼。
带刺玫瑰（So Beautiful & So Dangerous）
安克拉博士开会期间忽悠总统和各级官员说没外星人，突然被会议桌对面一位女议员胸前的项链链坠——一个三角内镶一个绿球吸引，立刻跳过桌子，把女议员按倒在地进行猥亵。
一个笑脸形的太空船伸出一条管道，刨穿五角大楼天花，把博士和美女议员都吸走了。被吸到飞船内的博士被摔落在地，成了碎片，原来是该飞船里的外星人制造的一个机械人。飞船里也有另外一个机械人，两个外星人。三人见意外地吸来一个美女，有各种借口告诉女议员暂时不可着陆。机械人带美女议员去做爱了，剩下两个外星人在吸食来自冥王星的毒品。另一边厢，交欢后的机械人提出要跟美女议员结婚。吸着烟的女议员以不同物种为由拒绝，除非机械人去割包皮。吸了毒的两个外星人跌跌撞撞地开着飞船回归本土。
回到片头，绿球对乡村别墅里的小女孩讲最后一个故事，并且告诉女孩：在未来，女孩会毁掉这个绿球——即“大地之母”——宇宙邪恶之源。所以绿球从未来回到现在，今晚讲完故事便干掉女孩。
塔儿娜（Taarna）
在未来，人类要想在恶劣的环境下生存，不同程度对自己身体进行机械化改造。一大群难民被议会赶到荒野。这时绿球飞过长空，落到火山口里。火山喷出绿色的岩浆，难民被岩浆淹没，出来后都变成绿皮肤的怪人。绿皮军回军掩杀议会。议会大门被攻破。议会长老们临刑前默念咒语，召唤保护神塔拉克族仅存的一位族人——塔儿娜。绿皮军对地球实行恐怖统治。
一位神秘女子身穿道袍，骑着翼龙来到圣所。卸下斗笠，是位银发美女，正是塔拉克族人塔儿娜。塔儿娜脱下道袍，一丝不挂游过圣水池，穿上红黑战衣，再带上宝剑，骑上飞龙。到会议厅时，长老们都死了。塔儿娜拾获绿皮军军徽，摸索到一家酒馆，当场斩杀三个绿皮怪。在酒馆老板指引下到达绿皮军老巢，却中陷阱被捕，还因脖颈上的塔拉克族的印记被认出是塔拉克人。塔儿娜被绿皮军首领脱光衣服鞭打，被打到昏迷时被扔到地洞等死。
塔儿娜座下翼龙飞下地洞，救出塔儿娜。塔儿娜出逃，坐骑被流箭所伤堕入一块小盆地。绿皮军包围盆地。于是塔儿娜跟绿皮军首领展开决斗，不敌，宝剑被打飞，命悬一线。翼龙咬了绿皮军首领脚踝，塔儿娜趁机用绿皮军首领的机械链锯腕割破其喉，复一拳击其头面，立毙之。绿皮军鼓噪而动。
塔儿娜为使难民们从绿皮人重新变回人类，骑上翼龙飞到火山口。引雷电到自己身上，飞向绿球。于是塔儿娜牺牲自己和绿球同归于尽。绿皮人们变回人类。
乡村别墅里，因未来的绿球爆炸了，过去的绿球也不能存在（因为它是由未来回到过去的），别墅里的绿球也发生爆炸，连别墅都夷为平地。
小女孩逃出别墅，在原野上栖着一头带辔头的翼龙。女孩骑上翼龙，飞上天空。夜空之中，小女孩的褐发变成星光般的银色，脖颈上渗出塔拉克族的印记，变成人类的保护神。
Ⅵ 电影《红胡子》是以下哪个导演的作品
电影《红胡子》是以下哪个导演的贺唤瞎作品？
1.贾樟柯
2.黑泽明
正确答案：黑泽明
《红胡子》是由日链槐本东宝映画制作发行的185分钟剧情影片。该片由黑泽明执导，三船敏郎、加山雄三、山崎努、团令子、香川京禅空子等主演，于1965年4月3日在日本上映。
该片改编自山本周五郎所着小说《红胡子诊疗谭》，以江户时代，幕府设置的医疗机关小川医院为舞台，讲述了在那里上演着的庶民们的生活，及所长红胡子跟着青年医师的心灵交流。
Ⅶ 红胡子的故事梗概
根据田原原着小说改编。 民国初燃拦年，东北着名的红胡子头领大青龙被捕。在火车押解途中，他得其手下小白蛇、二光头、老三、四至儿搭救，逃脱时腿部中弹。手下把他送到其挚友王二虎的大车店暂住疗伤，其余人则藏在附近的刘家窝，注意随时可能发生的变化。民团怀疑王二虎藏匿宏段销大青龙，找他问话，被王二虎巧言掩饰。大青龙与手下商议以假出丧离开大车店，并想借此转移民团对红胡子的包围。但出丧时民团来到，揭发这是假出丧，大青龙意识到出了内奸。众人都认为四至儿最力可疑，果然，四至儿在一次战斗中失踪，做了内奸，并杀死了前蔽游去找他的老三。小白蛇在众人的支持下废了吃里扒外的四至儿。大青龙最终因伤势过重死去，临终前嘱咐手下不可乱杀乱砍，要珍惜人命，并宣布由小白蛇继承大当家职务。小白蛇率众与投降日本鬼子的民团血战一场，杀死了民团的头子，离开了红胡子的队伍，决心去做一个普通的庄稼人。
Ⅷ 沟通是什么 五个小故事
沟通是什么 五个小故事（1）
如果你问老美，什么是沟通，他可能会答：
“呵!沟通就是communication，这个字源是拉丁文的communicare，表示是公开、公众、让大家?道。当然啦，沟通也有negotiation的意思，好像讨价还价。又可以说是dialogue，意思是磋商、对话、谈判……”
结果搞得人糊里糊涂。其实沟通就是沟通，还是中国人造的这个词比较妙，他用水沟的“沟”，以及通畅、通过、疏通的“通”。
“沟通”就好比“通沟”——
政府和人民之间的“管道”不通畅了，有了民怨，要沟通。
公司与职员之间有了“鸿沟”，造成“劳资纠纷”，要沟通。
父母与子女之间有了“代沟”，出现了所谓叛逆的子女，鸭霸的父母，要沟通。
连自己，想不开，好像脑袋的沟给堵住了，要好好思前想后一番，也是沟通。
“沟通”就是“通沟”，把不通的管道打通，让“死水”成为“活水”，彼此能对流、能了解、能交通、能产生共同意识。
沟通也像是大禹治水，又好像武侠小说里的“打通任督二脉”，常常塞的是那里，打通的是这里，下面一通，就全通了。
沟通是多么变化多端，各位请听我说几个故事。
一、聪明的宰相
从前有位很好的宰相，知道广东发生了大水灾，请求皇上让广东那一年不用上缴粮食，也就是免税。
可是皇帝不置可否，只说“让我想想”，就把事情搁下了。
这个宰相每天都要陪皇帝下棋，他每下一步棋，都先用棋子轻轻敲着棋盘，唱着“锵、锵、锵，广东免解粮”。
一天唱、两天唱，有一天皇帝也跟着他敲着棋盘唱：“锵、锵、锵，广东免解粮”。
宰相立刻跪在地上谢主隆恩。因为君无戏言，广东当年真的不用上缴粮食了。
二、跑堂儿的妙招
有一家人上餐馆，其中一个男孩跑前跑后、跳上跳下，还大呼小叫，顽皮得不得了。
先是妈妈哄，接着父亲劝，同桌的朋友也加入，对小男孩说：如果你不吵，等下给你买糖吃。
只是，谁劝都不管用。惹得一屋子的人都转头看他们这桌。
最后跑堂儿走了过来，在小男孩耳朵旁边轻轻说了一句话，小孩居然不吵了。
吃完饭，这桌男主人赏了加倍的小费，并请教侍者到底用了什么妙法，能管住小男孩。
侍者笑了笑说：“这很简单，我只是对他说：‘如果你再吵，我就把你送进厨房，烤掉。’”
三、红胡子的深情
日本电影《红胡子》。
医生红胡子从妓院救出一个被虐待得精神失常的女孩。红胡子喂她吃药，女孩把药打翻，红胡子又送过一勺，女孩又打翻，红胡子再送过一勺，还是被打翻。
但是，当红胡子仍然不生气，以无比的耐心，再送过一勺药时，女孩子呆住了，不敢相信世上会有这样关爱她的人，于是乖乖地服下了药。
四、小孩子的“磨功”
有个小孩要出去玩，妈妈正在厨房忙，没好气地说：“不准出去!”
“为什么嘛？”小孩问。
“不为什么!不准就是不准!”妈妈说。
“为什么嘛?”小孩又问。
“不为什么!就是不准!”
“为什么嘛?”小孩又问。
“不为什么!”
“为什么嘛?”小孩又问，一遍、两遍、三遍。
妈妈实在受不了了：
“好啦、好啦，你出去玩吧!”
五、以“礼”服人
有个美国公司的代表到日本谈生意。
日本人用宾士礼车把美国代表接到豪华旅馆，晚上就在旅馆的宴会厅请客。
第二天，日本人一早就带美国代表四处参观，晚上先吃饭，再去酒廊喝酒。
第三天，日本老板领一堆部属到旅馆来，带着美国代表，浩浩荡荡去相关企业的公司拜会，晚上又由那公司的人请客、喝酒。
第四天，美国代表急了，说：
“我们是不是可以谈生意了？”
“不急嘛!不急嘛!先认识朋友，了解我们公司嘛!”日本老板说，又带他去工厂，由工厂负责人请客喝酒到深夜。
第五天，总算拿出了合约，美国代表向来都很慎重的，但是不知道为什么，好像还没有看清楚，就签了字。
⊙
好!故事说完了，让我们看看那宰相用了什么沟通的方法？
他是利用特殊情况，化明为暗的沟通。
餐馆侍者用了什么方法？
他是单刀直入，威胁式的沟通。
红胡子用了什么方法？
他不说话，只是用动作、用爱心与耐心作了沟通。
小孩用了什么方法？
他用的是耍赖和“磨”的工夫作沟通。
日本公司用了什么方法？
那是日本式，多礼得让你受不了，甚至用多礼来扰乱你，在握手、餐盘和酒杯之间所作的沟通。
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《红胡子》
导演: 黑泽明
编剧: 井手雅人、小国英雄、菊岛隆三、黑泽明、山本周五郎
主演: 三船敏郎、加山雄三、山崎努、团令子、桑野美雪、香川京子、江原达怡、二木照美、根岸明美、头师佳孝、土屋嘉男、东野英治郎、志村乔、笠智众、杉村春子、田中绢代、柳永二郎、三井弘次、西村晃、千叶信男、藤原釜足、三津田健、藤山阳子、内藤洋子、七尾伶子、辻伊万里、野村昭子、三户部须惠、菅井琴、荒木道子、左卜全、渡边笃、小川安三、佐田丰、泽村伊纪雄、本间文子、中村美代子、风见章子、大木正司、广濑正一、大久保正信、常田富士男、田中浩、久世龙、石川进
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1965-04-03(日本)
片长: 185分钟
又名: 赤胡子、Red Beard、Akahige
刚毕业的医学院学生保本（加山雄三 Yuzo Kayama 饰），在父亲的介绍下，来到穷乡僻壤的小石川诊所实习。他的老师是一位被称作红胡子（三船敏郎 Toshiro Mifune 饰）的古怪医师。起初，向往长崎的保本对这个贫民窟厌恶之极，并迁怒于红胡子，觉得自己受骗上当，无用武之地。
红胡子是这里远近闻名的杏林高手，他没有对保本提什么要求，而是默默地行医，不畏权贵，不计酬劳，手下治愈的病人不计其数，其中包括因受虐精神失常的少妇（香川京子 Ky?ko Kagawa 饰），因酗酒导致半身麻木的醉汉，因被贩卖至青楼身患性病的雏妓等等。在协助红胡子救死扶伤的过程中，保本逐渐发现了医德的重要，并修正了自己的人生态度……