江户川乱步日本电影

1. 说起拍伦理虐恋类题材电影，还得是日本人

日剧，日本电影的脑洞一向很大，特别是关于家庭伦理方面，尺度不可谓不大。

像前一段时间大火的《玻璃芦苇》，简直让人不能相信。

而今，一部电影也不遑多让。

《屋顶的散步者》

我们可以将它归于悬疑，惊竦类。

却偏偏披着伦理，情色的外衣。

这就是日本电影的特点。

本片改编自日本着名推理小说家江户川乱步的同名小说，反映的是对偷窥者和谋杀的研究，并以爱伦·坡式的恐怖故事的味道传达专横跋扈桐答的变态情欲。

被搬上银幕没有10次也有8次了。

本片是2016年的新作。

影片一开始就注定了谋杀的基调。

半夜乡田一个人在磨刀，被深夜回来的喝多的邻居幸夫医生掖揄。

他还告诉乡田，如果想杀人的话，有更高明的方法

用吗啡

神不知，鬼不觉

影片充满了阴郁的气息

幸夫是个医生，也是个性变态。

正常情况下，他不行。

她的未婚妻还以为是他累了。

其实，他却一直在虐待自己的患者大内照子。

只有这个时间，他才是行的。

大内为了躲他，搬到一个偏僻的公寓来住，没想到，却正好是幸夫所在的公寓。

公寓上方有个洞，可以看到下面的房间。

乡田就缺册天天可以看到幸夫虐待大内。

受到刺激的乡田从洞里吐口水到幸夫的嘴里，真是够恶心

事情终于到了一发不可收拾的时候

乡田想要杀了幸夫

可能节奏太慢，情色镜头太多。

洼田将治改编江户川乱步原作三部曲的收官作，前两作是《失恋杀人》和《D坂杀人事件》。依然是大篇幅色情渲染加小儿科推理的粉红电影，节奏又跳又慢。这部女优质量不错，所以三星。

不过对于人内心的挖掘还是很到位。

乡田想要解救的，可能不仅是楼下这位少女吧

日本伏轮宏小说里这样的情节有很多，为了漠不相识的人去杀人

一场阴谋与杀戮正在悄悄展开

高清已出。

加微信公众号碟栈，hui复“屋顶上的散步者”

2. 江户川乱步的作品有哪些被拍成了电影的

最新的一部是09年拍的 怪人二十面相，我昨天下载到手机上看的，还不错，还算新，

还有一部是06年的作品：乱步地狱

其他的是年代较早的电影作品有黑蜥蜴，隐身人，火星运河，镜地狱，芋虫、虫。
差不多就这些，说实话，乱步的有些作品真怪恐怖，怪恶心的。

3. 根据江户川步乱的小说怪指纹改编成的电影叫什么名字

应该是《蓝煞星》有同名电影，根据台湾作家文亦奇同名小说改编，小说没看到过不过网上有卖这个书。
这个是抄袭日本小说家江户川乱步的《怪指纹》。

也叫《蓝骷髅》8几年放的～可能因为版权问题停播了～

4. D坂杀人事件电影说的是什么，看不懂

《D坂杀人事件》网络网盘高清资源免费在线观看

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在D坂荞麦屋老板离奇自杀。警察判断为自杀，但是名侦探明智小五郎和他的妻子文代却认为是他杀，从而独自开始了调查。逐渐明朗的爱恨情仇。永无止境的情欲风暴。事情的真相果然是？

5. 有看过（乱步地狱）的吗，知道讲什么吗

色情、变态、妒忌、暴力……似乎全部出现在了这部影片中，不愧是出自日本最着名的怪异幻想推理小说家江户川乱步之手。虽然如此，但影片实际上讲述的却是所有人都追求的爱情故事，只不过这里的爱情是扭曲的，极端与变态的。最终作者或者到底要得到的结论是什么呢？似乎是人类的深渊或者我们所追求的男与女的关系的终极，无论是谁，在看过了这4个故事之后，可能内心中都要大声的呐喊，为了挥去心中的压抑。就是这样一部影片，大胆地将人类最美的爱情带入了地狱。

在看过影片后，有种说不出话的感觉，似乎就像参观了一个画展或者摄影展，不愧是江户川，不知道他是如何描绘出这些图像的，可以用“艺术”来形容。四个故事都存在着人性的缺陷，如果你要试图去以理解故事内容的角度来观看影片，那么最终你可能只有失望了，我们以常人的心态来看这种内容的影片本就已很难理解，加之影片的表现形式，想一下看懂也是很难，尤其是《火星的运河》和《虫》两个短片。《火星的运河》讲述的是幻想的恶梦潭的故事，整个部分没有一点声音，就好比黑白照片，没有声音，没有色彩；《虫》讲述将单恋的女演员完全占为己有的男人的恋爱壮举，夹杂着幽默，就好比彩色照片，也仍然没有任何语言。另外两个短片相对来说故事内容要容易理解一些，《镜地狱》讲述的是被魔镜魅惑的美男子狂性大发的故事，这是四个故事中最具有故事性的一个。《芋虫》，讲述的是失去双手双脚及身体大部分机能的丈夫和对他进行性虐待的妻子之间发生的扭曲的爱情，凄惨的结局的故事，但有评论说这是色情电影中最美的爱情，可是这种美怎么叫美呢？

总的来说，这部影片能让大家领会到“乱步电影”的魅力，值得一看！最终能领会到什么程度，就只有看观影者的领悟力了。

6. 江户川乱步的主要作品

电影
多数あり。“明智小五郎”も参照のこと。以下はその一部である。 一寸法师（1927年） パレットナイフの杀人 （1946年） 一寸法师（1948年） 氷柱の美女 （1950年） 怪人二十面相（1954年） 青铜の魔人 (1955年) 一寸法师 (江戸川乱歩の一寸法师)（1955年） 少年探侦団/妖怪博士（1956年） 少年探侦団/二十面相の悪魔（1956年） 死の十字路（1956年） 少年探侦団/かぶと虫の妖奇（1957年） 少年探侦団/鉄塔の怪人（1957年） 少年探侦団/二十面相の复讐（1957年） 少年探侦団/夜光の魔人（1957年） 少年探侦団/透明怪人（1958年） 少年探侦団/首なし男（1958年) 少年探侦団/敌は原子潜航艇(1959年) 蜘蛛男（1958年） 黒蜥蜴（1962年） 黒蜥蜴（1968年） 盲獣（1969年） 江戸川乱歩全集 恐怖奇形人间（1969年） 屋根裏の散歩者（1970年） 江戸川乱歩猟奇馆 屋根裏の散歩者（1976年） 江戸川乱歩の阴獣（1977年） 押绘と旅する男（1994年） 屋根裏の散歩者（1994年） RAMPO（1994年） 人でなしの恋（1995年） 人间椅子（1997年） D坂の杀人事件（1998年） 双生児 -GEMINI-（1999年） 盲獣vs一寸法师（2001年、公开は2004年） 乱歩地狱（2005年） 人间椅子（2006年） 屋根裏の散歩者（2007年） 阴獣（フランス映画2009年） 失恋杀人（2010年） キャタピラー（2010年）※乱歩の‘芋虫’をモチーフとしているが、制作者侧は公式には乱歩原作としていない 漫画 怪人二十面相（藤子不二雄1959年） 白髪鬼（横山光辉1970年） 地狱风景（桑田次郎1970年） 屋根裏の散歩者（古贺新一1970年） 人间椅子、芋虫、白昼梦、お势地狱（お势登场）（石川球太1970年） 黒とかげ（高阶良子1971年4月〜8月 原题‘黒蜥蜴’） 血とばらの悪魔（高阶良子1971年11月〜1972年2月 原题‘パノラマ岛奇谈’） ドクターGの岛（高阶良子1974年4月〜1974年8月 原题‘孤岛の鬼’） 阴獣（古贺新一1984年） 江戸川乱歩屋根裏の散歩者（长田ノオト1994年） 大暗室（山田贵敏1997年） 妖怪博士（山田贵敏1997年） 人间椅子（有沢辽1997年） 江戸川乱歩のパノラマ岛奇谈（长田ノオト1999年） パノラマ岛绮谭（丸尾末広2007年） 百面相役者（东元2007年） 双生児（东元2007年） 人间椅子（东元2007年） 镜地狱（东元2008年） 人でなしの恋（东元2008年） 赤い部屋（东元2008年） 怪人二十面相（山田贵敏） 大金块（山田贵敏） 江戸川乱歩の押絵と旅する男（长田ノオト） 江戸川乱歩の孤岛の鬼（长田ノオト） 芋虫（丸尾末広） 动画 乱步奇谭Game of Laplace

7. 阴兽的电影

片名： 阴兽
主演： 伯努瓦·马吉梅，源利华，菅田俊,源利华,莫里斯?本尼丘
类型： 恐怖片地区： 法国，日本
语言： 英语 巴贝特·施罗德拍摄的异色Cult电影，《盲兽》改编自日本传奇作家江户川乱步的小说，故事说的是一个名叫亚历山大·菲亚德的法国小说家为了他的新作前往日本。在他逗留的期间，亚历山大爱上了一名日本艺伎。艺伎向他诉说她的情人威胁杀死她，为了帮她，亚历山大向日本恐怖片导演寻仇，而这带他深入到了一个陌生而诡异的世界中……
很难有一个欧美导演能真正领会日本文化的精神属性，以及恐怖与性爱交织仪式感。巴贝特·施罗德在这部《盲兽》中，竟然出人意料的捕捉到了这一点，乍一看你会以为这是部三池崇史的电影。巴贝特·施罗德这位《电影手册》出身的导演，曾拍摄过那部着名的描写乌干达暴君的纪录片《阿敏将军》，之后他转到好莱坞发展，作品依然大胆充满争议。 本片导演巴贝特·施罗德的父母都是德国人，在美法两地长大。他最早在巴黎的索邦大学主修哲学，而后在印度从事摄影，1958年开始为法国《电影手册》撰写影评。1963年，他作为让-吕克·戈达尔的助手参加了电影《枪手》的拍摄，并在片中扮演了一个小角色。23岁时，巴贝特·施罗德成立了自己的制片公司“LesFilmslosange”，出品了一系列新浪潮电影，其中包括多部法国新浪潮代表人物埃里克·侯麦的早期作品。1969年，施罗德推出了导演处女作《冬日的葬礼》，片中讲述了一段有关吸毒和毁灭的爱情故事，影片在欧洲取得了不俗反响，平克·弗洛伊德乐队为该片配乐，并随后发行了同名专辑。之后的三年间，巴贝特·施罗德制作了多部关于新几内亚的纪录片。1972年，他执导了嬉皮士风格的影片《情欲深谷》，片中平克·弗洛伊德乐队再次担纲配乐。在1974年拍摄了描写乌干达暴君伊迪·阿敏独裁统治的纪录片《阿敏将军》之后，斯科罗德执导了性变态题材影片《情妇》，影片由杰拉德·德帕迪约和布鲁·欧吉尔联袂主演，以大量女性对男性的性虐待场面而引发了不小争议。
进入80年代，施罗德赴好莱坞发展，他在好莱坞执导的第一部影片、1987年的《酒心情缘》讲述了一位诗人的酗酒人生，影片在戛纳电影节获金棕榈提名。1990年，施罗德执导的《豪门孽债》在好莱坞一炮走红，影片不仅获奥斯卡最佳导演、最佳改编剧本提名，还让杰里米·艾恩斯赢得了奥斯卡最佳男演员奖。尽管随后施罗德拍摄了《死亡之吻》、《天伦劫》、《绝点对抗》等多部好莱坞热门影片，但他最钟情的还是非主流电影。2000年，他将哥伦比亚着名作家费尔南多·瓦杰罗的争议之作《爱在此生终结时》搬上大银幕，影片在威尼斯电影节获金狮奖提名，并被授予意大利参议院主席金奖章。2007年，他的《恐怖的律师》入围了戛纳电影节。值得一提的是，施罗德还曾在蒂姆·波顿的《火星人玩转地球》中客串了法国总统。 影片的开场几分钟是模仿典型的日本恐怖电影所拍摄的戏中戏，几段抛头颅、洒热血的血腥恐怖场面后，是充满戏剧化的男女主人公伤情场面。就在观众狐疑，这部影片怎会如此B级恐怖电影时，男主人公的头颅滚到女主人公的尸体旁，四目相视，镜头后拉，原来，这只是作家Fayard放给学生看的课堂电影。然而直到影片结束，我们不得不承认，这不到10分钟的仿作，反而是这部电影最精彩的部分了。导演巴贝特·施罗德为了使这部电影表现出原汁原味的日本味道，花了一年的时间在日本拍摄。江户川乱步的原着中两个作家的故事，被改成了一个去日本签收的法国作家Fayard和日本作家大江春泥（没有人见过他的真面目）的故事。Fayard一到京都就被一位艺伎Tomao深深吸引了，在她无与伦比的魅力下，他一步步踏入她的陷阱。这部以性和SM为卖点的电影，恰恰是对性和SM的表现失之肤浅。
举一例说明之：为勾引法国作家，Tomao设计让他爬上阁楼，从阁楼的隙缝中偷看她。前一分钟还衣衫整齐的Tomao，在作家爬上阁楼后不知为何就躺到了床上，且衣服就滑到腰间，当作家从阁楼下来，Tomao还故作矜持将衣服拉到胸前说“不好意思我睡着了”。以作家对她的着迷程度，勾引他本不必非此周折，这段情节的用意极其明显：只是为了给电影上点色。
至于片中其他SM情节，包括一次非常敷衍了事的捆绑和一次看过三池崇史任何一部电影的观众都无法满意的鞭打，都显得过于幼稚。同样幼稚的还是影片的情节，身为一个侦探小说作家，Fayard掉入陷阱的过程是多么简单、充满疑点，可他竟然在入狱一年后仍蒙在鼓里，直到Tomao差人来了个柯南式“3分钟独白”，他才恍然大悟。
《阴兽》试图表现的是在江户川乱步的将人情理法置之度外的世界中，人对一件事物那种高度的纯粹的痴迷。但终究法国人是理解不了日本人的这种偏执的，但导演对日本的爱我们还是感受到了的，他把艺伎们拍得如此美丽而神秘。
威尼斯电影节的气氛比较轻松，一部差出水平的电影定然会被嘘，《阴兽》结束后，几乎爆满的影院无人鼓掌，只有几下嘘声。 一场有关歌颂和嘲讽的现实游戏
众所周知，我们必须对外表保持警惕。《阴兽》是巴贝特·施罗德导演的一部介于动作和幻想之间的新故事片，这部影片告提醒了我们这一点。电影讲述了惊悚小说作家阿莱克斯-法亚尔德的历险，阿莱克斯也是一位研究日本作家大江春泥的专家，这位日本作家以暴力和具有争议性而闻名。阿莱克斯去日本为自己的作品作宣传，他希望最终能见到他的偶像，问题是大江春泥从未披露他的真实身份，没有人知道他长什么样。施罗德在这个基础使我们陷入麻烦，他给我们展示一个视觉上没有缺陷的场景的同时提出了问题，创造了紧张。谁是那位神秘的作家？他是否犯下他在其小说中描绘的罪行？阿莱克斯是否能发现他的真实身份？
当我们的朋友遇见一位艺妓时，他确信他的前妻就是ShundeiOe，他想杀死她，一场有关歌颂和嘲讽、幻想、恶梦、现实的游戏开始了。
《阴兽》没有受到任何限制，它很爱开玩笑。它毫无迟疑地打出了肆无忌惮牌。最初制作的电影想利用观众们喜欢动作的爱好，这向施罗德反映了人们的沉迷。在一个令人震惊的场景里，当比诺特·马格米尔去舔利卡·米诺摩托的脚指时，这部电影提醒我们它偏爱角色扮演的游戏（不管是性的或者是职业的），尤其是他的性虐的品味。从一名粉丝到作者，对情人的爱慕，马格米尔的角色在探索，而影片很聪明地向观众展示了整个场景。
最终，那个小艺妓（她的职业是想绅士们分心）有力地证明并永久地改变了我们的人性。阴沉但好玩、肆无忌惮但又假模假样，《阴兽》带来了真正的快乐（虽然有时带有罪恶感），这等同于形式化需求和娱乐。

8. 根据江户川乱步小说改编的电影都有哪些

江户川乱步的作品有被拍成电影的
是去年2006年7月15日出来的
叫《乱步地狱》
由《火星的运河》、《镜地狱》、《芋虫》、《虫》
bt上有的下的
我就是上面下的
哎。。说实话满恶心的。。。