日本电影花与蛇5
㈠ (高分)都有哪部国外电影里有女的被绑起来的片段
七级公务员 最后20分钟里有
诚聘保姆 里有
㈡ 有关虐待人的电影
少年汉尼拔 巩俐主演的好莱坞大片 就是沉默的羔羊中汉尼拔博士的少年时期的故事，述说着汉尼拔如何从懵懂少年变成高智商人魔 关于复仇的故事 看得时候只有甘畅淋漓，一点也不恶心 而且有一定的思想深度
㈢ 日本电影，回忆篇男主角小时候有只狗伴，衔着棒球寻主直到医院门口死去
试试电影：狗狗心事 2005
简介：
电影讲述中村狮童饰演的广告人山田贤太郎,因为创作狗粮广告饱受客户挫折,失落时想起童年最好的"朋友"——波子(Pochi)……当年刚转校的山田,没有朋友,只好独自流连空地,因而偶然遇上忠厚憨直的柴犬波子,波子常伴左右和他一起玩乐,人狗之间建立了最纯真的友谊,不过一场意外竟然令这对好朋友失散了,忠心的波子决定四出寻找山田……...
㈣ 求一部日本电影
感观世界？
http://tupian.hudong.com/a2_11_59_01300000335460123166598684188_jpg.html
截图
http://ke..com/view/496567.htm?fr=ala0_1_1
网络中的版本1
㈤ 有没有看过《花与蛇》的求讲解剧情到底是什么意思
电影经过大量夸张的艺术性加工，就像日本社会一样，长久的工作、生活压力，压抑着社会中层工作人员，扭曲着人们的心理，导致着日本自杀率居高不下，往往心里需要“释放”，给自己一段生活的“空间”，而之后必须回到现实，快乐的追求的“生活”的过程才是“活着”，而不是“还没死”，要从生活中看到一片阳光。
电影，是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的影像画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳戏剧、摄影、绘画、动画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
电影是一种视觉艺术，用于模拟通过录制或编程的运动图像以及其他感官刺激来交流思想，故事，感知，感觉，美丽或氛围的体验。电影一词是电影摄影术的缩写，通常用来指电影制作和电影业，以及由此产生的艺术形式。
科学背景
19世纪末20世纪初，美国的城市工业发展和中下层居民迅速增多，电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映。
普拉多根据此原理于1832年发明了“诡盘”。“诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动画面分解为各种不同的形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。
㈥ 求团鬼六的全部小说（最好是txt格式的）！
团鬼六 绳化妆 / 団鬼六 縄化妆
谷ナ才ミ / 谷奈绪美 / 中岛葵 / 西村昭五郎 / 団鬼六 縄化妆
1978
看过 想看
団鬼六 縄と肌 / 团鬼六 绳与肌
谷ナオミ / 山科ゆり / 橘雪子 / 日本 / 西村昭五郎 / 日语
1979
看过 想看
団鬼六 少女缚り絵図 / 团鬼六 少女捆绑绘图
早野久美子 / 港まゆみ / 高木均 / 日本 / 小沼胜 / 日语
1980
看过 想看
団鬼六 蔷薇地狱 / 团鬼六 蔷薇地狱
麻吹淳子 / 石堂洋子 / 和田周 / 日本 / 西村昭五郎 / 日语
1980
看过 想看
団鬼六 白衣縄地狱 / Dan Oniroku hakui nawa jigoku / White Uniform in Rope Hell
麻吹淳子 Junko Mabuki / 冈本丽 朝雾友香 / 日本 / 西村昭五郎 Shogoro Nishimura
1980
看过 想看
団鬼六 苍いおんな / 团鬼六 苍白的女人
志麻いづみ / 江崎和代 / 山地美贵 / 日本 / 藤井克彦 / 日语
1982
看过 想看
団鬼六 美女縄化妆 / 团鬼六 美女绳化妆
高仓美贵 / 宇南山宏 / 江崎和代 / 伊藤麻耶 / 大杉涟 / 日本 / 藤井克彦 / 日语
1982
看过 想看
団鬼六 少女木马责め / 团鬼六 少女木马责罚
西川瀬里奈 / 江崎和代 / 小川亜佐美 / 日本 / 加藤文彦 / 日语
1982
看过 想看
団鬼六 蛇の穴 / 团鬼六 蛇之穴
志麻いずみ / 花真衣 / 水木薫 / 日本 / 藤井克彦 / 日语
1983
看过 想看
団鬼六 修道女縄地狱 / 团鬼六 修女绳地狱
高仓美贵 / 小川亜佐美 / 山口ひろみ / 日本 / 藤井克彦 / 日语
1984
看过 想看
団鬼六 美教师地狱责め / 团鬼六 美女教师责罚地狱
真咲乱 / 志麻いづみ / 水野さおり / 日本 / 瀬川正仁 / 日语
1985
看过 想看
団鬼六监修 SM大全集 / 团鬼六 SM大全集
谷ナオミ / 东てるみ / 麻吹淳子 / 日本 / 加藤文彦 / 日语
1994
看过 想看
人妻蚁地狱 / 团鬼六 人妻蚁地狱
小川美那子 / 谷川めぐみ / 大村波彦 / 日本 / 上野俊哉 / 日语
1995
看过 想看
红姉妹 / 团鬼六 红姐妹
小川美那子 / 沢木まゆみ / 爱染恭子 / 日本 / 団鬼六 / 日语
2002
看过 想看
美少年
団 鬼六 / 小野冢 カホリ / 2005/3/31 / マガジン・マガジン / 900 （税込）
2005
读过 在读 想读
画集花と蛇
天野喜孝 / 団鬼六 / 2005年05月 / 太田出版 / 5,200円 (税込 5,460 円) / 1册（ペ
2005
㈦ 谁有隐形人做坏事的那种电影 不要透明人 我已经看过了
满清十大酷刑之杨乃武与小白菜
开心鬼系列
㈧ 求05年版电影《花之蛇》，发过来能看的话一定采纳。
㈨ 谁能发一部日本花之蛇电影给我或者下载地址也可以
花之蛇
http://t.sohu.com/u/93845651
5部都有了
http://t.sohu.com/u/93849902
喜欢按我说的看吧
下载地址也
㈩ 不贞的季节的剧情简介
滥觞于1960年代末的粉红电影作为日本电影的类型片之一，以其顽强的生命意志存活至今。即便“硬性”色情片AV（Alt Video，成人录像）作为更名副其实的成人消费品从1980年代就逐渐在取代粉红电影分支罗曼情色电影的位置，但粉红电影并没有从中消亡，反而朝着更好的方向发展：一方面，濑濑敬久、佐藤寿保等人继续坚守、玩味粉红电影的类型规则与元素，在1990年代掀起“粉红电影新浪潮”；另一方面，根岸吉太郎、池田敏春、石井隆等一批通过粉红电影出道的导演，最终把粉红电影完善成真正的艺术电影--日本情欲电影（Japanese Sexploitation movies）送上了大雅之堂。1990年代以后，改头换面的粉红电影以两种迥然不同的面貌示人--AV与情欲电影，即商业与艺术的分化。
广木隆一是最后一代凭借罗曼情色电影出道的导演，1990年代初期风靡的录像带电影（Original Video）进一步磨砺了他。罗曼情色电影与录像带电影的双重考验，养成了广木隆一独特的本事--以最低的预算，拍出最好的电影。当他诀别罗曼情色电影与录像带电影市场，投身正宗的胶片电影--日本情欲电影创作之后，这种素质愈益显露优势。
1、
二十世纪末，广木隆一彻底踏上了胶片电影的舞台，昔日跻身粉红电影、录像带电影的经历，《不贞的季节》可以作为很好的见证。该片中，广木隆一一面发挥他在廉价的录像带电影中炼就的本领--采用有限几个演员，在几个固定场景里完成无限的故事；一面拾起粉红电影的素材，批判性地回首1970年代日活的官能世界。
《花与蛇》之父、有日本的萨德侯爵之称的SM小说家团鬼六，曾经为粉红电影--尤其日活唯美SM粉红电影（Nikkatsu's Best SM Pink）提供了最有力的文学基础。经由它的小说改编电影，无疑回归粉红电影年代的捷径。然而，尽管《不贞的季节》取材团鬼六的自传小说，却不归属“软性”色情片类型，而是十足的日本情欲电影。它的一个明显的证据是：通篇没有出现哪怕一个表现性交的镜头。当然，它所传递出的官能信息一点不比粉红电影逊色。广木隆一所实施的蒙太奇式的艺术技巧就是--臆淫。影片大段露骨猥琐的对白，与雅致端庄的画面微妙地配合着。
日本情欲电影与粉红电影的区别大概就类似于性爱前戏与交媾，前者具有浪漫、唯美的艺术倾向与拓展空间，是人文化的，后者往往让人联想到粗俗、低级，甚至丑恶的意象。《不贞的季节》所透露的艺术性，即便女主角裸体的风情也有所体现。女主角星遥子裸体的肌理与曲线，瘦劲而不浑圆，让人联想到的是人体美的绘画感与雕塑感，而非AV中那种性感浓腻肉体的淫欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画性的色彩质感（油绿或桔黄），使裸体画面流露出庄重而典雅的气质。
《不贞的季节》之所以轻易把人诱回1970年代的日活罗曼情色电影时代，同时又能表明自己批判的立场，以及非“软性”色情片的身份，另一个原因归咎它是从一个创作者的内面角度进行描写。广木隆一描写了SM色情文学背后一个作家因艺术而酿造的生活悲剧。
影片的情节是这样的：大衫涟扮演的作家黑崎一心写作SM小说，冷落了星遥子扮演的妻子静子。某次，静子与丈夫的助手川田（村上淳饰）酒醉通奸，主动要求被川田虐待，而黑崎知道此事后，竟激发了创作灵感，一面恼羞成怒、妒火中烧，一面继续唆使川田勾引静子、施虐静子，并以此为素材写成小说。最后，黑崎的作品付梓，妻子也离他而去。黑崎感到格外悲哀。
性无能的丈夫容忍妻子与年轻男性私通，自己从中享受妒忌的快感，借以提高衰竭的性欲，这样的情节，难免不让人想到团鬼六鼎鼎大名的《花与蛇》，或者谷崎润一郎的《键》。如果《不贞的季节》是团鬼六名副其实的自传，那么影片中SM作家黑崎以身殉道最终写就的小说，一定就是类似于《花与蛇》之类的东西。
2、
广木隆一描写SM作家的生活，从创作者的内面展现了1970年代SM色情作品的情况。日活的唯美SM粉红电影，从SM小说中汲取养分，而SM小说，同时也要借助类似电影手段的模特刺激想象力。故事中SM作家黑崎为了获得灵感，请应召女郎到自家进行BDSM（displine and bondage）表演，俨然电影的自编自导。最后更进一步把自己的妻子作为模特，妻子主动充当丈夫作品中的受虐主人公，酿成艺术至上的人生悲剧。广木隆一也借剧中人物之口感喟官能文学的堕落与无奈。谷崎润一郎到团鬼六，官能文学最终由纯文学沦为色情商业文学。然而，与之截然不同的，则是官能电影具积极意义的升华。武智铁二、小沼胜至今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，粉红电影走过三十年的星霜终于迎来情欲电影今天的艺术蜕变。
同广木隆一以往的作品一样，《不贞的季节》魅力不在引人入胜的戏剧性，乍一看甚至有些不可理喻，其实导演对角色内心世界--情欲心理细致入微地铺陈与探究，才是该片的过人之处。SM作家黑崎从事SM小说写作，表面上好色、有力，在小说中纵欲、恣肆虐待女性，不过是在虚张声势。或者说是对自己性功能衰竭的一种掩饰和挣扎。在创作中佯装施虐狂的他，生活中恰恰充当了受虐者--精神受虐狂--的角色，他需要借助助手川田年轻强有力的肉体，达成现实与幻想的统一。因而发现川田与妻子私通的秘密以后，反而采取纵容态度。
静子的角色再一次见证了广木隆一刻画女性心理的深厚功力。静子主动勾引川田，大玩SM，并非对丈夫的不忠，也非迷恋川田的男色，恰恰相反，她最初出于对丈夫旧情的留恋：为了挽救濒临破碎的夫妻之情，她要做丈夫理想中的女人--丈夫小说中的受虐狂女人。黑崎的施虐狂幻想在现实中的实物，即川田。于是为了被丈夫在想象（小说）中虐待，她主动找上川田，而不是爱上了川田。因而，最终静子与丈夫离异后，自然而然也离开了丈夫的影子川田。
静子的作法自然是徒劳的，也是可笑的。起初即便在精神上没有背叛丈夫，肉体的背叛却驱使了精神的进一步背叛。她为了拯救婚姻的初衷，反而在不自不觉中遭到倾覆，在一步步肉体背叛中，她对丈夫的感情反而渐进泯灭了。这是她始料不及的。
《不贞的季节》的镜语精细考究，发黄的怀旧色彩，悠扬的旋律，抵达了广木隆一前所未有的唯美巅峰。他的其它作品，由于常为廉价粗糙的粉红电影、录像带电影或DV，鲜少能在美学上表现得精益求精。影片的场景主要集中在黑崎独门独户的乡间宅邸，广木隆一采用较多的中景镜头和稳定的长镜头，聚焦于书房、餐室、卧室、走廊、廊檐、庭园，体现出日本式房屋的空间透视感。同时把人物心理活动、故事的矛盾冲突，微妙地与环境场景相结合。
广木隆一引经据典，借用了诸多粉红电影的经典桥段。例如女主角静子出场，一袭黑色和服，擎一把白伞，白色分趾布袜牵着木屐轻举慢放，这与小沼胜《供品夫人》的开场如出一辙。而其它如醉倒浴间、看海等场景构图也都有意借鉴了神代辰巳《键》、池田敏春《键》、小沼胜《花与蛇》等情欲名篇。