第二世界电影

❶ 找一出内容关于二次世界大战找黄金的电影(美国电影)

<凯利的英雄>1970

片名：战略大作战/铁甲雄师扫荡战/凯利的英雄们
英文名：Kelly's Heroes
导演：莱恩·赫顿
主演：克林特·伊斯特伍德 唐纳德·萨瑟兰 Telly Savalas 哈利·戴恩·斯坦通 凯勒奥·奥康纳
类型：喜剧 动作 战争
预告片：
上映：0000年00月00日
地区：美国 南斯拉夫
对白：英语 法语 德语
评分：7.2/10(4569)
颜色：彩色
声音：Stereo
时长：144 分钟
分级：瑞典：15 英国：PG 美国：PG
剧情介绍：
由特洛伊·肯尼迪·马丁编剧的本片描述二次世界大战期间，五名别具用心的大兵率领一队美军开坦克冲破德军防线，到敌后的银行抢劫一批价值一千多万的金子。导演布莱恩·赫顿企图以喜剧方式拍摄战争冒险片，但效果不甚理想。不过几位主角均有鲜明个性，演出不错，尤其克林特·伊斯特伍德的表演更是受观众好评，加上故事情节异想天开，故本片仍维持了一定的娱乐性。

❷ 推荐动漫电影《你好，世界》——伊藤智彦

      第一世界（数据世界）

        男主坚书直实（16岁）生活在2027年的东京， 这里有着名为阿尔泰拉的量子记录技术 ，能够记录一座城市的过往，包括人的思维信息。但是，男主坚书直实性格内向，不善与人交往。在偶然间，他遇到了利用量子记录技术从未来穿越而来的自己（26岁），并被未来的自己想再看到见他的爱人——一行瑠璃的笑容的愿望所打动，决定帮助未来的自己，与这个世界的一行瑠璃交往，并且拯救在几十天后的烟花大会上遭遇事故的一行瑠璃。在不断的相处中（另外，未来的自己能知道十年前的过往，也有帮助），直实和瑠璃产生了深厚的感情。同时，为了避免未来的事故，男主不断练习未来的自己交给他的能力（三足乌鸦可变幻成神之手，创造实力允许下的一切事物），为未来做准备。

        那一天很快到来，烟花大会上，当一行瑠璃遭遇危险时，直实利用神之手，创造出了巨大黑洞，拯救了一行瑠璃。一行瑠璃十分感动，男主直实也十分高兴，但不久意外发生了，一道光柱降下，阻断了两人。原来那个未来的自己，真正的目的是利用过去世界的一行瑠璃的意识修复“现实世界”一行瑠璃的意识。终于，他成功了。而男主十分伤心，在雨中不知所措。

        第二世界（数据世界）

        未来的直实，找回了一行瑠璃，十分高兴，等待她的苏醒。而也因为这，量子记录技术开始自动修复，第一世界慢慢破碎消失。男主直实也消失在了世界裂缝中。过了一段时间，直实醒来，他下定决心找回一行瑠璃，同时，他遇到了一只乌鸦（可能是真实世界的一行瑠璃所变），让他又有了那种能力（神之手），经过努力，直实到了第二世界。

        第二世界里，一行瑠璃醒了，未来的直实欺骗她，但因她与男主直实的点滴回忆识破了未来的直实。而这时，狐面人又出现了（为灭杀意识不属于这个世界的一行瑠璃），在这千钧一发之时，男主直实出现了。但狐面人越来越多，实力也越发强大。于是，三人展开了逃亡，他们边逃边战，到达了目的地。最后，未来的直实也意识到漏洞无法修补（第二世界只能存在一个坚书直实），在利用特殊手段送走一行瑠璃后，毅然为未来得及送走的男主直实挡下了狐面人的致命一击。

      第三世界（新世界）

        男主直实来到了一个他从没见过的新世界，他看到了女主一行瑠璃，两人深情地呼唤着对方的名字，并且相拥在一起，准备开始一段新的生活。

      第四世界（真实世界）

        未来的直实在众人的欢呼下，也醒了过来，他又看到了那个守在一旁的熟悉人影，那是一行瑠璃（真实世界的）。他也明白过来，真正的是她用量子记录技术拯救了他……

        经历了一系列的事情后，直实和瑠璃的关系也越发紧密，他们完成着收集不用的书籍这个任务。但不幸的是瑠璃从家中带来的一车书在大火中烧毁，令瑠璃十分难过与失望。或许直实也有所体会，所以他不顾未来的自己的劝阻，毅然决定用自己的能力（神之手）帮助瑠璃“找回”书籍，一行行，一页页，整夜里，毫不停息，心中只有一个想法——“找回”书籍，不想让她失望!

        经过努力，直实“复制”出了一箱书，并且亲手交给了瑠璃（慌称在他那儿还剩下这一箱）。随后，因为过度劳累，倒了下去 。瑠璃因此十分感动，她和直实的关系也更加紧密，终于两人成了男女朋友。

        瑠璃走了，被光束带走了，直实也失去了希望，他只是过去世界的一个数据，他再也见不到她了。同时，随着瑠璃的消失，系统也启动了自我修复功能，一切在不断颠倒，不断消失。所以，直实在迷茫中艰难地前进着。在他消失的最后一刻，他回忆起了和瑠璃在一起的时光，他不甘心，他要再见她一面，他要把瑠璃夺回来!

        因为第二世界的一行瑠璃受到雷击，造成脑死亡，未来的直实悲痛不已，但他不愿放弃，正如他屋子里所挂的名画——克里斯蒂娜的世界 （安德鲁·怀斯），即使再困难，他也会坚持下去，直到再见到瑠璃。在博士讲座的启发下，他付出了巨大的代价，用身体的损伤换来了穿越的机会。

        在通过转换门送走瑠璃后，狐面人破坏了转换门，并且变得更加地强大，直实面对的压力也变得巨大，但他不愿任何人消失，与他告别（一个世界只能存在一个直实），而未来的直实在看到直实与瑠璃的深厚感情后，也回忆起以前自己的点点滴滴（认为他已经很幸福了），所以他在最后一刻，选择为直实挡下了最后一击，被刺穿全身，同时，他告诉直实:只要相信，什么都能做到。   

        随着时空发生扭曲，直实来到了一个新的世界，他也看到了瑠璃，两人激动相拥，同时，内心也充满了希望，他们将重新开启属于他们的生活。天边，出现了一道彩虹，煞是美丽，仿佛被他们的情谊感动，为他们两个人的未来而喝彩!

        随着“容器与精神的同步”的声音响起，未来的坚书醒了过来，仿佛做了一个很长的梦。他再一次见到了瑠璃（现实世界中的），瑠璃也十分激动，抱住了他。未来的坚书终于意识到:是瑠璃一直在拯救自己。

1.这部影片有着较多的反转，让人感到十分惊奇，感觉像俄罗斯套娃一样，一层又一层的，让人难以理解。但在我看来，两对男女主之间的感情十分真挚，是影片的最大看点。

首先，男主坚书直实生活在第一世界，对于未来的坚书直实，他只是过去的一个数据，同时，他也十分内向，不善于表达自己，在与瑠璃相处中，他会很紧张，不敢说出心中所想，而正是瑠璃打开了他的心房:瑠璃喜欢冒险小说，他喜欢科幻小说。在这样的几次交谈中，两人的关系越发紧密。

当瑠璃从家中带来的书毁于一旦时，他不顾劝阻，不顾劳累，努力用自己的能力“找回”书籍，只为不想让喜欢的人难过。在瑠璃被光柱带走后，直实满是悲伤，失去了生活的动力，但这之后，他没有放弃，心中有着一股坚定的信念:即使世界毁灭，他也想再见瑠璃一面!

作为一个数据世界的数据，他也不会放弃，他要找回自己的幸福，哪怕天涯海角，哪怕粉身碎骨，他也会坚持下去。

2.未来的直实，知道过往的一切，对过去的直实有着很多的帮助，一度被过去的直实称为老师。然而，在过去的直实成功拯救了瑠璃后，他用光柱带走了琉璃，让人感到他“黑化”了。其实，这种行为是出自他的内心，正所谓“爱之深，行之切”，在他再一次看到瑠璃后，他就无法抑制住内心的那份欣喜，泪水不觉间流了下来。对于这次行动，他也付出了巨大的代价，那日历上的一个个标记，就是他永不放弃的表现，也正是因为这样，最后，容器和精神同步，才能苏醒过来。

在第二世界里，未来的直实为过去的直实挡下了致命的一击，他认识到了过去的直实与瑠璃（过去的）之间深厚的感情，所以，他选择默默祝福，成全他们。这时候，守护也是一种爱，也是对过往（与瑠璃）的美好的致敬！

有人可能会疑惑:电影最后一幕在哪里？是月球吗？其实，这已经不重要了，或许科技会随着时间不断进步，人们也会探索到许多的未知领域，但是，我相信无论是哪个世界的直实和瑠璃，他们之间深厚的感情是不会变的，因为那是一种刻骨铭心的爱，一种即使世界毁灭，也要再见一面的信念!

1.虽然我一个人拿这么多书过去有点怪怪的，但一旦决定做一件事，就应该竭尽全力。

2.当然，把书交给别人会有些舍不得，但爷爷他并不会因为这种事生气，被人读，才是书最大的心愿吧。

3.我喜欢冒险小说，挑战艰难险阻，永不放弃。我很憧憬最终达到目标的英姿，我也想活成那样，成为那样的人。

4.我喜欢科幻小说，科幻小说能为我展示非常美妙的全新世界，但那并不是白日做梦，也有着现实世界的影子在里面，给我带来很强的代入感，尽管现实世界中的我只是局外人。

5.第一个读它，第一个写上自己的名字，应该会心情非常好吧。

6.交往这件事，是1个人做不到的。

所以，我们2个人一起来吧。

7.师父说过:我要相信自己，只要相信，就会无所不能。

8.那是我第一次，自己做出选择选定的人，一行同学倒下的那天，我的未来破灭了，我决定无论采取什么手段，都要夺回她。我决定了，要找回我们两个的未来，属于我们的……

9.你为了珍视的人而行动，你的精神，终于与容器同步了。

10.即使世界毁灭，我也想再见你一面!

❸ ＜高分悬赏＞看过一部外国科幻电影的片段，应该很有名的．哪位高手能告诉我这是哪部电影

美亿万富翁投资推出魔幻新片《纳尼亚传奇》
纳尼亚王国的子民们

狮王阿斯兰：

纳尼亚魔法王国的创造者，是充满智能、仁爱、荣耀、正义与力量的狮王，率领孩子们对抗邪恶势力，保卫纳尼亚魔法王国！

白女王在纳尼亚最大的对手是阿斯兰，这头智慧而威严的狮子是纳尼亚的缔造者和曾经的最高君王。为了塑造这个受到万人敬仰的伟大英雄角色，亚当森动用了两件法宝：一是电脑合成动画技术专家，二是获得过奥斯卡奖提名的着名演员利亚姆·尼森。利亚姆·尼森利用自己的声音塑造了阿斯兰那魅力超凡的角色特征。“阿斯兰是全能全知者，但同时也兼有人类的脆弱。”安德鲁·亚当森评论说。“我认为C·S·刘易斯以狮子作为阿斯兰的原因，就在于他是令人敬畏的化身，也是力量和权势的化身，但同时他并非完美无缺，也是有血有肉的生灵，这对于我们的创作理念来说是非常重要的。”

对电影制片家们来说，塑造阿斯兰的关键是利用最新的数字技术使他看起来完全不像是利用数字技术制作的形象，而是一头真正的森林之王，能够发出雷鸣般的咆哮，尽管他长着像人类一样友善而睿智的眼睛。“我们希望阿斯兰成为电影史上迄今为止具有最高相片质量真实感的电脑生成角色，”制片人马克·约翰逊说。“我们要让观众感到惊奇，这种危险的动物竟然可以和小演员们进行如此美妙的互动。”

特技监督莱特拍摄了大约700多个不同的特技镜头并且用了2年的时间才赋予了阿斯兰以生命力，从而为《纳尼亚传奇》增添了光彩。他为他忙得不可开交。“创作动物角色并且让他讲话并与人类交往时，存在着一条很细的界线。莱特坦承道，“我们绝不能跨越那条细线，那会使影片带上卡通味道。我们所说的相片质量真实感和动作必须具有超真实感，使阿斯兰的表演既像狮子，同时又远远超出狮子的表现范围，那就是我们所面临的挑战。”

对于莱特的工作来说，至关重要的是使阿斯兰能够自然得体地讲话，这就要求把他讲话的动作映射到全身的肌肉，而不仅仅是嘴部，由此创造出的真实感可以使近期影片中使“婴儿”和动物讲话的动画技术上升到新的高度。亚当森评价道：“关键是不要让这部影片中的动画漫画化。当露西偎依在阿斯兰身边时，我希望会让观众感到惊奇，‘噢，天哪，那小姑娘竟然和真的狮子躺在一起。’它应该具有普通动画片所没有的那种沉重感和可信度。我们很幸运，因为技术发展正好达到了能够实现这一切的程度。”

为了给这头威猛的狮子寻找配音，亚当森开始把目光投向当红影星利亚姆·尼森。用他的话讲，原因在于“里亚姆声音的低音部和共鸣声非常优美。他的声音可以散发出巨大的热情和怜悯，同时又具有无比的震慑力。他非常崇敬那个角色，他的表演成为了赋予狮子生命力的点睛之笔。”

打造阿斯兰形象的工作主要由电脑合成特技技术完成。除此之外，亚当森还依靠KNB公司的霍华德·伯杰为一些关键镜头提供了3种真狮子尺寸的动画模型狮子。“其中一种是全尺寸的阿斯兰，用来代替角色站好位置，以便使迪恩的数字工作人员在现场拍摄时具有特定的参考点。”伯杰解释道。“接着我们又为拍摄石台镜头制作了一个全尺寸的阿斯兰，是一个8英尺长的木偶狮子，那简直是一件杰作，头部可以用无线电进行控制。它可以呼吸，可以做所有这些惊人的动作。最后我们制作了一头用来骑的狮子，供苏珊和露西骑着在绿幕前表演。这个又重又大的狮子模型足有500磅重。”

在制作这些体形庞大的木偶狮子时，伯杰同样也把真实感作为首要目标。他的最后检验是观察这些狮子木偶能否让小演员们感到震惊。“我真的不想让女演员们觉得那只不过是个木偶，我也不想让她们感到那只是道具或者化装效果，我希望她们把它当成是刚刚从动物园里跑出来的狮子，”伯杰说道。“当我们真的看到那种情形时，简直太棒了。亚当森想象中的纳尼亚一贯如此，那是一个和伦敦一样真实的地方，但是更富于魔力。”

白女巫贾迪丝：

拥有一身邪恶魔法，在《魔法师的外甥》、《狮子、女巫、魔衣橱》里出现，曾在纳尼亚王国里为非作歹，但最后还是败给狮王亚斯蓝和正义大军之下。

纳尼亚最大的坏蛋是贾迪丝，那个似乎不可一世的白女王用诅语让曾经像天堂一样的纳尼亚经历着永无尽头的严冬。制片家们采纳了执行制片人佩里·穆尔的建议，让欧洲影坛大腕苏格兰资深女演员蒂尔达·斯温顿扮演这个阴险而冷酷的角色。

与她的大部分演出搭挡不同，斯温顿完全不了解这个故事。“英国长大的人在小时候几乎都读过有关纳尼亚的小说，但我是一个例外，” 斯温顿坦承道。“所以说，我参加这部影片的拍摄完全是因为安德鲁·亚当森的邀请。后来我给自己6岁的孩子们读了这个故事，我想拿他们做个试验。当他们都认为这是一个好主意时，我才开始认为考虑这部影片。当然了，扮演这个邪恶的化身并不容易，在我的后半生里孩子们可能都会躲我远远的。”

斯温顿开始积极参与白女王形象的创作，这对她的角色来说是不可或缺的。“我们考虑使她的服装成为一种情绪温度计，它会随着她的情绪发生变化。她从来没有换过服装，但她衣服的形状和颜色会随着她身边事态的发展而改变。当她在冰雪城堡的家中时，她的衣服会像舞服那样变得很蓬松；当形势比较不利时，她的衣服会绷得很紧，色调也会发暗；当她在影片中的情况变得一团糟时，衣服会变成纯黑色。”

在设计服装时，为斯温顿所扮演角色的衣服加用了许多手工花边。服装设计师艾希斯·马森登“为蒂尔达设想了7种不同的服装变化，以便真实地表现出她那不断减弱的魔力。当春天降临纳尼亚后，冰消雪化，白女王牢牢控制的严寒也随之消失。”

露西：

在《狮子、女巫、魔衣橱》里，因为玩捉迷藏躲在衣橱里，因此发现纳尼亚魔法王国的秘密，是个可爱、心地善良的小女孩。

彼得：

是露西、爱德蒙、苏珊的兄长，在《狮子、女巫、魔衣橱》里面对白女巫的攻击时，表现得十分优异、勇敢，在之后的故事里，彼得长大了，当上了纳尼亚王国的大帝，管理众生！

爱德蒙：

因为贪心与好吃，在《狮子、女巫、魔衣橱》里出卖了自己的手足，投靠白女巫，不过最后发现白女巫的真面目，认罪回到纳尼亚王国正义的一方，在争战中也有杰出的表现！在之后的故事里，摇身一变成了爱德蒙大帝，与其兄彼得共同管理纳尼亚王国！

苏珊：

是露西、爱德蒙的姐姐，有智能和仁爱的心，在《狮子、女巫、魔衣橱》里表现不凡，让兄弟姊妹们彼此团结。在《奇幻马和传说》中，因为不愿下嫁给太息邦的王子，而引发了太息邦与纳尼亚王国的大战，率领众百姓对抗大军入侵，誓死捍卫纳尼亚王国！

人羊杜纳：

首先挑选的“非人类”角色是杜纳先生，他是已经引退的农牧神半人半羊兽，生性非常腼腆，他成了露西的好朋友，但又被迫为白女王的邪恶计划服务。这位农牧神为C·S·刘易斯创造纳尼亚带来了最初的灵感，刘易斯曾经说过“这个故事起源于农牧神拿着伞和包袱在雪后林中的一幅画。”所以制片家们都明白这个角色对于生动表现纳尼亚至关重要。他们发现正在窜红的苏格兰演员詹姆斯·麦卡沃身上具有他们寻找的那种飘逸气质。

从一个26岁的现代青年变成足有一千多岁的神话角色，麦卡沃将要接受严峻的考验，他每天要在好莱坞最资深化装魔术师霍华德·伯杰手中经历3个多小时的煎熬。霍华德·伯杰也是KNM特技公司的合作创始人。“他们录用了詹姆斯后，我们马上让他从英格兰飞来做人体灌模(life-casting)，”伯杰解释道。“安德鲁心里对杜纳先生的形象已经有了特定的考虑。他想重新塑造一个从孩提时代就已经印在心中的杜纳先生，我认为我们做得非常成功。”

伯杰接着说道：“我们为詹姆斯雕塑了一个头形，上面带有在无线电控制下能够进行活动的小耳朵，还有附着在头套上的角，接下来还有鼻子、额头和假毛发，包括假头发、胡须、眉毛以及体毛。我们每天需要两个人和3小时时间才能为詹坶斯准备停当，工作强度非常大。”

杜纳这个角色从腰部往下都是利用电脑合成动画技术制作出来的，不过为了完美模仿半人半羊兽走路的姿势，麦卡沃学会了在拍摄时利用脚尖走路。“那可以使我不像正常人那样走路，因为当我用两条羊后腿走路时上身会显得很特别，”他说道。“所以我必须先用上百万种的姿势走路，然后再从计算机上确定哪种姿势效果最好！”

为了完成影片所要求的从人到农牧神的转变，亚当森需要依靠由特技监督迪恩·莱特领导的一些视觉特技行家。莱特所说的“易腿术”最早曾在罗伯特·泽梅基斯 1994年获得奥斯卡奖的影片《阿甘正传》(Forrest Gump)中使用过，使用者是由加里·西尼塞扮演的越战伤残老兵丹中士。为了创造出羊的两条腿效果，莱特为麦卡沃使用了最新开发也更为复杂的计算机软件和“绿幕裤子”，使电脑合成的动作同麦卡沃的步态实现了匹配。

尽管为表现杜纳做好了一切准备工作，但导演亚当森仍然把农牧神这个角色当成上花轿前的新娘那样贡着，坚持不让女演员乔基·汉莉一睹其芳容，所以当乔基最后终于看到了农牧神的真面目时，不由得从心里感到万分惊奇和兴奋。“亚当森一直想给我一个惊喜，所以他始终不肯让我看到农牧神和白女王的真面目，所以我的反映的确是发自内心的，”亨利说，“他成功了！”

沙斯塔：

原是半月国的王子，流落到太息邦变成渔夫家的小孩，遇到能言马噗哩，于是决定逃回北方纳尼亚王国，一路上历经官兵的捉拿、沙漠的吞噬、野兽的突击，但身负狮王亚斯蓝的嘱托，而勇敢地完成了传递大军入侵的消息，并且在后来的战役中，也表现得十分勇猛！

噗哩：

是一只聪明、会说话的马，被骗到南方国家，成为马奴，遇到小男孩沙斯塔后，提议一起逃回北方纳尼亚王国，在一路上曾历经经胆怯逃跑，但最后受到沙斯塔的激励，成为骁勇善战的战马！

艾拉薇：

在《奇幻马和传说》里，同样也拥有一只能言马的女大公，因为不满家人的安排，不愿嫁给相亲的人，因此逃离家中，在路上遇到沙斯塔和噗哩，约定好一起逃到纳尼亚王国，在沙漠逃亡中，遭到狮子的攻击，身负重伤，但勇敢的她并不惊恐，堪称女中豪杰！
这个冬季，着名导演安德鲁·亚当森带着C.S.·路易斯封闭了55年的魔幻故事强力挑战《指环王》。

剧情简介：幕幕精彩

故事起源于第二次世界大战，饱受战火灼烧的英伦本土，四个可怜的孩子无奈之下离

开城里的学校，被父母送到郊区的一所大房子里躲避战争的魔爪。房子的主人是个古怪的老教授，

一切奇异的故事都从他那空旷的大房子里同样大大的衣橱开始……

一

这段魔幻故事的一开始，便是由我们这位可爱的小女孩露茜将我们引入另一个世界的，“误闯”入人家的衣橱，并穿过件件皮衣来到了陌生而又浓密的森林。而在这个冰天雪地的纳尼亚王国里初次与与小女孩相识的竟是一只半人半羊的家伙“图姆纳斯”。

初次见到人类露茜的半人羊图姆纳斯质问道，“你是哪里来的小矮人？”

“我不是矮人，我是个小姑娘。我还是班里最高的呢！”

“你说什么？你是夏娃的女儿？”图姆纳斯惊讶道。

“我妈妈叫海伦……”

二

影片中，埃德蒙(斯坎达·基奈斯)，露茜的坏蛋哥哥，对他的同胞哥哥彼得(威廉·莫斯利)心怀怨恨和妒忌。因此，他的行为和他本身也成为了人们厌恶的对象。而纳尼亚中其他人物的个性则与众不同、各具特色，就像雷·温斯顿扮演的那个小人物海狸先生。

“谁是亚斯兰？”埃德蒙问道。

“哈哈，谁是亚斯兰？你可真是个厚脸皮的笨蛋……竟然不知道亚斯兰为何人？你怎么会？”海狸先生反问道。

“哦，是我们很久没到这里来的缘故。”

“亚斯兰可是整个森林惟一的至尊之王，纳尼亚真正的国君。”海里先生腰板溜直。

的确，亚斯兰是影片中真正的英雄，一个高深莫测的人物，不为人知又惹人喜爱，令人畏惧又不失温柔。当JRR·托尔金忙于他的着作《指环王》的时候，C.S.·路易斯已经将基督教中众多的元素融入了他这个与现实世界平行的奇异世界中去了。在很多人心中，似乎已经为这部《纳尼亚传奇》的首部曲贴上了“小孩版的《耶稣受难记》”的标签。因为，影片中充当救世主角色的狮王亚斯兰亦如同耶稣一般经受着各种考验。

而根据路易斯的文字，我们却可以理解出他是想以童话、寓言的方式向人们讲述天上的神是以何种方式降临到我们这个地球上的，并创造了与我们平行的另一个神秘世界。

三

当狮王亚斯兰勇敢地如约来到石桌前，面对四周怪兽们丑陋无比的面孔、犬牙呲户的嘴脸，以及邪恶的白女巫的狂妄和她手中明晃晃的匕首时。亚斯兰如同迎接涅?的火凤凰般毫无畏惧。

“故事中这段情节的描写对观者心灵的冲击完全要超越任何恐怖和惊悚场面。”亚当森提到，“我不会把恐怖气氛完全灌输到电影中的各个角落，我更感兴趣的则是亚斯兰那时的思想，以及他与小姑娘露茜的种种联系。”蒂尔达·斯文顿在片中将白女巫的阴森、险恶表现得淋漓尽致、相当到位，且毫无做作与卖弄之嫌。她将这个角色塑造成“万种邪恶的根本”，而且附和着象征寒冷的冰雪，甚至在她的眼中也看不到丝毫的暖意。

“我对你们这些囚犯毫无兴趣，杀了他们，把他们全部杀掉！”白女巫穷凶极恶地命令着手下的魔鬼怪兽。

“为了纳尼亚，为了亚斯兰，冲啊！”彼得怒吼着。

最后决战的时刻到了，正邪两分的纳尼亚王国终于迎来了决定命运的一刻。这也意味着对影片场面是否宏大壮观的严峻考验。影片中潘(希腊神话中的半人半羊的山林和畜牧之神)模样的角色完全要依靠计算机技术加以渲染，还有数量更加庞大的参战武士都离不开电脑特技功劳，因为参与这场决战的士兵何止千人。

在这场战争中，彼得带领5000人组成的正义之师将迎战三倍于他们的白女巫的邪恶军队。两军相接、混战一处、喊杀声冲天、空中挥舞着的长剑如牛毛般密集，场面令人叹为观止。就像神话世界中的动物王国之间的争斗一般，人身牛头怪、人首马身怪、狮身鹫首怪……鲁格/文

这部影片根据着名作家C.S.刘易斯所着的享誉世界，经久不衰的伟大传奇历险故事所改编。故事发生在第二次世界大战期间，我们跟随四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹，一起从魔幻的衣橱一脚踏入神秘的纳尼亚国度。原本祥和和宁静的纳尼亚国度居住着许多神话里才会出现的生物：会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人；但是这个国度却遭到邪恶的白女王下了毒咒，成为永远冰天雪地的冰封世界。四个人类的孩子将在伟大崇高的万兽之王：阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开一场大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。

《纳尼亚传奇》是导演—安德鲁·亚当森所执导的第一部真人演出的电影作品。这位新西兰出生的知名导演曾经以《怪物史瑞克》获得过奥斯卡最佳动画片奖，并且二度以《怪物史瑞克2》获得奥斯卡最佳动画片奖提名。安德鲁·亚当森同时与艾美奖最佳编剧得主—安·皮考克一起负责剧本改编工作。本片的制片人是奥斯卡金像奖得主马克·约翰森。

为了让自己儿时最喜爱的奇幻文学作品《纳尼亚传奇》真实的呈现在观众面前，亚当森不惜巨资请来许多获得过奥斯卡奖的幕后工作团队来协助电影的拍摄。 其中就有《指环王》的特效制作公司—维塔公司，它倾力打造了《纳尼亚传奇》中几场波澜壮阔，令人叹为观止的特效场面。

《纳尼亚传奇》自2005年12月9日在全球上映以来，在全球掀起了观影狂潮， 截止到2006年1月9日其全球票房已经达到了5亿美元， 压倒了同期上映的《金刚》等大片，并在世界许多国家打破了迪士尼影片在当地的票房纪录。 本片最终票房将有望达到惊人的6.5亿美元。

《纳尼亚传奇》将于2006年3月10 日在中国上映，将会带给中国观众一次无比美妙的视听享受。 英国着名学者、文学家C.S.路易斯早在50年前就曾向世人贡献出了一本杰出的巨着《纳尼亚王国传奇》系列。1898年，路易斯诞生于北爱尔兰的一个书香世家。他自幼便沉浸在父母的藏书堆中，汲取了丰厚的知识养份，也因大量阅读神话传奇故事，而培养出对奇幻文学的莫大兴趣。十岁那年，路易斯的母亲过世，原本平静详和的家庭立即分崩离兮。他遂

离开爱尔兰，渡海到英格兰读书。异乡平原灰黯的景色、多雾多雨的天气、集中营式的学校生活、暴戾教师和稀松枯燥的课业，重重压抑着他的胸臆。为了寻求蔽荫，早熟的路易斯开始故事创作，并埋首研究哲学思想。这时期的经历不但磨炼了他的写作技巧，也埋下他日后思想转向基督教教义的种子。

1921年，路易斯考入牛津大学，但没多久就爆发了第一次世界大战。他被征召入英国军队，开拔到法国战场的壕沟中作战。他在战斗中中弹负伤，返回伦敦休养。痊愈后他继续完成学业，并在26岁取得牛津大学的教职工作。此后的路易斯一个人拥有了三种身份：第一，他是牛津和剑桥大学着名的文学学者和批评家；第二，他是广受好评的奇幻小说和儿童文学作家；第三，他是知名的基督教神学作家和宣道家。路易斯最早成型的是科幻故事，1936年他出版了第一本太空科幻小说《Out of the Silent Plant》。这本小说的主角艾德温·伦森，是以他在牛津大学的同窗挚友《魔戒》的作者托尔金为原型取材的。

1950年，路易斯发表奇幻小说《狮子、女巫、魔衣橱》。在受到广大读者欢迎后，他在六年间，又以故事中的纳尼亚王国为主题，完成了另外六部，共组成奇幻文学巨着《纳尼亚王国》系列故事。最后一部《最后的战役》一书，为他赢得英国儿童文学的最高荣誉“卡内基文学奖”。C.S路易斯一生的着作包括了诗集、小说、童话、文学批评，以及阐明基督教精义的作品，不下50多本。这些作品在他于1963年逝世后，仍持续再版发行，盛况至今不缀。他被当代誉为“最伟大的牛津人”，也是二十世纪最具领导地位的作家兼思想家。

《纳尼亚王国传奇》的原书名为《The Chronicles of Narnia》，Chronicles译成中文为“编年史”或“年代记”，单从这一点来看，路易丝用他洋洋数十万字为我们构筑了一个怎样庞大的魔幻世界啊。《指环王》讲述了人与魔残酷征战的浩大战役，《哈利·波特》不过，是描述了一个小小的魔法学校，但长篇巨着《纳尼亚王国传奇》却整整虚构了一个庞大王国的兴衰史。需要提及的是，C.S.路易斯还有一位名叫J.R.R.托尔金的挚友，他就是在世界上拥有数千万追随者的长篇幻想小说《指环王》的作者。托尔金曾在他的作品中提出了一个“第二世界”的理论，即第一世界是神创造的世界，也就是我们日常生活的那个世界。而人们不满足第一世界的束缚，用“幻想”去创造一个想象的第二世界。这个第二世界，所有的一切则都是以一种看得见的“真实”形象建构起来的。作为托尔金的同行，路易斯是“第二世界”理论的积极的支持者和追随者，可以这样说，《纳尼亚王国传奇》是路易斯对托尔金“第二世界”理论的一次伟大实践。

有意思的是，路易斯在写作《纳尼亚王国传奇》时，并不是按照现在的七本书的排列顺序完成的，(即《魔法师的外甥》、《狮王、女巫、魔衣橱》、《能言马和王子》、《凯斯宾王子》、《“黎明踏浪者”号远航》、《银椅》、《最后之战》)而是先写了《狮王、女巫、魔衣橱》(1950年)，然后是《凯斯宾王子》(1951)、《“黎明踏浪者”号远航》(1952年)、《银椅》(1953年)、《能言马和王子》(1954年)，最后，一直到了1955年，才倒回来写了现在的第一部《魔法师的外甥》，1956年完成最后一部《最后之战》。这是因为，路易斯在写《狮王、女巫、魔衣橱》时，并没有写续篇的打算，但没想到竟受到了读者们空前的喜爱，于是便一发不可收拾，竟写出了一部工程浩大的“纳尼亚王国”的编年史。所以，《纳尼亚王国传奇》七本书独立成章，你可以分开阅读，也可以合在一起读，如果合在一起读，就像有人曾经说过的那样：“如果把七册并在一起读，就会感到这是一部一气呵成的故事。如同我们仰望天空，先是零零碎碎的一颗颗的星星，看着看着，就汇集成了一个星座的形状。纳尼亚王国有仅属于自己的太阳、月亮和星星……”

虽然《纳尼亚王国传奇》全书透露出一种对基督教的虔诚，但毕竟还是被全世界的孩子们狂热地接受了，而且它还成为第二次世界大战以后英国最伟大的儿童文学作品。有评论家说它是：被唤作幻想小说的作品，在它前后都曾经出现过，但只有它和《指环王》成了幻想小说的里程碑似的作品。
创作纳尼亚最终不仅仅需要创造力，它还需要强大的计算机功能，需要全世界最富于创新精神的顶尖特技公司的努力，以便利用数字技术使另外一个世界的面貌和它的另类生物得到更好的表现。 “这是一个有着众多奇异生物的故事，”亚当森说，为了使最后决战显得场面宏大，一共出现了两万个动物角色。所有这些角色都由计算机完成，尽管它们采用的方法不尽相同。有些动物始终采用电脑合成特技技术，有些是电脑合成加上真人实景。拿半人半马怪来说，它的上半部分是人身，下半部分是电脑生成的马的下肢；而水獭则完全由计

算机生成。最终目的是使所有元素有机地溶合起来形成一个统一和谐的世界，带给观众以百分之百的真实感。” “《纳尼亚传奇》是迄今为止规模最大的特技电影，”制片人马克·约翰逊补充道，“我们在创作它的过程中同时启用了世界上三家规模最大，创作能力最强的特技公司：节奏和色彩公司（Rhythm & Hues）、索尼影像工作室（Sony Pictures Imageworks）、工业光魔公司（ILM）。” 该片制作人最初请了几家特技公司“试听”不同的角色，就如同挑选演员一样。约翰逊解释道：“我们先提出一个角色，比如说水獭先生，然后要求5家不同的特技公司在没有任何标准可循的前提下试着做出角色的动画效果，我们就是这样为影片挑选最佳特技公司的。” 负责这项工作的是特技监督迪恩·莱特，他是参加过《指环王》二集和三集拍摄的专家。同莱特合作的还有节奏和色彩公司的比尔·威斯登霍夫、索尼的吉姆·伯内和工业光魔公司的斯科特·法拉尔，他们为影片创作了大约1000到1400个电脑合成动画镜头和影像。据导演亚当森讲，“实际上所有镜头和场景都经过视觉特技修饰。”最后大约有1000多人参加了特技拍摄工作，三家特技公司为影片拍摄了大量的特技资料。新近制作完成的图像资料可以由各家特技公司在布置音乐会时彼此共享，从而使其场景效果越来越丰富多彩。 索尼影像工作室负责利用电脑合成技术表现水獭先生并制作狼群，它们必须达到相片质量的真实感，能够在某些场景中和一些真正的动物天衣无缝地混合在一起。与此同时，节奏和色彩公司正在精心构造阿斯兰那优美健壮的肌肉组织；而工业光魔公司则在调整半人半马怪走路的姿态。接下来各家公司可能会调换角色，为创作伟大的纳尼亚贡献各自的力量。“每个元素的制作都有一个共同的目标，那就是使每一个动物角色和真人演员在一起时都绝对真实可信，”莱特总结道。 最后，包括从场景和设计直到常规特技和数字特技在内的所有电影元素都将合成到那个最具有挑战性的镜头中，也就是阿斯兰和白女王的军队为纳尼亚进行的决战。安德鲁·亚当森构思了一个场面宏大的场景，银幕上会同时出现两万个角色，这个场面主要是靠他自己想象出来的。“小说中对这场战争的描写只用了一页半的篇幅。刘易斯的描述非常简单，只是一些‘你们应该在那里‘之类的话，但是在我的想象中这却是一场半人半牛怪、半人半马怪以及农牧神和森林之神之间的一场令人不可思议的大战。我们必须表现这场战争，表现这场举世无双前所未有的战争，“这位导演说道。 这些场景是在新西兰的羊群山车站（Flock Hill Station）拍摄的，它座落在一片崎岖的高原上，可以看到白雪覆盖的远方山景。影片中的演员以及数百名群众演员身穿维塔公司和KNB公司制作的奇异服饰，表演这场为纳尼来的未来所进行的战争。后来，为了把战斗者变成数十万之众并且能够分别控制每一个角色的移动和动作，节奏和色彩公司使用了曾经为《指环王》制作出宏大战争场景的全新软件，那种智能化软件被称作“巨型（Massive）”。“我们每次出现在银幕上的生物种类都有二三十种，每一种都有自己的特点，比如如何跳跃、跑动、走路、移动和打斗，”迪恩·莱特说道。“把它们做得逼真可信的确是一种非常大的挑战，但是通过计算机仿真，你完全有可能把它们做得要多像有像。” 最后决战结束之后，安德鲁·亚当森知道他的纳尼亚终于从孩子们的狂热想象中走上了银幕。“拍摄这部影片是一个令人望而生畏的过程，无论从各方面来讲都是如此，”亚当森最后总结道。“首先它在技术上难度很高，包括特技效果和数字创作；同时从制片角度讲难度也非常大，包括规模和设计；让4个孩子做主角也不是件容易的事；不过我认为最不容易的是拍摄这个人见人爱的故事所要承担的责任。对纳尼亚抱有想象和憧憬的至少有三四代人，他们的数量更是无法计算，要把它展现出来的确是一项巨大的工程，但这正是我们决心要做的事情。

❹ 后会无期电影讲了什么道理

我用脑洞大开的方式来解析一下这片子：
阿吕其实是一个不存在的角色。是人格分裂的江老师在浩汉死后假想出来的人物而已。
【你们的偶像是明星，而我的偶像是一颗卫星。我的名字就是旅行者二号。】
请仔细分析阿吕自己说的那串代码后江老师的回答。其实这片子是江老师的作品臆想，当然，除了阿吕，人和事是真的，但在马达加斯加出现的时候，这片子变得诡异了。
—————后会无期——————
关于胡生，我解释下：
从他们一起进入酒店的时候便开始划分两个不同世界了。分水岭是那个房间。胡生没有进去，进去的三个人从窗户跳出去后是进入到了另一个世界，这是层面上的问题。胡生在原来的世界。是层面上的，不是空间穿越。
—————后会无期——————
关于浩汉，我解释下：
在马达加斯加出现时的车祸那里，他便死了。
—————后会有期——————
我用这种方式解读，一是另类，从角度来看不会牵强附会；一是逼格高，用这种方式套出了更好的东西！

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1、胡生读了这本书后，引发影片开头，与“后来”部分形成呼应；
2、东极岛之前是荒凉的，现在是繁华的，江河完成了浩汉的愿望：振兴家乡；
3、胡生自述中，人物是从左到右，骑摩托车进入大众视线，这既是一种人物角色代入方法，也是一种暗喻的开始；
4、胡生在叙述自己智商的时候是跳跃的，慢镜头，第一次钢琴音乐响起，这里是有故事交代的，比如《美国田园下的罪恶》的开头；
5、1994年17号台风导致浩汉父亲死亡，距离2014年是20年，如果现实与作品结合，那么浩汉是30岁；
6、浩汉出场的第一个观点：我上台，就不怕自己下不了台。这句点名主旨的话与他的结局是对应的；
7、江老师，吃面包要抹上辣椒酱，大家注意下江老师的形象，是比较邋遢的，与最后亮洁的形象相比反差较大，似乎江老师是个很有故事的人；
8、胡生说第一天两人便不见了，等了三年，等来了一部成功小说《旅行者》，这三年发生了什么；
9、东极岛，逼格高，世外桃源般。在《东极岛》的歌曲中，是没有人物出现的，是在介绍景色：生是你的老百姓，死是你的小精灵。开始出现“死亡”昭示；
10、柴伯公雕像犹如自由女神像，意境跟巴西世界杯决赛时候拥抱夕阳的耶稣雕像那样，他们三个的出发点是从这下面开始的，与结尾标志性建筑相互对应，短暂的跳出，随后让我们回到现实；
11、胡生口中的第五天是送江河上西天。注意第五天。第五天出现出现死亡的预兆；
12、路没有车宽，浩汉之前会不知道吗。浩汉广交天下朋友，与三叔的评价有呼应；
13、大家说怕迷路的时候，江老师说自己都安排好了。也就是说一切都在他的掌握之中，注意浩汉说的：带不走的留不下，留不下的别牵挂。随后炸掉房子，这无形中给江老师性格代入；
14、炸掉房子后引发的主题曲，没有生硬的感觉，真正的故事，从没有后路的境地开始；
15、在船上的时候，浩汉只是忧伤地看着前面，江河拍了拍胡生后自己捂住头很无奈的感觉，接下来在三秒钟换了三个镜头，他们三个不同的站姿；
16、拍照的时候，江老师说要退一点，但浩汉却说进一步，海阔天空，他的人生观是这样子，与江老师的这点矛盾对立让江老师对浩汉的理解更加深了；
17、周沫是边缘人物，36场11镜4次。在抗日的背景下见面，体现是民国时候，也就是过那个时代的人物是有特定意境的，不多说；
18、周沫的人生观：追求公平，要出人头地。江老师是喜欢安静，不想往上爬，注意当时日本兵和国民警察在大街上一起走，是一种理想又虚假的状态，导演将观众代入到那个年代中，此时似乎在另一部影片中，有错层的感觉；
19、在十岁的时候，周沫便不喜欢浩汉了，注意“十”这个数字概念；
20、周沫换了一套国民时女学生的装束，最后浩汉问：“唉，你去哪？”她答“下一部戏。”随后此片唯一的枪声响起，这里有多层意境：边缘人物的理想被权贵或者时代所粉碎；第二次预兆了死亡；想要去下部戏，你就得做出牺牲；等等……
21、收音机的第一次出现是关于猫狗之争，有孤独韵味，隐喻车上的一切是孤独的，与“认识的人越多就越喜欢狗”大有相同之处；
22、乐成酒店。江老师在网上预定了家庭套房，七年没有更新的家庭套房，随后进入情侣套房，这个是存在诡异色彩的；
23、“哥，我出去抽支烟。”胡生说去抽烟，没有进那个房间，窗户是一个层面上的分水岭，江老师想用窗帘关上是不可以的；
24、浩汉纳闷遥控器去哪了，江老师把遥控器藏起来了，知晓后面的一切；
25、苏米出现，因为江老师的那段“当我还是一个小女孩的时候……”问江老师是英语老师吗，因为一首手机铃声苏米对江老师发出内心的微笑。那时候她便有情愫了，如《大话西游》紫霞认定的能拔出她手中宝剑的人就是她此生要追随的人；
26、江老师一共给了苏米两次面包。一次是在房间，一次让她擦嘴。与苏米的对话，镜头有几次是取的在镜子中的江老师，这种手法在西方悬疑片中非常常见；
27、苏米说这活不接了，说要走的时候，江老师非常认真愤怒地说等等，随后警察出现了。因为他知道她出去后的遭遇，他在把控一切；
28、江老师让苏米要保名誉，劝其快从窗户出去，苏米因为对江老师动了心才答应，因为她自己的名和身早就没了，还保什么名誉；
29、江老师是知道进入到另一个世界层面的，胡生是在原来的世界层面中，是不在江老师的世界层面的；
30、苏米跳窗穿鞋后是优雅地走，而不是慌慌张张地逃跑，这是江老师的功劳，往下看；
31、浩汉脚麻了，以慢速度走向窗户边，有一定的预示，包括他背上的鄙视图案；
32、第二个世界是从三人一起跳出窗户后开始的；
31、胡生手机落在车上，他干嘛不给自己的手机打电话，因为这根本是没有道理的；
32、苏米在呕吐上车后回头看，随后说自己讨厌姓马的人，这也是江老师的功劳；
33、苏米让江老师不要教育自己，不要去做一些说教的事，表达了韩寒并没有想拿这片子说教；
34、为什么出现在飞机场，这是江老师在作品中满足了未出去的苏米的一个愿望；
35、加油站场景：三叔的车很脏，外表的脏，是脏的人生，脏的认知；
36、江老师把遥控器的电池给了苏米，说每年都有冬天，静电的事。情绪激动地告诫三叔他们不要骗人。苏米说有机会把我的故事讲给你听。三叔把烟又扔下，是轮回。苏米最后一次静电，这是强调。
37、浩汉好人不是，坏人也不是，与最初他在东极岛登台时的主旨句相对应；
38、小孩子才分对错，大人只看爱恨。男人要看事业。这都是我们看到的影片中的浩汉自己说的，但，有一句是假的；
39、阴暗的厕所。明知道抹不掉的情愫，想冲洗掉是不可能的；
40、下雨天，随后不下雨，江老师情绪低沉，对于浩汉晒钱的行为很无力地说是不是太浮夸，因为他知道接下来会发生什么；
41、江老师说自己小时候被排挤，自己孤独一人，写一本叫《旅行者》的书，千里之行，后会无期。江老师说结尾是没有浩汉的，有很多话，在生活中说不出口，要对苏米说……其实要对苏米说的，在现实中便让观众知道了。在吃面的时候，江老师说浩汉酝酿了十九年，而浩汉说自己酝酿了十八年，这里有暗意；
42、江老师说要去买东西，浩汉见完刘莺莺，知道了真相，随后出了车祸。浩汉死了，江老师是活着的；
43、他们迷路在树林中，江老师第一次抽烟，因为此时要开始人格分裂有了质的变化——阿吕出现；
44、阿吕说带我一程方便吗，浩汉是不同意的，但江河说方便；
45、阿吕首先伤害的是马达加斯加。阿吕说自己来过这里六次了。三个人不同地方小便，后来并排，这是一种彼此信任的过程，也是江老师内心凝聚的过程，最后浩汉说马达加斯加的寿命起码比情义要长，还是真实的江老师占据了自己的内心，这上升到超我的境界；
46、阿吕说浩汉是教书的，说江老师是猜不透的人，说他跌下悬崖都不会死；
47、NT3M5P，第二个说出代码的人；
48、从浩汉的口中知道，江老师是一个十年教书匠；
49、今天什么日子，你老婆的纪念日，因为江老师知道今天是一个特别的日子，是很多因素一起上西天的日子；
50、1977年，旅行者一号发射，36年，外太空，用真实时间衬托不真实的故事；
51、收音机，跳楼自杀；在结尾强调这种色彩；
52、江老师说自己好渴啊，是一种自我表述，是一种生命求生的表述，这一句话就道出了在这个旅程中的一切艰难，是触及到生命的东西；温水煮青蛙，自我对裂；
53、《旅行者》浩然与阿力主演。浩汉与阿吕；
54、马达加斯加长大，苏米出现靠在江老师肩膀上，用这个真实来推出前面的一切，江老师眼神意味深长，他的作品很沉重。
表层分析：
此片有两层世界。现实中的世界和作品中的世界。我把现实中的世界看作是第一世界，作品中的世界看作是第二世界。
表面上的剧情是这样子的：胡生、浩汉、江河、周沫，是东极岛的人。周沫外出拍戏，想到大城市找公平，想要自己出人头地，初期是做底层角色，过边缘生活。胡生被落在酒店后就回到东极岛了，等了他们三年，等来了许多游客和一部《旅行者》。一切如剧情发展那样，浩汉与江河在遇到苏米一起逃出酒店后来到加油站，见到了三叔他们，苏米被带走，浩汉去见了刘莺莺知道了父亲的真相，随后遇见了阿吕，被骗了情义，在坠落的火箭残骸那里与江河分手，自己走了，不知去向。江河根据这段旅行故事写了《旅行者》，成为畅销作家，获得成功，并在过去时间中找到了苏米，与她一起。
如果单单是这样理解这部片子，那也就只是看看片中的金句、段子与人生启迪了，也就能定义为简单的探究生命精神的公路片。
私以为不是如此。或者，是个体精神认知让此片不是如此。
深入分析：
酒店之前一切是真的，也是第一世界与第二世界的共同之处。酒店之后便开始延伸到第二世界。
第一世界：三人从跳窗的时候开始有了分界点。跳出后的第一世界中，苏米被三叔带走，浩汉在见过刘莺莺知道了一切真相后便进入到了生命倒计时状态。马达加斯加出现时的车祸让浩汉死掉了，而江河逃过一劫活了下来，但大脑收到伤害，加上精神上的打击，出现了人格分裂状态。他带着马达加斯加徒步行走在森林中，凭借着过硬的生命力，坚强地走过荒漠到达目的地。马达加斯加这名字是作为地理老师的江河为了怀念马浩汉在假想空间中命名的。
第二世界：在独自带着马达加斯加的旅途中，江老师分裂假想浩汉还活着，陪伴自己一路，遇到了另一个假想出来的人物——阿吕。在三个人的旅行中，一切都是人格分裂的江老师的自我对裂，也正是如此才支撑他到了目的地。隐藏概念为旅行者三号。到了目的地，江老师开始按照分裂的自己写书，因为他相信那才是真的，于是便有了影片中的情节。阿吕的经历是江老师一个内心自己的写照，他们小时候有共同点，孤独，不受关注，渴望做出一点事情让别人靠拢。但真实的江老师又是一个喜欢安静的人，他内心的挣扎在假想过程中获得释然。阿吕的老婆是假的，但他小时候的故事是真的，江老师自己承认自己内心的真实一面，这也是与浩汉在荒漠对话中的隐喻体现。
在江老师自己分裂出的情景里，他把苏米、活着的浩汉时的真实经历都自己篡改了。比如他定了七年未更新的家庭套房，与后面阿吕说自己来过六次的对应；他早有预备地拿走了酒店的遥控器，为的是在后面给苏米一块电池，忧伤地强调每年都有冬天；他在浩汉要见刘莺莺时问到的十九年；他见到浩汉在晒钱时无奈的“浮夸”；三叔捡起地上烟后又将烟扔下去的轮回等等。这一切，都是他作品世界中的意念，他自己是去过自己的作品六次后才写出了《旅行者》，这里面有罗生门的色彩。
结尾是浩汉坐在车里对江老实说：“真没想到我们在这样一个地方告别，但跟人告别的时候吧，还是得用力一点。因为你多说一句，说不定就是最后一句；多看一眼，弄不好就是最后一眼。”
那是真的告别，是浩汉对世界的告别。