美国寓言这部电影
‘壹’ 一部外国电影，说的是一个阿姨还是姐姐还是保姆，看几个孩子，就一天发生的事。
中文片名：魔法保姆麦克菲 海报
外文片名：Nanny McPhee
影片类型：奇幻/ 家庭/ 喜剧
片长：97 min
国家/地区：美国 法国 英国
对白语言：英语
色彩：彩色
幅面：35毫米胶片变形宽银幕
混音：杜比数码环绕声 DTS SDDS
评级：Rated PG for mild thematic elements, some rude humor and brief language.
级别：Australia:PG Singapore:PG Argentina:Atp Portugal:M/6 Sweden:Btl UK:U USA:PG Germany:o Al. Ireland:G Brazil:Livre Netherlands:AL Switzerland:7 Malaysia:U
制作成本：$34,000,000 (estimated)
拍摄日期：2004年4月1日 -
制作日期：2004年4月1日 -
摄制格式：35 mm
洗印格式：35 mm
演职员表
导演 Director：
Kirk Jones
编剧 Writer：
Christianna Brand .....Nurse Matilda books
艾玛·汤普森 Emma Thompson .....screenplay
演员 Actor：
艾玛·汤普森Emma Thompson .....Nanny McPhee
科林·费尔斯Colin Firth .....Mr. Brown
凯莉·麦克唐纳Kelly Macdonald .....Evangeline
托马斯·桑斯特Thomas Sangster .....Simon
伊丽莎·班尼特Eliza Bennett .....Tora
Jennifer Rae Daykin .....Lily
Raphael Coleman .....Eric
Sam Honywood .....Sebastian
Holly Gibbs .....Christianna
安吉拉·兰斯伯瑞Angela Lansbury .....Aunt Adelaide
Celia Imrie .....Mrs. Quickly
伊梅尔达·斯汤顿Imelda Staunton .....Mrs. Blatherwick
Elizabeth Berrington .....Letitia
德里克·雅各比Derek Jacobi .....Mr. Wheen
Patrick Barlow .....Mr. Jowls
亚当·戈德利Adam Godley .....Vicar
Claire Downes .....Nanny Whetstone
菲丽达·劳Phyllida Law .....Mrs. Partridge (voice)
Eleanor McCready .....Mrs. Ada Wheen
制作人 Proced by：
Tim Bevan .....procer
David Brown .....line procer
Liza Chasin .....executive procer
Noel Donnellon .....co-procer: title sequence
.....procer
Eric Fellner .....procer
Debra Hayward .....procer
Glynis Murray .....co-procer
David Z. Obadiah .....procer: title sequencesed
制作发行
制作公司：
环球影业 Universal Pictures [美国] ..... (2006) (USA) (theatrical)
Working Title Films [英国]
Three Strange Angels [英国]
Studio Canal [法国]
发行公司：
United International Pictures (UIP) [英国] ..... (2006) (UK) (theatrical)
Bontonfilm [捷克] ..... (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Mars Distribution [法国] ..... (2006) (France) (theatrical)
Solar Films [菲律宾] ..... (2006) (Philippines) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [阿根廷] ..... (2006) (Argentina) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [瑞士] ..... (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [荷兰] ..... (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [俄罗斯] ..... (2006) (Russia) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [新加坡] ..... (2006) (Singapore) (theatrical)
其它公司：
Pinewood Shepperton Studios (Pinewood) [英国] ..... movie studio
VooDooDog [英国] ..... end title sequence
ARRI Media [英国] ..... grip equipment provided by
Casting Collective [英国] ..... extras casting
Chromakey-Hire Com [英国] ..... blue and green screen supplied by
Framestore CFC [英国] ..... digital intermediate
Fuji Photo Film [英国] ..... motion picture film supplied by
Lee Lighting Ltd. [英国] ..... lighting
London Editing Machines Ltd. [英国] ..... editing equipment
London Symphony Orchestra (LSO) [英国] ..... orchestra
Panavision (UK) Ltd. [英国] ..... camera equipment provided by
Varèse Sarabande ..... soundtrack released by
上映日期
国家/地区 上映/发行日期
英国UK2005年10月21日
澳大利亚Australia 2006年1月12日
新西兰New Zealand 2006年1月12日
巴西Brazil 2006年1月20日
法国France 2006年1月26日 ..... (Gerardmer Film Festival)
加拿大Canada 2006年1月27日
丹麦Denmark 2006年1月27日
美国USA 2006年1月27日
德国Germany 2006年2月2日
法国France 2006年2月8日
阿根廷Argentina 2006年2月9日
荷兰Netherlands 2006年2月9日
瑞士Switzerland 2006年2月9日 ..... (German speaking region)
奥地利Austria 2006年2月10日
比利时Belgium 2006年2月15日
匈牙利Hungary 2006年2月16日
挪威Norway 2006年2月17日
巴拿马Panama 2006年2月17日
波兰Poland 2006年2月17日
瑞典Sweden 2006年2月17日
瑞士Switzerland 2006年2月22日 ..... (French speaking region)
冰岛Iceland 2006年2月24日
土耳其Turkey 2006年2月24日
委内瑞拉Venezuela 2006年2月24日
以色列Israel 2006年3月9日
新加坡Singapore 2006年3月9日
芬兰Finland 2006年3月17日
菲律宾Philippines 2006年3月22日 ..... (Manila)
捷克Czech Republic 2006年3月23日
俄罗斯Russia 2006年3月23日
葡萄牙Portugal 2006年3月30日
意大利Italy 2006年4月7日
墨西哥Mexico 2006年4月7日
西班牙Spain 2006年4月7日
香港Hong Kong 2006年4月13日
泰国Thailand 2006年4月13日
日本Japan 2006年9月18日
剧情介绍
1、在这部寓言电影里，汤普森扮演了一个长相有点吓人而且拥有魔法的妇女，她进入了刚刚死了妻子的布朗先生的家，试图去制服布朗7个非常玩闹不服管的孩子。
这些孩子当中，最大的一个男孩名叫西蒙，由托马斯·桑格斯特扮演，他曾经赶走了此前家里雇的17个保姆，他还坚信一定可以赶走“汤普森”，但随着汤普森扮演的女佣麦克菲开始控制这个家庭，这些孩子们渐渐意识到他们过激的行动很快就会产生令他们自己也感到害怕的结果。
麦克菲的影响力还渐渐扩大到了这个家庭的更深的一些问题上，包括布朗突然毫无理由地计划再找一个妻子，由安吉拉·兰斯布里扮演的喜欢颐指气使的姨妈阿戴莱德宣布她想领养其中一个孩子，以及由凯利·麦克唐纳尔德扮演的女帮佣埃弗吉琳也开始做出一些惊人之举。
随着孩子们的行为举止开始有所改变，麦克菲的长相和身材也开始发生变化，而孩子们和布朗先生则开始喜欢上了她这个神奇的陌生人，于是一系列问题又接踵而至。
2、西蒙、朵拉、埃里克、莉莉、克里斯蒂安娜、塞巴斯蒂安和婴儿埃吉不仅是布朗家的心肝宝贝，还是世界上最无敌的超级顽童7人组，他们甚至不失时机的围攻父亲，害得布朗先生除了应付每日在殡仪馆的繁忙工作，还要疲于奔命的周旋于小冤家们中间。孩子们的母亲于1年前去世，布朗专横的姑妈下了最后通牒，如果布朗不能在1个月内为孩子们再找一位母亲，她将停止资助布朗家的生活开销。另外，债台高筑的布朗还面临着无力偿还的牢狱生活，孩子们的命运难以预料。
布朗不希望让孩子们得知他正在寻找结婚对象，可机灵的小家伙们很快便察觉出真相，变本加厉的调皮，终于，第17个保姆惊惶失措的落荒而逃。
布朗早就听说保姆麦克菲是顽童克星，不过却无处寻访。一天晚上，正当孩子们在厨房里翻天覆地之时，传奇保姆麦克菲竟然不请自来。布朗面对眼前这位表情严厉而长相滑稽的女人哑口无言，因为麦克菲的蒜头鼻、长出唇外的门牙和其他脸上的斑斑“劣迹”实在让人惨不忍睹。走进厨房的麦克菲遭遇了孩子们的第一次“礼遇”，而见到外形吓人的新保姆的孩子们很快恢复了常态，依然有恃无恐。随着麦克菲的魔法棒怦然落地，顽童们突然发现被某种魔力控制了，他们不由自主的在厨房里彻夜玩耍，除非孩子头西蒙说出从未说出过的“请”字，最后，西蒙只好认输。瞬间，厨房整洁如初，厨师布莱瑟威克和女佣伊万杰琳都被洗去了混乱的记忆，不过孩子们知道，他们遇到了真正的对手。
在接下来的日子里，每当孩子们准备用恶毒的恶作剧捉弄麦克菲，他们总是最后被麦克菲以其人之道还治其人之身的方法制服。突然一天，布朗的姑妈提出一个蛮横过分的要求，她要带走布朗的一个女儿和她一起生活，无计可施的孩子们只好求助于麦克菲。当雨过天晴之后，他们开始重新看待这位曾经的敌人，并且发现麦克菲的容貌正在发生变化，也许这一切都因为他们态度的转变。
随着婚期临近，布朗打算同自作多情的奎克莉夫人结婚，西蒙劝阻不住父亲，再次希望麦克菲伸出援手，不过这次，麦克菲不会直接参与，但也不会阻拦孩子们的恶作剧。可想而知，布朗和奎克莉的约会不欢而散。沮丧万分的布朗告诉孩子们，如果不能结婚，他们将无法团圆，得知真相的孩子们只好到奎克莉家中赔礼道歉，并说服她答应父亲的求婚。
婚礼这天，布朗一家面临着进退两难的境地，在保姆麦克菲的帮助下，可怕的婚礼成了布朗家的幸福之旅，而在这欢快的场景当中，麦克菲微微一笑但又黯然神伤，因为改掉顽劣秉性的孩子们已经不再需要她这个魔法保姆了，所以，麦克菲最后走了......
‘贰’ 《阿甘正传》中阿甘代表了什么美国精神而珍妮又反映当时美国的什么思潮
阿甘勇敢、博爱、忠诚，守信、重感情
《阿甘正传》不仅是一个好莱坞式的“梦幻”故事，也不仅是一部富有传奇色彩的人生传记，更主要的是它通过智商只有75的阿甘非凡的人生经历，宣扬了美国人淳朴、乐观的精神风貌和坚强、执着的高昂基调，并以阿甘在美国20世纪50年代到80年代的生活历程，折射出一个回归传统价值观的当代美国精神寓言。
《阿甘正传》之所以能够受到观众的欢迎，除了喜剧化的形式特征之外，主要在于影片所反映的深刻的文化内涵、人生主题以及高超的叙事技巧和电影特技。它所反映的人文内涵向美国以及全世界的观众提供了一种精神导向，为我们增添了一种更深的人生感悟。阿甘的人生历程使我们更深刻地理解了人生应该需要什么样的心态。阿甘的命运就像影片中那片飘浮不定的羽毛一样，虽然时而飞跃、时而下降，但总会飞向天空，驰骋自己美好的命运。也许我们会像阿甘一样，跨越每一座山峰，跋涉每一条河流，以一个普通人的身份去经历每一段平实或者惊奇的故事，去观赏大自然中每一处的灿烂和优美，去聆听每一个朋友心灵深处的声音。
‘叁’ 美国电影预言结局到底是什么意思
《预言》
主演: 桑德拉·布洛克、朱利安·麦克马洪。导演: 曼南·亚博。美国2007年惊恐片。
琳达（桑德拉布洛克 Sandra Bullock 饰）有着一个看似幸福的家庭——漂亮的房子、两个女儿和丈夫吉姆（朱利安麦克马洪 Julian McMahon 饰）。然而当有一天，琳达一觉醒来，马上被告知这家庭的支柱，丈夫吉姆已经死于一起交通事故。悲痛万分的琳达想都不敢想失去了吉姆以后的生活。这一夜，她在哭泣中睡去。第二天一觉醒来，琳达赫然发现吉姆还好好的睡在自己的房间！迷惑不解的琳达只好将这一切都当作是自己发过的一场噩梦。但明天一觉醒来，却又发现自己不得不同母亲一起出席丈夫的丧礼！琳达彻底迷惑了，她似乎在不同的空间中来回穿梭。
像里面的教父说的，人的感觉是无法解释的，她没有神经病，只是一时的感觉丈夫死亡的预言，而且她的感觉间隔几天那种，中间补上了缺失的几天，最后结局是她的丈夫最后还是死了。
‘肆’ 关于电影《飞越疯人院》的主题
《飞越疯人院》改编自美国作家肯•克西发表于1962年的小说《飞跃布谷鸟巢》。据说作者肯•克西为了撰写博士论文，曾在精神病院里担任过一段时间的管理员，对疯人院的治疗方法颇有微词。改编成电影后的《飞越疯人院》拥有一个完备、写实的影像体系，我们完全有理由将它看做一部揭密性的影片，它采用了现实主义甚至自然主义的手法，真实地再现了精神病院里的种种丑陋现象，揭开了美国警方与精神病院暗中勾结，打着人道主义旗号残酷迫害不服管教的犯人的黑幕。名为“精神病院”实为惩戒性监狱，其治疗方式除抑制思维能力、行为能力的镇静药外，还有电击，武力强制，直至切除人的脑白质。作为心理治疗的“独特手段”则是每人当众陈诉“入院”原因，自揭疮疤隐私，把一个人最后的一点自尊和尊严荡涤干净，使你无地自容无处逃遁。日常管理手段高张“民主”，但对“民主”有最后解释权的管理者的权威则不允许任何人稍有冒犯！米洛斯•福尔曼在奥斯卡颁奖典礼致辞时说：“我在精神病院里的时间比谁都长！”一个专制又自恋的政权，对付异思异行最行之有效的办法就是指其为精神病，押进疯人院，这样既可避免专制的恶名，又可收压制反对声音之奇效。
本片充满使人毛骨惊然的恐怖气氛，尤其是结局部分省略了麦克墨菲被“治疗”的过程而突然出现“治疗”的后果，令人不寒而栗。作品引发人无尽的思考和联想，一个人在现代社会的生存权利和生存欲望，为某些人一再张扬的民主、自由对社会个体究竟有多少现实意义？
其次，影片表现的政治主题：
这部“寓言性”的影片无疑具有鲜明的政治隐喻色彩和严峻的社会批判精神。要理解它的“政治”寓意，当然应该把影片置了产生它的独特的时代文化语境中去。因为“重要的是讲述话语的年代”－－20世纪70年代正值席卷全球的反文化的青年文化运动接近尾声之际，所以影片对这一场运动颇有总结和尾声的意味。它通过疯子中的“另类”麦克默菲与体制的对立冲突和破坏，体现了美国青年反权威、反体制的造反精神。有人在评价这部小说时曾说过：“它宣布：疯狂是合理的，而生活在当代社会中倒真是一种疯狂。”无疑，这一中肯的评价也适用于影片。如同影片片名所含蓄暗示的，“疯人院”本身就是一个喻体，它是现代以“民主”旗号广相招睐实则专制横行的美国病态社会的象征与缩影，护士长拉奇德和医护们就是美国社会的统治者和帮凶，主人公麦克默菲就是反抗美国现行制度的英雄，而病员就是受苦受难的美国劳动人民。麦克默菲的斗争虽然失败了，但毕竟有人并还将有人勇敢地、成功地飞越疯人院。影片通过具有荒诞色彩和假定性意味的故事，以近乎闹剧的形式，表达了一些具有存在主义意味和后现代主义倾向的复杂主题意蕴，诸如理性与非理性的相对性、社会与个人的矛盾、压抑与反抗、关于“疯狂”的话语权力等等。
最后，影片表现的文化主题：
把该片当做一个关于社会文化的寓言来读解影片，或许更能接近编导的本意，也更便于理解剧作深刻的思想。影片导演米洛斯•福尔曼出生在捷克，在布拉格从事电影导演工作时就因具有强烈的社会批判意识而被国际社会认定为“捷克电影新浪潮”的主将。他在遭到了苏联占领军的迫害后，去西欧过了一段时间的流亡生活，后来移居美国。在谈到《飞越疯人院》的创作意图时，福尔曼说过这样的话：“无论什么社会都有同样的问题，由于今天社会已经高度组织化了，因此，无论是资本主义还是社会主义，无论是民主制度还是君主制度，都有一个个人如何接受那制度的问题。统治者总是竭力维护自己的权力。”①
在疯人院里，乍一看似乎一切都井井有条，合乎人道和理性：光线柔和，吃药时放着轻柔的音乐，病人在里面似乎无忧无虑。而这一切，都因为麦克默菲的突然闯入而招致质疑。麦克默菲发自天性的无拘无束的个性与疯人院对个性的钳制与扼杀是格格不久的。麦克默菲让病人们体会户外阳光的美妙，与女性在一起的乐趣，在反抗压抑的生命冲动之下自我觉醒的力量。
麦克默菲（包括酋长）代表的是一种反体制的、充满着压抑不住的生命活力的异端或另类的文化，以护土长拉齐德小姐及其背后的整个疯人院为代表则隐喻了标榜“现代文明”的体制社会。护土长拉齐德小姐像母亲一样“责无旁贷”地监护和管教着病人们，她总是那么的一副真理在握、胜券在手的神态，仿佛是受命于天的所谓社会理性和道德规范的化身。
尤其是在影片中表现的拉齐德与比利的关系，活脱是不无扭曲的母子关系的一种隐喻。拉齐德总以类似母亲的角色和未成年者监护人的身份出现在比利面前。而且在她看来，比利只有永远处于她的监护和控制之下，才是正常的，否则就是犯错误。所以拉齐德似乎是一个视孩子的长大为错误、自私而邪恶的母亲。而比利也活脱是一个正处于青春期的萌动之中的少年，尤其是他的羞涩、口吃、孱弱，而他在圣诞夜与女性相处而完成了“成年礼”之后，竟奇异地恢复了语言的功能，而且出奇地具备了一个成熟男性的幽默、风趣和气度。但这一次由麦克默菲精心制造的难能可贵的“成年”契机很快就在拉齐德的冷峻而威严的责问中被扼杀了，重新变成了那个害怕母亲惩罚的未成年孩子——比利甚至因为恐惧和内疚而自杀。拉齐德还是使用了无往不胜的“母爱”的杀手钢：“想想如果你妈妈知道了会怎样？”
当然解析该片的关键，还是要认识片中人物“酋长”的象征意义。“酋长”是一个健康、强壮。生命力极其旺盛的印第安人，他是硬被别人送进疯人院来的几个人之一。他足智多谋，会装聋作哑；他力大如牛，能搬起别人挪动不了的喷水石墩；他对疯人院里的制度、规章和以拉奇德为首的管理者深恶痛绝，但他既不像麦克默菲那样莽撞、蛮干，又不像其他病友逆来顺受。他是惟一的成功者，是另一种文化——代表了一种似乎来自于大自然的强悍、粗野、朴实而自然的文化，是没有受到现代文化污染的原生态文化的象征。酋长之装聋作哑、拒绝语言应该看作是为了抗拒“语言的牢笼”背后的那一种权力话语化以及压抑人性的体制文化的入侵。而且酋长明显代表了一种文化超越的意向，给压抑沉闷的影片留下了一个让观众看到希望的亮色。在影片的末尾，力大无穷的酋长搬起了麦克默菲试图搬起来而没有成功的大理石喷水池——这毫无疑问是一个意味深长的隐喻——砸破了疯人院的围墙，似乎是带着麦克默菲的愿望、理想或者说灵魂冲破了牢笼，飞越了疯人院――他奔跑时随风飘起来的长发很好地表现了“飞越”这一视觉意象――回到了原始而野性的大自然。
酋长在片中的表现，传达了曾经当过捷克“新浪潮”电影主将的导演福尔曼对西方世界的深刻认知和对人生目标的大彻大悟：我们处在一个荒延的同时也是秩序井然的世界中，非理性的反抗必然失败，而理性地选择逃避是惟一的、能够获得成功的反叛形式。在古老、神秘、原生态的文化面前，浮躁的现代文化有时也不堪一击。
‘伍’ 求电影《大鱼》的影评！
看看我的回答：
看《大鱼》，我第一点承认电影的构思很巧妙，把儿子与父亲的感情描写得很细致。但紧接着，我就觉得这个电影的虚伪。特别是到了珍妮弗的回忆片段，我感到了电影的乏力。这部电影究竟反映了什么？实际上，我觉得这是美国精神的一次形象化演示，是一种寓言体的电影版的美国精神。
现在我越来越有一个尚未经过论证过的错觉，就是认为一部好电影，实际上就是一个寓言。像《泰坦尼克号》，其实在这部根据历史事实改编的电影中，也潜含着一个爱情的寓言。这个寓言把爱情的利他性、爱情的阶级性与爱情的随机性，作出了有头有尾的叙述。这个寓言无数次被经典的文艺作品演绎过，但影片依然像发现新大陆似的重复了一遍，依然很奏效地感动了一大片人。
《大鱼》正是这样的一个借父子关系表述美国精神的寓言。
1、三个视点完成了父亲的创造。
寓言的水平高低，实际上是在平凡的事件中，对一件众所周知的表层事件作出深刻的发掘。越是在司空见惯的现象中挖掘出深层的寓意，越显示出作者的洞察力。《大鱼》中的父子关系，是人类关系中的最普通的关系，但影片的揭示深刻程度仍使我们看到了文艺作品所达到的令人叹为观止的锐利的目光。
至少中国电影中，对待父子关系的表现就很浅显。要么是怜父，要么是嫖父，前者有朱自清《背影》、罗中立《父亲》为证，后者有鲁迅的杂文总结为证。除此之外，处于中间的过度的立体化的父亲几乎没有。
《大鱼》在这一点上，就很给我们以启发。这个父亲，喜欢夸夸其谈，童年时，作为孩子容易被他的讲述吸引，从而形成对父亲的传奇的看法，但是走上社会之后，儿子发现父亲述说的事情，是不存在的，是父亲的虚构，从此，他改变了对父亲的好感，直到与父亲的对立。
父亲实际上是一个多层的矛盾体。对此，我深有感触。儿童对父亲的认识，带有一种仰视的崇拜的角度，当走上社会之后，发现父亲叙述的永远是一种乌托邦的存在，儿子往往存在着一种幻想破灭的感觉，这时候，就会对父亲的叙述产生一种抵触情绪，我很惊讶电影如此巧妙且深刻地揭示出父子关系中这么多的复杂内涵，这种感觉，就像在七彩色之间，还找到了许多过度色彩。在这里，至少反映了三种内涵：
一是父亲把幻想的生活当成了真实的生活，这是一个人在表述自己生活时经常采用的一种主观性角度，我们的任何叙述不都是带着强烈的主观色彩吗？我们不是经常把生活描述成自己任主角的生活吗？影片中的父亲可能在个性上，更带有一种自我标榜的特点，但应该说以自我为中心是每一个人的特点，只不过影片把父亲的这种特点作了强化般的渲染。二是儿子自我意识觉醒后，必然以自我的中心代替父亲的中心，这时候，他会以一种局外人的立场观看父亲的生活，他必然会觉得他的父亲在生活中并不是叙述中的主角，这时候就要产生精神支柱的倒塌，从而形成了影片中的父子矛盾。三是儿子当对父亲的生活进行考证的时候，他让自己的视角顺从了父亲的生活道路，也就是走入到父亲的生活中去，这时候，他的倾斜的视角，因为另一个对父亲的视点的切入而发生了位移，这也就是影片中至关重要的珍妮弗讲述的父亲的高尚故事，这个故事作为一个第三者的视点，征服了儿子过去对父亲的偏见。
可以说影片就是在三个视点中，完成了叙述的过程。即第一个父亲的视点，由于是一种自视，所以这里父亲是英雄，第二个视点是儿子的视点，这里的父亲是一个狗熊（儿子觉醒的自我中心，压制了父亲的自我），第三个是第三者的视点，就是那个女人珍妮弗的视点，这一视点以一个超然的上帝的口吻，扭转了儿子的错误，从而回复到第一视点的父亲的形象，只不过这里要剔除掉父亲自我叙述中的夸大与渲染成份。
电影确立的这三个视点确实耐人寻味，也足以把父亲的形象揭示得丰满而有层次。视点在电影中的存在，其实并不新鲜，像《罗生门》，但要注意的是，这些视点之间，只是独立的个体之间出于利益不同而导致的观看的不同，而在《大鱼》中，这三个视点之间完全地被“亲情”这个主题所串联起来，于是这三个视点是环环相扣，一圈套一圈的，把亲情分解得如此细腻而多层次，确实看出这个电影对父亲内涵解析的深刻程度。
2、美国精神何种体现？
好莱坞很多电影就是美国精神的传播者，《大鱼》这个电影从某种角度讲，就是讲述了好莱坞如何来塑造美国精神的。
影片中的父亲是夸大了生活的奇幻、夸大了曲折的情节、夸大的传奇的色彩，这正是好莱坞电影中所习惯性使用的一样。
父亲的美国精神，影片十分有层次地表达出来。一是在表现这种美国精神来源时，就是父亲有一种对命运的自信。幼时女巫的预言，告知父亲的死法，所以，他能无视死亡，挺身而出，去直面超级巨人。二是在表现这种美国精神的特质时，就是父亲的不断开拓。幽灵镇是美好的，但无法阻挡父亲继续探索世界的脚步，想一想，美洲大陆的开发史，正是美国的先民们对未知世界的执着求索精神所激发的。所以，父亲没有沉湎在幽灵镇的美好与浪漫中，坚决地走出去，进行他的探索世界之旅。三是在表现这种美国精神的具体行为时，就是父亲的从不言败。这突出表现在父亲追求母亲的那种过程中，从表面看，父亲一点不具有优势，而且开始的时候，败局已定，他已悻悻然离去了，但他突然又折回头，不择手段，感动了母亲的芳心。
大鱼的寓意，也在表述美国精神方面达到了神似的地步。马戏团老板对他说：你在小池塘里是条大鱼，可这是海洋，你会被淹没。按理说，这句话的意思就是知足长乐，小富即安，很有一点中国人的国民性，但父亲是美国精神的象征者，他决不会当一个小池塘里的大鱼，他要成为世界的大鱼，只要有机会，他一定会闯荡天下。想想一战时期美国人并没有什么影响力，二战后，美国成为世界的一条大鱼，可以看出，电影里的父亲的所作所为与这个国家的这种不甘小池塘的大鱼而成为世界大洋里的一条大鱼是何等的一脉相承。所以，我们说大鱼的象征，就是美国的象征。
值得注意的是，父亲在影片中的政府行为，直接就是美国利益的忠实代表。从飞机上落到朝鲜战场，志愿军与朝鲜军队尤如小丑一样，而父亲如入无人之境，宰杀中朝战士无数，更妙的是，他还代表着美国所具备的诱惑力。那两个双胞胎自觉自愿地被父亲所代表的美国光环所折服，自告奋勇地和父亲一起投奔美国。影片就是如此大言不惭且明目张胆地歌颂着美国精神的神奇力量。对比一下我国拍摄的抗美援朝影片，我们可以看到，美国人在自己电影中宣扬美国精神达到了一种毫不逊色我国电影的地步与程度。所以，这个电影自然无法在中国上映，而同时期的体现反战思想的《冷山》却可以作为大片被引进。
3、富有创新的“虚拟”叙述技巧。
电影从本质上，是一种虚拟的世界。传统电影，都是故意让电影反映真实，力求表明自己不是虚拟的，是真实生活的映射与反映。
发展到后来，与前面的这种真实映射论相反动的是，直接承认电影是虚拟的，是描写了不存在的事物。
影片中父亲的回忆段落，就是一种直言不讳地自称是虚拟的父亲的真实，所以，那里面的色彩带有一种非现实的夸张成份，情境同样是一种魔幻的色彩。实际上，这一段只不过是一种电影镜头对真实的再造与升华。电影从平凡的生活中，发现一种感觉，再把感觉放大成电影，使电影成为一种意念化了的感觉，再以这种感觉统帅电影的真实。这时电影以此地无银三百两的有意，大声宣称电影是主观的，虚拟的，不可信的。其实任何一部电影，不都是对生活的虚拟再现吗？但过去的那些所谓真实，都在拼命掩饰自己的虚拟，而一味地声称自己的真实，《大鱼》中高喊自己是虚拟的，的确显示出电影的一种诚意，一种不掩饰的诚意。
4、无法圆满的结尾，正显示出美国精神宣传中的虚伪。
父亲的自我炫耀与儿子的全盘否定，构成了电影前半部分的主体矛盾。谁是这一矛盾的裁定者？
珍妮弗出现了，这就是影片非常重要的关键段落，在珍妮弗的回忆中，我们看到父亲是一个忠贞的父亲，摒弃了这位女性的示爱，而显示了美国电影中少见的拒爱于门外的男人的崇高品质。然而这一段回忆也是很危险的，因为事实上我们不能通过诱惑男人来证明男人的伟大，因为男人是经不起诱惑的。正像为了不听魔女的歌声，“特洛伊”的英雄们回国时必须把自己绑在船杆上。
但电影通过这个最危险的段落，刻划了父亲拒腐蚀，永不染，美国电影也显得力屈辞穷了，不得不把道德评价当成塑造人物的一个唯一的法码。
但是，我们必须明白的是，这个他者的叙述者就是准确的吗？可靠的吗？《罗生门》中几乎没有一个客观的观察者，同样，这时的珍妮弗的叙述成为儿子转变对父亲印象的重要转折点，但谁能证明珍妮弗的叙述就是公正的？
但电影显然实在找不到更好的办法，只好这么强调着。于是，父子的对立与矛盾烟消云散，以前的芥蒂与不和也迎刃而解，电影终于简单化地走到了皆大欢喜的结局。但正是这个结局，却是虚伪的，正像好莱坞塑造的美国精神中所透露出的虚伪一样。
好莱坞塑造美国精神时，以貌似第三者的中立角度进行表现，它的技术与叙述技巧，就像那个珍妮弗一样，是足以令人相信的，但很多情况下，这种叙述是虚伪的。当美国口口声声在世界推销它的价值观时，其实很多情况下，走到了它所标榜的反面。
正像《大鱼》中的这个关键性的叙述的无力一样，很多情况下，美国的自我宣扬，并没有引起人们的认同，反而使更多的人们认清了这种虚伪。这正是这个电影在最后所给人的一种虚伪的感觉。
‘陆’ 有没有有点童话故事的电影，
《黄金罗盘》根据菲利普·普尔曼的畅销儿童读物《金罗盘》改编，由克里斯·韦兹执导，达科塔·布鲁·理查兹、妮可·基德曼、丹尼尔·克雷格等主演，于2007年12月7日美国上映。影片讲述年仅12岁的莉拉·贝拉奎亚，意外得到一个黄金罗盘，为了寻找被拐走的好友，阻止邪恶力量，她在强大盟友的帮助下，飞向北极。
《纳尼亚传奇》是迪士尼出品的奇幻冒险电影，由安德鲁·亚当森执导，威廉·莫斯里、安娜·帕波维尔、蒂尔达·斯文顿主演，于2005年12月9日在美国上映。影片故事发生在二战期间，四个从伦敦到郊区古怪教授家里避难的兄弟姊妹不小心踏入了神秘的纳尼亚国度，看见了会说话的野兽、矮人、人羊、人马还有巨人。但这个国度却被邪恶的白女王下了毒咒，成为永远的冰封世界。四个孩子将在伟大的万兽之王阿斯兰的带领下与邪恶的白女王展开大战，破除冰封咒语，解救纳尼亚王国，恢复四季如春的世界。同时还有《纳尼亚传奇》第二部和第三部，但是和第一部比还是差很多。
电影《魔法保姆》是2005年英国导演柯克·琼斯拍摄电影，在这部充斥了黑色神话的寓言电影里，汤普森扮演了一个长相有点吓人而且拥有魔法的妇女，她进入了由费斯扮演的刚刚死了妻子的布朗先生的家，并试图去制服布朗7个非常玩闹不服管的孩子。
《查理和巧克力工厂》改编自1964年罗尔德·达尔的同名小说。由华纳兄弟影片公司出品，蒂姆·伯顿执导，约翰尼·德普、弗雷迪·海默等联袂出演主演。影片于2005年7月15日在美国上映。电影讲述了查理是一个善良的小男孩，包括查理在内的5个幸运的孩子抽中了金色的奖券，并获得参观一个充满神秘色彩的巧克力工厂的资格。于是几个孩子来到了这个已经15年没有人来过的古怪工厂，参加一场神秘莫测的冒险。
《爱丽丝梦游仙境》是迪士尼的一部3D立体电影，其灵感来自于英国童话大师刘易斯·卡罗尔的《爱丽斯漫游仙境》和《爱丽丝镜中奇遇记》。由蒂姆·波顿执导，米娅·华希科沃斯卡、约翰尼·德普、海伦娜·邦汉·卡特和安妮·海瑟薇等联袂出演。影片于2010年3月26日在中国内地上映。影片讲述了发生在爱丽丝上次梦游仙境的十三年后的故事，已经19岁的爱丽丝去一个庄园参加一个聚会，爱丽丝选择了逃跑，她跟着一只白兔钻进了一个洞，再次来到“仙境”。
《白雪公主与猎人》是2012年鲁伯特·山德斯执导的奇幻冒险电影，由克里斯汀·斯图尔特、克里斯·海姆斯沃斯、查理兹·塞隆主演。《白雪公主与猎人》讲述了白雪公主和猎人的故事。为躲避王后追捕，猎人将和公主一起踏上逃亡之路，但考虑到王子依旧要出现，公主和猎人之间并不会萌生爱情元素，而是更类似于师傅和徒弟的关系，但之间依旧存在爱意。
《灰姑娘》是迪士尼公司出品的剧情片，该影片由肯尼思·布拉纳执导，莉莉·詹姆斯、凯特·布兰切特、理乍得·麦登等主演。影片改编自同名动画电影《灰姑娘》，剧情延续迪士尼经典动画的故事——灰姑娘母亲、父亲相继去世，继母和其女儿们对她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成为王子的意中人的故事。该影片于2015年3月13日北美与中国大陆同步上映，截至3月16日，仅仅三天时间，该片已在中国市场斩获约1.8亿票房，成为当前受观众喜爱和关注的电影。
《潘神的迷宫》是由吉列尔莫·德尔托罗执导，道格·琼斯 ，伊万娜·巴克尔诺等主演的魔幻现实主义戏剧电影。银幕上展现了魔幻世界中的奇异情境，虚构出一个冥王的女儿“奥菲利亚”去漫游世界。以1944年为时代背景，法西斯谋杀游击队战士作为现实世界的故事，旨在批判西班牙内战给西班牙带来的损失和伤害。2006年5月16日该影片在美国首映。后在世界其他各国陆续上映。由于这个电影有很多诡异、惊悚片段，不适合8岁以下儿童观看。
《格林兄弟》是由特瑞·吉列姆执导，马特·达蒙、希斯·莱杰等主演的奇幻电影。影片取材于格林兄弟的故事和相关童话，将背景设定在拿破仑侵略德国时期，主要讲述格林兄弟的生活和去魔法森林经历的童话冒险。于2005年8月26日在美国上映。由于这个电影有很多诡异、惊悚片段，不适合8岁以下儿童观看。
电影《夏洛特的网》是由盖瑞·温尼克执导，朱莉娅·罗伯茨、多米尼加国·斯科特·凯伊、凯西·贝茨、达科塔范宁等人主演的一部喜剧片。影片改编自美国作家E·B·怀特的小说《夏洛的网》，讲述了小猪威尔伯和蜘蛛夏洛特之间友谊和磨难的故事。
电影《大鱼》是一部2003年出品的美国奇幻片，故事改编自丹尼尔·华勒斯于1998年出版的《大鱼老爸》改编而成。由蒂姆·伯顿执导，由伊万·麦克格雷格、阿尔伯特·芬尼和杰西卡·兰格等联袂出演。影片于2003年12月10日在美国纽约率先放映 。电影以孩子的口吻来叙述其爸爸传奇的一生。爱德华·布鲁姆是个喜欢吹牛的老头，总喜欢炫耀年轻时旅行推销的经历，儿子并不相信，觉得父亲很虚荣浮夸，父子关系渐渐疏离。直到父亲不久于人世，儿子决定回去见父亲最后一面，他终于领悟到父亲充满激情和想象的一生。
‘柒’ 给我介绍个电影
[美国][超狗任务][DVD中英双字幕][07科幻冒险喜剧大片][迅雷]
◎译 名 超狗任务/超人狗
◎片 名 Underdog
◎年 代 2007
◎国 家 美国
◎类 别 动作/冒险/喜剧/家庭/科幻
◎语 言 英语
◎字 幕 中文
◎文件格式 XviD + MP3
◎视频尺寸 640x272
◎文件大小 1CD 49 x 15MB
◎片 长 84 Min
◎导 演 弗雷德里克·杜州 Frederik Du Chau
◎主 演 杰森·李 Jason Lee .... Underdog (voice)
彼得·丁克拉格 Peter Dinklage .... Dr. Simon Barsinister
詹姆斯·布鲁斯 James Belushi .... Dan Unger
帕特里克·沃伯特 Patrick Warburton .... Cad
Alex Neuberger .... Jack Unger
泰勒·马森 Taylor Momsen .... Molly
艾米·亚当斯 Amy Adams .... Polly (voice)
约翰·斯莱特利 John Slattery .... Mayor
布拉德·加瑞特 Brad Garrett .... Riff Raff (voice)
Samantha Bee .... Principal
Timothy Crowe .... Police Chief
Larry Vigus .... Security Guard
Mario Mariani .... Police Officer
Bates Wilder .... Cop
Alexander Garde .... Small Boy
Christopher Daniel Barnes .... Mailman (as Christopher Byrnes)
Joseph Siriani .... News Stand Guy
Sujoy De .... Office Worker #1
Michele Proude .... Office Worker #2
Albert Chan .... Geek Worker
◎简 介
快看天上，似乎有一只狗刚刚飞过……没有害怕的必要，“超人狗”在这里！
人人都喜欢的“超人狗”以一种全新的姿态回来了，它将以一种前所未见的方式继续在天空中伸张正义……一看就知道《超狗任务》讲述的是一个适合全家观看的欢庆的喜剧故事，影片改编自一部上世纪六、七十年代被奉为经典的卡通连续剧，大至的内容是：只要陷入危难之中，美国永远不乏救世主，只是这一次，这位拥有压倒一切力量的英雄竟然是一只恭顺、可爱的小猎犬，在一次意外中变成了一个会飞的超级英雄后，他不但会用顽皮的腔调说话，还具备着疾恶如仇的勇敢品质。
“超人狗”的神秘起源其实来自于一次高科技实验室的爆炸事故，话说有一个天才的科学家西蒙·巴斯尼斯特博士，这个满脑子都是疯狂念头的小矬子，野心却和身高成反比，正在酝酿着一个恶毒的大阴谋。然而他的一次无意识的实验事故，却让一只名叫“鞋油”的骨瘦如柴的小比格犬的细胞结构发生了逆转，不仅能飞天遁地，还可以将吠叫声变成人类的语言，最近它更为自己的“英雄身份”找到了一件“让人心动”的超人服……现在，“鞋油”被善良的小男孩杰克收养，伺机而动，时刻准备着拯救这个世界于水火之中。
并不是身披斗蓬、拥有超能力就能够得上“英雄”这个称号，所以我们的“鞋油”还是一个不太靠谱的战士，未来的路长着呢。它自称“超人狗”，担负起了保护国会城的重大责任--不仅因为这里是“鞋油”的家乡，最重要的是，一只名叫“纯种”波莉的漂亮查理士王小猎犬也住在这里。“鞋油”需要面对的第一个敌人，就是无意中将它变成现在这般模样的西蒙博士和他的跟班凯德，因为他那个邪恶的计划足以毁掉国会城。对于“鞋油”来说，只有战斗，才是最好的实践练习。
只要是相似类型的影片，人类就应该甘于站在后面做陪衬，因为这里真正的明星是那些可爱、受过良好训练的狗狗们，包括饰演影片中的主角“鞋油”/“超人狗”的比格猎犬，它的名字叫做利奥；而查理士王小猎犬“纯种”波莉，本名则叫金哲；另外这里还有一只名叫布朗科的罗威纳犬，它在影片中的角色是一个大反派，名叫里夫拉夫。
一句话评论：
这是一部专门拍给孩子看的超级比格犬的影片，鉴于过于幼稚的主题与故事素材，电影院门口是不是应该贴上“成人止步”的公告？
——《想象与实践》
在影片差不多过半的时候，一个5岁的女孩恳求她的母亲：“我想回家……”我听到了，也有想回家的冲动。
——《电影寓言》
弗雷德里克·杜周将一部上世纪60年代做作的卡通剧变成了另一部装腔作势的动作喜剧电影。
——《芝加哥读者》
如果你将期待值尽可能地放低，如果你只有8岁，也许会从这部影片身上获得许多乐趣。
——《电视导刊》
幕后制作：
【关于原着】
“看天上！那是鸟，那是飞机，那是青蛙。”这些颠三倒四的话就出自那只垂了一双大耳朵、会飞且精力充沛的“超人狗”之口，一只世界上最着名的比格犬。最初的时候，“超人狗”是以一种卑微的方式步入大家的视野中的，有点憔悴，因为过度的饥饿而步履蹒跚……然而就是这样一个微不足道的卡通形象，却以一种无法控制的飓风姿态成为最经典的一部动画作品。对于经历了上世纪六、七十年代成长起来的一代来说，“超人狗”不仅仅是一个最倒霉也是最英勇的狗狗形象，而是永远地与星期六早晨那无限的快乐时光联系到了一起。“超人狗”给观众展现了这样一个世界：在那里，即使是犬类中最不值钱、最低贱的一只杂种狗，也可以成为拯救世界、扭转败局的大英雄。
以“超人狗”为主角的系列卡通剧，其根源可以追溯至1960年，来自于纽约代理公司的广告业务经理巴克·毕格斯(Buck Biggers)与他在广告部门的同事查特·斯通沃(Chet Stover)以及插图画家乔·哈里斯(Joe Harris)共同创造了一只卡通狗形象，为的是帮助他们的大客户--通用磨坊公司的新产品早餐麦片粥进行广告宣传。随后，这个三人广告团队陆续创造出了一系列值得纪念的卡通角色，但其中最受欢迎、影响力最持久的，还是这只性情温驯的比格犬……也就是被全世界所熟识的“超人狗”的前身，代表着一个世界上最不起眼的生物走向成功之路的开始。
这部系列卡通于1964年10月在NBC电视台首播，持续了将近10年的时间，播出了121集，并于1973年末结束，不仅吸引了孩子们的注意力，也让成年人为之着迷。每一个观众都喜欢死了这只靠不住的狗主角，看着它因为女友“纯种”波莉卷入了一系列的麻烦之中；看着它轻而易举地从一座电话亭上跳过，还能变成一只刀枪不入的“钢狗”；看着它与邪恶的西蒙·巴斯尼斯特博士和狗狗世界的黑社会老大里夫拉夫做斗争……已经成为美国观众每个星期六早晨最惬意的享受。《超狗任务》普及与流行的速度在震惊了每一个人后，还迅速登上了《纽约客》杂志的封面，成为第一个得到如此殊荣的卡通形象。
即使《超狗任务》系列卡通最终走向了完结，它的吸引力与影响力却仍然持续着，“超人狗”那充满活力的台词，像“为了波莉，我不能有丝毫的怠慢，嘿！嘿！嘿！我去了！”以及“没有害怕的必要，‘超人狗’在这里。”……已经成为人们日常生活的口头禅了。自从1965年“超人狗”第一次在梅西感恩节的大游行中出现后，不但以最快的速度成为卡通迷们的最爱，还是大游行中最受欢迎的象征符号。那么，“超人狗”究竟有多受欢迎呢？就连经典的情景喜剧《老友记》中都出现过它的形象。“超人狗”的标识迅速在大众文化中蔓延，甚至还上了Visa信用卡成为形象代言。
《超狗任务》的主题曲由W·沃茨·毕格斯(W。 Watts Biggers)、崔德威尔·D·卡文顿(Treadwell D.Covington)、乔·哈里斯和查特·斯通沃共同创作，歌词都是由经典的台词组合而成的……如今这部卡通系列被改编成电影，这首歌也将由多才多艺的少年歌手凯尔·马赛(Kyle Massey)重新演绎。
【从60秒钟的卡通动画到21世纪的电影英雄】
随着时间的流逝，到了21世纪的今天，貌似这个处处都充满着困苦和烦恼的世界，还真的需要“超人狗”的回归。《超狗任务》的版权一直为纽约的娱乐版权公司--“经典媒体”所拥有，除此之外，《灵犬莱西》、《脱线先生》、《独行侠》(The Lone Ranger)和《乌龙情报员》等一系列的经典电影版权也握在其手中。“超人狗”给人的感觉总是那么地充满活力、积极肯干、绝地逢生……这样一个英雄角色，在任何时代都很容易就能够引起共鸣。所以“经典媒体”非常愿意与来自于麦沃瑞克电影公司的制片人杰·波斯坦(Jay Polstein)一起将“超人狗”带上大银幕，再加上随后加盟的望远镜娱乐公司，一部经典的历险喜剧系列即将以一种全新的面貌重新展现。
对于电影版本的《超狗任务》，每一个人都达成了一种共识，那就是一定要将“超人狗” 以一种充满现代感的故事形式介绍给新一代的电影观众，望远镜娱乐公司的罗杰·伯恩鲍姆(Roger Birnbaum)表示：“我们这一代人中的很多人都记得这部天真可爱的卡通剧，它结合的是两种永远都不会被人讨厌的故事元素--狗和超级英雄。当然，这里也存在着时间所留下的必要问题：你要如何将‘超人狗’以一种真实可信的方式带入新的世纪？最终，采纳了卡通原着中的素材和所有伟大的角色，然后尽可能地发挥我们的想象，把它们转变成一部电影版的《超狗任务》。”
“经典媒体”和望远镜娱乐公司都希望这部代表着“超人狗”的新纪元的影片可以超越卡通动画的各种限制，于是，他们决定使用现实生活中真实的狗狗来给“超人狗”重新定义。而这个想法很大程度上刺激了创作团队的灵感，来自于望远镜娱乐公司的制片人乔纳森·格利克曼(Jonathan Glickman)说：“我们将此看成是一个机会，可以吸引住每个爱狗之人，相信他们肯定都做过一个类似的‘白日梦’：宠物能用语言与人类交谈，不但能够理解这个世界上正在发生的一切，还成为一个拯救了一切的超级英雄。这部影片蕴含了许多潜在的情感主题，有那么一只最初相信自己只是一个纯粹的蠢蛋的小小狗，突然发现原来自己的存在还有着如此巨大的价值。”
鉴于《超狗任务》卡通系列那种与生俱来的喜剧效应，电影版的剧本则对焦在了一个非常现代化的家庭故事上……信心备增的望远镜娱乐公司将剧本拿到了迪斯尼公司，制片人加里·巴伯(Gary Barber)解释说：“我们都知道自己想要一部什么风格的影片，就是将《超狗任务》的趣味性与迪斯尼公司的家庭化结合到一起。”
当影片的制作正式被搬上了日程表，寻找一个合适的导演就成了望远镜娱乐公司迫切需要解决的问题之一，他们需要一个能够带给“超人狗”一种适当的滑稽感的人。很快，人选浮出了水面，比利时导演弗雷德里克·杜周曾经是传奇的动画片大师查科·琼斯(Chuck Jones)的助理，后来他还执导了一部几乎都是由动物“出演”的喜剧《赛场大反攻》……似乎没有比杜周更完美的人选了。对于将《超狗任务》中的角色带上大银幕，杜周本人也有着无与伦比的热情以及无限的想象力，在与制片人的第一次会面里，杜周就已经为影片画好了非常详细的故事分镜板，里面处处显示出了超凡的画功和灵感，他甚至还创造了一组剧本中没有提及的场景--那就是“超人狗”事故多多却又意义非凡的第一次飞行。
花絮：
·影片的动物协调师布恩·纳尔（Boone Narr）拥有着20多年的相关经验，《加勒比海盗》系列中那只讨喜的小猴子就是他一手调教出来的。
影片截图:
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‘捌’ 有什么好看的美国电影推荐下
美国经典电影推荐如下：
1、《超凡蜘蛛侠2》
改编自漫威超级英雄漫画,为《超凡蜘蛛侠》的续集,由马克·韦布执导,安德鲁·加菲尔德,艾玛·斯通,杰米·福克斯,戴恩·德哈恩等主演,影片于2014年5月4日在中国上映。
5、《驯龙高手2》
(How to Train Your Dragon 2)是2014年迪恩·德布洛斯编剧并执导的3D奇幻喜剧动画电影,由梦工厂动画制作,20世纪福克斯发行,杰伊·巴鲁切尔、杰拉德·巴特勒、乔纳·希尔、T.J. Miller配音。改编自英国女作家克瑞西达·科威尔所着的同名儿童书籍,是2010年作品《驯龙高手》的续集。