日本电影梦二

1. 黑泽明的电影《梦》里有几个梦境

本片由八段梦境组成，每段梦境的主题各不相同，观众可以从这些光怪陆离的梦境中感悟出导演与现实的批判以及对社会发展的思索，看着很有韵味。八个梦分别是：太阳雨、桃园、风雪、隧道、乌鸦、红色富士山、鬼哭、水车村。

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这八个梦几乎贯穿了人类生活的所有主题，战争与和平、社会与人生。其中的很多场景甚至大家也梦到过类似的，而这些梦境带来的思考想必每个人也不同，有时间的话可以看看这部寓意深奥的影片。

2. 求一部日本有关雪山登山队故事的电影

黑泽明之梦

简介
导演：

黑泽明

本多朱四郎

主演：

寺尾聪

原田美枝子

井川比佐志

剧情：影片讲述了八个梦。每个梦都有一个名字，分别取名为“太阳雨”、“桃田”、“暴风雪”、“隧道”、“乌鸦”、“红富士”、“鬼哭”。第一个梦讲述的是我五岁时偷看了狐狸新娘，母亲说是狐仙生气了并让我剖腹谢罪，我握着白鞘短刀，向彩虹下的狐仙家走去。第二个梦讲述了少年时代的我，看见一个奇怪的少女桃花精，为追少女来到后山一层层桃树的梯田里，眼中出现了很多幻觉。第三个梦描述我们在登雪山途中遭遇暴风雪，在视线为零的雪埋没了的小溪附近迷了路，睡魔渐渐地袭上来……第四个梦中我是陆军中队长，只有我一个人从战争中生还，在隧道里，已被全灭了第三小队也在我面前出现了……第五个梦中我是绘画学生，在展览会梵高的画前被迷住了，我在画里和梵高见了面。第六个梦讲述原子核电站爆炸了，富士山融化在通红中，成群逃跑的人，大地像波浪似的抖动。第七个梦描述地球要毁灭了，没有一个人能活着。但在我面前看见一些鬼因为饥饿而互相吃，围着的血池旁还有好多的鬼在哭。第八个梦是描述一个村子隆重而热闹的葬礼。我与103 岁的老人问话。

幕后制作：

《梦》是日本一代电影天皇黑泽明，在进人80 岁的这一年拍摄的回忆他儿时体验的作品。作品中随处可见作为黑泽艺术的特点，总括了黑泽艺术神髓的作品。

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3. 谁有日本电影《梦》的下载地址

《梦》网络网盘高清资源免费在线观看：

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《梦》是黑泽明执导的剧情电影，由寺尾聪、笠智众、倍赏美津子、原田美枝子等出演，于1990年上映。该片由八段梦境组成，展现了导演对现代社会的反思和对人类种种愚行的谴责。

4. 请介绍一下日本电影导演铃木清顺

1〕

关于铃木清顺的基本风格特色，以及电影事业上的重要经历，在万象已出版的《感官世界——游于日本映画》中，我已有另文交代。在这里不再浪费笔墨篇幅重覆了。

〔2〕

吾友庞奴（李照兴）于〈CAMP片之王铃木清顺〉（见《香港经济日报》1996年7月17日）一文，言简意赅地点出SUSAN SONTAG的经典文章“NOTES ON CAMP”，是理解铃木清顺世界的不二法门。CAMP的美学特征：人工化、夸张及风格化的演绎，在铃木清顺的电影里，可以引用的例子俯拾皆是。铃木清顺在《东京流浪客》（TOKYO DRIFTER, 1966）中的表演舞台，又或是《刺青一代》（ONE GENERATION OF TATTOOS, 1965）里的西部酒吧，均充分反映导演对布置艺术，乃至一切视觉装饰性的元素均了然把玩于胸。和CAMP的口味不谋而合，这些表面上的视觉风格元素，委实路人皆知，不用再多加分析。

〔3〕

是CAMP美学背后种种物质及精神上的意涵，我认为对理解铃木清顺的世界会有更大的启发性。正如SUSAN SONTAG指出CAMP的口味本质上仅能够在富裕社会出现，又或是在一些能够体验富裕带来的精神变态之圈子生根。富裕相随的过剩状态，不独指物质层次，而且也是文化精神方面的情况。铃木清顺身处的时代，单从电影这一媒体来说，已属于文化超饱和的局面，他曾在〈世纪末的映象〉（《国文学》第22卷第8号，1977年）一文，提到《暴力挽歌》（FIGHTING ELEGY, 1966）被人认为有种暖昧性，似乎有黑泽明、沟口健二、五所平之助及小津安二郎各自部分的影子。面对这种情况，铃木清顺唯有慨叹过去的电影，就如卷着身体的蛆虫，有理也不易说清。

〔4〕

然也正因为这种文化上的饱和状态，恰好成为CAMP美学成长育成的最佳土壤。传统美学追求目标的极致完成，歌颂上层文化的尊严及严肃，以和谐为方向。经过二十世纪的艺术家洗礼（如蓝波及卡夫卡等），艺术可以变成不断制造矛盾，以暴烈来处理精神内心挣扎的刻划。而CAMP肯定的不过是对失败看重的一种感性，是经验的戏剧化表现，纯从美学出发，不涉道德判断层次。铃木清顺承接片厂导演的系统（对比于小津安二郎之于松竹、黑泽明及成濑巳喜男之于东宝），他没有机会如“上一代”的导演以个人锺情的题材，去展现自己的世界。但同时又没有如年纪相若的同侪及后进，如大岛渚、今村昌平、吉田喜重及筱田正浩等人竞相以实验性争先。处于一个夹缝位置，铃木清顺倒恪守作为日活片厂生产娱乐片的导演本分，回归CAMP美学的本质——从享受、欣赏出发，而非判断评价先行；内里正流露对人性的热爱，包括对鄙俗之类的低下趣味之鲜活呈现。

〔5〕

铃木清顺的黑帮片，大部分于五、六十年代以双连场的“赠品”形式，推出?场面对观众。有趣的是，作品本身的“模范读者”（MODEL READER）与“经验读者”（EMPRIRICAL READER）（解说可参阅UMBERTO ECO的《SIX WALKS IN THE FICTIONAL WOODS》）明显截然不同。在真实时空内欣赏这批作品的“经验读者”，应属流连里巷的?井之徒。导演在电影中对人物的种种把弄，几成为对戏院内“经验读者”的平行嘲讽。当然表面上对黑帮片中英雄的谐趣塑造，或许对“经验读者” 惯常的观影经验是一种“不敬”的表现；但骨子里却把英雄拉回落水狗的层面，将人性种种难以言尽的怪癖及弱点放回文本，令作品重拾现实的土壤。讽刺的是，时代转变后发现作品的“模范读者”，竟然是一群知识份子——他们才真正理解及享受铃木世界的CAMP片美学。铃木清顺一生极力抗拒任何被学院化的企图，甚至嘲讽自己的《关东浪子》（KANTO WANDERER, 1963）只虚有一些所谓“意念”，实质上不比其他日本导演（如加藤泰）的黑帮片出色。“无容置疑《关东浪子》确是拥有‘意念’，但也反映出一部作品一旦有了‘意念’，便不用理会电影多么沉闷。这正是学术取向的危险之处。”（参考BRANDED TO THRILL: THE DELIRIOUS CINEMA OF SUZUKI SEIJUN TO THRILL一书中，ICA,1994,"SUZUKI ON SUZUKI"一文）可惜命运却不断教他与知识份子结缘，1967年铃木清顺被日活社长解雇，发动游行示威为他“伸冤”的正是一众知识份子：电影导演、评论家及学生组织等。命运的波折九曲十三弯，不以个人意志而转移。

〔6〕

回头说来，以对类型电影的戏拟（PARODY）乃至颠覆的角度，去阅读铃木清顺的作品，未免失诸片面。其实他早期的警匪侦探片，往往仍大致依循类型的规范，只在个别镜头及场面加上别致花样及心思，令作品的吸引力更大；由《无影之声》（VOICE WITHOUT A SHADOW, 1958）至《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST, 1963）莫不如是。往后他在作品中加入OFF-BEAT的元素，过程时常反复拉缠：如《东京流浪客》正是因为铃木清顺在《刺青一代》中走得太远，而被日活命令安分守己去完成。更深一层的考虑是，铃木清顺对类型本身的种种戏谑，本质上与巴赫汀（BAKHTIN）的公众广场概念是一脉相承的。传统黑帮片的规范是向心的支配力量，而铃木清顺加进去的不依牌理元素：大量原色的穿插（如：《肉体之门》及《东京流浪客》等）、没由来的强风（《春妇传》及《河内的卡门》）及不按常规的季节变化（《东京流浪客》）等，均凝聚成一股离心力量。离心力固然是对向心力的一种挑战，但绝非旨在颠覆更替，而是丰富了原有的秩序，体现一种进行式却肯定共存并蓄的精神。在这重意义上，铃木清顺日活时期的作品，与一般日本新浪潮导演的取向，正好道不同而各走一端。后者致力破坏建制，确立新秩序的努力，和铃木清顺的态度是本质上的差异。用概括的话来说，日本新浪潮是另一次全速发展及颂扬菁英文化的尝试；铃木清顺着眼的反而是菁英文化与大众文化的对话（注意绝非反精英文化），和后现代主义理论精神可不谋而合。

〔7〕

或许用铃木清顺作品中的笑声，更可能把问题厘清说明。IAN BURMA在〈THE ECCENTRIC IMAGINATION OF A GENRE FILM-MAKER〉中认为“铃木清顺电影中的笑声，是处理对暴力恐惧的一种方法。它提供了仪式上的静化。”（同上引 ICA.书）他正好仅从表面处境着眼去理解铃木清顺的笑意。事实上，铃木清顺作品的笑声正好拥有巴赫汀“狂欢化”理论（CARNIVALIZATION）中笑声的暧昧及双重性特点。在“狂欢节”中，笑既嘲弄戏谑，亦欢乐从容，褒贬合一；而穴户锭（SHISHIDO JO）正是铃木清顺赖以表现笑声暧昧性的主要凭依。穴户锭是铃木清顺的爱将，与一般当红的青春偶像相较（如石源裕太郎、小林旭、渡哲也，甚至后起的高桥英树），他其貌不扬且流于猥琐。然而在作品中往往以“智者”的形象出现。《无影之声》中他的笑声成为兇手留下的唯一线索；《龙蛇争霸》（DETECTIVE BUREAU 2-3: GO TO HELL, BASTARDS!, 1963）及《野兽之青春》里笑声均洋溢玩弄对手的促狎快意；至《杀手烙印》（BRANDED TO KILL, 1967）更纠缠复杂，在与头号杀手的逐鹿中，笑声里快乐与嘲弄（甚至对自己）并生，而坦然面对指定游戏中做为一粒棋子投入参赛的处境。换句话说，穴户锭的笑不断挖苦对手（银幕上的对头及银幕下的观众），也充分享受成功的快意轻松（纵然只是短暂的）。他饰演的英雄（无论忠奸）往往均十分享受面对现实的刁难挑战，从游戏中去追寻快感——暗藏的脉络为“智者”（菁英）全身投入大众文化中生活共存，产生的永远是对话而非对抗的状况。

〔8〕

SUSAN SONTAG把CAMP分为NAIVE CAMP及DELIBERATE CAMP两类：前者无心插柳，却大树成荫（如ART NOUVEAU 的工匠）；后者则刻意为之，削弱了CAMP的震撼力。铃木清顺的CAMP素，固然刻意为之；但“CAMPING”的过程中，力量没有受影响，我认为乃因他具备CAMP的轴心要素：一本正经（SERIOUSNESS）。他对轻浮、失败、不庄重及享乐的认真，自然非以一板一眼的形式显现。正如我说铃木清顺拓展了黑帮类型片的语言文法，假使他听到亦必然发笑打诨。然而正因为一切乃辩证统一，所以铃木清顺的电影世界才名符其实为一种“讨人爱的犬儒主义”（SWEET CYNICISM）。

〔9〕

更深一层的吊诡是，铃木清顺以黑帮类型片确立CAMP片之王的美学秩序，以游戏笔墨及玩乐心态鲜活操控这个男人阳刚当道的世界；但同时又可以藉软性色情片向女人致敬，把一贯用来剥削女人的形式灌注入新生命，其中尤以野川由美子（NOGAWA YUMIKO）为他手上传情达意的重要棋子。这方面的作品包括《裸体年代》（AGE OF NUDITY, 1959）、《头头碰着黑》（EVERYTHING GOES WRONG, 1960）、《肉体之门》（GATES OF FLESH,1964）及《春妇传》（STORY OF PROSTITUTE, 1956）等等。其中的性爱场面来得一般处理，绝非好此道观众会满意的程度；其中以《肉体之门》的名气较着，是历史上的第二次改编。早于1948年牧野雅弘（MA-KINO MASAHIRO）已把这本田村泰次郎（TAMURA TAIJIRO）的名着改编；同年沟口健二也推出以妓女为题材的《夜之女》（WO- MEN OF THE NIGHT,1948）。两出作品遭遇回异，前者几近拷贝不存，后者却名垂影史；铃木清顺于1964年的翻拍，未尝没有翻案伸冤的意味。更重要是铃木清顺打破了日本电影老掉牙的保守传统；女人不应享受性爱之乐。野川由美子在《肉体之门》中，正是在完全自主自决的情况下（先已看过前辈受折磨的景况），为快乐负上责任。铃木清顺以四种颜色来划分四名妓女（红、黄、绿、蓝），其中以绿色来主导野川由美子饰演的MAYA一角的打扮——而绿色在铃木清顺的象征系统中，正好是平和（PEACE）的代表。

〔10〕

CAMP美学中往往有非政治化的倾向，铃木清顺基本上也不例外；唯一只有《春妇传》及《暴力挽歌》较具政治阅读意涵，而且同样表现出对日本皇道不信任的态度。《春妇传》以逃兵引出对国家的忠诚抉择疑问，结果川地民夫（KAWACHI TAMIO）饰演的士兵选择愚忠，没有得到好结果。《春妇传》一方面着力批评了军国主义的虚妄；同时藉男女易位，以野川由美子突显出女性才是战争中的英雄。倒是《暴力挽歌》中的政治信息，不如《春妇传》中的明显。《暴力挽歌》的剧本由另一位日本名导演新藤兼人（SHINDO KA-NCTO）执笔，本来仅像一部刻划少年青春、暴力与性的作品。高桥英树饰演的KIROKU，暗恋所寄宿家庭的女儿MICHIKO；他生理上的性欲无处发泄，转化在拳头上作补偿，对MICHIKI纯真的爱情遭置散，其实是对暴力和权力美好憧憬的平行映照，伏线留在片末KIORKU对一个俳句老师MISA的景仰身上。MISA原来是日本的革命理论家北一辉（KITA IKKI）。KIROKU对他仰慕正好同时满足于性与权力的幻想：北一辉既是少年将士心中的偶像，而在小镇又与美丽的女侍应有染；性与权力在他身上得到完美统一。可惜KIROKU与MICHIKO的无疾而终，也正好预示了他对权力的憧憬同样是一场虚幻的想象，终于亦会落得被出卖背叛的收场。要明白电影的含义，我们必须对北一辉加以说解。北一辉是（1883-1937）年轻一辈军官拥护的理论家，早于1919已发表《日本改造法案大纲》，鼓吹政府把一切国有化；目标并非要行共产主义，而是要巩固国策的根基，为天皇服务。他生命的高 在1936年策划了着名的二．二六事件，鼓动皇室派军官实行武装政变，要求杀死一干大臣，为天皇建立军部的独裁政体。可惜得不到天皇的首肯，结果在三天后被下令镇压，瞬即平定政变，而北一辉亦以首脑的身分被判处死刑。此事后来其实也被吉田喜重拍成《军法》（MARTIAL LAW,1973），成为他从《情欲与虐杀》（EROS PLUS MASSACRE, 1969）揭?的三部曲之结束篇。整件二．二六事件的最大启示为北一辉觉得被天皇出卖，因为他没有支持以天皇之名而进行的起义。而年轻的军官亦认为被北一辉出卖，因为他没有达成口中倡言的理想主义。至于铃木清顺在《暴力挽歌》的最后一幕，暗示KIROKU会上京追随北一辉，既预示了他未来的惨澹收场，同时亦将青春之梦被成人的伪善及政治目的所蚕食而变质的结局道破。暴力挽歌——正好有出师未捷身先死的喟叹在内。

铃木清顺（SUZUKI SEIJUN）

1923年5月24日生于东京。在青森县的高中毕业后，立即考进刚创立不久的镰仓学院电影系，后来再投身入松竹当副导演。直到1954年，他改投日活，展开惊人的人工幻化美学。可惜于1968年，日活当时的社长堀久作认为铃木清顺只拍一些“令人看不懂的作品”，于是把他解雇。经过文化界声势浩大的游行示威抗议，日活才同意道歉并作出赔偿。踏入八○年代，铃木清顺展开“大正三部曲”的创作（《流浪者之歌》、《阳炎座》及《梦二》），全情显耀自己锺情的梦幻世界。

铃木清顺电影作品年表

1956 《港的干杯．胜利在我手中》（HARBOUR TOAST: VICTORY IS
IN OUR GRASP）
《海的纯情》（PURE EMOTIONS OF THE SEA）
《恶魔之镇》（SATAN'S TOWN）
1957 《浮草之宿》（INN OF FLOATING WEEDS）
《八小时的恐怖》（EIGHT HOURS OF TERROR）
《裸女与枪》（THE NUDE AND THE GUN）
1958 《暗黑街的美女》（BEAUTY OF THE UNDERWORLD）
《不会来的春天》（SPRING NEVER CAME）
《未成熟的乳房》（YOUNG BREASTS）
1959 《无声之影》（VOICE WITHOUT A SHADOW）
《爱的书简》（LOVE LETTER）
《黑暗的旅券》（PASSPORT TO DARKNESS）
《裸体年代》（AGE OF NUDITY）
1960 《狙击护送车》（TAKE AIM AT THE POLICE VAN）
《沉睡的野兽》（SLEEP OF THE BEAST）
《密航零线》（CLANDESTINE ZERO LINE）
《头头碰着黑》（EVERYTHING GOES WRONG）
《去死吧！流氓集团》（FIGHTING DEINQUENTS）
《横渡山峡的春风》（THE WIND-OF -YOUTH GROUP CROSSES
THE MOUNTAIN PASS）
1961 《东京骑士队》（TOKYO KNIGHTS）
《无铁炮将军》（THE BIG BOSS WHO NEEDS NO GUN）
《散弹枪之男》（THE MAN WITH A SCATTER GUN）
《海峡的血水》（BLOOD-RED WATER IN THE CHANNEL）
《百万元夺命逃》（MILLION DOLLAR SMASH AND GRAB）
1962 《青年流氓》（HIGH-TEEN YAKUZA）
《投我一注的家伙》（THE GUYS WHO BET ON ME）
1963 《龙蛇争霸》（DECTIVE BUREAU 23.GO TO HELL, BASTARDS!）
《野兽之青春》（YOUTH OF THE BEAST）
《恶太郎》（THE BASTARD）
《关东浪子》（KANDO WANDERER）
《杀手烙印》(BRANDED TO KILL)
1964 《花与怒涛》(THE FLOWER AND THE ANGRY WAVES)
《肉体之门》(GATE OF FLESH)
《誓不饶恕》(OUR BLOOD WON‘T ALLOW IT)
1965 《春妇传》(STORY OF A PROSTITUTE)
《恶太郎传.生于恶星之下》(STORIES OF BASTARDS:BORN UNDER
A BAD STAR)
《刺青一代》(ONE GENERATION OF TATTOO)
1966 《河内的卡门》(CARMEN FROM KAWACHI)
《东京流浪客》(TOKYO DRIFTER)
《暴力挽歌》(FIGHTING ELEGY)
1977 《悲愁物语》(A TALE OF SORROW AND SADNESS)
1980 《流氓者之歌》(ZIGEUNERWEISEN)
1981 《阳炎座》(HEAT-HAZE THEATRE)
1985 《CAPONE的泪潮》(CAPONE‘S FLOODS OF TEARS)
1991 《梦二》(YUMEJI)

5. 梦二的影片资料

片名：梦二
又名：Yumeji
导演：铃木清顺
主演：铃木清顺（Seijun Suzuki）、Tomoko Mariya、Masumi Miyazaki、Tamasaburo Bando、原田芳雄、长谷川和彦、Akaji Maro、Chikako Miyagi、Michiyo Ookusu、余贵美子
类型：剧情
地区：日本
语言：日语
年代：1991
首映：1991年5月31日
片长：128分钟

6. 九十年代一步日本电影，好像是梦中梦，主角是两个女孩子，而且是邻居。

结婚是疯狂的

8.8分加入收藏
主演：严正花朴元尚甘宇成柳贤静
导演：刘河
类型：剧情
看点：文艺伤感都市男女出轨
时长：106分钟
年代：2002
地区：韩国
语言：韩语
别名：疯狂婚姻 周末同床
简介

7. 梦二电影下载

全集
1、大雄的恐龙80.11.28 （大长编ドラえもん のび太の恐竜）
2、大雄的宇宙开拓史81.02.28（大长编ドラえもん のび太の宇宙开拓史）
3、大雄在魔境82.08.28（大长编ドラえもん のび太の大魔境）
4、大雄和海底鬼岩城83.05.28（大长编ドラえもん のび太の海底鬼岩城）
5、大雄的魔界大冒险84.09.28（大长编ドラえもん のび太の魔界大冒険）
6、大雄的宇宙小战争85.10.28（大长编ドラえもん のび太の宇宙小戦争）
7、大雄和铁人兵团86.01.28（大长编ドラえもん のび太と鉄人兵団）
8、大雄与龙骑士87.05.28（大长编ドラえもん のび太と竜の骑士）
9、大雄的平行西游记88.05.20（大长编ドラえもん 大雄的平行西游记）
10、大雄的日本诞生89.07.28（大长编ドラえもん のび太の日本诞生）
11、大雄与动物行星90.10.27（大长编ドラえもん のび太とアニマル惑星）
12、大雄的一千零一夜91.07.27（大长编ドラえもん のび太のドラビアンナイト）
13、大雄的云之王国92.06.28（大长编ドラえもん のび太と云の王国）
14、大雄和白金迷宫93.07.28（大长编ドラえもん のび太とブリキの迷宫）
15、大雄与梦幻三剑士94.08.27（大长编ドラえもん のび太と梦幻三剣士 ）
16、大雄的创世日记95.08.28（大长编ドラえもん のび太の创世日记 ）
17、大雄和银河超特快列车96.08.28（大长编ドラえもん のび太と银河超特急）
18、大雄的发条都市冒险记97.08.28（大长编ドラえもん のび太のねじ巻条都市冒険记）
19、大雄的南海大冒险98.09.28（大长编ドラえもん のび太の南海大冒険）
20、大雄的宇宙漂流记99.09.28（大长编ドラえもん のび太宇宙漂流记)
21、大雄的太阳王传说00.07.28（大长编ドラえもん のび太の太阳王伝说）
22、大雄与翼之勇者01.07.28（大长编ドラえもん のび太と翼の勇者たち）
23、大雄与机器人王国02.03.09（大长编ドラえもん のび太とロボット王国）
24、大雄的风之使者03.03.06（大长编ドラえもん のび太とふしぎ风使い）
25、大雄的猫狗时空传04.02.21（大长编ドラえもん のび太のワンニャン时空伝）
26、大雄的恐龙（新版2006）06.04.18（大长编ドラえもん のび太の恐竜 2006）
27、大雄的魔界大冒险（新版2007）07.03.27(大长编ドラえもん のび太の魔界大冒険2007)
28、大雄的绿巨人传说08.03.08(大长编ドラえもん のび太と绿の巨人伝)
29、大雄的宇宙开拓史(新版2008)08.05.08(大长编ドラえもん のび太の宇宙开拓史2008)

特别篇：
⑴2112年哆啦A梦诞生(2112年のドラぇもん诞生)
⑵机器人学校的七大怪事(ロボットの学校の七大おかし怪事)
⑶惊心动魂的火车头大暴走(惊き动転する机関车が大いに粗暴で歩きます)
⑷虫虫跳跃大作战(虫はジャンプして大いに戦います)
⑸迷一样的挑战书(同じ挑戦状に迷います)
⑹奇怪的点心娜娜王国(奇怪のなお菓子娜娜王国)
⑺少年山贼团（少年の山の贼団）
⑻我是桃太郎的什么人(私は桃の太郎のどんな人です)
⑼HELLO小恐龙
⑽迷你哆啦A梦SOS
⑾大雄的结婚前夜
⑿再见了树小子
⒀哆啦A梦七小子球门!球门!球门!
⒁哆啦A梦七小子宇宙游乐场千钧一发的危机

8. 求好看的电影，最好是日本的

《恋空》 《红线》 《初雪之恋》 《属于你的我的初恋》《只是爱着你》
《花与爱丽丝》 《关于莉莉周的一切》 《梦旅人》 《燕尾蝶》
《情书》 《虹之女神》 《鬼汤》 《爱的捆绑》 《再见终有一天》
《一公升的眼泪》 《导盲犬小Q》 《我和狗狗的十个约定》
《入殓师》 《前路漫漫》

9. 《竹久梦二：画与诗》：繁华浮世梦一场，大梦谁先觉

就像在中国谁人不知丰子恺一样，在日本谁人不知竹久梦二。他的名字已经变成了日本大正浪漫的代名词，他短暂绚丽如樱花般生命的逝去也预示着那个时代的结束。他的笔触天真飘逸，传达出净洁平和的意趣，像自我放逐，将自己置身于浮世的时光河流之外，我的心也跟着他一同去了。丰子恺先生曾深深怀念这个男人：

“ 弟于故乡已无可牵恋，除非此‘梦二全集’等书耳。 ”

而我对他也同样魂牵梦萦。很少有男孩子的心思可以如此细腻悠转，他画里的女人是有灵魂的，仿佛窃窃私语，仿佛如泣如诉，眉眼之间的愁绪像是在诉说着故事，含情脉脉的眼神让人一见倾心。人们亲切的唤他笔下的女人为“梦二式美人”。精巧的画作像一首首小诗，意境深远。有时候只寥寥数笔，反映的人情冷暖却后劲十足。他浪漫、天真、潇洒，富有才华，大体女孩子都喜欢这样子的人吧，致使他的女人缘一直很好。

这本诚意满满之作，我意外的喜爱，翻开以后，爱不释手。小小的书身，便于携带，精美的装帧，利于阅读。读着这本书，就像做了一场梦，不想醒来。就让我们一起细细体会这其中况味。

先说一说书封面上的美人。风靡一代人“代表月亮消灭你”的美少女战士是无数女孩少女时代的梦。但是这种风格的漫画在大正时期就存在了，开创这种画风的就是梦二。在他之前，日本的主流审美还是传统浮世绘上那种高挑眉，细长眼睛，有着丰腴身材的美人，有点接近于我国唐朝的审美。而梦二仅凭一人之力，改变了日本人的审美，他笔下的美人都拥有大眼睛、细软腰肢，神情惆怅，明眸动人，婀娜多姿。书封面上的作品名为《梦见草》，就是这样子一位“梦二式美人”。

 “一曲新词酒一杯，

去年天气旧亭台，

夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，

似曾相识燕归来。 ”

总有那么一些东西在打破这种想象与联想的表达，让人在混沌中飘渺或在理性的现实中分析。浪，时落时起；人，何来何去。仔细想来，人生也是有大起大落的。有来时路，却未必有归路。浪在刹那间起落，人在刹那间生活。昨日之事不可回，未来之事不可测。重要的是现在的你是否平静喜悦，你只是现在的你。

看到这些文字的时候，我不光光有一种认同，又有对此情景的抗争，人生为什么要这样？怎么能这样呢？但确实可能就是这样吧！

想起苏东坡的诗句：

“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 ”

诗中是飞鸿踏雪泥，画中是人影踩沙滩，顿时觉得异曲同工之妙。当人走过留下痕迹，又有谁会管他是要到哪里去呢？人生漂泊不定，匆匆无常，前程远大，这里并非终点。人生的遭遇既为偶然，则当以顺适自然的态度去对待人生。果能如此，怀旧便可少些感伤，处世亦可少些烦恼。

看着这幅画并不觉得人生空幻，反有一种眷恋之情荡漾心中，犹如冬夜微火。于“怀旧”中展望未来，意境阔远。既有对人生来去无定的怅惘，又有对前尘往事的深情眷念。

又一次仔细看了这幅画，近处是两个人的脚印，远处走着走着，便只剩下一人。人生到最后，只有自己可以陪自己。身边的人来去匆匆，应作如是观。

故居传书信，木樨一枝寄幽情。前半封信是美好画面的堆砌，后半封信转折，有名无实的出嫁。不是内心所愿，而是随波逐流，东方女性的宿命，凭借运气能不能得到好的姻缘。画中女子如同行尸走肉一般，用手捂住嘴，仿佛将哭不哭地抽泣，满脸愁绪，周围笼罩着一层哀伤的浓雾，这幅小画就像我国古代的闺怨词。

两年以后，囿于厨房，从十指不沾阳春水到洗手作羹汤。想起三毛对母亲的哲学质问，你知道“黑格尔”、“康德”吗？那“尼采”呢？母亲没有说话，端起一盘菜，随着油锅的声音，淹没了一切。生活的琐碎将诗意消磨了。她的落寞笑容里，亦有豁达开怀。我们可以归于俗世，但大可不必落寞。精神的独立和自由，情绪的感知与传达，既奢侈，又随处可得，哪怕是在厨房里，哪怕手里还抱着哭闹的孩子。

1919 年11 月14 日，竹久梦二在《梦二日记》里写道：“面对如此渴望得到幸福的彦乃，我该怎么办……真的很抱歉，请原谅如此无能的我。”那时他的爱人彦乃已经住进医院治疗，梦二把绘画的事抛在一边，全心全意照顾她。可笠井彦乃还是死在了她的25岁。

这是一幅让我爱不释手的美人画。梦二在画他最爱的人的病容的时候，该是怎么一种悲痛的心情。与彦乃在京都度过的那一年时间，是梦二一生中最幸福的时光。在失去彦乃以后，他的情思与画作所要表达的情绪达到了最高潮、最精纯的时候。画中的憧憬和悲伤被如此深刻、如此淋漓尽致地表现出来，安静的彦乃真是一个美人啊。即使生病了，也要撑起身子梳妆打扮，是如此热爱生活、渴望幸福。 

而画作的名字叫做秋，想起梦二曾说：

“倘若死的话，愿死在秋天——因为可以用手收集落叶。 ”

而他最终真的死在了秋天，和医务人员说了最后一句“谢谢”。他的墓志铭这样写道：

“鸟飞了

不知飞向何处 

青山正青

青得那般寂寞 ”

他用一生书写了林黛玉式的敏感多情和“物哀”的日本特色，为我们留下了宝贵的精神财富。

挑选了其中若干幅作品做了自己的解读，从中收获了很多感动与共鸣，深深敬佩于这位“抒情画家”给我们的特别境地。梦二对美人的审美和对色彩的运用深入我心，他一跃成为我最钟爱的画家之一。他的作品不仅影响了我国近代美术的发展，时至今日，依然对日本乃至世界美术有着深远影响。文中所诉说的仅仅只是五幅作品，但是，尝鼎一脔，希望对广大读者有所裨益。如果想要了解更多，敬请移步鉴赏整本新书吧。

10. 跪求一部日本电影名字

日文片名：フラガ-ル
中文片名：扶桑花女孩
英文片名：Hula Girls
导演：李相日
编剧：李相日
主演：松雪泰子
苍井优
丰川悦司
富司纯子
岸部一德
类型：剧情/励志
片长：110分钟
出品：Cine Quanon
上映日期：2006年9月23日(日本)

昭和40年，福岛县磐城市。这里的人们世代以挖煤为生，而如今石油代替煤成了主要能源，昔日鳞次栉比的煤矿相继关闭，无数的人失去了工作。为了重新让磐城兴旺起来，“常磐夏威夷娱乐中心”的筹建计划出炉了。
纪美子(苍井优 饰)是个普通高中生，母亲千代(富司纯子 饰)和哥哥洋二朗(丰川悦司 饰)都在煤矿工作，而父亲则死于矿坑事故。娱乐中心募集草裙舞女郎，朋友早苗拉着纪美子一同前往应招。在草裙舞说明会上，女孩们第一次看到了这种露脐摆臀的舞蹈，吓得纷纷逃走。只有纪美子、早苗、初子和小百合四个人留了下来。经管母亲反对，纪美子仍然决定在娱乐中心学习舞蹈。
娱乐中心的吉本部长(岸部一德 饰)从东京请来了舞蹈老师平山真都香(松雪泰子 饰)。平山老师起初并不喜欢这个乡下地方，要在几个月内教会一群没有半点基础的学生跳舞这种离谱的安排更是让她恼火。然而，纪美子等人的热诚感染了平山，她开始全力以赴地授课，同时也渐渐走出了自己的人生阴影。
正当大家的舞技渐渐走上正轨时，又发生了意外，娱乐中心真的能顺利开业么？！曼妙的舞姿、充满异国情调的音乐，少女们跟着老师努力学舞，却被保守村民指责放弃了传统和荣耀，只会穿着暴露草裙摇屁股。争执与对立中，他们终究舞出了未来的出路。