韩国电影文化

❶ 韩国电影对中国电影发展的影响和启示有哪些

许多韩国电影，特别是一些对大陆来说是禁区的电影，在暴力、血腥、色情等元素里，不仅娱乐性极高，其人文思考和艺术探的情感与索精神更是溢于言表。所以在商业成功外，它们更是席卷各大国际电影节。

韩国电影之所以取得如此成就，除了韩国电影人在电影艺术与商业化效果进行孜孜不倦的追求外，还归功于韩国政府对电影产业的发展政策。

3、创建文化品牌，打入国际文化市场

韩国文化产业之所以能在国际大市场中独树一帜是其顺应文化经济与消费经济发展趋势，引导社会文化需求的文化品牌。

❷ 能够反映韩国现实和文化、且在韩国有名的电影有哪些

说起值得推荐的韩国电影，《太极旗飘扬》算一个。这部电影，当时看的时候真的热泪盈眶。我还记得当时是大一的时候，老师放给大家看的，我同学说我上一秒还在笑，下一秒就哭了。影片主要讲述了，振泰为了全家人的生计每天在汉城钟路为人擦皮鞋，日子虽然过得辛苦，但却充满希望和幸福。可是正当振泰沉浸在自己的幸福世界时，突如其来的噩耗却改变了一切。

❸ 韩国电影有哪些别样的魅力细节和文化底蕴

影视作为重要的传媒平台，承载着文化和社会的精神文明。韩剧的成功给了我们诸多有益的启发。他山之石，可以攻玉。中国的影视发展良莠并存，应该从韩剧的成就中汲取精华，再现中华文明，构建和谐精神文化。中国古代是一个礼仪之邦。道德伦理观作为儒家思想核心内容，一脉贯穿于《四书》始终，成为一体，进一步完善为儒家的道德观。历代王朝很重视礼制，周礼作为社会政治制度，春秋战国之后，日趋式微，但其作为道德伦理规范并未在中国社会消失，汉代儒学家重建礼制，汉代礼制民俗也使许多传统节日成为定制，元宵、清明、重阳等节日流传到今日。周礼经汉儒调整改造，更加规范化、民俗化。尊卑观念、等级意识强化，中华民族的温、良、恭、俭、让渗入民族心理底蕴。现实中我们更应该发扬传统，在社会的转型期做好文化的传承。让源远流长的中国文化更好地走向现代，泽被后世。

❹ 谁能推荐几部反应韩国文化特质的电影

熔炉 也是反映的一种社会现象

❺ 韩国电影文化对中国电影文化的利大于弊的理由

不可否认，韩国电影产业近些年全面超越了中国电影，同样不可否认的是，韩国电影人的胸襟与视野，气度与情怀，尚远远不及处在表达困境中的中国电影人，体现在电影中就是，韩国电影悲情泛滥，也仅仅止步于悲情而已，而中国的优秀电影哀而不伤。其原因，不外乎是汉民族是一个老大民族，什么样的鸟事没有见过？什么样的伤疤往事，讲起来都可以象《悲情城市》那样的从容平和，我敢打赌，如果华语优秀导演拍海峡两岸国共之间的恩怨旧事，一定不会拍得象《韩半岛》那样寻死觅活。

气质是决定一个民族电影品质的终极因素，韩国电影前两年看似风光，却没几部上得了国际电影节的台面，为什么？内心境界修为所然也。

去年夏季在新世纪电影城举办的“韩国电影周”上放映的《欢迎来到东莫村》以及《大胆家族》，以及在朝国刮起第一波国产大片风的《太极旗飘扬》，都是对朝鲜半岛五十年前的那段战争的深刻反思。而这些影片中，几乎每一部都透露着强烈的反美情绪。特别是《欢迎来到东莫村》，让四位南北战士为了拯救一个世外桃源东莫村，与美国的轰炸机部队展开了一场斗智斗勇的战役。

其实韩国影视不仅仅是“反美”，从韩国影视剧中，我们可以感受到韩民族那无法抹去的历史痛楚。这种悲剧感不仅仅指向美国，还指向了对他们奴役一个半个世纪的日本，以及臣服了上千年世纪的中国。

韩民族虽然自称为“大韩”，但是真正抬头的历史并没有存在过。即使曾经被称为“亚洲四小龙”，但是依然被美国军队驻扎着，在政治上、军事上仍然无法独立。

这种屈辱感，与中国这个老大帝国只有百年的被殖民的历史所带来的耻辱感相比，更加的深刻。

所以，韩民族的电影无论是喜剧还是悲剧，总有着一种无法释怀的忧伤。虽然他们不断地以阿Q式的方式，在影片与生活中篡改历史：比如将针炙的发明、端午节甚至孔子都归为韩国，但是这反而更加显示出他们内心深处的自卑感。

也正是这种自卑感与屈辱感，让韩国的电影像一根刺，扎进了韩国电影观众的心里，让他们产生了强烈的共鸣，让他们把看韩国电影当成一种责任。而韩国国内快速发展的民主进程，又使得电影人能够畅所欲言，极具个性。

反观中国，我们虽然有许多愤青在不断地揭开被日战领的创伤，而且也产生了《东京审判》这样的激发人们观看的影片，并且最近又开始筹备《南京大屠杀》等作品，但是在中国电影的骨子里，由于长期被意识形态所左右，这种屈辱感与痛楚其实并没有更深层次的表达途径与许可，也无法上升到更高层次的人性化描绘，所以难以寻找到更加巧妙的讲故事的方法——许多人称我们中国的电影失去了创造性与民族精神，归结为是当前体制的恶性循环的结果。但是我们应当看到，不仅是大陆，西方化已久的香港与离心力越来越强的台湾更是如此。特别是台湾，进入上世纪九十年代之后，他们的电影业基本上已经被西方八大电影公司控制。台湾本土电影基本上没有放映的空间，甚至西方电影公司不允许有中文宣传词的电影预告片出现，这就不难解释为什么台湾在内地发行的动画片《红孩儿大话火焰山》的预告片的广告词全都是英文的：一部给中国孩子们看的电影，预告片竟然是外文，这就是台湾本土电影的真实现状！

同样是国家分裂，但是无论是台湾还是内地，都没有出现《欢迎来到东莫村》与《大胆家族》那样的优秀作品，是因为旷日持久的政治斗争与种群的隔离，一方面让人麻木，一方面让人变成神经质，我们的民族内心已经失去了痛神经。

不过，一件事总有两个方面，韩国电影因为目前民族悲剧无法解脱而拥有批评的力量，而如果将来这种外界的干扰没有了，它没有批评的方向了，将来又将如何发展呢？

参见：http://hi..com/aayeshou/blog/item/9e100f4fc04bf037aec3ab55.html

❻ 韩国电影在世界电影处于什么样的地位

一、

韩国最近几年逐渐成为日本印度中国等国产电影比好莱坞电影市场份额高的几个亚洲国家之一。因为韩国本土的民族主义之风强劲，以及政府出台的电影配额政策保护本土电影，韩国电影在近十年得到了前所未有的发展。

但是，数据指出，韩国电影的北美票房普遍不及本土票房的百分之一。以2012年度的电影《盗宝同盟》为例，韩国本土票房冠军到了北美只捞到50万刀的票房（很可能还是亚裔贡献的票房）。而2013年的票房冠军《7号房的礼物》并没有北美发行放映，无法比较。

我们来和传统强国比较一下，美国就不说了，法国本土的2012年度神片《不可触碰》在北美吸金1千万刀，全球票房4亿美刀，这中间的差距就不用我说了吧。

再和我们奇葩的国产片比较一下吧，《一力四二》在北美票房只有30万刀。《泰囧》更惨，不说了。

一个事实，其实在北美票房大放异彩的亚洲电影一直都是更奇葩的印度电影。

比较本土票房的容量，韩国和亚洲大国印度和中国不是一个量级，市场前景远不如中国乐观，要知道，中国有20年后超过北美的最大市场。呵呵呵呵。

韩国电影在中国的呼声越来越高，可以看出，韩国电影最主要的输出国家是东南亚地区。虽然韩国推行文化输出已成为官方政府非常重视的问题，电影导演曾当上其文化部长，但在全球范围内的文化影响力仍局限在东南亚。btw，江南style的爆红说明韩国流行文化确实很有冲击力。

综上所述，韩影供韩国人自娱自乐已完全足够，其观影人数近几年也在井喷，知名导演也踏上了好莱坞寻梦的征途，但其国际影响力还谈不上有什么质的改变。

二、

如果不把电影单纯当为娱乐，那么我们可以再看一下韩国电影文化在世界范围的影响力。

非常客观的讲，目前这个影响力可以忽略不计。韩国电影没有自己独创的类型片，韩国大众电影的历史即是对西方和毗邻的其他亚洲电影类型片的模仿及变异的历史。而韩国现在这一代当红导演，都是看日本片和港片长大的。

2.1 从电影史来讲：

韩国在世界电影史上一直处于被忽略的地位，韩国在近代史上先后经历过日本殖民统治，南北内战，经济复苏等历程，他们的电影在国际上一直默默无闻。

西方长期以来对此的认识就是东南亚日本一枝独秀，其他的国家都还在拍陈腐的情节剧。实际的情况也不比这个强到哪去。所以所有以西方视角为主的电影史，韩国电影很少被提及，也没有必要提及。

这里有必要谈一下韩国对影史的态度。由于韩国曾经长期对文化遗产有轻视的态度，他们的很多影片拷贝在进行过一轮放映之后都当成旧物回收，再利用制作成了帽子和银器，所以他们百分之70的1960s前的老电影早已荡然无存。现在韩国组织了韩国电影振兴委员会，在做老片修复工作，至于当时的损失挽救到什么程度，这个就非常不乐观了。

另外，韩国电影对以西方为主流的世界电影的发展做出的贡献微乎其微。比起魏玛德国的表现主义，意大利的新现实，苏俄的蒙太奇学派，法国的印象主义及之后的新浪潮左岸派等等对于世界电影发展的影响，韩国缺乏在世界范围内持续产生影响的电影运动与电影美学思潮，与此对应的是，大部分第三世界发展中国家也都无缘参与推动电影发展的进程。

在现代电影发展到此阶段，美国等发达国家的电影史学家提出"睁眼看世界"，重新审视影史，发掘那些曾经被忽略的第三世界国家电影，韩国影史的代表作为：《误发弹》《下女》等，而这几部电影都有明显的偷师西方发达国家电影的痕迹，原创性不高，形式上比较陈旧。

2.2 从电影美学的国际影响力来看：

韩国电影的美学在世界范围内没有什么影响力，现今风靡中国的韩国电影大多能找到一个"好莱坞原版"。

下面上一些奖项数据：

奥斯卡最佳外语片（从29届正式改为"最佳外语片"后计数）：韩国（0） 日本（1《入殓师》） 华语（1李安《卧虎藏龙》）

欧洲三大节：

金熊：韩国（0） 日本（2：宫崎骏《千与千寻》今井正《武士道残酷物语》） 华语（4：张艺谋《红高粱》谢飞《香魂女》李安《喜宴》王全安《图雅的婚事》 ）

金棕榈：韩国（0） 日本（4：今村昌平《鳗鱼》今村昌平《楢山节考》黑泽明《影武者》衣笠贞之助《地狱门》） 华语（1陈凯歌《霸王别姬》）

金狮：韩国（1金基德《圣殇》） 日本（3：北野武《花火》稻垣浩《无法松的一生》黑泽明《罗生门》） 华语（7：侯孝贤《悲情城市》张艺谋《秋菊打官司》蔡明亮《爱情万岁》张艺谋《一个都不能少》贾樟柯《三峡好人》李安《色，戒》）

TSPDT网站根据几千个影史最佳榜单统计出的世界最佳电影1000部：韩国（1朴赞郁《老男孩》） 日本（56：恕不一一列举） 华语（26：不一一列举）

《视与听》top250：韩国（0） 日本（15） 华语（10）

从以上数据可以说明问题了。

韩国数据较弱，我分析是韩国文化在西方高眉文化中的影响力太弱而导致，也就是西方人对韩国的文化持有太俗太不上档次的成见。

值得提出的是，近几年韩国在很多国际奖项上颗粒无收的局面有所改观，国际获奖的频率大大提高，影响力有所扩大。

❼ 日本文化和韩国文化哪个对你的影响大

我感觉还是日本对我的影响比较大，我看的日本的动漫比较多，也是非常喜欢日本的动漫的，总会给我一个惊喜，他们的文化大多也是从中国学的，之前看过一些历史剧，再去看日本的一些电影，总会找出一些与中国相像的地方，所以我对日本的印象比较深，对他们的文化也是稍微了解的多一点。

❽ 介绍韩国文化的电影

公路电影(Road Movie)
导演：In-shik Kim
主演：方银珍
Eun-jin Bang
Ki-chun Kim
Hyeong-gi
Jeong Rin Seo
黄正民
这部电影据说是韩国第一部同性恋电影，同时，其展示的韩国风景也是影片的一大看点之一。

❾ 韩国的的电影与文化

韩国的电影学习的是美式 剧情结构也接近好莱坞 和 欧洲（文艺类）

韩剧纯属模仿日剧