美国女性恐怖电影

‘壹’ 美国恐怖电影推荐 三部美国恐怖电影推荐

1、《北海巨妖》主演: 维多利亚·普拉特 / 杰克·斯卡利亚

制片国家/地区: 美国

上映日期: 2006-09-23

三十年前，Ray Reiter 亲眼目睹了双亲被一只巨型乌贼杀死，，同时与巨大乌贼斗争。现在,那只巨型乌贼又出现并袭击了一个寻找遗失的Trojan 宝藏的探险小队。Ray Reiter 加入了这个小队，希望再次碰上那怪物并亲手了结它。

2、《生化危机5:惩罚》主演: 米拉·乔沃维奇 / 米歇尔·罗德里格兹 / 西耶娜·盖尔利 / 李冰冰 / 凯文·杜兰 / 奥德·菲尔 / 肖恩·罗伯茨

类型: 动作 / 科幻 / 惊悚 / 历史 / 冒险

上映日期: 2012-09-14(美国) / 2012-09(中国大陆)

影片设定在1998年，影片不再是只把焦点集中在爱丽丝这个角色身上，吉尔将在由安布雷拉(Umbrella)制造的僵尸潮的爆发中扮演重要角色。里昂·肯尼迪(Leon Kennedy)也将入主，在《生化危机4》电影中就有大量来自游戏第五代的boss，所以这次再把游戏第四代的第一男主角里昂带入电影版《生化5》也算情理之中。

3、《巨蟒大战恐鳄》主演: Deborah Gibson / Tiffany / A Martinez

上映日期: 2011

佛罗里达沼泽里，巨蟒的数量激增，威胁到短吻鳄的生存。一个激进的动物保护主义者(女性)将大量蟒蛇偷运到佛罗里达沼泽放生，引起了一个森林巡逻队员(也是女性)的强烈不满。这个巡逻队员历来主张保护短吻鳄。当矛盾激化时，一场蟒蛇战鳄鱼的好戏上演了。

Syfy 宣布下一部B级怪兽电影《巨蟒大战恐鳄》(Mega Python Vs Gatoroid)将于1月29日播出。这部剧集是由80年代两名歌坛天后Debbie Gibson(15岁时首发专辑登上排行榜首位)和Tiffany(16岁时专辑销量达到1600万份)共同主演的。故事描述一个动物保护主义者(Debbie Gibson)偷偷将宠物商店里的缅甸巨蟒放入佛罗里达沼泽地里，破坏了当地的生态平衡。为了保护自己喜爱的短吻鳄，当地的护林员(Tiffany)给它们注射激素，导致它们的身体快速生长。巨蟒和恐鳄爆发一场大战，两个女人也打得不可开交。

‘贰’ 有没有谁知道美国一部几个女人在洞穴中探险的恐怖片啊

这部片子叫《黑暗侵袭》

◎中文名 黑暗侵袭
◎英文片名 The Descent
◎别 名 暗袭，深入绝地
◎年 代 2005
◎国 家 英国
◎类 别 恐怖/惊悚
◎语 言 英语
◎片 长 99 Mins
◎级 别 R级(暴力及血腥的内容)
◎上映日期 2006年8月4日(英国)
◎导 演 尼尔·马歇尔 Neil Marshall
◎主 演 肖娜·麦克唐纳德 Shauna Macdonald ....Sarah
娜塔莉·杰克逊·门多萨 Natalie Jackson Mendoza ....Juno (as Natalie Mendoza)
阿里克斯·瑞德 Alex Reid ....Beth
萨斯基亚·马尔德 Saskia Mulder ....Rebecca
诺拉简·努恩 Nora-Jane Noone ....Holly
MyAnna Buring ....Sam
◎简 介
万年岩穴中的黑暗侵袭
一次意外车祸，莎拉的丈夫和女儿被对方货车上飞射过来的尖锐钢管血淋淋的刺穿残酷死去，虽然自己侥幸活下来，莎拉却从此一蹶不振。为了让莎拉重返生活正轨，她的5位都刚20岁出头的喜欢户外冒险的朋友们，决定邀她参加一年一度的户外冒险，这次的目的地，是偏远的阿帕拉契山脉。
然而在深不可测的岩洞中，灾难再度降临，突然爆发的崩塌封住了山洞的入口，被困岩洞开始争吵不休的女孩们这才发现，寻求刺激的首领朱诺，将她们带到的是一个尚未被发掘的岩穴，因此将不会有任何人前来营救。女孩们的小团体分裂了，她们有的只顾自己寻找出口，有的只顾害怕，有的则完全没有主意。
可她们不知道的是，在这个不知道多少万年前形成的古老岩洞里，她们并不是唯一的生物，他们是什么呢？他们是一群食人怪物，完全进化到适应地下黑暗的环境，听音辨位，猎食活人。
莎拉和同伴们已经成了这群凶残怪物的捕食目标。为了生存，她们被迫凭着本能挣扎活命。
惊险的搏斗中，大家走散了，朱诺误杀了贝丝，她羞窘交加，丢下被刺伤脖子的贝丝，继续寻找队伍，她找到的另两名队员相继被杀，莎拉在碎尸堆里找到贝丝，贝丝告诉她是朱诺把自己害成这样，还告诉她朱诺和莎拉死去的丈夫有染，莎拉悲愤交加，把朱诺砍成残废，把她留给一群怪物，而自己在慌乱中跌下深坑。
醒来后，莎拉找到一条堆满白骨的斜坡通道，通道可以看到阳光，她疯狂地爬上去，逃离洞穴，开车一路下山，看到运木材的货柜车，而后惊见朱诺的鬼魂。
影片最后，莎拉发现自己仍然在洞窟里，到底哪个场景是幻觉？哪个场景是真实？她已无从判断。心灵堕落于黑暗的洞穴中，幻想中见到死去的女儿和生日蛋糕，她会心一笑，忘记了恐惧，沉浸在和女儿的快乐回忆中，周围，无数饥饿的怪物正从四面八方向她爬来，吼叫声不绝于耳。

[编辑本段]影评－－在黑暗中死去的自我
一向以绅士自居的英国人似乎在漫长而充满荆棘的电影之路上也会有保不住“晚节”的时候。早年的《猜火车》、《两杆老烟枪》以及不远的《九歌》等特别类型片的诞生都让“绅士”和“保守”等字眼与看似稳重的英国人愈来愈远了。如今，这部《黑暗侵袭》的英国式恐怖故事则更让人们重新审视英伦岛国的电影之路了。话说回来，谁还不能换个口味 ，讲讲听听鬼故事呢。影片《黑暗侵袭》真切地模拟了正常人在危难环境中的心理变化，在直白地讲述一番后，人们不难发现在生存受到严重威胁时，友情遭受重创、理智变得不堪一击，而暴力、残忍这些人性中阴暗面则占了上风。影片中所设计的种种恐怖元素，不过是些技术层面的陷阱，而要真正体味到恐怖的滋味，还得靠人性阴暗面将众人慢慢引入圈套。所以有了这层暗含的铺垫，影片中的恐惧元素像经过了事前的催化，开始剧烈地恐怖反应，而它最终产生的效果也超越了单纯的恐怖。这一点，英国人似乎也学会了日本人不少的小窍门。然而，影片对人性丑恶的刻画更让观众难以消受，造成的恐惧和不安比美国人和日本人鼓捣出的一套吓人理论更骇人听闻。《黑暗侵袭》想忠告的已不局限在友情这么简单，它提醒我们在每个人的心中都隐藏着我们不愿意见到的丑恶，如果不加以克制，或者引导释放，丧失人性的善良，必将会成为惟一的悲剧。在银幕上讲道理，好莱坞喜欢用老套的煽情，配合大团员结局，而英国人这次却选择了不太容易被人接受的方式，虽然不少观众不愿意面对人性的丑态，甚至称影片有贩卖暴力之嫌。但影片一针见血地切中了问题的要害，虽然比好莱坞恐怖电影吗啡式的自我安慰来得痛苦，但却有着病毒疫苗一般立杆见影的疗效..影片对人性的堕落过程花了大量篇幅去刻画，从伏笔的设置，到铺垫的过程，前后呼应，因果循环，从细节慢慢向主题靠拢，之所以说它渗透性强，因为这就好象黑暗中，怪物逐渐包围女孩们一样，是一种由外向内的压迫，恶劣的环境使各种负面情绪疯狂滋生，最终导致人性的沦丧。虽然是近乎全灭的结局，但区别于日本式恐怖片的地方就在于此，日式恐怖片更偏重表达的是一种由内向外的变异，天生存在的变态基因（比如咒怨中的迦耶子）。
六人的性格决定了她们不同的命运。

贝丝充满理性的温情，在险恶的环境中她更加冷静。同时她是最善良的一个人，面对朱诺和保罗背着莎拉暗通私情，她不想莎拉受到伤害，没有揭穿；她一直关心着莎拉，甚至救过莎拉的命；在荷莉惨死、朱诺对抗怪物的过程中，其他人都跑得没了踪影，贝丝却在最初的惊慌过后，敢于回去帮助朱诺。于是，影片最致命的错误在此发生了，刚经过激战正草木皆兵的朱诺误伤了贝丝，并且由于自责和逃避心理抛弃了贝丝。可想而知，好心没好报，面对剧烈的身体痛苦和精神上更加严重的伤害，贝丝绝望了。这使她在后来向莎拉传达强烈的仇恨源：朱诺不值得信任，朱诺不仅在绝境中伤害和抛弃同伴，而且早就背叛莎拉与她的丈夫保罗暗通私情。莎拉的报复之心由此迅速膨胀。
作为莎拉最要好的两个朋友之一，朱诺的性格截然不同，朱诺固执而大胆，具有闯劲，带着一种野性的冒险气息，并且重情重义。朱诺对莎拉是真心的照顾，可能因为她和莎拉的丈夫有私情，可能因为她间接害的莎拉家破人亡，故而觉得愧疚想要弥补什么，更可能是因为她们之间本来很美好的友情，所以在绝境中，朱诺从来没有放弃过莎拉。朱诺是几个女孩中最勇敢善战的一个，为了荷莉的尸体不被变异人破坏，她都敢于和怪物搏斗，她杀死了最多的食人怪物，到处寻找失散的伙伴，救过瑞贝卡姐妹。朱诺的逞强好胜在影片中也有体现，例如为了寻求刺激，哄骗大家来到充满凶险的不知名山洞，执意徒手攀岩过悬崖，结果险些摔死，还使瑞贝卡手掌受伤。最致命的是，朱诺受到良心谴责的时候，她总是本能的逃避，一年前莎拉家破人亡的时候，她无法面对由自己间接造成的悲剧，很快离开了莎拉，一年后在山洞中重伤贝丝，她同样无法面对现实所以选择了逃避，虽然是错手误伤，但在客观上对贝丝来说，朱诺的做法极度残忍。自责时选择逃避，这是造成朱诺后来悲剧的内在原因。
莎拉作为本片女主角，她一直带着极深的心理阴影，深爱的女儿和丈夫残忍的被穿刺死于自己身边，一瞬间人生陷入黑暗。莎拉惧怕黑暗，一年的时间都无法让她摆脱过去悲剧的影响，她经常性的失眠和做噩梦，面对黑暗产生巨大的心理压抑，导致通过狭窄洞穴时引发幽闭空间恐惧症。本来在朱诺的力邀下，莎拉希望通过洞穴冒险改善自己的心态，但实际上事与愿违，当陷入绝境时，莎拉不但没领会到多少朋友温情，反而面对了很多残忍的事实：朱诺与自己的丈夫原来早就背叛了自己；朱诺重伤贝丝抛弃了她，最终自己却要承担结束贝丝痛苦亲手杀掉她的绝望；与怪物几番搏斗，生与死的惊险，血与痛的刺激。这些都让莎拉的人性迅速泯灭，以杀戮为主的各种阴暗心理急剧扩张，黑暗真正侵袭了她的内心，使她的心态从悲痛和惧怕转为疯狂的报复，此时的她，甚至比食人怪物还要恐怖。影片结尾，莎拉在幻觉中见到自己女儿所流露出的一点温情，也许已是她最后仅剩的人性。
于是，以贝丝凄惨的结局作为转折，朱诺对莎拉真心实意的维护，换来了莎拉对朱诺充满仇恨的报复，这形成了本片最大的人性悲剧。
荷莉是一个追求刺激的女孩，喜欢极限运动，但真正陷入绝境时，荷莉却是最早崩溃和死亡的那个人。荷莉喜欢刺激只是一种表象，她没有真正遇到过危及生命的情况，荷莉对生命并不够珍惜。所以在绝境中，荷莉的心态最早失控，她陷于崩溃的边缘，错误将岩石磷光认成阳光，焦虑和冒进使荷莉摔断了腿，最终使她成为六人中最弱的一个，第一个被怪物杀死。荷莉的悲剧，在于她对生命的轻浮。
瑞贝卡与珊姆这对姐妹对别人是自私的，彼此之间又是无私的。危难发生时，两人抛弃同伴逃跑了，在朱诺呼唤她们为她们担心的时候，两人竟然觉得只要怪物被朱诺吸引走不来找自己就行，尽管是朱诺把大家害成这样，但这种心态也终究有些凉薄。两人之间倒是姐妹情深，瑞贝卡成熟年长，处处照顾和保护珊姆，使她尽量少接触危险，瑞贝卡是温柔的，而学医出身的珊姆性格中则有着一种狠劲。不同的性格导致不同的结局，珊姆最终在绝境中爆发，重伤了一只怪物，自己也被割喉而死，瑞贝卡却软弱的成为怪物口中的食物，被怪物开膛破肚生吞活吃了。这对姐妹是令人可惜的，如果她们能把姐妹情深早点用到同伴团结上去，也许不会有如此凄惨的结局。
关于影片的结局

影片的结局，大部分看法认为，莎拉最终没能逃离地下岩洞，而是死在里面了，之前她逃出去的经历都是她昏迷中的幻觉，最后她所经历的地下洞穴中的压抑，怪物四面八方进逼过来的恐惧，才是真实的情况，这使得影片的结局极度绝望。
我也持这种看法，因为这部电影就没有表现出太多人性的希望，似乎是在通过强烈的黑暗元素来警醒人们，在绝境中丧失人性是多么可怕。不过我还是感觉，将影片的结局理解成开放式结局更好一些。
其实重点并不是莎拉有没有逃出岩洞，而是她的心灵已经被岩洞中人性堕落的黑暗全面侵占了，在经历过种种背叛和痛苦之后，即使她逃出洞去，她也一辈子都无法面对自己亲手杀死贝丝的阴影，更无法面对自己极其残忍害死朱诺的罪恶，所以，不管她的身体是否逃出洞穴，她的心灵注定是活在岩洞中的，暗无天日。
逃出洞去，和没逃出去，区别只在于身体是否会被毁灭，在精神上，应该说通过莎拉出洞之后的表现来看，尽管在岩洞中她的精神极度亢奋，异常凶残，但返回现实世界之后她却在逐渐软弱下去，重回人间令她的人性慢慢苏醒，但洞中发生过的黑暗事实却笼罩着她的内心，出不出洞，她都已经无法摆脱自己的心魔。
所以，即使影片结局理解为，到朱诺鬼魂的幻觉令莎拉崩溃，然后陷入昏迷，之后的山洞情节喻示着她的心灵永远也摆脱不了岩洞经历的影响，永远被封闭在黑暗压抑的地下岩洞中，也未尝不可，更何况女儿和生日蛋糕这段情节，每次出现都是在莎拉昏迷之后的幻觉中，那么重回岩洞才是莎拉的幻觉，这种可能性也是存在的。
真真假假，生生死死，当这些问题在恐怖片中都变得扑朔迷离时，才是一部电影的成功，开放式结局的意义也就在此，可以给予人们不同的结局，引发不同的思考，是身心都绝望，还是只绝望于心灵？死在岩洞中的究竟是身体与心灵，还是心灵本身呢？不同的人群观影，也许能得到不同的答案。
关于影片中的怪物，简单说几句，怪物不光在洞中觅食，他们也会出洞捕猎，影片中贝丝解读岩石上的壁画时就曾说到，怪物在外面猎食然后再带回洞中，后来莎拉在碎尸堆中也发现了刚死去不久的犬科动物尸体（应该是森林中狼之类的动物被猎杀后带回来）。
有人置疑怪物双目不能视物，能不能出洞去捕食，我以为这个问题其实很好回答，怪物丧失视觉，但是他们的听觉却异常发达，甚至可以达到像蝙蝠一样用声波来分辨方位。那么蝙蝠离开洞穴能不能捕食呢？显然是能的，所以怪物出洞捕食也是完全可能的，否则只靠封闭洞穴中那些有限的微生命，他们早死了。
另外关于莎拉的报复，究竟是对朱诺的夺夫之恨多一些，还是为了贝丝之死多一些呢？

我认为，莎拉对朱诺的报复是为了贝丝的成分更多，被朱诺抢了丈夫的私心只是一小部分。从她选择的报复方式就能看出来，她用朱诺抛弃贝丝的方式抛弃了朱诺。
如果说莎拉是为自己报仇，那就完全可以和朱诺一起出洞，然后再找机会杀了朱诺，但若是这样的剧情，虽然也会表现出人性的黑暗，我就觉得就不够震撼了，现在这个结局，尽管非常压抑和绝望，但还是令人看到了血淋淋的人性变异。
借用一个朋友的话说就是：贝丝之死的刺激更直接，更近距离，丈夫和女儿的死毕竟是间接的，而且已经一年了。应该说莎拉对朱诺的仇恨是累加的，先是背叛，后是杀害贝丝，而在前一件的基础上，后者的无耻和卑鄙被翻倍了，所以这种仇恨可以说是几何级数式的增加。
她们本来都是善良的人，只是存在性格上的缺陷，而在极端压抑的绝境，善良逐渐消失，人性逐渐沦丧。

‘叁’ 有一部美国恐怖电影是讲的一群女人去底下探险的电影叫什么

楼主，这是英国恐怖片《黑暗侵袭》，英文名《The Descent》，这是简介： http://ke..com/view/407727.htm。

‘肆’ 好莱坞有美女的恐怖片,惊悚片。。

黑暗侵袭~~全部都是女人~~在山洞里面跟怪物搏斗(虽然是英国的)
鬼挡路1.2~~帅哥美女与杀人狂的较量(血腥片)
下一个就是你1.2.3部~~美女相当多哦~~(惊悚片)
我知道你去年夏天干了什么1.2.3~~(惊悚片)
隔山有眼1、2(第二部最后那怪兽还把美女给......)
纯手打~~只想到这么多~~记得给分哦~~呵呵！

‘伍’ 一部美国恐怖片，开头一男一女叫杰米丽莎，丽莎是被蒙着白布死的

《死寂》是由詹姆斯·温执导，雷·沃纳尔编剧，唐尼·沃尔伯格 、安贝·瓦莱塔、瑞恩·柯万腾、迈克尔·费尔曼、鲍勃·冈顿、劳拉·里根等主演的惊悚恐怖电影。

本片讲述了一个备受折磨的故事，来自于一个只存在于想象中的死去很久的祖先以及古老的咒怨。

该片于2007年3月16日在美国上映。

剧情简介

传说在1940年代，美国一个名叫雷万斯费尔的小村庄发生了一桩惨案。一名小孩被杀死了，村民认为兇手就是当地一个靠拿着木偶表演腹语为生的女人玛丽·肖。愤怒的村民们将玛丽抓起来将她割掉舌头之后，连同她的木偶们一同放进火里烧死。从此以后，消失的木偶会时不时在村里出现，每次一出现就有人死，而且死去的人都会被割掉舌头。于是村里就留下这么个传说：当你见到玛丽的木偶比利时，千万不要尖叫。

几十年后，已经远离雷万斯费尔的詹米发现他新婚妻子丽莎在公寓内离奇死亡，他回到村里办理妻子后事时突然想起小时候听说过的木偶杀人的故事。詹米决定解开这个谜团，那段尘封的恐怖历史又一次被翻开。

‘陆’ 外国一部恐怖电影一把斧头把女人脸切了下来，是什么电影

用斧头把脸割掉是电影惊魂记：

惊魂记又称触目惊心，精神病患者，是由环球宇宙公司出品，由阿尔弗雷德希区柯克执导，安东尼博金斯，珍妮特利和约翰加文等主演的惊悚恐怖片，于1960年6月16日在美国上映。

该片主要讲述了玛莉莲在浴室中被精神分裂的狂人杀死，之后玛莉莲的姐姐和男友加入警方的调查，在逐步侦查下终于揭露狂人杀人真相的故事。

Marion在亚利桑那州凤凰城上班，每天中午都急匆匆地与男友幽会，然而男友却因为推说没钱给前妻赡养费而迟迟不肯离婚。

这天Marion要替老板存进4万美元进银行，一时冲动之下她决定携款潜逃，然而舟车劳顿之后她在路上睡着了，碰到了警察，警察发现可疑，并沿途跟踪Marion，之后为了摆脱警察她换了车，一路加速前进，后又遇下雨，身心备受煎熬的她见到路边有一家贝兹汽车旅馆，便决定留下过夜。

‘柒’ 09年美国恐怖片，讲的是一个女孩死了后，灵魂回来提示帮助家人找到了杀手。

中文名：可爱的骨头
外文名：The Lovely Bones
其它译名：苏西的世界/死不瞑目/尸中罪
出品公司：梦工厂
制片地区：美国/英国/新西兰
制片成本：$65,000,000
导 演：彼得·杰克逊
编 剧：弗兰·威尔士
类 型：奇幻/惊悚/恐怖
主 演：西尔莎·罗南，马克·沃尔伯格，蕾切尔·薇姿，苏珊·萨兰登
片 长：135分钟
上映时间：2009年12月26日
对白语言：英语
剧情简介：
14岁的小女孩苏西（西尔莎•罗南 Saoirse Ronan 饰）生性活泼、古灵精怪，父亲（马克•沃尔伯格 Mark Wahlberg 饰）是一个模型爱好者，母亲(蕾切尔•薇姿 Rachel Weisz 饰)是循规蹈矩的传统女性，妹妹大胆，弟弟弱小。生日时，她收获了一部 相机，从此爱上了拍照，甚至在一个月间用光了24卷胶卷，令父母十分挠头。一次，全家在逛超市的时候，她偷偷望着橱窗外的男孩发呆。祖母（苏珊•萨兰登 Susan Sarandon 饰）看穿了苏西的心事，那个英俊的英国学长便是她的暗恋对象。然而，还没等两个人吐露心事，苏西却落入了坏人设下的陷阱。那个色迷迷的邻居哈维，用花言巧语引诱苏西，骗她走入其事先设好的圈套……
本片根据艾丽斯•西伯德的畅销小说改编而成，以苏西的视角、倒叙的方式，讲述了一个魔幻主义的犯罪故事。

‘捌’ 美国恐怖电影里有位女人自己在房间里,他丈夫的鬼魂总是折磨她这部电影叫什么

《100英尺》

该片讲述了Marnie Watson因为忍受不了丈夫的虐待，出于正当防卫误杀了他，被判减刑并在家服刑，却在那间阴森恐怖的房屋等待她丈夫的阴魂复仇的故事。

‘玖’ 美国恐怖电影 3个字的我忘了名字 写的是个女孩

〖电影《巴别塔》〗
别名：通天塔/火线交错/巴贝塔
导演：阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多
编剧：吉勒莫·阿里加
主演：凯特·布兰切特 布拉德·皮特 盖尔·加西亚·贝纳尔
上映时间：2006年10月6日
地区：美国
语言：阿拉伯语 英语 日语 西班牙语
颜色：彩色
时长：142分钟
类型：剧情片
大场景的影片适合在电影院看。《巴别塔》这种在摩洛哥荒山野岭的大场景与东京人工化的俱乐部，在阳光灿烂的室外与光线阴暗的室内，在外在与内心之间大幅度切换的电影，更是那种需要在大银幕上看的电影。你时而被带到人物的最近处，时而又被拉到大视野。
我们被带到摩洛哥的荒山峻岭，乡民的生活被一只枪打破了宁静，这支Winchester牌猎枪，美国制造，由一个日本游客留下来送给当地导游。一个善意的举动引来的却是一个悲剧，这只枪的子弹被放羊的孩子练习着射出去，又射中了恰恰是来自美国的女游客。女游客和丈夫不久前丧子，出游本来是为了挽救婚姻。女游客在小村庄里等待救护生死未卜，同时摩洛哥警察怀疑有恐怖主义行为，要保护国家名声，开始粗暴地追逐牧羊人一家。女游客的丈夫打电话给美国加州圣地亚哥家中的墨西哥保姆，要她好好看管孩子，墨西哥保姆要到边境对面的家中去参加儿子的婚礼，找不到替补只好把两个孩子带了去，结果返回圣地亚哥的途中因为侄子冲动的决定，被警察怀疑绑架孩子，丧魂落魄地在野外度过了一夜，几乎把孩子丢了。在地球的另一端，日本警察则被照会调查猎枪的来历，结果我们知道日本游客有个正在青春期的哑巴女儿，在成长的痛苦中反叛着也渴望着，而后我们还知道这个家庭的母亲不久前自杀……
倒霉事一桩桩，在观看时几乎觉得编剧有些强迫地把这些巧合安排在一起。但是无论是在摩洛哥等待救援的美国游客，还是东京万家灯火中的一对父女，还是北美荒地中惊慌失措的墨西哥保姆，都是人类处于困境中无助的写照。今天，仿佛人类也在造一座通天塔，今天的通天塔就是全球化，而全球化的通天塔也并非没有代价。
这部影片的手法能够吸引你观看，经常让你透不过气来。摄影是最无争议的部分，给我们难忘的画面，无论是美丽的荒山，还是人工化的东京，摄影的呈现都是那么强有力。表演方面，同时启用大明星与各国职业演员与非职业演员，没有感觉任何的不调和，也是影片为人称道的一大特色。凯特·布兰切特，布拉德·皮特的大明星身份正好符合剧情，因为在第三世界的小地方，任何美国人都象是明星。但是转眼之间他们也仍然可以如此束手无策。当然，这部分故事的结局终于转悲为喜，也许是美国观众需要的一点安慰。日本部分的剧情以那个日本女演员的出色表演而格外突出，最不落俗套，但是也最反映现代化社会人的困惑。墨西哥保姆故事讨论边境关系：一方面，资本主义需要全球化，墨西哥人是加州廉价劳动力的主力军，另一方面，疆界又必须存在，出入的规则永远由强势的一方来决定……
什么是能让我们在绝境中保存希望的光芒？当人类因为通天塔而被上帝惩罚，不同语言不同种族之间的人类还能靠什么来沟通？影片的创作者好像又绝望又希望。最暗的夜里，我们寻找着人性之光。父与子，父与女，夫与妻的亲情之外，也许是那个摩洛哥导游，那个摩洛哥老奶奶，东京的警察，墨西哥的保姆更能证明着人性的纽带。《通天塔》的导演伊里亚图有才气，有野心，《巴别塔》完全证明了他作为电影艺术家的才气，而他的野心是创作一部关于大想法同时又唤起大情感的电影。这个野心到底是否完全实现，还是见仁见智的事情。这部电影的好处在于它只是让你在细微的感受中思考，并不把结论强迫给你，也不对每种文化做类型化的简化，只是唤起对生命的慈悲之情，也许就是这种慈悲之情将是拯救我们于隔阂的光。可是同时，它的故事是否太牵强？费了半天劲并没有说清楚什么？虽然有很多有力的片断，但是这些片断的组合终归没有能够达到创作者想要达到的高度？这是一部让你看了以后愿意跟朋友争论的电影。
《圣经》里，记载了初始人类想要建一座通天的“巴别塔”，上帝为了防止人类到达天庭而让他们说不同的语言，最终人类的难以沟通造成高塔的坍塌，通天梦成为泡影。而影片《通天塔》借喻了这段隐喻，《爱情是狗狼》的导演亚里桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导了该影片。亚里桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图是讲结构的高手。该影片因有布拉德·皮特和凯特·布兰切特这两位巨星的加盟，而更加值得期待。
影片《通天塔》带有强烈的亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的独特风格，世界上恐怕很难找出什么导演能够把多线索交叉叙事手法运用得如此娴熟，俨然有超越上届奥斯卡最佳影片《撞车》的势头。而且，亚历桑德罗此次把握的故事以及故事中的矛盾冲突显得更加的宏大和人性化。同时，这种多线索叙事技巧在他的手中也已经不再仅仅是表达的工具，而是极富洞察力并具有深刻见解的表达出口，是其展现故事主题的必由之路。伊纳里图曾表示过，将一些故事线索编织到一起已经成为他工作的一种习惯。“当我坐在车里看到有人从路边经过时，我便开始觉得那个人肯定比我头脑中的任何东西都要有趣。所以探究他人的内心是我最大的愿望。与此同时，我们所拥有的现实中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加广阔的外部世界，还有陌生的外部世界是怎样影响到我个人的等等，都将成为我作品中所要探寻的目标……”
第59届戛纳国际电影节上，亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图凭借这部《通天塔》勇夺最佳导演奖，这也使得他在回到祖国墨西哥后享受到了英雄般的欢呼，也许《爱情是狗娘》是纯粹的本土行为；《21克》则是更加尖锐而小众的，但前两次大胆的尝试之后使得如今的伊纳里图终于迎来了更加辉煌的成绩。在戛纳国际电影节上《巴别塔》呼声最高，甚至高过大师级人物阿莫多瓦的《回归》，也有人认为伊纳里图一直在自我重复，仅此而已，但他坚持自我风格的姿态正是具有独立精神的电影人最可宝贵的地方，而且他也确实找出了最合适自己的表达方式，《巴别塔》与他的前两部作品比起来着实有着巨大的突破，在结构和主题上更加宏大与深化，也许它注定不会取得太高的票房，但与观众得到的心灵洗礼相比，那也不算什么。
第64届金球奖，本片获得剧情类最佳影片奖。
第79届奥斯卡奖，本片获得7项提名。

‘拾’ 找一部美国的片子,是关于一个女人是魔鬼的

《驱魔人》（the
exorcist）是一部1973年的美国恐怖片，改编自1971年威廉·彼得·布雷迪的同名小说。故事描述一个被恶灵附身的小女孩，她的母亲试过各种途径来治疗小女孩，但都无效，最后只好请牧师来为小女孩进行驱魔仪式。
琳达．布莱尔linda
blair
成名作：《驱魔人》
美国，生于1959年。1973年以《驱魔人》
一片轰动世界影坛，当时年龄只有14岁，还是一名高中生时，就从无数的童星中被选出来饰演《驱魔人》中那位被恶魔附身的少女。琳达以她小小的年龄，竟能成功地完成了这艰难角色的演出，使她获得了金球奖的最佳女配角奖。成名后，她以叛逆少女型象主演了一些青春片。1977年再演《驱魔人续集》，但未能再掀高
潮。其后她患上了毒瘾，被迫中止了演艺事业。