美国战争电影被中国限制

⑴ 国外有没有中美战争电影

钢盔Steel Helmet（1951）
扎克中士所在的美军一个排都被朝鲜人民军枪决了，唯有他一个人侥幸活了下来。他在逃出敌占区的途中，一个10岁的韩国男孩子救了他。在小男孩子的帮助下，扎克中士联系上了美军一个被打散的步兵班。这个班里还剩下一个黑人卫生兵、一个反战者、一个参加了二战的日裔美国老兵、一个哑巴、一个新兵。然而，他们在中士的指挥下，躲在一个破庙里，在炮兵的支援下，给予北朝鲜军事据点以沉重打击，最后胜利归队。这部影片是公开发行的第一部有关朝鲜战争的好莱坞大片。虽然预算有限，但该影片真实再现了朝鲜战场的残酷显示。与其说该片是表现朝鲜战争，倒不如说是表现了美军内部的各种种族背景的人在战争中如何处理相互关系。因此，该片曾经被批评为“批判美军”。

决不撤退！Retreat, Hell!（1952）
1950年11月，美军冲过三八线追击溃败北朝鲜军队的美军海军陆战队第一师和第七步兵师，在中朝边境进攻长津水库地区时，遭到中国人民志愿军优势兵力的猛烈反击，陷入中朝军队的重围之中。美军总部下令全面撤退。美军海军陆战队史密斯将军却公然违抗总部命令，下令部下反击中朝部队。海军陆战队斯提夫上尉率领一个营担任掩护任务，经过浴血激战，终于和主力部队一起冲出对方的包围圈。

战地天使Battle Circus（1953）
朝鲜战争期间，一家美军陆军医院负责医治盟军受伤官兵。愤世嫉俗的军医威布少校是主治医生，他与忠于职守的护士迈克卡拉中尉相爱，但是又相互讨厌。他们在救死扶伤的医务工作中理解战争的意义，并增加相互的了解。

独孤里桥之役The Bridges at Toko-Ri（1955）
1952年12月朝鲜战争期间，美国海军77特战队飞行员布鲁贝克中尉的飞行中队受命执行炸毁独孤里桥的艰巨任务。独孤里桥位于北朝鲜，是志愿军和朝鲜人民军的重要交通枢纽，地势险要，防守严密。布鲁贝克中尉和战友冲破满山遍野高射炮阵地的火力网，炸毁了独孤里桥，但是他的战机受伤，被迫迫降。北朝鲜士兵蜂拥而来前来追捕。他和战友拒绝投降，展开枪战，最后战死疆场。

猪排山Pork Chop Hill（1959）
朝鲜战争后期的1953年7月，当战争各方在进行和平停战谈判时，美军为了在谈判桌上增加筹码，命令克莱门斯中尉率领美军一个连进攻没有军事价值的255高地。他们知道板门店停战谈判可能随时会达成和平协议，所以一些士兵不太愿意做无谓牺牲。然而，克莱门斯中尉认为这是他们的爱国职责，在他的指挥下，美军在猪排山阵地上与中朝军队进行争夺战，甚至进行残酷的肉搏战。等到增援部队到达时，135人的连队打的就剩下25个人。

⑵ 为什么中国拍不出一部以单独一场战争为视角的电影

能说出“中国拍不出一部以单独一场战争为视角的电影”的人，要么是阅片太少，要么是对“单独一场战争”这六个字的理解与大多数观众有异，远的如《高山下的花环》，近一点的如《集结号》不都是“以单独一场战争为视角”的电影吗？而且还是这类电影中最优秀的一批，跟这两部同样优秀的还可以数出好多，如《血战台儿庄》、《南京1937》、《喋血孤城》等，至于不这么优秀的，则更大把。

⑶ 1926年到1949年美国电影在中国是如何渗透和终结的

从第一次世界大战在欧洲打响的时候开始，美国电影就开始全面进军中国市场，到战争结束时，好莱坞已经取代欧洲，后来居上。
到了1937年与1945年间，美国电影在中国的市场波动很大，这主要是因为爆发了抗日战争和太平洋战争（1941-1945）
当时的执政党-国民党期望同美国保持友好关系，希望获得美国在经济和政治上对它的支持，并没有对好莱坞在中国市场的占据采取更为激烈的措施，而是默认其在中国电影市场所占据的霸权地位。
美国的电影与中国政治结合起来，与政治势力有着紧密联系。好莱坞在中国市场的回收主要是通过两种途径实现的，即分账制和包账制。从好莱坞的角度出发，分账制使他们得以更方便地控制影院，在电影放映的类型、市场营销中的包装方式，以及分配给每部电影的放映时间等方面都掌握着主动权。美国电影一向垄断中国进口影片市场 ,战后美国电影在一度销声匿迹后卷土重来 ,利用种种有利条件 ,重又占据了上海电影市场的垄断地位。然而这种情况持续的时间并不长 ,随着国产电影业的复苏 ,上海电影市场的情况也在逐渐变化 ,尤其是在当时特定的经济环境下 ,美国电影原本赖以扩张的基石——拆账制面临着前所未有的困难 ,并成为阻碍其发行的因素。因此 ,194 7年以后 ,美国对上海的电影输出数量急剧减少 ,其在上海电影放映市场所占份额也逐渐下降。这一趋势与战后美国对中国全方位的渗透与控制有所背离 ,于此可见历史的复杂性与多视角观察的重要性。尽管美国电影在中国电影市场上占据着重要的地位,大城市市民喜爱美国电影,但是从进步知识界和电影界的普遍文化立场看,中国电影人对绝大多数美国商业电影采取了抵制和批判的态度,这反映了中国电影知识分子在明确的民族情感下所表现出来的坚定的本土立场和清醒的文化理性精神。通过舆论这种民族情感和本土立场也在广大民众中逐渐蔓延。1949年，随着国民政府证权的瓦解，，美国好莱坞电影在中国的帝国时代也随之结束了。
电影初入中国，观众最先感受到的是新奇〔1〕早期美国电影带给国人的感受大抵如此。
1926年，华纳兄弟影业公司拍摄了用唱片来配唱的由J.巴里摩尔主演的歌剧片《唐璜》(A.克罗斯兰导演)。
1927年10月6日又首映了由A.克罗斯兰导演、A.乔生主演的有歌唱、对白、声响的《爵士歌手》，这是世界上第一部有声故事片。
1928年7月6日华纳公司又推出了“百分之百的有声片”《纽约之光》。自此，有声电影全面推开。至1930年，除卓别林继续拍摄了几部无声片外，全部故事片均为有声片。从1905至1949年中国电影的发展，认为这是从确立现实表现形态到建立电影美学传统的重要阶段，它以对现实生活的“疏离→接近→参与→批判”的过程，确立了中国电影现实主义的发展路径；它以“娱乐性喜剧→古典传统悲剧→现代社会悲剧”的变化，确立了中国电影的审美形态。它对中国电影传统及艺术风格的形成具有重要的意义。本世纪20年代起，国人对美国电影的感受由新奇而转向批评，并逐渐发展为泛政治化的观照.20年代已占
世界各国放映节目的60%-90%。中美电影交流中的矛盾冲突，便是在这样的大背景下展开的.中国对美国电影的批评，首先源于道德的冲突，它包含了三个主题，邪恶、色情与辱华。

⑷ 为什么美国的战争片都会涉及到军队而中国却没有一部近似美国的电影。这里面，存在什么

国情。中国的政治不允许！

⑸ 《战狼2》与《八佰》证明：一部电影“生不逢时”是多么的悲哀

文|令狐伯光

如果说最近什么电影最火，那当然就是管虎导演的《八佰》了。

毕竟它从两个方面来讲，无愧是当前市场上最火的中国电影。

一是“疫情”过后首部重磅国产大片，担当着“救市”的重任。

二是这部电影本来去年要上映，结果因为各种各样的原因而撤档了。

电影撤档过后争议并没有少，相反掀起了各种各样额外的争议。

这部电影马上就要上映，但是事先已经有了几轮点映。

《八佰》舆论的争议非但没有销声匿迹，反而变得更多了。

当《八佰》去年撤档的时候，我个人就想到了《战狼2》。

现在电影马上将要上映，这种比较更加的明显了。

那就是一部电影“生不逢时”到底是多么的悲惨？

《战狼2》到现在都是中国影史票房第一。

现在谈到这部电影很多观众多有鄙夷，认为电影拍得不如何。

最重要的是《战狼2》凭借的是“主旋律”的爱国情怀，从而打动了当年的中国观众。

这个确实是事实，但一部电影能适时出现的用“主旋律”打动观众，它本来就是非常难得的地方。

因为现在我们谈到《战狼2》，仍然会有很多网友，非常喜欢拿《战狼2》和美国现代战争片比较。

最后得出《战狼2》如何如何的结论。

这些网友就和《八佰》有点类似了，他们的立场站在别处没有落脚国内。

最终被集“天时地利和人和”的《战狼2》打懵了，虽然不得不承认它的成绩，但内心却对《战狼2》报以鄙夷的态度。

这句话什么意思呢？

他们没有明白“天时地利人和”的重要性。

长久以来受到其它国家流行文化熏陶，却从未着眼于国内的发展脉络。

这种 历史 发展的情况，投射到观众内心的精神文化需求。

什么意思呢？

我们下面看吧！

《战狼2》上映的时间是2017年，拍摄的时间在2015年。

中国从千禧年前的被打压，后来某事件的英勇就义，最终引起了欧美转移目光。

特别是美国战略转移到中东，中国有了近十年的迅速发展。

一直到2008年金融危机后，因为种种原因，最终美国再次战略转向我们。

中国又拖了几年，直到2012年后的 社会 思潮全面改变。

1978年，我国改革开放。

时间一直到2008年过后。

这些年，中国处于经济高速发展当中。

2008年后，我们仍然是发展中国家，但前三十年的经济发展积累，如此强烈推动了消费主义的崛起。

各种各样的消费主义崛起，同时推动了流行文化消费的暴涨。

中国的影视文化产业，也是从2008年过后开始起飞。

2002年，张艺谋《英雄》开启国产商业大片。

2012年，徐峥《泰囧》开启国产电影票房10亿时代。

如果要归纳一下的话，大概是这样的。

1、2010年左右到2017年前：

中国电影市场快速崛起了，票房不断突然达到几十亿级别。

但可能刚刚富裕的中国观众，对于影视文化的质量没有什么要求。

这几年国产电影虽然票房很高，但是处在流量明星和粉丝经济的天下。

电影质量，可以说就不用提了。

2、2017年左右至今：

这个时候开始，中国主旋律电影开始迅速发展。

它的背后就是经过前几年的“群魔乱舞”，中国观众对于影视剧的品质有了要求。

如果我们研究电影背后的中国观众精神需求，再与现实 历史 阶段结合。

2017年左右是什么状态，相信不用赘述。

不能说2017年是开始，当时中国观众对于“主旋律”的精神需求。肯定是远远不如“中美贸易战”后的2019年，更不用提现在2020年了。

但前面有《战狼1》和《湄公河行动》的积累。

2017年的《战狼2》算是一个爆发点。

它将“主旋律”电影类型的需求，一举推到主流的程度。

那些不喜欢《战狼2》，甚至是一直嘲讽《战狼2》的观众是什么心态？

最多的是拿出同类外国战争片，尤其是美国战争片比较，得出《战狼2》如何如何的结论。

美国电影不用多讲，是全世界流行文化标杆，并且会在将来很长时间引领全世界的流行文化。

但前面已经说过了，不知这些人有没有思考过？

美国战争片是美国战争片，它的背后是美国 历史 发展阶段。

中国是一个有近14亿人口，几千年 历史 独立的文明大国。美国战争片反应的思想内核，它和中国观众有什么关系？

难道就因为美国文化产业领先，我们就要对电影背后反映的内核无条件跪拜？

美国因为先发优势，影视文化是全世界的标杆，它比中国电影先进非常正常。

结果就是再先进的电影工业，最终取代不了其它国家的精神文化。

《战狼2》出现时中国是什么情况？这个国家的观众是什么样的精神需求？

美国电影哪怕是阐述了人类起源的奥秘，解释了宇宙大爆炸的真相。

中国观众get不到。

这部电影的票房它就是高不了。

《战狼2》背后的中国 历史 发展，却是天时，地利和人和的表现。

这些年的经济发展，到2012年后影视文化的迅速发展。

电影从《战狼1》《湄公河行动》《战狼2》《红海行动》等等。

电视剧从《人民的名义》，再到《破冰行动》《猎狐》等作品崛起。

2017年从《战狼2》的爆发，直到2020年未来《我和我的家乡》上映，这都证明中国观众的精神需求到底是什么样的？

它背后就是中国 历史 发展阶段！

很多网友习惯嘲讽其他人审美水平低。

实际上是，这些人才是中国观众的绝大多数！

他们用自己的实际行动，证明了他们对于选择中国流行文化的选择。

《战狼2》有单位包场？

《战狼2》主要凭借的主旋律？

或许都有吧。

不过，《战狼2》观影人次超过1.4亿，中国有14亿人口。也就是几乎十分之一的中国观众，选择了为这部电影买了票。

难不成单位包场的观众达到了1亿人？

《战狼2》近57票房，有50亿的都是包场的？

中国电影票房的 历史 ，它就是表面荒诞但内在真实。

最佳例子就影史第二第三的《哪咤之魔童降世》和《流浪地球》。

这两部电影总没有单位包场了吧。

它们的票房就是有这么高。

这部电影现在上映，当然因为“疫情”的救市会影响票房。

但即使哪怕不是因为“疫情”，同时去年没有宣传的事情正常上映。

《八佰》票房可能会好很多，最终可能达到20亿+，甚至有可能挑战30亿+，但最终是很难挑战《战狼2》的票房。

同时，这部电影所带来的 社会 舆论风潮。

也很难达到《战狼2》《流浪地球》和《哪咤之魔童降世》的情况。

原因也非常简单，即使电影去年上映，同时没有导演管虎宣传的那事儿。

当时国内 社会 对于“国军抗战”的氛围，虽然远不像现在这样争议大。但绝达不到《战狼2》集天时，地利与人和三位一体的情况。

2019年时的中国 历史 阶段，与观众的精神文化需求。

当时已经处在“文化自信”的前端（当时“中美贸易战”已经开始）。如同《战狼2》大爆之前的《战狼1》和《湄公河行动》。

后来事情只是加速推动了中国 历史 进程，成为中国观众精神需求的一个节点。

所以，即使《八佰》去年真的上映了，票房可能会好些，但难以挑战那种三位一体形成的 社会 潮流。

《八佰》占天时，地利与人和么？

没有吧！

《战狼2》和《八佰》两部电影的票房。

其实还可以加上《哪咤之魔童降世》和《流浪地球》。

它真的证明了，一部电影“生得逢时”是多么的重要。

有的观众可能要说，《八佰》比较高级，关心人民，反应人性之类。

《战狼2》是个人英雄主义，所以比较low。

这个其实都已经没有关系了。

原因是已经那种形成“舆论风潮”的影视剧。

它的背后都是和这个国家观众的“精神需求”，形成了某种的呼应。

影视剧的口碑质量当然是重要一方面，但并不是影响这个舆论风潮的绝对因素。

《战狼2》你觉得再烂，再是投机。

它在当时就是符合那么多中国观众的精神需求。

《八佰》论技术手法，电影当然更加的成熟，但它就是“生不逢时”了。

这电影要放在三年前，五年前甚至十年前得多好。

你非要把它放到现在，除非它是部反映“抗美援朝”的战争片。

按照当前中国的 社会 风潮。

它的票房和口碑还不得飞上天。

⑹ 中国有多少人看过美国电影

很多人都看过美国电影，主要是总体水平差很多。特效大片首先连个像样的剧本都没有。其次制作水准也不达标。投入也不成比例。
好莱坞出品的片子特点很明显 。
无论是物力，人力，财力。都领先于国内。再有就是体质不一样（体质的影响确实蛮大的）。国内的片子在国外有点名气的都是文艺片纪录片。
好莱坞的平均水准远高于国内。
不过好莱坞的风格化比较严重。国内经常看到的美国战争片的绝大部分都是把自己化成正义的化身。比如拯救大兵瑞恩 。太阳泪。风语者等等。其实战争的原因无非是美国在玩英国人做了几百年的离岸平衡手罢了。有空可以观看一下 野战排 现代启示录 自己全金属弹壳等越战电影同样也是美国电影。不过立场客观，看了就知道美国所发动的战争是多么可笑了。
再有一个就是美国电影崇尚个人英雄主义。这个就不用说了。太明显。第一滴血 玩命快递 深入敌后 史蒂芬史葛系列 虎胆龙威系列 碟中谍系列 谍影重重系列 。太多太多了。
包括文艺片在内基本绝大多数的片子都是 镜头切换较快节奏较快非常简单粗暴的叙述方式。都是老少皆宜观众面广的片子。而且奥斯卡获奖作品普遍商业气息浓重。
但是这不是说好莱坞不好。那么多的经典足够说明好莱坞的地位了。现在普通观众的角度来讲好莱坞的片子确实很棒。烂片率也比较少毕竟国内的很多粗制滥造的片子除了噱头响亮以外没别的优点了。
问题来了。 好莱坞的片子 再好 也不能满足世界各地的70多亿人口。 因为电影跟生活是息息相关的。美国的电影 终究考虑美国观众的口味多些 。并不适合所有的中国观众。而中国电影在国际上叫的出名的电影大多都是接地气的。 比如 阳光灿烂的日子 霸王别姬 活着 白日焰火 卧虎藏龙。并不是好莱坞的一些所谓带有中国符号的电影可以取代的。首先在意识形态上美国电影是不可能的在某些题材上去除对中国的隐形眼镜。更不可能把自己丑陋的一面展现出来。另外市场决定了美国电影终究是美国人看的电影。
而中国影片只要不去拼投资拼特效不代表在中国观众的眼里不是好电影。
美式大片确实拍不出来。中国没有像样的大片这确实是差距。在普通人眼里看来可能是质的差距 但是在 欧洲或者是真正懂电影的人来说中国不缺在他们看来好的电影。

⑺ 为什么美国不拍与中国战争的电影

倒不是没拍过，只是拍得比较少，这里面有几个原因。首先，朝鲜战争虽然有美军作为主力参战，但更多的是联合国军（如南韩，土耳其，澳大利亚，比利时等等），美国人并没将其当作自己的战争，很多美国民众把当年参战的决定看作是联合国的决议，这同越战中的美军完全独立作战有很大区别，加之超鲜战争对美军来说是一次耻辱之战（二战以来首次被迫停战），所以美国人很少将其作为影视题材。其次，中国方面通常不会引进这一类的影片，致使本来就屈指可数的该类型影片很难与中国观众接触。最后，越战时期的美国媒体力量已经发生了巨大变化，电视已经普及，民众对越战有很深刻的认识，这不同于朝鲜战争时期的美国，那时的美国人并不太了解朝鲜战争的实质，也很少去关注它，致使其成为被遗忘的战争。

⑻ 为什么美国电影只在国内上映动作大片

继《血战钢锯岭》之后，又一部美国战争片在中国内地掀起了观影热潮。9月1日，诺兰新片《敦刻尔克》开画当日便以6270万的成绩取代《星际特工：千星之城》，登顶日票房冠军，创下诺兰作品内地最高开画纪录。而此前诺兰内地票房最好的作品是2014年的《星际穿越》，该片首日票房3340万。

而《敦刻尔克》讲述的是英国人、欧洲人所了解的“敦刻尔克大撤退”，这对中国人或者其他国家的人而言都是相对陌生的历史。按照常理，这样的片子无论从情怀还是文化亲近感来说，都不足以风靡全球。可事实却并非如此，《敦刻尔克》还是火了，而且所到之处票房都十分惊艳。

我们不得不对美国人拍战争片的本领肃然起敬。试想一下，在当今世界，能把战争片拍得如此不同凡响，出神入化的，除了美国，恐怕也没谁了。那么，美国的战争片究竟有何魔力能在全球范围内实力圈粉，它的成功之道对中国又有怎样的启迪呢？

⑼ 好看的美国战争片有哪些啊

谢邀！

5、《血战钢锯岭》

豆瓣8.7分，超36万人标记，不愿拿枪的士兵，却成为了救人最多的士兵。

二战上等兵军医戴斯蒙德·道斯的真实经历，讲述他拒绝携带武器上战场，并在冲绳战役中赤手空拳救下75位战友的传奇故事。

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