日本天皇恐怖电影
‘壹’ 有一栋大厦里面是一群日本天皇的鬼片名字叫什么
应该是《猛鬼差馆》。
主演：张学友 Jacky Cheung
许冠英 Ricky Hui
楼南光 Billy Lau
胡枫 Fung Woo .....(as Fung Wu)
钟发 Fat Chung
Chan Ga-Chai
邓光荣 Alan Tang
剧情介绍：孟兰夜，鬼门开，小偷蛇仔明(楼南光)被囚于拘留所内，此地前身乃日治时代之皇家俱乐部。投降前夕，一批军官在此切腹自杀，遂成鬼域，蛇仔明竟误闯鬼门关，将恶鬼大佐放出，自己亦被噬变成僵尸，正欲逃离差馆，不料被死对头仔宝神探金麦基(张学友)与孟超(许冠英)所擒，两人不信蛇仔明已成新鬼，结果太阳一出来，蛇仔明即为飞灰，两人大惊，报告新上任之女上司芬妮(陈家齐)被斥，两人决定彻查真相。不久，水塘发现女尸，死状似遭兽噬，两人知定是大佐所为，遂引芬妮到验房监视女尸……
‘贰’ 一部电影，是讲日本天皇变成鬼魂留着在一栋楼的地下车库，有一个女道士来降魔的是什么电影呀！反正是鬼片
俾鬼捉 (1986)
导演: 蓝乃才
编剧: 梁鸿华
主演: 王晶 / 王祖贤 / 冯淬帆 / 高丽虹
类型: 喜剧 / 恐怖 / 奇幻
制片国家/地区: 香港
上映日期: 1986-09-30
片长: 86分钟（香港）
又名: 谁是鬼?
‘叁’ 关于天皇的电影
天皇
Emperor (2012)
又名: 日落真相(台) / 战争后的天皇 / 终戦のエンペラー
美军先后将29名日本高官指为战犯并予以逮捕，而对天皇裕仁的处理方面却令他们备感棘手。考虑到菲勒斯对日本的熟悉程度，麦克阿瑟命令他在十天之内就裕仁对战局的影响程度进行评估。
导演: 彼得·韦柏
编剧: Vera Blasi / David Klass
主演: 汤米·李·琼斯 / 马修·福克斯 / 初音映莉子 /西田敏行 / 桃井薰 / 更多...
类型: 剧情 / 历史 / 战争
制片国家/地区: 美国 / 日本
语言: 英语 / 日语
上映日期: 2013-03-08(美国) / 2013-07-27(日本)
片长: 105分钟
‘肆’ 求一部鬼片 记得是是关于日本天皇的鬼片，女鬼最后说 今晚我会找你的
http://v.youku.com/v_show/id_XMTI3OTkyOTY=.html你说的是<俾鬼捉>,去看看吧~
又名: Ghost Snatchers
导演: 蓝乃才
主演: 王晶 / 王祖贤 / 冯淬帆 / 高丽虹 / 徐淑媛 / 陈惠敏 / 曹查理
上映年度: 1986
制片国家/地区: 香港
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《日本天皇》
导演: 维克多·舍辛格
编剧: 威廉·S·吉尔伯特
主演: 肯尼·贝克、马丁·格林、西德尼·格兰维尔、约翰·巴克利
类型: 喜剧、歌舞
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 1939
片长: 90 分钟
科科是日本秩父地方的最高刑事总监。歌剧开始，天皇的儿子南基普为了追求他所爱的云云，扮成游唱诗人来到这地方。云云三姐妹都是在科科监护下的美女。王子首先遇见了当地一位贵族皮希·图希，皮希·图希告诉他，当科科做裁缝未发迹时，云云便已许配给科科，又听说科科因调戏罪被判处死刑。因此，伪装的王子说他本人是来此求婚的，之后，科科的死刑改为缓刑，科科又恢复为很有权威、令人可怕的人物……影片由奥斯卡提名的电影制作者维克托·斯科尔辛格（《一夜爱情》 ，《新加坡之路》）执导。美国歌手肯尼·贝克的特色演出，以及一大群享有声誉的多利影视的演员，其中包括马汀·格林还有希尼·格兰维尔。为这部影片增色不少。
‘陆’ 有没有关于日本天皇的电影
专门描述日本天皇在电影上似乎没有（不适合拍摄的题材）
在《最后的武士》中有描述明治的片段
在日本电视剧（如大河剧映之类拍摄的）关于历史题材的会讲到天皇，
《大化革新》中，应该多些。
‘柒’ 日本有哪些关于天皇题材的电影
专门描述日本天皇在电影上似乎没有（不适合拍摄的题材）
在《最后的武士》中有描述明治的片段
在日本（如大河剧映之类拍摄的）关于历史题材的会讲到天皇，
《大化革新》中，应该多些。
‘捌’ 日本恐怖电影的发展历史
日本恐怖片的另类风格和东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，大大有别于好莱坞依靠特效和血腥的手法。
日本恐怖片都是利用了人的心理才获得成功。每个人在心里总是有害怕的东西，有些东西就算原来不怕，听过看过之后，会在脑海里留下一些印象，就是潜意识。再加上一些令人毛骨悚然的画面和音效，就让人的沉浸在一种恐惧的心理中。也许就是对死亡的恐惧，那是最本能的心理。这个通常是惊悚片里用来折磨人精神承受力方法。
简略阐述日本恐怖片的历史发展与美学特色，并据此将日本恐怖片粗分为三类：
怪谈片
形成于战前并于五十年代后期至六十年代臻于全盛，至七十年代趋于消亡。此类影片以日本传统的怪谈（故事）为剧情蓝本，将歌舞伎能剧美学融入电影。其情节模式或较为单一，这恰使其摆脱了叙事铺陈的束缚，而致力于古典美感的场面调度与视觉营造，甚而追求那种幽玄的意境。
过渡时期的诸种日本恐怖类型
成于五十年代，并往往以英美恐怖片为原型或从中汲取灵感。（二战时期欧美多数国家的电影在日本被禁） 怪兽片（无疑可以看到King Kong的影响，但将其置于核战阴影下的日本，并从50年代盛行于美国的scifi horror中汲取了不少类型元素） vampire film（以Universal Horror与Hammer Horror为原型） torture film（以江户时期德川幕府的刑罚为原型。） 怪奇映画（改编自日本怪奇小说或推理小说，或以日本历史上的带传说色彩的真实事件为蓝本） 这一时期的日本恐怖片也逐渐变得erotic（怪谈片同样如此甚至更甚），一如当时的European horror。 七十年代片场制式微后对于恐怖片的面貌有很大影响。体现在地下电影开始冒头，最着者如冢本晋也的《铁男》.原有的torture film也变得更阴暗，并逐渐与splatter film合流（形成我所谓的torture-splatter film），后者受70年代美国的splatter，proto-slasher film的影响。这些似乎有些庞杂凌乱的发展趋势最终在90年代初催生出所谓的
J-Horror
这一时期的日本恐怖片不再简单模仿西方，且表现出较高的同质性（相对2而言） 表现在制作层面，片场制的式微使得绝大多数作品难以获得高昂的预算，因而多为低成本电影或为电视，录像制作的类电影产品。这对于其美学风格有很大影响，表现在手提，实景的运用（这两方面都非常重要），不少影片也表现出伪纪录片倾向（这种趋势在欧美恐怖片中也有，不过日本似乎更突出些）。最重要的，此类影片在国内被冠名为心理恐怖--这其实不太准确，也未能与欧美早已有之的psychological horror区分开来，但不管怎样，J-Horror确实表现出一种区别于欧美乃至日本传统恐怖片的特色，这正是我试图在文中所详细分析的。 日本恐怖片不仅在商业上获得了巨大的成功，同时，以<；午夜凶铃>；、<；咒怨>；等为代表作的恐怖片无论从内容上、或是风格上、还有内在意识上都和世界恐怖片的总体氛围形成了鲜明的对照.在这一批影片中，"御灵"这一题材频繁出现，具有母题的意义，与西方同类的复仇题材的恐怖片相比，御灵复仇反映出了深刻的审美和文化差异，因此，御灵成为日本恐怖片与西方恐怖片相比最为特殊的题材.
吸引人的五大要素
具有双重性的女性主角
日本恐怖片中的主角多为女孩，她们既美丽又恐怖。在表现出骇人的残忍和邪恶的同时，也有令人同情和惋惜的一面。无论是贞子、花子或是恶灵，她们身上邪恶而恐怖的力量都源自人性深处的黑暗，源自心灵的不安宁与强烈的孤独感。影片在恐怖的外表下呈现的是一个悲剧性的人物。这种双重性因素正是日本恐怖片的关键元素之一。《午夜凶铃2》中的莎玛拉就秉承了贞子的特质。
虚无缥缈的恐怖意象
日本恐怖片深得东方神秘主义的传统，恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想象。《午夜凶铃》系列、《鬼娃娃花子》等日本恐怖片中鬼怪的形象都是不确定的缥缈幻影，这种若即若离、若有若无的处理手法让观众的期待心理愈加浓厚，恐怖感水涨船高。这体现了东方文化长于写意的一面，有浓郁的东方玄学色彩。
寓动于静的内敛气质
日本文化有内敛气质，寓动于静是日本恐怖片的一大特性。日本版的《午夜凶铃》中没有好莱坞恐怖片中常见的血腥和暴力，黑白灰的基本色调、缓慢的节奏、平淡的对白，用日本文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆和配乐来给观众营造一种从内至外的恐怖。
源于日常生活的恐怖元素
日本恐怖片的道具都是日常用品，常常出现录像带、电话、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑以及莫名其妙现身的东西。真正的恐怖不是恶形恶状的鬼，而是一束冰冷的目光、一丝邪恶的微笑和某些你欲知未知的、带禁忌性质的隐秘。中田秀夫此次在《午夜凶铃2》中，仍旧反复运用日常生活中的情景－－突发的电话声和没关的水龙头。
末日意识的时空观
日本恐怖片中常有的主题是人类如何在封闭的空间中招惹鬼灵。撞鬼的空间往往幽闭如同荒岛，这种空间的处理方式明显是对岛国的暗喻。由于日本时常受水害的侵扰，因此水被看作死亡的象征，“水”的意象也成为日本恐怖片中标志性的元素。另外，时间也一直给日本人带来恐惧，尤其是当时间被注入讯息，变成历史之后。这可以追溯至如樱花般短命的大正时期，大正天皇在位期间发生的关东大地震造成死伤无数，成为日本历史上的醒目坐标，由此产生的末日意识成了近代日本的恐怖源头。此次《午夜凶铃2》为了拍出水的恐怖和末日感，就专门到一个荒岛取景。
比较着名的日本恐怖片
午夜凶铃系列
咒怨系列（清水崇的，东方恐怖，极其邪恶！）
鬼娃娃花子（跟贞子一样出名）
美发尸（又名《恐怖爆发》）
鬼水凶灵（原着铃木光司，《午夜凶铃》作者）
预言（鹤田法男导演）
富江系列（伊藤润二原着，清水崇导演）
鬼来电系列
东瀛鬼咒（分五个故事，有大导演）
稀人（冢本晋也+清水崇）
壁男（风格很特别）
铁男系列（很cult，冢本晋也作品，特技不错，不太恐怖）
感染（清水崇导演）
恶梦侦探系列（冢本晋也作品，特技没的说）
出航噩梦（铃木光司原着，鹤田法男导演，被收在美剧《恐怖大师》里了）
轮回（清水崇导演）
濒死之绿（乙一原着）
催眠
匹诺曹946号
漩涡（伊藤润二原着）
阴阳师系列（绝对经典）
怪谈比留子（冢本晋也编导）
裂口女（感觉很像《咒怨》）
涉谷怪谈系列
半身死灵
美味地下铺
日韩恐怖片（非排行榜）
1303大厦
死魂曲
怪谈新耳袋
裂口女
恐怖童话
下水道的人鱼（禁片，非常恶心，不建议观看）
传染歌
鬼卜怪谈
灵缚
怪谈鬼人偶
尸怨
鬼家怪谈
大逃杀
真奈的诅咒
鬼样少年少女
最后的晚餐
鬼井
望给分，谢谢。
‘玖’ 请问《稀人》这部恐怖片到底讲的什么意思，我看完之后不是太理解..
稀人片名是来自日本的传说中的“来自灵界的访客”，它们会定期拜访各村落，为村民带来幸福，所以日本许多地方有迎接“稀人”的传统祭典，但若招呼不周，亦有可能带来祸害，“稀人”在日本人生活印象中是存在的。
业余摄影师增冈拓喜司意外在地铁站内，拍下一名男子自杀的过程；男子临死前脸上露出不属于人类的惊骇表情，正当增岗满脸疑惑盯紧屏幕时，那男人充满怨恨害怕的眼神突然射向增岗，从没见过的恐惧眼神……到底男子看到什么？
增冈决定带着摄影机重回男子自杀…
稀人被认为是鬼的化身，指戴着斗笠、装束奇特的人。
在古代日本人的观念中，鬼并不等同于幽灵，而是妖怪的一个种类。鬼虎背熊腰，青面獠牙，通常恶鬼的头上长有犄角。
据《日本书纪》（日本着名史书）记载，公元661年在为齐明天皇（655—661）举行葬礼时，朝仓山出现了一个鬼，头戴大斗笠，正在监视葬礼的举行。这种装扮的人就被称之为“稀人”。
影评
请注意，这部片不是你所想象的那种日本鬼片，这部片其实更像蔡明亮或金基德那一类探讨人际疏离关系的电影作品(或许更像Michael Haneke?)，再加上日本地下电影的诡异冷血，也不打算吓人。此外，这部片也出现了一位窘异于《电车男》的御宅族(日本次文化)类型：阴郁、冷漠、让人不舒服的主角。集合成了这部作品。
我一直觉得清水崇是个有小聪明的人，他的前作《咒怨系列》使用了分割叙事，故意将叙事线打乱，有很多人都惊 于这种手法，可是我个人总觉得这种手法其实只是众多日本恐怖录电影录像带(类似xx怪谈那类，将很多小恐怖故事集合起来的那种)的变形而已，当然清水崇的手法比恐怖录电影录像带聪明一些，在咒怨第二集里还加进了人物感情深度，不过称他大师导演就过誉了些。而这次的这部《稀人》倒是一个另类的尝试，试图在恐怖类型中加入一些风格化的议题探讨。
故事是讲一个沉迷于摄影的摄影师，他只通过摄影观景窗看世界(我想到Michael Haneke的《Benny＊s Video》)，而让他的整体知觉退化，变成一个冷漠孤僻的人，在一次事件中，他开始想要追寻“看到恐惧”，结果却捡到了一位疑似吸血族的女孩???这故事有明显表达人类因为科技发达与时代变动而变得越来越疏离，需要有外在刺激才能引起注目的暗谕，更拿沉迷于自己世界的御宅族大作文章，剧中的男主角除了工作外，几乎没跟人接触，活在自己的世界哩，这个故事根本就可以说是他的封闭史，而故意拍出诡谲美感的吸血族F，我想与其照剧本所安排的那样，我想恐怕更像男主角对爱情(不论是爱情或是亲情)的幻想或迷恋，有点变态，但也证明了他的封闭个性。而观众用摄影机(剧中大量出现摄影机观点镜头)，窥视了整件事的发生。
不过有这 特殊观点的一部影片，却因为清水崇在玩弄他的小聪明而显的有点杂乱，他丢出了一堆神秘学的知识，像地球空洞论之类的玩意，然后又玩弄典型恐怖片公式，加入一个男主角可能自己发疯的观点，还藉机批判一下时下年轻人，最后现实跟虚构交集，剪不断理还乱，主角终究是陷入了无法自拔的自我封闭深渊，还是这完全是一场迷梦，作者没打算讲明，而观众们则被他的小聪明丢出的一堆信息搞的头昏脑胀，水土不服，只能大概窥透作者的意涵而已。
这并不是个舒服的观影经验(或许真的像Michael Haneke?)，想看一般恐怖片者，在电影市场里有更多比这恐怖的选择，不过如果你对风格化，另类的类地下电影有兴趣，或是想看看得奖的恐怖片长什 样子，那《稀人》可能是可以尝试的选择。
‘拾’ 香港鬼片是一个鬼王是日本天皇的叫什么
《俾鬼捉》、《猛鬼差馆》里面是将军和大佐，《天地玄门》里面是扶桑鬼王