把不开心留在世界尽头电影

㈠ 《世界尽头》你看到了这个世界的尽头了么

世纪之交，一部名为《屋事生非》的英国情景喜剧诞生，短短的两季十四集，却在日后成为了全球宅人顶礼膜拜的圣经，其打破了情景喜剧的各种惯用模式，通过大量调皮的镜头剪辑与对邪典电影、漫画、小说、游戏等Geek文化的大规模致敬成就了其独特的视觉风格和文化气质。《屋事生非》的成功也造就了导演埃德加赖特（同时亦是编剧）、演员西蒙佩吉（亦同时亦是编剧）和尼克弗罗斯特的怪咖铁三角组合，三人之后将《屋事生非》第一季的第三集扩充开来，拍成了《僵尸肖恩》，顶礼膜拜了“僵尸教父”乔治A罗梅罗，接连两部作品的成功，让三人萌生了打造电影版《屋事生非》的想法，通过一个主题系列，通过不列颠民族骨子里所特有的狠辣冷幽默，将流行电影亚文化好好的调侃一把。

《热血警探》是对老派警匪动作片的致敬与讽刺，到了这儿，埃德加赖特将《屋事生非》中频繁快速的镜头剪切与不断跳跃插入的闪回插叙这些标志性的语言手法全部注入了进来，所谓的“血与冰淇淋”三部曲正式步入成熟期。但是，在之后的日子里第三部最终篇却迟迟没有面世，这期间，埃德加赖特去好莱坞拍了《歪小子斯科特对抗全世界》，依然酷炫的画面却难掩失去佩吉与弗罗斯特所产生的表演上的单薄，佩吉和弗罗斯特也脱离赖特在《保罗》中再次合作，虽然这次更加御宅，但不见了赖特花哨风趣的镜头语言，同时，“血与冰淇淋”三部曲还不声不响的出了一部外传《街区大作战》，即使有弗罗斯特坐镇，还是不为死忠粉所接受。于是，在万千呼声中，那部远在天边的“泡吧马拉松”《世界尽头》终于在2013年登场，三部曲的坑也终于被填上

㈡ 世界尽头的观后感

英伦猎奇铁三角Edgar Wright、Simon Pegg和Nick Frost的“Blood and Ice Cream trilogy（血与冰淇淋三部集）”完结。Wright的作品对我来说就是那种看完想从底层爬到顶楼再来一套腹肌撕裂者的类型，思维总能在一遍遍观赏后被一次次激活，仿佛在炎炎夏日猛地扎进冰池还腰不酸背不痛腿不抽筋般畅快。这里要强调的是，三部片的剧情没有任何关联，之所以称为三部集是因它们的铁打的团队阵容和相互呼应的创作理念。

(由于关键剧透者往往属于经常被鞭尸的族群，这里就简单提一下三部片故事脉络。)

“Shaun of the Dead（僵尸肖恩）”(2004)：Shaun在工作上常被同事嘲笑，其室友Ed则成天寄住在Shaun屋内打电动，两位成天浑浑噩噩，对未来一片惨白，夜晚则经常混在老式酒吧一醉方休。突然僵尸潮爆发，大家都陷入重重困境中，Shaun必须携手Ed，营救母亲和与自己关系不太和的继父、刚分手的女友和朋友们。以及…

“Hot Fuzz（热血警探）”(2007)：Nicholas Angel作为一位雾都的高级巡警，在破案擒贼上屡建奇功，却招致同事嫉妒，之后不幸被调到一个偏远小镇。因小镇很久没发生过恶性案件，Angel相当不快，觉得自己的才干得不到施展。他的拍档Danny Butterman则是个吊儿郎当的家伙。直到一桩严重案件的发生，Angel逐渐发现这个表面安详的地方背后隐藏了触目惊心的秘密。还有…

“The World's End（世界尽头）”(2013)：已过不惑之年的Gary King，想起青春时期尚未完成一件无限荣光的刺激事，就找来了如今已各有所成的发小死党们，回到故乡小镇一起回忆并重温这段壮举。当他们行动后慢慢觉得小镇越来越不正常，奇怪的事接连发生。他们正步步逼近的，除了自己关于过现在未来的内心审视，还有关乎这世界全人类生存的重大问题。特别是…

(非关键剧透结束。)

导演Wright在画面上有着强烈的`个人坚持。 他肆无忌惮地使用各种镜头转场来消除观众的视听疲劳。如果一个喜爱轨道车的导演在一部片里用了很多场景平移切换的话，Wright则会用得更多。似乎画面前焦移动的物体或障碍都能作为他转场的帮手，流畅不拖泥带水。特写镜头的快速推进加上恰如其分的音效剪辑能突然把你的毛孔激出一个八度。比如“僵尸肖恩”里有一段Shaun和Ed在室内YY如何营救家人和朋友的段落，以平均每秒一帧以上的速度将3个流水账式营救过程转换成了贱气十足的脑洞；又如“热血警探”开场进办公室过程中穿插Angel辉煌履历时有些转场更是丧心病狂地加速到每秒四帧以上；“世界尽头”的接啤酒段落则是用上了固定场景推进交错混剪的方式。我感觉影片在拍摄时摇臂和摄影机稳定器用到发烫得可以做发型了，你可以随时看到各种灵活的推拉摇移跟甩，大大增加了观感质量。长镜头的使用也是不随意的。比如“僵尸肖恩”里Shaun在僵尸潮爆发前后两次从家到便利店买饮料的过程，Wright特意安排了两次几乎一样的行进路线，区别在于灾前灾后街道场景和行进生物的差异，通过一镜到底准确交代了室外危机四伏的生存环境。当时看到这里真是又紧张又喜感，Shaun在不知身边都是僵尸的情况下，竟做出了和前一次一样的行为判定。三部影片的音效剪辑也很好地跟上画面的脚步。如果在影院出色的重低音感染下，你可能会看得’’坐立不安’’。配乐组合和歌的挑选则融合了许多传统和出格的风格，有时迷幻得轻飘如燕，有时躁动得心潮澎湃。 #插广告#各位喜欢研究拍摄剪辑的朋友，这三部片绝对是值得推荐的学习教材。

Wright很喜欢设置一些奇趣的彩蛋。 比如三部片都重复致敬了翻围栏的桥段，并做到根据剧情设置不同的喜剧形式。还有大家喜爱的腐国潮爷Martin Freeman和老爷子Bill Nighy等大咖加盟，老爷子的怪诞我永远学不会；花生则相当励志，从“僵尸肖恩”里的酱油到“热血警探”里的客串再到“世界尽头”里的绿叶，可以看出他和卷福日增的人气。还有就是那贯穿三部片的英伦特色酒吧了，但感觉腐国人民喝不胖是怎么回事？等等。

从剧情上来说，编剧Wright和Pegg就像在戒备森严的宫殿中停不下来的摇滚表演者，不致敬传统不玩出花样不嘲讽现实誓不罢休。 先说“僵尸肖恩”，影片从一些民众在僵尸潮爆发前虽过得正常却只是每天重复着机械般的生活展开，日增的物质却填补不了他们内心的空虚，整日消极能量爆表。他们其实和僵尸没区别，找不到也不愿发现生活的色彩，片名和有趣的片头很好地呼应了这点。主角Shaun和Ed作为混世大队的一员，每天不是等待嘲笑咒骂就是一头钻进电动和酒精里。僵尸的降临，不得不面对困境拯救家人和朋友时，他们的人生乐趣反倒被重拾回来，多年的压抑得到有效缓解，转职成为了打击行尸走肉的弄潮儿。如此的黑色相信大家也会会心一笑。当你以为结局会相当惨烈时，导演使用了相当有意思的反转，(想剧透。)硬是将灾难活生生地扳成了一种怪趣味。 对于“热血警探”，开场就相当高能，主角Angel一上来就直接我最牛比我最牛比的架势，你以为电影马上要走一种高犯罪大场面快节奏的时候， 突然笔锋一转，情节往情景喜剧发展，好似你等来了一盘很想吃的菜准备开动时，服务员说上错桌了您喝点茶先。当剧情走到后面你又感觉我擦咧这是悬疑片嘞，然后服务员给你几巴掌上完所有佳肴还打了个五折，电影又回到高犯罪大场面快节奏来了！片中的小镇表面上是一个与世无争和谐友好的乌托邦，犯罪率出奇之低，镇上领导带领全镇人民团结奋斗，深入贯彻落实科学发展观，万众一心，开拓奋进，继续谱写更加辉煌的篇章。然而Angel深入调查，却发现这里的内在像极了一个高度集权河蟹异类的敌托邦。(想剧透。)最后的大战致敬重写了很多经典动作片桥段，肾上腺素急速飙升。服务员我要给你YES。 到了“世界尽头”，前面主要侧重于主角Gary King对青春时节疯狂旧事的向往，他一把年纪依然无固定职业却乐在其中。可当他找一帮已经融入社会节奏的发小而遭遇种种嘲讽时，还是连哄带骗地将他们一起带回了家乡小镇再疯一个通宵再走一次青春。开始疯狂之旅后他们发现家乡环境已经变味，原本各具特色的12家酒吧现在进感觉大都一个样，传统情调为了迎合市场被连锁经营取代，年轻时熟悉的老乡们也变得冷淡乏味，不近人情。King一众顿感唏嘘，记忆像出现了严重误差。而故事发展到后面，剧情类型发生重大转变，一度拐弯驶向超自然惊险逃亡的风格。最后高潮King与神秘领导的辩论则一次次击打着大家的内心，是选择妥协制度还是脱离桎梏？(想剧透。)即便可能会走向无心插柳的末日，也依然可以看出King是一位不愿被体制约束的代表，他向往随性自由，充满激情，不在意礼节且重视友谊，与周围人群形成强烈反差。最后阵营反转原来的强势与弱势群体互换了位置，King不出意料地站向了弱者一边，结尾的游侠气息燃透着末世的冷漠。

三部片各有侧重，而怪咖鲜明的影像风格、浓墨重彩的英式幽默和影射现实的精神内涵却是它们共有的标签。“血与冰淇淋三部集”在致敬一些影史经典的同时，不断地颠覆翻陈出新，并在背景设置和情节推动上加入了很多社会观察和人文思考，并用一种不说教、多角度思维的方式娓娓道来，看时有笑有叹，看后十足回味。我很欣赏Wright作品里不安分的基因，多向发散的述说形式，以及会让我先皱眉头再舒展开的思想冲击。

这篇带有客观技术陈述和主观色彩评论的文章，掉落的瓦砾不少，略带人格分裂，希望有朋友可以提出建议。

最后引用韩寒的话作为结束—"只有躺在地上的人才不怕跌倒，但谁让我们喜欢站着。"

谢谢阅读。

㈢ 终于，我到达了世界的尽头|阿根廷乌斯怀亚游记

春光乍泄的种子

12月的阿根廷，正值初夏。正是她最美丽、性感、浓烈的时刻。

看过《春光乍泄》的人都早早在心里埋下过乌斯怀亚的种子。有南极梦想的人也一定知道这个城市，那是从阿根廷出发去南极的必经之地，每一艘船都要从乌市出发。

比格尔海峡，“世界的尽头“，萝卜丁灯塔，最后一张船票。。。到底哪一个才是乌市的关键词？到底哪一个才可以真正代表这里？

很多时候梦想的实现就在刹那间，唾手可得。摆脱萧瑟冬日，一起去拥抱南美的夏天吧。

第一天，离开卡拉法特

从卡拉法特离开到乌斯怀亚，刚下飞机已经被冻傻，立刻扔下登山包掏出衣服就一件一件往身上叠。毫无搭配又厚重，烦恼丝又长又多，穿衣背包摘卸装备都很吃力，十分的狼狈。

包太大，勉强戳在机场大厅（并不大）的圆柱子上，在布宜诺斯艾丽斯的时候也是这样把大包直接丢地上戳在路边大树旁，那时觉得自己是个乞丐。戳包用的大树和狗狗撒尿占领地盘的是同一棵。

没有提前联系旅社订车，出机场前排在长长的安检队伍里对外面仍旧一无所知，看着旁边贴着的旅游宣传画，胖胖的企鹅，跃起的海豚，可我想看灯塔。

出了门看到出租车，问了下价钱，把包推进旁边的座位就向着旅社出发了。

一出机场就需要通过一条长长的公路，就是这条公路把机场和城市连接起来的。公路一边是海水湖，远处有山，另一边也是海。空气新鲜清透极了，这里，像极了世界的尽头。

现在的自己生活在地球的另一端（阿根廷的另一端），可就在这个城市里有无数角落都充斥着乌斯怀亚的感觉，平静的海水，不怕人的海鸟，有海港，有大船，像是它偷偷的来到这里躲了起来，时不时冒头让我看到，提醒着我，嘿，我追着你来了，嘿，你什么时候再和我回去？

这是整个旅程的倒数第二程，已经接近尾声。时间关系只能呆一天半，到了旅社已经临近中午，男女混合8人间，上铺。

房间里的舍友各个人高马大。在靠门下铺床位的是一个来自北欧国家的小伙子，头发过肩，马虎的编了起来，躺在床上翘着腿看书。手掌比手里的书还大，穿着短裤的腿比床还长。行李，湿漉漉的毛巾，鞋子衣服就随意的摊在周围。

从卡拉法特离开前腿已经被风吹到隐隐作痛了，加上一直负重前进，感觉疼痛愈演愈烈，左手腕上前一天被跳蚤咬的地方也越来越痒，没过五分钟就要挠一下。几天的体力不支和睡眠不足让我十分想象北欧小哥一样，宽心的在床上躺上一会儿，可我不舍得。

收拾了下床，把行李放到橱子里就出门到前台咨询明天看灯塔的tour了，其实自己一刻也不想等，想现在，立刻就出发。

没选国家公园，也不看世界最南端的邮局。只要灯塔。

出门时已经饥肠辘辘要昏倒，但还是凭实力左转，没看手机导航。结果越走越远。越走才发现这个“镇子”的性格，街上没什么人，家家户户的房子也各具特点，路过一排小别墅，院子里都码着相同的绿色烧烤架。

过了小半个小时发现真的找不到北了才终于拿出手机准备导航，不需要最好的餐厅，不需要排名，只需要有任何卖吃的做吃的的地方出现在我眼前。

靠着城市尽头的山脉做原点，比着地图往市中心走。兜兜转转，腿越来越疼。先到了港口附近，然后找了一条路向上走，左转是一家意大利餐厅，没想到在世界尽头的第一餐饭是吃lasaña喝tonica——然而其实去哪儿我都是吃这些。

餐厅有两排敞亮的大窗户，没有任何的隔间，桌子大大小小都拥挤的排在里面，还没过午饭时间，人来人往，连服务员走动都十分费力。招呼我的是个中年大叔，个子又高，身体又壮。肩膀上挂着毛巾，完全一副标准的服务生模样。

一进餐厅手机就没电了，没带充电线反倒正好安静的体验这顿最远的午餐。

吃完饭也才下午两点多，又凭记忆走回到海边，因为明天有tour，想趁着现在找下港口。港口附近有很多颜色各异的小房子，不同的旅行社就在这些小房子里工作，旁边就是着名的乌斯怀亚的地标牌。

过个马路正对面就是游客中心，走进去看到不少人在排队。乖巧的排在最后，没过十分钟就轮到了我。我对服务人员说，“下午好，我想要盖戳。”。她对我笑笑说，“护照呢？”我拿给她，哐的一声，我护照上最珍贵的一个戳出现了。

乌市的阳光刚刚好，浓烈却又柔和，明明大风刮着，现在一年过去了却只记得温暖。不知不觉又走到了出发的海边，从这个角度无法一览无余的看到完整的海平线，右手边有远处凸出来的海岸挡着，左手边是高耸的大山和山顶上的皑皑白雪，遥不可及却清晰到近在眼前。山脚下停着几艘超级大的大船，不知道是要出发驶向南极还是刚刚靠岸，把又一批实现梦想的人们带回现实。

放下包随地坐在下，阳光铺到自己，暖洋洋的。这是一年后的现在回想起那时唯一记得的感受，可那天明明差点被大风刮跑，一刻不停的海风呼呼的刮过，比在卡拉法特还冷很多。想和男朋友分享当时的景色，手机没电就只能独享这一切，却成了在乌斯怀亚最难忘的十几分钟。

中间有只小海鸥悄悄靠近我，举起相机趴在地上给它来了张特写。

回到酒店时也才四五点钟，腿疼，困，寒冷，所有的疲惫驱使着我必须上床休息一下。一不留神竟然睡着了，睡梦中模糊的记着外面好像在下雨，淅淅沥沥。然而现在竟觉得不可思议，天那么的晴，太阳那么的温暖，怎么可能下雨呢？

然而已经去过乌斯怀亚，这也很不可思议。

睡醒一觉天色已经有些暗了，立刻下床出门准备去市中心繁华的地方逛一逛。

走到市中心很多店铺已经打烊，钻进一个小店，细致的逛了一圈，买了些冰箱贴。店员是两个个子高大的女士, 询问她们附近有没有推荐的餐厅，我想试试当地人都喜欢的，她们很开心的看着我说，旁边的这家就非常不错，出门左转，就在隔壁。

出去果然看到一个门面特别的餐厅，门在二楼，需要爬两段楼梯才能到，楼梯和扶手都是木头的，拐角外是和二层楼一样高的一颗松树，树叶茂密，快遮住了杵在它前面的地标装饰。棕红色的木头门非常的窄小，进去的布局却异常温馨，桌子都小小的，四周用葡萄酒瓶做装饰。找了一个靠窗舒服的沙发坐，面冲里，等着服务员过来。

服务我的是一个帅气的小哥，递给我菜单问我想吃什么，我问这里最popular的是什么，他为难的回答：

被他的幽默逗笑，强装镇定

给我指了一道牛肉，点了一人份的红酒。睡饱了，心情也好，除了腿疼难忍其他的一切完美。

吃完饭天已经完全黑了，从餐厅出来瞬间街上已经没什么人了。本想坚持着走回旅社，但腿上的疼痛和自己的幻想不断做着斗争，印象深刻的是当时还改了条状态说玻利维亚遍地都是药店，然而想在阿根廷想买粒止痛药吃都是奢望——当时已经偷偷在脑子里承认了上千遍“自己岁数大了，不服老不行”但也没看到一个药店。

就这么每走一步都咬牙切齿的挪到了靠近海边小路上一个还开门的药店，买了一粒止疼药，要了杯水立刻吞了下去。出门打了个车就回酒店了——人不服老是真的不行！

这一晚也让我养成了旅行必带膏药和止疼药的习惯。

第二天，抵达世界尽头

不知道大家看到“灯塔”两个字会想到什么，但是乌斯怀亚“世界尽头”的灯塔一定是很多人心中第一个晃过的灯塔。作为世界上最南端的大陆灯塔，独特的地理位置赋予了它独特的意义。红白相间，有“萝卜丁”的别称，位于着名的比格尔海峡。

初次知道这个灯塔是在电影《春光乍泄》中，你可以把自己所有的心事都留在这里。而我仿佛把自己也留在了这里。

船上载着我们十余人，站在船尾望向城市，缓缓的离开，途径各种小岛，懒懒肥嫩的海豹，占满体型巨大的海鸟，在海中掉队的企鹅，他们才是这里的主人，我们也只是得到他们宽容的许可能到此一游而已。

船开到一半大家惊呼，原来是远处出现了几只鲸鱼，不是海豚，是鲸鱼！一听到有人喊鲸鱼，船长立刻把船熄了火就那么让它飘在海上，大家都摒气不吭声但又像土拨鼠一样分头向远处张望。

不一会儿几百米外的船上传来了惊呼声，船长立刻打火，以之前三倍快的船速驶向那个方向。鲸鱼巨大，像电视上一样会把尾巴挑出海面并用力的拍下去。反复几次还会喷出水柱，瞬间形成一道迷你彩虹。一切都来的突然，不真实到难以接受。

看完了鲸鱼，把船掉头继续像灯塔方向驶去。

开了一段时间才远远的看到灯塔，灯塔坐落在一个迷你小岛上，这个面积大小的小岛在这里并不少见，而它是唯一顶着一座灯塔的一个。说岩石可能更加准确些。

拉近焦距，从很远的地方就开始拍照，离灯塔还有一段距离的时候船长就没再加任何马力了，任由船在海上飘着，我走到船头艰难的移到栏杆旁边让工作人员帮我拍下了照片。

这是我来这里最重要的一个目的，这也是我到过的世界最南边的地方。

难以形容当时的感觉，那是第一次打卡自己“坐标清单”上地点的地方。想去的地方很多，但拥有如此强烈宿命感的不超过五个，而这里是最难到达的一个。可是，我真的见到了它。灯塔的顶端有一只孤独的海鸟，机灵的向远处眺望，那是南极的方向。

在回程中我们踏了一个岛，刚上岛领队就告诉我们，在这个岛你可以拍你想拍的任何照片，但离开时不可以带走任何一块石头。

我们排着一字队向远处前行，时不时停下听他向我们介绍各种植物。

工作的原因会需要掌握很多技术名词，一直认为那是出了工地就不会再用的上的词汇，而在这里，我们也学到了可能离岛之后就不再记得的各种单词，但他们每一个都有着自己的意义，他们和你的现实世界毫无关系，但却如此真实的存活在世界另一端的无名小岛上，岛上没有任何人，的确有你见过的花草但更多的是你没见过的。默默无名，自顾自的生活在这里，和远方的你一样，同样默默无名，心怀梦想。

在岛的最高处，领队让我们停下拍照，我掏出指南针找到南极的方向，无奈前方是一排矮山岛，并不能毫无障碍的指示远处。可我依然面向那里拍了一张照片，说真的，当时并无信心之后还能再到更南的地方去。

下了船和同船的高哥夫妇去市里吃蟹，比头大的帝王蟹被我们三个人分了，一个人是真的吃不完。在下船前也绝对不会想到能在船上偶遇中国同胞并一起去拼蟹。

中国人走到哪里都含蓄，和同船的亚洲面孔打招呼并混熟的几率比看到鲸鱼要小很多。

在隔壁冰淇淋店吃完甜品我们告别。

来自同一个地方的我们在世界的尽头相遇又告别。多么特别的事情。他们坐车回酒店，我一个人利用最后的时间在市中心闲逛，先去店里购了下物，经历了下人生痛苦抉择，店里的冰箱贴都想包圆。又跑到路边看了场真人近距离歌剧，阳光已经变得柔和，看看表，遗憾的向旅社挪去。

有人说乌斯怀亚是人们心中的避风港。充斥着迷失、真我和倾诉。翻来覆去，你见到的总是这几个词，可每个人心中的故事总是不一样的，需要放下的东西也不一样。这特别的相对论令这里永远特别。

很讨厌“和解”这个词，有什么可和解的呢？为什么要屈服？一直纠结的才是对自己最重要的，那些难以割舍的才是最特别的。

有些事情不需要告别，也不应该告别。

春光乍泄永远是要和乌斯怀亚捆绑出售的。虽然电影主要发生在布宜诺斯艾利斯，但整个完整的故事一定是在乌斯怀亚收尾。

电影的色调，对白，人物的眼神——在到阿根廷之前，一切都不明白，去过之后再回看电影一下子就嵌在了心里，连光线都可以找到共鸣。无论是那黑白的还是昏黄的，都和我见到的一模一样。就是如此神奇。

在电影里，失恋的人会把不开心的往事都留下，离开，然后重新开始。但这里的包容性并不只限感情，这是可以把你所有心事都封存的地方，可以尽情的倾倒，独自一人的你不会再感到孤独，到头来能陪着你的也只有自己。过去的好与不好，那个你陌生又熟悉的陪伴你的人，都敌不过内心里最真实的自已。你敢不敢勇敢的拉出自己，直面所有的快乐和悲伤、幸福和绝望、温暖和孤独？无论如何，在这里你都可以找到落脚点。

下一次，想在冬天回去。在季节的尽头，去到世界的尽头。

手机的屏保一直到现在都是灯塔。终有一天，我会再次回去

离开乌斯怀亚的时候已是傍晚，完全忘了自己是如何完成check in又在哪里登的机，只记得当时坐在去机场的出租车上，脚步无形中跟着出租车的四个轮子一步一步使劲的踏在那条细窄的公路上。

转头向右边车窗外望着，天色渐晚，下次回来的时候就一定只是重温回忆之旅，再不会如此震撼。

爱情，亲情和友情最是常见的话题，未来和人生也无比重要。

然而“自我”却很容易被人遗忘，那么细腻的一切一切，太多人却总选择避而不谈。

㈣ 《只是世界尽头》经典影评

《只是世界尽头》影评(一)：过多的无台词细节特写，让我有了充分的时间去揣摩角色的内心。

这是我眼中的《只是世界尽头》：

四颗星吧。很早之前就知道这部电影，因为我一直很喜欢家庭伦理剧，人物性格的刻画，所以我给这部电影四颗星。如果没有看过电影的简介，或者电影的开头部分男主角在飞机上的独白，后面的内容基本上就是头昏脑胀看不懂。幸好我看过简介，也有注意到电影开始男主角的独白，男主角得了绝症，将不久于人世，时隔12年回到家里，想要告诉亲人们这个消息。带着这样的情绪，从男主角打开家门的一瞬间，就情绪带入进去。他的嫂子在最开始的交谈停顿的过程中，男主角的四目相对，当时男主角眼神空洞，在那个地方我感觉嫂子就已经知道他这次回来是带着坏消息回来，就是不确定他是回来告别，抑或者宣布什么噩耗。直到后来男主角开始一味地怀旧行为，让他的嫂子肯定了内心的想法，甚至抑制不住内心的情绪，慌乱中询问他还有多少时间。然后突然意识到男主角可能并不想在此时此刻说出来，所以匆忙地打了圆场，说了些话来补救。直到最后，男主角在你走之前用眼神摆脱他的嫂子，不要把这个消息说出来。男主角的妹妹从家人的口述中可以看出，他对男主角不是很了解，大多是听旁边的人说的，还有就是妈妈的乖脾气，还有同样脾气古怪的大哥，让他对亲人失去了向往，把全部美好都寄托在这个不太了解的哥哥身上，也就是男主角，所以不论大哥怎么评价男主角，她都觉得路易斯一定是一个好哥哥，至少比大哥好。妈妈应该自始至终不了解到底发生的什么，直到最后的一次大吵，就是让妈妈的思绪更加凌乱，我想知道事实真相的人可能会更难过。如果男主角的嫂子没有事先跟男主角说那一番话，他大哥只是因为没有存在感，觉得他的弟弟对他不在乎，那么在车上，男主角可能会很不理解哥哥的愤怒情绪，谢谢嫂子的一席话，一定程度上化解了他对哥哥的感情，认真听了他一路的怒吼和指责，并不感到生气，他知道哥哥内心是很在乎他，很看重他的。最后的甜点，大哥从男主的眼神还有老婆攒手的动作，终于知道了正在发生着什么。最后为了弥补，也为了帮助男主角解脱，理解他不想让家里人难过的心情，毅然决然、自导自演，要求亲自马上开车送男主去机场。。。。这部电影特写、眼神和面部表情很多，给了我充分的时间去揣摩角色的内心，很喜欢这种电影，这是我对这部电影的一些理解。

《只是世界尽头》影评(二)：破碎 挣扎与无奈

嗯本来并没有打算给五星可是看到评分不算高就忍不住给了。初混豆瓣，初写影评，肯定难以与专业的评析相对比，见谅。

请允许我稍微的跑一点题。我是多兰粉。在没有看这部电影之前，我看了一篇记者关于这部电影对多兰的采访。对于这部电影否定的评论，多兰表示自己确实受了一定打击。我当时第一次对他产生了一点点怀疑，我在想他的少年路也许走的太顺利了，也许他更应该发现自己的一些缺点并加以改进，也许评委会把奖给了这样一部评论平平的电影的决定并不是那么正确。

在看完电影之后，我无可奈何地改变了我的想法。

影片依旧具有多兰风格的艺术化的光影处理与面部特写依旧很成功地融入了整部电影，即使只是对我而言，我依旧享受着那些斑驳的画面。影片有着温暖的阳光的色调整体却的确令人感到压抑。我真的是几乎从头哭到尾，从主角回忆家庭的野餐时光的一段慢镜头开始，让我感到这里的每个人都是内心孤独的，怀念着什么又期盼着什么。他们也许是吵闹的，温和的，失去理智的，情感淡薄的。我也没有能够把每个人的情感理清，但我反而觉得这不需要那么清楚。导演只是用类似人日常生活的角度向我们叙述，或者说体现事情的始末，每一个身处事件中的人会产生怎样的想法，或因何产生这样的想法，是我们不得而知的。

看完影片来看影评，有人觉得吵闹，我反而觉得是动静结合，所有的看似的平静背后都有着情感的波澜，这看似的平静也是容易打碎的。所有人，整个家庭的关系、情感都是处于破碎和爆发之中的，是难以掩饰的。有人觉得多兰对于家庭关系的理解就是撕逼，我回忆了多兰的影片，反而觉得他对家庭情感的把控是好的。

我觉得，电影中的每一个人，与其说是情感淡薄，不如说是情感充沛，他们是希望好的，又是敏感而脆弱的，极端自负又极端自卑，他们害怕被轻视。他们又吝啬去爱。

也许这个家庭缺少的就是爱。

我很欣赏这部电影，我一如既往地欣赏多兰对细节的把控。演员的演技都很棒。

对于那些说戛纳小时代的，我只能黑人问号脸了。

反正对我个人而言是一部很棒的片子。希望多兰越来越好。第一次写影评，如果有把控不好与理解错误，请多多指正。

谢谢。

《只是世界尽头》影评(三)：不可挽回的十二年

次子的意外回归成为家庭危机的发泄点，本就危机四伏的家正需要这样一个切口说出彼此的心声，即使是以脸红脖子粗为代价。特写镜头对演员是极大的考验，但表演具有足够的说服力，男主的拘谨，哥哥的愤怒，妹妹的失望，妈妈的神经质，嫂子的担忧，在剧本较弱的情况下撑起整部影片。在一次次的剑拔弩张和欲言又止、一次次的神经绷紧和迟疑凝望中，导演告诉我们，相互理解比什么都重要，尤其是家人之间。十二年足以在他和家人之间筑起坚硬的壁垒，他错过了妹妹的成长，错过了哥哥和嫂子的婚礼，错过了初恋的离世，不可挽回的太多，想要修补也只是杯水车薪。对于这个家，他已是陌生人，注定要离开这里。而他所后悔的，就是自己过去的冷漠和自私，这在一定程度上也成为家庭危机的源头。可惜音乐和结尾处那只鸟有些生硬，某些片段类似MV，但总体上还是比较流畅的，有过类似经历的人会有很深的感触。

《只是世界尽头》影评(四)：回家而已，又不是世界末日

你离开家十二年，终于回来了。尽管我察觉到了你不会再回来了，但是这种话我只能和你说，我不想破坏这一天难得的气氛。那么只是这一次也好，我们享受大家聚在一起的时间吧。我不了解你，但是我爱你，我们应该互相谈心，互相鼓励。同样的，你的愿望我们都可以满足。

十二年间，你都没有过问过家里的事，只是丢下我们而已。我不知道你为什么要回来，我也不想知道。但是我不能允许你一回来就成为这个家的中心，别人都觉得你是对的，我是错的，无论我怎么做都是错。所以你不要试图跟我和解，不要说什么你会经常回来，你回来干什么呢？你就应该不要再回来了，不然永远都是，你是对的，我是错的。我不能允许你这个从不关心我们需要什么的人，只是十二年后再回一次家而已，就可以装作以前什么都没发生过。

以上是我理解的妹妹&母亲的视角，以及哥哥的视角。

路易斯离开家十二年，每次寄给家里的明信片都只有只言片语，因为他想要远远地离开那里。在得知自己要死了之后，想要回去再见家人一面，告诉他们自己要死了，并且以后再也不回去。他以为这是最恰当的结局。但回家后他发现，家人们尽管相互咒骂，但是仍然是相互爱着的（也许）。不管家里人怎么说他，他所想的都会是，我就要死了，我还能说些什么呢。

“你还有多少时间呢？”

死亡成了他的借口，借此他可以对一切事情都一笑置之，可以说出他想要去老房子看看，尽管那是一家人都想逃离的地方。但是家人们只是被动地接受了十二年前他离开的事，也不知道他是不是真的过得好。这种做法似乎真的有些自私了，家人们不需要他也能继续生活下去。

既然选择了离开，选择了做一个陌生人，那就像个陌生人一样离开吧。说些鼓励的话，承诺还会再回来。等到那一天到来的时候，他们自然会知道，像陌生人一样。

此刻默不作声地离开就好了，不应该去期盼自己的久别重逢可以解决曾经的痛苦。毕竟，关于家庭，没人有绝对正确的答案。

《只是世界尽头》影评(五)：最亲密的敌人

家庭关系似乎在多兰的作品里成为了一个长久的命题。加上性别认知，精准的仪式感画面和音乐，一定要歇斯底里的争吵，这些标志成为他创造和表达的几大必备元素。

多兰的作品故事情节都很简单。可是包含的情感却非常浓烈。高级的表达就是能从琐碎的`细节里面传达出情绪和态度。虽然有自我重复和高度重合的情绪表达，但是不可否认，他绝对要算一个天才级别的人物。

【我即将不久于人世，我想好好同我生命里最重要的人告别，可是，已经脱轨的生活根本已经不可能像我希望的那么美好平静。最后我还是没能说出口最重要的那句话。没什么的，这就是人生，世界尽头也不过如此。】

美少年的家庭关系不知道怎么样。但是他的作品里主角的家庭关系似乎总是一团糟。

爱，是一回事，相处，是另外一回事。

这是我们的烦恼，所有人的烦恼。

朝夕相处的人都有格格不入，鸡同鸭讲的家庭隔膜。更何况是这么多年未曾见过的“家人”。自欺欺人往往就是悲剧的开始。对于这么一个亲密的访客，大家都很激烈的想要把这么多年的经历和情感传达给他，想要与他分享生活，可是却忽视了彼此之间的认知和了解。反而进退两难，手足无措。

最后激烈爆发的那场冲突还是来自于彼此的亲疏认定。母亲，兄长，嫂子，妹妹。性格迥异的人物与主角的对谈不断提醒着他，他属于这儿，又不属于这里。

家庭关系是一个非常独特的存在。与其他的情感联系不同，它好像因为血缘关系的存在而自带神圣的光芒。它很重要，很霸道，甚至到没有缘由。我们没有办法自由地处理它，没有办法轻易说出拒绝或者割舍。

可是这种亲密往往带来的伤害又是最深的。原生家庭更是如此，很多人或者绝大多数人用尽一辈子的时间都没有办法从过去的影响里走出来。可是被伤害的人总是在不自觉的重复着伤害和被伤害的过程。

我们在世上寻找的是有人了解，有人爱，寻找的是一种飘渺的幸福感。

这种感觉是很微弱的。我一直以来都坚信的一个观点是：爱不是表达，更不是不表达，而是需要感受到的。有几个父母是不爱自己的孩子的呢，可是他们又有几个人可以说自己爱对了方法呢。

以爱之名，却不行爱人之事。恰巧是最可悲的。

电影恰巧描摹出了这样一种爱人而不得法，欲言又止，每言却错的尴尬处境。最后落得满地鸡毛。讲故事的人发现了问题，但是却没有办法给我们解决问题。问题只能靠自己去解决。

《只是世界尽头》影评(六)：餐桌的边缘亦是世界的尽头

我们到底想从多兰的作品里看到什么？这是周末在电影院里看完多兰的《只是世界尽头》后，我一直在问自己的问题。我们是期待当年那个19岁的天才再一次带我们感官和视觉的惊喜？还是期待一个带有伤痛的作者型导演，再次为我们讲述一个充满个人色彩的私人故事？亦或者是单纯的期待从他的电影里感受到自身的影子，从而寻找内心的共鸣而已？ 这部影片《只是世界尽头》讲述了一位同性恋作家，在独自离家12年后，再次重回故乡，打算告诉家人自己即将离世的故事。 在电影的预告片中有一句旁白，只身站在后院的路易斯抽着烟在内心默念：“这不过是一顿家庭聚餐，不是世界末日。”，但是在他的心中，其实感受是正相反的。这一刻，家庭的餐桌已然变成了世界的尽头，你身在其中，生怕触碰到边缘，无法真正靠近每一个人，坐在餐桌上，看着家人对话，却仿佛身处世界的尽头，这是整部电影不断传递给观众的感觉和主题。

《只是世界尽头》影评(七)：无法诉诸于口的言语

久别之后的回归 家庭是一个陌生又熟悉的地方 你的不在并没有影响什么 他们长期相处的摩擦争吵 而你像一个局外人在旁观 你以为你和哥哥之间独有的回忆 在他心中那什么都不是 他不理解 他在乎的是现在是生活 而不是一个与自己分别了十二年的弟弟的往事 妈妈爱你但是不能再多了 你感到茫然 无所适从 因为这不属于你 就像那只误入的小鸟 你说你会经常回来 妹妹可以去看你 而哥哥听到的只有你现在要走以及莫须有的会议 太久 你们无法交谈 你的嘴像是被粘住了 这短短的几个小时的家庭聚会如同一个世纪一般漫长 家庭就是如此 纷杂吵闹 没有人擅于倾听 他们只想表达 也许回来本就不是一个很好的决定

《只是世界尽头》影评(八)：不只是亲情

不知道为什么这是我觉得五次以来自己最懂多兰的一次。发现他的女性角色常有着艳丽的妆发，现在意识到这似乎是一种欲盖弥彰的掩饰。我们都想过要逃离，但我们终于还是没有像男主一样走出家门。Vincent演的哥哥对弟弟复杂的感情在我看来既包括了对他逃避责任的愤怒，对弟弟成就的嫉妒，对自己不能摆脱大哥长兄如父的身份的无力还有由此生出的令他无法承受的对自己生活的失望。这个角色极其讨人厌，但也因此格外立体，真实。之前没看过蕾雅主演的片子，发现她的表演完全没被几个前辈戏骨压下去风头。马良还是很美很会演，但这个角色我没有太懂。感觉这部似乎在叙事上比看过的几部前作更传统一些。每个人和男主的对手戏都有看点。最后那只在屋子里四处乱撞后倒地不起的鸟，不知道是怎样的象征。太多事情我们无法选择。片中展现的疏离感让人难受。

多兰的配乐我一直都不太懂。特别是片尾那段？

我们的生活相互交错牵连，如果我曾经伤害到你，不要原谅我。

请远离我。

《只是世界尽头》影评(九)：不知道超了字数，只能当这是影评

可一家子都如此的孤独。那些绷紧的时间里，每时每刻，连快乐、幸福与玩笑都变成星星之火与充满紧张的网…太渴望爱，太爱，直到爱变成了极端的负累，如此陌生，可怜，又充满期望…我爱多兰，每一帧都不愿错过，年轻的人，年轻的压抑，疯狂的释放，只属于年轻的释放。不想看第二遍的烦躁就如路易斯的痛苦…让我痛快哭了一场的悲剧，悲剧的极端却衍生出了喜剧，失笑于无可奈何的爆炸性侮辱与脏话，眼泪与沉默的长期隐忍让对峙无处不在，爱到了尽头成了恨与卑微，也有过无与伦比的快乐回忆，蒙了灰的旧物伴随着已死去的人……路易斯与母亲单独的对话，结尾处妹妹可怜的小心的惊慌与哥哥的爆发，妈妈的那双眼，路易斯苦涩又无力的眼神，每一个强颜欢笑，这些个场景我跟着泪如雨下，回想起来心头开始闷疼，我不想在这里呆着……不想再看第二遍，不想再感受这样的家庭氛围……可悲的是，爱无处不在，在妹妹的期待与幻想里，在哥哥的愤怒与刻薄里，在嫂子的沉默与无奈中，在妈妈的香水与天真里……痛苦与爱意强压着每个人的神经，为什么？……是这样复杂……有时就是这样，在满满的苦中吃到的一点甜让人难以忍受的呕吐，不是坏的，是无所适从的孤独……这样的甜，让人更惧怕幸福的感受与极端的发觉孤独是那样可恨，时间一晃十二年，人之将死，分裂让死亡都无法和谐出口做告别……

人就是如此吧，身体里精神中错综复杂的不和谐与统一，搅乱了自己也搅乱了周遭的一切，其实都那么的胆小……人性中有那么多因果多简单——“从没了解过。”

夸大了自己的痛苦又或是高估了别人的宽容，不对，这与这部电影与所有人事无关……

《只是世界尽头》影评(十)：无法逃避的羁绊

看这部电影宛如看一本精彩又细腻的小说，甚至能感受到那些优美的句子在体内流动。

母子谈话之后的拥抱，母亲喷了过多的香水，只是希望能够让儿子的记忆中留住这种气味，留住这个拥抱，留住她。烟草和浓郁的香水气味相互缠绕，微风袭来，气味更加浓郁，母亲的手在后背轻轻的抚摸，那一刻，时间是过的那么慢，那么让人无法忘怀。

蓝色的床垫上则是灰尘的气味，上面有louis第一次的爱情，无法向他人展示的爱情。时隔十二年，那段难忘的爱情的最终结局就是pierre死了，得了癌症，“ton pierre”，mon pierre.

和Antoine买烟回来，残留的是汽车上的气味，下车后天气闷热，时间紧迫，心情焦躁不安，汗浸透了后背和腋下，一切让人感到压抑沉重，无法呼吸。母亲也如此，闷热的厨房似乎融化了肌肤上浓厚的化妆品，汗无法控制的一点点沁出，手上的小风扇似乎为她争取的是最后一丝氧气，连手指上的奶油也只单单剩下了甜的味道。

整个下午，每个人都无所适从，每个人都不知如何释放自己心中的情绪。紧张又混乱，想说的似乎很多，脑子却一片空白，句子脱口而出随即又被自己快速遗忘。对于母亲来说，这一生最幸福的日子大概就是大家都在一起的时光，每个周末的周末旅游，她想让大家重又体会到那种幸福的快乐。而Antoine是脆弱的，脆弱到任何关于louis的回忆都会让他受到伤害，而唯一能够不让自己受到伤害的做法，就是拒绝。唯有攻击他人，伤害他人，不给自己喘息的一丝机会，唯有这样才能不让一丝记忆去入侵自己混乱的大脑和脆弱的心灵，去击败自己感情的堡垒。的确，每个人都是孤独的，但又无能为力。当Louis时隔十二年后面对家人时，无论如何也无法残忍的告诉大家他将永远离去的真相，让家人再次被残忍的抛弃。种种矛盾又复杂的情绪一直随着电影的发展在变化。

在一个半小时的时间里，我经历了他们所有的情绪和感情，我变成了母亲，我变成了哥哥，我变成了louis，我变成了妹妹和Antoine的妻子。可是我依然说不清每一个自己，就像这世上的很多东西，只能感受却永远说不清。

㈤ 《我在时间尽头等你》这部电影讲述什么样的故事

《我在时间尽头等你》这部电影讲述什么样的故事？

随着人们生活质量的提高，现在的人们越来越喜欢看电影，去追求一些精神上的享受。而也会经常有一些比较经典的作品出现，让我们忍不住二刷三刷。当然也有一些比较狗血的剧情，今天小编要讲的《我在世界尽头等你》这部电影，当时有太多的差评，那它到底是讲了一个怎样的故事呢？

在这部电影当中，男主角是林格，女主角是丘倩。两个人在小的时候就认识，后来两个人又在高中里再一次碰到，而女主却在18岁的时候意外身亡，男主却发现了一个可以穿越时空的方法，但是每一次穿越都是由生命里的衰退为代价，但是他还是三次牺牲了自己，就是想要改变女主的命运。

第一次穿越。

因为两个人从小就认识，而且女主已经在男主心里留下了很深的烙印，但是当他们再一次相遇时，已经是高三的毕业季，而当时女主最大的愿望就是可以获取舞蹈比赛的第一名，然后拿到出国留学的奖学金。后来男主就非常急切的想让女主想起来他，后来两个人的互动越来越多，其中不乏有一些非常甜蜜的桥段。可是当男主的生日当天，女主本来是要把那会两人一起捡的手表当成生日礼物，离别以后，男主鼓起勇气想要追回女主来表白，没想到，女主遭遇车祸，抢救无效死亡。

其实这是一部非常让人感动的爱情片，在这片电影当中，可以感受到爱情真正的模样，爱情当中无私的爱。

㈥ 黎耀辉，不如我们从头来过

多年前看《春光乍泄》的时候，还很年轻，很多事情不懂，只是懵懂的觉得这样的爱情多少有些让人排斥。

最近重新回顾这部王氏经典之作，却有了新的理解，看着片尾何宝荣抱着黎耀辉的被子默默哭泣，不知为什么，心里很难过，像是触碰到了内心最柔软的部分，泪腺也跟着不听使唤。

我想，我终于可以动笔写下这个影评了，它是对《春光乍泄》的交代，也是对我曾经的青春以及一同消逝的记忆划上句号。我想，所有的爱情也许都是如此，无论同性还是异性。

《西游降魔录》中唐玄奘说：有过痛苦方知众生皆苦，有过执着才能放下执着，有过牵挂了无牵挂。爱情，亦是如此。

黎耀辉说，不如我们从头来过，是何宝荣的口头禅，这话对他很有杀伤力。他们在一起很久了，中间也分开过，可是每次听他这么说，他们总会再走到一起。

1997年的《春光乍泄》弥漫着孤独、忧郁、悲伤的气息，从电影溢出来，流的到处都是。

布宜诺斯艾利斯的街头，充满橘黄色的阳光，马路随着空气热浪流动，旁边是知了撕裂的声音，肮脏的贫民窟，嘈杂的街道，彩色的街摊雨棚，是我能找到这个城市的印象。

故事，也发生在这里。黎耀辉与何宝荣是一对恋人，为了新的开始，他们怀着梦想去南美洲，在阿根廷旅游的时候，何宝荣买了一盏漂亮的灯，灯罩上的那条瀑布令他们心驰神往。

后来得知那是伊瓜苏大瀑布，于是相约去寻找。在寻找的路上爆发了不小的分歧，何宝荣说，一起的日子好闷，不如分开一下，有机会再从头开始。

于是，两人分开在布宜诺斯艾利斯街头，成了异乡的游魂。希望过平静生活的黎耀辉，为了回到香港，在一家酒馆做内侍，并在那里遇到何宝荣，以及与他勾肩搭背的鬼佬。

黎耀辉说，一直以为，我跟何宝荣不一样，原来寂寞的时候，所有的人都一样。

何宝荣的性格，自由、不羁、天生敏感，缺乏安全感，爱着黎耀辉，像所有情侣一样，会爆发矛盾、会有争吵，会想有人陪，会孤独，会想安静。他问黎耀辉，你后悔了？

黎耀辉说，我后悔的要死。没见你之前我一点都不后悔，现在我后悔得要死，怎么了？何宝荣说，我想你陪我一下。

他像个没长大的少年，在外面玩累的时候，想要有个可以安静的地方，那个地方，有人等他。他不知道这样会对别人产生多大的伤害，也从没想过要伤害谁，只是不想让自己的生活变得和别人一样闷。

为了送黎耀辉礼物，他偷鬼佬的手表，被打的头破血流，甚至有些义无反顾的悲壮。

的士中黎耀辉看到何宝荣的眼神，自觉地将嘴里的香烟递到他的嘴边，然后让他在自己的肩上轻轻倚靠；当黎耀辉坐在沙发上静静看着床上的何宝荣，然后渐渐睡去，何宝荣醒来后用同样的姿势望着他。

两人在窄小的房间里跳舞，静静地相拥……当何宝荣撒娇要与黎耀辉同挤一个沙发却被嫌弃，第二天得意地将床与沙发拼在一起，被骂“别玩花样”。

当何宝荣让发烧着的黎耀辉去做饭，黎耀辉骂他不是人，却又在下一个镜头里裹着毛毯站在了炉灶前。

当黎耀辉回家时发现何宝荣不在，顿时不知所措，在何宝荣给出买烟这一解释理由后，第二天便买了几十包的香烟放在床头。

黎耀辉说，很多事情我都没有告诉何宝荣，我并不希望他赶快好起来，他受伤的那段日子，是我们最快乐的时光。

然而，小张的出现，打破了他们的平静。何宝荣像个孩子一样问他“你和多少个人睡过”，他不依不挠，胡搅蛮缠，爱得那样忐忑不安小心翼翼，生怕现在自己爱得不再是完整的他。

小张说，这个人很喜欢讲电话，听得出来他语气很愉快，对方一定是他喜欢的人。连小张都能感觉出来的爱，何宝荣一定也感觉到了吧，就是因为这样强烈的爱，才让他害怕又一次失去？

后来何宝荣彻夜不归，两人再次爆发矛盾，这一次彻底分开。何宝荣也许想要让自己浑一点，黎耀辉就会像从前一样，跑过来带他走？然而，这次却没能成功。

黎耀辉累了，他再也没有力气去包容不安分的何宝荣。他离开了阿根廷，这一次，他重新开始了没有何宝荣的人生。

离开前，小张将他的心中苦楚带到了“世界的尽头”，然而却什么声音都没有。

一九九七年的一月，我终于来到了世界尽头。这里是美洲大陆南面的最后一个灯塔，再过去就是南极。突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那分钟我的感觉是很近的。

我答应阿辉把他的不开心留在这里，我不知道那天晚上他讲过什么，可能是录音机坏了，什么声音都没有，只有两声很奇怪的声音，好象一个人在哭。

黎耀辉一个人来到伊瓜苏大瀑布，他说，虽然兜兜转转走了很多冤枉路，我终于来到了瀑布，我觉得很难过，因为我始终认为...站在这的应该是一对。

不知在哪里听过一句话，叫做：我还是喜欢你，像风走了八千里，不问归期。 而黎耀辉在伊瓜苏大瀑布，也许不止万里，那个曾经约好一起看瀑布的人最终没能站在那里，内心该是一种怎样的悲凉？

后来，何宝荣回到黎耀辉的住处，摆放好黎耀辉买来的香烟，修好那盏瀑布台灯，擦洗好地板，收拾好房间，等待黎耀辉。他坐在床上，抱着黎耀辉常盖的那条毛毯，痛哭得像一个孩子。然而，何宝荣清楚的知道，再也没有人等他回来。

而黎耀辉在回香港前，在台北逗留了一夜，偶然见到了小张的家人。

黎耀辉说，在返香港之前我在台北住了一个晚上，我到了辽宁街，夜市很热闹，我没见着小张，只看见他家人，我终于明白他可以开开心心在外边走来走去的原因，他知道自己有处地方让他回去。

从最相爱到最伤害，何宝荣不知所措的看着无可挽回的一切，如果从最开始他就知道，会是这样的结局，他会不会更珍惜一点？

这部讲述同性话题的《春光乍泄》却让无数人看到自己的影子，没能好好珍惜的情感，最后成为无可挽回的记忆。

这让我想起《最佳损友》背后的故事，作家黄伟文和杨千嬅是多年的老友，因为工作上的一些间隙最终不欢而散。

黄伟文写下了这首送给杨千嬅的歌，朴素却饱含深情：为何旧知己在最后，变不到老友。来年陌生的，是昨日最亲的某某。

那时的我们说话都喜欢用终于，就像终于放假了，终于毕业了，终于结束了，终于分开了。那些自以为是的如释负重才是最让人想念的东西。

没有什么会等你，就像所有的曲终人散和分道扬镳，最后可惜的不是离散，而是没有好好的告别。

年轻的时候，我们常常渴望惊天动地的爱情，波澜壮阔的生活，过山车般的人生；随着年岁的渐长，我们开始变得怀旧起来。比如喜欢翻看老照片，喜欢看自己曾经稚嫩的笔记，喜欢保存那些早已没有用处的旧物。

每一件物品之所以珍贵，并不是它本身的价值有多昂贵，而是它所承载的那份记忆，让人一直忘记不下。它们像一张张老式唱片，偶然从某个角落里翻出来，就会流出一段关于对方、或者年轻时冲动情愫的记忆。

这些稀松平常的小事一直埋在生活的尘埃里，不见天日。突然的打扫清理，泛出无数灰尘，同时带起的，还有满腹心酸。关于青春和爱情的心事，就像陈酿多年的酒，瓶塞一拔，就会酒香四溢，冲的满脸都是遗憾的眼泪。

我猜，有些人没能在一起，不是不爱了，可能是各种各样更加现实的东西，让爱情不足已支持他们走的更远。抑或是各自安好，反而成了最好的结局。生活，就是这个样子，就像黎耀辉，就像何宝荣。

《圣经》里守夜人有句悲伤的回话：黑夜已经过去，黎明却不曾到来。我想，用在这里，恰当不过。

黎耀辉，不如我们从头来过。试问谁不想从头来过，但世间又有多少爱可以重来呢? 时光如同白马过隙，我们再也回不去…… 既然回不去，我们又如何从头来过?

何宝荣，你再也等不到黎耀辉。

㈦ 求一部讲述世界尽头的片子，忘了叫什么名字

《楚门的世界》？
楚门从小到大一直生活在一座叫桃源岛的小城（实际上是一座巨大的摄影棚），他是这座小城里的一家保险公司的经纪人，楚门看上去似乎过着与常人完全相同的生活，但他却不知道生活中的每一秒钟都有上千部摄像机在对着他，每时每刻全世界都在注视着他，更不知道身边包括妻子和朋友在内的所有人都是《楚门的世界》的演员。
虽然感觉到每个人似乎都很注意他，而且从小到大所做的每一件事却都有着一些意想不到的戏剧性的效果，但这些都没有使这位天性淳朴的小伙子太过于在意。可节目的制作组由于一时的疏忽
，竟让在楚门小时候因他而“死”的“父亲”再次露面，“父亲”立即被工作人员带走，直到楚门悲痛万分开始怀疑后他们编织了一个完美的谎言让他们“父子”相见，从而达到他们满意的效果。
多年前一位既是《楚门的世界》的忠实观众又是该节目群众演员的年轻姑娘施维亚十分同情楚门，楚门对她一见钟情。她给了楚门一些善意的暗示，自己却被强行带离片场。回忆起施维亚的楚门开始重新认识自己的生活。渐渐地楚门发现他工作的公司每一个人都在他出现后才开始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和车在反复来往，更让他不敢相信的是，自称是医生并每天都去医院工作的妻子竟不是医生。楚门开始怀疑他所生活的这个世界，包括他妻子、朋友、父亲等所有的人都在骗他，一种发自内心的恐惧油然而生。
痛定思痛，他决定不惜一切代价逃出海景这个令他噤若寒蝉的小城，去寻找属于自己真正的生活和真正爱他的人。然而，楚门却低估了集这个肥皂剧的制作人、导演和监制大权于一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗将一切都设计得近乎完美，近30年里牢牢地把楚门控制在海景的超现实世界之中。
经过几次逃脱的努力失败后，楚门决定从海上离开这座小城，然而他却绝望地发现他面前的大海和天空竟然也是这个巨大摄影棚的一部分，这时克里斯托弗在天上巨大的控制室里向楚门讲述了事情的来龙去脉，并告诉楚门他如今已经是世界上最受欢迎的明星，他今天所取得的一切是常人无法想象的，如果他愿留在海景就可继续明星生活，楚门不为所动，毅然走向远方的自由之路。

㈧ 有没有一些经典的话啊

《东邪西毒》：这么多年我一直以为是我赢了,其实不是,我一生最美好的时光没有和自己最爱的人在一起. 《悠长假期》：人生不如意的时候，是上帝给的长假，这个时候就应该好好享受假期。当突然有一天假期结束，时来运转，人生才真正开始了。 《2046》：其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。 《人间四月天》:为什么选择我？ 这个问题的答案很长，我需要用一生的时间来回答你。 《冬日恋歌》: 只要两个相爱的人在一起，哪里都是天堂。 对真心相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。 我在想，你可能没有真正爱过一个人吧？你不知道一个生活在你身边的人，某天早上忽然消失的感觉，周围的一切都没有改变，只是你身边少了一个人，那种感觉像你这样的人会明白吗？ 不管时光怎么流逝，刻在心上的人，是永远无法忘记的！ 《花样年华》: 你会因为寂寞去爱一个人吗？ 因为寂寞，很多次这样问自己，结果内心总是反问： 你会因为缘分去等一个人吗？ 他等过她，她也等过他，但都没有等到。如果他们能早些相识相爱，一切或许都会改变， 但是爱情和缘分都不能回头。 《花样年华》: 我相信除了寂寞，缘分是男人和女人之间相爱的另一种原由。因为缘分而使两颗寂寞的心结合的爱情称为真爱。寂寞是每时每刻，缘分是不知不觉，真爱是一生一世。 《似水年华》：多希望地球是平的,那样,我一直望下去,就可以看到你. 《东邪西毒》:以前我认为那句话很重要，因为我觉得有些话说出来就是一生一世，现在想一想，说不说也没有什么分别，有些事会变的。 有可能，他爱你，你却爱上另一个他，而你的他又爱上他的她，而他的她又只爱爱你的他……就这样，每个人的心里都住着人，但那个人却不见得是手里牵着的他。 《重庆森林》:每个人都有一个习惯, 我的习惯是在这里等阿MAY下班! 《双雄》:对爱的人说心里话,不要等太久。 我觉得生命是一份礼物,我不想浪费它,你不会知道下一手牌会是什么,要学会接受生活。 《东京仙履奇缘》:当我渐渐觉得这个城市很冰冷的时候，遇见了你。 《爱情白皮书》:不管再怎么痛苦、烦恼，即使说一定要忘记你，还是办不到，还是那么喜欢你，不能从这种心情中逃跑。 《美丽人生》:我觉得比起早死，我更要感谢神让我降生到这世上来??能够这样跟你相遇，这样被你爱着。 《天堂电影院》:“如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。” 《堕落天使》:人家说女人的水做的 ，其实有些男人也一样。一般人的初恋是在十几岁，而我呢，可能比较晚熟吧，或者是要求比较高吧。 1995 年 5 月 30 日，我得到了我的初恋。她就好像是一家店，我不知道能停留多久，当然，越久越好。 《半生缘》:十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。 《美丽人生》:为了记住你的笑容，我拼命按下心中的快门。 《极速传说》:赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲 《流金岁月》:然我不介意牺牲自己的感情，但是我真的很介意牺牲你 《发条橘子》:只有笨蛋才思考，聪明人用灵感，我们大多时间都是笨蛋，偶尔才成为了聪明人. 事实上，我们一直是聪明人，突然我们觉得自己有点笨，然后，我们开始思考，于是，我们真的变笨蛋了. 《半生缘》:如果我和他真的结婚了，这也就不会成为一个故事了。 《冒险王》：一个男人要和一个女人一辈子永远不变生活在一起，是一种冒险，所以世上需要冒险王. 《向左走向右走》;“缘分不是这样的。俩个人相遇，你喜欢我，我喜欢你，这才叫缘分。如果俩个人都不喜欢，就算遇上几百万次，都不算缘分。如果一个喜欢一个不喜欢，喜欢的死缠不放，不喜欢的想走，那更不是缘分，是痛苦。 《恋情告急》: 好女人和好男人一样，总是在别人身旁 . 《我的兄弟姐妹》:“爸爸说我们原本是天上飘下来的雪花，落到地上，结成了冰，化成了水，就再也分不开了!” 《离开，是因为太爱你》:我想我们必须马上分开，如果必要的话，最好在我们之间隔一个海洋，可是，我怕我的心会飘洋过海来看你。 《向左走向右走》：人生总许多的意外,握在手里的风筝也会??突然断了线! 《廊桥遗梦》:现在很清楚，我向你走去，你向我走来已经很久很久了。虽然在我们相会之前谁也不知道对方的存在。 《新桥恋人》:她一直被爱情抛弃，当终于有天遇到了真正的爱情，她却不能好好地看清他。为什么世间的爱情总是要经过如此多的磨难？ 《;春光乍泻》:一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。 我答应过阿辉把他不开心留在这里。我不知道他那天晚上讲过什么，可能是录音机坏了，什么声音都没有，只有两声很奇怪的声音，好像一个人在哭。 在我回台湾之前的一个晚上，因为班机有问题，我又回到布宜诺斯艾利斯，我很想跟阿辉说声再见，不过没有人知道他去了哪里，我以为会在这里听到他的声音，可能是音乐实在太吵，我什么都没有听见。 每个成功男人的背后, 都有一个女人. 每个不成功男人的背后, 都有两个 聪明人都是未婚的, 结婚的人很难再聪明起来 爱情就象照片, 需要大量的暗房时间来培养 应该有更好的方式开始新一天, 而不是千篇一律的在每个上午都醒来 努力工作不会导致死亡! 不过我不会用自己去证明 《恋情告急》：现在我终于明白了,原来每一段恋爱,只要在心里面,已经是天长地久. 《百年好合》一段爱情可以带来多大的伤害,也一定曾经带来多大的快乐,爱情其实就是这样! 《熏衣草》：暗恋一个人的心情，就象是瓶中等待发芽的种子，永远不能确定未来是否是美丽的，但却真心而倔强地等待着。 《好想好想谈恋爱》： 承诺是男人给女人的定心丸。吃了安心，虽然这定心丸的药性有待考证，但女人都希望吃了再说。 《悠长假期》:生命不必每时每刻都要冲刺，低沉时就当是放一个悠长假期. 《魂断蓝桥》:我不希望看到你流泪，除非是为了幸福。 《六楼后座》 人生总有这么一个阶段，一个做什么也快乐的阶段，一个说什么也真诚的阶段。笑他们,皆因我们曾经荒唐过,爱他们皆因我们曾经甜蜜过。 《再说一次我爱你》 我真的很想念她,我现在才知道,原来想见一个人见不到的感觉是这样的. 谁会了解，生命中的过客竟会让我如此感动，感谢你给我带来的一切

㈨ 世界尽头的影片评价

西蒙·佩格抢尽风头，令其他演员相形见绌。他扮演了一个少年时是大伙崇拜的对象、成年后却成为社会失败者的角色，佩格不仅演出了他的窘迫，也演得令人感动。（好莱坞报道评）
将啤酒与世界末日结合在一起，怀旧令人五味杂陈，而且非常非常搞笑。（Total Film评）
有时无聊、有时辛辣、有时让人笑得肚子疼，而且经常这三样同时来。（每日电讯报评）
相比前两部，《世界尽头》并没有那么好笑。（综艺评）
虽然前两部的模式十分成功，但埃德加·怀特、西蒙·佩格和尼克·弗罗斯特勇敢地放弃了固有套路，让这部影片总是在你意想不到的地方突然转向，一样的紧张刺激。（帝国评）
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《世界尽头》的主要班底除了西蒙·佩吉，还有尼克·弗罗斯特和导演埃德加·赖特，三人合作多年。英国喜剧有它一向的反讽和黑色幽默特质，这一点在《世界尽头》中同样有淋漓尽致的体现。
“血与冰淇淋”的成功之处在于对既有类型电影的疯狂颠覆，同时融合了英国喜剧的冷幽默，形成一种古怪又爆笑的格局。影片前半个小时看似与科幻动作片完全不搭界，西蒙的角色各种不得志，甚至寻求与儿时好友重温回忆都一直被拒绝。影片有非常丰富的细节来描写五个男人的个性，最终五个人被西蒙连骗带拽聚在了一起，回到小镇开始致青春，看起来好像是部励志的情感电影。但回到小镇开始酒馆之旅后，影片在毫无预警的情况下开始了大翻转，观众跟主角一起，陡然加速进入大战外星人的狂奔之旅。（信息时报评）