美国电影里中国

㈠ 美国电影里的中国人

当地的中国面孔群众演员。一些是美国亚裔明星。

㈡ 求欧美大片中关于中国的电影

1、末代皇帝 意大利

2、敦煌 日本

3、武士 韩国

4、飞天舞 韩国

5、太阳帝国 美国

6、玉战士 芬兰

7、解放军占领巴黎 法国

8、大地 美国

9、碟中谍III 美国

10、庭院里的女人 美国

11、喜福会 美国

12、花木兰 美国

13、面纱 美国

14、伯爵夫人 美国

15、杀死比尔 美国

16、上海红美丽 美国

17、西游记 日本

18、中天 韩国

19、古墓丽影II 美国

㈢ 求中国电影与美国电影的区别。急！！！！！！！！！！！！

1、起源不同

中国电影：中国电影事业发端于20世纪初。1905年，北京丰泰照相馆创办人任庆泰（字景丰）拍摄了由谭鑫培主演的《定军山》片段，这是中国人自己摄制的第一部影片。

美国电影：1893年，发明电影视镜爱迪生并创建“囚车”摄影场被视为美国电影史的开端。1896年，维太放映机的推出开始了美国电影的大众放映。

19世纪末20世纪初，美国的城市工业经济和中下层居民数量迅速增长，美国电影成为适应城市平民需要的一种大众娱乐。它起先在歌舞游乐场内，随后进入小剧场，在剧目演出之后放映。

2、特点不同

中国电影：坚持和发展革命的现实主义道路，坚决执行双百方针，在风格与样式上趋于多样化。由于题材领域的扩展，使艺术家们可以自由地发挥自己的才能和特长，

探索自己最适宜的风格、样式，表现最完美的内容。尤其引人注目的是一批中青年编导拍摄了一批有一定实验意义的探索性影片题材广泛，反映生活中各类矛盾有一定的深度和广度。

美国电影：美国电影是按照国家分类的电影类型，美国是世界第一电影强国，虽然美国只有200余年历史，但在几百年的短暂发展中，逐渐形成了具有鲜明特色的美国文化，其核心就是追求梦想，平等，自由，以及包容一切。

3、表现形式不同

中国电影：中国革命历史题材主旋律影片的表现手法多为平铺直叙、中规中矩，影片通常以教科书式的权威口吻进行叙述，观众能够获得历史的厚重感，却无法产生深刻的代入感。

领袖、英模题材影片虽然已经逐步脱离了教科书式的书写，在人物深度的刻画、体现人性色彩、选取角度的灵活性等方面有所进步，但总体而言，此类影片仍然存在较强的教导、感化的痕迹

美国电影：美国主流电影的表现手法则更为丰富、细腻和深入，它能将国家形象和价值诉求投射到具体、真实的人物身上——这些人物可以是历史人物，也可以是普通大众，不同种族、不同文化背景的观众都有接受这种国家形象和价值诉求的能力。

㈣ 美国大片里的中国元素

是的，中国是一个多么大 的 市场啊！！！
适当加一些中国元素，能够吸引更多的观众，和评论。
提高知名度。最终，票房上涨。
所以，刻意为之。

㈤ 美国电影里的中国

章子怡MS出现比较多
然后我记得成龙在80天环游地球里扮路路通..虽然是英国的
美国华裔电影（包括华人创作、编导和演出等）的兴起与美国华裔文学在美国掀起的浪潮密切相关。早在五十年代，黎锦扬荣获Commonwealth Club奖的小说《花鼓歌》(Flower Drum Song)就先后被改编成百老汇音乐剧和电影公演，但《花鼓歌》却将美籍华人遭受的种族歧视、华端口社区存在的男女比例极为不均衡的状况、移民两代人的冲突等问题，用喜剧的气氛予以消解，唐人街被渲染成古怪奇特、异国情调式的场所，华人似乎是怯懦软弱、没有理性的异类，中国的风俗习惯、食品与药物被故意描写成与美国大相径庭的"东方奇观"，这反而强化了美国大众对中国人的定型化偏见。

然而1961年出版的路易斯?朱（Louis Chu）的小说《吃一碗茶》(Eat a Bowl of Tea) 以同情的笔触，从普遍洗衣工及餐馆服务人员的角度展示了唐人街的日常生活与问题，它没有忽视社区的虚弱，但也没有掠过那里所存在的内在勇气，从而较为现实地展现了唐人街男性社会存在的性压抑和男女比例严重失调等问题。《吃一碗茶》没有像《花鼓歌》那样风行一时，也没有获得经济上的成功，因为真切描写了华人在狭小的唐人街社会的情感与境遇，没有屈从于异国情调式的、或怪诞邪恶的、或认同于美国社会的媚俗写法。在六十年代，《吃一碗茶》因其真实性而被大众遗忘，现在却被批评家们重新忆起，着名华裔导演王颖还将其拍成同名电影于1989年公映，颇受好评。

更受关注的美国华裔电影包括根据谭恩美（Amy Tan）同名小说改编的影片《喜福会》（Joy Luck Club），它透过两代华人母女在美国的命运遭际，探讨了美国社会极为普遍的母女冲突与和解的问题。根据黄哲伦（David Henry Hwang）荣获Tony奖的同名戏剧改编的电影《蝴蝶君》（M. Butterfly）探讨了西方（男子）／东方（女子）之间存在的二元对立与文化误识，并局部颠倒了普契尼《蝴蝶夫人》（日本女子向美国军官殉情）的东方主义叙事。《蝴蝶君》取材于真实的故事，一位法国外交官痴迷于中国京剧旦角演员，而此演员不仅是男性，而且是新中国政府的特工人员，最后白人外交官自杀身亡，借此，黄哲伦戮穿了东方／西方认知模式里的西方文化霸权与殖民谎言。此外，华裔影星陈冲和尊龙等人也在美国影坛迅速掘起并站稳脚跟，而另一类重要的类型片-中国武侠电影，经过李小龙、成龙、李连杰等人的发扬光大，已经影响了美国影坛正面塑造具有阳刚之气的东方英雄形象。

㈥ 为什么美国好莱坞电影中很少提到中国和中国人

正确来说，中国有镜头的电影99.999999%被光腚局一刀砍没了，因为文化体制关系，好莱坞的电影经常会有一些镜头会丑化世界各国国家ZF的，so，你明白的。近年来在国内上映的好莱坞电影里，我觉得中国和中国人镜头出现多的电影应该就是《2012》了，看中国的形象在那部电影里面多好啊，为世界人民建造诺亚方舟，藏民救了主角一伙，ZGZF首先变态要求开舱门接收未登船的世界人民，多么伟大的形象，而且这部电影几乎没任何诋毁ZG的形象，所以这电影是少数能跟北美同步上映的电影之一。那么没诋毁ZG的电影能上映，好莱坞也不会放弃中国大陆这块巨大市场，所以，中国和中国人就很少出现在好莱坞了

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㈧ 为什么很多美国电影都有提到中国

一方面是中国综合国力的上升，提高了在国际上的形象。
另一方面是抓住中国的电影市场，这个市场的份额很大。

㈨ 哪一部美国电影里有中国人

还有很多，大多都是客串的

㈩ 为什么美国电影叫大片中国的叫中国电影呢为什么

美国大片也是相对而言，我们所看到的美国大片都是经过很多宣传，而且投资了很多钱的，当然叫大片了，比如阿凡达变形金刚，成本高所以叫大片，美国也有很多剧情片，小成本，中国上映的少，所以没有宣传，也就是近几年开始大量引进，而且美国电影业也看到了中国的巨大市场，所以商业大片越来越多，这种画面感很强的我们才会去电影院看，3D啊或IMAX，都是为了圈钱，但是很多悬疑片剧情片因为凭的是剧情、故事，所以并不需要大投入（除了演员），这种电影很少被称为大片，比如你听过美国大片狙击电话亭，美国大片非常嫌疑犯吗。。。所以大片说的是成本。。。
中国电影一个技术没有好莱坞那么发达，所以技术投资上没那么大，主要是演员和一些国外的技术特效团队，成本高的好像说成国产巨制比较多，也有说国产大片的，不是没有，只不过这类型的电影少，《英雄》不就是大片，只不过。。。。