泰国电影女主得艾滋

㈠ 影片囡囡中几个女主角最后有没有感染艾滋病

应该出了gucci，其他三个都得了。
Lin肯定得了，她在后面自己就提到了。
那个高个女女期待最终有大家陪伴，但是他们最后都在十字路口分开，且提到，他们的测试，代价都很大。
至于icy，回到了她想要结束生命的天台，幻想男友能够陪到她身边，但是却发现只有她一个人。
只有那个小妹妹，如愿见到了av达人。且只有她没有面向屏幕表明自己的“遗愿”。

㈡ 阿甘正传里面，珍妮得得是什么病艾滋

我觉得应该是影射艾滋病。艾滋病最早是于20世纪80年代初期在美国被识别，并受到当时里根保守政府的忽视。
对于阿甘父子看上去相安无事。我有以下理解。
首先，我想强调的是《阿甘正传》是改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说，在上个世纪八十年代艾滋病才刚刚刚刚进入人们的视野。所以有没有可能原着作者对艾滋病的了解没有现在的我们这般详细，这样笔下留情放了甘父子，而电影导演处于相似的原因并没有修改这一设定；当然导演也可以出于自己的目的没有修改这一设定。（因为才疏学浅能力有限在下没有读过原着小说，希望读过原着的朋友帮在下确定小说的结局中甘父子如电影中平安）这些是在文学艺术层面上的分析。
其次，我们可以作出假设阿甘父子虽然没有发生病变但它们都是HIV病毒携带者。艾滋病病毒侵入人体后一部分人一直无症状，直接进入无症状期。艾滋病潜伏期的长短个体差异极大，这可能与入侵艾滋病病毒的类型、强度、数量、感染途径以及感染者自身的免疫功能、健康状态、营养情况、年龄、生活和医疗条件、心理因素等有关。一般为6-10年，但是有大约5-15%的人在2-3年内就进展为艾滋病，称为快速进展者，另外还有5%的患者其免疫功能可以维持正常达12年以上，称为长期不进展者。（以上材料来自网络）以这样的结局结尾可以想象《阿甘正传》是一部没有写完的悲剧。
当然，我们也可以假设阿甘父子没有问题，只有珍妮患有艾滋病
那么假设珍妮在和阿甘发生XX的时候已经携带病毒。那么作为性传播这一途径其感染率一定不是100%，我不知道之前那位标注nanjiliehuo 的朋友的感染率数据的可信度，但是我看到过相应官方报道是有人在泰国接触到HIV病毒却没有感染的事例。在关于母婴传播这一途径的搜索中我也发现了一些资料显示其感染率不是100%。至于阿甘与珍妮结婚后我倾向他们没有再发生XX，因为珍妮的身体日渐衰弱，阿甘的情况也是众所周知。（自然了也有在婚后他们发生XX的假设，所以阿甘有可能是携带者，那么这也将是一部悲剧）
那么假设珍妮在和阿甘发生XX的时候没有携带病毒。那么在怀了小阿甘时也没可能通过母婴传播的途径感染孩子。（这里也存在其他可能性，比如在怀了孩子的时候珍妮感染了HIV，那么小阿甘有可能是一个病毒携带者；又比如这个孩子根本就不是阿甘的，这些假设无不把结局引向悲剧的方向）那么在有了孩子之后的珍妮可能因为血液传播途径感染病毒，（在电影之前的片段中有珍妮吸毒的片段，只是不知道那个时候的美国是否存在“卖血”的现象）也可能是性传播途径感染的病毒，（在电影中珍妮是被另一个男人接走的；在之前的片段中也暗示了阿甘的妈妈通过“某些交易”使得他能够上学，不排除珍妮通过类似方式养活小阿甘）直到后来珍妮或知道或预感到自己的生命即将逝去，写了信给阿甘。
最后，我想说的是小时候看这部电影，只知道它是一部超励志的电影，（也有可能因为我当时看的不是完整版）现在看来这部作品中的桥段、影射以及可能的暗示更令人深思。这应该是一部悲喜剧或者就是一部悲剧。就像潘多拉的魔盒放出了一切坏的东西留下了希望，阿甘本身就是希望。
这便是我的一次有关电影《阿甘正传》的“头脑风暴”，向电影的主创人员致敬，向原作者致敬。

㈢ 求一电影名称~ 我记得应该是泰国的~

长大后变成女巫的主角 报复以前欺负过她的几个女同学，因为几个女同学为了打赌就找女巫小时候暗恋的帅哥骗走了她的初夜后就揭穿了真像。同学A被女巫下药后跟男友的弱智弟弟XO还美其名曰划船，被屡次要求ML而不得的男友及其家人当场撞见。同学B被误以为好人的摩的的哥诱。奸后又被NN名的哥的朋友轮。奸，每个洞都被用了N次。同学C被下药后跟自己的学生而且后来发现是自己的外甥发生关系。同学D被自己开除了的保安按到各个监控镜头观察点XXOO且被传染艾滋。后来四个人才发现一切都是那个弱小的老同学幕后推波助澜故意报复，而跟这个女巫ML过的男人都变成了猪，几个老同学也都成了小猪。
ps：女巫以前很土后来很漂亮。

㈣ 跟艾滋病有关的电影,女主叫邦妮

这个电影我不知道呀，好看吗？得艾滋病的那人真是挺可怜呀啊，艾滋病好可怕，那的好好接受治疗，遵医嘱不要自行用药以免相互拮抗没有作用了。

目前在全世界范围内仍缺乏根治HIV感染的有效药物。现阶段的治疗目标是：最大限度和持久的降低病毒载量；获得免疫功能重建和维持免疫功能；提高生活质量；降低HIV相关的发病率和死亡率。本病的治疗强调综合治疗，包括：一般治疗、抗病毒治疗、恢复或改善免疫功能的治疗及机会性感染和恶性肿瘤的治疗。

1.一般治疗

对HIV感染者或获得性免疫缺陷综合征患者均无须隔离治疗。对无症状HIV感染者，仍可保持正常的工作和生活。应根据具体病情进行抗病毒治疗，并密切监测病情的变化。对艾滋病前期或已发展为艾滋病的患者，应根据病情注意休息，给予高热量、多维生素饮食。不能进食者，应静脉输液补充营养。加强支持疗法，包括输血及营养支持疗法，维持水及电解质平衡。a w a r e可在家自测艾滋不用抽血天 猫就有。

2.抗病毒治疗

抗病毒治疗是艾滋病治疗的关键。随着采用高效抗逆转录病毒联合疗法的应用，大大提高了抗HIV的疗效，显着改善了患者的生活质量和预后。

㈤ 好看的爱情电影

分国家介绍吧~泰国：初恋这件小事（前一阵很红的，可能你看过了吧，讲初恋的，甜蜜有苦涩，男主角超帅）曼谷轻轨恋曲（也叫下一站说爱你，电影很甜蜜，爆笑）荷尔蒙（也叫大暑假悸动的心，分几个不同的故事，很青春，很好看）暹罗之恋（经典的男同电影，男主超帅）季节变幻（也是泰国青春爱情片）爱久弥新（温馨型）悲恋三人行（三角恋，悲剧）韩国：霜花店（强推！！男同的，看的人心碎啊，王爆帅）日本：恋空（校园恋，悲剧）欧美：暮光之城（肯定听过，吸血鬼的，如果没看建议只看第一部就行）中国：爱出色（讲时尚圈的）地心引力，无人驾驶，剑雨，十分爱，独家试爱，我的最爱（以上是香港同一个导演的残酷爱情三部曲，很好看，很现实）。九降风，听说，第三十六个故事（以上三部台湾的）。好了先说这么多，看过很多，都忘了，先说这么多，这今年泰国电影不错，最近很少看日韩的了，而欧美擅长大片，台湾的很多也不错不过忘了不少。以上都是我自己看过的觉得很好看的，绝对是手打的啊…

㈥ 有没有什么好看的微电影啊，越多越好，最好是在线的~

以下都是我在微博看过的超好看的微电影！！希望你也喜欢！！
可能有些网络不到的，你有微薄就最好了！！肯定搜到。
《她和他的365小时》（赞！！）
《对面车站的女孩》（一个男生追求一个女生，，女生超纯超美的。）
《春娇与志明微电影之暗恋篇》（与那电影完全不一样的。好看）
《风》（一个盲女孩和大学男生，画面非常唯美非常感人）
《快牙微电影之教室篇》
《女生日记》（只记得台词：什么是空气，什么是记忆，什么是大学。追求梦想）
《勇气》（泰国关爱艾滋病宣传片。也是超好看啊！！女主角在众多泰国电影出现过！）
《失恋3.3天》（这是倩女幽魂游戏的宣传片，超级好看！！）
《早餐》（感人。讲有时差的两夫妻。超级好看！）
《聊天Ⅰ 还有Ⅱ》（深圳市第二职业技术学校的学生拍的。好看）
《关于爱情的7件事》（总共7小集，陈嘉宝饰演，很好看的剧情啊。）

暂时只是这些。每一部都超级好看，

希望楼主采纳哦。

㈦ 韩国超感人电影，女主得艾滋病，男主爱女主，两人最后到一起。

爱情恐惧症（又名蜥蜴）
http://ke..com/view/349581.htm?fr=ala0_1_1

还有一部叫《你是我的命运》（全度妍、黄正民 ）
影片《你是我的命运》讲述了农村大龄青年锡中遇到茶座服务员银河共坠爱河的美丽爱情故事。是一部至纯至美的爱情故事，讲述了男子石重（音）将自己的全部人生献给与女子银河（音）的唯一一次爱情。
在影片中，全道妍扮演一位得了艾滋病的茶座服务员，跟单纯善良的山村男子演绎一段感人的爱情故事。跟全道妍一起表演这部心酸情感剧的男主人公，是出演过《甜蜜的人生》的黄正民。
《你是我的命运》是全度妍主演的一部感人至深的爱情电影，讲述一个用5张存折和一头奶牛支撑生活的农村大龄青年，将爱情全部付出给一个妓女，最终花好月圆的故事。
http://ke..com/view/406209.htm?fr=ala0_1_1

㈧ 女主角得了艾滋病还和别人上床最后被杀了是什么外国电影

这个不清楚，
与感染艾滋病病毒的人共同就餐或共用餐具；
与感染艾滋病病毒的人共用水源； 与感染艾滋病病毒的人共用交通工具；
与感染艾滋病病毒的人共用房间；
与感染艾滋病病毒的人共用马桶、
洗脸池/盆或其他卫生设备（不包括易造成出血的设备如牙刷、剃须刀等）；
与感染艾滋病病毒的人共用电话、电脑以及其他办公设备；
与感染艾滋病病毒的人共同游泳或淋浴； 与感染艾滋病病毒的人握手、拥抱；
与感染艾滋病病毒的人礼节性接吻；
与感染艾滋病病毒的人近距离交谈；
感染艾滋病病毒的人打喷嚏、咳嗽； 蚊虫叮咬。aware天 猫可在家自测不用抽血简单方便

㈨ 电影女孩输血感染艾滋病,和男孩说外星人接她

《蜥蜴》，又叫《相思光年》、《爱情恐惧症》。女主：李丽雅 丨男主：赵强

㈩ 有一部百合电影 那里的人都把gay认为有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中还有一个地方叫

《Chloe》一开始就摆明改编自《Nathalie》．老实说,我比较喜欢原着低调的演出,最后才和盘托出的意外转折．法国人的道德观和女性情谊与说英语的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情谊就扭曲得有点自我作贱．既然如此,我把看《Chloe》的乐趣全放在拆解它的改编观点．
Atom Egoyan处理情欲场面一向大胆,再加上这次的改编剧本是Erin Cressida Wilson,两人真是一拍即合．Wilson女士曾写过《Secretary 怪ㄎㄚ情缘》(又译：风流老板俏秘书),这是我所看过主流影片中最奇异的S.M.故事,让我开启全新的眼界．因为剧作家这部前作,我发现她改编《Nathalie》,最具关键的部份是翻转所有角色的权力结构．《Chloe》里的Catherine变成彻头彻尾失去主控权的欲望师奶,克洛伊的悲剧成因之一是她超越交易的界线,过度推展她的支配欲．
角色重组
新旧版人物的动机和态度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏纳是商人,他真的出轨过,丈夫承认不忠却回避沟通,不愿提及逢场作戏的情事,凯莎琳想找人引诱丈夫,了解他如何面对诱惑．优雅的她虽然心中感到气愤和报负,但绝无自怜．
冷静的凯莎琳掌控所有的主动权．她并不觉得自己年老色衰没人爱,全身充满自信．甚至勾搭上一个年轻酒保,用外遇还治丈夫的不忠．当丈夫数度在床上暗示求欢的意思,凯莎琳故意优雅地转身而去．
她有个正值青春期的儿子,也没看她担心儿子和女友在家上床的问题．倒是柏纳有次忍不住抱怨儿子的乱发．
凯莎琳选上玛丽莲之前,两人从未见过面,才更显得结果大出意外．她是娜塔莉的造物者,为她命名,指挥她的行动,还为她租了房子．虽然结局是个大反讽,凯莎琳看似一路导演全局,背地里却是玛丽莲自创剧本.
我一直认为凯莎琳在肉体上是标准的异性恋,精神上却不自觉地受到玛丽莲的强烈吸引．她们闹过二次别扭,都是凯莎琳主动回头找玛丽莲言归于好．
两个女人从分享柏纳的密秘变成分享彼此生活的盟友．凯莎琳渐渐了解玛丽莲白天在美妆店上班,一心想要脱离性工作的梦想．玛丽莲还被邀请到凯莎琳母亲的家中作客．她们的关系不只是地下交易而已．当柏纳反过来怀疑凯莎琳有外遇,她回答：“可以这麼说,已经好将个星期了．”
导演暗藏玛丽莲的性倾向,比美Sarah Waters写作Affinity的方式．最接近谜底揭晓的时刻是她带凯莎琳到Gay Bar作乐,她表示没有男友,而店里每个人都认识这位常客．玛丽莲没有明显的喜怒哀乐,总是压抑感情．要不是东窗事发,观众才得以听到玛丽莲的表白．但回头细细品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原来那些凝视全是无奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大卫变成教授,喜欢和年轻女子多说几句．他并没有实质不忠,但有嫌疑不轻的精神出轨．他或许仍然爱着妻子,但一遇肌肤之亲,他便藉口工作主动闪避,搞得凯莎琳疑神疑鬼,自以为年老色衰．
凯莎琳找人引诱丈夫,一方面在于证实自己的推测,另一方面更想了解到底那些女人是用什么招数吸引了老公的注意力.我真不能接受凯莎琳最后向丈夫坦言,一切出于缺乏安全感的中年危机．
《Nathalie》 的女主人对于老公的外遇日志显得云淡风轻,《Chloe》就变成一位弃妇,对丈夫在外的色相难过得一把鼻涕一把眼泪.凯莎琳还是家中没有地位的老妈子,儿子只会对她甩门,不给好脸色．夫妻俩吵架时,儿子还对她抗议,你没有权力叫我躲进房间．不只是他,拿钱办事的克洛伊也在反抗,那有叫人说走就走的道理．
编剧一开始就让凯莎琳从高高的诊所注意到克洛伊,还让克洛伊在洗手间对凯莎琳表示好感．等到凯莎琳进入酒店,克洛伊过来坐台,我们大概都猜到两人会发展不寻常的关系,只纳闷原因为何?恋母情结是剧本的最大败笔．并非女同没有恋母情结,而是那样的推托显得编剧随便敷衍．
小妮子看起来是跑单帮的高级妓女,从头到尾都使用Chloe宣告她的自我意识.不要被她开场的独白所骗,说自己是扮演高手能服务客户的所有幻想,到头来她最努力的是满足自己的愿望．
她在床第之间是主动者和支配者.凯莎琳虽然先解开克洛伊的扣子,却是小妮子接手推动后局.她是取悦凯莎琳的giver,在与凯莎琳的儿子交媾时,则转换为在上位的taker,而且不准对方碰触自己.电影悲剧奠基克洛伊无法妥协的控制欲,她没有办法停住退场,只好用自我毁灭终止.
这个版本的凯莎琳为什会和克洛伊上床呢?其中一个原因是她不像《Nathalie》出现一位酒保当作发泄管道．本片的凯莎琳在精神和肉体上都受到克洛伊吸引,对于亲密感、性需求和青春的渴望．但这样的渴望充满恐惧,她自己也意识到,所以她贴近克洛伊常常感到不自在．再加上凯莎琳是个弱势的人,碰到处心积虑的Chloe,只有被扑倒的命运．
疏离虚幻的沟通困境
除了意识形态令人垢病,我不得不承认它的镜头语言细腻,美术设计非常有质感,让电影维持相当程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的沟通困境,不论是科技的虚拟接触,还是真实世界的断章取义,都比原版更为精雕细琢．
《Chloe》的场景常常出现玻璃和镜子．凯莎琳家中和诊所内大型的透明玻璃把女主角困在里面．北国冰天雪地里出现的玻璃温室,是如梦似幻的最好注脚．导演不断使用大量反复反射的镜像,暗示片面的影像不是真相．
科技产品提供多元的虚拟沟通管道,但对凯莎琳而言,却是人与人之间的隔绝．例如丈夫愉快地在线上聊天,看见太太进门赶紧关掉视窗．儿子在视讯上和女朋友谈分手,妈妈也是禁止进入．
克洛伊提供了凯莎琳面对面促膝长谈的温暖．不过她使用科技的力量令人心惊,每一通简讯的画面代表一次又一次的操控．她表明不爱网路,却靠凯莎琳儿子的网页,找到另一条入侵的路径．
克洛伊最后不断提到真实性．没错,她提供真实的感官接触：听觉的、味觉的、嗅觉的、触觉的．但所有的知觉都不在于建立真相,而是加强虚幻．饭店的性爱后现场是最经典的例子．
克洛伊擅长用物件代为发散她的影响力,乳霜的香味间接证明她引人注意的本领．但是两个电影版本的出发点大异其趣．《Nathalie》的凯莎琳愉快地将它变成自己使用的品牌,让柏纳心痒难耐．《Chloe》凯莎琳手上的一点乳霜只让大卫注意了几秒钟,气得凯莎琳回头找克洛伊,除了乳霜,到底还要搭配什么技巧?aware可自测不用抽血祝您健康天 猫！
再举几个差异的例子：克洛伊与凯莎琳肌肤之亲的次日,小妮子送了一大把鲜花,希望对方闻着花香,在这里有点象征回味昨日．《Nathalie》的诠释则非常特别．凯莎琳听到所创造的娜塔莉在任务中得到高潮,她为娜塔莉欣慰还多于气愤柏纳,于是她隔一天自己买了一大把鲜花在家布置．
饭店的房间内有故意剩下的餐点．《Chloe》的凯莎琳自己选了有唇印的杯子喝下余酒,那是凯莎琳的欲望展现．《Nathalie》则由玛丽莲倒了一杯酒给的凯莎琳,“用我的杯子喝吧”,那是玛丽莲的欲望展现．
《Chloe》片中不断出现的发簪,在《Nathalie》并未出现．对克洛伊和凯莎琳各有不同的意义．发簪既是克洛伊的爱意也是她的恨意．当她喜欢凯莎琳,她奉上圆滑的那一面请求收留,当她怨恨凯莎琳,她倒持锐角伤人．太强烈的感情容易爱恨难分．
有人说凯莎琳在片尾戴上发簪是对克洛伊念念不忘．是有一点这样的味道,然而补偿的心理占更大部份．但我觉得还暗示着她安定认份．还记得她们夫妇和另一对伴侣聚餐,那个男性友人告诉凯莎琳,束发显老,长发飘逸才有吸引力．凯莎琳当时赶紧去洗手间放下长发．
片尾原本该是儿子欢乐的庆祝毕业宴会却蒙上一层丧礼的气味,三个人远远对望,脸上强颜欢笑．凯莎琳戴上发簪,束起长发．她不必再担心缺乏吸引力,是因为她找回自信?还是她再也不敢发散吸引力?我倾向是后者,发簪就是头上的“紧箍咒”,时时提醒自己不可冒进