男人做生意女人独守空房古装电影

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② 穿白色裙子女孩，好像是离家出走到了另一个世界，一个男人骗她留下来，这个女孩找回了真正的自己的电影

这是一个发生在乡下的真实故事。
故事中的主角是一个少妇，因为她那个无意的举动让她陷入了无边的痛苦，精神正在陷入崩溃的边缘。
那天一大早，王晓匆匆起床，简单梳洗过，就直奔附近的菜市场。老公在武汉城区打工，只有周末才能回家，王晓觉得老公在外饮食生活不是很好，不会照顾自己，自己就得多心疼他，买点好菜老公吃了。邻里常有大嫂跟她开玩笑，说她一周亲热一回，也不忘给老公大补，真是贤惠啊。每每这个时候，王晓就脸绯红，不知如何回敬别人。不过，王晓并不恼，反而跟人家关系特别好。但从今天开始，跟她关系再好的邻里也像看怪物一样看她了。
当时，王晓赶到菜场时，已经有很多人在那里买菜了。乡下的菜场很简陋，且是在路边交易，菜贩就在地上铺了蛇皮袋把菜放在上面，任买菜的人挑选。王晓那会儿挑的是西红柿，她蹲下身子去的时候，摊贩傻眼了，摊贩发现王晓齐膝盖的裙子里头是空的，她没有穿内裤，一个女人的私处就这样袒露在摊贩面前。摊贩是个中年男人，他实在不好意思再看那个地方，他站起身来，不知道如何是好。而王晓对摊贩的反映一点觉察都没有，还在那里蹲着挑她满意的西红柿。摊贩忙跑到另一个买菜的大嫂那里，让她告诉王晓没有穿裙子的事，让她别蹲着，赶紧回家。不想，那大嫂是做生意的，吆喝惯了，再说自己的生意也忙，哪管得了那么多，干脆大声喊道：买西红柿的女人，你怎么没有穿内裤呀？卖西红柿的（指摊贩男人）都看到啦！这一喊，刚巧有几个男人打王晓身边经过，还没等王晓回过神来，已经被他们不怀好意地争着看了一眼。那一刻，王晓觉得自己好丢人哪，恨不得找个地缝钻进去。她的脸红一阵白一阵，不知道是怎样在周围那么多人的哄笑中落荒而逃的

③ 哪些古装电视剧中有做生意的繁华的场面

印象中有《乔家大院》《闯关东》《新安家族》《巾帼枭雄》（米商，强荐）

④ 在许多的古装剧中我们都可以看到店小二都是男性，为什么没有女服务员

古代社会是一个男尊女卑的社会，也就是说男人的一切都是高于女人的。有钱人家的女儿到达一定的年龄就会按照父母的安排出嫁，而贫苦人家的女孩子就只能在家里学学刺绣，做做家务，由于封建思想女孩子们只能在为人妇了以后才能出门。而男人们在那个年代是很自由的，所以店小二只有男的。

在古代关于圆滑世故这方面不得不说男人是比女人强的。女人从出生的那一刻便已经注定了身份和地位，自出生以后就当要遵从三从四德。男人在外打拼，女人就应在家照顾家中，勤俭持家，所以男子做店小二也是形势所迫。

⑤ 求一部张卫健的电影名 古装戏 他演一个做生意的 某个片段:一个胖子买了猫的眼 然后张卫健买了猫的身子

<聚宝盆》制片人： 王晓斐 监制： 何欣 编剧： 杜文 制片人： 程力栋 导演： 陈活威 上映： 2003年 类型： 连续剧 地区： 中国大陆 中国香港 语言： 国语 时长： 40集 主要演员 张卫健 饰 沈万三 张庭 饰 陆春香 范冰冰 饰 赵雪娥 梁冠华 饰 苏弘（外号：苏半城） 寇振海 饰 陆德[得]源 彭丹 饰 苏丽娘（苏半城妹妹） 高强 饰 朱元璋（朱重八） 许还山 饰 刘伯温（孤灯人） 孙飞虎 饰 沈佑 郑毓芝 饰 沈母 徐松子 饰 赵母 谢润 饰 杨柳青 薛佳凝 饰 小乞丐 朱泳腾 饰 宋典 袁麓淇 饰 马秀英（马皇后） ？？ 饰 包打听 ？？ 饰 铁算盘（本姓鲍） ？？ 饰 王行 ？？ 饰 老实头 ？？ 饰 生意精 ？？ 饰 省油灯 ？？ 饰 铁林 ？？ 饰 张士诚 ？？ 饰 赵油儿（赵雪娥哥哥，陆府下人） ？？ 饰 四大财神（四个中国首富） ？？ 饰 七星番（七个外国商人）

⑥ 《流金岁月》杨柯隐藏四年女友上热搜，挑对象男人比女人更现实吗

在《流金岁月》这部电视剧里，杨柯并没有选择身边长相艳丽、身材较好的女性，而是选择了看起来十分普通的财务总监做女朋友。很多人都说在挑对象这件事情上男人比女人更加现实，而我认为如果两个人是抱着婚姻为目的，那么男人和女人都是一样现实的。

另外，婚姻不只是两个人的结合，而是两个家庭的结合。婚姻从两个人的恋爱变成两个家庭的结合，双方父母都要考察对方家庭的经济实力、对方的性格以及教养等情况。因此面对婚姻的时候，双方家长也都会变得比较现实，一旦牵扯到钱的问题就会变得更加谨慎。因此我认为在挑选对象的问题上，男人和女人都是一样现实的，因为这不仅是精神层面上的浪漫，而是更多的面对现实的问题。

我们活在社会上，钱就是最重要的问题，很多事情没有钱都处理不下去。因此男性和女性的选择都是要根据现实情况所改变的，我们的生活不只是风花雪月的浪漫，更多的是面对生活中的困难和矛盾，现实一些才可以让两个人的婚姻走得更加长久。

⑦ 男人为什么不愿意带心爱的女人远走高飞

01
读李碧华的《生死桥》，让人最揪心的是这段——
怀玉决定去上海发展，离开北平，深爱着他的丹丹希望怀玉不要走。十七八岁的少年，爱都藏不住。丹丹不顾及女性的矜持，直接跑到怀玉家，什么也不管，只望着怀玉：怀玉哥，你不要走！
怀玉当然得走，因为他签了关书，卖个三年，在大上海演戏可能会出人头地。怀玉劝说丹丹别这么小孩子脾气，丹丹看着怀玉说：“我不是孩子！我跟你走！”
对，私奔！
怀玉被丹丹的决心吓倒了，只能不停的安抚她，让她留在北平，他自己去上海闯荡。
终究他还是丢下了丹丹，独自闯荡上海滩了。
《爱情与夏天》中的埃莉也一样，她知道自己这个夏天深爱上的男人弗洛里安要走的时候，劝说他不要走，她想让他留下来，但他还是执意要走，说自己房子都卖掉了，在小镇已经一无所有。
埃莉说：“我要跟你一起走。随便去哪里。”“没有你，我一无所有。”她甚至哀求男人说，“求你了。我要跟着你。”
但男人还是走了，并没有带她去那个不知道的未来。
男人没有勇气带着心爱的女人，远走高飞。就算他很爱，他也没勇气。怀玉爱着丹丹，在丹丹陷入困境的时候，他可以勇敢的去救丹丹，但他没勇气带她远走高飞。
弗洛里安对埃莉说:我们度过了一个美好的夏天，他希望埃莉能够幸福，但是他自己都不确定的未来，他不敢带她远走高飞。

02
不仅小说里如此，流行歌也如此表达。
赵雷的那首流传最广的《成都》，也就是唱一个男人，要离开故地，而带不走自己心爱的女人那种悲伤。
成都带不走的 只有你/和我在成都的街头走一走/直到所有的灯都熄灭了也不停留/你会挽着我的衣袖我会把手揣进裤兜/走到玉林路的尽头坐在小酒馆的门口……
这是男女之间的离别和爱恋。男人总是会想着去外面寻找一个更好的未来，而女人希望能够和男人一起闯荡，但男人一般都怕麻烦，或者自己心里也没底，所以就不会带女人一起走了。
这段爱恋，可能就是男人的曾经，很多带不走的爱情，注定也只能分手。
许巍也唱过类似的歌：
我是永远向着远方独行的浪子/你是茫茫人海之中我的女人/在异乡的路上每一个寒冷的夜晚/这思念它如刀让我伤痛/总是在梦里我看到你无助的双眼/我的心又一次被唤醒/我站在这里想起和你曾经离别情景/你站在人群中间那么孤单/那是你破碎的心/我的心却那么狂野。
“我是永远向着远方独行的浪子，你是茫茫人海之中我的女人。”记得高中的时候听这首歌，觉得这个意境很美，独自向着远方，而在原地会有爱人在等着你。
到现在觉得是残酷，为什么就男人永远向着远方，而女人永远等待呢？所以很喜欢唱这首歌的高中同学，一直过着他的浪子生活，喜欢他的女人等啊等，等了很多年后，还是分手了。
男人总是会因为年轻时的荷尔蒙或者害怕孤单，而在停留的地方寻找爱情，但是一旦爱情成了他远走高飞的绊脚石，就会义无反顾的丢掉。所以，古代小说里，那么多才子赶考功名，才有佳人独守空房的故事。才有这样的诗句“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”
男人总希望功成名就之后，才来娶自己心爱的女人，李琛这首《窗外》就是表达这种感情：
再见了心爱的梦中女孩/我将要去远方寻找未来/假如我有一天荣归故里/再到你窗外诉说情怀/再见了心爱的梦中女孩
男人们的梦想在远方，要建功立业，要出人头地，要仗剑走天涯。爱情，不过是一个驿站，在没有遇见那个让他停留的港湾之前，他只能不断地舍弃，不断地行走。
就像上世纪90年代的歌曲《小芳》所唱的那样：
谢谢你给我的爱/今生今世我不忘怀/谢谢你给我的温柔/伴我度过那个年代/多少次我回回头看看走过的路/衷心祝福你善良的姑娘”
不是时间对不对的问题，是爱情束缚不了男人，只能把女人自己困住。

03
当然也有带女人远走高飞的男人。
艾特玛托夫的小说《查密莉雅》写的就是一个男人带女人远走高飞的故事。
刚结婚不久的查密莉雅，爱上受过伤的流浪者丹尼亚尔，她被丹尼亚尔的发自灵魂的歌声打动，也被他沉默和刚毅的性格捕获，而丹尼亚尔也爱着青春活泼的查密莉雅。两个人决定离开草原，抛弃故乡，远走高飞了。
作者最后写道：
我的查密莉雅，你走了，穿过辽阔的草原，头也不回地走了。也许，你疲倦了，也许，你对自己失掉了信心？你就偎依到丹尼亚尔身上吧。让他为你唱起他那歌唱爱情、歌唱大地、歌唱生活的歌！让草原翩跹起舞，变幻出万紫千红！让那八月之夜在你脑海里萦回！朝前走吧，查密莉雅，不要后悔，你已经找到了你那得来不易的幸福！

王家卫的电影《东邪西毒》里面最温馨的一幕是洪七准备带女人闯荡江湖的那一刻。
刚开始洪七很像大多数刚工作的年轻人，简单、有自己的理念、总是想轰轰烈烈做一番大事业，因此不喜欢任何束缚，包括自己的家庭，也就是说“不能带着老婆闯荡江湖”。
欧阳锋（张国荣饰）发现这个从乡下来的年轻人，很老实，不爱穿鞋子。
洪七的老婆从乡下跟着跑来，洪七赶她回去，可欧阳锋笑话他，事在人为，谁说不能带着老婆闯荡江湖。
欧阳锋给洪七买了双鞋子，然后以高价介绍给村民，继续盲剑客没有完成的工作———对付马贼。
洪七成功了，他巧妙地伏击了马贼，将他们杀得片甲不留，他也得到了一份相当不错的报酬。洪七却高兴不起来。因为那个拿着鸡蛋的少女还在外面等待，没有人答应她的要求，洪七很想帮她，但是又怕欧阳锋反对。
终于，洪七做出了自己的选择：帮那个少女报仇，代价是一个鸡蛋。尽管他被砍掉了一根指头，从此后不能再用刀。但是，他很高兴。
洪七的老婆没有离开，她唱着淳朴的山歌，无微不至地照顾着丈夫，洪七伤好了，他做出了一个决定，带着老婆去闯荡江湖，一起去看看山那边的风景。
张学友饰演的洪七傻乎乎地说，谁说不能带老婆一起闯荡江湖的。《东邪西毒》里那些聪明人的爱情都是太多纠缠和算计，还是洪七最简单，所以也能够获得幸福。
04
对于男人来说，要带自己爱的女人远走高飞，除了像查密莉雅和丹尼亚尔那样足够相爱之外，还得男人有足够的生存能力，也得像洪七这样简单，没那么复杂的心思。
毕竟对于很多男人来说，爱情也是一种实际的考量。而女人，一旦男人不肯带你远走高飞，你也要随时做好撤离的准备，千万不要傻乎乎的偷偷跑去男人去他所在的城市。
因为那样做，一般都不会有好的结局，就像《生死桥》中的丹丹，真的放弃北平的一切跑到上海，才发现怀玉已经和别的女人好上，而自己进退皆难，最后只能把自己毁灭。
爱情的世界里，总是容易脱离现实，一首《成都》带着明显男人轻别女人的歌曲，依然会受到大量女性的欢迎，而一首《窗外》又唱出了多少男人的心声？
而无论是流浪歌手，还是小说的主人公，还是现实的男人，他们营造一种伤感的爱恋和分别，而实际上却还是为自己考虑的居多，就如《爱情与夏天》中的男主人公，留给埃莉的也只有一句：“我永远也不会忘记被你爱过。”
男人大概不会为这个爱而伤感很久，女人会因为一句“爱过”而心生挂念。
其实真的多想远走高飞一次，就算是短暂的一次。
去到一个遥远得熟人只能在字典里触摸的地方。一个没有过去没有故事没有伤心只有未来的地方。在蓝天大海，在深山老林，在边陲小镇。那里不会有永远的结局，但至少可以制造一生的回忆。
每个人都有这样的梦吧。

⑧ 韩剧古装我忘了叫什么名了男主叫阿昌女主是做生意的是很早的一部古装剧1990

韩国古装剧男主角啊，女主是做生意的，是很久以前的电影的。现在早就不一样了以名想不

⑨ 《我叫刘跃进》法律方面影评

海涌影评：《我叫刘跃进》，戏中戏好看！
2008-02-18 11:11:06 本文已公布到博客频道文化·原创分类
又看到马俪文执导的作品了，《我叫刘跃进》。编剧也很有名，大名鼎鼎的刘震云。记住马俪文，是在之前的一部戏上，《我们俩》。看来，女导演马俪文挺喜欢“我”这个字的。《我们俩》，就像戏的名字一样，就是两人的故事：一个老太太和一个小姑娘。可这戏很生活化，戏里的生活就像我们现实中的生活一样；从故事到表演。再到对白，都像我们在看着邻居家的院落里发生的事情。故事淡淡的，可感情浓浓的。让人看完了以后，有一种像是嚼了一颗橄榄的感觉一样：刚把橄榄放到嘴里，木木的，没觉出什么味来；可是，越含越有味儿，记住了这味儿，也就记住了马俪文，一个有才华、有品味的女导演。
我是冲着对马俪文的印象，来看《我叫刘跃进》这部影片的。整体来说，我对这部戏的印象，没有《我们俩》好；我更喜欢《我们俩》中，透出的那种抒情散文一样的文学味儿，我也觉得马导演更擅长的是这种有韵味、有嚼头的影片。也可能是她想对自己的导演风格有一个创新和突破吧，这次，她有意往商业电影上靠了靠，加进了黑社会和追车、打斗之类的俗套商业情节，结果，原来那种风格没了，新的风格也由于不擅长，让人觉得对她来说是新的，对观众来说，一点不新鲜。所以，我还是希望马导演能够走自己擅长和熟悉的路子，出新不止在形式上。
《我叫刘跃进》这部戏的故事，表面上看来有点散，但在我看来，主要是讲六对男女的故事。编导把这六对在故事联系上并不十分密切的男女情感故事，用两个包的故事串了起来。表面上，那两个包的失和得，很精彩、很紧张、很激烈；实际上，包本身没有太多的意思，就是个串线。故事的戏点，都在那六对男女身上。
那六对男女的故事，表现了当代人的情感生活。不再是《梁祝》里的要死要活，也不再是那我们以前看得太多的海誓山盟，和花前月下，没有男追女或者女追男那么费事的感情交待。现在的人活得越来越自我了，越来越直接了，也越来越真实了。传统的情爱中，男方穷追猛打，女方躲躲闪闪的表现很多，现代人就要想了：这个女人明明喜欢那个男人，还躲什么呢？做出那种欲擒故纵的样子给谁看呢？喜欢人家，就给人家明说，不喜欢就拉倒，别在那儿引引逗逗的，让人看得挺假的、挺虚伪的。《我叫刘跃进》，这部表现现代人情感的戏里，没有这些噱头了，甚至这六对男女是怎么开始交往的，都没有交待，也不需要交待。现代社会里，如果两人看着都有好感，太知道怎么开始，也怎么发展了，不需要躲躲藏藏、装模作样的。
不过，在有些人看来，没有男追着、女躲着，就没有味道了，有人更喜欢看《三笑》那样的传统感情戏。可是，现代人太丰富、也太忙了，没有唐伯虎追秋香的时间了，也没有工夫在这上面花太多的精力了。现代情爱戏还有一点与传统情爱戏不同了：传统情爱戏里，女人总是在性爱上面很被动，做出一副只要情不要性的样子，好像这样表现女人才纯洁，才是个好女人；女人如果明着要性，那就成了《水浒》里的淫妇潘金莲了。直到现在还有人有这种很可笑的想法呢；上帝造人的时候，不可能给女人这个特点，如果这样，会违背上帝对人间生育的安排的。事实是：男人女人到了成年之后，都要性，都一样地强烈，都一样地没完没了，都一样地渴望新鲜。谁要是还希望靠女人的一方克制来维护人类情感的所谓纯洁的话，就要看现代的女人答不答应了。有些先行一步的现代女人，用网聊过后的轻易开房合欢，已经告诉我们了：如果有合适的机会，她们也觉得野鸳鸯比家鸳鸯更有味道。
明白了现代人情爱的这个特点，才能看懂戏里的六对男女的故事。
第一对男女，当然是戏里的大主角了，听这名儿：《我叫刘跃进》，戏里的第一大主角，当然就是刘跃进了。这一个男人同时和几对男女有关：戏里明里暗里围绕着他的，就有他和他的妻子，他和曼丽发廊的女老板曼丽，以及他妻子和妻子的男友。我在这里主要想说说他和他的妻子。
他们夫妻有一个儿子，儿子已经长大成人了，也到了谈婚论嫁的年龄了。可是，在六年以前，刘跃进那已经不年轻了的妻子，却红杏出墙了，原因戏里没有给我们更多地交待；但是，我们很容易从故事中的人物性格和特定场景推出来。刘跃进在北京打工，是个烧饭的，不可能有多少赚头，也很难经常回去，孩子也大了，他老婆不需要再操心孩子了，到了这个时候，女人往往就能腾出工夫想想自己了。老公也许一年才能回来一次，远水解不了近渴；即使人回来了，又能带回来几个钱呢？谁不知道有了人才能有那高级的享受；谁不知道有了钱才能吃香的喝辣的，而这些，刘跃进能给她吗？这女人年龄虽然不小了，可魅力不会太差，有个大款男人盯上她了。
刘跃进老婆的情人，和刘跃进谈成了一桩交易：他给刘跃进打了个欠条，说是欠刘跃进六万元钱，如果刘跃进六年之中不来找他的麻烦，凭这张欠条，刘跃进就能从他那儿拿到六万元钱的让妻费；如果中间出了事，刘跃进或是去找他的麻烦了，或是丢了这欠条，那这钱也就拿不到了。有人可能会想，刘跃进这么做像是我们以前看的故事《典妻》，他怎么把老婆给卖了？有些人更容易接受的是理想化的情况：人穷志不短！我觉得这个地方写得好，人一穷，志就短了，也正因此，国家才需要富裕起来，国民才需要富裕起来，才不致于让太穷的人像刘跃进那样，穷到把老婆卖了，或是像有些人那样，穷的在国内丢了人，又跑到国外去丢人了。这里面也能看出，刘跃进的老婆是愿意跟人家跑的，她如果死活不肯，这两个男人也没法为她而交易。那个男人就在跟前，光这让妻费一出手就是六万，比刘跃进阔绰多了吧？穷了几十年的女人，碰到这样的阔老，男人在鱼水之欢上面再地道一些，这女人能挡得住诱惑吗？
第二对男女，刚才已经提到了，就是刘跃进和发廊的女老板曼丽。两人一个有儿子、一个有女儿，可都不是对方生的；两人各自原先都有各自的家庭，一个在河南、一个在东北，可是，又各有各的原因散了。刘跃进那散的原因刚才说了；曼丽那散的原因，戏里没有说得太明。结果是这两个都在北京闯荡的男女碰上了，也好上了。这两个人有一点是共通的，就是都想走正道。男的给农民工烧饭，也许挣不了多少钱，可是，那是靠辛苦挣来的钱，虽然少点，用着踏实；女的开了个发廊，尽管发廊不一定只做剃头的事，可看戏里的交待，曼丽那发廊像是做正经生意的发廊，也就是说，曼丽也是想靠手艺吃正经饭的人。这样，这两个人共同语言就多了：都是二婚的，都有子女要牵挂，都是外来打工的，都是吃辛苦饭的，都是想过合法日子的；这样，两人谁也不嫌弃谁，谁也不影响谁，年龄也合适，凑在一块过日子挺好的。两人虽然也经历了一些过于戏剧化的事，可最后，就是我说的这些相同点，让两人最终走到了一块；有钱了，两人一起回到了刘跃进的河南老家，开了一家小饭馆。
第三对男女，刚才也说到了，就是刘跃进的老婆和她那愿意为她出大价钱的男友。过惯了穷日子的她，忍惯了独守空房的她，一下子全有了：男人有了，钱也有了。儿子也大了，有他的女友，也有他的日子了，她也该考虑考虑自己了，也该过几天省心又舒心的日子了。只是这个女人的命运，很难说从此以后就光明灿烂了。那种爱上了她就要死要活的男人，那种爱上了她就不顾一切的男人，不全是痴情，还有痴情的方向问题。从我的观察，这号男人爱上的时候够疯的，不爱的时候也够木的；但愿刘跃进的老婆永远能吸引住这位痴男，怕就怕哪天这大款又碰上别人了。天外有天，人外有人，这话不光是指人的能力，也指人的魅力。谁能保证自己对某一个人有着永恒的魅力呢？有刘跃进干扰的时候，这男人会有一种抢到的兴奋感和偷情的激动感，这下什么干扰都没了，还能有那么多难得的快乐吗？这个女人麻烦就麻烦在现在的情夫兴奋过了，她可能会一无所有的；但愿她这个情夫，在她没有魅力之前，就不再那么花心了。
第四对男女，就是发廊女老板曼丽和她那没出场多少的前夫。这男的一出场就冲进发廊，要强奸这对他来说还魅力不减的前妻。他找了一个理由，说是曼丽的弟弟欠了他的钱，他要以此要胁曼丽和他复婚。可见，当初曼丽是好不容易才和这个男人离婚的。这男人说得很直接：要么让她弟弟还钱，要么让这欠钱者的姐姐继续给他做老婆。这男的年龄也不小了，怎么还是没活明白呢？曼丽可能从来就没有喜欢过这个男人，他也不认为靠自己的魅力能吸引曼丽。对很多男人来说，讨女人只要是个女人就成，愿意不愿意的，做的时候都一样；有的男人只能活到这个份上。可他的强迫导致的是曼丽更加地反感。这男人没辙了，不过他和曼丽永远有一个联系，他们有一个女儿。在戏的末尾，曼丽和刘跃进开起了小饭馆的时候，他借着带女儿找妈妈的名义，又来找曼丽了；可惜这曼莉和跃进合开饭馆的时候，比曼丽独自开发廊的时候，他更没有机会了。
第五对男女，虽然是一条副线，可戏味儿还挺浓的，那就是戏里的老板严格，和他的老婆瞿莉。这两个人本事都挺大的，在社会上也在家里。严格很会做生意，他对我们这个社会看得很透，他知道要赚大钱得冒点风险；这样，钱是来得多、也来得快了，可是，这非法的风险也就大了。他那不省油的老婆是个上海女人，看来，在她年轻的时候，还是有几份姿色的，怎奈现在人到中年了，还能有个啥样呢？她那打扮挺华丽的，也挺高贵的，光那只包，就够有些人家吃几年的。有钱嘛，就能看着更风光一些；可是，再有钱，往往也是远看着好，近看，有多少钱能挡住那份岁月留下的沧桑感呢？这也是太多的富婆们最无奈的事情了。而他们的男人，又不可能总是远远地看她们，这近看不成的要命弱点，还能让她们那八面玲珑的男人，有多少兴趣呢？于是，这类女人中，没什么本事的只会哭哭啼啼、自怨自艾的，在亲戚朋友圈子里到处诉苦；严格的老婆瞿莉，可不是这类软弱无能的女人。她心也苦，可是，她把心思更多地放在怎么样给自己留后路上面了。为了将来可能到来的婚变，自己在财产上的胜算，她买通了丈夫的副手，让他纪录了丈夫的一些丑事，她打算将来以此要胁丈夫，以得到更多的财产。这是一对目前已经貌合神离的夫妻，这是一对对手型的夫妻。希望女人们能更注意这对夫妻，你如果喜欢严格那样有魅力又有钱的男人，你可得想明白了：你有瞿莉那样的手段吗？
第六对男女是小字辈的，刘跃进的儿子和儿子的女朋友。虽说还是刚长成人的大孩子，可对人间这男女的事，他们已经是熟门熟路了。比起父母辈来，刘跃进的儿子，在情场上更早熟一些。他虽然一脸的孩子相，也没个吃饭的地方，就把女朋友整成孕妇了，还很自然地带着这个不明不白的女人，来北京找他爹过日子来了。现在很多年轻人比他们的父母更潇洒：男的随便下种，女的随便怀孕，将来会不会结婚不知道。这在现在还不到二十岁的男女中，可不是个别的。男孩子倒无所谓，一抬腿就走了；女孩子可要想清楚了：男人和女人不光是这叫法不一样，身上的很多零件都不一样，那零件的作用和反应也都不一样，一旦成了未婚妈妈，这一生的事就不好说了。
这就是现代人的情感故事，很真实！我们很容易从熟人中看到或是听到，也很容易在电视上众多的法制节目里，看到随意情爱的后果有多么地可怕。我不反对现代人能够更加自由的生活，充分选择自己的情人与爱人，我只想提醒一点：你别忘了保护好自己就行。当然，也别忘了法律的限制。