一个流浪汉被女主带回家的电影

‘壹’ 《长别离》这部作品怎么样

这部影片之所以堪称经典，却不是因为简单的唤醒丈夫的故事，而是背后的引人深思。那么就从影片的反战细节和意义聊一聊吧！

* 首先，这是一部反战电影。故事发生在，二战结束16年的法国巴黎，按理来说巴黎应该是车水马龙，人来人往的浪漫都市，但该部电影街道上的人极少，甚至没有过多的路人甲路人乙；这与同为反战题材的大规模的枪战场面形成鲜明对比，情感就这样缓缓而至，鲜明小人物的爱情就像小石子掷入湖里一样，给人以心灵的震撼，和深思。

* 再次，细节处理的背后是深思——没有战争该多好！

1、咖啡馆的设定

女主是咖啡馆老板，咖啡馆是多么悠闲、自在、美好、惬意的地方，聊聊天，说说情，多么浪漫，由情调；这种地点的设置，似乎与法国二战期，女主失去丈夫、再相隔16年相遇，丈夫却失忆的悲惨，形成了强烈对比，令人深思：如果没有战争，那是多么美好的一件事。

2、16年的阔别，等待。

法国二战16年后，女主黛莱丝与丈夫相遇，16年，有没有想到神雕侠侣里的小龙女也是16年后，和杨过在绝情谷相见的。16年，虽然不是我们需要研究的意义，但16年的相思，等待，期盼更加重了电影的悲剧色彩；再次让人们觉得：如果没有战争，那该多好！

3、流浪汉的背影，与国庆。

影片开头，是流浪汉在空旷之地上独自行走的背影，多么孤寂，多么凄凉；然后是一片闪烁的曙光占据了银幕，而第二个镜头就是三架飞机拖着三色国旗，说明这一天是十月十四日（法国国庆）。孤寂与热闹的对比，更显得曙光的背后是一群群革命烈士的献身，是一个个孤寂、凄凉的背影；不禁感叹道：如果没有战争，你会有多好！

4、男主流浪汉剪下人像

有一个细节很动人，那是男主箱子里全是杂志上剪下人的头像，男主从垃圾堆中，拾起那些被丢弃的垃圾，并用剪刀剪下杂志里所有人的图像。

为什么剪下人？

人就是自我意识，自由的的代表，可以带走身躯，却带走不了自由的灵魂，带走不了向往自由的意识。不管经历了或将要经历什么，男主都要保护好那些人，保留那卑微的人权，还有那些内心的自由。

为什么从垃圾中捡起杂志？

这似乎再说：你们视人为垃圾，不尊重人，不值一文；而他极其看重人的存在价值，具有强烈的反战意味；又不免说句：如果没有战争，一切会多好！

‘贰’ 很早以前看过一部美国电影，讲的一个流浪汉和一个中产阶级孩子的故事

英文名是 Christmas on Division Street. 那个小孩真的有那个人，现在长大了。

‘叁’ 换子疑云真实的故事的结局

ChristineCollins,.英文网站上对原型的评价。所以真实结局和电影中应该是一样的。

不过对于Gordon好像有所不同，请看下面：

AnswersAtLast—ButNotTheKindThatComfort

Justwhenyouimaginethingscan',theydo.Herson'sbodywasneverfound,butit'-calledWinevilleChickenMurders.

.Hismother,SarahLouiseNorthcott,.ditsnametoMiraLoma.

.

"[Collins']perspective,"thescreenwritersays."Itisaboutherwar,herbattletofindherson,whathappenedtoherson.

"Everyonearoundherhadanagenda—apoliticalagenda,apersonalagenda,"Straczynskisays."."

好像Walter尸体没找到，但是基本上死了。是个未解之谜。

找到豆瓣上网友的评论

ChristineCollins(June13,1891-October11,1985)wasanAmericansinglemother,whomadeheadlinesin1928,afterher9yearoldson,WalterCollinswaskidnapped.

()versideCounty,Californiabetween1928and1930...

据说这片子是根据真实事件改编的，特意wiki了一下。果然是真实还原了事件。电影里，朱莉演的很好，比她老公那个BenjaminButton惊喜太多了。

以下是根据wiki的记录写的：

WalterCollins于1928年3月10日，在去电影院的路上失踪。这个小男孩的失踪引起了全国人民的关注。洛杉矶警察展开了大规模的搜索行动，但都以失败告终。警察局的名声一落千丈，越来越多的群众对警察局施加压力，要求尽快解决这一事件。

直到Walter失踪5个月后，一个自称Walter的男孩出现在公众的视线中。警察当局组织了一次公开的母子重聚，借以重新树立起警察局在公众心中的威信，希望这个令人振奋的故事可以将公众的注意力从警察局内部肮脏腐败的丑闻中转移。

然而在见到Walter的刹那，他的母亲ChristineCollins就发现这个男孩不是她的儿子。负责此事的J.JJones队长劝说她将这个孩子带回家，"tryhimoutforacoupleofweeks"，Christine只得妥协。

但是Christine坚持这个男孩并不是她的儿子，她甚至找来牙医为她证明。这个做法激怒了Jones，他以违反12号规定的名义，将Christine关进了精神病院。在Christine被监禁的日子里，Jones讯问了这个男孩，最后，男孩承认他的名字叫ArthurHutchins，来自伊利诺斯州，而非Walter。

原来，一个流浪汉曾告诉Hutchins，他长的像那个着名的失踪孩子Walter，所以Hutchins决定假冒Walter。他的动机很简单，只是想来好莱坞看一看他最喜欢的男演员。

Christine在男孩承认自己身份的十天后被放了出来，她找来律师，将洛杉矶警察局告上了法庭。最终，Christine赢得了官司。杀人犯Northcott被处以死刑。

之后5年过去了，一个据说曾经Northcott逮住过的男孩被找到。Christine相信Walter也还在某个地方活着。在她的余生里，她继续寻找着她的儿子。她最终消失在人们的话题中，最后一次关于ChristineCollins的报道是在1941年，她试图从Jones手中获得赔偿金。

ChristineCollins死于1985年11月，享年94岁。她始终没有找到她的儿子。

电影的编剧J.MichaelStraczynski偶然读到了关于ChristineCollins的案例，被她所打动，最终创作出了这个剧本，并将它搬上了荧幕。

“我的初衷非常地简单，就是向克里丝汀所做的一切表达我的敬意，我的工作就是要把这个故事从头到尾完整地讲述出来，然后尽我所能地让它真实可信。克里丝汀在母性的推动下，从来没有怀疑过自己的信仰，她不断地寻找着，直到找出真相，才会罢手，她只有一个疑问--‘我的儿子在哪里？’却直接振动了洛杉矶所有的权力机构。”

“抛开所有的枝枝杈杈，整个事件最本质的部分，其实只是一个母亲的简单愿望而已--她想知道真相，而且永远都不会放弃，无论别人对她做过什么，甚至是伤害她，她都无所畏惧。即使她的儿子真的不会回来了，她也想知道这中间到底发生过什么，这样的信念和坚韧支撑着她，让她在任何强权面前都不会低头或示弱，甚至还发起了反击。这件失踪案的连带结果在整个加州的法律体系里产生了很大的反响，而克里丝汀作为一位母亲所散发出来的温暖能量，也彻彻底底地感动了我。”

‘肆’ 为什么看完《城市之光》后内心的感受很复杂

如果看过卓别林的一些电影，都会知道卓别林是拍喜剧出身的，而且他的影片也都是以喜剧的形式立足于影坛。但是卓别林的有些电影却并不仅仅是单纯的喜剧，而是深刻的悲剧，比如《城市之光》，这部电影讲述的是卓别林饰演的流浪汉为了能够让美丽的卖花盲女恢复视力，所以进行了一系列的努力。他和富翁打交道，也差一点就拿到了富翁资助的金钱，也去黑市打拳，从而赚钱凑齐手术费，这个赚钱的过程中，电影给人的感觉是喜剧性的，你总是会被影片中各种有趣的场景逗乐。

最伟大的喜剧永远都是以悲剧的内核进入到观众的心窝里，这句话永远都是真理，因为喜剧只是让人物逗乐观众，但是只有悲剧才能让观众体会到影片中的角色其实和他们有着同样的伤痛，这种伤痛才会构成最为真实的生活本味，没有它，电影永远都是干瘪的。

‘伍’ 求一部国外流浪汉电影

<荒野生存>年轻的男孩因为家庭的困扰选择流浪生活.

‘陆’ 电影最后一班讲的什么

故事详解：

女主杰茜是一个警队菜鸟，最大的愿望就是做一个好警察，因为自己的父亲一年前因公殉职，所以杰茜坚定信念，一定不能丢父亲的脸。

第一天上班，警察局空无一人，在走廊上遇到一个老警察。原来这里是旧警局，同事都搬去新警局上班了，老警察让她在这里值班最后一班。

还告诉杰茜电话线路已经转移到了新警局，所以不会接到报警电话。女主只要在这里呆到第二天早上四点就可以。并且强调女主在晚上10点到4点这段时间一定不要离开警局。

时间到了8点，杰茜接到了一个女孩的求救电话，当她想要询问更多信息时，电话却被对方挂断了。

女主把事情报告给新警局，老警察却认为可能是恶作剧，随便敷衍了女主就挂断了电话

女主只好耐心地等待电话，屋内突然传来一阵巨大的声响。隐约还传来女孩唱歌的声音，灯也随之熄灭。

女主屏住呼吸，举着手枪小心翼翼地向前走，走到仓库发现竟然是之前见过的流浪汉，在捣乱把东西丢的到处都是。

女主轻松地把流浪汉控制起来，丢进了牢房。突然牢房的门自己关上，把女主也关了起来。

女主拿起手电照向窗外，却看见一个十分恐怖的脸！女主吓得手电筒都掉了，滚到了一边。

过了一会手电筒亮起，女主发现流浪汉晕倒在地，黑暗中一个女孩的声音对着女主说“我会伤害你的”。

画面一闪，女主身后出现了两个蒙面人，只有一瞬间又隐藏在黑暗中，什么也看不见了。

过了好一会，终于来电了。女主发现牢房的门也可以打开了，于是略带惊慌的走出牢房，回到办公室给老警察打电话，想告诉他们这里发生的诡异的事情，可是话到了嘴边又不好意思说出口。

女主是坚定的无神论者，认为所有诡异的事情都是人为作怪，起身把警局的门窗都锁起来，在后门，她看见一个女人站在那里抽烟。

女人和女主闲谈几句，她说到这个警局曾经发生过了一起案件，有一家三人特别崇拜一个邪教，他们杀了很多年轻女孩，还在现场杀了两个警察。

听到这的女主神情突然黯然，因为自己的父亲正是这件案子殉职的。

而事情并未结束，这一家三人被抓后，在牢房用被单蒙住头自杀了，但是第二天尸体却都不见了，人家都说他们还活着，一直在警局里游荡。

女主回到警局，其中一个房间的电视机竟然是开着的，播放的内容正是当时那三个邪教徒的录像，他们虐杀女孩作为祭品，是为了完成某种仪式。

恍然间电视里的三人仿佛是透过电视直接与女主对话。

这时门外来了一个名叫瑞安的年轻警察来探望女主，当时瑞安和女主的父亲是第一波冲上去的警察，瑞安救出了四个女孩，但女主的父亲不幸殉职。

说完这些，瑞安鼓励了女主，随后表示自己要走了，但是当瑞安转身的一霎那，女主看到他的后脑勺都开花了，走出门口消失在走廊里。

女主震惊的站在走廊，这时牢房里传来流浪汉的叫喊，女主本来已经拿出了钥匙要放走流浪汉，却在下一秒看见那三个上吊身亡的异教徒。

女主又默默的把钥匙放回口袋，一字一句地告诉自己，这些都是幻觉不是真的。她是一个英勇的警察，以自己的父亲为榜样，是不相信这些怪力乱神的。

稍定心神的女主没有第一时间选择离开警局，而是打电话给老警察，说自己可能坚持不到下班了。

老警察听后用嘲讽的语气说：“丫头如果你不敢一个人呆在警署里值班，那么我认为你可能找错了工作！”，女主不愿让父亲失望，咬咬牙继续坚守在警署。

女主此时接到一个同事的电话，说那个叫莫妮卡的女孩，早在一年前就死了，她正是邪教事件最后一个死者。

然而噩梦没有结束，更可怕的事情出现了，牢房里的流浪汉已经被吊死了。

头套人出现在女主面前，其实他们就是那三个邪教徒，自杀之前他们在脸上划下五芒星的形状，套上床单。

女主终于相信了这个世界有许多无法解释的事情，她想要逃走，但此时所有的门窗都无法打开，玻璃门用子弹也无法打碎。

女主坚强的神经彻底崩溃，此时女主接到了父亲的电话，电话中的父亲教导女儿去和邪教徒拼命，大不了殉职。

自己为了警察的使命奉献了生命，自己的女儿也可以。

于是女主拿起手枪看见蒙面人就打死一个，而这时女主身后被子弹击中了。

时间来到四点，老警察来接班了。女主这才发现，刚才打死的那些蒙面人，其实都是来收废品的工作人员

女主怔怔地看着老警察，唱出了那首整晚都听到的曲子，而邪教三人组，此时出现在她的面前。

恶魔并不能幻化成实体伤人，而是在一步步的恐惧中支配人的意志，最后让人走向癫狂。

故事到这里已经很清楚了，警局在邪教三人组自杀后就开始闹鬼，吓死了许多牢房里的犯人，警察们接受不了就搬去新警局。

该电影于 2015年10月6日在美国上映。

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‘柒’ 一直在找这部电影，剧情是：一个流浪汉，和一个富人的孩子在一起，有

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‘捌’ 美国流浪汉的电影有哪些

美国流浪汉的电影有《流浪汉》、《海滩流浪汉》。

1、《流浪汉》

《流浪汉》是1915年上映的美国喜剧电影，由查理·卓别林执导，查理·卓别林、埃德娜·普维恩斯等主演。

该片讲述了查理是个落魄街头的流浪汉，心地淳厚善良，偶然的，他遇到了一个农民的女儿，在帮助他们的过程中，发生了意想不到的事情。

2、《海滩流浪汉》

《海滩流浪汉》是由哈莫尼·科林自编自导，马修·麦康纳、扎克·埃夫隆、史努比·狗狗、艾拉·菲舍尔、乔纳·希尔、马丁·劳伦斯联合主演的喜剧片，于2019年3月9日在西南偏南电影节首映；2019年3月29日在美国上映。

该片讲述了Moondog这位反叛又可爱的流浪汉的故事。

《流浪汉》剧评

卓别林借《流浪汉》一片奠定了自己最经典的银幕形象：黑色的高礼帽，翘头的大皮鞋，一只小拐杖和一撮小胡子。

这个极具亲和力的造型，迅速让观众喜欢上了其貌不扬的卓别林。卓别林本人对这个标志性设计也颇为满意，在日后很多作品中也延续了这个形象。

‘玖’ 电影《釜山行》中，流浪汉的角色起什么作用

首先呢，很多电影中都会采取一种类似于写作的侧面烘托及渲染的手法，比如添加某段剧情、添加某个角色，可能看似毫无作用，但确实在其中某处发挥着他应有的作用，至于流浪汉，我个人从电影中看出其三种身份作用。
第一种看法是，首先在本影片中，我大概数了一下流浪汉出现的节点：
1.列车的厕所里 2.男主偷偷打电话的车厢 3.男主带女儿逃亡的东出口处 4.与女主(如果不矛盾我觉得本作女主为孕妇)一同逃上列车的时候 5.之后一直在随着主角团队的逃亡路上，直到最后为了救女主和男主的女儿而牺牲自己。
基本上从这五处不难看出，这一角色也可以规划为主角团队的一份子，并且起到了推动电影发展的作用，并且其行为举止和表现与整部电影的旋律为同一条线。首先出现的慌张，正是剧情节奏的起点，突发的灾难，与突然出现且行为怪异的流浪汉;
其次是他为了寻求自己的生路，从男主那里得知的逃亡路线且随其前行，此时电影中的人际关系正处于矛盾初期，各自为己的自私阶段，流浪汉的自私和电影旋律的自私表现一致;
之后剧情开始转变，男主的自私性格也渐渐被女儿和壮汉男所影响，开始不那么自私，开始为别人着想，而流浪汉此时正是跟随着男主脚步的，其内心也一定已经产生波澜，电影的旋律也开始变的缓和，善良的内心开始展现;
到最后，流浪汉牺牲，正是电影高潮来临的时机，一个落魄无助且自私的人也开始迸发出内心人性的光辉，虽然也是为了主角光环的必要牺牲，但此时电影对于人性的剖析已经足够深刻了。
如此可见，我认为流浪汉本身的存在就是电影主旋律的一条重要线索，其对于剧情的推动有着不可磨灭的作用。
第二种看法是，本作中的几个主要人物，分别映衬着社会中不同级别的人群：
男主和女儿一组，为社会上层成功人士的写照，这种人尽管自私，但因为家庭等因素还保持着自己内心的良知，只是为了生存而懂得舍弃和选择自私;
壮汉和孕妇一组，为社会中层善良人群的写照，这种人偏为勇敢善良，已经历过某种程度的社会生活，懂得生活的不易，且能体恤别人的辛酸，是富有正义感的一类人;
棒球男和小女友一组，为尚未步入社会的一类年轻人，涉世未深不懂很多大道理，甚至面临亲友的感染还不忍心伤害他们，这种人内心普遍善良纯真，且不够果敢坚决;
而反观流浪汉，重点地说，是社会最底层一类人的写照，无业无家，没有任何资本，从电影中不难看出，流浪汉开始便被人瞧不起，前中期全程都是被人保护的状态，没有作战能力，甚至总是弄出差错险些丧命，直到最后一刻才有勇气站出来保护别人，是一种成长，也是一种对这类人群的完整展现。
当然电影中还有其他配角，如随波逐流不能坚持自己的列车员，为了别人尽心尽力却保不住性命的列车长，其实都在烘托那最可恶的“反派”角色，从电影初一直自私到尾，有人可能早想砍死他了，但不得不说，这几类人的描述，正是这个社会中所存在的人群的真实写照，各类人混合在一起，面临危险时会发生什么、会做出什么，都是导演和编剧想展现给观众且引起观众反思的。至于流浪汉在这一种观点里的作用，可能就是为了表现出社会底层人群在面临灾难时的所作所为。
第三种看法是，也是我觉得有可能最贴近导演实际想法的一种，就是流浪汉就是随便被加进主角团队来拖后腿的，没有啥实际作用…