一个女人的身份证明电影下载

⑴ 一个女人身份的证明的剧情介绍

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《一个女人身份的证明》是米开朗基罗·安东尼奥尼执导，TomasMilian、克里斯蒂娜·布瓦松主演的爱情片，于1982年9月17日在加拿大上映。该片讲述了准备拍摄一部爱情电影的导演尼科洛·法在寻找着心中面目模糊的女演员，女友们或失踪，或怀上了别人的孩子的故事。

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广州提督之子苏灿（周星驰 饰）在考取武状元时，被人设计陷害沦为乞丐。因为丐帮四大长老杀了自己的教主，入主朝廷的天理教太乙真人四处迫害丐帮，加上丐帮帮主阵亡令打狗棒法失传，丐帮一时四分五裂群龙无首。在心仪苏灿的如霜（张敏 饰）的暗中帮助下，传功长老选中苏灿为丐帮接班人，传以打狗律 法要诀。苏灿学艺成功后，成为新任帮主，开始团结各地丐帮会员自强，共同奋力对抗天理教。太乙真人（徐少强 饰）欲拥兵自立，预谋在皇帝狩猎之时下手行刺，不料消息走露传到苏灿耳中。

⑶ 新人电影节的历届回顾

片名：《蝶变》导演： 徐克
片名：《Nadja在巴黎》导演：埃里克.侯麦片名：《碧水寒山夺命金》导演：杜琪峰
片名：《父子情》导演：方育平
片名：《蒙索的女面包师》导演：埃里克 侯麦
片名：《生活的颤音》导演：滕文骥吴天明
片名：《苏珊的爱情经历》导演：埃里克 侯麦
片名：《夏洛特和她的牛排》导演：埃里克.侯麦
片名：《湘女潇潇》导演：谢飞
片名：《我们的生活》导演：文武
片名：《爱情的牙齿》 导演：庄宇新
片名：《飞船》导演：李华军
片名：《光荣的愤怒》导演：曹保平碧孝
片名：《红棉袄》导演:邹亚林
片名：《墩子的故事》导演：潘宝昌
片名：《开往春天的地铁》导演：张一白
片名：《考试》导演：蒲剑 片名：《葵花籽》导演：赵鹏逍
片名：《冥媒》导演：任凭
片名：《我把温柔献给你》导 演：徐超
片名：《滑向未来》导演：侯量
片名：《一半一半》导演：林黎胜 《一个陌生女人的来信》 导演悔蔽稿：徐静蕾《海角七号》 导演：魏德圣
《婼玛的十七岁》 导演：章家瑞《旅程》 导演：杨超
《月蚀》 导演：王全安《十七》 导演：姬诚
《水雨童话》 导演：孙小茹《鹰笛天缘》 导演：江涛
《即日起程》 导演：刘江
《奇迹的夏天》 导演：杨力州、张荣吉
《爱有来生》 导演：俞飞鸿
《九月的几天》 导演：Santiago Amigorena
《求偶二人组》 导演：eric toledano 《我是尚格云顿》 导演：马布鲁克艾尔梅奇
《欢迎回家》 导演：让哈维《绿草地》 导演：您好
《夜店》 导演：杨庆《羊肉泡馍麻辣烫》 导演：蒲剑
《隋朝来客》 导演：庄宇新 《滑向未来》 导演：侯量
《房子房子我爱你》 导演：徐超 《深海寻人》 导演：徐克
《无形杀》 导演：王竞《无名岛》 导演：谢铁骊
《没有航标的河流》 导演：吴天明 《城南旧事》 导演：吴贻弓
《候补队员》 导演：吴子牛《战斗里成长》 导演：严寄洲
《我们的田野》 导演：谢飞 《胜利重逢》 导演：汤晓丹
《筋疲力尽》 导演：戈达尔（闭幕式影片） 《四百下》 导演：特吕弗（开幕式影片）
《偷吻》 导演：特吕弗 《朱尔与吉姆》 导演：特吕弗
《隔墙花》 导演：特吕弗
“自由创作，平等生活”，2009年第二届新人电影节是每一个人自己的电影节，在这里，我们一起经历对生活最真切的追问，追寻电影最初的梦。 一 回顾展阿莫斯吉泰
《Alila》
《News from home》
《Desengagement》
《Esther》
《Kippur》
二 成名导演处女作展黄建新《黑炮事件》
陈凯歌《黄土地》
田壮壮《猎场扎撒》
张艺谋《红高粱》
何平《双旗镇刀客》张军钊《一个和八个》
米家山《顽主》李少红《血色清晨》
三 新晋导演处女作展黄国兆 《酒徒》
蒋雯丽《我们天上见》柳云龙《东风雨》
王逸人《乌托邦》田蒙《倔强的萝卜》李大为《走着瞧》
李芳芳《80’后》王洪飞/白海滨《米香》鲍莉《天生幻想狂》
刘国宁《欠债还情》路云飞《错还》王宁《爱情维修站》
张良学《我是村官》马开铧 《小河清清》磐石《车费》
赵晔《扎赉诺尔》邝盛《鱼狗》 刘勇宏 《夜郎》
章家瑞 《迷城》 赵鹏逍《天脊》
CARTAGENA (french film) 导演 Alain Monne
CIRCUIT (spanish film) 导演 Xavier Ribera 新晋导演处女作单元
朱时茂：《戒烟不戒酒》
孔令晨：《玩酷青春》
高厂：《永生羊》
戴玮：《西藏往事》
张经纬：《音乐人生》
郭子健/戴思杰：并睁《打擂台》
郝杰：《光棍儿》
李睿珺：《老驴头》
松太加《太阳总在左边》
郑乃方：《我，十九岁》
大师回顾展
让娜莫罗
杨德昌
伊文思
欧洲新人之夜
10.29 欧洲新人之夜开幕式 清华大学 民伟楼
18:00——18:30 嘉宾入场与观众媒体见面论坛
18:45 开幕影片：《八次为限》
20:45——21:30 导演见面会
10.30－11.2 欧洲新人之夜展映 北京外国语大学 日语研究中心
10.30周日 18:00——20:30 《周边》PERIFERIC （罗马尼亚）及导演见面会
20:40－－22:00 《美丽的托伦》BELLE EPINE（法国）
10.31周一 18:00——20:30 《八次为限》（法国）及导演见面会
20:40－－22:00 《蚊帐之夜》（西班牙）
11.1 周二 18:00——20:00 《艾登堡 》ATTENBERG(希腊)及导演见面会
20:15——22:00 欧洲5部短片之一
11.2 周三 18:00——20:00 《当我们离开》DER FREMDE（奥地利德语）
20:15——22:00 欧洲5
香港新浪潮电影回顾展
徐克：蝶变 / 红叶手札
章国明：点指兵兵/Cops And Robbers
翁维铨：行规
方育平：父子情 / Father and Son
许鞍华:疯劫 / Crazy Disaster / The Secret
刘成汉:欲火焚琴/ House of the Lute
余允抗 (Dennis Yu):山狗/Beasts / Flesh and the Bloody Terror / Shan kou
短片单元
王子昭：《大无畏》 新晋导演作品展

《不醉不归》 导演：郑晓赟
《甜蜜18岁》导演：何文超
《目击者》导演：高则豪
《查无此人》 导演：朱敏江
《暴走妈妈》 导演：高博
《大蓝湖》 导演：曾翠珊
《归来的人》 导演：赵德胤
《野草莓》 导演：陈兵
《石榴树上结樱桃》导演：陈力
《我故乡的四种死亡方式》 导演：柴春芽
《蓝山》 导演：黄天乐
《倭寇的踪迹》导演：徐浩峰
《中国门》导演：王杨
《毕业后的大多数》导演：贠子剑
《孙子从美国来》导演：曲江涛
《纽约客在上海》导演：夏伟
《热血街头》导演：蒋丛
大师回顾展：佩德罗.阿尔莫多瓦
吾栖之肤（2011）
回归 (2006)
对她说 (2002)
颤抖的欲望(1997)
窗边的玫瑰 (1995)
捆着我，绑着我 (1990)
崩溃边缘的女人(1988)
欲望的法则(1987)
我为什么命该如此？（1984）
欧洲新人之夜-欧洲新人电影节特别合作展映单元
姐妹情殇 瑞士/阿根廷/荷兰 米拉格罗丝. 穆门萨勒
伊娃 法国/西班牙 凯克. 麦罗
奥斯陆，八月未央 挪威 约阿希姆.提尔
淹没之地 法国/乌克兰/波兰/德国 米查雷. 波加尼姆
原子纪元 法国 海莲娜. 克洛兹
动物天堂 法国 艾斯黛拉. 拉瑞瓦
黑板 德国/法国/摩洛哥 蕾拉. 克拉尼
戛纳电影节特别合作单元
戛纳影评人一周
相思树 帕布罗（阿根廷）
少女艾薇 波加诺夫（保加利亚）
十七少女 考林 （法国）
命运的宣战 伊娃 （法国）
我的小公主 邓泽里 （法国）
离开芮妮 乔纳森. 考特 （美国）
“我们这个时代的电影人”主题纪录片展览
本杰明.巴特莫电影海报展
1964 年，《电影手册》的编辑安德烈· 拉巴德和巴赞的妻子雅尼娜受法国广播电视局之邀，做一个以导演访谈为主要内容的系列纪录片，这就是《我们时代的电影人》。这个系列片一直持续了八年，截止1972 年，共拍了51 部。1989 年，法国电视七台接过了这个对保存电影文化遗产功莫大焉的棒子。使得这个宏伟的计划更加壮大，访问的导演人选进一步扩展至全世界。直到今天，已经做了近百部纪录片。这个访谈的基本模式是请新锐导演谈对自己影响重大的电影导演，比如，雅克·里维特谈让· 雷诺阿、侯麦谈德里叶等。有趣的是，随着时间的流逝，当年的新锐电影人也已然成为了今日的大师，“我们时代的电影”也已然成为了一次大师与大师的碰撞，花火灿烂，百部纪录片，百部影像铸成的流动的雕像，流淌的是电影，是智慧，也是生命的精彩。
第五届新人电影节将从近百部大师的纪录片里选择出35部具有代表性的作品展出，其中包括20世纪20年代的法国电影大师冈斯，德国电影大师朗格，40年代的美国电影大师希区柯克，西班牙大师布努埃尔，60年代俄罗斯大师塔可夫斯基，法国大师特吕弗、戈达尔以及今日依旧在电影舞台上引领风骚的大师们，如斯科塞斯、北野武、阿巴斯、侯孝贤等等。
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Benjamin Baltimore本杰明.巴特莫
1947年2月1日生于巴黎，并在那里完成基础学业。
- 1970年至1972年：在Met de Penninghen平面设计与广告学校学习（现名为ESAG），毕业时获得二等奖学金。
- 1972年-1974：开始在报刊杂志上创作插图，如《Actuel》杂志封面，《Marie Claire》杂志作家马尔罗肖像，同样在艺术媒体长期进行插图创作。
- 1974年至1984年：广告插图自由职业者，在电脑发明前专门从事写实主义喷枪绘画，制作超级写实主义广告。
- 1984年8月：高蒙电影公司经理丹尼尔·托斯坎杜普朗在一个月内向巴特莫定制了两款海报，分别为安东尼奥尼的《一个女人的身份证明》和法斯宾德的《雾港水手》。
由于这两款海报引起的震撼效果在当时被禁止出版，直到法国新文化部长杰克·朗上任才得以重新发行。
其他展览与兴趣：
- 在皇家花园的雅克·卡萨诺瓦出版社的情色图片展
-他创建和编辑灯饰展
- 香榭丽舍大街雕塑展
- 最重要的是，各类展览和电影节海报：
蒙特利尔新电影节进行了12年间海报设计
昂热电影节进行了15年间海报设计
戛纳电影节一种关注单元15位导演海报设计。
巴黎电影节，比亚利茨拉丁美洲电影节和圣让德路斯电影节，等。
自1984年起本杰明.巴特莫开始与各国着名电影人合作，设计电影海报，其中包括：奥迪亚尔，安东尼奥尼，伯格曼，夏布洛尔，戈达尔，侯麦，格林纳威，北野武，黑泽明，宫崎骏，斯派克·李，西德尼·吕美特，大卫·林奇，路易马卢，奥利维拉，里维特，雷乃，皮亚拉，拉斯·冯·特里尔，陈凯歌等。获奖无数的本杰明.巴特莫凭借安德列·泰西内的影片《约会》同时获得洛杉矶《The Hollywood Reporter》杂志和亚历山大港最佳海报奖。凭借米歇尔·德维尔的影片《侍读女郎》和《情殇玫瑰园》，黑泽明的《乱》，莫里斯·皮亚拉的《在撒旦的阳光下》等影片获得凯撒奖最佳海报奖，同时许多电影节海报也由他设计完成。
当还是写实派画家时，本杰明.巴特莫在十年中一直从事广告工作。那时，写实电影海报会耗费很多时间和成本，却没有任何意义。随后他开始给照片进行特技制作，之后这项工作得以在计算机上完成。 “1968年之后，我看到流行是以何种速度向前飞驰”。19岁时，他设计了第一张被公众认可的海报《我曾经很时髦》，他说 :“以至我遭到了未来时尚的伏击。就在那时，我深深怀疑用不同技术“追赶”来的时尚。多重图像干扰着人们，受众很难记住你，但只有大量类型多样的图像才能保证我工作的持久性。”
中央美术学院 美术馆 2012 10.27——11.15 微电影竞赛单元 金博雅奖：杨镜《心途》 我们非常高兴地宣布第六届新人电影节与趣玩国际文化传媒（7PLAY）达成了战略合作伙伴关系，相信有7PLAY的大力加盟，本届的新影节将会焕然一新，我们将携手带来一个更好看、更好玩、更时尚的青年影展活动。
趣玩国际文化传媒(7PLAY)成立于2007年9月，总公司位于北京，在上海、武汉均设有分公司，长期致力于新媒体品牌互动领域，是被市场公认为中国领先的新媒体品牌体系运营公司，业务涉及到电子商务、线上广告、互动行销、影视娱乐行销等领域。2012年第五届新人电影节的开幕影片——高则豪导演的作品《目击者》，7PLAY是该影片的新媒体独家合作支持单位。
我们也很荣幸地邀请到7PLAY总裁柴华先生 @柴华本物 成为新人电影节组委会的执行主席，力图开发新影节在新媒体领域展示功能，重新规划和包装影展主题单元，以求吸引更多年轻人参与到新影节的活动之中。
2012-2013年，国产电影的市场依旧持续高温，新人导演和青年导演的光芒非常耀眼。继新人导演徐峥凭借《泰囧》获得年度票房冠军之后，薛晓路、赵薇凭借《北京遇上西雅图》《致青春》分别拿下5亿多和7亿多的票房，而准备上映的郭敬明跨界导演作品《小时代》则已经摩拳擦掌铺开阵势，在院线之外的艺术电影领域，也涌现了一批极具才情的导演，在海外各大电影节初露锋芒。新影节希望持续关注新人导演，给予导演们独具一格的展示平台，并最终助力于中国电影发展的新方向。

⑷ 电影《三更2之饺子》种子下载地址有么，好东西大家分享

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《三更2之饺子》是由陈果执导，陈可辛监制，杨千嬅、梁家辉、白灵、杨爱瑾等主演的惊悚恐怖电影。影片讲述了过气女星艾菁菁为留住富豪丈夫的心，找到神秘女人媚姨并尝她亲手做的婴儿饺子的诡异故事。该片于2004年8月19日在香港上映。

⑸ 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品

主要作品
编辑
（2004）爱神

（2004）安东尼奥尼的凝视

（1995）云上的日子

（1982）一个女人身份的证明

（1981）奥伯瓦尔德的秘密

（1975）职业：记者

（1972）中国

（1970）扎布里斯基角

（1966）放大

（1964）红色沙漠

（1962）蚀

（1961）夜

（1960）奇遇

（1957）喊叫

（1955）女朋友

（1953） 都市爱情

（1953） 不戴茶花的茶花女

（1953） 失败者

（1950 爱情编年史

（1950） Funivia del faloria,La

（1947） 悲惨的追逐

（1943）波谷的人们

（1942） 一个航空员的归来

《波河上的人们》（Gente del Po），1943年

《Roma-Montevideo》，1948年

《Oltre l'oblio》，1948年

《Nettezza urbana》，1948年

《Superstizione》，1949年

《Sette canne,un vestito》，1949年

《Ragazze in bianco》，1949年

《Bomarzo》，1949年

《L'Amorosa menzogna》，1949年

《La Villa dei mostri》，1950年

《La Funivia del faloria》，1950年

《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年

《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年

《失败者》（I Vinti），1953年

《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的其中一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年

《女朋友》（Le Amiche），1955年

《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年

《Nel segno di Roma》，1959年

《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年

《夜》（La Notte），1961年

《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含羞花》），1962年

《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年

《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年

《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年

《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《死亡点》），1970年

《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年

《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年

《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年

《一个女人的身份证明》（Identificazione di una donna），1982年

《Kumbha Mela》，1989年

《12 registi per 12 città 》的其中一段〈Roma〉，1989年

《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年

《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》），1995年

《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年

《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年

⑹ 《一个女人身份的证明》剧情简介|鉴赏|观后感

《一个女人身份的证明》剧情简介|鉴赏|观后感

1982 彩色片 128分钟

意大利国际影片公司摄制

导演：米盖朗琪罗·安东尼奥尼 编剧：米盖朗琪罗·安东尼奥尼吉拉德·布拉赫 摄影：卡洛·迪帕尔马 主要演员：托马斯·米利安(饰尼科洛·法拉) 达尼埃拉·西尔维利奥(饰玛丽娅·维托里娅·马维) 克里斯蒂娜·博伊松(饰伊达)



本片获1982年戛纳国际电影节35周年奖



【剧情简介】

电影导演尼科洛·法拉回到家门口，但找不到钥匙，只好从门下钻进。坐下来信手写了一张条子：你的妻子很可怕，离婚了，恐怖也就随她而去了，但警钟仍长鸣……这时，因导演本人的进入，家里的警铃果然响起来。刚将警铃关掉，电话又响起来。他跑去接电话，对方已挂断。尼科洛去为姐姐的孩子找邮票，顺手打开音乐。这时，电话又响起来，是一个男人打来的。尼科洛说，天晚了，明天再谈吧。

第二天，尼科洛来到咖啡馆，打电话的男人果然在等他。他对尼科洛说：“你长期关注的那个姑娘很漂亮，但是，我们两人关心的是同一个姑娘。现在，我想向你提一些建议，这只是建议，不是威胁。我这样做，只是为了使你得到安宁。”尼科洛很生气，买了一个冰淇淋扔给对方，扭头去打电话。

马维来到尼科洛家，闲谈、 *** 。他问她，近来是不是有人在追她，马维否认。尼科洛说肯定有，因为“他威胁过我”。马维想不起是谁，尼科洛问她：“为什么你不介绍我认识认识你的朋友们?”

尼科洛从很多报纸上剪下好多女人的头像，因为他想拍一部影片，正在寻找一个合适的女主角，想以这些人作为参考，确切地说是在“寻找一张脸，一张女人的脸”。

马维和尼科洛来到一个贵族之家的客厅，这里人很多。尼科洛找机会悄悄告诉马维，他见到了追马维的那个男人，但他已溜走。他们两个人谈得很高兴，但尼科洛对马维说：“你很难理解，你非常好，但又很坏，你很聪明，但又很傻，你既温柔甜蜜，又苦涩难忍……咱们应该把一切都讲清，讲清谁在关心你。”

在马维家的楼梯上，马维遇到一个老头，这个老头说：“只要你照镜子就可以看出，你很像我，你是我的女儿。”她不相信，但老头要她伸出手来，两人比手，两只手果然很像。马维对尼科洛说，她从小就恨这个老头，因为他一直缠着她不放，但他又无法把所有的一切都说清楚，他令人讨厌。“我想他是我们家的朋友，但是，我一见他就想逃开。”说着，她哭起来。尼科洛安慰她：“你是无辜的。”

尼科洛回到家，打开电话录音机，里面传出他姐姐的孩子的声音：“你有没有给我找到邮票?”然后是一个同事的声音，要同他谈拍电影的事。尼科洛先为外甥找出一张邮票，邮票上写的是：“另一个世界传来的声音。”

尼科洛的同事果然来找他。尼科洛说，他想拍的是一部爱情故事片。但那位同事说，在这个腐败的社会里，还要拍爱情故事干什么?尼科洛回答说：“正是那些受贿和贪污腐败的人才要看爱情故事。我正在找一个女人，一张女人的脸，但总是她。”这里的她当然是指马维。他的同事一针见血地指出：“你处于危机之中。”尼科洛不得不承认：“我们总是在讨论，我们讲过多少种理论了。世界在爱，我要找到一个女主角，要找到一个女人，要同她建立联系，要有对话，要能对谈起来。我只能再等。”

尼科洛下了楼，见到一个男人的车停在附近，他一出门，那个男人立即开车溜掉了。尼科洛看了看，摇摇头，开着自己的车走了。这时，那个男人的车又开回来，然后向尼科洛的车追去。尼科洛来到马维家，告诉她有人追了过来：“他马上就会上楼来，我们还是跑吧。”他对马维说，他在乡下租了一处房子，现在可以躲到那里去。”

尼科洛开车带马维前往乡下。她问：“又是那个男人?”他说：“正是他。我们反倒好像成了匪徒，因为我们自己也在怀疑自己。”路上，雾很大，他又太不熟悉路线，便停下车来，下车去看。马维看不见尼科洛，大声喊他。他回到车上，马维说：“我们不要去了，因为我发现这里也有人在盯我们的梢。”尼科洛又开车在浓雾中进发，但差点儿撞到对面开来的车上。马维喊：“慢点儿，我怕。停车，停车!我要下车!”尼科洛不肯听，马维仍在喊。车停了下来，马维下了车，步行向前走去。他看着她，十分沮丧。她的身影消失了，尼科洛喊她，没有回答，只听到远处的脚步声。他问对面来车的司机，回答是，那边一片混乱，有人开了枪，也许是一个女人跳进河里，也许是有人被绑架、被偷，搞不清。这时，丧钟响起来。尼科洛很着急，只好回到车上，但发现马维已坐在车上。他们终于来到那所房子，马维说：“你并不爱我，只是需要我，这不是爱情。你得让我活。”他回答：“生存，这是所有人的问题。”马维说感到害怕，是怕他，怕他毁掉她的一生，因为“我不知道你的一切，没有见过你的家人和朋友”。

回到城里之后，尼科洛去找马维，但只见到了她的妹妹。她说：“我不能帮您，请您去设法搞清一切吧。”

尼科洛回家后又翻起那些照片。姐姐来看他，小外甥拿出那张邮票，画面是宇宙飞船，问尼科洛这是不是科学幻想。他们走后，尼科洛摆弄起远望镜，寻找星空中的星球。

尼科洛继续寻找女主角，在游泳池遇到他在那个贵族家遇到过的姑娘伊达，攀谈起来。他们交往起来，她看到了他的那些女人照片，他作了解释。他指着一张照片说，她是恐怖分子，已被抓获，她的丈夫也是，也在牢里，两人的思想、理想等等都一致，但他们在一起就无法相安无事。他又介绍别的人，几乎每人都有一个类似的故事。他们又谈到马维，伊达也认识她。两人要出门，一个老头送来一大束红色玫瑰，上面夹着的纸条上写着马维的名字。尼科洛说，本想一切已经过去了，可一切仍在继续。他无端地发起脾气，然后请伊达原谅，但她回答说，她才该请他原谅，因为她“不能满足你的需要”。他们上了汽车，从后视镜里又看到了那个男人在跟踪他们。回到家里，尼科洛叹息：“不能把所有的人都抓进牢房。”

伊达替尼科洛去找马维，查到了地址。尼科洛按地址找到一座公寓，按了好多家的门铃，都不对。在楼梯上，他听到了马维的声音，她也看到了他。但她已同另一个女人同居，尼科洛只好作罢。

尼科洛和伊达到威尼斯度蜜月。冬季，海上空无一人。他说，他要的就是孤独。两人回到旅馆，伊达接到一个电话，是诊所打来的，说化验结果是，她已怀了孕。她告诉他，这是别人的孩子。尼科洛离开伊达，一人回到房间，坐到窗台回想起来。他想起外甥说的科学幻想，想到他自己就是一个小星球，在宇宙中飞翔，前往太阳系看看物质是如何分配的。



【鉴赏】

安东尼奥尼是意大利当代最重要的电影导演之一，他的每一部电影几乎都引起广泛的重视，有时甚至是广泛的争议，但是，在一个问题上，人们却是一致的：他是表现资本主义社会中人与周围世界相脱离、人与人之间难以沟通、人与自身及周围环境永远矛盾和斗争的大师。在他的影片中，人生活在错综复杂的矛盾之中，人所生活的社会是一座复杂、暖昧，晦暗的牢房，客观地反映了资本主义社会的复杂和矛盾，以及对人的压制，表现了它的极端的不合理和对人的摧残。

安东尼奥尼极善于安排他要表现的世界，通过一个个细节向观众展现他心目中的客观现实。在影片一开始，观众即可以感觉到，尼科洛生活在一个混乱、不安宁、甚至是使人恐怖的世界之中。尼科洛与自己的妻子离了婚，他自认为“恐怖也就随她而去了”，但就在他这样写时，警铃响起来，这好像一种象征，一系列的不顺、麻烦和威胁接踵而来。

在个人的生活问题上，尼科洛离了婚，他可以再找一个自己喜欢的女人。他找到了马维，但麻烦和威胁随之而来。第二天，那个不知名的男人便来找他，告诉他，“我们关心的是同一个姑娘”，说是他要向尼科洛“提些建议”，“只是建议，不是威胁”。但是，事实上，这本身就是威胁。这样的麻烦和威胁随时随地都存在于他的身边，在贵族的客厅这样高雅的场合，那个男人也能混进来，尼科洛叫马维来辨认时，那个男人却又轻而易举地躲开了。在尼科洛同他的同事谈完拍电影的正事之后，那个男人又出现了，此人甚至敢开着车尾随。而来到马维家时，尼科洛甚至不敢让马维开灯。为了安宁，他们只好躲开，前往乡下。更为严重的是，尼科洛换了另一个女人，但跟踪依然如故，威胁依旧。在尼科洛同伊达从家里出来后，在汽车后视镜里又看到了那个男人在跟踪他们。如果说尼科洛同马维交往时，那个人跟踪他，可能是因女人而争风，但他换了女人之后依然如此，看来就不只是为女人而争风吃醋的问题了。影片对这个男人并没有正面交待，他似乎是个次要角色，但他的作用却很大，他的存在使观众感觉到了主角的麻烦、不安和受到的威胁，也为观众设想这种威胁的原因和影响留下了余地。

影片的题目是“一个女人身份的证明”，其实应当说是“确认一个女人”，即尼科洛通过同两个女人的交往，确立他的影片中的女主角的形象，使她的故事活起来。但是，他的这一努力最终以失败而结束了。原因在哪里?影片以细微具体的事实回答了这一问题。尼科洛同马维的关系很深，但他们又只限于 *** 的关系，因而他对她的一切无法了解，她也无法了解他。开车到乡下的路上，是影片最精采的片段之一。迷饬的大雾，回响的丧钟，司机讲的事件，尼科洛同马维的反复争吵，把两人的互不了解、关系的艰难、两人的恐惧、周围事物给他们的压力，让观众感受得清清楚楚。经过这一段艰难的路程之后，两人都得出自己的结论，她的结论是“你并不爱我”，“这不是爱情”，她最终同另一个女人同居去了;而尼科洛的结论则是：“生存，这是所有人的问题。”果然，回城之后，他们的交往便结束了。尼科洛与伊达的交往也是一样。经过一段交往之后，伊达的结论是，她“不能满足”他的需要。尼科洛和她去度蜜月。冬季的寒冷，海上的空寂，使他们显得与周围的一切极不协调，那不是蜜月，倒像是在致哀。最后，尼科洛得知的是，伊达怀着别人的孩子，他彻底地失望了。他虽同两个女人交往，却无法了解她们的生活、经历、性格，无法从中得到启发，也便无法确立那个女人的形象。在这样的社会当中，每个人各自都有自己的一个孤立封闭的世界，相互无法沟通，因而可以说，社会生活是复杂的，相互间的矛盾对人构成一种巨大的压力，这是一种畸形的社会。安东尼奥尼还是这样通过对人物日常生活中的种种小事的描写，让人切实地感觉出社会的复杂，对人的压抑，影片的社会意义即在于此。

影片还以另外的方式，对社会的复杂和对人的压抑作了描写。马维回家时在楼梯遇到一个老头，说马维像他。在马维还是孩子时，这个老头便开始纠缠她，说她是他的女儿。那么，为什么他们现在成了两家人?对此，那老头“无法说清”。如果他讲的是事实，那便是她的上一代人的关系的破裂，也许是她的母亲的不幸，这不幸和麻烦现在又来纠缠她，这麻烦一代一代传了下来。这又是一种说不清的人与人间的关系，是社会给人造成的压力。

在尼科洛与伊达交往时，伊达看到了他的那些女人的照片，他只好向她解释。这都是些什么样的人呢?尼科洛解释说，她们是恐怖分子，连她们的丈夫也是，她们被抓进了牢房。可是，尼科洛自己也承认，“不能把所有的人都抓进牢房”。因此，社会还是不安定，还是个“腐败的社会”，而且恰恰就是那些受贿和贪污腐败的人才要看爱情故事。这就是影片要向观众展现的社会。对于这样的社会，谁也没有办法，结果是，只能听凭社会继续这样混乱、腐败下去。安东尼奥尼在影片中并没有正面去描写那些恐怖分子的恐怖活动，或者贪污腐败的人的活动，但能把腐败和暴力的时代展现在观众面前。另一方面，在通过尼科洛和两个女人的交往来展现社会关系的复杂性及其给人带来的压力时，影片也没有正面去描写主角们的所谓重大事件，而只是人物的日常生活，是点点滴滴的小事。但这些小事构成的那幅社会生活的画面却含有丰富的内容，它们能使观众切切实实地感到这种社会生活的矛盾和畸形。

安东尼奥尼深入细致地表现了他心目中的社会。但是，他只把这些事件、人物、关系等等客观地摆在观众面前。为什么会是这样?安东尼奥对此并没有着意去描写。然而，安东尼奥尼这次安排了一个特殊的结尾：他自己就是一艘小小的飞船，他在宇宙中飞翔，想要探索太阳系的物质是如何分配的。这一幻想是尼科洛在小外甥的启发下产生的。这样的结尾应该说是一种隐喻：失望的尼科洛不是别人，恰恰就是对社会感到失望的安东尼奥尼，他把希望寄托到了别的星球，而这样的希望是新一代启发的结果。