戏曲经典电影双女主
‘壹’ 有什么关于戏曲的电影
《生死恨》《铁弓缘》
‘贰’ 戏曲电影双凤奇缘是什么改编的
戏曲电影《双凤奇缘》改编自黄梅戏《女驸马》。
本片上映于1964年，导演周诗禄、编剧张彻，察孝扮制片人是邵逸夫，主演凌波、方盈、金峰、李菁、金汉等。该片剧情与女驸马桥段基本一致，只不过主演名字与原着不同。
该戏曲电影讲述了凤箫自幼许与李如龙为妻，继母夏氏贪图富贵，强逼败灶如龙退婚；如龙不肯，夏氏再施毒计诬告如龙偷盗，将其收在狱中。凤箫为救如龙，乔扮男装上京，以如龙之名赴考，一举而中恩科状元，更被皇帝招为驸马。
凌波（1940—）中国台湾电影演员，出生于广东汕头，现定居加拿大。凌波是邵氏黄梅调电影兴盛至白热化的功臣之一，开创了黄梅调歌舞片热潮。代表作品《安安寻母》、《花木兰》、《梁山伯与祝英台》等。
金汉，原慎毁名毕仁序，籍贯山东，香港知名电影演员，毕业于香港新法书院。和凌波因合演《花木兰》结婚，后结成夫妻。代表作品《花木兰》、《原野奇侠传》、《双凤奇缘》、《相思河畔》、《十三太保》等。
‘叁’ 80年代古装戏曲电影
<姐妹易嫁>
不过，很多剧种都有这出戏，不知你看的是哪个剧种．我看的是吕剧，《姐妹易嫁》是吕剧一出很有名的戏。故事讲的是：姐妹二人，姐姐从小与放牛娃定亲，嫌对方贫穷，想要悔婚。后来放牛娃发愤读书，考中了状元，还装成穷样子来迎亲，姐姐素花说什么也不肯上轿。妹妹素梅一直在心里喜欢放牛娃勤奋诚实，代替姐姐出嫁，等到姐姐知道真相，后悔也晚了。
这是吕剧的一出常演不衰的剧目。
‘肆’ 评剧电影《花为媒》讲的是个什么故事详细一点
王少安寿诞之日，其子王俊卿在酒席宴前与表姐李月娥相见，互诉衷情，并赠罗帕定终身。李月娥走后，王母托媒人阮妈为俊卿说亲。阮妈来到张家，张家有女名叫五可，才貌双全，一说便妥，但王俊卿心爱表姐月娥，不允张家亲事，并忧虑成疾。
王母又托阮妈到李家说亲，月娥与李母喜出望外，惟其父李茂林则说王俊卿轻狂，不懂礼教，顽固拒婚。王俊卿闻知与李月娥的婚事不成，病情更重，王母爱子心切，心焦如焚。阮妈献计去张家花园相亲，以为王俊卿亲眼看见张五可的才貌后便会答应，但王俊卿病重，不能前往，乃请其表弟贾俊英代为相亲。
贾俊英代替王俊卿前去张家花园相亲。张五可恨王俊卿拒婚之情，但见贾俊英英俊文雅，心中之恨，顿时雪化冰消，并赠红玫瑰，私订终身。贾俊英将张五可私赠的红玫瑰转送表兄，倍加赞美张五可的才貌，但王俊卿拒不接受，并将红玫瑰扔在地上。
阮妈又向王母献策，先将张家小姐娶来，待王俊卿看到如花似玉的张五可，病必好。王母只好应允，于是婚事商定，定期迎娶。李月娥得知，痛苦万分。李母溺爱其女，乘李父不在家中，采纳了二大娘冒名送女之计，抢先将李月娥送到王家与王俊卿拜堂成亲。
王俊卿以为新娘是张五可，拒不拜堂。当他听说新娘是表姐李月娥，顿时心花怒放，疾病痊愈。待张五可的花轿前来，他们早已拜完花堂。张五可闻知此事，心中大怒，立即闯进洞房，质问王俊卿。阮妈见状，无地自容，不知如何是好。正当此际，突然发现贾俊英，随即将他拖入洞房，于是真相大白，两对有情人各遂心愿。
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基本信息：
《花为媒》改编自古典名着《聊斋志异》中《王桂庵》及所附《子寄生》篇，是评剧经典剧目，喜剧。最初由评剧创始人成兆才改变为舞台剧，后由着名剧作家吴祖光改编，1963年拍摄为戏曲电影。由方荧执导，吴祖光编剧，新凤霞、赵丽蓉等主演。
该片讲述了一段爱情故事。
中文名：《花为媒》
外文名：Flower is a Go-between
出品时间：1963年
出品公司：长春电影制片厂
制片地区：中国
导演：方荧
编剧：陈怀萍，吕子英，吴祖光
类型：戏曲片，评剧
主演：新凤霞，赵丽蓉，爱丽君，李忆兰
片长：1小时47分27秒
上映时间：1964年
对白语言：评剧
色彩：彩色
改编出处：《聊斋志异。王桂庵。子寄生》
‘伍’ 由戏曲《珍珠衫》改版为电影版的《珍珠衫》叫什么由谁主演
《三言二拍之珍珠衫》
导演 ：黄祖权、冯谇帆
编剧：巩向东、何俊
制片：刘信义
监制：黄祖权
制片主任：王海心
统筹：聂群
导演:滕华弢
主演：陈 商:陈锦鸿 饰（香港）
王三巧:蔡安荞 饰（香港）
剧集类型 长篇电影电视
出品公司 中国时代电影公司
（取材于《喻世明言》之《蒋兴哥重会珍珠衫》
剧情介绍：
洞房花烛夜后的第二天早晨，新郎官蒋兴哥把一件祖传下来的宝贝--制作精良、穿在身上冬暖夏凉的珍珠衫交由新娘子三巧儿保管。
由于外公和父亲多年经商积攒下的家业，新婚燕尔的蒋兴哥和三巧儿的日子过得衣食无忧，犹如掉进蜜罐中一般。
就这样，蒋兴哥和如花似玉的娇妻，恩恩爱爱、行影不离地度过了两年的幸福时光。
虽然这两年中，当年和父亲一起跑生意的吕大叔不只一次地提出让蒋兴哥接过父辈创下的基业，前往广东经商，但每次蒋兴哥动了这个心，与三巧儿商量时，都因为三巧儿哭哭啼啼的泪水而耽搁下来。
直到有一天，在吕大叔的再三劝说下，蒋兴哥终于下定决心，要前往广东收取当年尚未收取的债务。
尽管三巧儿不高兴，但蒋兴哥最终还是随吕大叔一起动身了。
蒋兴哥不在身边的日子，三巧儿独守空房，虽然白日里有服侍的下人晴儿做伴，但毕竟不同于夫妻之间恩爱缠绵来的快乐……
约好的日子也没见夫君回来，三巧儿天天地站在楼阁前企盼着蒋兴哥的身影。一天，楼阁对面的当铺前站着一个风流倜傥的青年，三巧儿误以为是自己的蒋兴哥回来了。可在晴儿下去看的那一刻，晴儿失望之余的一声喊让那个青年与楼阁上的三巧儿有了一次刹那间的对视，而就是这一次对视让青年从此对三巧儿的美貌垂涎三尺。
青年名叫陈商，是从安徽来襄阳做大米生意的，在安徽老家他已有一房妻室。为了得到三巧儿，陈商花高价请当地贩卖珠花首饰兼做媒婆的薛妈妈帮忙。在陈商拿出的百两纹银面前，薛妈妈制定了一个长远的计划。从推销首饰敲开三巧儿的家门，到聊天取乐索性每天晚上来陪三巧儿做伴，薛妈妈确实花费了一番心思，也花了好长一段时间。在陈商焦急难耐的日子里，晚上陪三巧儿做伴的薛妈妈，通过讲一些自己年少时的荒唐情事和街坊邻里男盗女娼的秽闻，把三巧儿撩拨得心猿意马，春心荡漾。此时的三巧儿哪里知道她的夫君蒋兴哥在广东大病一场，卧床不起。
七月七那天是三巧儿的生日。三巧儿照例置办好酒席，专等薛妈妈来。天黑下来后，薛妈妈趁着夜黑，在晴儿面前使了个小手腕就把陈商也带进了三巧儿的家。酒酣耳热之际，陈商钻进了三巧儿的纱帐。事后，虽然三巧儿也愤怒不已，追悔莫及，可事已至此，又何况蒋兴哥在外面也没一个音信，三巧儿就默认了这个事，并和陈商保持长期的暧昧关系。
几个月的时间过去。因为生意上的事，陈商要动身前往南京。临行前，三巧儿早已忘了与蒋兴哥的夫妻名分，依依不舍的送陈商上路，并把蒋兴哥交由自己保管的珍珠衫送给了陈商。陈商来到南京后，一个偶然的机会认识了大病痊愈后也来到南京的蒋兴哥。
蒋兴哥来到南京后又是小病一场，但多亏了陈商忙前忙后的照料，蒋兴哥的病没几天工夫也就好了。思家心切的蒋兴哥病好后就准备回家，为了答谢陈商的照料，蒋兴哥请陈商和另一位黄老板吃饭。席间，几杯酒下肚后，蒋兴哥惊异的发现自家的传世宝贝居然穿在陈商的身上。
陈商面带自豪的吹嘘，让蒋兴哥明白了这其中发生的一切。但蒋兴哥隐忍不发，还把陈商委托自己带给三巧儿的情物留作证据带回了家中。回到家里，蒋兴哥把一纸修书当作药方让三巧儿送交给了岳丈大人。即便岳丈大人气愤满怀，奈何蒋兴哥手中掌握着确凿的证据，而三巧儿也知道自己罪不可恕。
后来，三巧儿改嫁给了一位即将赴广东就任的、中年丧妻的知府大人。陈商在老家遭妻室平氏辱骂后，跑来找三巧儿，得知三巧儿改嫁后，陈商气急而亡。陈商死后，前来襄阳找夫君的妻子平氏落魄到靠典当东西维持生计。因念其长相颇似三巧儿，蒋兴哥请吕大叔做媒，续娶了平氏。在蒋兴哥帮平氏赎回所有的典当品时，让蒋兴哥没有料到的是，赎回物中有一件就是自家的传世宝贝——珍珠衫。此时，蒋兴哥才明白自己续娶的妻室原来就是陈商的遗孀。
‘陆’ 《柳浪闻莺》聚焦越剧文化，像这样有戏曲元素的电影还有哪些
有戏曲元素的电影有霸王别姬，南海十三郎，秋雨，游园惊梦等。这些电影都非常优秀，都是高分，却很少有人知道。
1、霸王别姬。
这部电影是由吴彦祖，宫泽理惠，王祖贤主演的，这部电影和昆剧有关。王祖贤为了演好这部戏，还专门到杭州学昆剧，学唱腔，学小生身段。剧中演员的戏服就有270多件，由专门的昆剧老师对两位女主进行指导，这部电影播出后受到了大家的喜欢。传统戏曲需要传承，如果能和电影，电视剧结合起来，就会有很好的反响。
‘柒’ 铁弓缘的影片评价
这部戏曲艺术片情节曲折，故事性强，但创作者并不以情节的巧妙取胜，而是从人物性格出发，塑造了少女陈秀英这个俊美豪侠的形象。
影片既不拘泥于传统程式，也不抛开程式，而是把感情和程式较好地结合一起，使整个戏的风格也同人物一样显得俊美豪侠。 直到看了这部电影，以及片中的女主角的扮演者关肃霜精彩的表演，我才真正懂得了什么叫做英姿飒爽，女中豪杰。
假如让我说出心目中最美丽最刚烈的女侠客，那就是她扮演的陈秀英。
本片根据同名舞台剧改编，说的是陈秀英母女开设茶馆，被恶少欺侮逼婚，遇少年将军匡忠相救，并以秀英家传铁弓为缘，定下终身。岂料恶少父子陷害于匡，秀英母女出逃寻夫，一翻波折后终于夫妻团聚的故事。
京剧版本的舞台袭埋大剧常只演到订婚一场，而这部电影将全部故事般上银幕，并且对剧本做了较大的处理。
在此之前，我看了一张录制于80年代的吴素秋主演的此剧舞台版本，感觉很有不同。
在舞台剧中，突出了故事的喜剧性，尤其是彩旦扮演的陈母起着很诙谐的调节气氛的作用，更具有市民的娱乐功能，期间插科打诨处甚多。而作为女液如主角也突出的是其花旦所特有的娇俏女儿性，基本上是作为一出带有荀派特点的喜剧来表现的。
而这部同名电影具有强烈的人文色彩，突出的是女主角抗恶反抗的精神，大胆的删减了舞台剧中略显低俗的噱头，将故事的主题集中于两个人从相识，相爱，分别到团聚的传统正剧程式中。
提到这部电影，就要提到导演陈怀皑先生，他是不可多得能够既尊重懂得民族传统艺术又具备良好电影专业水准的艺术大师，他拍摄的这部电影和《野猪林》是中国戏曲电影的经典之作。
他不但除去了原有舞台剧中商业娱乐化的许多东西，致力于表现他一贯擅长表达的反抗的主题，并且刻画了一个敢爱敢恨，智勇双全，而又散发着女性妩媚和忠贞的陈秀英这个女中豪杰的艺术形象。
舞台剧中，母女两个人和匡正的戏份相差并不多，并且以喜剧气氛为主，而在电影中，导演着力塑造的是女主角，肯定了她敢于反抗恶势力追求爱情的品质。对母亲形象的处理也显得更具有正义感，整个影片呈现的是一种具有悲怆性的风格，从开始秀英叙述自己的身世，练习武艺都无不表明这已经不是那个娇柔的小家碧玉式的卖茶女，而是有志气刚烈的女魁。
他以文人特有的理想主义注入到原本世俗化的戏曲中，从摄影和场面调度，演员表演多方面做了大胆却不失原有艺术特色的尝试，使这样一出传统京剧得以更丰满的人物塑造，更精致的艺术表现力永存艺术殿堂，成为一颗不可多得的珍宝，散发着永恒的艺术魅力。
这也是值得当代一些传统文学改编者应该学习的，在尊重的前提下进行合理的艺术加工，而不是肆无忌惮的篡改乃至变形。要改进传统，而不是全盘否定，去其糟粕，存其精华，不是毁损而是保护。主要的问题首先是一个尊重，先谦虚的学习尊重再加以改进。
作为优秀的戏曲表演艺术家，关肃霜在影片里塑造了一个女豪杰的经典形象。
在扮演茶馆中的女儿时，她以花旦的扮相出现，有着女孩子的娇憨可爱，唱腔甜美，表现了一个少女的害羞和喜悦，而在长亭送别中，她一青衣的扮相出现，唱腔悲愤缠绵，将一个拍竖即将与爱人离别的女子心情刻画得栩栩如生。而之后她女扮男装，一身白衣，好一个英姿勃勃的少侠。她一人在影片中以花旦，青衣和武旦三个形象出现，显示了她在唱念坐打贤淑精湛扎实的基本功，在三个行当的转换中游刃有余，各具特色，真是一个极具天赋的演员。在导演的引导下，她不仅将京剧舞台剧中外在的表现力发挥得淋漓尽致，并且运用了电影艺术中的性格塑造，将人物的内心也表达得相当准确，尤其是梳妆一场中，把一个待嫁的少女的心理刻画得非常生动。
影片的化妆没有照般舞台剧浓重的重彩，而是以一种接近自然的真实的装容，略施脂粉，得到了区别舞台又保留舞台特点的效果。灯光的运用十分到位，布景也给人一种似真又虚的效果。
关肃霜真美，眼睛会说话，尤其在半眯的时候，自有一段风流，醉意朦胧，很性感，让我想起劳仑芭考尔那双迷人的眼睛。