电影40女人
1. 香港电影《女人四十》，究竟讲述了一个什么故事
讲的是女人到了四十岁，还是有无限可能的，可以有自己的梦想，不应该只能是家庭主妇。
2. 电影《女人四十》的影评
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1995年许鞍华的一部《女人四十》轰动华人影坛，年底，第32届台湾电影金马奖把数项大奖都颁给了该片。片中，许鞍华以女性特有的视角，用舒缓的语调娓娓道来一个寻常家庭的寻常故事，细腻而富有亲和力。全片以生动活泼的手法来处理一个其实很沉重的题材，因此能引人共呜。影片展现了香港市井小民的生存现状以及种种无奈与悲欢；格调极其柔和平稳，人情味十足，让人感觉非常舒服安谧，而影片所表现的一位中年女人在生活中所遭遇到的种种困难和乐观精神也深深地打动了所有观众。片中的很多细节，就是我们生活的一部分，甚至里面的人物，就是我们自己。于是，在一次又一次的会心而笑中，我们渐渐感觉出生活的甘美和人生的温情，就像走在午后秋阳照耀的林阴小道上。
主演萧芳芳不着痕迹地完美演出，将事业与家庭的双重压力下的四十岁女性的悲喜与甘苦刻画的淋漓尽致，其对情绪控制之游刃有余，让人叹为观止，更凭此片继张曼玉后再夺柏林影后。演痴呆老人的乔宏同样精彩，此外，谭倩红、罗家英、罗冠兰等角色搭配得宜，日籍配乐家大友良英和台湾摄影师李屏宾都有出色贡献。
3. 2020.5.22｜电影《女人四十》
文｜吟花飞
电影《女人四十》，导演是徐鞍华，1995年上映，是老片子了。
家住旧楼、性情火爆的孙太阿娥，是一名焦头烂额的“家主婆”，面对老年痴呆的公公、唯唯诺诺的丈夫及情窦初开的儿子，耗尽心血。
阿娥勤俭持家、聪明能干，是家庭主妇，也是某公司熟悉业务、善于精打细算的业务主任。孙太的家公是退伍军人，个性倔强、固执，是个说一不二的传统男人，经常无故冲孙太发火，而每次都是婆婆来解围。
这天，孙太忙完了公司的活下了班，回家途中看见几个牌友在街边玩麻将，牌瘾上来的孙太也参与了进去。而恰好老爷路过，他一向反对女人玩麻将。孙太一见到公公站在身边，马上就乖乖地回家煮饭。
不料婆婆突然去世。不久，老爷得了老年痴呆症，全家人的工作和生活都受到了影响。
虽然一家人住的是老旧屋子，为便于照顾，他们还是把公公接过来一起住。
因为都要上班，就把老爷先后送去疗养院和养老院，后来在养老院阿娥看到老爷子身上无缘无故多了伤痕，就果断把老爷子重新接回家住。
虽然辛苦，电影的结局却是好的。公园里阳光明媚，老爷子是在温暖的家人陪伴中，突发疾病安详离世的。
我看影片的感受：
阿娥在家庭中活得好憋屈。
坏脾气的公公，看到唯唯诺诺的丈夫求助的眼神，她只得委曲求全。
外面，厂里新来的掌握着新兴电脑技术的伊莎贝拉欧越来越有取代她的趋势；家里，婆婆的去世使得照顾老爷的重担落在了她身上。后者尤其让她自顾不暇。
阿娥试图在生活个工作中找到平衡，她的生活轨迹中，到处写着不容易。
我还有一个疑惑，阿娥的公婆有两儿一女，女儿远嫁，老二住在富人区。
婆婆去世时，女儿回来一趟。老父病危，回来一趟，后来老父转危为安，女儿急急要回家，还说早知道一时死不了，就不回来了。
二儿子一家住在富人区，二儿媳全职在家带两个孩子，家里雇有菲佣，但是却不肯把患病的父亲接去小住，有一个理由让人啼笑皆非，因为家里的狗狗不喜欢，看到陌生人会不停地叫。
阿娥的老公去找老二谈侍奉父亲的事，面对强势的弟媳，还有做不了主的老二，只得悻悻而归。
老公的忍让，其实在加重了妻子阿娥的负担，最后阿娥还累倒了。
正如阿娥抱怨的：父亲是我们一个人人的父亲吗？
影片中还有一段对话让我非常有感触。
上大学的儿子问阿娥老公：
爸爸，侍奉爷爷累吗？
爸爸：侍奉长辈，是我们的责任。
儿子：如果以后你们也像爷爷一样（得老年痴呆），那我宁愿你们不要长命百岁。
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《女人，四十-1995》
导演:许鞍华
编剧:陈文强
主演:萧芳芳、乔宏、罗家英、罗冠兰、丁子峻、谭倩红、鲍方、夏萍
类型:剧情、家庭
制片国家/地区:中国香港
语言:汉语普通话、粤语
上映日期:1995-05-04(中国香港)、1995-02(柏林电影节)
片长:101分钟
又名:SummerSnow、Woman,Forty
家住旧楼、性情火爆的孙太阿娥（萧芳芳）每日奔走于家庭、公司之间，为家人、公司处处精打细算。她家中有做驾证考官的丈夫（罗家英）、正念大学的儿子（丁子峻）、待她若亲生女儿的婆婆及军人出身的臭脾气专横公公（乔宏）。丈夫弟妹一个住在富人区，一个远嫁台湾，平日与他们疏于联络。
婆婆的突然病逝令公公变作痴呆老人，他脑里只有旧事若干、眼前只识阿娥一人，所做的荒唐事一件接连一件，阿娥一家疲于应对，在家安心做主妇的弟媳又不愿伸手相帮。阿娥与丈夫试过送公公去日间老人看护所、老人院，却一样不能省心。而给阿娥带来诸多乐趣的工作也因碰上年纪轻她、能力强她的对手令她烦心。但公公亦用自己的方式对人到40日渐有心无力的阿娥表示着感激。
5. 《女人四十》：将生活的艰难与酸楚都化作一场雪
在许鞍华最近的新作《明月几时有》中，又看到许导一以贯之的个人风格，即对大时代背景下个体生活的关注。这种人文关怀流淌在镜头下，是浓淡相宜的写实与诗意。在许导的此类作品中，最典型的要数拍摄于1995年的《女人四十》。
年过四十的阿娥是个精明能干的女人，性格火爆却心地善良。随着婆婆的突然离世，公公患上了老年痴呆症。面对互相推诿和逃避责任的弟妹，阿娥和丈夫只能主动扛起担起照顾公公的担子。
《女人四十》的风格比较贴近于《天水围的日与夜》和《桃姐》，同样的市井生活，同样的苦中作乐。不同之处在于，许鞍华在影片中采用了一种浪漫、幽默、达观的拍摄方式，去讲述一个本有些沉重与悲情的主题，常常令人看着看着，笑着笑着，不觉间已潸然泪下。
影片伊始即是香港普通市民极为生活化的一幕。阿娥去集市买鱼，为了用低价买好鱼，她急中生智，趁老板不注意将一条活鱼拍死。回到家后，她将鱼大卸三块，再将头尾相接，中间部分则冰冻起来，留着下顿吃。这一幕场景将她精打细算、勤劳持家的性格表现得淋漓尽致。但生活对她的考验不仅如此，很快，她就得挑起比一日三餐更为沉重的负担。
影片的优秀之处不仅在于对一位年过四十的女人细致入微、浑然天成的生活蚂凳昌刻画，它同时反映了导演许鞍华对现代香港社会状况的敏锐洞察。80年代的香港迎来重大转型期，经济和文化都处在飞速的发展与变更之中，这种变化反映到阿娥这样的中产女性身上，则体现为家庭主妇和职业女性这两种身份之间的失衡。平日从工作中获得乐趣和成就感的阿娥，不得不常常请假照顾公公，而公司新上任的年轻女孩伊莎贝拉，正日益威胁着阿娥原本在公司稳定的地位。女人四十，面对的不仅仅是家庭的一地鸡毛，就连如日中天的事业，也会因为传统而陈旧的工作方式遭到现代化的挑战和冲击。
从另一方面来说，这也涉及到香港导演格外热衷的一个主题：身份寻找。在本片中，阿娥在职场女性和家庭主妇的困境中不断调整和寻找自己新的身份：她是母亲，是儿媳，是员工，是变得日渐衰老的女人。最有代表性的一幕，是她在公司接到丈夫的电话，说超市的大米打折。她上一秒抱怨着工作忙不去买，下一秒镜头一切，她提着两袋米去挤公交。在这样的身份转化中，阿娥有着无处可诉的焦虑。
阿娥的丈夫，虽然在几个兄弟姐妹中是最有孝心的人，却个性懦弱，怕老婆，怕粗运老爹，怕惹事。面对弟妹和妹夫的不近人情，他只能满怀愤懑到歌厅买醉。但就算唱首老歌，也会遭到年轻人的嘲笑和讽刺。想要装装年轻谈谈女人，歌厅里陪酒的小姐都比他的孩子年轻。显然，属于他的时代已经过去，儿子在不经意间说的一句话更道出了生活的残酷，“爸，如果你老了也会像爷爷那样闷扒，那我宁愿你少活几年，何必让大家都辛苦？”他在歌厅喝到酩酊大醉，回家借着醉意质问阿娥，“谁才是家里的一家之主？！”他也一直在寻找一个身份，当父权的地位在家中丧失殆尽，当儿子的身份被老年痴呆的父亲遗忘，甚至被父亲当做小偷打伤，他比阿娥更需要一个身份来重拾男人的尊严。
比起阿娥和丈夫，公公的身份寻找则更显荒谬和讽刺。干脆，他忘了整个世界，也被世界遗忘了。唯一记得的人是阿娥，唯一记得的身份是自己年轻时做过空军军官。病入膏肓之后，他活得越来越像一个老顽童，深更半夜爬到屋顶，“驾驶”着一柄破伞，说是要歼灭敌军。借着老年痴呆症，他得以一厢情愿活在过去的荣光之中，这是他最想延续的身份，因为当他被送到老人院后，他只是一个丢失了身份的游魂，是一个没有家的人。
通过公公反复出入老人院这个折腾的过程，导演许鞍华也在拷问着当时香港的社会福利制度。人满为患的公立老人院常常需要提前2-3年申请才能得到一个床位，而普通的看护所里则只有简陋的设施和倦怠的护工。当公公哀求着阿娥带他回家，他们一起穿过空旷的林荫道时，盛夏的空中突然飘起了纷纷扬扬的杨絮。公公像个孩子一般，欢呼着“下雪了！下雪了！”，这是阿娥和公公达成和解的时刻，也是影片译名summer snow的来由。通过这个极致温柔和极致浪漫的场景，导演回避了生活中一眼看不到头的心酸和孤独，这或许是她的不忍。
一生未嫁的许鞍华，大半辈子都在拍着小人物的喜怒哀乐，拍着社会、家庭、个人之间的种种矛盾。本质上，她是一个悲观的人，只是她将片中的矛盾都化作了小幽默，化作了炎炎夏日里一场清凉的雪。事实上，她一直在想象衰老，恐惧衰老。拍这部电影的时候，许鞍华48岁了，她是将衰老和死亡剖开给自己看。从开篇被拍死的鱼，到猝死的婆婆，患胃癌的霞姨，以及最后离世的公公，衰老和死亡的主题一直在推进影片。据说，膝下无子的许鞍华，在拍过《桃姐》之后，曾在养老院给自己也买了一个床位，听来何其嘘唏。
比起拔不出喉间一根刺的《男人四十》，《女人四十》的故事更闲散，更家常，也更令人动容，有一种天然去雕饰的生活感。《男人四十》里，男人和女人的关系，是丈夫和妻子，男人与情人。而《女人四十》里，男人与女人的关系则不仅是丈夫和妻子，公公和儿媳---它超越了普世的情感，更像是战友，或是相依为命的恋人。阿娥给公公洗过澡，公公给阿娥送过花，他们共赏过一场雪，甚至在影片最后，象征公公灵魂的白鸽落在了阿娥家的阳台……他因为一次意外变成一个老顽童，而她因为这次意外走进了他的历史。人生是什么样的呢？就像公公不经意间说的那样，人生是很过瘾的啊！刁钻无常的生活容不得她逃避，也不容她撼动，于是她选择了去顺应生活。这就是世间普通人的生活姿态，既柔软又卑微，却还是为了生命中一些重要的人，而坚韧地活了下来。
6. 女人四十观后感
近期看过一部电影，许鞍华的《女人四十》，不错的一部影片。四十岁的女人有些什么？就是再美的美人，到四十也只不过是水豆腐的残渣一般。该是不容易很多人去关心一个四十岁女人的生活与情绪，尽管这是我们所需要经过的，由于电影的真正，而使我们不忍心收看，如同不忍心正视自己终将流逝的青春岁月。
电影没有俊男美女，并没有惊艳的现代都市，电影诠释的是中国香港下一层人员的所有喜怒哀乐：棚房、天台、落伍的连衣裙、农贸市场的议价，《女人四十》自始至终坚守着这一份古朴与浅浅的复古风格。
怀恋一直美丽的，一切的事物存有在记忆里一直比在现实中更新鲜更惹人疼，只要我们搞清楚，这是一去不复返的了，咱们所可以做的仅有将它在记忆中上色，以使我们历经的这一段很美很美。《女人四十》是一部没有打包的影片，它就是这样浅浅的将这一份退色的记忆力引入你的心底。
7. 《女人四十》：与生活短兵相接，仍有一地温情
可能觉得20多岁的生活不尽如意，处处是枷锁，不是被经济绑架，就是被工作束缚，我经常憧憬自己的30岁、40岁，会不会好过一点？不知道别人的30、40，究竟是什么模样？
带着这样一股好奇心，我经常找一些展示不同年龄女性生活的影视来看。看别人的故事，想自己的人生嘛，对未来生活有个预设也挺好。
最近看的是许鞍华导演、萧芳芳主演的《女人四十》。
电影画面在老旧的居民楼里展开。斑驳的楼体外墙，凌乱的电线，挂得高高低低的衣服、昏暗的光线、低矮的走廊......镜头跟随女主阿娥的脚步一路向前延伸，老旧的居民区环境与她精致得体的白领打扮颇不搭调，逼仄的空间从一开始，就给电影定下了“一地鸡毛”的基调。
阿娥的生活，就是“一地鸡毛”的注解。左手家庭，右手事业，中间还要被柴米油盐、夫妻关系、妯娌心计、职场竞争等包围，四十而不惑的女人，很难再用优雅的模样示人。
阿娥本是公司的得力干将，烫着时髦的卷发，高跟鞋一蹬，外套一披，站在货架前吩咐同事做事，那架势犹如指点江山的将军。她热爱她的工作，就像她对老公跳脚咆哮所说，“上班是我人生的最大乐趣，我严重警告你，我怎么也不会放弃。”
可家里同样也是她的战场。下班回家，她要么拎着老公最爱的“买一送一”的丝苗米，要么提着鼓鼓囊囊的几大袋子菜肉。路过邻居的麻将桌，心痒难耐之下刚想坐下来好好耍一把，公公黑着脸走过来，她只能悻悻地跟在后面，“回家做饭去”。
疼爱她的婆婆去世后，少了一个人的分担，阿娥肩上的担子更重了。一家人上班的上班，上学的上学，患有老年痴呆的公公该由谁来照顾？
怯弱爱面子的老公刚开了口，就被弟媳一口回绝，再也不好意思说出下一句，照顾公公的事情就落到了他们家头上，准确来说，是落到了阿娥头上。
她忙里抽空带公公去医院检查；公公半夜跑上天台“开飞机”，是她冲出去把公公拉回来；公公半夜在家里“抓贼”，老公跑出去安抚，反倒被当成了“贼”，最后还是她把公公拉开；公公从敬老院走失了，正在忙工作的她，也不得不打的满街寻找；公公晚上在屋里随地小便，也是她贴了箭头，耐心教了公公十几遍去卫生间......
两次留学的知性才女萧芳芳，把阿娥这个角色演绎得很好，既有职场女性精干利落的一面，又有市井女人泼辣忍耐的一面。二者合一，分寸拿捏得恰到好处，不温不火，让人爱极了这个任劳任怨、又口是心非的四十岁女人。
尤其是，看电影时，我心里总有一个疑惑，这么厉害的女人，老公如此怯懦窝囊，他们之间还有真爱吗？看到老公被公公当成“贼”扭伤，阿娥在灯光下给老公按摩那个片段，看着他们俩有说有笑，我一下就相信他们俩之间的爱情了。
还有一个片段，他们俩带着公公参加敬老院的中秋晚会时，还一起默契地登台合唱跳舞，那股快乐不仅感染了现场所有人，也感染了屏幕前的我。
“命运用看似残酷的方式，把人往正确的方向上赶，最后发现全是温情。”
这就是我喜欢《女人四十》这部电影的原因：真实的生活有一地鸡毛，有很多琐碎和苟且，但没有咄咄逼人的姿态和怨天尤人的情绪。
阿娥是个隐忍坚强、乐观温情的人。她的温情，给电影带上一层温情的底色，让人看了，并不觉得无奈绝望，反倒觉得，生活还有希望，前方还有希望，这是好电影带给人最好的滋养。
好的作品，会让你疲倦而不厌倦，心酸而不心塞，看完之后，还会让你心底保留一点光。别小看这点光，我们长长的、跌宕起伏的人生，都需要一束灯塔般的光来引领向前。说不定有时候，它是支撑我们走过黑暗的动力呢。
我不喜欢现在很多自媒体文章里的情绪渲染，比如要表达女人的不容易，要么就极力描摹生活中的种种细节，煽动你的情绪，让你产生代入感，然后越看越难过，越看越悲伤沉溺其中无法自拔；要么就是正话反说，极尽讽刺之能事，让人读完以后，心里堵得慌，像有一口气没出来一样。
《女人四十》在帮助女人表达她们的不容易，但它并不是为了让女人们，知道不容易以后更难过。她是给所有女性的献礼：女人啊，你们是真正的勇士，敢于直面残酷真实的人生。
更重要的是，人生其实也很有趣的呢。我们与命运过招，与生活短兵相接，我们主导且捍卫真实的人生走向，我们决定此生过得多么精彩纷呈，还有什么比这更有趣的事情呢。
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《女人，四十》是由嘉禾娱乐事业有限公司出品的剧情类电影，该片由许鞍华执导，萧芳芳、乔宏等领衔主演。影片讲述了一个典型的职业妇女如何在家庭和事业之间争取平衡的故事。故事的重心为剧中的女主角阿娥(萧芳芳饰)在婆婆意外过世后和患上阿兹海默症的公公(乔宏饰)的相处过程。影片已于1995年05月04日上映。如果资源不正确，或者版本不正确，欢迎追问