湿濡的女人电影

⑴ 谁知道日本最出名的电影是什么

日本人评过，第一名是七武士，下面是排行榜

摘一段评价
【七侠四义】独占鳌头
黑泽明的【七侠四义】在【电影旬报】历年选举中，都能稳入十大电影中三甲之列，是次千禧选举，终于被确定其第一佳片地位，在日本电影史上，前无古人，即使后有来者，已是一百年以后的事了。
另外，黑泽明也是最多片入选日本千禧百佳片导演，计有【七侠四义】、【罗生门】、【留芳颂】、【用心棒】、【天国与地狱】、【野良犬】、【武士勤王记】、【红胡子】、【美好的星期天】、【蜘蛛巢城】、【穿心剑】、【酩酊天使】及【影武者】等合共十三部。
除【七侠四义】独占鳌头外，【罗生门】亦列入十大中第五位，而排名最后是第82位的【酩酊天使】。
大岛渚七部片入围

日本100部最佳电影
1、《七侠四义（七武士）》（黑泽明，54）
2、《浮雪》（成濑已喜男，55）
3、《饥饿海峡》（内田吐萝，64）
3、《东京物语》（小津安二郎，53）
5、《幕末太阳传》（川岛雄三，57）
5、《罗生门》（黑泽明，50）
7、《赤色杀意》（今村昌平，64）
8、《无仁义的战争》系列（深作欣二，73－74）
8、《二十四之瞳》（木下惠介，54）
10、《雨月物语》（沟口健二，53）
11、《留芳颂》（黑泽明，52）
11、《西鹤一代女》（沟口健二，53）
13、《真空地带》（山本萨夫，52）
13、《切腹》（小林正树，62）
13、《盗日者》（长谷川和彦，79）
13、《龙猫》（宫崎峻，88）
13、《泥河》（小栗康平，81）
18、《人情纸风船》（山中贞雄，37）
19、《手车夫之恋》（稻垣浩，43）
19、《用心棒》（黑泽明，61）
21、《情义两心知》（深作欣二，82）
《少年》（大岛渚，69）
《月向那方圆》（崔洋一，93）
《麦秋》（小津安二郎，51）
《我要复仇》（今林昌平，79）
26、《家族游戏》（森田芳光，83）
《曲终魂断》（野村芳太郎，74）
《青春残酷物语》（大岛渚，60）
《人间之条件全6集》（小林正树，59－61）
《来日再相逢》（今井正，50）
31、《湿濡的情欲》（神代辰已，72）
《有熔炉的村子》（浦山桐郎，62）
《喧哗哀歌》（铃木清顺，66）
《幸福黄手绢》（山田洋次，77）
《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，96）
《日本昆虫记》（今村昌平，63）
《夫妇善哉》（丰田四郎，55）
38、《求爱之人》（平山秀幸，98）
《红发女》（神代辰已，79）《远雷》（根岸吉太郎，80）
《仁义之墓场》（深作欣二，75）
《小奏鸣曲》（北野武，93）
《天国与地狱》（黑泽明，63）
《日本最长的一日》（冈本喜八，67）
《日本的夜与雾》（大岛渚，60）
《野良犬》（黑泽明，49）
《神军》（原一男，87）
《龙二》（川岛透，83）
49、《安城家的舞会》（吉川公三郎，47）
《弟弟》（市川昆，60）
《武士勤王记》（黑泽明，58）
《十三人之刺客》（工藤荣一，63）
《近松物语》（沟口健二，54）
《幽灵公主》（宫崎峻，97）
55、《青色山脉》（今井正，，49）
《诸神的欲望》（今村昌平，68）
《坏孩子的天空》（北野武，96）
《樱圆》（中原俊，90）
《青春杀人者》（长谷川和彦，76）
《台风俱乐部》（相米慎二，85）
《丹下佐膳馀话》（山中贞雄，35）
《赤色教室》（曾根中生，79）
《楢山节考》（木下惠介，58）
《野菊之墓》（木下惠介，55）
《宫本武藏全五部》（内田吐萝，61－65）
《龙马暗杀》（黑木和雄，74）
67、《赤线地带》（谷口千吉，53）
《赤胡子》（黑泽明，65）
《车战》（降旗康男，81）
《恋人们之欲望》（神代辰已，73）
《三垒手》（东阳一，78）
《细雪》（市川昆，83）
《三里冢边田部落》（小川绅介，73）
《青春之蹉跎》（神代辰已，74）
《日本的悲剧》（木下惠介，53）
《像那样的东西》（森田芳光，81）
《裸之岛》（新藤兼人，60）
《出张》（野村芳太郎，57）
《乱云》（成濑已喜男，67）《约会》（齐藤耕一，72）
《野兽之死》（村川透，80）
82、《感官世界》（大岛渚，76）
《赤提灯》（藤田敏八，74）
《赤西蛎太》（伊丹万作，36）
《球谣魔影》（市川昆，77）
《稻妻》（成濑已喜男，52）
《鸳鸯歌合战》（牧野雅弘，39）
《葬礼》（伊丹十三，84）
《影武者》（黑泽明，80）
《火宅之人》（深作欣二，86）
《卡门还乡》（木下惠介，51）
《听吧，禾田序之声》（关川秀雄，50）
《X圣治》（黑泽清，98）
《沓挂时次郎，游侠一匹》（加藤泰，66）
《蜘蛛巢城》（黑泽明，75）
《暴的果实》（中平康，56）
《午后的遗言》（新藤兼人，95）
《秋刀鱼之味》（小津安二郎，，62）
《次郎长三国志》（牧野雅弘，52－54）
《新宿小偷日记》（大岛渚，83）
《砂丘之女》（勅使河原宏，64）
《美好的星期天》（黑泽明，47）
《战场上的快乐圣诞》（大岛渚，83）
《W的悲剧》（泽井信一郎，84）
《忠治旅日记全三部》（伊藤大辅，27）
《流浪者之歌》（铃木清顺，80）
《穿心剑》（黑泽明，62）
《东海道四谷怪谈》（中川信夫，59）
《不要出口狂言》（阪本顺治，89）
《肉弹》（冈本喜八，68）
《日本春歌考》（大岛渚，67）
《人间蒸发》（今村昌平，67）
《八月湿润的砂》（藤田敏八，71）
《笛吹川》（木下惠介，60）
《豚与军舰》（今村昌平，60）
《正午的黑暗》（今井正，56）
《饭》（成濑已喜男，51）
《酩酊天使》（黑泽明，48）
《被遗弃的女人》（浦山桐郎，69 ）

⑵ X JAPAN演出过的电影。谢谢！

小hide自己演出过 SETH et HOLTH

993年，Hide(X-Japan)+Tusk(ZI:KILL)合作演出Seth et Holth，短片以强烈震撼的视觉冲击和迷幻神秘的情节着称，在当年的日本引起不小的轰动。曾达到oricon的video排行第一的位置。Hide的 fans将之传为“谜样的video”。
电影与不为人熟知的埃及神话传说有很大的联系，并且出现了一些埃及神话中的重要象征——原初之水（Nun），圣甲虫，十字架，复活，眼睛等等，而Seth 与Holth则是埃及神话中的统治埃及（古代埃及人认为埃及就是全部世界，所以也可以说是统治世界）的两位神祗。Hide与Tusk的这部电影引用了许多埃及神话，但是并不为复杂古老的神话所束缚。
Seth——Hide披着艳丽的长发，漆黑的长袍，苍白色的面容和血色的唇，在没有一句对白的短剧中，饰演生存在时间静止的异世界——Atum的其中一个生物Seth，他平素多变的表情在这里看不到，只有眼神在表演，在动。渴血的眼神，迷乱的眼神，恐惧的眼神，安详的，妖异的，冰冷的，绝望的……
Holth——饰演Holth的Tusk是乐队ZI:KILL的VOCAL，他同样拥有神秘的气质，但他冷峻，不同于hide的妖艳。Seth与 Holth共同生存于Atum，彼此是唯一的交流对象，他们之间没有人类的语言，只有通过彼此吸取对方的鲜血，才能沟通思想。在电影的开始，就出现令人惊异的吸血场面。
Atum——象征着母体，它与现世界的通道外观看来就像女性的性器官。这里静寂安详，温暖平和，原初之水周而复始的流淌，孕育着宇宙的生命。Seth与 Holth就这样生存在Atum中。想象婴儿在子宫中的时期，仿佛可以听，可以看，感觉不远处有个截然不同的世界，一边好奇，一边仍然贪恋母体的舒适，等待着，也犹疑着。Atum是有生命的，似乎也有自己的意识，它和Seth、Holth共存，也共灭。
打破这种近乎永恒平静的是holth。外界的声息和影像频繁冲击Atum，使Holth对自己所存在的世界和atum以外的世界产生了疑惑，Atum为了惩罚他，夺走了holth的一只眼睛。为了治愈眼睛，seth和holth被指示前往充满罪恶的凡世。混乱的人、车，噪音令Seth和Holth不知所措，眼花缭乱。十字架的形象吸引了他们的目光，Holth向卖十字架的黑人伸出手，将鲜血抹在对方额头，黑人恐怖地大叫起来，Seth和Holth慌忙逃走。在某个无人的教堂中，Holth和Seth再次以血来交谈，以决定该怎么做才能回到原来的世界。嗜血的神祗，在人类的神殿中，如野兽般狂饮彼此的血， Hide吸血鬼的本性在这里表露无遗，他激切的缠住Tusk，渴极了似的从对方的颈项夺取鲜血。血濡湿他的红发，沾染得更加绮丽凄艳。之后两人做了意味不明的梦，白衣的Seth和Holth在楼梯上梦游，伴随着低低的吟唱。在这个长长的梦里，他们似乎得到什么重要的讯息，可以治愈Holth的眼睛。
Seth和Holth抢夺人类身上佩带的十字架，被认为是恶魔，异端而加以追捕。他们在逃跑中杀死了一个无辜的女人，Seth将Holth受伤眼睛上的眼罩取下来，遮住死者呆滞凝视的双眼，这时候死者微张的嘴里隐约出现了眼睛（Atum的象征）。Holth的眼睛恢复了。在神圣的十字架下，死者的性器官成为祭典的祭品，Holth对着死去的女人做出暧昧的动作。白色圣光中Atum对Seth、Holth说了些什么，似乎是拒绝他们返回，认为还没有偿还人类的罪，所以时机未到，原初之水的入口不会打开。
没有归去的路，绝望的Seth和Holth被人类抓获，以异端的罪名送往火刑刑场。他们的身上覆盖有十字架符号的黑布，被抬着穿过城市，Hide的红发不知何时变成卷发，出奇的妖艳诡异。手脚被镣铐困住的Seth、Holth无助的挣扎，但是一瞬间火就将他们吞噬，凄厉的惨叫声中燃烧殆尽。火洗清了罪恶， Seth和Holth在原初之水中复活，获得永生。
holth无法忘记在人类世界的所见所闻，罪恶在他的内心滋长出混乱，使他无法控制自己，不顾Seth的惊呼，伸手把原初之水中诞生的胎儿取出，整个atum毁灭掉了。属于他们的世界消失了，seth与holth也随之化为灰烬。

翻译

神在创造天地万物时(神が天地を创りたもた时)
首先创生了原始之海“Nun”(まず原始の海"Nun"を生み)
“Nun”生“Atum”("Nun"の生んだ"Atum"は)
和大气之神“Shu”(大気の神"Shu"と)
以及湿气之神“Tetnut”(湿気の神"Tetnut"とを生んだ)
然后是"Shu"与"Tetnut"(そして"Shu"と"Tetnut"から)
生了大地之神"Geb"(大地の神"Geb"と)
以及天空之神"Nut"(天空の神"Nut"が生まれ)
“Geb”与“Nut”生了四个神，("Geb"と"Nut"は四っの神、)
就是(すなわち)
“Osiris”、“Isis”、“Nephtys”("Osiris""Isis""Nephtys")
还有“Seth”(そして"Seth"を生んだ)
“Nephtys”是死之女神("Nephtys"は死の女神に)
“Seth”是沙漠之神("Seth"は砂漠の神となり、)
“Osiris”主持冥界("Osiris"は冥界を、)
女神“Isis”专司丰饶(女神"Isis"は豊饶を司った)
然后“Osiris”与“Isis”(そして"Osiris"と"Isis"は)
创生了“Holth”("Holth"を授かった)
……然而，(...やがて)
是以“人人”的为名神犯了错么？(“人人”とぃぅ名の神の过 ちか)
落到地上，开始繁衍(地上に落ち、そして殖え出し、)
掩埋了那个“世界”的时候(その“世界”を埋めつくしたとき)
他们闭居于“Nut”[天空之神]中(彼らは"Nut"にこもり)
不久，时间将他们遗忘了(やがて、时は彼ら忘れ去った)
在“Nut”中，("Nut"の地には、)
时间停滞，一片寂静(时は流れす、音もない)
彼此思想的相互交流(互いの意思は、)
在身体循环的血液互相交触时(体を巡る血を通わせぁっ たとき)
才成为语言(言叶となる)
对于存活于此的生物来说(そこに生きるものにとって)
如十字架般覆盖满地(十字架のごとくその地を覆う)
“Atum”的意愿绝对至上("Atum"の意思は绝对てあり)
他们在“Atum”的中心(彼らは"Atum"の中心にま はたく)
眨动的“眼”(“眼”を分かち合ぃ、)
是他们的生命的证明(その生命の证しとした)
并且，他们(そして、彼らは)
以“眼”示爱……(“眼”によって爱を行なぅ...)
(法语)Seth与Holth(Seth et Holth)
Holth……你的“眼”……(ホルス...お前の"眼"が...)
无论何处都没有“Nun”存在("Nun"は何処にもなく)
同时却又无处不在(そしてまた、何処にもある)
“Atum”创生了一切("Atum"はすべてを生み)
同时却又毁灭一切(そしてまた、すべてを无に帰す)
瞳孔受了损伤的的Holth(瞳を损なったホルスは)
必须从这里离开(この地より解き放たれるべし)
然后到那令人作呕之地去(そして忌まわしき地に赴き)
和那些令人讨厌之人(忌まわしき者どもと)
做些恶心的事情(忌まわしき行为をなせ)
他们那些令人作呕的行为(彼らの忌まわしき行为は)
是他们的生命的种子(彼らの生命の种子なり)
只有这样，Holth的瞳孔(それゆえ、ホルスの瞳は)
才能再生(ふたたび生命を取り戾す)
才能重获光明(ふたたび辉きを取り戾す)
“Seth，这个世界也有‘Atum’啊”(セス、この世界にも"アトゥム"が ある)
“是的,我知道”(ぅん、気づぃていた)
“触摸‘Atum’一下吧”("アトゥム"に触れてごらん)
“要先问问‘他’……”(まず"彼"に寻ねてみよう...)
“……我试着说说看”(...仆が话してみるよ)
“在这里，什么都不一样”(ここでは、なにもかもが违ぅ)
“从今往后怎么办……”(これからどぅなるんだろぅ...)
“Holth，不要担心哟(ホルス、心配ぃらなぃよ)
你的“眼”必定能医治好的”(お前の"眼"はかならず治るよ)
“Seth……你说的话(セス...、君の言叶を)
再和我多说一些吧”(もっと仆に与えておくれ)
“奇怪啊……(变なんだけど... ...)
我有这样的感觉(前にち来たことがあるような気がする)
来到过这个世界几次……”(この世界に何度か... ...)
“别开玩笑(冗谈だろ)
是心理原因(気のせいさ)
是累了吧，一定是的”(疲れているんだよ、きっと)
“想问问‘Atum’”("アトゥム"に寻ねたい)
“问什么？”(何を？)
“全部的事情”(すべてを)
“刚才在光辉中见到的(さつき、光の中で见た)
这世界的小小‘Atum’(この世界の小さな"アトゥム"は)
会回答些什么呢……”(何かを答えてくれるんだろうか... ...)
“是恶梦……”(悪ぃ梦さ... ...)
“梦？”(梦？)
“是的，是梦哦……”(そぅ、梦なんだよ... ...)
“唉，好累啊”(あぁ、疲れちやった)
但是，在这个世界里(だが、この世界においては、)
他们被称为“魔物”(彼らは"魔物"と呼はれ、)
被视为异端的Seth与Holth(异端视されたセスとホルスは)
遭到“人人”的驱逐("人人"に追われた)
错误的开始，和深重罪恶的下场(过ちの始まと、深き罪の果で)
这个人间停滞时间的流动……(この世の、よどんだ时の流れ は...)
不容分说侵袭二人(いやおうなくふたりを袭った)
陷于困惑与绝望中的二人(困惑と绝望の中で、ふたりは)
开始寻求通往“Nun”的入口("Nun"への入り口を求めた)
Seth与Holth犯的“罪”(セスとホルスが犯した"罪"を)
“人人”都畏惧，憎恶("人人"は畏れ、憎んだ)
因此，为了审判他们(そして、审判を下すべく)
把二人捕捉了……(ふたりを捕らえた... ...)
焚烧掉的肉体(烧け落ちた肉体が)
赎了此世所犯之罪(この世ての罪を偿ったとき、)
Seth与Holth再次(セスとホルスは、ふたたび)
被“Nun”召见("Nun"へと召された)
“不(违ぅ)
绝对不是的！(きっと违ぅ!)
在那个世界……(あの世界には...)
啊……‘Atum’”(あぁ..."Atum"よ)
您是知道全部的吗？(あなたはすべてを知っていたのか)
您的瞳孔中(あなたの瞳の中には...)
到底映照了什么……(一体なにか映っているんた)
那是我也应该能够看得到的！”(それは仆にも见えるはすだ!)
那时刻一切归零……(その时すべては无に帰った...)
只要你需要，我就永远存在(ぼくはあなたが必要とする限り存在する)

⑶ 来推荐下 日本 有 代表性 的电影作品。

《人情纸风船》网络网盘高清资源免费在线观看

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提取码:26jq

《人情纸风船》是由山中贞雄执导的电影，于1937年8月25日在日本上映。该片是山中贞雄的遗作，也是他的“时代剧的庶民电影”的代表作之一。

⑷ 求 张爱玲 《童言无忌》

从前人家过年，墙上贴着“抬头见喜”与“童言无忌”的红纸条子。这里我用“童
言无忌”来做题目，并没有什么犯忌讳的话，急欲一吐为快，不过打算说说自己的事罢
了。小学生下学回来，兴奋地叙述他的见闻，先生如何侗心，王德保如何迟到，和他合
坐一张板凳的同学如何被扣一分因为不整洁，说个无了无休，大人虽懒于搭碴，也由着
他说。我小时候大约感到了这种现象之悲哀，从此对于自说自话有了一种禁忌。直到现
在，和人谈话，如果是人家说我听，我总是愉快的。如果是我说人家听，那我过后思量，
总觉得十分不安，伯人家嫌烦了。当真憋了一肚子的话没处说，惟有一个办法，走出去
干点惊天动地的大事业，然后写本自传，不怕没人理会。这原是幼稚的梦想，现在渐渐
知道了，要做个举世瞩目的大人物，写个人手一册的自传，希望是很渺茫，还是随时随
地把自己的事写点出来，免得压抑过甚，到年老的时候，一发不可复制，一定比谁都唠
叨。
然而通篇“我我我”的身边文学是要挨骂的。最近我在一中英文书上看到两句话，
借来骂那种对于自己过份感到兴趣的作家，倒是非常恰当：“他们花费一辈子的时间瞪
眼看自己的肚脐，并且想法子寻找，可有其他的人也感到兴趣的，叫人家也来瞪眼看。”
我这算不算肚脐眼展览，我有点疑心，但也还是写了。

钱
不知道“抓周”这风俗是否普及各地。我周岁的时候循例在一只漆盘里拣选一件东
西，以卜将来志向所趋。我拿的是钱——好像是个小金镑吧。我妨姑记得是如此。还有
一个女佣坚持说我拿的是笔，不知哪一说比较可靠。但是无论如何，从小似乎我就很喜
欢钱。我母亲非常诧异地发现这一层，一来就摇头道：“他们这一代的人……”我母亲
是个清高的人，有钱的时候固然绝口不提钱，即至后来为钱逼迫得很厉害的时候也还把
钱看得很轻。这种一尘不染的态度很引起我的反感，激我走到对面去。因此，一学会了
“拜金主义”这名词，我就坚持我是拜金主义者。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦——小苦虽然经验到一些，和人家真吃地苦的比起
来实在不算什么——不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
在家里过活的时候，衣食无忧，学费、医药费、娱乐费，全用不着操心，可是自己
手里从来没有钱。因为怕小孩买零嘴吃，我们的压岁钱总是放在枕头底下过了年便缴还
给父亲的，我们也从来没有想到反抗。直到十六岁我没有单独到店里买过东西，没有习
惯，也就没有欲望。
看了电影出来，像巡捕房招领的孩子一般，立在街沿上，等候家里的汽车夫把我认
回去(我没法子找他，因为老是记不得家里汽车的号码)，这是我回忆中唯一的豪华的感
觉。
生平第一次赚钱，是在中学时代，画了一张漫画投到英文《大美晚报》上，报馆里
给了我五块钱，我立刻去买了一支小号的丹琪唇膏。我母亲怪我不把那张钞票留着做个
纪念，可是我不像她那么富于情感。对于我，钱就是钱，可以买到各种我所要的东西。
有些东西我觉得是应当为我所有的，因为我较别人更会享受它，因为它给我无比的
喜悦。眠思梦想地计划着一件衣裳，临到买的时候还得再三考虑着，那考虑的工程，于
痛苦中也有着喜悦。钱太多了，就用不着考虑了；完全没有钱，也用不着考虑了。我这
种拘拘束束的苦乐是属于小资产阶级的。每一次看到“小市民”的字样我就局促地想到
自己，仿佛胸前佩着这样的红绸字条。
这一年来我是个自食其力的小市民。关于职业女性，苏青说过这样的话：“我自己
看看，房间里每一样东西，连一粒钉，也是我自己买的。可是，这又有什么快乐可官呢？”
这是至理名言，多回昧几遍，方才觉得其中的苍凉。
又听见一位女士挺着胸脯子说：“我从十七岁起养活我自己，到今年三十一岁，没
用过一个男人的钱。”仿佛是很值得自傲的，然而也近于负气吧？
到现在为止，我还是充分享受着自给的快乐的，也许因为我于这还是新鲜的事，我
不能够忘记小时候怎样向父亲要钱去付钢琴教师的薪水。我立在烟铺跟前，许久，许久，
得不到回答。后来我离开了父亲，跟着母亲住了。问母亲要钱，起初是亲切有味的事，
因为我一直是用一种罗曼蒂克的爱来爱着我母亲的。她是位美丽敏感的女人，而且我很
少机会和她接触，我四岁的时候她就出洋去了，几次回来了又走了。在孩子的眼里她是
辽远而神秘的。有两趟她领我出去，穿过马路的时候，偶尔拉住我的手，便觉得一种生
疏的刺激性。可是后来，在她的窘境中三天两天伸手问她拿钱，为她的脾气磨难着，为
自己的忘思负义磨难着，那些琐屑的难堪，一点点的毁了我的爱。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的试验。
苦虽苦一点，我喜欢我的职业。“学成文武艺，卖与帝王家”；从前的文人是靠着
统治阶级吃饭的，现在情形略有不同，我很高兴我的衣食父母不是“帝王家”面是买杂
志的大众。不是拍大众的马屁的话——大众实在是最可爱的顾主，不那么反复无常，
“天威莫测”；不搭架子，真心待人，为了你的一点好处会记得你到五年十年之久。而
且大众是抽象的。如果必须要一个主人的话。当然情愿要一个抽象的。
嫌的钱虽不够用，我也还图了点货，去年听见一个朋友预言说：近年来老是没有销
路的乔琪绒，不久一定要入时了，因为今日的上海，女人的时装翻不出什么新花样来，
势必向五年前的回忆里去找寻灵感。于是我省下几百元来买了一件乔琪绒衣料。囤到现
在，在市面上看见有乔琪绒出现了，把它送到寄售店里去，却又希望卖不掉，可以自己
留下它。
就是这样充满了矛盾，上街买菜去，大约是带有一种落难公子的浪漫的态度吧？然
而最近，一个卖莱的老头称了菜装进我的网袋的时候，把网袋的绊子衔在嘴里衔了一会
儿。我拎着那湿濡的绊子，并没有什么异样的感觉。自己发现与前不同的地方，心里很
高兴——好像是一点踏实的进步，也说不出是为什么。

穿
张恨水的理想可以代表一般人的理想。他喜欢一个女人清清爽爽穿件蓝布罩衫，于
罩衫下微徽露出红绸旗袍，天真老实之中带点诱惑性，我没有资格进他的小说，也没有
这志愿。因为我母亲爱做衣服，我父亲曾经咕噜过：“一个人又不是衣裳架子！”我最
初的回忆之一是我母亲立在镜子跟前，在绿短袄上别上翡翠胸针，我在旁边仰脸看着，
羡慕万分，自己简直等不及长大。我说过：“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，
十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。”越是性急，越觉得日子太长。童
年的一天一天，温暖而迟慢，正像老棉鞋里面，粉红绒里子上晒着的阳光。
有时候又嫌日子过得太快了，突然长高了一大截子，新做的外国衣服，葱绿织锦的，
一次也没有上身，已经不能穿了。以后一想到那件衣服便伤心，认为是终生的遗憾。
有一个时期在继母治下生活着，拣她穿剩的衣服穿，永远不能忘记一件黯红的薄棉
袍，碎牛肉的颜色，穿不完地穿着，就像浑身都生了陈疮；冬天已经过去了，还留着冻
疮的疤——是那样的憎恶与羞耻。一大半是因为自惭形秽，中学生活是不愉快的，也很
少交朋友。
中学毕业后跟着母亲过。我母亲提出了很公允的办法：如果要早早嫁人的话，那就
不必读书了，用学费来装扮自己；要继续读书，就没有余钱兼顾到衣装上。我到香港去
读大学，后来得了两个奖学金，为我母亲省下了一点钱，觉得我可以放肆一下了，就随
心所欲做了些衣服，至今也还沉溺其中。
色泽的调和，中国人新从西洋学到了“对照”与“和谐”两条规矩——用粗浅的看
法，对照便是红与绿，和谐便是绿与绿。殊不知两种不同的绿，其冲突倾轧是非常显着
的；两种绿越是只推扳一点点，看了越使人不安。红绿对照，就像圣诞树似的，缺少回
昧。中国人从前也注重明朗的对照。有两句儿欧：“红配绿，看不足；红配紫，一泡屎。”
《金瓶梅》里，家人媳妇宋蕙莲穿着大红袄，借了条紫裙子穿着；西门庆看着不顺眼，
开箱子找了一匹蓝绸与她做裙子。
现代的中国人往往说从前的人不懂得配颜色。古人的对照不是绝对的，而是参差的
对照，譬如说：宝蓝配苹果绿，松花色配大红，葱绿配桃红。我们已经忘记了从前所知
道的。
过去的那种婉妙复杂的调和，惟有在日本衣料里可以找到。所以我喜欢到虹口去买
东西，就可借他们的衣料都像古画似的卷成圆柱形，不能随便参观，非得让店伙一卷一
卷慢慢的打开来。把整个的店铺搅得稀乱而结果什么都不买，是很难为情的事。
和服的裁制极其繁复，衣料上宽绰些的图案往往被埋没了，倒是做了线条简单的中
国旗袍，予人的印象较为明晰。
日本花布，一件就是一幅图画。买回家来，没交给裁缝之前我常常几次三番拿出来
赏鉴：棕搁树的叶子半掩着缅甸的小庙，雨纷纷的，在红棕色的热带；初夏的池塘，水
上结了一层绿膜。配着浮萍和断梗的紫的自的丁香，仿佛应当填人《哀江南》的小令里；
还有一件，题材是“雨中花”，白底子上，阴戚的紫色的大花，水滴滴的。
看到了而没买成的我也记得。有一种檄揽绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄着
风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上飘着两
朵茶碗大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的
铁质沿边。
市面上最普遍的是各种叫不出名字来的颜色，青不青，灰不灰，黄不黄，只能做背
景的，那都是中立色，又叫保护色，又叫文明色，又叫混合色。混合色里面也有秘艳可
爱的，照在身上像另一个宇宙里的太阳。但是我总觉得还不够，还不够，像Van Gogh①
画图，画到法国南部烈日下的向日葵，总嫌着色不够强烈，把颜色大量地堆上去，高高
凸了起来，油画变了浮雕。 对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。这样地生活在自制的戏剧气氛里，岂不是成了“套中人”了么？(契诃夫的‘‘套中人”，永远穿着雨衣，打着伞，严严地遮住他自己，连他的表也有表袋，什么都有个套子。) 生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，后看见海；先读到爱情小说，后知道爱；我们对于生活的体验往往是第二轮的，借助于人为的戏剧，因此在生活与生活的戏剧化之间很难划界。 有天晚上，在月亮底下，我和一个同学在宿舍的走廊上散步，我十二岁，她比我大几岁。她说：“我是同你很好的，可是不知道你怎样。”因为有月亮，因为我生来是一个写小说的人。我郑重地低低说道：“我是……除了我的母亲，就只有你了。”她当时很感动，连我也被自己感动了。 还有一件事也使我不安，那更早了，我五岁，我母亲那时候不在中国。我父亲的姨太太是一个年纪比他大的妓女，名唤老八，苍白的瓜子脸，垂着长长的前留海，她替我做了顶时髦的雪青丝绒的短袄长裙，向我说：“看我待你多好！你母亲给你们做衣服，总是拿旧的东拼西改，哪儿舍得用整幅的丝绒？你喜欢我还是喜欢你母亲？”我说： “喜欢你。”因为这次并没有说谎，想起来更觉耿耿于心了。 吃 小时候常常梦见吃云片糕，吃着吃着，薄薄的糕变成了纸，除了梁，还感到一种难堪的张悯。 一直喜欢吃牛奶的泡沫，喝牛奶的时候设法先把碗边的小白珠子吞下去。 《红楼梦》上，贾母问薛宝级爱听何戏，爱吃何物。宝银深知老年人喜看热闹戏文，爱吃甜烂之物，便都拣贾母喜欢的说了。我和老年人一样的爱吃甜的烂的。一切脆薄爽口的，如腌莱、酱萝卜、蛤螟酥，都不喜欢，瓜子也不会嗑，细致些的菜如鱼虾完全不会吃，是一个最安分的“肉食者”。 上海所谓“牛肉庄”是可爱的地方，雪白干净，瓷砖墙上丁字式贴着“汤肉××元，腓利××元”的深桃红纸条。屋顶上，球形的大白灯上罩着防空的黑布套，衬着大红里子，明朗得很。白外套的伙计们个个都是红润肥胖，笑嘻嘻的，一只脚踏着板凳，立着看小报。他们的茄子特别大，他们的洋葱特别香，他们的猪特别的该杀。门口停着塌车，运了两口猪进来，齐齐整整，尚未开剥，嘴尖有些血渍，肚腹掀开一线，露出大红里子。不知道为什么，看了绝无丝毫不愉快的感觉，一切都是再应当也没有，再合法，更合适也没有。我很愿意在牛肉庄上找个事，坐在计算机前面专管收钱。那里是空气清新的精神疗养院。凡事想得太多了是不行的。 上大人 坐在电车上，抬头看面前立着的人，尽多相貌堂堂，一表非俗的，可是鼻孔里很少是干净的。所以有这句话：“没有谁能够在他的底下人跟前充英雄。” 弟弟 我弟弟生得很美丽我一点也不。从小我们家里谁都惋惜着，因为那样的小嘴、大眼睛与长睫毛，生在男孩子的脸上，简直是白糟蹋了。长辈就爱问他：“你把眼睫毛借给我好不好？明天就还你。”然而他总是一曰回绝了。有一次，大家说起某人的太太真漂亮，他问道：“有我好看么？”大家常常取笑他的虚荣心。 他妒忌我画的图，趁没人的时候拿来撕了或是涂上两道黑杠子。我能够想象他心理上感受的压迫。我比他大一岁，比他会说话，比他身体好，我能吃的他不能吃，我能做的他不能做。 一同玩的时候，总是我出主意。我们是《金家庄》上能征惯战的两员晓将，我叫月红，他叫杏红，我使一日宝剑，他使两只铜锤，还有许许多多虚拟的伙伴。开幕的时候永远是黄昏，金大妈在公众的厨房里略略切莱，大家饱餐战饭，趁着月色翻过山头去攻打蛮人。路上偶尔杀两头老虎，劫得老虎蛋，那是巴斗大的锦毛毯，剖开来像白煮鸡蛋，可是蛋黄是圆的。我弟弟常常不听我的调派，因而争吵起来。他是“既不能令，又不受令”的，然而他实在是秀美可爱，有时候我也让他编个故事：一个旅行的人为老虎追赶着，赶着，赶着，泼风似的跑，后头鸣鸣赶着……没等他说完，我已经笑倒了，在他腮上吻一下，把他当个小玩意。 有了后母之后，我住读的时候多，难得回家，也不知道我弟弟过的是何等样的生活。有一次放假，看见他，吃了一惊。他变得高而瘦，穿一件不甚干净的蓝布罩衫，租了许多连环图画来看。我自己那时候正在读穆时英①的《南北极》与巴金的《灭亡》，认为他的口胃大有纠正的必要，然而他只晃一晃就不见了。大家纷纷告诉我他的劣迹，逃学，件逆，没志气。我比谁都气愤，附和着众人，如此激烈地低毁他，他们反而倒过来劝我了。 后来，在饭桌上，为了一点小事，我父亲打了他一个嘴巴子。我大大地一震，把饭碗挡住了脸，眼泪往下直淌。我后母笑了起来道：“咦，你哭什么？又不是说你！你瞧，他没哭，你倒哭了！”我丢下了碗冲到隔壁的浴室里去，闩上了门，无声地抽噎着，我立在镜子前面，看我自己的掣动的脸，看着眼泪滔涵流下来，像电影里的特写。我咬着牙说：“我要报仇。有一天我要报仇。” 浴室的玻璃窗临着阳台，啪的一声，一只皮球蹦到玻璃上，又弹回去了。我弟弟在阳台上踢球。他已经忘了那回事了。这一类的事，他是惯了的。我没有再哭，只感到一阵寒冷的悲哀。 (原刊1944年5月《天地》月刊第7一8期合刊

⑸ 日本<电影旬报>20世纪的10佳影片是什么

日本《电影旬报》在千禧年之际评选出世纪最佳百部日本电影，以下为全部影片按序列表。

《七武士》（黑泽明，1954）
《浮云》（成濑巳喜男，1955）
《饥饿海峡》（内田吐梦，1964）
《东京物语》（小津安二郎，1953）
《幕末太阳传》（川岛雄三，1957）
《罗生门》（黑泽明，1950）
《赤色杀意》（今村昌平，1964）
《无仁义的战争》系列（深作欣二，1973－74）
《二十四之瞳》（木下惠介，1954）
《雨月物语》（沟口健二，1953）
《生之欲》（黑泽明，1952）
《西鹤一代女》（沟口健二，1953）
《真空地带》（山本萨夫，1952）
《切腹》（小林正树，1962）
《盗日者》（长谷川和彦，1979）
《龙猫》（宫崎骏，1988）
《泥之河》（小栗康平，1981）
《人情纸风船》（山中贞雄，1937）
《手车夫之恋》（稻垣浩，1943）
《用心棒》（黑泽明，1961）
《情义两心知》（深作欣二，1982）
《少年》（大岛渚，1969）
《月亮在哪边》（崔洋一，1993）
《麦秋》（小津安二郎，1951）
《我要复仇》（今村昌平，1979）
《家族游戏》（森田芳光，1983）
《曲终魂断》（野村芳太郎，1974）
《青春残酷物语》（大岛渚，1960）
《人间之条件全6集》（小林正树，1959－61）
《来日再相逢》（今井正，1950）
《湿濡的情欲》（神代辰已，1972）
《有熔炉的村子》（浦山桐郎，1962）
《喧哗哀歌》（铃木清顺，1966）
《幸福黄手绢》（山田洋次，1977）
《谈谈情，跳跳舞》（周防正行，1996）
《日本昆虫记》（今村昌平，1963）
《夫妇善哉》（丰田四郎，1955）
《求爱之人》（平山秀幸，1998）
《红发女》（神代辰已，1979）
《远雷》（根岸吉太郎，1980）
《仁义之墓场》（深作欣二，1975）
《小奏鸣曲》（北野武，1993）
《天国与地狱》（黑泽明，1963）
《日本最长的一日》（冈本喜八，1967）
《日本的夜与雾》（大岛渚，1960）
《野良犬》（黑泽明，1949）
《神军》（原一男，1987）
《龙二》（川岛透，1983）
《安城家的舞会》（吉川公三郎，1947）
《弟弟》（市川昆，1960）
《武士勤王记》（黑泽明，1958）
《十三人之刺客》（工藤荣一，1963）
《近松物语》（沟口健二，1954）
《幽灵公主》（宫崎峻，1997）
《青色山脉》（今井正，1949）
《诸神的欲望》（今村昌平，1968）
《坏孩子的天空》（北野武，1996）
《樱圆》（中原俊，1990）
《青春杀人者》（长谷川和彦，1976）
《台风俱乐部》（相米慎二，1985）
《丹下佐膳馀话》（山中贞雄，1935）
《赤色教室》（曾根中生，1979）
《楢山节考》（木下惠介，1958）
《野菊之墓》（木下惠介，1955）
《宫本武藏全五部》（内田吐梦，1961－65）
《龙马暗杀》（黑木和雄，1974）
《赤线地带》（谷口千吉，1953）
《红胡子》（黑泽明，1965）
《车战》（降旗康男，1981）
《恋人们之欲望》（神代辰已，1973）
《三垒手》（东阳一，1978）
《细雪》（市川昆，1983）
《三里冢边田部落》（小川绅介，1973）
《青春之蹉跎》（神代辰已，1974）
《日本的悲剧》（木下惠介，1953）
《像那样的东西》（森田芳光，1981）
《裸岛》（新藤兼人，1960）
《出张》（野村芳太郎，1957）
《乱云》（成濑巳喜男，1967）
《约会》（齐藤耕一，1972）
《野兽之死》（村川透，1980）
《感官世界》（大岛渚，1976）
《赤提灯》（藤田敏八，1974）
《赤西蛎太》（伊丹万作，1936）
《球谣魔影》（市川昆，1977）
《稻妻》（成濑巳喜男，1952）
《鸳鸯歌合战》（牧野雅弘，1939）
《葬礼》（伊丹十三，1984）
《影武者》（黑泽明，1980）
《火宅之人》（深作欣二，1986）
《卡门还乡》（木下惠介，1951）
《听吧，禾田序之声》（关川秀雄，1950）
《X圣治》（黑泽清，1998）
《沓挂时次郎，游侠一匹》（加藤泰，1966）
《蜘蛛巢城》（黑泽明，1975）
《暴的果实》（中平康，1956）
《午后的遗言》（新藤兼人，1995）
《秋刀鱼之味》（小津安二郎，19]]，1962）
《次郎长三国志》（牧野雅弘，1952－54）
《新宿小偷日记》（大岛渚，1983）
《砂之女》（敕使河原宏，1964）
《美好的星期天》（黑泽明，1947）
《圣诞快乐，劳伦斯先生》（大岛渚，1983）
《W的悲剧》（泽井信一郎，1984）
《忠治旅日记全三部》（伊藤大辅，1927）
《流浪者之歌》（铃木清顺，1980）
《穿心剑》（黑泽明，1962）
《东海道四谷怪谈》（中川信夫，1959）
《不要出口狂言》（阪本顺治，1989）
《肉弹》（冈本喜八，1968）
《日本春歌考》（大岛渚，1967）
《人间蒸发》（今村昌平，1967）
《八月湿润的砂》（藤田敏八，1971）
《笛吹川》（木下惠介，1960）
《豚与军舰》（今村昌平，1960）
《正午的黑暗》（今井正，1956）
《饭》（成濑巳喜男，1951）
《酩酊天使》（黑泽明，1948）
《被遗弃的女人》（浦山桐郎，1969）

注：黑泽明入选13部为最多，大岛渚7部，今村昌平与木下惠介6部。成濑巳喜男4部，沟口健二与小津安二郎3部，但他们都有作品入选十佳。

⑹ 一春湿濡是什么意思

呴湿濡沫,成语,典出《庄子集释》卷三上〈内篇·大宗师〉.“泉涸,鱼……相呴以湿,相濡以沫.”濡,湿润；呴,吐口水.互相吐口水,湿润对方.用口沫互相湿润,后遂以“相濡相呴”等比喻同处困境,互相救助.

⑺ 希望各位爱看电影的大虾们给小弟推荐几部电影

日本影坛四大传奇巨匠:
沟口健二[1898年5月16日-1956年8月24日]作品
《雨月物语》[1953]
小津安二郎[1903年12月12日-1963年12月12日]作品
《麦秋》[1951]
《东京物语》[1953]
《彼岸花》[1958]
《早安》[1959]
《秋刀鱼之味》[1962]
成濑巳喜男[1905年8月20日-1967年7月2日]作品
《浮云》[1955]
《乱云》[1967]
黑泽明[1910年3月23日-1998年9月6日]作品
《罗生门》[1950]
《七武士》[1954]
《蜘蛛巢城》[1957]
《影子武士》[1980]
《乱》[1985]
《梦》[1990]

日本最伟大的导演组织“四骑之会”
木下惠介[1912年12月5日-1998年12月30日]作品
《二十四只眼睛》[1954]
《野菊之墓》[1955]
市川昆[1915年11月20日-]
《缅甸竖琴》[1956]
《东京奥运会》[1965]
《恶魔的手球歌》[1977]
《细雪》[1983]
小林正树[1916年2月14日-1996年10月4日]
《切腹》[1964]
《怪谈》[1965]

日本恐怖电影先驱
中川信夫[1905年4月18日-1984年6月17日]
《东海道四谷怪谈》[1959]
《地狱》[1960]

日本独立电影之父
新藤兼人[1912年4月28日-]
《裸岛》[1960]
《鬼婆》[1964]
《午后的遗书》[1995]

其他着名独立电影或非主流导演
铃木清顺[1923年5月24日-]
《野兽之青春》[1963]
《肉体之门》[1964]
《春妇传》[1965]
野村芳太郎[1919年4月23日-2005年4月28日]
《暗伏》[1957]
《砂器》[1974]
《八墓村》[1977]
欶使河原宏[1927年1月28日-2001年4月14日]
《陷阱》[1962]
《砂丘之女》[1964]
《他人之颜》[1966]
伊丹十三[1933年5月15日-1997年12月20日]
《葬礼》[1984]
《蒲公英》[1985]
《民暴之女》[1992]
寺山修司[1935年12月10日-1983年5月4日]
《上海异人娼馆》[1981]
《再见箱舟》[1983]

日本电影“新浪潮”运动旗手
大岛渚[1932年3月31日-]
《青春残酷物语》[1960]
《感官世界》[1976]
《爱之亡灵》[1978]
《圣诞快乐,劳伦斯先生》[1983]
《马克斯,我的爱》[1986]
《御法度舟》[2000]
小川绅介[1936年11月26日-1992年2月7日]的所有纪录片

日本获得戛纳电影节“金棕榈”大奖最多的导演
今村昌平[1926年9月15日-2006年5月30日]
《豚与军舰》[1961]
《日本昆虫记》[1962]
《红色杀机》[1964]
《人间蒸发》[1967]
《诸神的欲望》[1968]
《我要复仇》[1979]
《楢山节考》[1983]
《黑雨》[1989]
《鳗鱼》[1997]
《红桥下的暖流》[2001]

内田吐梦[1898年4月26日-1970年8月7日]
‘宫本武藏’(五部作)[1961-1965]
《饥饿海峡》[1964]

稻垣浩[1905年12月30日-1980年5月21日]
《宫本武藏》[1954]
《宫本武藏之一乘寺决斗》[1955]
《宫本武藏之决斗岸流岛》[1956]
《忠臣藏·花之卷·雪之卷》[1962]

今井正[1912年1月8日-1991年11月22日]
《绿色的山脉》[1949]
《来日再相逢》[1950]
《正午的黑暗》[1956]

深作欣二[1930年7月3日-2003年1月12日]
《无仁义的战争》[1973]
《仁义之墓场》[1975]
《魔界转生》[1981]
《道顿堀川》[1982]
《火宅之人》[1986]
《大逃杀 特别篇》[2001]

山田洋次[1931年9月13日-]
《故乡》[1973]
《同胞》[1975]
《幸福的黄手绢》[1977]
《远山的呼唤》[1980]
《儿子》[1991]

北野武[1947年1月18日-]
《那年夏天,宁静的海》[1991]
《奏鸣曲》[1993]
《坏孩子的天空》[1996]
《花火》[1997]
《菊次郎的夏天》[1999]
《玩偶》[2002]
《座头市》[2003]

日本情色(红粉)电影大师
神代辰巳[1927年4月24日-1995年2月24日]
《湿濡的情欲》[1972]
《恋人们的欲望》[1973]
《青春之蹉跎》[1974]
《红发女》[1979]
若松孝二[1936年4月1日-]
《天使的恍惚》[1972]

出生于上世纪60年代的优秀导演
是枝裕和[1962年6月6日-]作品
《幻之光》[1995]
《下一站,天国》[1998]
《这么远,那么近》[2001]
《无人知晓》[2004]
桥口亮辅[1962年7月13日-]作品
《20岁的微热》[1992]
《流沙幻爱》[1995]
《肃静!》[2001]
岩井俊二[1963年1月24日-]作品
《情书》[1995]
《梦旅人》[1996]
《燕尾蝶》[1996]
《四月物语》[1998]
《关于莉莉周的一切》[2001]
《花与爱丽斯》[2004]
《花之武者》[2006]

其他作品
山中贞雄:《人情纸风船》[1937]
牧野正博:《鸳鸯歌合战》[1939]
吉村公三郎:《安城家的舞会》[1947]
山本萨夫:《真空地带》[1952]
衣笠贞之助:《地狱门》[1953]
丰田四郎:《夫妇善哉》[1955]
中平康:《疯狂的果实》[1956]
川岛雄三:《幕末太阳传》[1957]
工藤荣一:《十三人之刺客》[1963]
冈本喜八:《大菩萨岭》[1966]
羽仁进:《初恋·地狱篇》[1968]
浦山桐郎:《被遗弃的女人》[1969]
藤田敏八:《八月湿沙》[1971]
黑木和雄:《龙马暗杀》[1974]
藤田敏八:《赤提灯》[1974]
熊井启:《望乡》[1975]
长谷川和彦:《青春的杀人者》[1976]
奈阳一:《三垒手》[1978]
长谷川和彦:《盗日者》[1979]
曾根中生:《红色教室》[1979]
根岸吉太郎:《远雷》[1980]
村川透:《野兽之死》[1980]
小栗康平:《泥河》[1981]
泽井信一郎:《W的悲剧》[1984]
原一男:《永远向前的神军》[1987]
冢本晋也:《铁男》[1989]
小栗康平:《死之棘》[1990]
角川春树:《天与地》[1990]
中原俊:《樱园》[1990]
筱田正浩:《少年时代》[1990]
五社英雄:《阳炎》[1991]
松冈锭司:《星闪闪》[1992]
柳町光男:《东京之恋》[1993]
崔洋一:《月从何方出》[1993]
原一男:《全身小说家》[1994]
周防正行:《谈谈情、跳跳舞》[1996]
河濑直美:《萌动的朱雀》[1997]
黑泽清:《X圣治》[1998]
平山秀幸:《乞爱者》[1998]
筱田正浩:《枭之城》[1999]
三池崇史:《试镜》[1999]
盐田明彦:《月吟》[1999]
饭田让治:《另一个天堂》[2000]
中野裕之:《赤影》[2001]
押井守:《阿瓦隆》[2001]
青山真治:《尤里卡》[2001]
曾利文彦:《乒乓》[2002]
堤幸彦:《生活因为困难才快乐》[2002]
蜷川幸雄:《青之炎》[2003]
望月六郎:《浦池》[2003]
犬童一心:《若色、虎和鱼儿们》[2003]
松冈锭司:《再见了,小黑-世界最幸福爱犬的故事》[2003]
平山秀幸:《魔界转生》[2003]
金子文纪:《木更津猫眼 日本系列》[2003]
崔洋一:《导盲犬可鲁的一生》[2004]
行定勋:《在世界中心呼唤爱》[2004]
鹤见昂介:《月光水母》[2004]
二阶健:《下弦月》[2004]
中岛哲也:《下妻物语》[2004]
源孝志:《东京铁塔》[2005]
富坚森:《铁人28号》[2005]
村上正典:《电车男》[2005]
龟山千宏:《变成星星的少年》[2005]
下山天:《甲贺忍法帖》[2005]
大谷健太郎:《娜娜-世上的另一个我》[2005]
须贺大观:《最终兵器彼女》[2006]
三谷幸喜:《有顶天》[2006]
河野圭太:《子狐物语》[2006]
小泉德宏:《太阳之歌》[2006]

⑻ 男主住在荒郊野外一个搭起来的房子，男主女主一起很激烈房子都塌了，后来来了几个喊男主老师的

是日本的电影。《湿濡的女人》

⑼ 最近那里频繁湿濡怎么回事

这是正常的生理现象，说明你已经发育好了，没办法，以后你会时不时的有这种发春的感觉的，建议你转移自己的注意力，不要老是想那事