电影日本妈妈的女主
Ⅰ 有一部日本电影女主角的妈妈病了，为了帮妈妈寻找到年轻时的爱人，喝下时光倒流的药水
穿越时空的少女
Ⅱ 《唐人街探案三》里面那个日本妈妈是谁扮演的，就是那个女助手
《唐探三》里小林杏奈的妈妈扮演者是文咏珊扮演的。文咏珊1988年12月29日出生于香港，中国香港女演员、模特。
《唐人街探案三》里的日本妈妈是一个很可怜的女性，她没有稳定的工作，只能靠偷靠抢养活小林杏奈。小林杏奈因为眼馋一块草莓蛋糕，母亲不忍她失望，从蛋糕店偷了一块，转眼母亲就被抓到了警察局，不久，死在了监狱里。
介绍：
2002年，文咏珊被星探发掘，开始拍摄平面广告。
2007年4月19日，客串出演的爱情电影《十分爱》上映，该片是文咏珊的电影处女作。
2009年7月28日，发行个人首支单曲《Man》。
2011年4月17日，在第30届香港电影金像奖颁奖礼上获得了典礼最佳衣着奖。
2012年3月15日，主演的悬疑犯罪电影《大追捕》上映。
2015年4月30日，主演的悬疑动作片《赤道》上映，凭借该片获得了第35届香港电影金像奖最佳女配角提名。
Ⅲ 如何评价日本电影《滚烫的爱》
作者：追剧喵
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来源：知乎
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影帝影后的强大卡司阵容
影片是日本导演中野量太的首部商业作品，虽然故事走向与其他日式温情片相差不了多少，人物设定也不复杂，更是融入了寻找亲生母亲、患上绝症等烂俗情节，但却有种魔力让人从头哭到尾。导演继广受好评的影片“帮老爸拍张照”后再度将视点聚焦在亲情题材上，可以说在处理家人之间的情感细节上很是细腻，也因此让此片在第40届日本电影学院奖上揽获最佳影片、最佳导演、最佳编剧三项提名。
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此前不负责任还抛弃妻女的丈夫开始慢慢的担起家庭的责任；经常被同学欺负的大女儿渐渐变勇敢并懂事的承担起了家务，对母亲仍存一线希望的小女儿也在新组成的家庭中找到了温暖；颓废的青年背包客拓海也在女主的点化下开始改变人生信条并在澡堂中打工谋生。以至于侦探最后说“双叶真是了不起的人呐，感觉可以让人为她做任何事情，可能也是因为她为大家做的更多吧。”
所以，双叶离开后，澡堂的烟囱继续红火地冒烟，而除了“滚烫”大概还真没办法形容这种爱……
（图片来源于网络，侵权可删除）
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Ⅳ 日本有一部讲十几岁的妈妈的影片叫什么，主要是说一个女孩很早就当妈妈了，很感人的
十四岁的妈妈 志田未来和三浦春马主演的
Ⅳ 一部日本电影女主的妈妈叫藤子她有一个妹妹叫美合，女主要生活费被骂
好，这样的一本一部日本的电影，通过你知道的这些个内容，在网上直接搜索就可以找到这样的影视剧了。
Ⅵ 日本有部电影 讲的是一个妈妈的故事 最后是一盏帽子飞了出去 好像是在美国拍的 很感人
是日本作家森村诚一的作品，《人证》（东映1977年）是他的证明三部曲：《人性的证明》、《青春的证明》和《野性的证明》中《人性的证明》电影版，还有一部电影《追捕》是《野性的证明》电影版。
主题歌：《人证》（日：人间の证明のテーマ）/演唱：山中乔（ジョー山中）
Ⅶ 一部日本电影，一个朋友会在妈妈出差的这一段时间整理
这个朋友是妈妈的闰蜜，和妈妈的感情很好，这个朋友叫桃子，也是这部电影的女主。妈妈出差了，要很长时间才可以回来。由于家里没有女主人，所以屋里弄是乱七八糟，特别是卫生间和厨房更是脏的不象样子。这对父子经历族丛常是做了这一顿，忘了下一顿，碗和筷子更是没人管。
妈妈考虑到这对父子的习惯，所以特地打电影告诉丈夫：一个朋友会在妈妈出差的这一段时间整理他们的家务，这个朋友是妈妈的闰蜜，和妈妈的感情很好，这个朋友叫桃子，也是这部电影的女主。
说明：
这下好了，自从桃子一到这个家里，马上承担起女主人这个角色，买菜做饭，打扫卫生。这个家马上就变样了，屋里收拾得井井有条，这对父子吃饭也及时了，这对父子十分感激桃子肢樱。
虽然桃子和妈妈一样大，但是桃子由于没结过婚，所以身材也很，看起来要比实际年龄年轻的多，少年和桃子经常出去一块买菜购物，有很多认识的人都认为他交了一个女朋友。
刚开始他们都有意这个事情，但慢慢的，少年发现自己真的爱上了这穗消个阿姨。更让他不能接收的是，爸爸反对这件事情，说他们的年龄相差很大。
Ⅷ 一部电影中，女主角小名叫小恩，她妈妈是日本人，叫葵子。是那部电影啊
《客途秋恨》，在网上找到的，我没看过。
《客途秋恨》，这是我最新看过的一部许鞍华的作品，却是我的收藏中她的最老的片子了。同样是一个黄昏，同样是一个人静静地看完，沉淀下来的，是一丝淡淡的乡愁和伤感，一股浓浓的母女温情。据说这部电影带有半自传的性质，许鞍华的母亲就是当年战乱滞留在华的日本女子，怪不得如此感同身受啊。
影片的第一个镜头是一个自行车轮的定格，然而是经过处理了的，不仔细看根本看不出来——其实仔细看也看不出，还以为一面沉静的湖水上微微泛起了涟漪。直到影片真正开始，才发现车轮一转，小恩（张曼玉）骑着单车出现在我们面前。
这是小恩在伦敦读大学的最后一年，她甚至已经拿到了BBC面试的通知，却最终因为赶去参加妹妹小惠的婚礼，放弃了这一难得的机会，回到了阔别的香港。正所谓“近乡情更怯”，小恩的返乡却因为自身的经历，更有着与众不同的愁绪。影片于是在这里开始穿插许多回忆性的镜头，并从此将整个情节放在回忆与现实的交错中展开，传递着一种怀旧和伤感。
回到香港与母亲葵子（陆小芬）的第一次交流，便不难看出这一对母女之间关系的复杂与微妙。影片的张力便在这里。
原来葵子是一个日本人，抗战结束之后染病为一名中国军官（李子雄）所救，因感恩而独自随夫留在中国生活。由于对中国语言和风俗习惯的陌生而被婆家冷落，心中没有安全感，空虚，寂寞，甚至亲生的女儿小恩也和自己有着不小的隔阂。直到随夫迁离婆家广州，才逐渐投入香港妇女的生活圈，变成一个喜欢打牌玩乐的居家女人。
长女小恩从小便与爷爷奶奶有着很深的感情，对母亲却一向感情冷淡，在母亲负气与父亲迁至香港之时，她仍然愿意留在广州生活。等到成年之后搬回香港，却已经发现与母亲、与父亲、与这个家有些格格不入了。绝望的她决定背弃这个家庭，一个人搬去学校宿舍里住。即使是父亲在她临走前告诉她母亲是日本人这一消息，年轻的她也无法理解这与她们冷漠的母女之情有什么关系。
毕业后小恩便直接去了伦敦读大学。香港的家对她而言，似乎只是一个码头，一个渡口；而自己，就像一个永远的旅客，无牵无挂；也只有广州，才能勾起内心深处那一抹马不停蹄的忧伤。也正是如此，我才理解了小恩为什么无论在哪里，都总是万分关注电台那边的中国，那边的广州，以及电视里的文革。
其实小恩对葵子的感情是复杂的，并不仅仅因为从来没有得到母爱的眷顾而怨恨，也不仅仅因为没有陪在父母身边尽孝而歉疚。在改善母女关系这一问题上，她无疑是主动的、耐心的，至于最初无法取得相应的效果，那完全是因为时机不对。
机会来自妹妹小惠的远嫁。
小惠出嫁移民去了加拿大，无可奈何的小恩只能头一回一个人陪着母亲生活。刚开始的那段日子无疑是一种煎熬，幸而小恩是耐心的，在葵子做出赴日本省亲的决定时，不放心的女儿毅然同母亲一起，踏上了另外一个异乡的旅程。也只有到了日本，当周遭的一切突然变得陌生——陌生的风物，陌生的语言，陌生的人情，只能俯首埋声，孤单惶恐——小恩才彻底明白了母亲当年的处境，才理解了常人所无法理解的那种“客途秋恨”。
影片的高潮是在母女二人深情的依偎中出现的，那轻轻的相拥，足以化解任何藏埋在心底的恩怨情仇，足以沟通任何母亲与子女的心灵！
最后的小恩，终于得以再次回到广州这一心中唯一的“家”，得以见到了自己深爱着的爷爷和奶奶，尽管此时的爷爷由于受到文革的迫害而中风。也只有回到这里，小恩才知道这里才是自己永远的家！
这时耳边响起了小恩的一段独白，也是这部电影的最后一声叹息：
“当我看着妈妈走远的背影，我觉得我好象了解了她的心情，一度我不也是绝望地背弃过什么吗？只是那年我才15岁，而妈妈已经是快50岁的人了，她还有机会像我这样得到赎解吗？”
我不是女孩，或许不能理解一些母女之间感情特有的复杂，但这却并不妨碍我喜欢这部电影；就好像许多女孩都不可能和我一样，对《大河恋》中的父子、兄弟之情有着那样真实、切身的体验，这也依然不能影响她们对它的热爱。
后来才知道，“客途秋恨”这个片名，出自粤曲名伶白驹荣的南音；而台湾有一个名叫曾淑勤的台湾女歌手，也曾唱过一首叫做《客途秋恨》的歌曲，歌词很凄美，甚合我心。http://hi..com/nibenchu/blog/item/f3c9dcdeecf7615bcdbf1a5d.html
http://www.youku.com/playlist_show/id_1450847.html